لا سترادا

الموسوعة الحرة

فيلم "لا سترادا " (بالإنجليزية: "الطريق") هو فيلم إيطالي تراجيدي من إنتاج عام 1954، من إخراج فيديريكو فيليني ، وشارك في كتابته كل من فيليني وتوليو بينيللي وإنيو فلايانو . يروي الفيلم قصة جيلسومينا ( جولييتا ماسينا )، وهي شابة بسيطة اشتراها زامبانو ( أنتوني كوين )، وهو رجل قوي متوحش ، من والدتهاواصطحبها معه في رحلته.

وصف فيليني فيلم " لا سترادا" بأنه "فهرس شامل لعالمي الأسطوري بأكمله، وتصوير جريء لهويتي، لم يسبق له مثيل على الإطلاق". [ 1 ] ونتيجة لذلك، تطلب الفيلم وقتًا وجهدًا أكبر من أي عمل آخر له، سواء قبله أو بعده. [ 2 ] كانت عملية التطوير طويلة وشاقة؛ وواجهت مشاكل أثناء الإنتاج، بما في ذلك عدم استقرار التمويل، واختيار الممثلين غير الموفق، وتأخيرات عديدة. وأخيرًا، قبيل انتهاء التصوير مباشرة، عانى فيليني من انهيار عصبي استدعى علاجًا طبيًا ليتمكن من إكمال التصوير الرئيسي. كان رد الفعل النقدي الأولي قاسيًا، وكان عرض الفيلم في مهرجان البندقية السينمائي مناسبة لجدل حاد تصاعد إلى شجار علني بين مؤيدي فيليني ومعارضيه.

لاحقًا، أصبح فيلم " لا سترادا " "واحدًا من أكثر الأفلام تأثيرًا على الإطلاق"، وفقًا لمعهد الفيلم الأمريكي . [ 3 ] وقد فاز بجائزة الأوسكار الافتتاحية لأفضل فيلم بلغة أجنبية عام 1957. [ 4 ] [ 5 ] كما احتل المرتبة الرابعة في قائمة أفضل عشرة أفلام سينمائية لعام 1992 الصادرة عن معهد الفيلم البريطاني . [ 6 ]

في عام 2008، تم إدراج الفيلم في قائمة وزارة التراث الثقافي الإيطالية لأفضل 100 فيلم إيطالي يجب إنقاذها ، وهي قائمة تضم 100 فيلم "غيرت الذاكرة الجماعية للبلاد بين عامي 1942 و 1978". [ 7 ]

حبكة

جيلسومينا، شابة تبدو ساذجة وحالمة، تكتشف وفاة أختها روزا بعد أن رافقت زامبانو في رحلته . يعود الرجل بعد عام ليسأل والدتها إن كانت جيلسومينا ستأخذ مكان روزا. تقبل الأم الفقيرة، التي لديها أفواه أخرى لإطعامها، عشرة آلاف ليرة (حوالي عشرين دولارًا)، وتغادر ابنتها في اليوم نفسه باكيةً.

يكسب زامبانو رزقه كفنان شوارع متجول، يتنقل في عربة "موتوكارو" مغطاة ، وهي عبارة عن دراجة نارية ثلاثية العجلات ، يُسلّي الجماهير بكسر سلسلة حديدية مشدودة بإحكام على صدره، ثم يجمع البقشيش. سرعان ما تظهر طبيعة جيلسومينا الساذجة والمرحة، في مقابل أساليب زامبانو الوحشية القاسية . يُقدّمها على أنها زوجته، وهي ليست كذلك، ويعلّمها العزف على الطبلة والبوق ، والرقص قليلاً، والتهريج للجمهور. على الرغم من رغبتها في إرضائه، إلا أنه يُرهبها، ويُجبرها على ممارسة الجنس، ويعاملها بقسوة في بعض الأحيان. تنشأ لديها مشاعر رقيقة تجاهه، لكنها تُخان عندما يذهب مع امرأة أخرى ذات مساء، تاركًا جيلسومينا وحيدة في الشارع. ومع ذلك، حتى في بؤسها، تتمكن من إيجاد الجمال والدهشة، بمساعدة بعض أطفال الحي.

"موتوكارو" الإيطالية ، وهي عبارة عن شاحنة دراجة نارية ثلاثية العجلات، تشبه عربة " فاردو " (العربة المغطاة) التي استخدمها زامبانو

أخيرًا، تتمرد وتغادر، متجهةً إلى المدينة. هناك، تشاهد عرضًا لفنان شوارع آخر، يُدعى إيل ماتو ("الأحمق")، وهو فنان موهوب في المشي على الحبل ومهرج. عندما يجدها زامبانو هناك، يُعيدها بالقوة. ينضمان إلى سيرك جوال متواضع حيث يعمل إيل ماتو بالفعل. يُضايق إيل ماتو الرجل القوي في كل فرصة، رغم أنه لا يستطيع تفسير دوافعه. بعد أن يُغرق إيل ماتو زامبانو بدلو من الماء، يُطارد زامبانو مُعذبه بسكينه المُسلولة. نتيجةً لذلك، يُسجن لفترة وجيزة، ويُطرد الرجلان من السيرك الجوال.

قبل إطلاق سراح زامبانو من السجن، يقترح إيل ماتو على جيلسومينا أن هناك بدائل لعبوديتها، ويشرح لها فلسفته القائلة بأن لكل شيء ولكل شخص غاية، حتى الحصاة، وحتى هي. تشير راهبة إلى أن غاية جيلسومينا في الحياة تُضاهي غايتها. لكن عندما تعرض جيلسومينا الزواج على زامبانو، يرفضها.

على طريق خالٍ، يصادف زامبانو إيل ماتو وهو يُصلح إطارًا مثقوبًا. وبينما تُشاهد جيلسومينا المشهد برعب، يبدأ الرجلان في الشجار؛ وينتهي الشجار بعد أن يوجه الرجل القوي لكماتٍ عديدة إلى رأس المهرج، مما يتسبب في ارتطام رأسه بزاوية سقف سيارته. وبينما يعود زامبانو إلى دراجته النارية مُحذرًا الرجل من التلفظ بكلامٍ بذيء في المستقبل، يتذمر إيل ماتو من توقف ساعته، ثم يتعثر في حقل، ويسقط أرضًا، ويموت. يُخفي زامبانو الجثة ويدفع السيارة بعيدًا عن الطريق، حيث تشتعل فيها النيران.

تحطمت روح جيلسومينا بعد مقتلها، فأصبحت فاقدة للحماس واستسلمت للجنون، وهي تردد باستمرار "لقد جُرح الأحمق". حاول زامبانو مواساتها عدة مرات، لكن دون جدوى. خوفًا من فقدان مصدر رزقه مع جيلسومينا، هجرها زامبانو وهي نائمة، تاركًا لها بعض الملابس والمال وبوقه.

بعد سنوات، سمع بالصدفة امرأة تغني اللحن نفسه الذي كانت جيلسومينا تعزفه. علم أن والدها وجدها على الشاطئ واعتنى بها. لكنها كانت قد ذبلت، ولم تعد تتكلم كثيرًا، وكل ما كانت تفعله هو عزف اللحن على البوق. وفي أحد الأيام، نامت ولم تستيقظ أبدًا. ثمل زامبانو، ودخل في شجار مع السكان المحليين، وتجول إلى الشاطئ، حيث انهار باكيًا.

يقذف

كوين وماسينا في مشهد من فيلم.

إنتاج

خلفية

جولييتا ماسينا في دور جيلسومينا. "شخصية ماسينا تتناسب تمامًا مع وجهها المستدير الذي يشبه وجه المهرج وعينيها الواسعتين البريئتين؛ بطريقة أو بأخرى، في فيلم "جولييت الأرواح" وفيلم " جينجر وفريد" ومعظم أفلامها الأخرى، كانت دائمًا تؤدي دور جيلسومينا." - روجر إيبرت ، شيكاغو صن تايمز [ 8 ]

بدأت عملية فيليني الإبداعية لفيلم " لا سترادا" بمشاعر غامضة، "نوع من النبرة"، كما قال، "تتربص بي، تُشعرني بالكآبة وتُلقي عليّ بشعور مبهم بالذنب، كظلٍّ يُخيّم عليّ. أوحى هذا الشعور بشخصين يبقيان معًا، رغم أن ذلك سيكون كارثيًا، وهما لا يعرفان السبب". [ 9 ] تطورت هذه المشاعر إلى صور معينة: ثلج يتساقط بصمت على المحيط، وتشكيلات متنوعة من الغيوم، وعندليب يُغرّد. [ 10 ] عند هذه النقطة، رسم فيليني هذه الصور، وهي عادة ادّعى أنه اكتسبها في بداية مسيرته المهنية عندما كان يعمل في قاعات الموسيقى في الأقاليم وكان عليه رسم الشخصيات والديكورات. [ 11 ] وأخيرًا، ذكر أن الفكرة "تجسدت" لديه لأول مرة عندما رسم دائرة على ورقة لتصوير رأس جيلسومينا، [ 12 ] وقرر أن يبني الشخصية على شخصية جولييتا ماسينا الحقيقية، زوجته التي كان متزوجًا منها لخمس سنوات آنذاك: "استعنت بجولييتا الحقيقية، ولكن كما رأيتها. تأثرت بصور طفولتها، لذا فإن بعض عناصر جيلسومينا تعكس جولييتا في العاشرة من عمرها." [ 13 ]

استوحى فيليني فكرة شخصية زامبانو من شبابه في مدينة ريميني الساحلية . كان يعيش هناك رجلٌ يُخصي الخنازير، وكان معروفًا بنزواته النسائية: يقول فيليني: "كان هذا الرجل يُضاجع جميع فتيات المدينة؛ وفي إحدى المرات ترك فتاةً مسكينةً غبيةً حاملًا، وقال الجميع إن الطفل ابن الشيطان". [ 14 ] في عام 1992، أخبر فيليني المخرج الكندي داميان بيتيغرو أنه فكّر في الفيلم في نفس الوقت مع كاتب السيناريو المشارك توليو بينيللي في نوع من " التزامن المُثير ".

كنتُ أُخرج فيلم "I vitelloni" ، وكان توليو قد ذهب لزيارة عائلته في تورينو. في ذلك الوقت، لم يكن هناك طريق سريع يربط روما بالشمال، لذا كان لا بد من القيادة عبر الجبال. على أحد الطرق المتعرجة والمليئة بالمنعطفات، رأى رجلاً يجر عربة مغطاة بقماش مشمع تُسمى "كاريتا "  ... وكانت امرأة صغيرة تدفع العربة من الخلف. عندما عاد إلى روما، أخبرني بما رآه ورغبته في سرد ​​تفاصيل حياتهم الشاقة على الطريق. قال: "ستكون هذه هي الفكرة المثالية لفيلمك القادم". كانت نفس القصة التي تخيلتها، ولكن مع اختلاف جوهري: فقد ركزت قصتي على سيرك صغير متنقل مع شابة بسيطة تُدعى جيلسومينا. لذلك دمجنا شخصيات السيرك البائسة التي ابتكرتها مع شخصيات المتشردين الجبليين الذين يُحيط بهم الدخان حول نار المخيم. أطلقنا على الفيلم اسم "زامبانو" تيمناً بمالكي سيركين صغيرين في روما: زامبيرلا وسالتانو. [ 15 ]

كتب فيليني السيناريو بالتعاون مع إنيو فلايانو وتوليو بينيللي، وعرضه أولًا على لويجي روفيري ، منتج فيلمه "الشيخ الأبيض" (1952). عندما قرأ روفيري سيناريو " لا سترادا" ، انهمرت دموعه، مما رفع آمال فيليني، لكنها تبددت عندما أعلن المنتج أن السيناريو أشبه بالأدب الرفيع، لكنه "كفيلم، لن يحقق ربحًا. إنه ليس سينما". [ 16 ] عند اكتماله، بلغ سيناريو فيليني للتصوير ما يقارب 600 صفحة، مع تفاصيل دقيقة لكل لقطة وزاوية تصوير، ومليء بالملاحظات التي تعكس بحثًا مكثفًا. [ 17 ] أعجب المنتج لورينزو بيغورارو بالسيناريو لدرجة أنه منح فيليني دفعة مقدمة، لكنه رفض طلبه بأن تؤدي جولييتا ماسينا دور جيلسومينا. [ 16 ]

صب

ريتشارد باسيهارت، من بين "أول الممثلين العالميين الذين شرفوا أفلام فيليني" [ 18 ]

حصل فيليني على التمويل من خلال المنتجين دينو دي لورينتيس وكارلو بونتي ، اللذين رغبا في إسناد دور جيلسومينا إلى سيلفانا مانغانو (زوجة دي لورينتيس) ودور زامبانو إلى بيرت لانكستر ، لكن فيليني رفض هذين الخيارين. [ 16 ] كانت جولييتا ماسينا مصدر إلهام المشروع بأكمله، لذا كان فيليني مصممًا على عدم قبول أي بديل لها. [ 19 ] بالنسبة لدور زامبانو، كان فيليني يأمل في إسناد الدور إلى شخص غير محترف، ولتحقيق هذه الغاية، اختبر عددًا من رجال السيرك الأقوياء، ولكن دون جدوى. [ 20 ] كما واجه صعوبة في إيجاد الشخص المناسب لدور إيل ماتو. كان خياره الأول هو الممثل مورالدو روسي، الذي كان عضوًا في دائرة فيليني الاجتماعية ويتمتع بالشخصية المناسبة والبنية الرياضية الملائمة، لكن روسي أراد أن يكون مساعد مخرج، وليس ممثلًا. [ 19 ] كان ألبرتو سوردي ، نجم فيلمي فيليني السابقين "الشيخ الأبيض" و "أنا فيتيلوني" ، متلهفاً لأداء الدور، وشعر بخيبة أمل مريرة عندما رفضه فيليني بعد تجربة أداء بالزيّ. [ 19 ]

في نهاية المطاف، اختار فيليني أبطاله الثلاثة من بين المشاركين في فيلم " دون بروبيت" (ملائكة الظلام) عام 1954 ، من إخراج جوزيبي أماتو ، حيث لعبت ماسينا دورًا مختلفًا تمامًا، وهو دور مديرة بيت دعارة. [ 21 ] كما شارك أنتوني كوين في الفيلم، بينما كان ريتشارد باسيهارت يتردد على موقع التصوير لزيارة زوجته، الممثلة فالنتينا كورتيز . [ 21 ] عندما عرّفت ماسينا كوين على زوجها، شعر الممثل بالارتباك من إصرار فيليني على أن المخرج قد وجد زامبانو المناسب، ويتذكر لاحقًا: "ظننت أنه مجنون بعض الشيء، وأخبرته أنني لست مهتمًا بالفيلم، لكنه ظل يلح عليّ لأيام." [ 16 ] بعد ذلك بوقت قصير، أمضى كوين الأمسية مع روبرتو روسيليني وإنغريد بيرغمان ، وبعد العشاء شاهدوا فيلم فيليني الكوميدي الدرامي الإيطالي " إي فيتيلوني" عام 1953 . بحسب كوين: "لقد صُدمتُ بذلك. أخبرتهم أن الفيلم تحفة فنية، وأن نفس المخرج هو الرجل الذي كان يطاردني لأسابيع." [ 16 ]

أُعجب فيليني بشكل خاص ببيسهارت، الذي ذكّر المخرج بتشارلي شابلن . [ 21 ] بعد أن عرّفه كورتيزي على بيسهارت، دعاه فيليني لتناول الغداء، حيث عُرض عليه دور "إيل ماتو". وعندما سأله بيسهارت، الذي لم يسبق له أن لعب دور مهرج، عن السبب، أجاب فيليني: "لأنك إذا أديتَ ما أديتَه في فيلم " أربع عشرة ساعة "، فبإمكانك فعل أي شيء". حقق الفيلم الدرامي الذي عُرض في هوليوود عام 1951 نجاحًا كبيرًا في إيطاليا، ولعب فيه بيسهارت دور رجل يُحاول الانتحار على شرفة فندق. [ 22 ] كان بيسهارت أيضًا مُعجبًا جدًا بفيلم "آي فيتيلوني" ، ووافق على أداء الدور مقابل أجر أقل بكثير من أجره المعتاد، ويعود ذلك جزئيًا إلى انجذابه الشديد لشخصية فيليني، حيث قال: "كانت لديه روح الدعابة وحب الحياة". [ 23 ]

تصوير

صُوِّر الفيلم في بانيورجيو ، فيتربو ، لاتسيو ، وأوفيندولي ، لاكويلا ، أبروتسو . [ 24 ] [ 25 ] في أيام الأحد، كان فيليني وباسيهارت يتجولان بالسيارة في الريف، يستكشفان مواقع التصوير ويبحثان عن أماكن لتناول الطعام، وأحيانًا كانا يجربان ما يصل إلى ستة مطاعم، ويغامران بالذهاب إلى أماكن بعيدة مثل ريميني قبل أن يجد فيليني الأجواء وقائمة الطعام التي يرغب بها. [ 26 ]

بدأ الإنتاج في أكتوبر 1953، لكنه توقف بعد أسابيع قليلة عندما تعرضت ماسينا لخلع في كاحلها أثناء تصوير مشهد الدير مع كوين. [ 27 ] ومع توقف التصوير، رأى دي لورينتيس فرصة لاستبدال ماسينا، التي لم يكن يرغب بها للدور ولم تكن قد وقعت عقدًا بعد. [ 28 ] تغير هذا الوضع بمجرد أن شاهد المسؤولون التنفيذيون في باراماونت لقطات المشهد وأشادوا بأداء ماسينا، مما دفع دي لورينتيس إلى الإعلان عن حصوله على عقد حصري معها وأمرها بتوقيع عقد أُعدّ على عجل، براتب يُقارب ثلث راتب كوين. [ 28 ]

تسبب التأخير في مراجعة جدول الإنتاج بالكامل، واضطر المصور السينمائي كارلو كارليني، الذي كان لديه التزام مسبق، إلى أن يحل محله أوتيلو مارتيلي ، المصور المفضل لدى فيليني منذ زمن طويل. [ 17 ] وعندما استؤنف التصوير في فبراير 1954، كان فصل الشتاء قد حلّ. انخفضت درجة الحرارة إلى -5  درجات مئوية، مما أدى في كثير من الأحيان إلى انقطاع التدفئة والمياه الساخنة، الأمر الذي استلزم مزيدًا من التأخيرات وأجبر الممثلين وطاقم العمل على النوم بملابسهم كاملة وارتداء القبعات للتدفئة. [ 29 ]

تسبب الجدول الزمني الجديد في تعارضٍ لأنتوني كوين، الذي كان قد وقّع عقدًا لأداء دور البطولة في فيلم "أتيلا" ، وهو فيلم ملحمي من إنتاج عام 1954، من إنتاج دي لورينتيس وإخراج بيترو فرانسيسكي . [ 30 ] في البداية، فكّر كوين في الانسحاب من فيلم " لا سترادا" ، لكن فيليني أقنعه بالعمل على الفيلمين في وقتٍ واحد - تصوير "لا سترادا" في الصباح و " أتيلا " في فترة ما بعد الظهر والمساء. غالبًا ما كانت الخطة تتطلب من الممثل الاستيقاظ في الساعة 3:30  صباحًا لالتقاط "ضوء الصباح الباكر الكئيب" الذي أصرّ عليه فيليني، ثم المغادرة في الساعة 10:30 صباحًا للقيادة إلى روما مرتديًا زي زامبانو حتى يتمكن من الوصول إلى موقع التصوير في الوقت المناسب للتحوّل إلى أتيلا الهوني لتصوير فترة ما بعد الظهر. [ 31 ] يتذكر كوين: "هذا الجدول الزمني هو ما يفسر مظهري المرهق في كلا الفيلمين، وهو مظهر كان مثاليًا لزامبانو ولكنه بالكاد كان مناسبًا لأتيلا الهوني." [ 32 ]

على الرغم من الميزانية المحدودة للغاية، تمكن مشرف الإنتاج لويجي جياكوزي من استئجار سيرك صغير يديره رجل يُدعى سافيتري، وهو رجل قويّ ومؤدٍّ لعروض أكل النار، والذي درّب كوين على مصطلحات السيرك والجوانب الفنية لكسر السلاسل. [ 19 ] كما استعان جياكوزي بخدمات سيرك زامبيرلا، الذي وفّر عددًا من الممثلين البدلاء الذين يمكنهم تمثيل أدوارهم الحقيقية، [ 19 ] بما في ذلك بديل باسيهارت ، وهو فنان سيرك على الحبل رفض الأداء عندما وصل رجال الإطفاء بشبكة الأمان. [ 33 ]

لقطة شاشة من إعلان الفيلم لعام 1956. وقد وفرت سافيتري، صاحبة السيرك، السيارة القديمة التي دمرها فيليني في المشهد الذي أعقب قتل زامبانو لإل ماتو. [ 33 ]

أجبر نقص التمويل جياكوزي على الارتجال استجابةً لمطالب فيليني. ومع استمرار التصوير في الربيع، تمكن جياكوزي من إعادة تمثيل المشاهد الشتوية بتكديس ثلاثين كيسًا من الجبس على جميع ملاءات الأسرة التي استطاع إيجادها لمحاكاة منظر ثلجي. [ 33 ] وعندما تطلب الأمر مشهدًا جماعيًا، أقنع جياكوزي الكاهن المحلي بتقديم موعد الاحتفال بالقديس شفيع المدينة، المقرر في 8 أبريل، بضعة أيام، مما ضمن وجود نحو 4000 شخص من الكومبارس غير المدفوع لهم. [ 33 ] ولضمان عدم تفرق الحشد مع مرور الساعات، أمر فيليني مساعد المخرج روسي بالصراخ قائلًا: "جهزوا الغرف لتوتو وصوفيا لورين " (اثنان من أشهر الفنانين الإيطاليين في تلك الفترة)، حتى لا يغادر أحد. [ 34 ]

كان فيليني معروفًا بسعيه الدؤوب نحو الكمال، [ 35 ] وقد يكون هذا الأمر صعبًا على طاقم الممثلين. في ندوة طلابية بمعهد الفيلم الأمريكي ، تحدث كوين عن تعنت فيليني في اختيار الصندوق الذي يحمل فيه زامبانو أعقاب سجائره، حيث فحص أكثر من 500 صندوق قبل أن يجد الصندوق المناسب تمامًا: "بالنسبة لي، أي صندوق كان سيفي بالغرض لحمل أعقاب السجائر، لكن ليس فيديريكو". [ 31 ] كما تذكر كوين أنه كان فخورًا بشكل خاص بمشهد معين نال فيه أداؤه تصفيقًا من الحضور في موقع التصوير، ليتلقى بعدها مكالمة هاتفية من فيليني في وقت متأخر من تلك الليلة يخبره فيها أنهما سيضطران إلى إعادة تصوير المشهد بأكمله لأن كوين كان جيدًا جدًا: "كما ترى، من المفترض أن تكون ممثلًا سيئًا، ممثلًا فظيعًا، لكن المشاهدين صفقوا لك. كان ينبغي أن يضحكوا عليك. لذلك سنعيد تصويره في الصباح". [ 17 ] أما ماسينا، فقد أصرّ فيليني على أن تعيد رسم الابتسامة الرقيقة التي رآها في صور طفولتها. قصّ شعرها بوضع وعاء على رأسها وقص أي شيء مكشوف، ثم غطّى ما تبقى منه بالصابون ليمنحه مظهرًا "أشعثًا وغير مرتب"، ثم "رشّ بودرة التلك على وجهها ليمنحه شحوبًا كوجه ممثل الكابوكي ". أجبرها على ارتداء عباءة فائضة من الحرب العالمية الأولى كانت مهترئة لدرجة أن ياقتها كانت تجرح رقبتها. [ 36 ] اشتكت قائلة: "أنت لطيف جدًا مع باقي الممثلين. لماذا أنت قاسٍ عليّ هكذا؟" [ 31 ]

بموجب اتفاق فيليني مع منتجيه، كان عليه تغطية أي تجاوزات في الميزانية من ماله الخاص، مما قلل من أي ربح محتمل. [ 17 ] روى فيليني أنه عندما اتضح عدم كفاية التمويل لإنهاء الفيلم، دعاه بونتي ودي لورينتيس لتناول الغداء ليؤكدا له أنهما لن يحاسباه على ذلك: "لنتظاهر بأن [اتفاقيات التمويل] كانت مزحة. اشترِ لنا قهوة وسننسى الأمر." [ 17 ] مع ذلك، ووفقًا لكوين، لم يتمكن فيليني من الحصول على هذا التساهل إلا بالموافقة على تصوير بعض اللقطات الإضافية لفيلم "أتيلا" التي أهمل فرانسيسكي، المخرج المسؤول، إكمالها. [ 32 ]

أثناء تصوير المشاهد الأخيرة على رصيف ميناء فيوميتشينو ، عانى فيليني من نوبة اكتئاب سريري حادة، وهي حالة حاول هو وزملاؤه إخفاءها. [ 37 ] ولم يتمكن من إكمال التصوير إلا بعد تلقيه العلاج على يد محلل نفسي فرويدي بارز. [ 38 ]

صوت

وكما كان شائعًا في الأفلام الإيطالية آنذاك، تم التصوير بدون صوت، ثم أُضيف الحوار لاحقًا مع الموسيقى والمؤثرات الصوتية. [ 39 ] ونتيجةً لذلك، كان الممثلون يتحدثون عادةً بلغتهم الأم أثناء التصوير: كوين وباسيهارت بالإنجليزية، وماسينا وبقية الممثلين بالإيطالية. [ 40 ] وقد وصفت ليليانا بيتي ، مساعدة فيليني لفترة طويلة، أسلوب المخرج المعتاد في تصوير الحوار، وهو أسلوب أطلق عليه اسم "نظام الأرقام" أو "اللغة العددية": "بدلًا من الجمل، على الممثل أن يعدّ الأرقام بترتيبها الطبيعي. على سبيل المثال، سطر من خمس عشرة كلمة يُعادل تعدادًا يصل إلى ثلاثين. ببساطة، يعدّ الممثل حتى ثلاثين: 1-2-3-4-5-6-7، وهكذا." [ 41 ] علّق كاتب سيرته جون باكستر على فائدة هذا النظام قائلاً: "يساعد في تحديد اللحظة التي يريد فيها [فيليني] رد فعل مختلفًا. فيقول للممثل: 'ارجع إلى المشهد 27، ولكن هذه المرة، ابتسم.'" [ 40 ] ولأنه لم يكن مضطرًا للقلق بشأن الضوضاء أثناء تصوير المشهد، فقد استمر فيليني في التعليق أثناء التصوير، وهي ممارسة أثارت استياء المخرجين الأكثر تقليدية، مثل إيليا كازان : "كان يتحدث خلال كل لقطة، بل كان يصرخ في وجه الممثلين. 'لا، توقفوا، استديروا، انظروا إليها، انظروا إليها. أترى كم هي حزينة، أترى دموعها؟ يا للمسكينة! أتريدون مواساتها؟ لا تديروا ظهركم؛ اذهبوا إليها. آه، إنها لا تريدكم، أليس كذلك؟ ماذا؟ اذهبوا إليها على أي حال!'  ... هكذا استطاع  ... استخدام ممثلين من بلدان عديدة. إنه يؤدي جزءًا من التمثيل نيابةً عن الممثلين." [ 42 ]

بما أن كوين وباسيهارت لم يكونا يتحدثان الإيطالية، فقد تمت دبلجة صوتيهما في الإصدار الأصلي. [ 43 ] لم يكن فيليني راضيًا عن الممثل الذي قام بدبلجة صوت زامبانو في البداية، لكنه تذكر إعجابه بالعمل الذي قام به أرنولدو فوا في دبلجة شخصية توشيرو ميفوني في النسخة الإيطالية من فيلم راشومون لأكيرا كوروساوا ، وتمكن من الحصول على خدمات فوا في اللحظة الأخيرة. [ 33 ] لاحظ الملحن ميشيل شيون أن فيليني استغل بشكل خاص ميل الأفلام الإيطالية في فترة ما بعد الحرب إلى منح حرية كبيرة في مزامنة الأصوات مع حركات الشفاه، لا سيما بالمقارنة مع ما يُنظر إليه على أنه "هوس" هوليوود بمطابقة الأصوات مع الأفواه: "في أقصى حالات فيليني، عندما تطفو كل تلك الأصوات المتزامنة حول الأجساد، نصل إلى نقطة تبدأ فيها الأصوات - حتى لو استمرينا في نسبها إلى الأجساد المخصصة لها - في اكتساب نوع من الاستقلالية، بطريقة باروكية وغير مركزية." [ 44 ] في النسخة الإيطالية من فيلم "لا سترادا" ، توجد حتى حالات يُسمع فيها صوت شخصية تتحدث بينما فم الممثل مغلق بإحكام. [ 39 ]

أشار الباحث في أعمال فيليني، توماس فان أوردر، إلى أن فيليني يتمتع بحرية مماثلة في معالجة الصوت المحيط في أفلامه، مفضلاً تنمية ما أسماه شيون "إحساسًا ذاتيًا بنقطة السمع" [ 45 ] ، حيث يعكس ما يُسمع على الشاشة تصورات شخصية معينة، بدلاً من الواقع المرئي للمشهد. فعلى سبيل المثال، تظهر البط والدجاج على الشاشة طوال حديث جيلسومينا مع الراهبة، ولكن، في انعكاس لشعور الفتاة المتزايد بالتنوير بشأن مكانتها في العالم، يتلاشى نقيق دجاج المزرعة ونقيقها ليحل محله تغريد الطيور. [ 39 ]

كان المسار المرئي للنسخة الإنجليزية من فيلم " لا سترادا" الصادرة عام 1956 مطابقًا للنسخة الإيطالية الأصلية، لكن المسار الصوتي أُعيد تحريره بالكامل تحت إشراف كارول وبيتر ريثوف في استوديوهات تيترا ساوند في نيويورك، دون أي مشاركة من فيليني. [ 46 ] حدد توماس فان أوردر عشرات التغييرات التي أُجريت على النسخة الإنجليزية، مصنفًا التعديلات إلى أربع فئات: "1. انخفاض مستوى صوت الموسيقى مقارنةً بالحوار في النسخة الإنجليزية؛ 2. اختيارات موسيقية جديدة وتحرير مختلف للموسيقى في العديد من المشاهد؛ 3. اختلاف الصوت المحيط في بعض المشاهد، بالإضافة إلى تغييرات في تحرير الصوت المحيط؛ 4. حذف بعض الحوار." [ 46 ] في النسخة الإنجليزية، قام كوين وباسيهارت بدبلجة أدوارهما بأنفسهما، بينما دُبلجت ماسينا بواسطة ممثلة أخرى، وهو قرار انتقده فان أوردر وآخرون، إذ أن محاولة مُحرري الصوت مُطابقة حركات الشخصية الطفولية، نتج عنها صوت "طفولي حاد، صرير، وغير واثق". [ 39 ] بلغت تكلفة دبلجة فيلم "لا سترادا" إلى الإنجليزية 25 ألف دولار، ولكن بعد أن بدأ الفيلم يحصد العديد من الجوائز، أعيد عرضه في الولايات المتحدة في دور العرض الفنية بنسخته الإيطالية، مع إضافة ترجمة. [ 47 ]

موسيقى

قام نينو روتا بتأليف الموسيقى التصويرية الكاملة لفيلم "لا سترادا" بعد انتهاء التصوير الرئيسي. [ 48 ] اللحن الرئيسي عبارة عن نغمة حزينة تظهر أولاً كلحن يعزفه المهرج على كمان صغير ، ثم تعزفه جيلسومينا على بوقها. [ 39 ] آخر مقطع موسيقي له في المشهد قبل الأخير تغنيه المرأة التي تخبر زامبانو بمصير جيلسومينا بعد أن تخلى عنها. [ 49 ] هذا أحد الألحان الرئيسية الثلاثة التي تُقدم خلال شارة البداية في فيلم " لا سترادا" وتتكرر بانتظام طوال الفيلم. [ 39 ] يُضاف إلى هذه الألحان لحن رابع متكرر يظهر في المشهد الأول، بعد أن تلتقي جيلسومينا بزامبانو، وغالبًا ما يُقاطع أو يُسكت في حضوره، ويقل تكراره تدريجيًا وبصوت منخفض مع تقدم الفيلم. [ 39 ] علّقت كلوديا غوربمان على استخدام هذه المواضيع، التي تعتبرها مواضيع رئيسية حقيقية ، لا يُعدّ كل منها مجرد علامة تعريفية توضيحية أو زائدة، بل "دال حقيقي يتراكم وينقل معنى غير صريح في الصور أو الحوار". [ 50 ]

في الواقع، كان فيليني يصوّر أفلامه أثناء تشغيل موسيقى مسجلة، لأنه، كما أوضح في مقابلة عام 1972، "يضعك ذلك في بُعد غريب يُحفّز فيه خيالك". [ 48 ] في فيلم " لا سترادا "، استخدم فيليني تنويعًا من تأليف أركانجيلو كوريلي كان ينوي استخدامه في الموسيقى التصويرية. لكن روتا، غير راضٍ عن هذه الخطة، كتب لحنًا أصليًا (مع أصداء من " لارغيتو " من سيمفونية دفوراك رقم 22 للأوتار في سلم مي الكبير [ 51 ] ) بخطوط إيقاعية متطابقة مع مقطوعة كوريلي، تتزامن مع حركات جيلسومينا على البوق وحركات إيل ماتو على الكمان. [ 52 ]

يطلق

عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي الدولي الخامس عشر في 6 سبتمبر 1954، وفاز بجائزة الأسد الفضي . وصدر في إيطاليا في 22 سبتمبر 1954، وفي الولايات المتحدة في 16 يوليو 1956.

في عام 1994، تم تمويل نسخة جديدة من الفيلم من قبل المخرج مارتن سكورسيزي ، [ 53 ] الذي أقر بأنه منذ طفولته كان مرتبطًا بشخصية زامبانو، حيث أدخل عناصر من الوحش المدمر لذاته في أفلامه سائق التاكسي والثور الهائج . [ 54 ]

استقبال

استجابة حاسمة

الاستجابة الأولية

"فيلم La Strada للمخرج فيديريكو فيليني، وهو عبارة عن حكاية رمزية بسيطة وشاعرية بشكل خادع، كان محور نقاش نقدي عندما عُرض لأول مرة في عام 1954 لمجرد أنه مثّل قطيعة فيليني مع الواقعية الجديدة - مدرسة الحياة القاسية التي هيمنت على السينما الإيطالية في فترة ما بعد الحرب."

— ريتا كيمبلي، صحيفة واشنطن بوست . [ 55 ]

رأى توليو تشيكاريلي من صحيفة Il Lavoro nuovo أن الفيلم "قصيدة غير مكتملة"، تركها صانع الفيلم غير مكتملة عمداً خوفاً من "ضياع جوهرها في قسوة التعريف النقدي، أو في غموض التصنيف"، [ 56 ] بينما أشاد إرمانو كونتينين من صحيفة Il Secolo XIX بفيليني ووصفه بأنه "راوي قصص بارع":

السرد سلس ومتناغم، يستمد جوهره ومرونته وتجانسه وهدفه من تفاصيل صغيرة، وتلميحات دقيقة، ونبرات هادئة تنساب بسلاسة في حبكة قصة بسيطة تبدو خالية من الأحداث. ولكن كم من المعنى، وكم من العمق يثري هذه البساطة الظاهرية! كل شيء موجود، وإن لم يكن واضحًا دائمًا، ولم يُفسَّر دائمًا ببلاغة شعرية وإنسانية كاملة: بل يُلمَّح إليه برقة بالغة، ويُدعَم بقوة عاطفية خفية. [ 57 ]

لكن آخرين رأوا الأمر بشكل مختلف. فعندما منحت لجنة تحكيم مهرجان البندقية السينمائي عام 1954 فيلم " لا سترادا" جائزة الأسد الفضي متجاهلةً فيلم " سينسو" للمخرج لوتشينو فيسكونتي ، اندلع شجارٌ عندما أطلق فرانكو زيفيريلي ، مساعد فيسكونتي ، صافرةً أثناء خطاب قبول فيليني للجائزة، ليتعرض لهجوم من مورالدو روسي. [ 58 ] وقد ترك هذا الاضطراب فيليني شاحبًا ومرتبكًا، وماسينا غارقًا في الدموع. [ 59 ]

بدأ العرض الأول في البندقية "في جو بارد بشكل غير مفهوم"، وفقًا لتينو رانييري، و"بدا أن الجمهور، الذي لم يعجبه الفيلم إلى حد ما في بداية العرض، قد غير رأيه قليلاً قرب النهاية، ومع ذلك لم يتلق الفيلم - بأي معنى من الكلمة - الاستجابة التي يستحقها". [ 60 ]

في مراجعته لفيلم "كورييري ديلا سيرا" ، رأى أرتورو لانوسيتا أن الفيلم "يعطي انطباعًا بأنه نسخة أولية تلمح فقط إلى النقاط الرئيسية للقصة  ... ويبدو أن فيليني قد فضّل الظلال حيث كان التباين الواضح أكثر فعالية". [ 61 ] وأعرب نينو غيلي من موقع " بيانكو إي نيرو" عن أسفه لأنه بعد "بداية ممتازة، يظل أسلوب الفيلم متناغمًا لبعض الوقت حتى لحظة انفصال الشخصيتين الرئيسيتين، وعندها يصبح الأسلوب مصطنعًا وأدبيًا بشكل متزايد، ويصبح الإيقاع متقطعًا وغير متماسك". [ 62 ]

لاحظ توليو كيزيتش، كاتب سيرة فيليني، أن النقاد الإيطاليين "يبذلون قصارى جهدهم لإيجاد عيوب في فيلم [فيليني] بعد عرضه الأول في البندقية. يقول البعض إنه يبدأ بشكل جيد، لكن القصة تتفكك تمامًا بعد ذلك. بينما يدرك آخرون الجانب المؤثر في النهاية، لكنهم لا يحبون النصف الأول." [ 63 ]

حظي عرضه في فرنسا في العام التالي باستقبال أكثر دفئًا. [ 64 ] اعتقد دومينيك أوبير من مجلة "كاييه دو سينما" أن فيلم " لا سترادا" ينتمي إلى "الفئة الأسطورية، وهي فئة تهدف إلى جذب النقاد أكثر من الجمهور العام". وخلص أوبير إلى ما يلي:

يصل فيليني إلى ذروةٍ نادراً ما يبلغها مخرجون سينمائيون آخرون: أسلوبٌ في خدمة عالم الفنان الأسطوري. يُثبت هذا المثال مرةً أخرى أن السينما أقل حاجةً إلى الفنيين - فهم كثيرون بالفعل - من حاجتها إلى الذكاء الإبداعي. ولإنتاج فيلمٍ كهذا، لا بدّ أن يكون لدى المؤلف ليس فقط موهبةٌ كبيرةٌ في التعبير، بل أيضاً فهمٌ عميقٌ لبعض القضايا الروحية. [ 65 ]

احتل الفيلم المرتبة السابعة في قائمة أفضل عشرة أفلام لعام 1955 الصادرة عن مجلة "كاييه دو سينما " . [ 66 ] وفي مراجعته التي نشرها في مارس 1955 في مجلة "آرتس" ، أشاد جان أوريل بأداء جولييتا ماسينا واصفًا إياه بأنه "مستوحى مباشرة من أفضل أعمال تشابلن، ولكنه يتميز بنضارة وحس توقيت يبدو وكأنهما صُمما خصيصًا لهذا الفيلم". ووصف الفيلم بأنه "مرير، ولكنه مليء بالأمل. يشبه الحياة إلى حد كبير". [ 67 ] ولاحظ لويس شوفيه من صحيفة "لو فيغارو " أن "جو الدراما" قد امتزج "بقوة بصرية نادراً ما تُضاهى". [ 67 ] أما بالنسبة للناقد والمنظر السينمائي المؤثر أندريه بازان ، فقد كان نهج فيليني

على النقيض تمامًا من الواقعية النفسية التي تُبقي على التحليل متبوعًا بوصف المشاعر، في هذا العالم شبه الشكسبيري، كل شيء وارد. تحمل جيلسومينا والمهرج هالةً من العجائب تُربك زامبانو وتُثير غضبه، لكن هذه الصفة ليست خارقة للطبيعة ولا مُبالغًا فيها، ولا حتى شعرية ، بل تبدو كصفةٍ مُمكنة في الطبيعة. [ 68 ]

بالنسبة لـ Cicciarelli،

ينبغي قبول الفيلم لهشاشته الغريبة ولحظاته الملونة بشكل مفرط، والتي تكاد تكون مصطنعة، وإلا يُرفض رفضًا قاطعًا. إذا حاولنا تحليل فيلم فيليني، فإن طبيعته المجزأة تتضح جليًا، ونضطر إلى التعامل مع كل جزء، وكل تعليق شخصي، وكل اعتراف سري على حدة. [ 56 ]

كانت ردود الفعل النقدية في المملكة المتحدة والولايات المتحدة متباينة، حيث نُشرت مراجعات مُهينة في مجلة " Films in Review " ("مستنقع الميلودراما الرخيصة")، [ 69 ] ومجلة " Sight & Sound " ("مخرج يسعى لأن يكون شاعرًا وهو ليس كذلك")، [ 70 ] وصحيفة "The Times of London" ("واقعية تتفاخر على كومة من الروث")، [ 71 ] بينما قدمت مجلة "Newsweek " تقييمات أكثر إيجابية ("مبتكر وقابل للنقاش") ، [ 72 ] ومجلة " Saturday Review " ("مع فيلم La Strada، يتبوأ فيليني مكانته كخليفة حقيقي لروسيليني ودي سيكا ")، [ 73 ] وفي مراجعته التي نشرها في صحيفة "نيويورك تايمز" عام 1956 ، أشاد إيه إتش ويلر بشكل خاص بكوين: "أنتوني كوين ممتاز في دور الرجل القوي الفظ، أحادي المقطع، والذي يبدو بلا رحمة، والذي تتسم أذواقه بالبدائية والمباشرة. لكن شخصيته متطورة بحساسية بحيث تظهر وحدته الفطرية من خلال ثغرات مظهره الخارجي الخشن." [ 74 ]

في مقابلة أجريت عام 1957، ذكر فيليني أن ماسينا تلقت أكثر من ألف رسالة من نساء مهجورات عاد إليهن أزواجهن بعد مشاهدة الفيلم، وأنها تلقت أيضاً رسائل من العديد من الأشخاص ذوي الإعاقة الذين اكتسبوا شعوراً جديداً بقيمة الذات بعد مشاهدة الفيلم: "تأتي هذه الرسائل من جميع أنحاء العالم". [ 75 ]

التقييم بأثر رجعي

لقطة شاشة من إعلان فيلم " لا سترادا" عام 1956

في سنوات لاحقة، أوضح فيليني أنه من وجهة نظر عاطفية، كان "أكثر تعلقًا" بفيلم " لا سترادا " : "قبل كل شيء، لأنه فيلمي الأكثر تمثيلًا، والأكثر شبهًا بسيرتي الذاتية؛ لأسباب شخصية وعاطفية على حد سواء، لأنه الفيلم الذي واجهت فيه أكبر صعوبة في إنجازه، والذي سبب لي أكبر قدر من المتاعب عند البحث عن منتج." [ 76 ] من بين جميع الشخصيات الخيالية التي جسدها على الشاشة، شعر فيليني بأنه الأقرب إلى الشخصيات الرئيسية الثلاث في " لا سترادا "، "وخاصة زامبانو." [ 77 ] وجد أنتوني كوين أن العمل مع فيليني لا يُقدر بثمن: "لقد ضغط عليّ بلا رحمة، وجعلني أعيد تصوير مشهد تلو الآخر مرارًا وتكرارًا حتى حصل على ما يريد. لقد تعلمت عن التمثيل السينمائي في ثلاثة أشهر مع فيليني أكثر مما تعلمته في جميع الأفلام التي مثلت فيها قبل ذلك." [ 16 ] بعد ذلك بفترة طويلة، في عام 1990، أرسل كوين رسالة إلى المخرج وزميله في التمثيل: "أنتما الاثنان تمثلان أعلى نقطة في حياتي - أنطونيو." [ 28 ]

وصف الناقد روجر إيبرت ، في كتابه "الأفلام العظيمة" ، الإجماع النقدي السائد آنذاك بأن فيلم " لا سترادا" كان ذروة مسيرة فيليني، وأنه بعد هذا الفيلم، "انطلقت أعماله في متاهات من التجاوزات الفرويدية والمسيحية والجنسية والشخصية". [ 78 ] أما رأي إيبرت الشخصي فكان أن " لا سترادا " كان "جزءًا من عملية اكتشاف أدت إلى روائع مثل " لا دولتشي فيتا" (1960)، و "8½" (1963)، و "أماركورد " (1974)". [ 8 ]

رسّخت السنوات التي تلت إصداره الأول مكانة فيلم " لا سترادا" المرموقة . فقد حاز على تقييم 98% على موقع "روتن توميتوز " لتجميع آراء النقاد ، وذلك من قِبَل 80 ناقدًا، حيث منحوه في المتوسط ​​8.3 من 10. وجاء في إجماع النقاد على الموقع: "يقدم الثنائي المثير للشفقة، جولييتا ماسينا وأنتوني كوين، في دوريْهما كغريبين، تباينًا مؤثرًا بين الرقة والقوة في حكاية فيديريكو فيليني الخالدة." [ 79 ]

من بين ظهوراته العديدة في قوائم أفضل الأفلام، نذكر استطلاع رأي المخرجين الذي أجراه معهد الفيلم البريطاني عام 1992 (حيث احتل المركز الرابع)، [ 80 ] وقائمة صحيفة نيويورك تايمز لأفضل 1000 فيلم على الإطلاق، [ 81 ] وفي يناير 2002، أُدرج الفيلم (إلى جانب فيلم ليالي كابيريا ) ضمن قائمة "أفضل 100 فيلم أساسي على مر العصور" الصادرة عن الجمعية الوطنية لنقاد السينما . [ 82 ] [ 83 ] وفي عام 2009، احتل الفيلم المرتبة العاشرة في قائمة مجلة كينيما جونبو اليابانية لأفضل 10 أفلام غير يابانية على مر العصور . [ 84 ] وفي استطلاعات رأي معهد الفيلم البريطاني لعام 2012 حول أعظم الأفلام على الإطلاق ، احتل فيلم لا سترادا المرتبة 26 بين المخرجين. أُدرج الفيلم في قائمة بي بي سي لعام 2018 لأفضل 100 فيلم بلغة أجنبية، والتي تم التصويت عليها من قبل 209 نقاد سينمائيين من 43 دولة حول العالم. [ 85 ]

في عام ١٩٩٥، أصدرت اللجنة البابوية للاتصالات الاجتماعية التابعة للكنيسة الكاثوليكية قائمة تضم ٤٥ فيلمًا تمثل "مجموعة متنوعة من الأفلام المتميزة، اختارتها لجنة مؤلفة من اثني عشر باحثًا سينمائيًا دوليًا". عُرفت هذه القائمة باسم قائمة أفلام الفاتيكان ، وتضمنت فيلم "لا سترادا " ضمن ١٥ فيلمًا في الفئة الفرعية المُسماة " الفن" . [ ٨٦ ] وقد صرّح البابا فرنسيس بأنه "الفيلم الذي ربما أحببته أكثر من غيره"، نظرًا لتعاطفه الشخصي مع الإشارة الضمنية فيه إلى البابا فرنسيس الأسيزي الذي يحمل اسمه . [ ٨٧ ]

أشار المخرج الياباني أكيرا كوروساوا إلى هذا الفيلم باعتباره واحداً من أفضل 100 فيلم مفضل لديه. [ 88 ]

الجوائز والترشيحات

حصد فيلم "لا سترادا" أكثر من خمسين جائزة دولية، بما في ذلك جائزة الأوسكار عام 1957 لأفضل فيلم بلغة أجنبية، وكان أول فيلم يحصل على هذه الجائزة في تلك الفئة. [ 89 ]

جائزة/مهرجانفئةالمستفيدوننتيجة
جوائز الأوسكار [ 5 ]أفضل فيلم بلغة أجنبيةدينو دي لورنتيس ، كارلو بونتيفاز
أفضل كتابة، أفضل سيناريو أصليفيديريكو فيليني وتوليو بينيلي وإنيو فلايانورشّح
جوائز بوديل [ 90 ]أفضل فيلم أوروبيفيديريكو فيلينيفاز
جوائز الشريط الأزرقأفضل فيلم بلغة أجنبيةفيديريكو فيلينيفاز
الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيونأفضل فيلم من أي مصدرفيديريكو فيلينيرشّح
أفضل ممثلة أجنبيةجولييتا ماسينارشّح
ناسترو دارجينتوجائزة الشريط الفضي؛ أفضل مخرجفيديريكو فيلينيفاز
جائزة الشريط الفضي؛ أفضل منتجدينو دي لورينتيس، كارلو بونتيفاز
جائزة الشريط الفضي؛ أفضل قصة/سيناريودينو دي لورينتيس، توليو بينيليفاز
جوائز كينيما جونبو ، اليابانأفضل فيلم بلغة أجنبيةفيديريكو فيلينيفاز
جوائز دائرة نقاد السينما في نيويوركأفضل فيلم بلغة أجنبيةفيديريكو فيلينيفاز
مهرجان البندقية السينمائي [ 91 ]الأسد الفضيفيديريكو فيلينيفاز
الأسد الذهبيفيديريكو فيلينيرشّح

إرث

" لا سترادا ليست أقل من طقس عبور، رؤية لرجل خنزير فاشل على الدوام. زامبانو هنا ، في قلب ثقافة منحطة مرة أخرى: متوحش مهجور روحياً، يسير في دائرة، متظاهراً بكسر قيود مفروضة طواعية - مصيره أن يحفر في النهاية في الرمال المتحركة مع ارتفاع المد وسماء خالية من الوهم، بعد أن رفض المهرج ودمر الأحمق في نفسه."

— فيرنون يونغ، مجلة هدسون ريفيو . [ 92 ]

خلال بدايات مسيرته السينمائية، ارتبط فيليني ارتباطًا وثيقًا بحركة الواقعية الجديدة ، [ 93 ] وهي مجموعة من الأفلام التي أنتجتها صناعة السينما الإيطالية خلال فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، وتحديدًا بين عامي 1945 و1952، [ 94 ] والتي تميزت بالاهتمام الدقيق بالسياق الاجتماعي، والشعور بالراهنية التاريخية، والالتزام السياسي بالتغيير الاجتماعي التقدمي، والأيديولوجية المناهضة للفاشية. [ 95 ] على الرغم من وجود بعض اللمحات من الخروج عن مبادئ الواقعية الجديدة في بعض أفلامه الأولى كمخرج، [ 96 ] إلا أن فيلم "لا سترادا" يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه قطيعة حاسمة مع المطالب الأيديولوجية لمنظري الواقعية الجديدة باتباع توجه سياسي معين أو تجسيد أسلوب "واقعي" محدد. [ 97 ] وقد أدى ذلك إلى انتقاد بعض النقاد لفيليني، معتبرين أنه عاد إلى مواقف ما قبل الحرب من الفردية والتصوف والانشغال بـ"الأسلوب الخالص". [ 98 ] ردّ فيليني بقوة على هذا النقد قائلاً: "لا يزال البعض يعتقد أن الواقعية الجديدة لا تصلح إلا لعرض أنواع معينة من الواقع، ويصرّون على أن هذا هو الواقع الاجتماعي. إنها مجرد برنامج لعرض جوانب محددة من الحياة". [ 98 ] وكتبت الناقدة السينمائية ميليسنت ماركوس أن " فيلم لا سترادا يبقى فيلمًا غير مبالٍ بالهموم الاجتماعية والتاريخية للواقعية الجديدة التقليدية". [ 98 ] وسرعان ما حذا حذوه مخرجون إيطاليون آخرون، بمن فيهم مايكل أنجلو أنطونيوني ، وحتى روبرتو روسيليني، مُعلّم فيليني وزميله في بداياته، و"تجاوزوا، على حد تعبير الناقد بيتر بوندانيلا ، النهج الدوغمائي للواقع الاجتماعي، متناولين بأسلوب شعري مشاكل شخصية أو عاطفية أخرى لا تقلّ أهمية". [ 99 ] كما أشار الباحث السينمائي مارك شيل، عندما فاز فيلم " لا سترادا" بجائزة الأوسكار الأولى لأفضل فيلم بلغة أجنبية عام 1957، أصبح أول فيلم يحقق نجاحًا عالميًا كمثال على نوع جديد من الواقعية الجديدة، "الحلوة المُرّة والواعية بذاتها". [ 100 ]

من بين المخرجين السينمائيين العالميين الذين ذكروا فيلم "لا سترادا" كواحد من أفلامهم المفضلة: ستانلي كوان ، أنطون كوربين ، جيليس ماكينون ، أندرياس دريسن ، جيري مينزل ، أدور جوبالاكريشنان ، مايك نيويل ، رايكو جرليتش ، ليلى باكالنينا ، آن هوي ، أكيرا كوروساوا ، [ 101 ] كازوهيرو سودا ، جوليان جارولد ، كريستوف زانوسي ، وأندريه كونشالوفسكي . [ 102 ] ويعزو ديفيد كروننبرغ الفضل لفيلم "لا سترادا" في فتح عينيه على إمكانيات السينما، عندما شاهد، وهو طفل، بالغين يغادرون عرض الفيلم وهم يبكون علنًا. [ 103 ]

وقد شق الفيلم طريقه إلى الموسيقى الشعبية أيضاً. فقد ذكر كل من بوب ديلان وكريس كريستوفرسون الفيلم كمصدر إلهام لأغنيتيهما " Mr. Tambourine Man " و" Me and Bobby McGee " على التوالي، [ 104 ] [ 105 ] كما اتخذت فرقة روك صربية اسم الفيلم لنفسها.

تم اقتباس اللحن الرئيسي لروتا في أغنية منفردة عام 1954 لبيري كومو بعنوان "لحن الحب من فيلم لا سترادا (السفر على طريق منعزل)"، بكلمات إيطالية من تأليف ميشيل غالديري وكلمات إنجليزية من تأليف دون راي . [ 106 ] بعد اثنتي عشرة سنة، قام الملحن بتوسيع موسيقى الفيلم لإنشاء باليه، يحمل نفس الاسم " لا سترادا" . [ 107 ]

شهد مسرح نيويورك عرضين مستوحيين من الفيلم. عُرضت مسرحية موسيقية مبنية على الفيلم لأول مرة في برودواي في 14 ديسمبر 1969، لكنها توقفت بعد عرض واحد. [ 108 ] أعجبت نانسي كارترايت ، مؤدية صوت بارت سيمبسون ، بأداء جولييتا ماسينا في فيلم "لا سترادا" لدرجة أنها سعت للحصول على حقوق عرض الفيلم على خشبة المسرح في نيويورك. بعد محاولة فاشلة للقاء فيليني في روما، ألّفت مسرحية من فصل واحد بعنوان " بحثًا عن فيليني" ، [ 109 ] والتي أصبحت أساس فيلمها الذي يحمل نفس الاسم عام 2017 .

في عام ١٩٩١، قام الكاتب ماسيمو ماركوني ورسام الكاريكاتير جورجيو كافازانو بتحويل رواية "لا سترادا" إلى كتاب مصور بعنوان "توبولينو يقدم لا سترادا: تكريم لفيديريكو فيليني" ( ميكي ماوس يقدم لا سترادا: تكريم لفيديريكو فيليني )، والذي يضم ثلاث شخصيات من ديزني: ميكي ماوس بدور المهرج، وميني بدور جيلسومينا، وبيت بدور زامبانو. تبدأ القصة بفيليني وهو يحلم بأنه على متن طائرة مع زوجته متجهين إلى لوس أنجلوس لتسلم جائزة الأوسكار ولقاء والت ديزني . [ ١١٠ ]

تم استخدام اسم زامبانو كشخصية رئيسية في رواية مارك زد دانيليفسكي ، بيت الأوراق (2000)، كرجل عجوز يكتب نقدًا سينمائيًا بينما اسم والدة البطل بيلافينا، نسبة إلى جيلسومينا.

الفيلم القصير المتحرك " مرة واحدة في مليون سنة " (2020)، من إخراج كوميل سهيلي وجويونغ سهيلي، مستوحى من قصة بعض الأحجار المصورة في " لا سترادا" . [ 111 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ كيزيتش 2009 ، ص 56.
  2. ↑ باكستر 1993 ، ص 105.
  3. ↑ "AFIPreview21.indd" (ملف PDF) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 سبتمبر 2018 .
  4. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 406.
  5. 1 2 "جوائز الأوسكار التاسعة والعشرون (1957): المرشحون والفائزون" . oscars.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2011 .
  6. ↑ استطلاع مجلة "سايت آند ساوند" لأفضل عشرة أفلام: 1992. مؤرشف في 8 أكتوبر 2014 على موقع "واي باك ماشين". تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2012.
  7. ^ "Ecco i Cento film italiani da salvare Corriere della Sera" . www.corriere.it . تم الاسترجاع في 11 مارس 2021 .
  8. 1 2 إيبرت، روجر. "لا سترادا" . إيبرت ديجيتال ذ.م.م. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2013 .
  9. ↑ ماريني، توني (2006). "الحديث عن أشياء أخرى: مقابلة مع فيديريكو فيليني"، في فيديريكو فيليني: مقابلات، تحرير بيرت كاردولو . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 160. ISBN  978-1-57806-884-5.
  10. ^ بوندانيلا وجيري ، ص. 16.
  11. ^ بوندانيلا وجيري ، ص. 17.
  12. ↑ ستوبس، جون كالدويل (2006). فيديريكو فيليني كمؤلف: سبعة جوانب من أفلامه . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. ص 146. ISBN  978-0-8093-2689-1.
  13. ↑ فيليني، فيديريكو وشارلوت تشاندلر (1995). أنا، فيليني . نيويورك: راندوم هاوس. ص 104. ISBN  978-0-679-44032-1.
  14. ↑ فيليني 1974 ، ص 11.
  15. ↑ فيليني وبيتجرو ، الصفحات 89-90.
  16. 1 2 3 4 5 6 فرانكل، مارك. "لا سترادا" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . شبكات تيرنر الترفيهية . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2013 .
  17. 1 2 3 4 5 ألبرت 2000 ، ص 93.
  18. ↑ "فيديريكو فيليني: الأفلام الكاملة" . AnOther . 30 مايو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2013 .
  19. 1 2 3 4 5 Kezich 2009 ، ص. 60.
  20. ↑ ألبرت 2000 ، ص 90.
  21. 1 2 3 كيزيتش 2006 ، ص 148.
  22. ↑ باكستر 1993 ، ص 109.
  23. ↑ ألبرت 2000 ، ص 91.
  24. ^ ويغاند، كريس (2003). فيديريكو فيليني: الأفلام الكاملة . كولن: تاشين. ص. 43. ردمك  978-3-8365-3470-3.
  25. ↑ IMDb،مواقع تصوير فيلم La Strada .
  26. ↑ ألبرت 2000 ، ص 94.
  27. ↑ ألبرت 2000 ، ص 91-92.
  28. 1 2 3 كيزيتش 2006 ، ص 149.
  29. ↑ كيزيتش، 149.
  30. ↑ كوين ، أنتوني ودانيال بايسنر (1995). تانغو الرجل الواحد . نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 231. ISBN  978-0-06-018354-7.
  31. 1 2 3 ألبرت 2000 ، ص. 92.
  32. 1 2 باكستر 1993 ، ص. 111.
  33. 1 2 3 4 5 Kezich 2006 ، ص 150.
  34. ↑ باكستر 1993 ، ص 109-110.
  35. ↑ فلينت، بيتر ب. (1 نوفمبر 1993). "فيديريكو فيليني، رائد السينما، يرحل عن عمر يناهز 73 عامًا" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2013 .
  36. ↑ باكستر 1993 ، ص 107.
  37. ↑ فافا وفيجانو ، ص 33.
  38. ↑ كيزيتش 2009 ، ص 61.
  39. 1 2 3 4 5 6 7 فان أوردر، إم. توماس (2009). الاستماع إلى فيليني: الموسيقى والمعنى بالأبيض والأسود . كرانبري، نيوجيرسي: مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون. الصفحات 53-72 . ISBN  978-1-61147-388-9.
  40. 1 2 باكستر 1993 ، ص. 110.
  41. ↑ بيتي 1976 ، ص 185.
  42. ↑ الخط المائل في الأصل. باكستر 1993 ، ص 110 
  43. ↑ جاكوبسون، مايكل. "لا سترادا" . موقع DVD Movie Central . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2013 .
  44. ↑ شيون، ميشيل (1999). الصوت في السينما . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 85-129 . ISBN  978-0-231-10823-2.
  45. ↑ شيون، ميشيل (1994). الصوت والصورة: الصوت على الشاشة . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 195. ISBN  978-0-231-07899-3.
  46. 1 2 فان أوردر، توماس. "الموسيقى والمعنى في فيلم فيليني "لا سترادا"المؤتمر الدولي الرابع حول التوجهات الجديدة في العلوم الإنسانية - 2006. جامعة قرطاج. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2013 .
  47. ↑ سيغريف، كيري (2004). الأفلام الأجنبية في أمريكا: تاريخ . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ص 107. ISBN  978-0-7864-1764-3.
  48. 1 2 سيلك، جيمس ر. (1972). "فيديريكو فيليني: نقاش". حوار حول الفيلم . 1 (1): 2-15 .
  49. ↑ سبرينغر، جون باريس. "لا سترادا: الواقعية السحرية الجديدة لفيليني" . جامعة أوكلاهوما المركزية. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 30 سبتمبر 2013 .
  50. ↑ غوربمان، كلوديا (شتاء 1974-1975). "الموسيقى كخلاص: ملاحظات حول فيليني وروتا". مجلة الفيلم الفصلية . 28 (2): 17-25 . doi : 10.2307/1211629 . JSTOR 1211629 . 
  51. ↑ كل الموسيقى . نينو روتا - لو موليير إيماجينير ، جناح باليه للأوركسترا
  52. ↑ بيتي 1976 ، ص 161.
  53. ↑ هينيسي، دوغ (نوفمبر 2005). "مراجعة فيلم لا سترادا" . شركة Contactmusic.com المحدودة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2013 .
  54. ↑ "مارتن سكورسيزي يتحدث عن لا سترادا" . أفلام الفن الكلاسيكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2013 .
  55. ↑ كيمبلي، ريتا (14 يناير 1994). ""لا سترادا" (غير مصنفة) . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليها بتاريخ 6 أكتوبر 2013 .
  56. 1 2 نُشر لأول مرة في 2 أكتوبر 1954 في إيل لافورو نوفو ( جنوة ). فافا وفيجانو , ص. 82 
  57. ^ نُشرت لأول مرة في 8 سبتمبر 1954 في Il Secolo XIX (جنوة). فافا وفيجانو , ص. 83
  58. ↑ باكستر 1993 ، ص 112.
  59. ↑ باكستر 1993 ، ص 113.
  60. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 151.
  61. ^ كورييري ديلا سيرا ، 8 سبتمبر 1954. فافا وفيجانو ، ص. 83 
  62. ^ بيانكو ونيرو الخامس عشر ، 8 أغسطس 1954. فافا وفيجانو ، ص. 82 
  63. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 154.
  64. ↑ سوادوس، هارفي (1956). "لا سترادا: الواقعية وسينما الفقر" . دراسات ييل الفرنسية (17): 38-43 . doi : 10.2307/2929116 . JSTOR 2929116 . 
  65. ^ نُشرت لأول مرة في دفاتر السينما ، العدد 49، يوليو 1955. فافا وفيجانو ، ص . 83
  66. ↑ جونسون، إريك سي. "كراسات السينما: قوائم أفضل عشرة أفلام 1951-2009" . alumnus.caltech.edu . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2017 .
  67. 1 2 دوشيه، جان (1999). الموجة الفرنسية الجديدة . نيويورك: دار النشر الفنية الموزعة. ص 25. ISBN  978-1-56466-057-2.
  68. ↑ بازين، "إذا كان لزامبانو روح" في La Strada: Un film de Federico Fellini (1955)، المحرر كريس ماركر ، 117
  69. ↑ كوفال، فرانسيس (1954). "البندقية، 1954". أفلام في المراجعة . 5 (8): 396-397 .
  70. ↑ لامبرت، جافين (1955). "علامات المأزق". البصر والصوت . 24 (3): 150-151 .
  71. ↑ "فيلم إيطالي قاتم". صحيفة التايمز (لندن) . 25 نوفمبر 1955.
  72. ↑ "أسبوع النمو القوي". نيوزويك . 16 يوليو 1956.
  73. ↑ نايت، آرثر (30 يونيو 1956). "تجديد الواقعية الإيطالية". مراجعة السبت : 23-24 .
  74. ↑ ويلر، أ.هـ. (17 يوليو 1956). "فيلم لا سترادا (1954) على الشاشة: رحلة إيطالية صادقة؛ فيلم لا سترادا حكاية رمزية رقيقة وواقعية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2013 .
  75. ↑ بلوستون، جورج (أكتوبر 1957). "مقابلة مع فيديريكو فيليني". ثقافة الفيلم . 3 (13): 3-4 .
  76. ↑ موراي 1978 ، ص 85. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2012 
  77. ↑ سالاشاس 1969 ، ص 115. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2012 
  78. ↑ إيبرت، روجر (2002). الأفلام العظيمة . نيويورك: برودواي بوكس. ص 12. ISBN  978-0-7679-1038-5.
  79. ↑ "لا سترادا (الطريق) (1954)" . فليكسستر، إنك . تم الاسترجاع في 23 أكتوبر 2024 .
  80. ↑ "استطلاع مجلة سايت آند ساوند لأفضل عشرة أفلام: 1992" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2013 .
  81. ↑ «أفضل 1000 فيلم على الإطلاق» . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2013 .
  82. ↑ كار، جاي (2002). قائمة النخبة: أفضل 100 فيلم من اختيار الجمعية الوطنية لنقاد السينما . دار دا كابو للنشر. ص 81. ISBN  978-0-306-81096-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2012 .
  83. ↑ "100 فيلم أساسي من قِبل الجمعية الوطنية لنقاد السينما" . filmsite.org .
  84. ↑ "「オルタイム・ベスト 映画遺産200」全ランキング公開" . كينيما جونبو . مؤرشفة من الأصلي في 1 مايو 2010.
  85. ↑ "أعظم 100 فيلم بلغات أجنبية" . بي بي سي . 29 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2021 .
  86. ↑ غريدانوس، ستيفن د. "قائمة أفلام الفاتيكان" . دليل الأفلام اللائقة . ستيفن د. غريدانوس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أكتوبر 2013 .
  87. ↑ سبادارو، أنطونيو (30 سبتمبر 2013). "قلب كبير منفتح على الله: مقابلة حصرية مع البابا فرنسيس" . أمريكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 سبتمبر 2013 .
  88. ↑ توماس-ماسون، لي. "من ستانلي كوبريك إلى مارتن سكورسيزي: أكيرا كوروساوا اختار ذات مرة أفضل 100 فيلم مفضل لديه على مر العصور" . مجلة فار آوت . تاريخ الاسترجاع: 23 يناير 2023 .
  89. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 156.
  90. ↑ "1956 – Bodilprisen" (باللغة الدنماركية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2023 .
  91. ↑ ويلر، أ.هـ. (17 يوليو 1956). "مراجعة لا سترادا" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2011 .
  92. ↑ يونغ، فيرنون (خريف 1956). "لا سترادا: تقاطعات سينمائية". مجلة هدسون ريفيو . 9 (3): 437-444 . doi : 10.2307/3847261 . JSTOR 3847261 . 
  93. ↑ بوث، فيليب (أغسطس 2011). "فيلم لا سترادا لفيليني كفيلم انتقالي: الطريق من الواقعية الجديدة الكلاسيكية إلى الواقعية الشعرية". مجلة الثقافة الشعبية . 44 (4): 704-716 . doi : 10.1111/j.1540-5931.2011.00858.x .
  94. ↑ روبيرتو، لورا إي. وكريستي إم. ويلسون (2007). الواقعية الجديدة الإيطالية والسينما العالمية . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. ص 1-2 . ISBN  978-0-8143-3324-2.
  95. ↑ بوندانيلا 2002 ، ص 43.
  96. ^ بوندانيلا وجيري ، ص. 9.
  97. ^ بوندانيلا وجيري ، ص. 7.
  98. 1 2 3 ماركوس، ميليسنت (1986). الفيلم الإيطالي في ضوء الواقعية الجديدة . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ص 144-163 . ISBN  978-0-691-10208-5.
  99. ^ بوندانيلا وجيري ، ص. 10.
  100. ↑ شيل، مارك (2006). الواقعية الجديدة الإيطالية: إعادة بناء المدينة السينمائية . لندن: دار وولفلاور للنشر. ص 114. ISBN  978-1-904764-48-9.
  101. ↑ "أكيرا كوروساوا يسرد أفضل 100 فيلم لديه" . openculture .
  102. ↑ "سترادا، لا" . استطلاع أعظم الأفلام - مجلة سايت آند ساوند . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2013 .
  103. ↑ نادي الفيديو لديفيد كروننبرغ : لبريجيت باردو في Total Recall (مع كان وحرب النجوم) . تم الاسترجاع في 24 مايو 2022 . 
  104. ↑ تراجر، أوليفر (2004)، مفاتيح المطر: موسوعة بوب ديلان النهائية ، كتب بيلبورد. ص 440.
  105. ↑ قرص DVD لفيلم Two-Lane Blacktop ، ملحق "Somewhere Near Salinas"، مجموعة Criterion
  106. ↑ تاونسند، جورج. "لحن الحب من "لا سترادا"" . قائمة أعمال بيري كومو . آر سي إيه . تم الاطلاع عليها بتاريخ 30 سبتمبر 2013. "{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  107. ↑ سيمون، جون إيفان (2005). جون سيمون عن الموسيقى: النقد، 1979-2005 . نيويورك: أبلاوز بوكس. ص 284. ISBN  978-1-55783-506-2.
  108. ↑ "لا سترادا" . بلايبيل، إنك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2013 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  109. ↑ كارترايت، نانسي (2001). حياتي كصبي في العاشرة من عمره . نيويورك: هايبريون. ص 30-33 . ISBN  978-0-7868-6696-0.
  110. ^ "Topolino Presenta 'La strada' un omaggio a Federico Fellini" . inducks.org (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2022 .
  111. ↑ سهيلي، كميل [@komeilsoheili] ; (16 أكتوبر 2021). "هرچندمیلیون سنة، یکبار/ مرة كل مليون سنة" (بالفارسية والإنجليزية) . تم الاسترجاع في 5 مارس 2025 – عبر انستغرام .

فهرس

  • ألبرت، هوليس (2000). فيليني: سيرة حياة . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 978-0-7432-1309-7.
  • باكستر، جون (1993). فيليني . نيويورك: دار سانت مارتن للنشر. ISBN 0-312-11273-4.
  • بيتي، ليليانا (1976). فيليني . بوسطن: ليتل، براون. ISBN 0316092304.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • بوندانيلا، بيتر (2002). أفلام فيديريكو فيليني . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-57573-7.
  • بوندانيلا، بيتر؛ مانويلا جيري (1987). لا سترادا: فيديريكو فيليني، مخرج . نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز. رقم ISBN 978-0-8135-1237-2.
  • فافا، كلاوديو ج.؛ ألدو فيجانو (1990). افلام فيديريكو فيليني . نيويورك: مطبعة القلعة. رقم ISBN 0-8065-0928-7.
  • فيليني، فيديريكو (1974). فيلليني على فيليني . مطبعة ديلاكورت.
  • فيليني، فيديريكو (2003). داميان بيتيغرو (محرر). أنا كاذب بالفطرة: معجم فيليني . نيويورك: هاري ن. أبرامز. ISBN 0-8109-4617-3.
  • كيزيتش، توليو (2006). فيليني: حياته وعمله . نيويورك: فابر آند فابر. ISBN 0-571-21168-2.
  • كيزيتش، توليو (2009). فيديريكو فيليني: الأفلام . نيويورك: ريزولي. رقم ISBN 978-0-8478-3269-9.
  • موراي، إدوارد (1978). عشرة أفلام كلاسيكية: إعادة مشاهدة . نيويورك: دار فريدريك أونجار للنشر. ISBN 978-0-8044-2650-3.
  • سالاشاس، جيلبرت (1969). فيديريكو فيليني . نيويورك: دار نشر كراون.

للمزيد من القراءة

  • (باللغة الإيطالية) أريستاركو، جويدو. لا سترادا . في: سينما نوفو ، عدد 46، نوفمبر 1954.
  • (بالفرنسية) باستيد، ف.، ج. كابوتو، وكريس ماركر . La Strada هو فيلم من إخراج فيديريكو فيليني. باريس: دو سول، 1955.
  • فيليني، فيديريكو، بيتر بوندانيلا، ومانويلا جييري. لا سترادا. أفلام روتجرز مطبوعة، الطبعة الثانية 1991، ISBN 0-8135-1237-9.
  • (باللغة الإيطالية) فلايانو، إنيو . "Ho parlato Male de La Strada"، في: السينما ، العدد 139، أغسطس 1954.
  • (باللغة الإيطالية) ريدي، ريكاردو. "لا سترادا"، في: السينما ، العدد 130، مارس 1954.
  • سوادوس، هارفي. "لا سترادا: الواقعية وكوميديا ​​الفقر." في: دراسات ييل الفرنسية ، العدد 17، 1956، ص  38-43.
  • (باللغة الإيطالية) توريسان، باولو، وفرانكو بوليتو (2004). " لا سترادا". فيديريكو فيليني. بيروجيا: Guerra Edizioni, lingua italiana perstranieri، Collana: Quaderni di Cinema italiano perstranieri، ص. 32. ردمك 88-7715-790-9، ISBN 978-88-7715-790-4
  • يونغ، فيرنون. "لا سترادا: التقاطعات السينمائية". في: مجلة هدسون ريفيو ، المجلد 9، العدد 3، خريف 1956، ص  437-434.