أنا فيتيلوني

الموسوعة الحرة
فيتيلوني
ملصق العرض المسرحي الإيطالي
إخراجفيديريكو فيليني
سيناريو بقلمفيديريكو فيليني
إنيو فلايانو
توليو بينيلي
قصة بقلمفيديريكو فيليني
توليو بينيلي
تم إنتاجه بواسطةلورينزو بيجورارو
ماريو دي فيكي
جاك بار
بطولةألبرتو سوردي
فرانكو فابريزي
فرانكو إنترلينغي
ليوبولدو تريست
رواهريكاردو كوتشيولا
تصوير سينمائيكارلو كارليني
أوتيلو مارتيلي
لوتشيانو تراساتي
تم التعديل بواسطةرولاندو بينيديتي
موسيقى بواسطةنينو روتا

شركات الإنتاج
بيج فيلمز
سيتي فيلمز
موزعة بواسطة
تاريخ الافراج عنه
    • 26 أغسطس 1953 ( البندقية )
    • 17 سبتمبر 1953 (إيطاليا)
    • 23 أبريل 1954 (فرنسا)
وقت التشغيل
108 دقيقة
بلدانايطاليا
فرنسا
لغةايطالي

I vitelloni ( النطق الإيطالي: [i vitelˈloːni] ، الذي يترجم حرفيًا إلى " الثيران " - لغة عامية رومانية تعني "الكسالى" أو "المتعجرفين") هو فيلم درامي كوميدي إيطالي عام 1953 من إخراج فيديريكو فيليني من سيناريو كتبه بنفسه،وإنيو فلايانو وتوليو بينيلي . الفيلم من بطولة فرانكو إنترلينغي وألبرتو سوردي وفرانكو فابريزي وليوبولدو تريستي وريكاردو فيليني (شقيق المخرج) في دور خمسة شبان إيطاليين في نقاط تحول حاسمة في حياتهم في بلدتهم الصغيرة. [1] تم الاعتراف بالفيلم كعمل محوري في التطور الفني للمخرج، [ من تأليف من؟ ] يحتوي الفيلم على عناصر سيرة ذاتية مميزة تعكس التغييرات المجتمعية المهمة في إيطاليا في الخمسينيات. [2]

حصل الفيلم على جائزة الأسد الفضي لمهرجان البندقية السينمائي عام 1953، وترشح لجائزة الأوسكار لأفضل كتابة عام 1958، [3] وكان أيضًا أول نجاح تجاري لفيلليني. [1] في عام 2008، تم تضمين الفيلم في قائمة وزارة التراث الثقافي الإيطالية لـ 100 فيلم إيطالي يجب إنقاذها ، وهي قائمة تضم 100 فيلم "غيرت الذاكرة الجماعية للبلاد بين عامي 1942 و1978" . [4]

حبكة

مع اقتراب الصيف من نهايته، يقاطع هطول أمطار غزيرة مسابقة ملكة جمال على شاطئ البحر في بلدة ريفية على ساحل البحر الأدرياتيكي . فجأة، تنزعج ساندرا روبيني، التي توجت بلقب "ملكة جمال حورية البحر لعام 1953"، وتغمى عليها: تنتشر الشائعات بأنها تنتظر طفلاً من فاوستو موريتي، الذي يطارد التنانير المتعصب. وتحت ضغط من فرانشيسكو، والده المحترم، يوافق فاوستو على حفل زفاف مفاجئ . وبعد حفل حضره عدد قليل من أفراد الطبقة المتوسطة، يغادر الزوجان المدينة لقضاء شهر العسل.

يعيش أصدقاء فاوستو في العشرينيات من العمر [5]، وهم عاطلون عن العمل ويعيشون على إعانات والديهم ، ويقضون وقتهم في التنقل من المقاهي الفارغة إلى صالات البلياردو الرخيصة إلى المشي بلا هدف عبر الشواطئ المهجورة التي تعصف بها الرياح. وخلال هذه الفترة، يمارسون مقالب طفولية. فيسخرون من عمال الطرق الشرفاء من أمان سيارة فاخرة لم يكسبوها قط، ويتعرضون لضرب مبرح عندما تتعطل.

مورالدو شقيق ساندرا وأصغر أفراد عائلة فيتيلوني الخمسة ، يراقب بقلق علاقات فاوستو النسائية بينما يفكر في وجوده، ويحلم بسبل الهروب إلى المدينة الكبيرة. ريكاردو، الباريتون، يغذي طموحات غير واقعية للغناء والتمثيل. ألبرتو، الحالم، يحظى بدعم والدته وأخته المعتمدة على الذات، أولجا. إنه ضعيف وقريب من والدته، ويشعر بالحزن لأن أولجا تواعد رجلاً متزوجًا سراً. ليوبولدو، كاتب مسرحي طموح، يكتب مسرحية يناقشها مع سيرجيو ناتالي، الممثل المسرحي غريب الأطوار الذي يأمل أن يؤديها فيها.

بعد عودته من شهر العسل واستقراره مع ساندرا، يضطر فاوستو إلى قبول وظيفة مساعد مخزن في متجر لبيع المواد الدينية يملكه ميشيل كورتي، صديق والد زوجته. وبسبب تمرده، يلاحق فاوستو النساء الأخريات حتى في حضور زوجته.

في حفل التنكر السنوي، ينبهر فاوستو بجمال جوليا كورتي، زوجة صاحب عمله، الناضج. يؤدي ألبرتو، مرتديًا ملابس نسائية ونصف سكران، رقصة سريالية عبر قاعة الرقص برأس كرنفال غريب مصنوع من الورق المعجن. عند عودته إلى المنزل عند الفجر، يشعر ألبرتو بالدمار عندما يجد أخته تهرب للأبد مع عشيقها المتزوج. تؤدي محاولة فاوستو الساذجة لإغواء جوليا إلى إذلاله ثم طرده من قبل زوجها. انتقامًا، يسرق تمثال ملاك مطلي بالذهب من صاحب عمله السابق، ويجند مورالدو المخلص لمساعدته في محاولة بيعه أولاً إلى دير ثم بيعه إلى راهب. بسبب الشك، يرفض كلاهما العرض. ينتهي الأمر بفاوستو بترك التمثال مع فلاح بسيط التفكير يضع الملاك على تلة خارج كوخه، ويداعبه.

في إحدى الأمسيات، وبعد عرض مسرحي منوع، وافق ليوبولدو على مرافقة سيرجيو العجوز في نزهة على طول شاطئ البحر لمناقشة مزايا مسرحيته، ولكن عندما عرض عليه الممثل عرضًا، هرب مذعورًا. وعندما علمت ساندرا بعلاقة فاوستو الليلية مع ممثلة منوعات، هربت من المنزل، آخذة الطفل معها. وانضم ريكاردو وألبرتو وليوبولدو ومورالدو إلى فاوستو في بحثه اليائس عن زوجته وطفله. وعندما وجدوها في منزل والد فاوستو، خلع فرانشيسكو حزامه في غضب وأخيرًا ضرب ابنه. لاحقًا، وبعد أن تصالحا في الوقت الحاضر، سار فاوستو وساندرا إلى المنزل بسعادة وتفاؤل بشأن حياتهما معًا. قرر مورالدو التخلي عن الرتابة الإقليمية لبلدته المسدودة، وركب القطار إلى أي مكان آخر (روما)، متخيلًا أصدقاءه من فيتيلوني نائمين ويحلمون بحياتهم بعيدًا.

يقذف

إنتاج

كتابة

بعد الانتهاء من إصدار مبكر من فيلم La Strada مع كاتب السيناريو المشارك توليو بينيلي في عام 1952، عرض فيليني "حكايته الخيالية الحديثة" [2] على المنتج لويجي روفيري الذي كان لا يزال مرتبطًا بعقد معه. كان لدى روفيري أسباب وجيهة لرفضه: بصرف النظر عن كون سيناريو La Strada من النوع غير المعروف، فإن فيلم فيليني الأخير، The White Sheik ، كان فشلًا نقديًا وتجاريًا. وفي إظهار للتضامن، أعار روفيري السيناريو لأستاذ الخط الفينيسي الذي تحول إلى منتج أفلام، لورينزو بيجورارو، الذي أعجب بفيلم The White Sheik . [2] مقتنعًا بأن La Strada لن يجذب الجمهور أبدًا، طلب بيجورارو من فيليني تطوير كوميديا ​​بدلاً من ذلك. يختلف كتاب السيرة الذاتية حول من تصور فيلم I Vitelloni . بالنسبة لتوليو كيزيك ، كان فيليني هو من توصل إلى الفكرة "بعد مشاورة استمرت بعد الظهر" مع إنيو فلايانو. [7] بالنسبة لهوليس ألبرت ، كان بينيلي هو من بادر إلى تبادل الأفكار مع فيلليني وفلايانو، فتوصلا إلى "فكرة أعجبت الآخرين: متع وإحباطات النشأة في بلدة ريفية". [8] وتحت إشراف فيلليني، كتب الثلاثة معًا السيناريو بسرعة، فجمعوا ذكرياتهم المراهقة مع اختراع ذكريات جديدة.

عنوان

طالب الموزعون المهتمون بالسيناريو بتغيير العنوان: كان عنوان I vitelloni غير مفهوم للجمهور العام، وكان يشكل عبئًا على مشروع محفوف بالمخاطر بالفعل. رفض فيليني بشدة تغييره، حيث اختار عنوان الفيلم بعد أن "وصفته امرأة مسنة بـ vitellone معبرة عن عدم موافقتها على إحدى مقالبه". [8] بالنسبة له، كان vitelloni "العاطلين عن العمل من الطبقة المتوسطة، حيوانات أمهاتهم الأليفة. يتألقون خلال موسم العطلات، ويستغرق انتظاره بقية العام". [8] وفقًا لكاتب السيرة الذاتية ألبرت، كان المصطلح هو Romagnol لـ "لحم العجل، أو العجل ... يستخدم للإشارة إلى الشباب الساذجين". اليوم، يتم ترجمة المصطلح على نطاق واسع على أنه "عجول كبيرة".

تم تعريف الأصل الفعلي للمصطلح على أنه مزيج بين الكلمتين الإيطاليتين للحم العجل ( vitello ) ولحم البقر ( bovino ) مما يعني "شخص غير ناضج وكسول بدون هوية واضحة أو أي فكرة عما يجب فعله بحياته". [9] في رسالة عام 1971، قدم كاتب السيناريو المشارك إنيو فلايانو معنى أكثر اكتمالاً للكلمة: "كان مصطلح vitellone يستخدم في أيامي لتعريف شاب من عائلة متواضعة، ربما طالب - لكنه إما تجاوز بالفعل الجدول الزمني المبرمج لدوراته الدراسية، أو شخص لا يفعل شيئًا طوال الوقت ... أعتقد أن المصطلح هو تحريف لكلمة vudellone ، الأمعاء الغليظة، أو الشخص الذي يأكل كثيرًا. كانت طريقة لوصف ابن العائلة الذي يأكل فقط ولكن لا "ينتج" أبدًا - مثل الأمعاء، في انتظار أن تمتلئ ". [10]

صب

اختار فيلليني مرة أخرى ألبرتو سوردي في دور رئيسي، على الرغم من سمعة الأخير باعتباره سمًا لشباك التذاكر، وضد رغبات بيجورارو الصريحة. ومع ذلك، كان سوردي عازمًا على لعب الدور الرئيسي، لكنه لم يقبل عرض فيلليني حتى وقت لاحق في الإنتاج. [11] طالب موزعو بيجورارو المتشككون، بعيدًا عن إغلاق الصفقة، بندًا في العقد يحظر اسم سوردي من الملصقات المسرحية. [12] ولجعل الأمور أسوأ، اختار فيلليني أيضًا ليوبولدو تريستي (البطل في فضيحة الشيخ الأبيض ) ككاتب مسرحي ناشئ، وشقيقه ريكاردو، وهو غير معروف تمامًا، لتفسير دوره الخاص. ومن بين المجهولين الآخرين فرانكو إنترلينغي وليونورا روفو اللذان أنهيا للتو فيلم ملكة سبأ . على الرغم من أن الممثلة التشيكية ليدا باروفا كان لها أتباع طائفيون، إلا أنها اشتهرت بعلاقتها الغرامية مع النازي جوزيف جوبلز أكثر من أي من أدوارها السينمائية. [11] أكمل فيلليني الأمور بإسناد دور فاوستو إلى فرانكو فابريزي ، وهو ممثل بدأ مسيرته السينمائية عام 1950 في فيلم Chronicle of a Love للمخرج مايكل أنجلو أنطونيوني، لكنه فشل مؤخرًا في فيلم Christ Passed by the Barn . [11] وتحت ضغط داعميه الماليين - مجموعة أعمال فلورنسية وشركة Cité Film التي تتخذ من باريس مقرًا لها، [11] تراجع بيجورارو أخيرًا عن عدم وجود نجم. واشتكى لفيليني قائلاً: "سوردي يجعل الناس يهربون. ليوبولدو تريستي ليس شخصًا مهمًا. قابلني في منتصف الطريق - أحضر اسمًا". [13]

ولإرضائه، اتصل فيلليني بفيتوريو دي سيكا ، على أمل إقناعه بلعب دور سيرجيو ناتالي، الممثل المسن. وعندما أوضح فيلليني الدلالات المثلية الجنسية للدور، قبل دي سيكا بشرط أن يكون مكتوبًا "بقدر كبير من الإنسانية". [14] في النهاية، رفض العرض، "خوفًا من أن يتم تصنيفه على أنه مثلي الجنس بالفعل". [15] قرر فيلليني بعد ذلك أن دي سيكا سيكون "لطيفًا للغاية، وجذابًا للغاية، ومشتتًا للغاية" [14] وألقى أكيلي ماجيروني ، وهو ممثل مسرحي محترم، في الدور.

التصوير والمونتاج

وُصف بأنه "إنتاج متجول"، [15] وتم تصميم التصوير لاستيعاب جدول عرض سوردي المتنوع، مما تطلب من فيليني وفرقته أن يتبعوه من مدينة إلى أخرى عبر إيطاليا. في جولة في Big Ruckus ، تدرب سوردي على دوره وكان مستعدًا للتصوير خلال ساعات إجازته. وفقًا لذلك، عندما قام الممثل بجولة في فلورنسا ، بدأ التصوير كحفل طوال الليل في مسرح جولدوني بالمدينة في أوائل ديسمبر 1952. [16] تحت إشراف مدير الإنتاج لويجي جياكوسي الذي التقى به فيليني لأول مرة أثناء وجوده في موقع في طرابلس أثناء الحرب، وصوره المصور السينمائي المخضرم أوتيلو مارتيلي ، كانت اللقطات بمثابة أساس حفلة تنكرية، وهي تسلسل رئيسي. مع انقطاع في الإنتاج لعيد الميلاد، استؤنف التصوير في 15 يناير 1953. [15] بسبب الميزانية المحدودة، تم تصوير العديد من المشاهد في ديكور طبيعي. في أوستيا ، وفر رصيف الميناء أجواء الشتاء لفوستو وعصابته للتجول بلا مبالاة والتحديق في البحر. في فيوميتشينو ، كان شرفة فندق كورسال هي الخلفية لمسابقة ملكة الجمال التي افتتحت الفيلم. اعتاد جياكوزي على الأفلام المنتجة بناءً على الوعود، وحافظ على الروح المعنوية من خلال ضمان تناول الممثلين وطاقم العمل العشاء في أفضل المطاعم في المدن التي زاروها. [12]

من خلال العمل مع العديد من المصورين السينمائيين على مدى ستة أشهر، طور فيليني أسلوبًا رئيسيًا للكاميرا يعتمد على لقطات تتبع بطيئة "تتناسب مع حياة شخصياته الخاملة عديمة الهدف". [17] غالبًا ما تتدخل الكاميرا لتسليط الضوء على الأحداث الدرامية، وأبرزها عندما تمرض ساندرا في مسابقة ملكة الجمال؛ بعد ولادة طفلها؛ وعندما يضرب فرانشيسكو ابنه المشاكس.

بالتعاون مع المحرر رولاندو بينيديتي، أسس فيلليني إيقاعًا يتم فيه فصل المشاهد القصيرة بقطع مفاجئة بينما يتم استخدام المشاهد الأطول لتلاشيها. وبالتالي، تم ربط العديد من الحلقات القصيرة والمتفرقة "التي يحكمها منطقها الداخلي" معًا من خلال نمط تحرير معين. [17] تم استخدام لقطة ثابتة لشل حركة الشاب جويدو، صديق مورالدو، في نهاية الفيلم عندما يوازن نفسه على مسار السكة الحديدية.

الاستجابة الحرجة

ايطاليا وفرنسا

عُرض الفيلم في المسابقة الرسمية لمهرجان البندقية السينمائي الدولي الرابع عشر في 26 أغسطس 1953، وحصل على جائزة الأسد الفضي من الشاعر الإيطالي أوجينيو مونتالي الذي ترأس لجنة التحكيم، [15] إلى جانب تصفيق الجمهور واستحسان غالبية النقاد. [18] "على الرغم من كل الشكوك حول جاذبيته"، [18] افتُتح الفيلم في 17 سبتمبر 1953، وحقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا.

في مراجعة لصحيفة لا ستامبا ، زعم ماريو جرومو أن الفيلم "كان ذا أهمية معينة بسبب لحظاته الذكية العديدة، وتصويره السليم للحياة الإقليمية، ولأنه الفيلم الثاني لمخرج شاب يتمتع بموهبة كبيرة على ما يبدو ... صناعة السينما الإيطالية لديها الآن مخرج جديد يضع أفكاره الشخصية قبل أي من التقاليد المعتادة في التجارة. إن نهج فيليني جديد". [19] كتب فرانشيسكو كالاري من صحيفة جازيتا ديل لونيدي : "إن الجو هو الأكثر أهمية في هذا الفيلم غير المعتاد، جو إنساني وشاعري مكثف منفصل تمامًا عن إقليمية المكان ... لدى فيليني ما يقوله ويقوله بإحساس حاد بالملاحظة ... هنا شخص مختلف عن المخرجين الشباب الآخرين في السينما الإيطالية بعد الحرب. يتمتع فيليني بلمسة سحرية". نُشر لأول مرة في 31 أغسطس 1953 في صحيفة جازيتا ديل لونيدي (جنوة). بعد أن أشاد إيرمانو كونتيني من Il Secolo XIX بانتصار فيلليني في البندقية، حدد نقاط ضعف الفيلم: " لا يتمتع فيلم I Vitelloni ببنية متينة بشكل خاص، والقصة متقطعة، وتسعى إلى الوحدة من خلال التكافل المعقد بين الحلقات والتفاصيل ... تفتقر القصة، التي بنيت حول المشاعر القوية والمواقف القوية، إلى الوحدة العضوية الصلبة، وفي بعض الأحيان يقوض هذا القوة الإبداعية للقصة، مما يؤدي إلى اختلال التوازن بين النغمة والوتيرة والشعور ببعض الملل. لكن مثل هذه العيوب يتم التكفير عنها بشكل كبير من خلال صدق الفيلم وأصالته ". [20] كتب أرتورو لانوسيتا من صحيفة كورييري ديلا سيرا : " يقدم فيلم I Vitelloni صورة بيانية وأصيلة لبعض الأمسيات العشوائية، والشوارع التي يسكنها مجموعات من الشباب العاطلين عن العمل... الفيلم عبارة عن سلسلة من التعليقات والتلميحات والإشارات دون وحدة... وبلمسة من السخرية، يحاول فيليني إظهار التباين بين الطريقة التي يرى بها شخصياته أنفسهم والطريقة التي هم عليها حقًا. وعلى الرغم من نقاط ضعفه، فإن الفيلم هو أحد أفضل الأفلام في السنوات الأخيرة". [21] بالنسبة لجوليو سيزار كاستيلو من سينما السادس ، أثبت الفيلم "أن فيليني هو الساخر الأكثر موهبة في صناعة السينما الإيطالية، والمراقب الدقيق وعالم النفس للسلوك البشري. مثل أي أخلاقي جيد، فهو يعرف كيف يعطي قصته معنى، ويقدم أكثر من مجرد ترفيه بسيط". [22]

كان فيلم I Vitelloni أول فيلم لفيلليني يتم توزيعه دوليًا، [23] وقد حقق إيرادات معقولة في شباك التذاكر في بريطانيا وأمريكا الشمالية بينما حقق "أداءً هائلاً" في الأرجنتين. [23] وقد تم عرضه في فرنسا في 23 أبريل 1954، وقد لاقى استقبالًا جيدًا بشكل خاص. أصر أندريه مارتن من مجلة Les Cahiers du Cinéma على أنه "بفضل جودة السرد والتوازن والتحكم في الفيلم ككل، فإن فيلم I Vitelloni ليس تجاريًا ولا يمتلك تلك السمات التي تسمح عادةً بتكريس العمل الفني وتحديده. وبإحساس سينمائي مدهش وفعال، يمنح فيليني شخصياته حياة بسيطة وحقيقية". [24] وقد أشادت ناقدة الأفلام جينيفيف آجيل برمزية المايسترو: "يصور فيليني ساحة مهجورة في الليل. إنه يرمز إلى العزلة، والفراغ الذي يتبع الفرح الجماعي، والخمول الكئيب الذي يخلف الحشد المزدحم؛ هناك دائمًا أوراق ملقاة في كل مكان مثل العديد من التذكيرات بما تركه اليوم والحياة خلفه." [25] احتل الفيلم المرتبة السادسة في قائمة أفضل 10 أفلام في مجلة Cahiers du Cinéma السنوية في عام 1954. [26]

الولايات المتحدة

في السابع من نوفمبر/تشرين الثاني 1956، عُرِض فيلم "أنا فيتيلوني" في الولايات المتحدة، وحظي بمراجعات إيجابية عموماً. وفي مقالته التي نشرتها صحيفة نيويورك تايمز ، ذكر بوسلي كروثر أن فيلليني "بطبعه المتقلب ورغبته في صنع فيلم لاذع... يوجه ضربة قوية إلى جيل الشباب الناضجين جنسياً الذين يتسكعون في صالات البلياردو المحلية ويتجنبون العمل وكأنه مرض خبيث. ويسخر منهم بكل صراحة أسلوبه الواقعي الجديد الحاد، ويكشف عن أن إعجابهم بأنفسهم غير ناضج وعبثي إلى حد محزن. ودون الخوض في أسباب الحالة المتردية لهؤلاء الشباب، يشير إلى أنهم مثيرون للشفقة ويستحقون بعض التعاطف أيضاً". [27] بالنسبة لجون سيمون ، كانت موسيقى نينو روتا واحدة من "أكثر السمات تألقًا في الفيلم ... الأول [من موضوعيه الرئيسيين] هو لحن رومانسي مرتفع يمكن صنعه للتعبير عن الحنين والحب وحزن الوجود ... مع التباطؤ، يصبح [الموضوع الرئيسي الثاني] حزينًا؛ مع التمثيلات الغريبة في آلات النفخ الخشبية يتحول إلى شرير. تدعم التغييرات السريعة في الموسيقى الحالة المزاجية المتغيرة للقصة". [28]

أعيد إصدار الفيلم دوليًا في الذكرى العاشرة لوفاة فيليني في عام 2003. بالنسبة لصحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ، لاحظ ميك لاسال أن I Vitelloni كان "فيلمًا حساسًا وملاحظة وفكاهة - يجب أن يشاهده عشاق فيليني واستثمارًا يستحق العناء للجميع. قد يجد أولئك الذين لا ينجذبون إلى المايسترو أن I Vitelloni هو المفضل بين أعماله ". [29] كتب مايكل ويلمنجتون من شيكاغو تريبيون : "في إيطاليا، يظل أحد أكثر أفلام فيليني المحبوبة باستمرار. يجب أن يكون كذلك في أمريكا أيضًا ... إذا كنت لا تزال تتذكر مشهد السُكر الرائع، أو تانجو السحب الذي سبق فيلم Some Like It Hot لألبرتو سوردي أو الطريقة التي يتوازن بها الصبي الصغير على مسار القطار في النهاية، يجب أن تعلم أن هذا الفيلم يلعب بقوة الآن كما كان في عام 1956 أو عندما رأيته لأول مرة. أعلم أنني استمتعت بمشاهدة I Vitelloni مرة أخرى. لقد ذكرني بالعصابة القديمة ". [30] أشاد AO Scott من صحيفة نيويورك تايمز بالفيلم وكتب "إنه يُظهر كل فضائل فيلليني التي لا مثيل لها - إحساسه الغنائي بالمكان، وعاطفته الدائمة حتى لأكثر شخصياته تعاسة، ومهارته السهلة في التأليف الواضح والصاخب - وقليل جدًا من رذائله المزعومة." [31]

على موقع تجميع المراجعات Rotten Tomatoes ، حصل فيلم I Vitelloni على نسبة موافقة 100% بناءً على 26 مراجعة، بمتوسط ​​درجة 8.70/10. [32]

تأثير

أحد أكثر أفلام فيليني التي تم تقليدها، [33] ألهم فيلم I Vitelloni المخرجين الأوروبيين خوان أنطونيو بارديم وماركو فيريري ولينا فيرتمولر ، وأثر على فيلم Mean Streets (1973) للمخرج مارتن سكورسيزي ، وفيلم American Graffiti (1973) للمخرج جورج لوكاس ، وفيلم St. Elmo's Fire (1985) للمخرج جويل شوماخر ، من بين العديد من الأفلام الأخرى وفقًا لكيزيتش. [23] وتشمل هذه الأفلام فيلم The Wanderers (1979) للمخرج فيليب كوفمان . [ بحاجة لمصدر ] بينما يضم فيلم Diner (1982) للمخرج باري ليفنسون مجموعة مماثلة من الشباب، قال ليفنسون إنه لم ير فيلم I Vitelloni قبل أن يصنع فيلمه الخاص. [34]

في طبعة عام 1963 من مجلة سينما ، ذكر المخرج الشهير ستانلي كوبريك الفيلم كواحد من أفضل 10 أفلام مفضلة لديه. [35]

الجوائز

الفوز

  • مهرجان البندقية السينمائي: الأسد الفضي؛ فيديريكو فيليني؛ 1953.
  • نقابة الصحفيين السينمائيين الإيطاليين: الشريط الفضي؛ أفضل مخرج، فيديريكو فيليني؛ أفضل منتج؛ أفضل ممثل مساعد، ألبرتو سوردي؛ 1954.

الترشيحات

  • مهرجان البندقية السينمائي: الأسد الذهبي؛ فيديريكو فيليني؛ 1953.
  • جوائز الأوسكار : أوسكار؛ أفضل كتابة وقصة وسيناريو - مكتوب مباشرة للشاشة، فيديريكو فيليني (سيناريو/قصة)، وإنيو فلايانو (سيناريو/قصة)، وتوليو بينيلي (قصة)؛ 1958.

مراجع

  1. ^ ab "I vitelloni". مجموعة Criterion Collection . تم الاسترجاع في 22 يناير 2023 .
  2. ^ abc Kezich، 130
  3. ^ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الثلاثين 1958". Oscars.org . تم الاسترجاع في 22 يناير 2023 .
  4. ^ “Ecco i Cento film italiani da salvare Corriere della Sera”. www.corriere.it . تم الاسترجاع 2021-03-11 .
  5. ^ "تتراوح أعمار الشخصيات الخمس الشابة بين التاسعة عشرة وأوائل العشرينيات." ألبرت، 81-82
  6. ^ "طاقم عمل فيلم I Vitelloni كاملًا". قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2012 .
  7. ^ كيزيتش، 131
  8. ^ abc ألبرت، 81
  9. ^ بوندانيلا، 90
  10. ^ Kezich, 132. وقد اقترح توليو بينيلي هذا التفسير أيضًا في مقابلة بحثية أجريت عام 2001 من أجل الفيلم الوثائقي Fellini: I'm a Born Liar (2002). CinéLibre (باريس)، العدد يوليو 2003.
  11. ^ أ ب ج كيزيتش، 134
  12. ^ ab Kezich، 133
  13. ^ ألبرت، 82
  14. ^ أ ب ألبرت، 83
  15. ^ أ ب ج كيزيتش، 135
  16. ^ ألبرت، 84
  17. ^ ab Bondanella، 96
  18. ^ أ ب ألبرت، 85
  19. ^ نُشرت لأول مرة في 9 أكتوبر 1953 في صحيفة لا ستامبا (تورينو). فافا وفيجانو، 73
  20. ^ نُشرت لأول مرة في 28 أغسطس 1953 في Il Secolo XIX (جنوة). فافا وفيجانو، 75
  21. ^ نُشرت لأول مرة في 28 أغسطس 1953 في كورييري ديلا سيرا (ميلان). فافا وفيجانو، 75
  22. ^ نُشر لأول مرة في 31 أغسطس 1953 في Cinema VI (ميلانو). فافا وفيجانو، 75
  23. ^ abc Kezich، 137
  24. ^ نُشرت لأول مرة في مايو 1954 في Les Cahiers du Cinéma . فافا وفيجانو، 76
  25. ^ ألبرت، 86
  26. ^ جونسون، إريك سي. "Cahiers du Cinema: Top Ten Lists 1951-2009". alumnus.caltech.edu . مؤرشف من الأصل في 2012-03-27 . تم الاسترجاع في 2017-12-17 .
  27. ^ نُشرت لأول مرة في صحيفة نيويورك تايمز في 24 أكتوبر 1956. فافا وفيجانو، 76
  28. ^ ألبرت، 87
  29. ^ لاسال، ميك. سان فرانسيسكو كرونيكل ، مراجعة الفيلم، 2003.
  30. ^ ويلمنجتون، مايكل. [ رابط ميت دائم ] شيكاغو تريبيون، مراجعة الفيلم، 2003.
  31. ^ "اختيار الناقد/فيلم؛ تائه في إيطاليا ما بعد الحرب، يقترب بشكل خطير من الثلاثين". نيويورك تايمز . 14 نوفمبر 2003.
  32. ^ "الشباب والعاطفة". الطماطم الفاسدة .
  33. ^ كتب كيزيتش: "هناك الكثير من المقلدين، ومن المستحيل أن أذكرهم جميعًا". كيزيتش، 137
  34. ^ فاربر، ستيفن نيويورك تايمز ، 1982
  35. ^ باكستر 1997، ص 12.

فهرس

  • باكستر، جون (1997). ستانلي كوبريك: سيرة ذاتية . هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00-638445-8.
  • ألبرت، هوليس (1988). فيلليني: حياة . نيويورك: دار باراغون. رقم ISBN 1-55778-000-5 
  • بوندانيلا، بيتر (1992). سينما فيديريكو فيليني . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-00875-2 
  • فافا وكلاوديو وألدو فيجانو (1990). افلام فيديريكو فيليني . نيويورك: القلعة. ردمك 0-8065-0928-7 
  • كيزيتش، توليو (2006). فيلليني: حياته وعمله . نيويورك: فابر وفابر. رقم ISBN 978-0-571-21168-5 
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=I_Vitelloni&oldid=1244295558"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate