ميزون ديفامبيز

دار ديفامبيز هي دار طباعة فاخرة في باريس. عملت تحت هذا الاسم منذ عام ١٨٧٣، عندما استحوذ إدوارد ديفامبيز على مطبعة أسسها النقاش الملكي هيبوليت براسو عام ١٨٢٦. في البداية، تخصصت الدار في النقش الشعاري، ونقش أوراق المراسلات وبطاقات الدعوة. شمل عملاء ديفامبيز آل أورليان ، وآل بونابرت ، وقصر الإليزيه . وسّع ديفامبيز نطاق أعماله ليشمل الإعلان والدعاية، ومطبوعات الفنانين، والكتب الفاخرة ذات الإصدارات المحدودة، ومعرضًا فنيًا هامًا. اكتسبت الدار شهرة واسعة كإحدى أبرز دور النقش الفاخرة في باريس، وحصدت العديد من الميداليات والأوسمة. بعد الحرب العالمية الأولى، وبإشراف الفنان إدوارد شيمو كمحرر، بلغت سلسلة من الكتب الفنية ذات الإصدار المحدود، والتي استعانت بفنانين ورسامين ومصورين فرنسيين بارزين، ذروتها تحت رعاية دار نشر " A l'Enseigne du Masque d'Or"  (علامة القناع الذهبي) وبالتعاون مع بول بواريه. ^{[ 1 ]} أصبح أندريه ديفامبيز ، ابن إدوارد ، رسامًا ومصممًا مشهورًا بعد حصوله على جائزة روما .

تأسست ورشة النقش التي استحوذ عليها ديفامبيز قبيل الحرب الفرنسية البروسية  عام 1827 في رقم 17، ممر البانوراما ، كمتجر متواضع على يد براسو الأصغر. ^{[ 2 ]} كان براسو الأصغر شقيق براسو الأكبر، وهو نقاش معروف في أروقة القصر الملكي، وكان معروفًا بعمله لدى الملك لويس فيليب الأول . ^{[ 2 ]} وكشقيقه، تخصص براسو الأصغر في الطوابع والميداليات والنقش الشعاري والنقش على الحجر. ^{[ 2 ]} في عام 1835، نُقلت الورشة إلى رقم 5 من الممر نفسه، بسبب أعمال التجديد التي كانت تُجرى فيه . ووفقًا لمقال نُشر عام 1927 في مجلة "لامي دي ليتري" ، حقق براسو الأصغر نجاحًا متوسطًا في عمله، ولم ينجح في توسيع قاعدة عملائه بشكل ملحوظ. ^{[ 2 ]} باع براسو الأصغر الورشة عام 1863 إلى السيد بيلتز. ^{[ 2 ]} قام بيلتز بدوره ببيع الشركة التي أدارها لمدة سبع سنوات تالية، وبعد ذلك اشتراها إدوارد ديفامبيز. ^{[ 2 ]}

وُلد إدوارد ديفامبيز في 11 مارس 1844 في سومون لا بوتيري ، سين ماريتيم . تدرب على يد النقاشين المرموقين (وأصهاره) جول جوزيف فولونو وجان هنري هيلكامب في غاليري فيفيان رقم 4 ، باريس. عندما تزوج إدوارد ديفامبيز من كاثرين فيريه عام 1864، انضم إلى عائلة موريه وفيريه العريقة، وهما عائلتان بارزتان في فن النقش في مطلع القرن التاسع عشر. في عام 1873، استحوذ ديفامبيز على المشغل الكائن في ممر بانوراما رقم 5، تاركًا ورشته في شارع سان توماس.

لم يكن إدوارد ديفامبيز مجرد حرفي، بل كان فنانًا أيضًا (كما وصفه بينيزيت ^{[ 3 ]} بأنه نقاش لألواح الكتب). وقد ضمنت هذه النزعة الفنية اهتمامًا دقيقًا بمسائل الذوق والتوازن والملاءمة في الطباعة والنقش والتصميم.

بدأ ديفامبيز عرض أعماله في المعرض العالمي في باريس، وفاز بميدالية برونزية عام 1878 وميدالية فضية عام 1889 في فئة "الطباعة الفنية والرسم الشعاري". ومن بين تخصصات دار ديفامبيز في ذلك الوقت: طباعة الكتب وإنتاجها؛ وتشكيل الحروف؛ والنقش على الفولاذ والنحاس والرصاص والخشب والحجر؛ والطباعة؛ وفن الطباعة؛ والطباعة الحجرية ؛ والطباعة الملونة والطباعة الحجرية الملونة ؛ وفن الخط؛ والتلوين؛ والختم؛ والتجليد؛ والتذهيب؛ وبيع الأحبار والدهانات والمجلات والدفاتر والأوراق والصناديق والقرطاسية والمنتجات الجلدية والأقمشة الخاصة. ^{[ 4 ]}

في عام ١٨٩٠، انتقل العمل إلى ٦٣، ممر البانوراما، حيث تحوّل ما بدأ كاستوديو طباعة بسيط إلى متجر مرموق استقطب عملاءً بارزين مثل آل أورليان، ورولان بونابرت ، والقيصر فرديناند الأول ملك بلغاريا ، وقصر الإليزيه، ودار البلدية ، حيث عُهد إليه بطباعة قوائم الطعام الرسمية وبرامج حفلات الاستقبال لملوك أجانب زائرين مثل إمبراطور روسيا نيكولاس الثاني والإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا خلال زيارتهما إلى دونكيرك في ١٨ سبتمبر ١٩٠١. كما عُيّن ديفامبيز نقاشًا رسميًا للعائلة المالكة البرتغالية . وأنتج ديفامبيز كتاب "ليفر دور" ( الكتاب الذهبي ، أو مجلد التقديم) التقليدي للمناسبات الهامة مثل زيارات ملك إسبانيا أو ملك بريطانيا العظمى ، بالإضافة إلى كتب "ليفر دور" لمعهد باستور ، والصليب الأحمر ، وغيرهما. بعد الحرب العالمية الأولى، أنتجت الشركة أيضًا كتبًا ذهبية لإحياء ذكرى الشهداء، على سبيل المثال كتاب ذهبي للشركة الجزائرية 1914-1918 . ^{[ 5 ]}

استمرت سمعة دار ديفامبيز في النمو، مع المزيد من الميداليات في المعارض العالمية، حيث حصلت على ميدالية ذهبية في بروكسل عام 1897، وشهادة تقدير في تورنتو عام 1898، وميدالية ذهبية في فئة "النقش والطباعة" في المعرض العالمي في باريس عام 1900. وفي هذا المعرض (الذي عمل فيه إدوارد ديفامبيز كعضو في لجنة التحكيم)، تم منحه وسام جوقة الشرف برتبة فارس ، وحصل أيضًا على لقب التاجر البارز المرموق .

كتب السيد لاهور، في تقريره عن معرض عام 1900:

«السيد ديفامبيز، بروح الفنان، يعشق فنه بشغف، لكن هذا لم يمنعه من جعل دار ديفامبيز واحدة من أبرز دور النقش في باريس. يُظهر معرضه بأكمله ذوقًا فنيًا رفيعًا وإتقانًا دقيقًا لدرجة أن الشهرة التي اكتسبها السيد ديفامبيز كانت ستزداد أكثر لو كان ذلك ممكنًا.» ^{[ 6 ]}

تطلّب توسّع العمل التجاري إلى ما هو أبعد من حدوده الأصلية توسيعَ المقرّ. وبدلاً من الانتقال من ممرّ البانوراما، حيث كان يقع منافسه الرئيسي ستيرن أيضاً، استحوذ ديفامبيز على متجرين مجاورين آخرين.

توفي إدوارد ديفامبيز في 2 يونيو 1923.

افتُتحت غاليري ديفامبيز في 43 شارع مالشيرب عام 1897. في البداية، استُخدمت الغاليري كمنفذ بيع حصري للمطبوعات الأصلية - الليثوغرافات، والحفر، والطباعة الجافة - ونسخ طبق الأصل من لوحات الألوان المائية. خلال الحرب العالمية الأولى، استخدم متحف اللوفر (الذي كان مغلقًا آنذاك) الغاليري لبيع المطبوعات التي أنتجتها جمعية الكالكوغرافيا في اللوفر. ^{[ 7 ]}

يسرد أول كتالوج d'Estampes d'Art، Éditions de Grand Luxe de la Galerie Devambez مطبوعات محدودة الإصدار للفنانين التاليين: Adler، Baudoux، Berthoud، Boichard، Brouet ، Bernard Boutet de Monvel، Bucci، G. Cain، H. Chabanian، G. Charpentier، Damman، Désiré Lucas، Mme Destailleurs-Sevrin، Caro ديلفاي، أندريه ديفامبيز، دوتشيمين، أدريان إتيان [دريان]، فرايبونت، بينيكوين، ألبرت غيوم، لابروش، هيربيود، جيه بي هويت، موريس ليلوار ، ليساج، لورين، ر. لورين، مينوت، موردانت، موريس نيومونت، غابرييل نيكوليه، بلاس، ريتشارد رانفت ، روشيجروس. سيمونت، موريس تاكوي، ريموند ووج ، وايدمان. كما نشر ديفامبيز ألبومات محدودة الإصدار من مطبوعات لفنانين مثل غي أرنو (على سبيل المثال، Tambours et Trompettes ، وهي مجموعة من 10 مطبوعات بتقنية الاستنسل نُشرت عام 1918). ^{[ 8 ]}

لا توجد قائمة كاملة بالمعارض التي أقيمت في غاليري ديفامبيز بين عامي 1908 و1931. ومع ذلك، توجد كتالوجات العديد من هذه المعارض في مكتبة متحف الفنون الزخرفية في باريس. وقد نشر بيير سانشيز في عام 2009 كتابًا عن معارض وفناني الغاليري. ^{[ 9 ]}

كان أول معرض في غاليري ديفامبيز معرضًا رئيسيًا للرسومات التي رسمها أوغست رودان ، والذي أقيم في الفترة من 19 أكتوبر إلى 5 نوفمبر 1908.

أثار معرض رودان صدمة وغضباً بسبب الطبيعة الإباحية للعديد من الرسومات. وقد شعر النحات إف دبليو روكستول بالرعب، فكتب مستنكراً: "في معرض رسوماته، الذي أقيم في 19 أكتوبر 1908 في غاليري ديفامبيز في باريس، عرض رودان أكثر مجموعة رسومات شهوانية عُرضت على الإطلاق لجمهور مدعو، والتي تضمنت اثنتين على الأقل كانتا إباحيتين بشكل صريح، وبسبب هذا المعرض، وصفه الفرنسيون والأجانب على حد سواء بـ"الوحش" و"المسخ" و"الدجال المبتذل" و"السادي" وما إلى ذلك."

أُعجب آخرون وانبهروا بنضارة أعمال رودان. وأشادت مقدمة الكتالوج بـ"الصور الجريئة والصادقة"، بينما كتب ناقد صحيفة "لو جورنال" أنه "لا يمكن للمرء أن يجد في هذه المئة والخمسين رسماً تخطيطياً ورسماً لرودان أي شيء سبق رؤيته من قبل".

مهّد هذا الطريق لسلسلة رائعة من المعارض الهامة، مثل المعرض الأول للفن الزنجي والفن الأوقيانوسي ، الذي نظمه بول غيوم في الفترة من 13 إلى 19 مايو 1919، مع كتالوج من تأليف هنري كلوزو ونص إضافي من غيوم أبولينير . وكان أبولينير، الذي توفي في العام السابق، قد تعاون مع بول غيوم في الدراسة الرائدة " منحوتات زنجية" عام 1917. ^{[ 10 ]} وقد وضع هذا المعرض - الذي استُقيت أعماله من مجموعة غيوم الخاصة - الفن الأفريقي في صميم الحداثة . ومن بين الفنانين الذين عرضوا في غاليري ديفامبيز ماري كاسات، وأرماند غيلومين، وكلود أوسكار مونيه ، وبيير أوغست رينوار ، وأوغست ماركيه، وبول سيناك، وراؤول دوفي ، وموريس دي فلامينك، وهنري ماتيس ، وجورج براك ، وبابلو بيكاسو ، وأميديو موديلياني ، وتسوجوهارو فوجيتا ، وجورجيو دي. شيريكو .

يعتبر معرض Exposition de Peinture Moderne الذي نظمه السيد Paul Guillaume في Galerie Devambez في الفترة من 27 يناير إلى 12 فبراير 1920 مع نص تمهيدي بقلم Guillaume Apollinaire بمثابة نقطة تحول في تاريخ الفن الحديث . ^{[ 11 ]} عرض بيكاسو أربعة أعمال  : Tête , Buste , Nature Morte , و Nu de Femme . عرض موديلياني اثني عشر لوحة  : La Demoiselle du dimanche، Portrait de Jean Cocteau ، La Dame au médaillon، La Collerette blanche، La jolie fille rousse، Le Liseré noir، Madam Pompadour، Femme au fauteuil، Beatrice، L'Enfant gras، La Rouqine، Tête de Femme، وRaymond. عرض ماتيس لوحة واحدة، Les Trois Sœurs ، وأربعة منحوتات برونزية  : Le Serf ، Femme accroupie ، Tête de femme ، و Torse de fillette . لوحة جورجيو دي شيريكو المهمة Il Ritornante ، التي عُرضت أيضًا في هذا المعرض، بيعت من مجموعة بيير بيرجي – إيف سان لوران في كريستيز في فبراير 2009 مقابل 11.041.00 يورو (14.285.461 دولارًا). ^{[ 12 ]}

نص الكتالوج الذي كتبه أبولينير هو  :

يعمل كبار الشعراء والفنانين الكبار على تجديد البشرة دون ظهور المظهر الذي يبرز طبيعة شباب الرجال. بدون الشعراء، بدون الفنانين، يشعر الرجال بالملل من الرتابة الطبيعية. الفكرة السامية التي تدور حول عودة الكون بسرعة دوارة. النظام الذي يندرج في الطبيعة والذي ليس من تأثير الفن يتلاشى بشكل كبير. Tout se déferait dans leفوضى. المزيد من الموسم، بالإضافة إلى الحياة نفسها والغموض الغامض يجذب انتباه الجميع. يُحدد الشعراء والفنانون معًا ملامح عصرهم، ويخضع المستقبل لرؤيتهم. ^{[ 13 ]} (يضطلع الشعراء والفنانون العظماء بدور تجديد الصورة التي يُضفى بها العالم على أعين البشر باستمرار. فبدون الشعراء والفنانين، سيشعر الإنسان بالملل سريعًا من رتابة النظام الطبيعي. وسينهار مفهومه السامي عن الكون فجأةً وبشكلٍ كارثي. وسيتبخر النظام الذي يبدو موجودًا في الطبيعة، والذي هو في الحقيقة مجرد أثرٍ للفن. وسيذوب كل شيء في الفوضى. لن تكون هناك فصول، ولا حياة، وسيسود ظلامٌ دامسٌ إلى الأبد. يُحدد الشعراء والفنانون معًا ملامح عصرهم، ويخضع المستقبل لرؤيتهم.)

أعاد هذان المعرضان المهمان اللذان أشرف عليهما بول غيوم تعريف روح واتجاه الفن الحديث في أعقاب الحرب العالمية الأولى.

استضاف المعرض أيضًا معارض سنوية لـ Salon de l'Araignée، وSociété des Peintres-Graveurs، وSociété des Peintres Lithographes.

بعد تاريخ طويل في مجال الطباعة، لم تغامر دار ديفامبيز بنشر الكتب إلا في مطلع القرن العشرين، وكان أول إصداراتها عام ١٩٠٨، وهو كتاب لجورج كاين عن ساحة فاندوم . وكانت أعمال النشر تُدار من مقرها الكائن في ٢٣ شارع لافوازييه. وكانت الكتب تُنشر إما تحت اسم ديفامبيز فقط ، أو تحت اسم ديفامبيز إيديسيون دو لوكس ، أو تحت اسم " À l'Enseigne du Masque d'Or, Devambez" . كما استُخدم مصطلح "Masque d'Or" لوصف تقويمين جميلين على طراز آرت ديكو لعامي ١٩٢١ و١٩٢٢، مُزيّنين برسومات مطبوعة بتقنية البوشوار للفنان إدوارد هالوز.

وفي هذا السياق، نشر ديفامبيز بين عامي 1906 و1932 حوالي 70 كتابًا عامًا، معظمها مصور، وفيما يلي قائمة ببعض العناوين الرئيسية. ^{[ 14 ]}

• جورج كاين ، لا بلاس فاندوم ، 1908
• يوجين بيلفيل، حرف واحد فقط، مخابئ، ماركيز، Ex-Libris ، 1910
• ليون بورجوا وآخرون، البؤس الاجتماعي للمرأة ، 1910
• رينيه بيتر، خلق العالم ، مريض. رينيه بيتر، 1912
• بيرنهايم، مؤلف الكوميديا ​​الفرنسية ، 1913
• جاك بولانجر، Le plus Rare Voscelett du Monde ، مريض. بيير بريسود ، 1913
• تشارلز فوكيراي، لو فرونت دي مير ، مريض. تشارلز فوكيراي، [1916]
• تشارلز فوكيراي، Les Fusiliers-Marins au Front de Flandres ، مريض. تشارلز فوكيراي، [1916]
• رينيه بنيامين ، جنود الحرب، غاسبارد ، مريض. جان ليفورت، 1917
• غي أرنو. "لو بون فرانسيه" 1917.
• لويس رايميكرز ، لا غيري ، مريض. لويس رايميكرز، [1917]
• روجر بوتيه دي مونفيل ، إخوة أمريكا ، مريض. غي أرنو، 1918
• لوسيان ليفي دورمر ، الأمهات المعلقات على الحرب ، مريض. لوسيان ليفي دورمر، 1918
• جورج فيكتور هوغو، سور لو فرونت دي شامبانيا ، مريض. جورج فيكتور هوغو، 1918
• غي أرنو، تاريخ دي لا رامي ، مريض. غي أرنو، 1919
• جان بول ألو، رؤى يابانية ، مريض. جان بول ألوكس، 1920
• Almanach du Masque d'Or pour l'année 1921 ، ill. إدوارد هالوز، 1920
• غي أرنو، Les Caractères ، مريض. غي أرنو، [1920]
• جاك بولانجر، دي لا فالسي أو تانجو ، مريض. كابيلو، سيم، دريان، دوميرج، جاي أرنو، دي جويون، هالوز، 1920
• مارك إلدر ، À Bord des Chalutiers Dragueurs de Mines ، مريض. رينيه بينارد، 1920
• كلود فرير ، فييل مارين ، مريض. غي أرنو، 1920
• رينيه كيرديك، Les Femmes de ce Temps ، مريض. غي أرنو، 1920
• إدغار آلان بو ، Une Descente dans le Maelström ، مريض. مارك رو، 1920
• مادلين دي سكوديري ، لا بروميناد دو فرساي ، مريضة. روبرت ماهياس، 1920
• لورانس ستيرن ، رحلة عاطفية إلى فرنسا وإيطاليا ، مريض. إدوارد هالوز، 1920
• Almanach du Masque d'Or pour l'année 1922 ، ill. إدوارد هالوز، 1921
• ليون أرنولت، تنوع النقرس في الفنون ، 1921
• جان دي لافونتين ، أدونيس ، مقدمة. بول فاليري ، 1921
• بروسبر ميريميه ، لا دوبل ميبريس ، 1922
• جان بول ألو، L'Histoire Merveilleuse de Christophe Colomb ، مريض. غوستاف ألوكس، 1924
• جورج ماري هارت ولويس أدوين دوبروي، Les Nuits du Hoggar: Poèmes Touareg ، ill. غالانيس بعد روبرت رافائيل هاردت، 1926
• أدولف ويليت ، Les Sept Péchés Capitaux ، مريض. أدولف ويليت، 1926
• Les Arcades des Champs-Élysées، Une Merveille du Paris Moderne ، مريض. راؤول سيريس ولاورو، 1927
• غي أرنو، أغاني البحرية الفرنسية ، مريض. غي أرنو، 1928
• شيرونيه، جان كوكتو ، كوربيير، ديكوبرا، إيتشيجوين، فوكيير، ماك أورلان، وإدموند روستاند ، دوفيل، لا بلاج فلوري ، إيل. أنجوليتا، باوتشر، دوبوت، جاليبرت، جيو هام، سيم، فاليريو، فيرتيس، 1930
• بيير ماك أورلان ، La Croix، L'Ancre et la Grenade ، مريض. لوسيان باوتشر، 1932

لا تشمل الكتب المذكورة أعلاه تلك التي نُشرت من عام 1923 إلى عام 1931 تحت اسم Éditions d'Art Devambez ، والتي كانت سلسلة منفصلة من كتب الفنانين.

شكّل تعيين إدوارد شيمو مديرًا فنيًا لدار نشر " ليه إيديسيون دار ديفامبيز" عام 1923 بداية عهد جديد لديفامبيز. كان شيمو من بين الفنانين الذين ساهموا في تطوير الجمالية الرمزية وصولًا إلى عصر فن الآرت ديكو . شهدت عشرينيات القرن العشرين ذروة تألقه الفني، حيث بلغ فنه أوج قوته وأصالته، وبرز تأثيره بقوة في أوساط الفن الباريسي. وبصفته مديرًا فنيًا لدار النشر ، تعاون إدوارد شيمو بشكل وثيق مع فنانين بارزين مثل بيير بريسو ، وإدغار شاهين ، وتسوجوهارو فوجيتا ، ودريان، وجان دروا، وهنري فارج، وألميري لوبيل ريش. عادةً ما كانت الكتب التي ينشرها أندريه ديفامبيز تحت إشراف شيموت مزينة برسومات أصلية محفورة، في طبعات محدودة للغاية من بضع مئات من النسخ.

في عام ١٩٢٩، نشر ديفامبيز كتالوجًا فاخرًا بعنوان " إصدارات ديفامبيز الفنية" ، في طبعة محدودة من ١٠٠ نسخة، ليُهدى إلى كبار معاونيه وعملائه المفضلين، ويحتوي على نسخ تجريبية إضافية من جميع الكتب التي نُشرت بين عامي ١٩٢٣ و١٩٢٩. رُقِّمت كل نسخة من هذا الكتالوج ووقّعها شيموت لمستلم مُحدد. ولأن معظم الكتب مُدرجة بالفعل على أنها نفدت طبعاتها ولا يُمكن الحصول عليها، فإن الكتالوج ليس وسيلةً للترويج، بل هو سجلٌّ للإنجازات. ولإنتاج ١٠٠ نسخة، قام الناشر بتجليد صفحات تجريبية موجودة، لتوزيعها على المهتمين.

"هذا ليس كتالوجًا للنسخ التي نقدمها، ولكن المزيد من التفاصيل الدقيقة من الكتب الإلكترونية: ثروة الطيور ورسومات الطباعة المطبعية، مطبوعة على الأوراق المختلفة المستخدمة لكل إصدار."

من أجل إنشاء فهرس بهذه الطريقة، يجب أن تكون جميع نسخ الكتاب فريدة في محتواها.

ربما ندم ديفامبيز على التكلفة الإضافية التي تكبدها في تصميم هذه البطاقة الشخصية الرائعة، إذ أدى انهيار وول ستريت والكساد الاقتصادي اللاحق إلى تدمير سوقه. لم يكن أحد ليشتري أو يمول مشاريع كهذه في ثلاثينيات القرن العشرين. كانت هناك عدة كتب لا تزال قيد الإعداد، لكن أيام مجد شراكة شيموت/ديفامبيز قد ولّت. ويبدو أن بعض الكتب المعلن عنها قد أُلغيت.

يضمّ الفنانون المشاركون في منشورات "Les Éditions d'Art Devambez" رواد فن الآرت ديكو، مثل بيير بريسو (الذي رسم ثلاثة كتب من أصل 31 أو 32 كتابًا نُشرت) ودريان. وُلد دريان باسم أدريان ديزيريه إتيان، لعائلة فلاحية في لورين. أبدت صاحبة القرية اهتمامًا بالفتى الموهوب، لكنها شعرت بالفزع من رغبته في أن يصبح فنانًا. لذلك، عندما ذهب أدريان إتيان إلى باريس للدراسة في أكاديمية جوليان، اتخذ اسم دريان كاسم مستعار - وهو اسمه الحقيقي، كما سمعه معاصروه بلكنته اللورينية المميزة. ^{[ 15 ]} غالبًا ما يُذكر اسمه باسم أدريان دريان أو إتيان دريان، لكن كلا الاسمين غير صحيح: فاسم دريان يُنطق منفردًا، مثل اسم إرتيه .

استقى شيموت أعماله من مجموعة واسعة من الفنانين من جميع أنحاء العالم الذين استقروا في باريس في عشرينيات القرن العشرين  : كان ويليام والكوت فنانًا إنجليزيًا ولد في أوديسا لأم روسية؛ وكان إدغار شاهين وتيغرات بولان مهاجرين أرمنيين ؛ وكان تسوغوهارو فوجيتا، المعروف لأصدقائه في مونمارتر باسم ليونارد، هو الفنان الذي غرس في الفن الياباني حساسية غربية حديثة أكثر من أي فنان آخر.

كان إدوارد شيموت نفسه المورد الأكثر إنتاجًا للمطبوعات الأصلية لـ Les Éditions d'Art Devambez، موضحًا بالنقوش Les Chansons du Bilitis ، وLes Poésies de Méléagre ، و Les Belles de Nuit ، و La Femme et le Pantin ، و Verlaine 's Parallèlement .

كانت وكالة ديفامبيز رائدة في مجال الإعلان. أنتجت ملصقات وكتالوجات (على سبيل المثال، كتالوج كرايسلر الذي صممه فاليريو) وإعلانات. تشير مقالة في مجلة الفنون التجارية في مايو 1928 إلى أن ديفامبيز كان قد اكتشف بالفعل أسرار بناء علامة تجارية: "في الإعلان المباشر، يولي اهتمامًا خاصًا لإثارة اهتمام المشترين المحتملين من خلال أشياء ليست إعلانات محددة، ولكنها تخلق انطباعًا إيجابيًا تجاه المعلن الذي تُنتج لصالحه." ^{[ 5 ]}

خلال الحرب العالمية الأولى، أنشأ ديفامبيز العديد من الملصقات لمكتب الدعاية الفرنسية في الغريب، لفنانين مثل أبيل فيفر ، وأندريه ديفامبيز، وتيوفيل ألكسندر شتاينلين، وأدولف ويليت، وجان لويس فوراين. ^{[ 17 ]}

من عام ١٩٢١ إلى عام ١٩٣٦، كان لدى ديفامبيز عقد حصري مع ليونيتو ​​كابيلو ، أحد أبرز فناني تصميم الملصقات في ذلك الوقت . ومن أشهر ملصقاته ملصقات لعروض "بارابلوي ريفيل"، و"لا بيل جاردينيير"، و"كاشو لاجوني"، و"بويون كوب"، و"لو ثياتر ناسيونال دو لوبيرا". ^{[ ١٨ ]} ومن الفنانين الآخرين الذين صمموا ملصقات لديفامبيز بشكل متكرر لوسيان بوشيه ، وروجر دي فاليريو ، وفيكتور فاساريلي . ^{[ ١٩ ]}

أنتج ديفامبيز أيضًا كتبًا لعملاء مثل شركات السكك الحديدية والشحن. لم تكن هذه الإصدارات الفاخرة مُخصصة للبيع، بل وُزعت كهدايا ترويجية. ومن بين هذه الكتب، دليلٌ على طراز آرت ديكو لباريس العصرية، مُرفقٌ بـ"قائمة بالشركات المُوصى بها"، نُشر لصالح السكك الحديدية الفرنسية. كتبه باللغة الإنجليزية جاك ديفال، مُحاكيًا أسلوب رواية أنيتا لوس " الرجال يُفضلون الشقراوات ". عنوانه: ...والشقراوات يُفضلن باريس. أربع رسائل، واثنتان وعشرون بطاقة بريدية، ورسالتان ليليتان، وبرقية واحدة من حبيبته أنابيل فلاورز إلى حبيبها جورج سابران.

أصبحت دار ديفامبيز على صلة وثيقة ببيوت الأزياء الراقية الأخرى في باريس. احتفى كتاب "أروقة الشانزليزيه" الصادر عام ١٩٢٧ بإنجازات المهندس المعماري مارسيل دوهايون، الذي صمم فنادق فاخرة في باريس، منها  : فندق رويال مونسو، وفندق كومودور، وفندق كاليفورنيا، وفندق غراند أوتيل دي أمباسادور. كان دوهايون عم سوزان غويارد، زوجة فرانسوا غويارد، حفيد مؤسس غويارد ، صانع الحقائب الباريسي الذي تأسس عام ١٨٥٣. واحتفت رسومات إدوارد هالوز بتقنية البوشوار في "ألماناك دو ماسك دور"، التي نُشرت في ١٦ صفحة من الإعلانات في نهاية الكتاب، بمتاجر فاخرة مثل كارتييه . وانضمت شركات مثل مويت إيه شاندون إلى جان لانفان ، وخطوط الشحن عبر المحيط الأطلسي، وشركات السكك الحديدية الفرنسية في تكليف ديفامبيز بتصميم مواد ترويجية.

كانت أهم هذه العلاقات على الإطلاق مع مصمم الأزياء بول بواريه . ففي عام ١٩٢٨، تعاون بواريه مع ديفامبيز في إصدار أفخم كتب ديفامبيز على الإطلاق، بعنوان "بان: دليل الفخامة في باريس". كان هذا الكتاب عبارة عن مجموعة من ١١٦ لوحة فنية على طراز آرت ديكو - بعضها ملون بتقنية البوشوار - تُعلن عن أرقى العلامات التجارية الباريسية، بما في ذلك فان كليف آند آربلز ، وجوديث باربييه، وميتسوبيشي، وميغري ، وهيرميس ، ولانفين ، وكالو سوير ، وماكسيم، وغاليري لافاييت، وجين ريغاي، ولي غان جوفان، ولا تور دارجون ، ومادلين فيونيه ، وورث، ومولان روج ، وديفامبيز نفسها.

وكان من بين الرسامين جوس بوفا (مادلين فيونيت)، ولوسيان باوتشر (أو برينتيمبس)، وراؤول دوفي (لا بول)، وتشارلز مارتن (سايمون)، وسيم (مكسيم)، وروجر دي فاليريو (ديفامبيز). على الرغم من الجمال والنجاح الفني للقائمة التي حرّرها Chimot لـ Les Éditions d'Art Devambez، ربما كانت Pan أفضل أوقات Devambez.

• مجهول. "أعمال دار ديفامبيز"، مجلة الفنون التجارية، مايو 1928
• غيوم أبولينير، أبولينير عن الفن: مقالات ومراجعات 1902-1918 (منشورات وزارة الخارجية، 2001)
• جانين بيلي هيرزبيرج، العيش في فرنسا 1830-1950 (Arts et Métiers Graphiques، 1985)
• E. Bénézit، Dictionnaire Critique et Documentaire des Peintres، Sculpteurs، Dessinateurs et Graveurs (Gründ، 14 vols، 1999)
• J.-L. برنارد، إدوارد شيموت 1880-1959: ببليوغرافيا الأعمال المصورة، 1991
• إدوارد شيموت، Les Éditions d'Art Devambez (Éditions d'Art Devambez، 1929)
• كوليت جيرودون، بول غيوم وآخرون رسامو القرن العشرين (مكتبة الفنون، 1993)
• بول غيوم، "جمالية جديدة"، الفنون في باريس، 15 مايو 1919
• سيجليندي ليمكي، الحداثة البدائية: الثقافة السوداء وأصول الحداثة عبر الأطلسي (مطبعة جامعة أكسفورد، 1998)
• لوك مونود، مانويل دي لاماتور دي ليفرس إيلوستري مودرنس 1875-1975 (Ides et Calendes, 1992)
• بيير مورناند ، Trente Artistes du Livre (Éditions Marval، 1945)
• بيير مورنان، Vingt-Deux Artistes du Livre ( Le Courrier graphique ، 1948)
• بيير مورناند، فنانو الكتاب (Le Courrier graphique، 1950)
• ماركوس أوستروالدر، قاموس الرسامين، 1800-1965 (Ides et Calendes، 3 مجلدات، 2000)
• موريس رات، إدوارد شيموت (هنري بابو، 1931)
• دبليو جيه ستراشان، الفنان والكتاب في فرنسا (بيتر أوين، 1969)
• مارتن وولبرت وجيفري وينتر، اللوحات التصويرية: باريس والروح الحديثة (شيفر، 2006)

• الموقع الرسمي
• صفحة نيل فيليب عن شيموت وديفامبيز من كتاب " مغامرات في تجارة الطباعة".
• نيل فيليب – صعود وسقوط إدوارد شيموت
• Artcyclopedia: أندريه ديفامبيز
• تعليق متحف أورسيه على لوحة "الهجوم " لأندريه ديفامبيز
• مقال عن أندريه ديفامبيز