غيوم أبولينير

وُلد فيلهلم ألبرت فلودزيميرز أبوليناري كوستروفيتسكي في روما، إيطاليا، ونشأ يتحدث الفرنسية والإيطالية والبولندية . ^{[ 5 ]} هاجر إلى فرنسا في أواخر سنوات مراهقته واتخذ اسم غيوم أبوليناير. كانت والدته، أنجليكا كوستروفيتسكا، نبيلة بولندية ليتوانية وُلدت بالقرب من نافاهروداك ، في محافظة غرودنو (دوقية ليتوانيا الكبرى سابقًا، بيلاروسيا حاليًا ). شارك جده لأمه في انتفاضة عام 1863 ضد الاحتلال الروسي، واضطر إلى الهجرة بعد فشل الانتفاضة. ^{[ 6 ]} أما والد أبوليناير فغير معروف، لكن يُحتمل أن يكون فرانشيسكو كونستانتينو كاميلو فلوجي داسبرمونت (مواليد 1835)، وهو أرستقراطي من غراوبوندن اختفى مبكرًا من حياة أبوليناير. كان فرانشيسكو فلوجي داسبيرمونت ابن أخ كونرادين فلوجي داسبيرمونت (1787–1874)، وهو شاعر كتب بالرومانش بوتير ( لهجة اللغة الرسمية لسويسرا المستخدمة في إنجادين العليا )، وربما أيضًا سليل مينيسنجر أوزوالد فون فولكنشتاين (ولد في عام 1377 وتوفي في 2 أغسطس 1445؛ انظر Les ancêtres Grisons du poète) غيوم أبولينير في جينيانت ).

انتقل أبولينير في نهاية المطاف من روما إلى باريس عام ١٩٠٠ ^{[ ٧ ]} ، وأصبح أحد أبرز الشخصيات في الأوساط الفنية الباريسية (في كل من مونمارتر ومونبارناس ). ومن بين أصدقائه وشركائه في تلك الفترة بابلو بيكاسو ، وهنري روسو ، وجيرترود شتاين ، وماكس جاكوب ، وأندريه سالمون ، وأندريه بريتون ، وأندريه ديرين ، وفائق كونيتزا ، وبليز ساندرار ، وجوزيبي أونغاريتي ، وبيير ريفيردي ، وألكسندرا إكستر ، وجان كوكتو ، وإريك ساتي ، وأوسيب زادكين ، ومارك شاغال ، ومارسيل دوشامب ، وجان ميتزينجر . ونشأت بينه وبين ماري لورنسين علاقة عاطفية ، والتي تُعتبر ملهمته. وخلال إقامته هناك، انخرط في الفكر الأناركي ، ودافع عن براءة دريفوس ^{[ ٨ ] .}

رسم ميتزينغر أول بورتريه تكعيبي لأبولينير. في كتابه "حياة مليئة بالحكايات " (16 أكتوبر 1911)، كتب الشاعر بفخر: "يشرفني أن أكون أول نموذج للرسام التكعيبي، جان ميتزينغر، لبورتريه عُرض عام 1910 في صالون المستقلين". لم يكن هذا البورتريه، وفقًا لأبولينير، أول بورتريه تكعيبي فحسب، بل كان أيضًا أول بورتريه كبير للشاعر يُعرض للجمهور، قبل بورتريهات أخرى للويس ماركوسيس ، وأميديو موديلياني ، وميخائيل لاريونوف، وبيكاسو. ^{[ 9 ]}

في عام 1911، انضم أبولينير إلى مجموعة بوتو، وهي فرع من الحركة التكعيبية التي عُرفت لاحقًا باسم القسم الذهبي . وألقى كلمة الافتتاح في صالون القسم الذهبي عام 1912، وهو أهم معرض تكعيبي قبل الحرب العالمية الأولى. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

في 7 سبتمبر 1911، ألقت الشرطة القبض على أبولينير وسجنته للاشتباه في مساعدته وتحريضه على سرقة لوحة الموناليزا وعدد من التماثيل المصرية من متحف اللوفر ، ^{[ 5 ] [ 12 ]} لكنها أطلقت سراحه بعد أسبوع. وكانت سرقة التماثيل قد ارتكبت عام 1907 على يد سكرتير أبولينير السابق، أونوريه جوزيف جيري بييريه، الذي كان قد أعاد مؤخرًا أحد التماثيل المسروقة إلى صحيفة باريس جورنال الفرنسية . ^{[ 13 ]} وقد اتهم أبولينير صديقه بيكاسو، الذي كان قد اشترى تماثيل إيبيرية من بييريه، والذي استُدعي أيضًا للاستجواب في قضية سرقة الموناليزا ، لكن تمت تبرئته لاحقًا. ^{[ 14 ] [ 13 ]} في الواقع، ارتكب سرقة الموناليزا فينتشنزو بيروجيا ، وهو رسام منازل إيطالي تصرف بمفرده ولم يتم القبض عليه إلا بعد عامين عندما حاول بيع اللوحة في فلورنسا.

كتب أبولينير مقدمة أول معرض للتكعيبية خارج باريس، وهو معرض صالون المستقلين الثامن في بروكسل عام ١٩١١. ^{[ ١٥ ]} وفي مقدمةٍ سخيةٍ لكتالوج معرض بروكسل للمستقلين، ذكر أبولينير أن هؤلاء "الرسامين الجدد" قد قبلوا اسم التكعيبيين الذي أُطلق عليهم. ووصف التكعيبية بأنها مظهر جديد وفن رفيع ، وليست نظامًا يُقيد الموهبة ، وأن الاختلافات التي تميز ليس فقط مواهب هؤلاء الفنانين، بل حتى أساليبهم، تُعد دليلًا واضحًا على ذلك. ^{[ 16 ] [ 17 ]} شمل الفنانون المنخرطون في هذه الحركة الجديدة، وفقًا لأبولينير، بابلو بيكاسو (الذي مثّل أبولينير في لوحته "الموسيقيون الثلاثة ")، وجورج براك ، وجان ميتزينجر ، وألبرت جليز ، وروبرت دولوناي ، وفرناند ليجيه ، وهنري لو فوكونييه . ^{[ 18 ]} وبحلول عام 1912، انضم آخرون إلى التكعيبيين: جاك فيون ، ومارسيل دوشامب ، وريمون دوشامب-فيون ، وفرانسيس بيكابيا ، وخوان جريس ، وروجر دي لا فريسنيه ، من بينهم. ^{[ 16 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} تنبأ أبولينير بأن مارسيل دوشامب قادر على التوفيق بين الفن والناس. ^{[ 22 ]}

صاغ أبولينير مصطلح "الأورفية" في صالون القسم الذهبي عام 1912، مشيرًا إلى أعمال روبرت دولوناي وفرانتشيك كوبكا . وخلال محاضرته في معرض القسم الذهبي، عرض أبولينير ثلاثة من أعمال كوبكا التجريدية كأمثلة مثالية للرسم الخالص ، مناهضة للتصويرية كالموسيقى. ^{[ 20 ]}

في كتابه "الرسامو التكعيبية، تأملات جمالية " (1913)، وصف أبولينير الأورفية بأنها "فن رسم كليات جديدة بعناصر لا يستقيها الفنان من الواقع المرئي، بل يبدعها بنفسه تمامًا. [...] ينبغي أن تنقل أعمال الرسام الأورفي متعة جمالية صافية ، وفي الوقت نفسه بنية ذات مغزى ودلالة سامية ". ووفقًا لأبولينير، مثّلت الأورفية تحولًا نحو شكل فني جديد كليًا، كما كانت الموسيقى بالنسبة للأدب. ^{[ 23 ]} في عام 2025، أقام متحف غوغنهايم في نيويورك معرضًا استعاديًا ضخمًا عن الأورفية، وهي حركة فنية غالبًا ما يتم تجاهلها.

استُخدم مصطلح السريالية لأول مرة من قِبل أبولينير في سياق حديثه عن باليه "باراد" عام ١٩١٧. كان الشاعر آرثر رامبو يطمح إلى أن يكون صاحب رؤية، وأن يدرك الجانب الخفي للأشياء في عالم واقع آخر. واستكمالاً لنهج رامبو، انطلق أبولينير في رحلة بحث عن واقع خفي وغامض. ظهر مصطلح "السريالية" لأول مرة في مارس ١٩١٧ (Chronologie de Dada et du surréalisme, 1917) في رسالة من أبولينير إلى بول ديرمي : "بعد دراسة متأنية، أعتقد أنه من الأفضل تبني السريالية بدلاً من الخوارق، التي استخدمتها أولاً" [ Tout bien examiné, je crois en effet qu'il vaut mieux adopter surréalisme que surnaturalisme que j'avais d'abordemployedé ]. ^{[ ٢٤ ]}

وصف عرض "باراد " بأنه "نوع من السريالية" ( une sorte de surréalisme ) عندما كتب ملاحظة البرنامج في الأسبوع التالي، وبذلك صاغ الكلمة قبل ثلاث سنوات من ظهور السريالية كحركة فنية في باريس. ^{[ 25 ]}

خدم أبولينير كضابط مشاة في الحرب العالمية الأولى ، وفي عام ١٩١٦، أصيب بجرح خطير في صدغه بشظية، لم يتعافَ منه تمامًا. ^{[ ٧ ]} كتب ديوانه "أثداء تيريسياس " أثناء فترة نقاهته. خلال هذه الفترة، صاغ مصطلح " السريالية " في كتيب برنامج باليه "باراد" لجان كوكتو وإريك ساتي ، الذي عُرض لأول مرة في ١٨ مايو ١٩١٧. كما نشر بيانًا فنيًا بعنوان " الروح الجديدة والشعراء ". اشتهر أبولينير كناقد أدبي، وكان له تأثير كبير في تقديره للماركيز دي ساد ، الذي ظلت أعماله غامضة لفترة طويلة، ثم بدأت تحظى بشعبية متزايدة كمؤثر على حركتي دادا والسريالية الفنيتين في مونبارناس في بداية القرن العشرين، واصفًا إياه بأنه "أكثر الأرواح تحررًا على الإطلاق".

توفي أبولينير، الذي أضعفته الحرب، عن عمر يناهز 38 عامًا في 9 نوفمبر 1918، متأثرًا بإصابته بالإنفلونزا خلال جائحة الإنفلونزا الإسبانية التي اجتاحت أوروبا آنذاك، وذلك بعد عامين من إصابته في الحرب العالمية الأولى . ^{[ 7 ]} ونظرًا لخدمته العسكرية طوال فترة الحرب، أعلنت الحكومة الفرنسية أنه "مات من أجل فرنسا" ( Mort pour la France ). ^{[ 4 ]} ودُفن في مقبرة بير لاشيز في باريس.

• لانشانتور بورريسانت (1909). الساحر المتعفن
• لو بيستيير أو كورتيج دورفي (1911)
• الكحول (1913)
• Vitam impendere amori (1917)
• Calligrammes ، poèmes de la paix et de la guerre 1913–1916 (1918) (نُشرت بعد وقت قصير من وفاة أبولينير)
• Il y a... (1925) ألبرت ميسين
• جولي أو الوردة (1927)
• أومبير دي مون أمور (1947). قصائد موجهة إلى لويز دي كوليني شاتيلون
• أسرار قصائد مادلين (1949). طبعة مقرصنة
• لو جوتور ميلانكوليك (1952). أعمال لم تنشر من قبل
• قصائد إلى لو (1955)
• سولدس (1985). أعمال لم تُنشر سابقًا
• Et moi aussi je suis peintre (2006). ألبوم رسومات لـ Calligrammes ، من مجموعة خاصة
• Calligrammaire, les calligrammes de Guillaume Apollinaire / Kalligrammatika, Guillaume Apollinaire kalligrammái (2025). الطبعة الفرنسية المجرية ثنائية اللغة

• ميرلي أو الحفرة الصغيرة الرخيصة (1900). ميرلي، أو الحفرة الصغيرة الرخيصة (غير منشورة)
• ماذا حدث  ؟ (1900). ما يجب القيام به؟
• Les Onze Mille Verges ou les Amours d'un hospodar (1907). الأحد عشر ألف قضيب ؛ هوسبودار الفاسق
• Les Exploits d'un jeune Don Juan (1911). The Amorous Exploits of a Young Rakehell , trans. Reaves Tessor (1959)
• روما آل بورجيا ( 1914).
• لافين دي بابل (1914). سقوط بابل
• Les Trois Don Juan (1915). الدون جوان الثلاثة
• لا فام أسيس (1920). المرأة الجالسة

• L'Hérèsiarque et Cie (1910). The Heresiarch and Co. , trans. Rémy Inglis Hall (1965) ^{[ 33 ]}
• الشاعر المغتال (1916). الشاعر المغتال ، ترجمة ماثيو جوزيفسون (1923، القصة الرئيسية)؛ ^{​​[ 34 ]} ترجمة رون بادجيت (1968، كاملة) ^{[ 35 ]}
• ليه إبينجل (1928). الدبابيس

• ليه ماميل دي تيريسياس (1917). ثديي تيريسياس
• لا بريهاتين (1917). سيناريو (بالتعاون مع أندريه بيلي )
• ألوان الزمن (1918)
• كازانوفا (نُشر عام 1952)

• المسرح الإيطالي ، الموسوعة المصورة، 1910
• مقدمة، كتالوج الصالون السنوي الثامن لدائرة الفن المستقلين ، متحف بروكسل الحديث، 10 يونيو - 3 يوليو 1911.
• الحياة القصصية ، Chroniques dans Le Mercure de France، 1911–1918
• صفحات التاريخ، chronique des grands siècles de France ، سجلات، 1912
• Les Peintres Cubistes، تأملات جمالية ، 1913
• الرسم الحديث ، 1913
• مكافحة التقليد المستقبلي، التركيب الواضح ، 1913
• جان ميتزينجر في لا جاليري ويل ، Chroniques d'art de Guillaume Apollinaire، L'Intransigeant ، باريس جورنال، 27 مايو 1914
• كيس دارمونز ، 1915
• الروح الجديدة والشعراء ، 1918
• لو فلانور دي دوكس ريف ، سجلات، 1918

• اغتيال الشاعر ، ترجمة ماثيو جوزيفسون (دار نشر ذا بروم، 1923)
• كتابات مختارة ، ترجمة روجر شاتوك (نيو دايركشنز، 1948)
• الكحول: قصائد 1898-1913 ، ترجمة والتر ميريديث (دابلداي، 1964)
• الكحوليات ، ترجمة آن هايد غريت (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1965)
• قصائد مختارة ، ترجمة أوليفر برنارد (دار بنجوين، 1965؛ طبعة موسعة ثنائية اللغة، دار أنفيل برس، 1986)
• The Heresiarch and Co. , trans. Rémy Inglis Hall (1965), published in the UK as The Wandering Jew and Other Stories (1967) ^{[ 36 ]}
• اغتيال الشاعر ، ترجمة رون بادجيت (هولت، راينهارت ووينستون، 1968)
• الكاليغرامات ، ترجمة آن هايد غريت (دار يونيكورن للنشر، 1970) ^{[ 37 ]}
• أبولينير عن الفن: مقالات ومراجعات، 1902-1918 ، ترجمة سوزان سليمان (1972)
• المنطقة ، ترجمة صموئيل بيكيت (دار دولمن للنشر، 1972)
• الكحول: قصائد ، ترجمة دونالد ريفيل (مطبعة جامعة ويسليان، 1995)
• الرجل الذي قطع نفسه: مختارات من قصائده المتأخرة ، ترجمة دونالد ريفيل (مطبعة جامعة ويسليان، 2004)
• السيارة الصغيرة ، ترجمة بيفرلي بي برايك (إصدارات سي بي، 2012)
• "المنطقة"، ترجمة ديفيد ليمان ، في مجلة فيرجينيا الفصلية (2013) ^{[ 38 ]}
• المنطقة: قصائد مختارة ، ترجمة رون بادجيت (نيويورك ريفيو بوكس، 2015)
• مختارات شعرية ، ترجمة مارتن سوريل (مطبعة جامعة أكسفورد، 2015)