تنسيق الحرب

This article has multiple issues. Please help improve it or discuss these issues on the talk page. (Learn how and when to remove these messages) This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Format war" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (August 2015) (Learn how and when to remove this message) This article possibly contains original research. Please improve it by verifying the claims made and adding inline citations. Statements consisting only of original research should be removed. (June 2023) (Learn how and when to remove this message) This article lacks an overview of its topic. You can help by writing the lead section. (June 2023) This article is in list format but may read better as prose. You can help by converting this article, if appropriate. Editing help is available. (June 2023) (Learn how and when to remove this message)

حرب التنسيق هي منافسة بين معايير تقنية متشابهة ولكنها غير متوافقة تتنافس على نفس السوق، مثل أجهزة تخزين البيانات وتنسيقات التسجيل للوسائط الإلكترونية . غالبًا ما تتميز بالتأثير السياسي والمالي على ناشري المحتوى من قبل مطوري التقنيات. يمكن وصف الشركات النامية بأنها منخرطة في حرب تنسيق إذا عارضت أو تجنبت بشكل نشط المعايير التقنية المتوافقة للصناعة المفتوحة لصالح معاييرها الخاصة.

يمكن تفسير ظهور حرب التنسيق لأن كل بائع يحاول استغلال تأثيرات الشبكة المتقاطعة في سوق ثنائية الجانب . هناك أيضًا قوة اجتماعية لوقف حرب التنسيق: عندما يفوز أحد البائعين كمعيار فعلي ، فإنه يحل مشكلة التنسيق ^[1] لمستخدمي التنسيق. ^{[ مشكوك فيه - ناقش ]}

• مقياس السكك الحديدية . اندلعت حرب المقاييس في بريطانيا بين شركة Great Western Railway ، التي كانت تستخدم مقياسًا عريضًا ، وشركات السكك الحديدية الأخرى ، التي كانت تستخدم ما أصبح يُعرف بالمقياس القياسي . وفي النهاية ساد المقياس القياسي.
• وبالمثل، كان هناك عدم توافق في الولايات المتحدة بين خطوط السكك الحديدية المبنية وفقًا للمقياس القياسي وتلك المبنية وفقًا لما يسمى بالمقياس الروسي . خلال الفترة الأولية لبناء السكك الحديدية، تم اعتماد المقياس القياسي في معظم شمال شرق الولايات المتحدة ، بينما تم تفضيل المقياس الأوسع، والذي أطلق عليه لاحقًا "الروسي"، في معظم الولايات الجنوبية. في عام 1886، وافقت شركات السكك الحديدية الجنوبية على تنسيق تغيير المقياس على جميع مساراتها. بحلول يونيو 1886، كانت جميع شركات السكك الحديدية الرئيسية في أمريكا الشمالية تستخدم ما كان في الواقع نفس المقياس.
• التيار المستمر مقابل التيار المتناوب : شهدت ثمانينيات القرن التاسع عشر انتشار الإضاءة الكهربائية مع شركات المرافق الكبيرة وشركات التصنيع التي توفرها. كانت الأنظمة تعمل في البداية بالتيار المستمر (DC) والتيار المتناوب (AC) مع استخدام التيار المستمر منخفض الجهد للإضاءة الداخلية والتيار المستمر عالي الجهد والتيار المتناوب لتشغيل إضاءة قوسية خارجية شديدة السطوع . ^[2] مع اختراع محول التيار المتردد في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، يمكن زيادة التيار المتناوب في الجهد للنقل بعيد المدى وخفضه مرة أخرى للاستخدام المنزلي، مما يجعله معيار نقل أكثر كفاءة يتنافس الآن بشكل مباشر مع التيار المستمر على سوق الإضاءة الداخلية. في الولايات المتحدة، حاولت شركة إديسون للكهرباء التابعة لتوماس إديسون حماية سوق التيار المستمر الخاضع لبراءات الاختراع من خلال اللعب على مخاوف الجمهور من مخاطر التيار المتردد عالي الجهد، وتصوير منافسها الرئيسي في التيار المتردد، شركة ويستنجهاوس للكهرباء التابعة لجورج وستنجهاوس ، كمزود لنظام غير آمن، ومنافسة مالية ودعائية ذهابًا وإيابًا أصبحت تُعرف باسم حرب التيارات ، ^[3] حتى الترويج للتيار المتردد لجهاز إعدام الكرسي الكهربائي . سيسود التيار المتردد، بنقله الأكثر اقتصادًا، ويحل محل التيار المستمر.
• الصناديق الموسيقية : قدمت العديد من الشركات المصنعة صناديق موسيقية تستخدم أقراصًا فولاذية قابلة للتبديل تحمل اللحن. وكانت الشركات المصنعة الرئيسية هي Polyphon وSymphonion (في أوروبا) و Regina (في الولايات المتحدة). واستخدمت كل شركة مصنعة مجموعة فريدة من أحجام الأقراص (والتي كانت تختلف حسب الطراز المحدد الذي تم شراؤه). وهذا يضمن أنه بمجرد شراء المشتري لصندوق موسيقى، يتعين عليه شراء أقراص الموسيقى من نفس الشركة المصنعة.

• البيانو الآلي : على النقيض تمامًا من كل وسائل الترفيه الأخرى تقريبًا في القرن العشرين وما بعده، تم تجنب حرب التنسيق الوشيكة التي تنطوي على موسيقى لفافة ورقية للبيانو الآلي عندما اتفق قادة الصناعة على تنسيق مشترك في مؤتمر بوفالو الذي عقد في بوفالو، نيويورك عام 1908. كان التنسيق المتفق عليه عبارة عن لفافة بعرض 11.25 بوصة (286 مم). سمح هذا بتشغيل أي لفافة من الموسيقى في أي بيانو آلي، بغض النظر عن الشركة المصنعة لها. أثناء تشغيل الموسيقى، تتدحرج الورقة على اللفافة السفلية من اللفة العلوية، مما يعني أن أي نص أو كلمات أغنية مطبوعة على اللفائف تُقرأ من الأسفل إلى الأعلى.

• تنسيقات وسائط التسجيل المبكرة: الأسطوانات مقابل الأسطوانات القرصية . في عام 1877، اخترع توماس إديسون تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه باستخدام ورق قصدير ملفوف حول أسطوانة مُجهَّزة مسبقًا، وفي عام 1888، قدم "أسطوانة إديسون" الشمعية كتنسيق قياسي للأسطوانات. في تسعينيات القرن التاسع عشر، بدأ إميل برلينر في تسويق الأسطوانات ومشغلاتها. وبحلول أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، كانت الأسطوانات والأقراص في منافسة. كانت الأسطوانات أكثر تكلفة في التصنيع وكان الشمع هشًا، لكن معظم مشغلات الأسطوانات كانت قادرة على إجراء التسجيلات. وفرت الأقراص المساحة وكانت أرخص وأكثر متانة، ولكن بسبب السرعة الزاوية الثابتة لدورانها، كانت جودة الصوت تختلف بشكل ملحوظ من الأخدود بالقرب من الحافة الخارجية إلى الجزء الداخلي الأقرب إلى المركز؛ ولم تتمكن مشغلات الأسطوانات من إجراء التسجيلات.

• تنسيقات تسجيلات الجرامفون : القطع الجانبي مقابل القطع الرأسي "التلال والوديان". عندما قدم إديسون تسجيله " القرص الماسي " (الذي يتم تشغيله باستخدام قلم ماسي بدلاً من إبرة فولاذية) في عام 1912، تم قطعه "تلالًا ووديانًا"، مما يعني أن الأخدود تم تعديله على طول محوره الرأسي، كما كان الحال في جميع الأسطوانات - على عكس أقراص الشركات المصنعة الأخرى، والتي تم قطعها جانبيًا، مما يعني أن أخاديدها كانت ذات عمق ثابت وتعديلها على طول المحور الأفقي. لم تتمكن الآلات المصممة لتشغيل الأقراص المقطوعة جانبيًا من تشغيل الأقراص المقطوعة رأسيًا والعكس صحيح. تبنت Pathé Records أيضًا تنسيق التلال والوديان لأقراصها، التي صدرت لأول مرة في عام 1906، لكنها استخدمت أخدودًا واسعًا وضحلًا للغاية، يتم تشغيله بكرة ياقوت صغيرة، وهو ما كان غير متوافق مع منتجات إديسون. في عام 1929، توقف توماس إديسون عن صناعة التسجيلات، وتوقف عن إنتاج كل من الأقراص والأسطوانات. كانت شركة Pathé قد انتقلت إلى التنسيق الجانبي خلال عشرينيات القرن العشرين، وفي عام 1932 تخلت بشكل حاسم عن التنسيق الرأسي. لم تكن هناك سرعة قياسية لجميع تسجيلات الأقراص حتى تم الاستقرار على 78 دورة في الدقيقة خلال النصف الأخير من عشرينيات القرن العشرين، على الرغم من أنه نظرًا لأنه يمكن تعديل معظم الأقراص الدوارة للعمل على نطاق واسع إلى حد ما من السرعات، فإن هذا لم يشكل حرب تنسيقات حقًا. تم تشغيل بعض أقراص Berliner Gramophone بسرعة حوالي 60 دورة في الدقيقة. تم تشغيل بعض أكبر أقراص Pathé، والتي بلغ قطرها 50 سم (حوالي 20 بوصة)، بسرعة 120 دورة في الدقيقة. كانت أقراص Diamond بسرعة 80 دورة في الدقيقة. بصرف النظر عن هؤلاء المصنعين، كانت السرعات في منتصف السبعينيات أكثر شيوعًا.

بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك العديد من "حروب التنسيق" البسيطة بين العلامات التجارية المختلفة التي تستخدم سرعات مختلفة تتراوح من 72 إلى 96 دورة في الدقيقة، بالإضافة إلى أنصاف أقطار الإبرة أو القلم تتراوح من 0.0018 إلى 0.004 بوصة (0.046 إلى 0.102 مم) - نصف قطر الإبرة أو القلم الحالي 0.003 بوصة (0.076 مم) هو حل وسط حيث لم تستخدم أي شركة هذا الحجم بالفعل. كانت الأحجام الأكثر شيوعًا هي 0.0028 بوصة (0.071 مم)، التي تستخدمها كولومبيا، و0.0032 بوصة (0.081 مم)، التي تستخدمها HMV/Victor. ^[4]

• في عام 1936، بدأت خدمة تلفزيون هيئة الإذاعة البريطانية البث التلفزيوني من قصر ألكسندرا في شمال لندن. بدأوا باستخدام معيارين تلفزيونيين مختلفين يبثون في أسابيع متناوبة. تم بث نظام Baird المتسلسل المكون من 240 خطًا باستخدام جهاز مسح ميكانيكي. في الأسابيع الفاصلة، بثت EMI - Marconi في 405 خطوط متشابكة باستخدام كاميرات إلكترونية بالكامل. كان على المجموعات المبكرة دعم كلا النظامين، مما أضاف إلى تعقيدهما. كان من نية هيئة الإذاعة البريطانية تشغيل النظامين جنبًا إلى جنب لمدة ستة أشهر تجريبية لتحديد أيهما سيتم اعتماده في النهاية. اكتشفت هيئة الإذاعة البريطانية بسرعة أن نظام EMI الإلكتروني بالكامل يتمتع بجودة صورة فائقة ووميض أقل، وكانت معدات الكاميرا أكثر قابلية للحركة والنقل (كان لا بد من تثبيت كاميرات Baird للأفلام المتوسطة على أرضية الاستوديو لأنها تتطلب إمدادًا بالمياه والصرف الصحي ). انتهت التجربة بعد ثلاثة أشهر فقط من فقدان استوديوهات Baird لمعظم معداتها في حريق.

• أسطوانات الفينيل : أسطوانة Long Play ( LP ) من Columbia Records بسرعة 33⅓ دورة في الدقيقة (تم طرحها في عام 1948) مقابل أسطوانة RCA Victor مقاس 7 بوصات (18 سم) بسرعة 45 دورة في الدقيقة، من عام 1949 (طرح الأخير) إلى حوالي عام 1951. انتهت المعركة لأن كل تنسيق وجد مكانة تسويقية منفصلة (LP للتسجيلات الموسيقية الكلاسيكية ، و45 لسوق " الأغاني الفردية " الشعبية ) وكانت معظم مشغلات الأسطوانات الجديدة قادرة على تشغيل كلا النوعين.
• تم تشكيل لجنة نظام التلفزيون الوطني (NTSC) لتسوية عدم توافق التنسيق الحالي بين نظام RCA الأصلي لخطوط المسح 441 والأنظمة التي صممتها شبكة تلفزيون DuMont و Philco . في مارس 1941، أصدرت اللجنة خطتها لما يُعرف الآن باسم NTSC ، والذي كان المعيار لإشارات التلفزيون في الولايات المتحدة ومعظم البلدان المتأثرة بالولايات المتحدة حتى اعتماد تنسيقات التلفزيون الرقمي و HD مع التبني الرسمي لـ ATSC في 12 يونيو 2009.

• أعيد عقد اجتماع للجنة نظام التلفزيون الوطني (NTSC) في يناير 1950 لاتخاذ قرار بشأن مراجعة تنسيقها الأصلي للسماح بالبث الملون. كانت هناك خيارات تنسيق تنافسية قدمها نظام كولومبيا للبث والتي لم تكن متوافقة مع تنسيق NTSC الحالي .
• في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، تم تقديم أنظمة كهربائية بقوة 12 فولت للسيارات في محاولة لتوفير المزيد من قوة البدء للمحركات الكبيرة التي كانت تحظى بشعبية في ذلك الوقت؛ مع تقليل التيار. ظلت أنظمة الستة فولت شائعة لأنها كانت شائعة قبل العقد. ومع ذلك، أصبحت أنظمة 12 فولت هي المعيار الفعلي.

• تنسيقات الصوت المحمولة: خراطيش ذات 8 مسارات و 4 مسارات مقابل الكاسيت المضغوط ، مقابل شريط الكاسيت DC-International الأقل شهرة (الذي قدمته Grundig ). على الرغم من نجاحه إلى حد ما في منتصف إلى أواخر السبعينيات، فقد خسر 8 مسارات في النهاية بسبب القيود الفنية، بما في ذلك جودة الصوت المتغيرة وعدم القدرة على إعادة اللف. وبالمثل، تم تصنيع التنسيقات الأصغر من الميكروكاسيت ، التي طورتها شركة Olympus ، والميني كاسيت ، التي طورتها شركة Sony ، للتطبيقات التي تتطلب دقة صوتية أقل مثل الإملاء وأجهزة الرد على الهاتف .
• تنسيقات البث الإذاعي FM الاستريو : نظام Crosby ونظام GE / Zenith . كان نظام Crosby متفوقًا من الناحية الفنية، وخاصة في نقل إشارات الاستريو الواضحة، نظرًا لاستخدامه لموجة حاملة FM فرعية للصوت الاستريو بدلاً من الموجة الحاملة AM التي تستخدمها GE / Zenith. سمحت العديد من أجهزة الراديو التي تم تصنيعها في هذه الفترة للمستخدم باختيار أوضاع الاستماع Crosby أو GE / Zenith. ومع ذلك، كان نظام Crosby غير متوافق مع خدمات SCA الأكثر ربحية مثل البث داخل المتجر والموسيقى الخلفية . نجح مالكو محطات FM في الضغط على لجنة الاتصالات الفيدرالية لتبني نظام GE / Zenith في عام 1961، والذي كان متوافقًا مع SCA.

• طرق ترميز Quadraphonic المتنوعة : CD-4 وSQ وQS-Matrix وغيرها. أدت تكلفة (ومشكلات وضع السماعات) الخاصة بالترميز الرباعي، إلى جانب التنسيقات المتنافسة التي تتطلب أجهزة فك تشفير وفك تشفير مختلفة، إلى زوال مبكر للترميز الرباعي، على الرغم من أن الشريط ذي الثمانية مسارات شهد دفعة مؤقتة من تقديم شكل Q8 من خرطوشة الثمانية مسارات . عاد الصوت الرباعي في التسعينيات محدثًا بشكل كبير كصوت محيطي ، لكنه غير متوافق مع الأجهزة القديمة.
• JVC VHS ضد Sony Betamax ضد Philips Video 2000 ، حرب تنسيقات أشرطة الفيديو التناظرية . بدأت المنافسة في عام 1976 وبحلول عام 1980، سيطرت VHS على 70% من سوق أمريكا الشمالية. كانت الميزة الرئيسية لـ VHS هي وقت التسجيل الأطول. من وجهة نظر المستهلك، كانت وسائط VHS الفارغة تدوم ساعات أطول وبالتالي كانت أقل تكلفة.
• كانت أجهزة تسجيل الفيديو ذات التنسيق الصغير الأولى عبارة عن مسجلات EIAJ-1 "محمولة" مفتوحة البكرة بقياس 1/2 بوصة ، وكان معظمها مزودًا بموالفات تلفزيونية لتسجيل البث التلفزيوني. لم تنتشر هذه الأجهزة مطلقًا في سوق المستهلك ولكنها شقت طريقها إلى التلفزيون التعليمي وكانت الدعامة الأساسية لمحطات التلفزيون العامة المبكرة . كان توحيد تنسيق EIAJ-1 نتيجة لحرب تنسيق تطويرية بين سوني وباناسونيك، حيث كان كل منهما يستهدف هذا السوق. كان وجود جمعية الصناعات الإلكترونية في اليابان (EIAJ) بمثابة إجابة صناعة الإلكترونيات اليابانية على بعض حروب التنسيق المحتملة.
• القرص الإلكتروني بالسعة (CED) مقابل الليزر (LD) مقابل VHD (فيديو عالي الكثافة)، تنسيقات أقراص الفيديو غير القابلة للتسجيل. فشلت كل هذه التنسيقات في النهاية في تحقيق قبول واسع النطاق، على الرغم من أن الليزر وجد سوقًا متخصصًا كبيرًا لمحبي الفيديو الذين يقدرون صورته عالية الجودة واختيار الفصل والعرض على الشاشة العريضة. ظل الليزر متاحًا حتى وصول أقراص DVD. فضل المستهلكون السائدون شريط الفيديو القابل للتسجيل لالتقاط البث التلفزيوني وصنع الأفلام المنزلية ، وجعلوا VHS تنسيق الفيديو القياسي بحكم الأمر الواقع لمدة 20 عامًا تقريبًا (حوالي 1982 إلى 2002).

• غالبًا ما كانت أجهزة الكمبيوتر المنزلية تحتوي على أجهزة طرفية غير متوافقة مثل عصي التحكم أو الطابعات أو تسجيل البيانات ( شريط أو قرص ). على سبيل المثال، إذا أراد مستخدم Commodore 64 طابعة، فسيحتاج إلى شراء وحدة متوافقة مع Commodore، وإلا فإنه يخاطر بعدم القدرة على توصيل الطابعة بجهاز الكمبيوتر الخاص به. وبالمثل، لم تكن تنسيقات الأقراص قابلة للتبديل بدون برامج تابعة لجهات خارجية حيث استخدم كل مصنع ( Atari و IBM و Apple وغيرها) تنسيقه الخاص. تدريجيًا، تم توحيد أنظمة الكمبيوتر والألعاب على منفذ عصا التحكم Atari لعصي التحكم والفئران (خلال الثمانينيات)، والمنفذ الموازي للطابعات (منتصف الثمانينيات)، وتنسيق FAT12 المشتق من MS-DOS للأقراص المرنة (منتصف التسعينيات)، وما إلى ذلك.
• كان نظام AM Stereo قادرًا على تقديم دقة تعادل دقة FM، لكنه حُكم عليه بالزوال في الولايات المتحدة بسبب التنسيقات المنافسة خلال الثمانينيات، حيث تنافس نظام C-QUAM من Motorola بقوة مع ثلاثة تنسيقات أخرى غير متوافقة بما في ذلك تنسيقات Magnavox و Kahn / Hazeltine و Harris . لا يزال النظام مستخدمًا على نطاق واسع في اليابان، ويشهد استخدامًا متقطعًا من قبل محطات البث في الولايات المتحدة على الرغم من نقص المعدات الاستهلاكية لدعمه.
• تنسيقات أشرطة Video8 مقابل VHS-C و Hi8 مقابل S-VHS-C اللاحقة (انظر كاميرا الفيديو ). هذا امتداد لحرب تنسيق VHS مقابل Betamax، ولكن هنا لم "يفوز" أي من التنسيقين بقبول واسع النطاق. كان لدى Video8 ميزة من حيث وقت التسجيل (4 ساعات مقابل ساعتين كحد أقصى)، لكن المستهلكين أحبوا أيضًا VHS-C لأنه يمكن تشغيله بسهولة في أجهزة تسجيل الفيديو المنزلية الخاصة بهم ، وبالتالي قسم التنسيقان سوق كاميرات الفيديو إلى نصفين. حلت الأنظمة الرقمية محل التنسيقين بحلول عام 2011.
• تتوفر إصدارات مختلفة من خرطوشة الربع بوصة المستخدمة في نسخ البيانات احتياطيًا .
• هندسة القنوات الدقيقة (MCA) مقابل هندسة المعايير الصناعية الموسعة (EISA). حتى تقديم هندسة القنوات الدقيقة، كانت أجهزة الكمبيوتر الشخصية تعتمد على نظام توسعة 16 بت والذي أطلق عليه فيما بعد " هندسة المعايير الصناعية " (ISA). قدمت شركة IBM مجموعة جديدة من أجهزة الكمبيوتر الشخصية تتميز بنظام توسعة جديد 32 بت أطلقوا عليه اسم MCA. في هذه المرحلة، أطلقت بقية صناعة أجهزة الكمبيوتر الشخصية على نظام التوسع الحالي اسم ISA. أرادت IBM الحصول على إتاوات كبيرة من أي مصنع يرغب في تبني نظام MCA (إلى حد كبير في محاولة لاستعادة الإتاوات المفقودة التي اعتقدوا أنها مستحقة لهم بسبب الاستنساخ بالجملة لـ "PC" الأصلي، وهي المهمة التي تم تبسيطها إلى حد كبير بسبب طبيعة التصميم "الجاهز للاستخدام"). استجاب منافسو IBM بشكل مشترك من خلال تقديم نظام التوسع EISA والذي، على عكس MCA، كان متوافقًا تمامًا مع بطاقات ISA الحالية. في النهاية، لم يلق نظام MCA ولا EISA رواجًا كبيرًا، وتم تبني معيار PCI بدلاً من ذلك.
• بطاقات الصوت للكمبيوتر المنزلي : Ad Lib مقابل Roland MT-32 مقابل Sound Blaster

• كاسيت فيليبس الرقمي المضغوط (DCC) مقابل ميني ديسك (MD) من سوني : تم طرح كلاهما في عام 1992. نظرًا لأن أقراص CD-R بأسعار معقولة لم تكن متاحة حتى عام 1996 تقريبًا، كانت DCC وMD محاولة لإحضار التسجيل بجودة الأقراص المضغوطة للمستهلك المنزلي. كانت القيود التي فرضتها شركات التسجيل التي تخشى النسخ الرقمية المثالية قد حدت من استخدام نظام رقمي سابق ( DAT ) للاستخدام المهني. ردًا على ذلك، قدمت سوني تنسيق MiniDisc الذي قدم نظامًا للتحكم في النسخ بدا أنه يخفف من مخاوف شركات التسجيل. قدمت فيليبس نظام DCC الخاص بها في نفس الوقت تقريبًا باستخدام نفس نظام التحكم في النسخ. تم إيقاف DCC من فيليبس في عام 1996 ولكن MD نجحت في الاستحواذ على سوق آسيا والمحيط الهادئ (مثل اليابان وهونج كونج وسنغافورة وما إلى ذلك) وحققت أداءً جيدًا في البداية في أجزاء من أوروبا. لم يختار المستهلكون في أجزاء أخرى من العالم أيًا من التنسيقين، مفضلين التمسك بأشرطة الكاسيت التناظرية المضغوطة لتسجيل الصوت المنزلي ، وفي النهاية قاموا بالترقية إلى أقراص قابلة للتسجيل على الأقراص المضغوطة بأسعار معقولة الآن وتنسيقات MP3 المضغوطة مع فقدان البيانات . توقف إنتاج أنظمة MiniDisc أخيرًا في عام 2013، ومع ذلك تواصل شركة Sony إنتاج الأقراص الفارغة في اليابان حتى يومنا هذا.
• Rockwell X2 مقابل K56flex  – في السباق لتحقيق سرعات أسرع لمودم خط الهاتف من 9.6 كيلوبت/ثانية القياسية آنذاك ، طورت العديد من الشركات تنسيقات خاصة مثل V.32 Turbo (19.2 كيلوبت/ثانية) أو TurboPEP (23.0 كيلوبت/ثانية) أو V.FAST (28.8 كيلوبت/ثانية)، على أمل اكتساب أفضلية على المنافسة. كان تنسيقا X2 وK56flex استمرارًا لتلك المعركة المستمرة للهيمنة على السوق حتى تم تطوير معيار V.90 في عام 1999. لبعض الوقت، احتاج مزودو الإنترنت إلى الاحتفاظ ببنكين للمودم لتوفير الوصول عبر الاتصال الهاتفي لكلا التقنيتين. (انظر " المودم " للحصول على تاريخ كامل.)
• محركات وسائط مغناطيسية قابلة للإزالة ومتوسطة السعة ، مع العديد من التنسيقات غير المتوافقة - سوق صغير لمحركات الأقراص الضوئية التي يتم الكتابة عليها مرة واحدة (تتطلب استخدام غلاف بلاستيكي واقٍ) والعديد من محركات الكاسيت المغناطيسية للقراءة والكتابة الأكثر نجاحًا ولكنها أيضًا غير متوافقة. في النهاية ساد تنسيق Iomega Zip ، بسعات 100 و 250 ميجا بايت، بالإضافة إلى نظام 750 ميجا بايت الأقل شهرة؛ ولكن سرعان ما حل محل هذه الوسائط ومحركاتها أقراص مضغوطة قابلة للتسجيل أبطأ بكثير ولكنها أرخص بكثير ( تستخدم النماذج المبكرة حاملًا لضمان المحاذاة المناسبة والمساعدة في حماية القرص). يتمتع CD-R بميزة دعم معايير الصناعة الواسعة النطاق (معيار Red Book CD-DA للأقراص الصوتية ومعيار Yellow Book CD-ROM للأقراص المضغوطة للقراءة فقط للبيانات)، مع تنسيق التسجيل منخفض المستوى القائم على القرص المضغوط للقراءة فقط الشائع والمنخفض التكلفة المستخدم للصوت والبيانات. حاولت شركة Sony إنشاء أقراص " MD Data " كبديل، استنادًا إلى أبحاث وتطوير MiniDisc الخاصة بها، باستخدام جهازين محيطيين للكمبيوتر: MDH-10 وMDM-111.
• بروتوكولات نقل الناقلات الخارجية: IEEE 1394 (FireWire) مقابل USB . أدى انتشار كلا المعيارين إلى تضمين محولات أجهزة زائدة عن الحاجة في العديد من أجهزة الكمبيوتر، وإصدارات غير ضرورية للأجهزة الخارجية، وما إلى ذلك. تم تهميش FireWire لأجهزة الوسائط عالية الإنتاجية (مثل معدات كاميرا الفيديو عالية الدقة ) والأجهزة القديمة .
• واجهات برمجة تطبيقات الرسومات ثلاثية الأبعاد : DirectX مقابل OpenGL مقابل Glide API . في النصف الأخير من تسعينيات القرن العشرين، ومع انتشار الرسومات ثلاثية الأبعاد وشعبيتها، تم الترويج للعديد من تنسيقات الفيديو من قبل بائعين مختلفين. أدى انتشار المعايير (لكل منها إصدارات عديدة مع تغييرات متكررة ومهمة) إلى تعقيد كبير وتكرار ومشاكل توافق الأجهزة والبرامج المحبطة. حاولت تطبيقات الرسومات ثلاثية الأبعاد (مثل الألعاب) دعم مجموعة متنوعة من واجهات برمجة التطبيقات بنتائج متفاوتة، أو دعمت ببساطة واجهة برمجة تطبيقات واحدة فقط. علاوة على ذلك، أدى تعقيد خط أنابيب الرسومات الناشئ (محول العرض -> برنامج تشغيل محول العرض -> واجهة برمجة تطبيقات الرسومات ثلاثية الأبعاد -> التطبيق) إلى عدد كبير من حالات عدم التوافق، مما أدى إلى عدم استقرار البرامج أو ضعف أدائها أو ببساطة عدم تشغيلها. انسحبت Glide في النهاية من الحرب بسبب توقف الشركة المصنعة الوحيدة التي تدعمها - أي 3dfx - عن إنتاج بطاقات الفيديو  الخاصة بها .
• تنسيقات أقراص الفيديو: MMCD مقابل SD. في أوائل التسعينيات، تم تطوير معيارين للتخزين البصري عالي الكثافة: أحدهما كان القرص المضغوط متعدد الوسائط (MMCD)، بدعم من Philips و Sony ، والآخر كان القرص فائق الكثافة (SD)، بدعم من Toshiba وMatsushita والعديد من الشركات الأخرى. كان MMCD اختياريًا مزدوج الطبقة بينما كان SD اختياريًا مزدوج الوجه. تم تقسيم دعم استوديو الأفلام. تم تسوية حرب التنسيق هذه قبل طرح أي منهما في السوق، من خلال توحيد التنسيقين. بعد ضغوط من IBM، تخلت Philips وSony عن تنسيق MMCD واتفقتا على تنسيق SD مع تعديل واحد يعتمد على تقنية MMCD، وهو EFMPlus. تم تسمية تنسيق القرص الموحد، الذي تضمن خيارين ثنائي الطبقة ومزدوج الوجه، باسم DVD وتم تقديمه في اليابان في عام 1996 وفي بقية العالم في عام 1997.
• المزيد من تنسيقات أقراص الفيديو: أقراص الفيديو المضغوطة مقابل أقراص DVD . بينما كانت حرب أقراص MMCD وSD مستمرة، طورت شركة Philips تنسيق الفيديو الخاص بها المسمى Video CD . وبينما فشل التنسيق بسرعة في الولايات المتحدة، فقد دارت المعركة بشراسة في أوروبا واليابان، حيث أدت تكلفة إنتاج VideoCD المنخفضة (وبالتالي سعر البيع) مقابل الجودة السمعية والبصرية المتفوقة وتجربة الوسائط المتعددة التي يوفرها قرص DVD إلى انقسام السوق بين الجمهور، حيث يريد أحد الطرفين وسائط رخيصة دون مراعاة الجودة المنخفضة وثراء الوسائط المتعددة، بينما يرغب الطرف الآخر في دفع علاوة مقابل التجربة الأفضل التي يوفرها قرص DVD. وقد حسمت صناعة الأفلام المعركة برفضها السريع إصدار المزيد من أقراص VCD بمجرد توفر مسجلات الأقراص المضغوطة. وعلى عكس قرص DVD، لم يكن تنسيق VCD يحتوي على أي آلية حماية من النسخ على الإطلاق.
• تنسيقات الفيديو الرقمية: DVD مقابل DIVX (لا ينبغي الخلط بينه وبين DivX ). كان DIVX عبارة عن مخطط إيجار حيث يشتري المستهلك النهائي قرصًا بقيمة 2-3 دولارات مشابهًا لـ DVD ولكن لا يمكنه مشاهدة القرص إلا لمدة 48 ساعة بعد الاستخدام الأول، على غرار مخطط إيجار آخر، Flexplay . تتطلب كل مشاهدة لاحقة اتصالاً بخط هاتف لشراء فترة إيجار أخرى بقيمة 2-3 دولارات. أصدرت العديد من استوديوهات هوليوود ( ديزني وتونتيث سينتشري فوكس وباراماونت بيكتشرز ) أفلامها في البداية حصريًا بتنسيق DIVX. ^[5] ومع ذلك، وجدت خدمات تأجير الفيديو أن قرص DVD متعدد الاستخدامات أكثر جاذبية، ورفض هواة الفيديو الذين جمعوا الأفلام فكرة قرص الدفع مقابل المشاهدة .

• بطاقات الذاكرة ، مع العديد من التطبيقات: CompactFlash مقابل Memory Stick مقابل MultiMediaCard (MMC) مقابل Secure Digital card (SD) مقابل SmartMedia مقابل Miniature Card . ^[6] أصبحت حرب التنسيقات أكثر إرباكًا مع تقديم بطاقة xD-Picture Card وبطاقة XQD و CFast في العقد التالي. تتعقد هذه المنافسة المستمرة بسبب وجود متغيرات متعددة للتنسيقات المختلفة. بعضها، مثل miniSD / microSD ، متوافق مع تنسيقاتها الأصلية، بينما تكسر بطاقات Memory Stick اللاحقة التوافق مع التنسيق الأصلي. بعد تقديم SD في عام 1999، فازت في النهاية بالحرب في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ^[7] عندما بدأت الشركات التي دعمت حصريًا تنسيقات أخرى في الماضي، مثل Fujifilm و Olympus و Sony ، في استخدام بطاقة SD في منتجاتها. استمرت فتحات CF في تفضيل الكاميرات المتطورة، ولكن هناك محولات لبطاقات SD لاستخدامها فيها.
• أقراص الصوت الرقمية عالية الدقة : أقراص DVD-Audio مقابل أقراص SACD . قدمت هذه الأقراص جميع مزايا الأقراص المضغوطة ولكن بجودة صوت أعلى. كانت مشغلات الأقراص والأقراص متوافقة عكسيًا (يمكن لمشغلات Hi-fi الجديدة تشغيل معظم تنسيقات الأقراص الضوئية مقاس 12 سم) ولكن الاستماع إلى التنسيقات الأحدث يتطلب ترقية الأجهزة. أشاد مسوقو شركة Sony بأقراص SACD لأنها توفر جودة تقنية أفضل قليلاً من خلال نظام "bitstream" PDM الجديد الخاص بها وعدد أكبر من عناوين أقراص SACD المتاحة. ومع ذلك، يستمر التنسيقان في التعايش بسبب المشغلات "الهجينة" التي تشغل التنسيقين بنفس السهولة. لم يفز DVD-Audio ولا SACD بنسبة كبيرة من سوق الصوت المسجل. كان أحد الأسباب المهمة هو تفضيل العملاء للتنسيقات المضغوطة سهلة النقل والخاسرة مثل MP3 و AAC . في عام 2013، أطلقت شركات الموسيقى بقيادة Universal Music Group أقراص Blu-ray بصوت PCM عالي الدقة ، تحت العلامة التجارية High Fidelity Pure Audio ، كتنسيق بديل بنفس الأهداف.
• مدخلات الفيديو المساعدة للتلفزيون : الفيديو المركب مقابل S-video . حظيت مدخلات الفيديو المركب بدعم واسع النطاق لأنها استخدمت موصل RCA المنتشر الذي كان يستخدم سابقًا فقط مع أجهزة الصوت، لكن S-video استخدم موصل DIN رباعي الدبابيس حصريًا لناقل الفيديو.
• معايير الاتصالات اللاسلكية: خلال أواخر التسعينيات، تنافس أنصار تقنية البلوتوث (مثل سوني إريكسون ) وتقنية واي فاي للحصول على الدعم لوضع أحد هذه المعايير كبروتوكول اتصال لاسلكي فعلي من كمبيوتر إلى كمبيوتر. وانتهت هذه المنافسة حوالي عام 2000 مع فوز واي فاي بلا منازع (ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الطرح البطيء للغاية لمنتجات شبكات البلوتوث). ومع ذلك، في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أعيد استخدام تقنية البلوتوث كمعيار اتصال لاسلكي من جهاز إلى كمبيوتر ، وقد نجحت بشكل جيد في هذا الصدد. غالبًا ما تتميز أجهزة الكمبيوتر اليوم بمعدات منفصلة لكلا النوعين من الاتصالات اللاسلكية، وكلاهما موجود في كل مكان في الهواتف الذكية الحديثة.
• تنسيقات صور الأقراص لالتقاط إصدارات رقمية من وسائط الكمبيوتر القابلة للإزالة (خاصة أقراص CD-ROM وأقراص DVD-ROM): ISO مقابل CUE/BIN مقابل NRG مقابل MDS مقابل DAA، إلخ. وعلى الرغم من أن تفاصيل التقاط الصور معقدة (على سبيل المثال، غرائب ​​تقنيات حماية النسخ المختلفة المطبقة على الوسائط القابلة للإزالة)، فقد انتشرت تنسيقات الصور بشكل غير معقول - ويرجع ذلك أساسًا إلى أن منتجي برامج إنشاء الصور غالبًا ما يرغبون في إنشاء تنسيق جديد بخصائص متداولة من أجل تعزيز حصة السوق.
• ظهرت تنسيقات الوسائط المتدفقة : AVI، و QuickTime (MOV)، و Windows Media (WMV)، و RealMedia (RA)، و Liquid Audio ، وMPEG ، وDivX ، وXviD ، ومجموعة كبيرة من تنسيقات الوسائط المتدفقة الأخرى، وخاصة أثناء طفرة الإنترنت في أواخر التسعينيات. إن العدد الهائل من التنسيقات زائد عن الحاجة ويؤدي إلى عدد كبير من عدم التوافق بين البرامج والأجهزة (على سبيل المثال، يتم عادةً تنفيذ عدد كبير من خطوط أنابيب العرض المتنافسة في متصفحات الويب ومشغلات الفيديو المحمولة ).
• حاويات القهوة الفردية : تشمل الشركات الرئيسية Nespresso التابعة لشركة Nestlé والتي بدأت في عام 1976، ولكنها أصبحت شائعة في أواخر التسعينيات وانضمت إليها لاحقًا Senseo و Caffitaly و Keurig و Tassimo . تم ​​إنشاء هذه الأنظمة لتقديم وجبة واحدة من القهوة المطحونة الطازجة من خلال كبسولة. بحلول نهاية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ومع انتهاء صلاحية براءات الاختراع على الأنظمة الأصلية، مما سمح للشركات المنافسة بصنع كبسولات أرخص، احتلت Nespresso الصدارة في معظم أنحاء العالم، لكن Keurig سيطرت على سوق أمريكا الشمالية.

• تنسيقات أقراص DVD القابلة للتسجيل: DVD+R مقابل DVD-R و DVD-RAM . لقد أصبح تنسيق DVD-RAM محصورًا في سوق متخصصة إلى حد كبير، ولكن تنسيقي أقراص DVD القابلين للتسجيل الآخرين لا يزالان متاحين. ونظرًا لأن جميع محركات أقراص DVD التي تعمل بنظام الكمبيوتر الشخصي وأغلب مسجلات أقراص DVD الجديدة تدعم التنسيقين (المشار إليهما باسم مسجلات DVD±R)، فإن "الحرب" أصبحت غير ذات جدوى فعليًا.
• تنسيقات ضغط بيانات الصوت الرقمية : MP3 مقابل Ogg Vorbis مقابل MPEG4 Advanced Audio Coding مقابل HE-AAC/AACplus مقابل برامج ترميز الصوت Windows Media مقابل Free Lossless Audio Codec (FLAC). وجد كل تنسيق مكانه الخاص - تم تطوير طبقة الصوت MPEG1 3، والتي تُختصر MP3، للترميز الصوتي لأقراص DVD وظلت معيارًا فعليًا للترميز الصوتي. تم تطوير تقنية ضغط أفضل تقنيًا، MPEG4 (المعروفة باسم AAC بشكل أكثر شيوعًا) لاحقًا ووجدت استحسانًا لدى معظم موزعي الموسيقى التجارية. تسمح إضافة Spectral Band Replication (AACplus أو HE-AAC) للتنسيق بإعادة إنشاء مكونات/توافقيات عالية التردد مفقودة من الموسيقى المضغوطة الأخرى. يستخدم Vorbis بشكل شائع من قبل مطوري الألعاب الذين يحتاجون إلى صوت عالي الجودة، ولا يريدون دفع رسوم الترخيص المرتبطة ببرامج الترميز الأخرى، ولا يحتاجون إلى التوافق الحالي والتعرف على اسم MP3. ظهر تنسيق FLAC ، وهو تنسيق غير ضائع ، في وقت لاحق وأصبح مقبولاً لدى محبي الموسيقى. وقد دفعت صيحات الاستهجان من جانب المستهلكين ضد عدم توافق البرامج مصنعي مشغلات الموسيقى المحمولة مثل Apple وCreative إلى دعم تنسيقات متعددة.
• تنسيقات الأقراص الضوئية عالية الدقة : قرص Blu-ray مقابل HD DVD . تم تطوير العديد من تنسيقات الأقراص التي كانت تهدف إلى تحسين أداء DVD، بما في ذلك Blu-ray من Sony و HD DVD من Toshiba ، بالإضافة إلى HVD و FVD و VMD . تم إصدار أول مشغل HD-DVD في مارس 2006، تبعه بسرعة مشغل Blu-ray في يونيو 2006. بالإضافة إلى مشغلات الفيديو المنزلية المستقلة لكل تنسيق، تقدم وحدة تحكم ألعاب الفيديو PlayStation 3 من Sony مشغل أقراص Blu-ray وتستخدم ألعابها هذا التنسيق أيضًا. ^[8] ذهبت حرب التنسيقات إلى حد كبير لصالح Blu-ray بعد أن قرر أكبر استوديو أفلام يدعم HD DVD، Warner Bros. ، التخلي عن إصدار الأفلام على HD-DVD في يناير 2008. ^[9] في عام 2008، قررت Toshiba التخلي عن التنسيق أيضًا. ^[10] بعد فترة وجيزة، أعلنت العديد من خدمات التأجير وتجار التجزئة الرئيسيين في أمريكا الشمالية مثل Netflix و Best Buy و Walmart وغيرها، ومصنعي الأقراص مثل CMC Magnetics و Ritek و Anwell وغيرها، عن الدعم الحصري لمنتجات Blu-ray، مما أنهى حرب التنسيق.
• تقنية الشبكات ذات النطاق العريض للغاية — في أوائل عام 2006، انحلت مجموعة عمل معايير معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات (IEEE) لأن فصيلين لم يتمكنا من الاتفاق على معيار واحد لخليفة Wi-Fi . ( WiMedia Alliance ، IEEE 802.15 ، WirelessHD )
• واجهات السيارات لشحن الأجهزة المحمولة : توفر مقابس ولاعة السجائر 12 فولت تيار مستمر و5 فولت من USB . يشتق نظام 5 فولت من حافلات بيانات الكمبيوتر الشخصي ، بينما يشتق نظام 12 فولت من النظام الكهربائي للسيارة. كانت شعبية محولات ولاعة السجائر إلى USB لشحن الهواتف المحمولة هي التي أدت إلى هذه الحركة، وفي وقت لاحق تم تجهيز السيارات بكلا النظامين (أحيانًا مع USB على لوحة راديو السيارة ).

• الفيديو الرقمي : H.264 و H.265 ( المعايير الحاصلة على براءة اختراع والتي تتطلب دفع رسوم ملكية ) مقابل البدائل الخالية من حقوق الملكية مثل VP8 و VP9 و Theora التي تحاول تجنب انتهاك براءات الاختراع .
• النطاق العريض اللاسلكي 4G WiMAX مقابل LTE Advanced .
• الاتصالات عبر خطوط الطاقة كبديل لشبكة Wi-Fi أو Ethernet السلكية لأغراض الشبكات المنزلية ذات النطاق العريض (LAN): IEEE 1901 ، تحت العلامة التجارية HomePlug AV/AV2 ويتم تسويقها تجاريًا من خلال العلامات التجارية لأجهزة الشبكات مثل Devolo و D-Link و TP-Link و Zyxel ، مقابل معيار ITU الأحدث ولكن المماثل G.hn الذي يروج له بعض مزودي خدمة الإنترنت الرئيسيين ومصنعي الأجهزة كجزء من رابطة التجارة HomeGrid Forum .
• سينما التنسيق الكبير المتميزة (PLF): IMAX مقابل Dolby Cinema مقابل Barco Escape مقابل China Film Giant Screen مقابل RPX مقابل Extra Experience مقابل UltraAVX .
• سماعات الواقع الافتراضي : Oculus Rift باستخدام واجهة برمجة تطبيقات OVR من Oculus مقابل SteamVR من HTC Vive
• شاحن عالمي : USB هو معيار صناعي يسمح بتبادل البيانات وتوصيل الطاقة بين العديد من أنواع الأجهزة الإلكترونية. أصبح USB-C معيارًا واسع الانتشار لشحن الهواتف المحمولة.
• معيار الشحن اللاسلكي : Qi من Wireless Power Consortium مقابل WiPower من The Alliance for Wireless Power
• واجهة برمجة تطبيقات إضافات متصفح الويب: NPAPI مقابل PPAPI ، والتي تدعمها Google ، والتي أعلنت أنها ستتوقف عن دعم NPAPI من Chrome في 1 سبتمبر 2015.
• نظام الشحن المشترك (أوروبا والأمريكتين وكوريا الجنوبية) مقابل CHAdeMO (المعيار الياباني) مقابل معيار الشحن لأمريكا الشمالية (NACS) ( Tesla ) طرق الشحن السريع للسيارات الكهربائية التي تعمل بالبطاريات . ^{[11] [12] [13]}
• حددت توصية ITU-R BT.2020 10 بت لكل قناة لونية لتلفزيون UHDTV بدقة 8K في عام 2012. طورت Dolby امتدادًا لـ Dolby Cinema في عام 2014 حيث يحتوي تنسيق Dolby Vision الجديد على عمق ألوان 12 بت لكل قناة. Dolby Vision ليس خاليًا من حقوق الملكية ، لذا طورت Samsung تنسيق HDR10+ بديل لفيديو HDR في عام 2017. تدعم منافستها LG تنسيق Dolby Vision. مع التوافر الواسع النطاق لتلفزيون HDR خلال عام 2018، يمكن ملاحظة أن المنتجات التي تدعم Dolby Vision تسمح أيضًا بتنسيق HDR10+ كمدخل.
• معايير الصوت المحيطي الحديثة (التنسيقات ذات مسارات الكائنات): Dolby Atmos مقابل DTS:X مقابل MPEG-H 3D Audio مقابل Auro-3D مقابل Sony 360 Reality Audio ^[14]

• تنسيقات ملفات الصور : JPEG XL مقابل WebP مقابل AVIF

• حروب المتصفحات
• حرب الكونسول
• حرب المحررين
• حرب تنسيق الأقراص الضوئية عالية الدقة
• لم يتم اختراعه هنا
• حروب البروتوكول
• مجموع عالي الدقة
• حبس البائع

• حروب التنسيق: تاريخ ما كان يمكن أن يحدث، من بيتاماكس إلى دفوراك