قصر دوجي

يُعدّ الجناح المُطلّ على البحيرة أقدم أجزاء القصر، وتُزيّن زواياه منحوتات من القرن الرابع عشر، يُعتقد أنها من أعمال فيليبو كالينداريو وفنانين لومبارديين آخرين مثل ماتيو رافيرتي وأنطونيو برينيو. أما رواق الطابق الأرضي والشرفة العلوية ، فتُزيّن بتيجان أعمدة من القرنين الرابع عشر والخامس عشر، استُبدلت بنسخ منها خلال القرن التاسع عشر.

في الفترة ما بين عامي 1438 و1442، قام جيوفاني بون وبارتولوميو بون ببناء وتزيين بوابة "بورتا ديلا كارتا" ، التي كانت بمثابة المدخل الاحتفالي للمبنى. يُرجح أن اسم البوابة مشتق إما من كونها المنطقة التي كان يجلس فيها الكتبة العموميون، أو من موقع "الكارتابوم" القريب ، وهو أرشيف وثائق الدولة. تُحيط بالبوابة أبراج قوطية ، مع تمثالين للفضائل الأساسية على كل جانب، ويتوجها تمثال نصفي لمرقس الإنجيلي يعلوه تمثال للعدالة برموزها التقليدية: السيف والميزان. في المساحة فوق الكورنيش، يوجد تمثال نصفي للدوق فرانشيسكو فوسكاري راكعًا أمام أسد القديس مرقس . مع ذلك، فإن هذا التمثال من أعمال لويجي فيراري في القرن التاسع عشر، وقد أُنشئ ليحل محل التمثال الأصلي الذي دُمر عام 1797.

اليوم، المدخل العام لقصر دوجي هو عبر بورتا ديل فرومينتو ، على جانب الواجهة البحرية للمبنى.

يُغلق الجانب الشمالي من الفناء عند نقطة التقاء القصر بكاتدرائية القديس مرقس ، التي كانت في السابق مصلى الدوق. وفي وسط الفناء، يوجد بئران يعود تاريخهما إلى منتصف القرن السادس عشر.

في عام ١٤٨٥، قرر المجلس الكبير بناء درج احتفالي داخل الفناء. تضمن التصميم محورًا مستقيمًا مع قوس فوسكاري الدائري، مع صفوف متناوبة من حجر إستريا ورخام فيرونا الأحمر ، يربط الدرج ببوابة الميثاق ، مما يُشكل مدخلًا واحدًا مهيبًا من الساحة إلى قلب المبنى. منذ عام ١٥٦٧، يحرس درج العمالقة ( سكالا دي جيجانتي ) تمثالان ضخمان من تصميم سانسوفينو ، يُمثلان مارس ونبتون ، ويرمزان إلى قوة البندقية برًا وبحرًا. كان أعضاء مجلس الشيوخ يجتمعون قبل اجتماعات الحكومة في فناء مجلس الشيوخ، على يمين درج العمالقة.

على مرّ القرون، أُعيد بناء قصر الدوق وترميمه مرات لا تُحصى. فبسبب الحرائق، والانهيارات الإنشائية، والتسربات، والمتطلبات التنظيمية الجديدة، والتعديلات أو التجديدات الشاملة للزخارف، لم يكاد يمرّ وقت دون أن تُجرى فيه أعمال ترميم أو صيانة. منذ العصور الوسطى ، كانت أعمال الصيانة والترميم منوطة بـ"مكتب فني" مسؤول عن جميع هذه العمليات، ويشرف على العمال ومواقع عملهم: دار الأوبرا ، أو ورشة التصنيع، أو مكتب الوكيل .

بعد منتصف القرن التاسع عشر، بدا القصر في حالة تدهور شديدة لدرجة أن بقاءه بات موضع شك؛ لذا، في عام ١٨٧٦، أُطلقت خطة ترميم شاملة. شملت أعمال الترميم الواجهتين وتيجان الأعمدة التابعة لرواق الطابق الأرضي والرواق العلوي: حيث أُزيل ٤٢ منها، والتي بدت في حالة متداعية للغاية، واستُبدلت بنسخ طبق الأصل. وُضعت القطع الأصلية، التي كان بعضها من روائع النحت الفينيسي في القرنين الرابع عشر والخامس عشر، إلى جانب منحوتات أخرى من الواجهات، في منطقة خُصصت لهذا الغرض: متحف الأوبرا. بعد خضوعها لأعمال ترميم دقيقة وشاملة، تُعرض الآن، على أعمدتها الأصلية، في ست قاعات تُشكل المتحف. ويخترقها جدار قديم مبني من كتل حجرية ضخمة، وهو من بقايا نسخة سابقة من القصر.

كانت غرف الدوق تقع دائمًا في الركن الشمالي الشرقي من القصر، بين ريو ديلا كانونيكا - المدخل المائي للمبنى - والدرج الذهبي الحالي وحنية كاتدرائية القديس مرقس . وقد استدعى الحريق الكارثي الذي اندلع في هذا الجزء من المبنى عام ١٤٨٣ أعمال ترميم واسعة النطاق، حيث اكتملت شقق الدوق بحلول عام ١٥١٠. ويُشكّل قلب هذه الشقق مسكنًا فخمًا، وإن لم يكن كبيرًا جدًا، نظرًا لأن الغرف الأقرب إلى الدرج الذهبي كانت تُستخدم لأغراض خاصة وعامة. ففي الشقق الخاصة، كان بإمكان الدوق أن يتخلى عن مظاهر منصبه ليستريح في نهاية اليوم ويتناول العشاء مع أفراد عائلته وسط أثاث كان قد أحضره من منزله (والذي كان يُزال فور وفاته لإفساح المجال لممتلكات الدوق المنتخب الجديد).

• ربما استمدت الغرفة القرمزية اسمها من لون أردية مستشاري الدوق الذين كانت بمثابة غرفة انتظار لهم. أما السقف المنحوت، والمزين بشعار الدوق أندريا غريتي ، فهو جزء من الديكور الأصلي، الذي يُرجح أن يكون من تصميم بياجيو وبيترو دا فايينزا. ومن بين زخارف الجدران، تبرز لوحتان جداريتان مزخرفتان على شكل هلال، تستحقان اهتمامًا خاصًا: إحداهما من رسم جوزيبي سالفياتي ، والأخرى من رسم تيتيان .
• سُميت قاعة سكودو بهذا الاسم نسبةً إلى شعار النبالة الخاص بالدوج الحاكم، والذي كان يُعرض فيها أثناء استقباله للضيوف. الشعار المعروض حاليًا هو شعار لودوفيكو مانين ، الدوج الذي حكم عند سقوط جمهورية سان ماركو عام ١٧٩٧. تُعد هذه القاعة أكبر قاعات شقق الدوج، وتمتد على كامل عرض هذا الجناح من القصر. كانت القاعة تُستخدم كغرفة استقبال، وقد صُممت زخارفها، التي تضم خرائط جغرافية كبيرة، لإبراز التقاليد العريقة التي كانت أساس قوة البندقية. يعود تاريخ الكرتين الأرضيتين في وسط القاعة إلى الفترة نفسها: إحداهما تُظهر قبة السماء، والأخرى سطح الأرض.
• تُنسب غرفة إيريزو إلى الدوق فرانشيسكو إيريزو (1631-1646)، وهي مزينة على غرار الغرف السابقة: سقف خشبي منحوت، مزين بالذهب على خلفية زرقاء فاتحة، ومدفأة على طراز مدرسة لومبارديا. ومن هنا، يصعد درج صغير إلى نافذة تطل على حديقة على السطح.
• تُعرف غرفة ستوتشي أو بريولي باسم مزدوج، وذلك لوجود أعمال الجص التي تُزيّن القبو والأقواس، والتي تعود إلى عهد الدوق مارينو غريماني (1595-1605)، بالإضافة إلى وجود شعار النبالة الخاص بالدوق أنطونيو بريولي (1618-1623)، والذي يظهر على المدفأة، ويعلوه تماثيل رمزية. وقد كُلّف الدوق بيترو غريماني (1741-1752) لاحقاً برسم أعمال الجص على الجدران والسقف. وتضم الغرفة لوحاتٍ متنوعة تُصوّر حياة السيد المسيح، بالإضافة إلى صورة للملك هنري الثالث ملك فرنسا (ربما بريشة تينتوريتو ) بمناسبة زيارته للمدينة عام 1574 في طريقه من بولندا لتولي العرش الفرنسي الشاغر بوفاة أخيه شارل التاسع .
• ترتبط غرفة الفلاسفة مباشرةً بقاعة الدرع، وقد سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى الصور الاثنتي عشرة للفلاسفة القدماء التي عُلّقت هنا في القرن الثامن عشر، والتي استُبدلت لاحقًا بأعمال رمزية وصور شخصية للدوقات. على اليسار، يؤدي مدخل صغير إلى درج ضيق، كان يُمكّن الدوق من الانتقال بسرعة من شقته إلى القاعات في الطوابق العليا، حيث كانت تُعقد اجتماعات مجلس الشيوخ والمجلس الكبير. فوق الجانب الآخر من هذا المدخل، توجد لوحة جدارية مهمة للقديس كريستوفر بريشة تيتيان .
• يُستمد اسم غرفة الزاوية من وجود لوحاتٍ عديدة تُصوّر الدوق جيوفاني كورنر (1625-1629). أما المدفأة، المصنوعة من رخام كرارا ، فهي مُزينة بإفريزٍ من الملائكة المجنحة على الدلافين حول تمثالٍ مركزي لأسد القديس مرقس . وكما هو الحال في الغرفة التالية، لم تكن لهذه الغرفة وظيفةٌ مُحددة؛ فقد خُصصت للاستخدام الخاص للدوق.
• كانت غرفة المرافقين المدخل الرئيسي إلى الشقق الخاصة بالدوج. وكان الدوج نفسه يعين مرافقين القصر مدى الحياة، وكان عليهم أن يكونوا تحت تصرفه في أي وقت.

• كانت الردهة المربعة بمثابة غرفة انتظار، وغرفة انتظار تؤدي إلى قاعات مختلفة. يعود تاريخ الزخرفة إلى القرن السادس عشر، خلال عهد الدوق جيرولامو بريولي (1559-1567)، الذي يظهر في لوحة السقف التي رسمها تينتوريتو مع رموز منصبه، مصحوبًا بمشاهد من القصص التوراتية ورموز الفصول الأربعة، والتي يُرجح أنها من عمل ورشة تينتوريتو، جيرولامو باسّانو وفيرونيز .
• كانت قاعة الأبواب الأربعة بمثابة المدخل الرسمي للغرف الأكثر أهمية في القصر، والأبواب التي تحمل اسمها مُؤطّرة بزخارف بديعة من الرخام الشرقي النفيس؛ يعلو كل باب مجموعة منحوتة رمزية تُشير إلى الفضائل التي ينبغي أن تُلهم من تولّوا مسؤوليات الحكم. الزخرفة الحالية من عمل أنطونيو دا بونتي ، وتصميم أندريا بالاديو وجيوفان أنطونيو روسكوني . رُسمت اللوحات الجدارية، التي تُصوّر مواضيع أسطورية ومدنًا ومناطق خاضعة للحكم البندقي، على يد تينتوريتو ابتداءً من عام 1578، وقد صُمّمت لإظهار صلة وثيقة بين تأسيس البندقية واستقلالها والرسالة التاريخية للأرستقراطية البندقية. من بين اللوحات المُعلّقة على الجدران، تبرز لوحة تيتيان التي تُصوّر الدوق أنطونيو غريماني (1521-1523). وعلى الحامل، توجد لوحة لتيبولو تُصوّر البندقية وهي تستقبل هدايا البحر من نبتون .

• كانت ردهة قاعة الكلية الكاملة هي الردهة الرسمية التي كان ينتظر فيها السفراء والوفود الأجنبية استقبالهم من قبل الكلية الكاملة، المفوضة من قبل مجلس الشيوخ للتعامل مع الشؤون الخارجية. تم ترميم هذه الغرفة بعد حريق عام 1574، وكذلك زخارفها، بما في ذلك أعمال الجص واللوحات الجدارية على السقف. تُظهر اللوحة الجدارية المركزية، من رسم فيرونيز، مدينة البندقية وهي توزع الأوسمة والجوائز. يزين الجزء العلوي من الجدران إفريز رائع وتجهيزات فخمة أخرى، بما في ذلك المدفأة الواقعة بين النوافذ والمدخل الأنيق المؤدي إلى قاعة الكلية الكاملة، والتي تحمل أعمدتها الكورنثية جملونًا يعلوه تمثال رخامي يصور شخصية البندقية الأنثوية وهي تستريح على أسد، مصحوبة برموز المجد والوئام . بجوار المداخل ، توجد أربع لوحات رسمها تينتوريتو للردهة المربعة، ولكن تم جلبها إلى هنا عام 1716 لاستبدال ألواح الجدران الجلدية الأصلية . كل مشهد من المشاهد الأسطورية المصورة هو أيضاً رمز لحكومة الجمهورية.

• قاعة المجلس: كانت الهيئة الكاملة مسؤولة بشكل رئيسي عن تنظيم وتنسيق أعمال مجلس الشيوخ الفينيسي ، وقراءة مراسلات السفراء وحكام المدن، واستقبال الوفود الأجنبية، وتعزيز الأنشطة السياسية والتشريعية الأخرى. وإلى جانب هذه الوظائف المشتركة، كان لكل هيئة ولاياتها الخاصة، مما جعل هذه الهيئة بمثابة "جهة توجيهية" وراء عمل مجلس الشيوخ، لا سيما في الشؤون الخارجية. صمم أندريا بالاديو الزخارف لتحل محل تلك التي دُمرت في حريق عام 1574؛ أما الألواح الخشبية للجدران والمنصة النهائية والسقف المنحوت فهي من عمل فرانشيسكو بيلو وأندريا دا فايينزا . كُلِّف فيرونيزي برسم اللوحات في السقف، وأنجزها بين عامي 1575 و1578. يُعد هذا السقف إحدى روائع الفنان، ويحتفي بالحكم الرشيد للجمهورية، إلى جانب الإيمان الذي تقوم عليه والفضائل التي توجهها وتقويها. أما اللوحات الأخرى فهي من أعمال تينتوريتو، وتُظهر دوقات مختلفين مع المسيح والعذراء والقديسين.
• كانت قاعة مجلس الشيوخ تُعرف أيضًا باسم "سالا دي بريغادي" (قاعة الرؤساء) لأن الدوق كان يطلب من أعضاء مجلس الشيوخ المشاركة في الاجتماعات التي تُعقد فيها. وكان مجلس الشيوخ الذي يجتمع في هذه القاعة من أقدم المؤسسات العامة في البندقية؛ إذ تأسس في القرن الثالث عشر، ثم تطور تدريجيًا عبر الزمن، حتى أصبح في القرن السادس عشر الهيئة المسؤولة بشكل رئيسي عن الإشراف على الشؤون السياسية والمالية في مجالات مثل الصناعات التحويلية والتجارة والسياسة الخارجية. وفي الأعمال التي رسمها تينتوريتو لهذه القاعة، يبرز المسيح بوضوح كشخصية رئيسية؛ ربما في إشارة إلى "مجمع" مجلس الشيوخ الذي انتخب الدوق، والذي كان يُنظر إليه على أنه تحت حماية ابن الله. كما تضم ​​القاعة أربع لوحات للفنان جاكوبو بالما الشاب ، والتي ترتبط بأحداث محددة من تاريخ البندقية.
• تستمد قاعة مجلس العشرة اسمها من مجلس العشرة الذي شُكّل عقب مؤامرة عام 1310 ، عندما حاول باجامونتي تيبولو ونبلاء آخرون الإطاحة بمؤسسات الدولة. أما زخرفة السقف فهي من عمل جيان باتيستا بونشينو، بمساعدة شاب من فيرونا وجيان باتيستا زيلوتي . السقف منحوت ومُذهّب، ومقسّم إلى 25 قسماً مزينة بصور آلهة ورموز رمزية تهدف إلى تجسيد سلطة مجلس العشرة الذي كان مسؤولاً عن معاقبة المذنبين وتبرئة الأبرياء.
• تُكرّس قاعة البوصلة لإدارة العدالة؛ وقد سُمّيت بهذا الاسم نسبةً إلى البوصلة الخشبية الكبيرة التي يعلوها تمثال العدالة، والواقعة في إحدى زواياها، والتي تُخفي مدخل غرف رؤساء مجلس العشرة ومحققي الدولة . كانت هذه القاعة بمثابة غرفة انتظار ينتظر فيها من استدعاهم هؤلاء القضاة النافذون، وقد صُمّم ديكورها لإبراز هيبة النظام القانوني للجمهورية، الذي يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر. لوحات السقف من إبداع فيرونيز، أما المدفأة الكبيرة فقد صمّمها سانسوفينو . من هذه القاعة، يُمكن الوصول إلى مستودع الأسلحة والسجون الجديدة، على الجانب الآخر من جسر التنهدات ، أو النزول مباشرةً عبر درج الرقيب للوصول إلى غرف مجالس العدالة في الطابق الأول.
• في اللغة الفينيسية ، تعني كلمة "لياغو" شرفة أو تراسًا مُحاطًا بالزجاج. وكان هذا المثال تحديدًا بمثابة ممر ومكان اجتماع لأعضاء المجلس الكبير من طبقة النبلاء خلال فترات الراحة بين مناقشاتهم لشؤون الحكومة.
• قاعة مجلس كوارانتيا المدني القديم: كان في الأصل مجلسًا واحدًا مؤلفًا من أربعين عضوًا يتمتع بسلطة سياسية وتشريعية كبيرة، ثم انقسم خلال القرن الخامس عشر إلى ثلاثة مجالس منفصلة. رُممت هذه القاعة في القرن السابع عشر؛ والجزء المتبقي من اللوحة الجدارية على يمين المدخل هو البقية الوحيدة من الزخارف الأصلية.
• يعود اسم قاعة غوارينتو إلى احتوائها على لوحة جدارية رسمها الفنان البادواني غوارينتو حوالي عام 1365 للجدار الخلفي للمجلس الكبير. وقد دُمرت هذه اللوحة الجدارية بالكامل تقريبًا في حريق عام 1577، ثم أُعيد اكتشاف بقاياها عام 1903 فوق عرش الدوق تحت لوحة الفردوس (Il Paradiso) بريشة تينتوريتو.

• أُعيد بناء قاعة المجلس الكبير في القرن الرابع عشر، وزُيّنت بلوحة جدارية للفنان غوارينتو، ثم لاحقًا بأعمال أشهر فناني تلك الفترة، بمن فيهم جنتيلي دا فابريانو ، وبيزانيلو ، وألفيزي فيفاريني ، وفيتوري كارباتشيو ، وجيوفاني بيليني ، وبوردينوني ، وتيتيان ، بالإضافة إلى لوحة سقفية تعود لعام 1582 بعنوان " انتصار البندقية، المتوّج بالنصر" للفنان بالما إيل جيوفاني ، ولوحة "تأليه البندقية" للفنان فيرونيزي التي تعود لعام 1585. يبلغ طولها 53 مترًا وعرضها 25 مترًا، ما يجعلها ليست فقط أكبر قاعة في قصر دوجي، بل واحدة من أكبر القاعات في أوروبا. هنا، كانت تُعقد اجتماعات المجلس الكبير، أهم هيئة سياسية في الجمهورية. كان هذا المجلس، وهو مؤسسة عريقة، يتألف من جميع الذكور من عائلات البندقية الأرستقراطية الذين تزيد أعمارهم عن 25 عامًا، بغض النظر عن مكانتهم أو جدارتهم أو ثروتهم. لهذا السبب، ورغم القيود التي فرضها مجلس الشيوخ على صلاحيات المجلس الكبير على مر القرون، ظل يُنظر إليه كحصن للمساواة الجمهورية. بعد فترة وجيزة من اكتمال أعمال بناء القاعة الجديدة، ألحق حريق عام 1577 أضرارًا ليس فقط بهذه القاعة، بل أيضًا بقاعة التدقيق. سُرعان ما أُعيد ترميم الأضرار الإنشائية مع الحفاظ على التصميم الأصلي، واكتملت جميع الأعمال في غضون بضع سنوات، وانتهت في الفترة 1579-1580. شارك في تزيين المبنى المُرمم فنانون مثل فيرونيز، وجاكوبو ودومينيكو تينتوريتو ، وبالما الشاب. زُينت الجدران بمشاهد من تاريخ البندقية، مع إشارة خاصة إلى علاقات المدينة بالبابوية والإمبراطورية الرومانية المقدسة ، بينما زُين السقف بالفضائل وأمثلة فردية على البطولة البندقية، ولوحة مركزية تتضمن تمجيدًا رمزيًا للجمهورية. تُصوّر اللوحات الجدارية الاثنتا عشرة، المتقابلة في مجموعات من ست لوحات، أعمالًا بطولية أو أحداثًا حربية وقعت خلال تاريخ المدينة. أسفل السقف مباشرةً، يمتد إفريزٌ يحمل صورًا لأول 76 دوقًا (توجد صور البقية في غرفة التدقيق)؛ وقد كُلِّف تينتوريتو برسم هذه اللوحات، ومعظمها في الواقع من عمل ابنه. يحمل كل دوق لفافةً تُشير إلى أهم إنجازاته، بينما يُمثَّل الدوق مارينو فاليرو ، الذي حاول القيام بانقلاب عام 1355، بقطعة قماش سوداء فقط كخائن للجمهورية. أحد الجدران الطويلة، خلف عرش الدوق، مُزيَّنٌ بصورة الفردوس .، والتي أنتجها تينتوريتو وورشة عمله بين عامي 1588 و 1592. ويقال إنها أوسع لوحة قماشية في العالم.
• تقع غرفة التدقيق في الجناح الذي بُني بين عشرينيات وأربعينيات القرن السادس عشر خلال فترة حكم الدوق فرانشيسكو فوسكاري (1423-1457)، وتطل على ساحة بيازيتا. كان الهدف منها في البداية إيواء المخطوطات الثمينة التي تركها بترارك وبيساريوني ( 1468 ) للجمهورية ؛ بل كانت تُعرف في الأصل باسم المكتبة. في عام 1532، تقرر أن تُستخدم الغرفة أيضًا لفرز الأصوات الانتخابية و/أو المداولات التي ميزت بدقة إيقاع السياسة البندقية، استنادًا إلى نظام جمعيات كان مركزه قاعة المجلس الكبير المجاورة. بعد بناء مكتبة مارسيانا ، استُخدمت هذه الغرفة للانتخابات فقط. يعود تاريخ الزخارف الحالية إلى ما بين عامي 1578 و1615، بعد حريق عام 1577. تُخلّد مشاهد من التاريخ العسكري في مختلف الأقسام مآثر البنادقة، مع التركيز بشكل خاص على غزو الإمبراطورية البحرية. الاستثناء الوحيد هو الشكل البيضاوي الأخير، الذي يسجل الاستيلاء على بادوا في عام 1405.
• استُخدمت غرفة المحكمة الجنائية وغرفة كوي لإدارة العدالة. تأسست المحكمة الجنائية في القرن الخامس عشر، وكانت مختصة بالنظر في قضايا القانون الجنائي. وكانت هيئة بالغة الأهمية، إذ كان لأعضائها صلاحيات تشريعية أيضًا.
• ضمت غرفة ماجيستراتو ألي ليجي هيئة ماجيستراتورا دي كونسيرفاتوري إد إيسكيوتوري ديلي ليجي إي أوردين ديجلي أوفيشي دي سان ماركو إي دي ريالتو . تأسست هذه الهيئة عام 1553، وكان يرأسها ثلاثة من نبلاء المدينة، وكانت مسؤولة عن ضمان الالتزام باللوائح المتعلقة بممارسة القانون.
• أُنشئت هيئة الرقابة الحكومية عام ١٥١٧ على يد ماركو جيوفاني دي جيوفاني، ابن عم الدوق أندريا غريتي (١٥٢٣-١٥٣٨) وابن شقيق فرانشيسكو فوسكاري العظيم. نشأ لقب وواجبات الرقابة نتيجةً للاضطرابات الثقافية والسياسية المرتبطة بالحركة الإنسانية. في الواقع، لم يكن الرقيب قاضيًا بالمعنى الحرفي، بل كان أشبه بمستشارين أخلاقيين، إذ تمثلت مهمته الرئيسية في قمع التزوير الانتخابي وحماية المؤسسات العامة للدولة. تُزين جدران غرفة الرقابة مجموعة من لوحات دومينيكو تينتوريتو التي تُصوّر هؤلاء القضاة، وأسفلها شعارات النبالة لبعض من شغلوا هذا المنصب.
• تُزيّن قاعة المحامين العامة بلوحاتٍ تُصوّر بعضًا من قضاة المحكمة العامة وهم يُجلّون العذراء والمسيح والعديد من القديسين. كان هؤلاء القضاة الثلاثة، المعروفون باسم "القضاة" ، هم الشخصيات التي تحمي مبدأ الشرعية، وتتأكد من تطبيق القوانين تطبيقًا صحيحًا. كما كانوا مسؤولين عن صون كرامة الطبقة الأرستقراطية في المدينة، والتحقق من صحة الزيجات والمواليد المُسجّلة في السجل الذهبي .
• غرفة سكرينيو : نشأت طبقة النبلاء الفينيسية كطبقة اجتماعية نتيجةً لـ"إغلاق" باب الانضمام إلى المجلس الكبير عام ١٢٩٧؛ إلا أنه لم تُتخذ إجراءات رسمية لحماية مكانة هذه الطبقة الأرستقراطية إلا في القرن السادس عشر: فقد مُنعت الزيجات بين النبلاء والعامة ، ووُضعت ضوابط مشددة للتحقق من صحة الألقاب الأرستقراطية. كما كان هناك سجل فضي، يُسجل فيه جميع العائلات التي لم تكن تملك فقط متطلبات "التحضر" و"الشرف"، بل استطاعت أيضًا إثبات أصولها الفينيسية العريقة؛ إذ كانت هذه العائلات تُوفر القوى العاملة للبيروقراطية الحكومية، ولا سيما ديوان المستشارية داخل قصر الدوق نفسه. حُفظ كلا السجلين في صندوق داخل هذه الغرفة، داخل خزانة احتوت أيضًا على جميع الوثائق التي تُثبت شرعية المطالبات المُسجلة فيها.
• مجلس قادة البحرية: يتألف من 20 عضوًا من مجلس الشيوخ والمجلس الكبير، وكان يُعرف باسم " ميليتسيا دا مار" ، وقد تأسس في منتصف القرن السادس عشر، وكان مسؤولاً عن تجنيد الطواقم اللازمة لسفن حرب البندقية. وكانت هناك هيئة مماثلة تُسمى " بروفيدتوري ألا أرمار" ، مسؤولة عن تجهيز الأسطول وتزويده بالإمدادات. يعود تاريخ الأثاث إلى القرن السادس عشر، بينما تعود مشاعل الجدران إلى القرن الثامن عشر.

قبل القرن الثاني عشر، كانت هناك زنزانات احتجاز داخل قصر دوجي، ولكن خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر، أُنشئت مساحات سجن إضافية لتشغل الطابق الأرضي بأكمله من الجناح الجنوبي. وتغيرت هذه التصاميم مرة أخرى حوالي عام ١٥٤٠ عندما بُني مجمع في الطابق الأرضي من الجناح الشرقي. ونظرًا لطبيعتها المظلمة والرطبة والمعزولة، عُرفت باسم " بوزي " (الآبار). ^{[ ٥ ]} وفي عام ١٥٩١، بُنيت زنزانات أخرى في الجناح الشرقي العلوي. ونظرًا لموقعها، أسفل السقف الرصاصي مباشرةً، عُرفت باسم "بيومبي" . ^{[ ٥ ]} ومن بين نزلاء السجن المشهورين سيلفيو بيليكو وجياكومو كازانوفا . ويصف الأخير في سيرته الذاتية هروبه عبر السقف، وعودته إلى القصر، وخروجه من خلال بوابة "بورتا ديلا كارتا".

يؤدي ممر فوق جسر التنهدات ، الذي بُني بعد عام 1600 بقليل ليربط قصر الدوق بالمبنى المُخصص لإيواء السجون الجديدة. ^{[ 6 ] [ 7 ]} يحتوي الجسر، المُحاط والمُغطى من جميع الجهات، على ممرين منفصلين متجاورين. الممر الذي يستخدمه الزوار اليوم يربط السجون بغرف ماجيستراتو ألي ليجي ومحكمة الحجر الصحي الجنائي ؛ بينما يربط الممر الآخر السجون بغرف الدفاع عن الدولة والبرلمان . ويرتبط كلا الممرين بدرج الخدمة الذي يؤدي من زنزانات الطابق الأرضي في زنزانات بوتزي إلى زنزانات السطح في زنزانات بيومبي .

يعود الاسم الشهير للجسر إلى العصر الرومانسي ، وكان يُعتقد أنه يُشير إلى تنهدات السجناء الذين، وهم يمرون من قاعة المحكمة إلى الزنزانة التي سيقضون فيها عقوبتهم، يُلقون نظرة أخيرة على الحرية وهم يلمحون البحيرة وسان جورجيو ماجوري من خلال النوافذ المُقضبة. في منتصف القرن السادس عشر، تقرر بناء هيكل جديد على الجانب الآخر من نهر ريو دي بالازو، شرق القصر، ليضم السجون وغرف القضاة المعروفة باسم " ليلة المجرمين" . كان الهدف من هذا المبنى، الذي رُبط في نهاية المطاف بالقصر عبر جسر التنهدات، تحسين ظروف السجناء من خلال زنزانات أكبر وأكثر إضاءة وتهوية. مع ذلك، لم تُحقق بعض أجزاء السجون الجديدة هذا الهدف، لا سيما تلك المُصممة بممرات من جميع الجهات، وتلك الزنزانات التي تُطل على الفناء الداخلي للمبنى. وتماشياً مع التقاليد السابقة، بُطّنت كل زنزانة بألواح متداخلة من خشب الأرز، مُثبتة بمسامير.

نُفذت عملية سرقة الأعمال الفنية الوحيدة من قصر دوجي في 9 أكتوبر 1991 على يد فينتشنزو بيبينو ، الذي اختبأ في إحدى زنزانات السجن الجديد بعد أن تخلف عن مجموعة سياحية، ثم عبر جسر التنهدات في منتصف الليل إلى قاعة الرقابة. في تلك القاعة كانت لوحة " مادونا كول بامبينو "، وهي عمل فني يرمز إلى "قوة الدولة البندقية"، رُسمت في أوائل القرن السادس عشر على يد أحد أعضاء مدرسة فيفاريني . ^{[ 8 ]} وبحلول صباح اليوم التالي، كانت اللوحة في حوزة عصابة "مالا ديل برينتا" الإجرامية المنظمة. استعادت الشرطة اللوحة في 7 نوفمبر 1991. ^{[ 9 ]}

تم تصميم مبنى الإسماعيلية في باكو ، والذي يشغل حاليًا منصب رئاسة أكاديمية العلوم في أذربيجان ، على غرار قصر دوجي. ^{[ 10 ]}

استوحي تصميم محطة القطارات المركزية في ياش، التي شُيّدت عام 1870، من طراز قصر دوجي. يضم الجزء المركزي منها رواقًا ذا خمسة أروقة وأعمدة حجرية منحنية، تعلوها ثلاثة رؤوس مدببة.

توجد في المملكة المتحدة العديد من التقليدات التي تعود إلى القرن التاسع عشر لهندسة القصر ، على سبيل المثال:

• بورصة الصوف، برادفورد
• معهد ويدجوود ، بورسلِم ،
• المعرض الوطني الاسكتلندي للصور ، إدنبرة
• مصنع تيمبلتون للسجاد ، غلاسكو .

تأثرت هذه الإحياءات للطراز القوطي الفينيسي بنظريات جون راسكين ، مؤلف كتاب "أحجار البندقية" المكون من ثلاثة مجلدات ، والذي ظهر في خمسينيات القرن التاسع عشر.

• دي باردي، جيرولامو (1587). Dichiaration di جميع التاريخ الذي سيحتوي على أحدث التطورات الجديدة في عملية الفحص والمستشار الكبير لقصر الدوق في جمهورية الهدوء الجمهوري في فينيجيا، حيث يكون لديه ذكاء من أعظم النصر، متمثل في مختلف الدول في عالم فينيتياني . فينيسيا: فيليس فالجريسيو.
• كادورين، جوزيبي (1838). Pareri di XV Architetti and Notizie storiche intorno al Palazzo Ducale di Venezia . فينيسيا.وحدة العناية المركزة للقلب : IT\ICCU\SBL\0415914
• ليوبولدو سيكوجنارا (1840). المصنع والنصب التذكارية في فينيسيا . أنتونيلي.وحدة العناية المركزة للقلب : IT\ICCU\VEA\1062363
• جيوفاني باتيستا سيبيلي (1554). على سبيل المثال التوضيح الفيروسي Venetae civitatis atque aliarum gentium . المجلد.  ثامنا.
• جاليتشولي، جيوفاني باتيستا (1795). Delle Memorie Venete Antiche Profane Ed Ecclesiastiche . المجلد.  ثانيا. فراكاسو.وحدة العناية المركزة للقلب : IT\ICCU\MILE\014246
• ماغريني، أنطونيو (1845). ذاكرة في الحياة وعمل أندريا بالاديو . بادوفا: Tipografia del Seminario.وحدة العناية المركزة للأطفال : IT\ICCU\VEA\0099770
• فرانشيسكو مولينو. ذكرى النجاح الذي حققته في الفترة من 1558 إلى 1598 .
• جاكوبو موريلي (1820). أوبريت . المجلد.  أنا فينيسيا.
• كارلو ريدولفي ; جوزيبي فيدوفا (1648). لو ميرافيجلي ديلارتي . المجلد.  2. بادوفا.
• ساجورنينو، يوهاني (1765). Chronicon Venetum Omnium Quae Circum Feruntur Vetustissimum (باللاتينية). فينيسيا.
• سانسوفينو، فرانشيسكو (1663). البندقية، المدينة النبيلة والفردية . فينيسيا: ستيفانو كورتي.وحدة العناية المركزة للقلب : IT\ICCU\PUVE\000194
• مارين سانودو إل جيوفاني . فيت دي دوجي .
• مارين سانودو إل جيوفاني. يوميات .
• بيترو سيلفاتيكو (1847). Sulla Architettura e Scultura في فينيسيا .وحدة العناية المركزة للقلب : IT\ICCU\LO1\0327537
• تيمانزا، توماسو (1778). Vite de' più celebri Architetti and Scultori Veneziani التي تزدهر في الثاني عشر . المجلد.  I. فينيسيا: C. Palese.وحدة العناية المركزة للقلب : IT\ICCU\VIAE\000348
• زانيتي، أنطون ماريا (1771). Della Pittura Veneziana e delle opere pubbliche de Veneziani maestri . المجلد.  I. فينيسيا: جيامباتيستا البريزي.وحدة العناية المركزة للقلب : IT\ICCU\RMRE\000503

• بيانكي، يوجينيا؛ ريجي، نادية؛ ترزاغي، ماريا كريستينا (1997). قصر دوكالي دي فينيسيا . ميلانو. رقم ISBN 88-435-5921-4.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• بولتون، سوزي. كاتلينج، كريستوفر (1997). فينيسيا وإيل فينيتو . موندادوري. ص 84 – 89. ISBN  978-88-04-43092-6.
• بروسجان، مارسيلو (2007). أنا قصر فينيسيا . روما: نيوتن وكومبتون. ص 121 – 142. ISBN  978-88-541-0820-2.
• جوزيبي كابيليتي (1853). ستوريا ديلا ريبوبليكا دي فينيسيا . أنتونيلي.
• ديفيتيني، أليسيا؛ زوفي، ستيفانو؛ كاستريا، فرانشيسكا (2003). فينيسيا . إليكتا. رقم ISBN 978-88-370-2149-8.
• فرانزوي ، أمبرتو (1983). خط سير الرحلة آمن في قصر دوكالي فينيسيا . تريفيزو.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط ) ICCU : IT\ICCU\CFI\0001113
• فرانزوي ، أمبرتو (1997). لو بريجيوني دي بالازو دوكالي في فينيسيا . ميلانو. رقم ISBN 978-88-435-6238-1.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• فرانزوي ، أمبرتو (1982). قصة وأسطورة قصر دوكالي فينيسيا . فينيسيا. رقم ISBN 978-88-7666-037-5.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• فرانزوي، أومبرتو؛ بيجناتي، T.؛ ولترز، دبليو (1990). قصر دوكالي دي فينيسيا . تريفيزو. رقم ISBN 978-88-7666-065-8.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• كنزيفيتش، ميشيلا (1993). قصر دوكالي دي فينيسيا . ميلانو. رقم ISBN 978-88-435-4464-6.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• مانو، أنطونيو (1996). Palazzo Ducale يرشد متحف الأوبرا . فينيسيا. رقم ISBN 88-86502-37-0.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• مارياشر، جيوفاني (1950). قصر دوكالي دي فينيسيا . فلورنسا: ديل توركو.وحدة العناية المركزة للأطفال : IT\ICCU\MIL\0425080
• مورغاني، أليساندرا (1997). فينيسيا . إليكتا. ص 50 – 65. ISBN  978-88-435-5953-4.
• سيرا ، لويجي (1933). قصر دوكالي دي فينيسيا . روما: Libreria dello Stato.وحدة العناية المركزة للأطفال : IT\ICCU\IEI\0269592
• زانوتو، فرانشيسكو (1853). قصر دوكالي دي فينيسيا . المجلد.  1. رسم توضيحي لفرانشيسكو زانوتو. فينيسيا: أنتونيلي.