الحياة الحلوة

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

فيلم " لا دولتشي فيتا" ( بالإيطالية: La Dolce Vita ، وتعني "الحياة الحلوة" أو "الحياة الطيبة" ) هو فيلم كوميدي درامي ساخر من إنتاج عام 1960، من إخراج فيديريكو فيليني وكتابة فيليني وإنيو فلايانو وتوليو بينيللي وبرونيلوروندي . يلعب مارسيلو ماستروياني دور البطولة في الفيلم بشخصية مارسيلو روبيني، وهو صحفي في صحيفة شعبية ، يخوض رحلةً عبر "الحياة الحلوة" في روما على مدار سبعة أيام وليالٍ،باحثًا عبثًا عن الحب والسعادة. ويمكن تقسيم سيناريو الفيلموفقًا للتفسير الأكثر شيوعًا ، إلى مقدمة ، وسبعة أحداث رئيسية يفصل بينها فاصل موسيقي، وخاتمة .

عُرض فيلم "لا دولتشي فيتا" في إيطاليا في 5 فبراير 1960، وحقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا عالميًا باهرًا، رغم الرقابة التي فُرضت عليه في بعض المناطق. فاز الفيلم بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي عام 1960 [ 4 ] وجائزة الأوسكار لأفضل تصميم أزياء . [ 5 ] كما رُشِّح لثلاث جوائز أوسكار أخرى ، من بينها جائزة أفضل مخرج لفيديريكو فيليني، وجائزة أفضل سيناريو أصلي . شكّل نجاحه نقطة تحوّل في تاريخ السينما الإيطالية والأوروبية عمومًا، [ 6 ] وأصبح يُعتبر تحفة فنية من روائع السينما الإيطالية ، وأحد أعظم الأفلام على الإطلاق . [ 7 ]

في عام 2008، تم إدراج الفيلم في قائمة وزارة التراث الثقافي الإيطالية لأفضل 100 فيلم إيطالي يجب إنقاذها ، وهي قائمة تضم 100 فيلم "غيرت الذاكرة الجماعية للبلاد بين عامي 1942 و1978". [ 8 ]

شخصية باباراتزو، مصور الأخبار (الذي جسده والتر سانتيسو ) هي أصل كلمة باباراتزي ، المستخدمة في العديد من اللغات لوصف المصورين المتطفلين. [ 9 ]

حبكة

مقدمة

مشهد اليوم الأول : تنقل مروحية تمثالاً للمسيح فوق قناة مائية رومانية قديمة خارج روما، بينما تتبعه مروحية إخبارية أخرى، تابعة لمارسيلو روبيني، إلى داخل المدينة. تنحرف المروحية الإخبارية للحظات بسبب مجموعة من النساء يرتدين البكيني ويستمتعن بحمام شمس على سطح مبنى سكني شاهق. يحوم مارسيلو في الأعلى، ويستخدم الإيماءات للحصول على أرقام هواتفهن، لكن محاولته تبوء بالفشل. ثم يهز كتفيه ويواصل ملاحقة التمثال إلى ساحة القديس بطرس .

الحلقة 1

المشهد الأول : يلتقي مارسيلو بمادلين صدفةً في ملهى ليلي فاخر. مادلين، الوريثة الجميلة والثريّة، سئمت من روما، بينما يجد مارسيلو أنها تناسبه. يمارسان الجنس في غرفة نوم عاملة جنس أوصلاها إلى منزلها في سيارة كاديلاك مادلين .

المشهد الأول من الفجر : يعود مارسيلو إلى شقته ليجد خطيبته إيما قد تعاطت جرعة زائدة. في طريقه إلى المستشفى، يعلن لها حبه الأبدي، ويكرر ذلك بينما ترقد في حالة شبه غيبوبة في غرفة الطوارئ . وبينما ينتظر بفارغ الصبر تعافيها، يحاول الاتصال بـ مادالينا.

الحلقة الثانية

تسلسل اليوم الثاني : في ذلك اليوم، يذهب في مهمة لتغطية وصول سيلفيا، وهي ممثلة سويدية أمريكية شهيرة، إلى مطار تشامبينو حيث يستقبلها حشد من مراسلي الأخبار.

خلال المؤتمر الصحفي لسيلفيا، اتصل مارسيلو بالمنزل ليطمئن على إيما ويؤكد لها أنه ليس بمفرده معها. بعد أن أجابت نجمة السينما بثقة على وابل أسئلة الصحفيين، دخل حبيبها روبرت الغرفة متأخرًا وهو ثمل. اقترح مارسيلو على منتج سيلفيا، بشكل عفوي، أن تُصطحب في جولة داخل كاتدرائية القديس بطرس.

داخل قبة كاتدرائية القديس بطرس، اشتكى أحد المراسلين من أن سيلفيا "كالمصعد" لأن لا أحد منهم يستطيع مجاراة نشاطها في صعود درجات السلالم الكثيرة. مستلهماً من ذلك، تقدم مارسيلو ليخلو بها عندما وصلا أخيراً إلى الشرفة المطلة على ساحة القديس بطرس . وكادا يتبادلان قبلة.

مشهد الليلة الثانية : في تلك الليلة، يرقص مارسيلو المُغرم مع سيلفيا في حمامات كاراكالا . تُشعل أنوثة سيلفيا الطبيعية أجواءً صاخبة من المرح، بينما ينشغل خطيبها روبرت، الذي يشعر بالملل، برسم الكاريكاتير وقراءة الصحف. تدفعها ملاحظته المُهينة إلى مغادرة المجموعة، ويلحق بها مارسيلو وزملاؤه المصورون بشغف. يجد مارسيلو وسيلفيا نفسيهما وحيدين، فيقضيان بقية المساء في أزقة روما، حيث يسبحان في نافورة تريفي .

مشهد الفجر الثاني : كأنها تعويذة سحرية انكسرت فجأة، يطل الفجر في اللحظة التي تمسح فيها سيلفيا رأس مارسيلو بماء النافورة على سبيل المزاح. يعودان بالسيارة إلى فندق سيلفيا ليجدا روبرت غاضباً ينتظرها في سيارته. يصفع روبرت سيلفيا، ويأمرها بالذهاب إلى الفراش، ثم يعتدي على مارسيلو الذي يتقبل الأمر بهدوء.

الحلقة 3

تسلسل أحداث اليوم الثالث : يلتقي مارسيلو بستاينر، صديقه المثقف المرموق، داخل كنيسة. يعرض ستاينر كتابه في قواعد اللغة السنسكريتية . يصعد الاثنان إلى الأورغن للعزف، ويقدمان مقطوعة جاز للكاهن الحاضر قبل أن يعزفا مقطوعة باخ .

الحلقة الرابعة

أحداث اليوم الثالث : في وقت متأخر من بعد الظهر، توجه مارسيلو وصديقه المصور باباراتزو وإيما بالسيارة إلى ضواحي روما لتغطية قصة رؤية طفلين المزعومة للسيدة العذراء . ورغم تشكيك الكنيسة الكاثوليكية رسميًا في الأمر، إلا أن حشدًا غفيرًا من المصلين والصحفيين تجمعوا في الموقع.

مشهد الليلة الثالثة : في تلك الليلة، بُثّ الحدث عبر الإذاعة والتلفزيون الإيطاليين. صلّت إيما إلى مريم العذراء طالبةً أن تُمنح قلب مارسيلو. وبينما كان الحشد يتبع الطفلين بشكل أعمى من زاوية إلى أخرى تحت المطر الغزير، مزّقوا شجرة صغيرة بحثًا عن أغصانها وأوراقها التي قيل إنها كانت تحمي العذراء.

المشهد الثالث عند الفجر : ينتهي التجمع عند الفجر والحشد ينعى طفلاً مريضاً، حاج أحضرته أمه ليتم علاجه، لكنه دُهس حتى الموت في الفوضى.

الحلقة 3ب

مشهد الليلة الرابعة : في إحدى الأمسيات، يحضر مارسيلو وإيما تجمعًا في منزل شتاينر الفخم، حيث يتعرفان على مجموعة من المثقفين الذين يلقون الشعر، ويعزفون على الغيتار، ويطرحون أفكارًا فلسفية، ويستمعون إلى أصوات الطبيعة المسجلة. تنصح الشاعرة البريطانية إيريس تري ، التي قرأ مارسيلو شعرها وأعجب به، مارسيلو بتجنب "قيود" الالتزام: "ابقَ حرًا، متاحًا، مثلي. لا تتزوج أبدًا. لا تختر أبدًا. حتى في الحب، من الأفضل أن يتم اختيارك." تبدو إيما مفتونة بمنزل شتاينر وأطفاله، وتخبر مارسيلو أنه سيملك يومًا ما منزلًا مثل منزل شتاينر، لكنه ينصرف متجهمًا.

في الخارج على الشرفة، يعترف مارسيلو لستاينر بإعجابه بكل ما يمثله، لكن ستاينر يُقرّ بأنه ممزق بين الأمان الذي توفره الحياة المادية وتوقه إلى حياة أكثر روحانية وإن كانت غير مستقرة. يتفلسف ستاينر حول الحاجة إلى الحب في العالم ويخشى ما قد يواجهه أبناؤه في المستقبل.

إنترمتزو

أحداث اليوم الخامس : يقضي مارسيلو فترة ما بعد الظهر في العمل على روايته في مطعم مطل على البحر، حيث يلتقي بباولا، نادلة شابة من بيروجيا، تشغل أغنية " باتريشيا " لبيريز برادو على آلة الموسيقى ثم تدندن لحنها. يسألها إن كان لديها حبيب، ثم يصفها بأنها ملاك في لوحات أومبريا.

الحلقة 5

المشهد الخامس : يلتقي مارسيلو بوالده الزائر لروما في شارع فيا فينيتو . يذهبان مع المصور باباراتزو إلى نادي "تشا تشا"، حيث يُعرّف مارسيلو والده على فاني، الراقصة الجميلة وإحدى حبيباته السابقات (كان قد وعد بنشر صورتها في الصحيفة لكنه لم يفِ بوعده). تُعجب فاني بوالده. يخبر مارسيلو باباراتزو أنه لم يرَ والده كثيرًا في طفولته، إذ كان يقضي أسابيع بعيدًا عن المنزل. تدعو فاني والد مارسيلو إلى شقتها، ويدعو راقصان آخران الشابين لمرافقتهما. يترك مارسيلو الآخرين عند وصولهم إلى حي الراقصين. تخرج فاني من منزلها حزينةً لمرض والد مارسيلو.

المشهد الخامس من الفجر : يبدو أن والد مارسيلو قد أصيب بنوبة قلبية خفيفة. يريد مارسيلو أن يبقى والده معه في روما ليتعرفا على بعضهما، لكن والده، المنهك، يريد العودة إلى المنزل ويستقل سيارة أجرة ليلحق بأول قطار إلى تشيزينا . يترك مارسيلو وحيدًا في الشارع، يراقب سيارة الأجرة وهي تغادر.

الحلقة السادسة

المشهد السادس : يلتقي مارسيلو ونيكو وأصدقاء آخرون في شارع فيا فينيتو، ويتوجهون إلى قلعة يملكها أرستقراطيون في باسانو دي سوتري خارج روما. هناك حفلة صاخبة مستمرة منذ وقت طويل، والجميع ثملون. بالصدفة، يلتقي مارسيلو بمادلين مجددًا. يستكشف الاثنان مجموعة من الآثار الملحقة بالقلعة. تجلس مادلين مارسيلو في غرفة واسعة، ثم تعتزل في غرفة أخرى متصلة بها عبر صدى صوتي . وبصوت غير مرئي، تطلب منه الزواج؛ فيعترف مارسيلو بحبه لها، متجنبًا الرد على طلبها. يقبل رجل آخر مادلين ويعانقها، فتفقد اهتمامها بمارسيلو. يعود مارسيلو إلى المجموعة، ويقضي الليلة في النهاية مع جين، وهي فنانة بريطانية ووريثة ثرية.

المشهد السادس عند الفجر : تعود المجموعة، منهكة وذات عيون دامعة، عند الفجر إلى القسم الرئيسي من القلعة، لتستقبلها ربة القلعة، التي كانت في طريقها إلى القداس، برفقة الكهنة في موكب.

الحلقة 3ج

مشهد الليلة السابعة : مارسيلو وإيما وحدهما في سيارته الرياضية على طريق منعزل. تستمر إيما في الجدال، معلنةً حبها له، وتحاول النزول من السيارة؛ يتوسل إليها مارسيلو ألا تفعل. تقول إيما إن مارسيلو لن يجد امرأة أخرى تحبه كما تحبه هي. يغضب مارسيلو، ويخبرها أنه لا يستطيع تحمل حبها المفرط. يريدها الآن أن تنزل من السيارة، لكنها ترفض. فيقوم ببعض العنف (عضة منها وصفعة منه)، ويرميها خارج السيارة وينطلق بها، تاركًا إياها وحيدة على طريق مهجور في الليل.

المشهد السابع من الفجر : تسمع إيما صوت سيارة مارسيلو وهي تعود بينما تحمل زهورًا برية قطفتها من جانب الطريق. تركب السيارة دون أن ينبس أي منهما ببنت شفة.

لاحقًا، بينما كانا نائمين في سريرهما، متشابكين بحنان، تلقى مارسيلو مكالمة هاتفية. هرع إلى شقة عائلة شتاينر وعلم أن شتاينر قد قتل طفليه ثم انتحر. استجوبته الشرطة، وبعد ذلك تطوع لمرافقة أحد الضباط في طريقه لمقابلة زوجة شتاينر.

أحداث اليوم الثامن : بعد انتظارها في محطة الحافلات، يتعرف مارسيلو على زوجة شتاينر عند وصولها. يرافقها هو والضابط إلى السيارة لإبلاغها بالخبر المروع، بينما يحيط بهم المصورون ويلتقطون الصور.

الحلقة 7

مشهد الليلة الثامنة : بعد مرور فترة غير محددة، يترك مارسيلو، وقد كبر في السن وشاب شعره، مهنة الصحافة ويتخلى عن محاولته تأليف كتاب ليصبح وكيلًا إعلاميًا. يقتحم هو ومجموعة من رواد الحفلات منزلًا على شاطئ فريجين يملكه ريكاردو، صديق مارسيلو. كثير من الرجال هنا مثليون . احتفالًا بطلاقها الأخير من ريكاردو، تؤدي ناديا رقصة تعرٍّ على أنغام أغنية " باتريشيا " لبيريز برادو . يصل ريكاردو إلى المنزل ويطلب من الحاضرين المغادرة. يحاول مارسيلو، وهو في حالة سكر، استفزاز الحاضرين الآخرين لإقامة حفلة ماجنة. إلا أن سكرهم يتسبب في تحول الحفلة إلى فوضى عارمة، حيث يمتطي مارسيلو امرأة شابة تزحف على يديها وركبتيها ويرمي ريش الوسائد في أرجاء الغرفة.

خاتمة

المشهد الثامن عند الفجر : يتوجه الفريق إلى الشاطئ عند الفجر حيث يجدون مخلوقًا ضخمًا يشبه سمكة الراي، أشبه بـ" ليفياثان" العصر الحديث ، عالقًا في شباك الصيادين. [ أ ] وفي حالة ذهوله، يعلق مارسيلو على كيفية تحدّق عينيه حتى بعد موته.

مشهد اليوم التاسع : تنادي باولا، النادلة المراهقة من مطعم فريجين المطل على البحر، مارسيلو من الضفة المقابلة للمصب، لكن كلماتهما تضيع في مهب الريح، وتغرقها أمواج البحر المتلاطمة. يُشير مارسيلو إلى عجزه عن فهم ما تقوله أو تفسير إيماءاتها. يهز كتفيه ويعود إلى رواد الحفل؛ تنضم إليه إحدى النساء ويمسكان بأيدي بعضهما وهما يبتعدان عن الشاطئ. في لقطة مقرّبة أخيرة طويلة، تلوّح باولا لمارسيلو ثم تقف تراقبه بابتسامة غامضة.

يقذف

إنتاج

الأزياء

في مقابلات عديدة، صرّح فيليني بأن مصدر إلهام الفيلم كان فستان الكيس النسائي الرائج، لما يمكن أن يخفيه تحته. [ 11 ] وقد أكّد برونيلو روندي، كاتب السيناريو المشارك مع فيليني ورفيقه في العمل لفترة طويلة، هذا الرأي موضحًا أن "موضة فساتين الكيس النسائية التي كانت تُوحي بفخامة الفراشات التي تُحيط بجسد قد يكون جميلًا ظاهريًا ولكنه ليس كذلك أخلاقيًا؛ أثارت هذه الفساتين إعجاب فيليني لأنها تُظهر امرأة فائقة الجمال، بينما قد تكون في الواقع هيكلًا عظميًا من البؤس والوحدة في داخلها." [ 12 ]

كتابة

يعود الفضل في ابتكار شخصية شتاينر، المثقف الذي ينتحر بعد إطلاق النار على طفليه، إلى كاتب السيناريو المشارك توليو بينيللي . كان بينيللي قد درس مع الروائي الإيطالي تشيزاري بافيزي ، وتابع مسيرته الأدبية عن كثب، وشعر أن نزعته الفكرية المفرطة قد أدت إلى جفاف عاطفي، مما دفعه إلى الانتحار في فندق بتورينو عام 1950. [ 13 ] وتنعكس فكرة "الوجود المُنهك" هذه على شخصية شتاينر في مشهد الحفلة، حيث لا يختبر هو وضيوفه أصوات الطبيعة بشكل مباشر، بل في عالم التسجيلات الصوتية الافتراضي.

تشير عبارة "المعجزة الزائفة" إلى تحقيق عام 1958 الذي رفض مزاعم طفلين بزيارة السيدة العذراء لهما في مزرعة بماراتا ألتا، بالقرب من تيرني. [ 14 ] أما عبارة "وحش البحر الميت" فتشير إلى قضية مونتيسي، حيث عُثر على جثة ويلما مونتيسي، البالغة من العمر 21 عامًا ، على شاطئ في أبريل 1953. [ 15 ]

صب

يُعد فيلم "لا دولتشي فيتا" أول تعاون بين فيليني وماستروياني. في الرابع من نوفمبر عام ١٩٧٧، وخلال مقابلة في برنامج "ذا ديك كافيت شو" ، استذكر ماستروياني لقاءهما الأول. ووفقًا لماستروياني، أخبره فيليني أن المنتج كان يرغب في أن يؤدي بول نيومان الدور الرئيسي، لكن فيليني كان يرى نيومان وسيمًا جدًا، بينما كان ماستروياني "وجهًا طبيعيًا". [ ١٦ ] شعر ماستروياني بشيء من الحرج، فطلب قراءة السيناريو قبل الموافقة على الدور.

قلتُ: "حسنًا، أودّ قراءة السيناريو من فضلك". قال [فيليني]: "لما لا؟ إنيو، تعالَ بالسيناريو"... فتحتُ السيناريو ولم أجد شيئًا مكتوبًا... صفحات بيضاء... ثم رأيتُ رسمًا تخطيطيًا للبحر ورجلًا يسبح مع... [يشير ماستروياني إلى قضيب ضخم]... وحول عنصره كانت هناك رقصة حوريات البحر. شعرتُ بالخجل الشديد. قلتُ: "حسنًا، يبدو الأمر مثيرًا للاهتمام... أين أوقّع؟" وهكذا التقيتُ بفيليني. [ 16 ]

تصوير

صُوِّرَ معظم الفيلم في استوديوهات تشينيتشيتا في روما. صمّم مصمم الديكور بييرو غيراردي أكثر من ثمانين موقعًا، بما في ذلك شارع فيا فينيتو ، وقبة كاتدرائية القديس بطرس مع الدرج المؤدي إليها، والعديد من النوادي الليلية. [ 17 ] مع ذلك، صُوِّرَت مشاهد أخرى في مواقع حقيقية، مثل الحفل في قلعة الأرستقراطيين الذي صُوِّرَ في قصر باسّانو دي سوتري الحقيقي شمال روما. (أدى أدوار بعض الخدم والنُدُل والضيوف أرستقراطيون حقيقيون). جمع فيليني بين الديكورات المُشيَّدة مسبقًا ولقطات المواقع الحقيقية، حسب متطلبات السيناريو - فغالبًا ما كان الموقع الحقيقي "يُؤدي إلى تعديل المشهد، وبالتالي، إلى إنشاء ديكور جديد". [ 18 ] صُوِّرَت المشاهد الأخيرة من الفيلم، حيث تُسحب السمكة العملاقة من البحر ويُلوِّح مارسيلو مودعًا باولا (الملاك الأومبري المراهق)، في باسو أوسكورو، وهي بلدة منتجع صغيرة تقع على الساحل الإيطالي على بُعد 30 كيلومترًا من روما. [ ب ]

ألغى فيليني مشهدًا رئيسيًا كان سيتناول علاقة مارسيلو بدولوريس، وهي كاتبة مسنة تعيش في برج، وكان من المقرر أن تؤدي دورها الممثلة لويز راينر، الحائزة على جائزة الأوسكار في ثلاثينيات القرن العشرين . [ 19 ] وإذا كانت تعاملات المخرج مع راينر "التي اعتادت إشراك فيليني في نقاشات عقيمة" إشكالية، فإن كاتب سيرته كيزيتش يرى أنه أثناء إعادة كتابة السيناريو، أصبحت شخصية دولوريس "مبالغًا فيها" وقرر فيليني التخلي عن "خط القصة بأكمله". [ 20 ]

صُوِّر مشهد نافورة تريفي على مدار أسبوع في فصل الشتاء: في مارس/آذار وفقًا لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، [ 21 ] وفي أواخر يناير/كانون الثاني وفقًا لأنيتا إيكبرغ. [ 22 ] زعم فيليني أن إيكبرغ وقفت في الماء البارد بفستانها لساعات دون أي مشكلة، بينما اضطر ماستروياني إلى ارتداء بدلة غطس تحت ملابسه - دون جدوى. لم يتمكن فيليني من تصوير المشهد إلا بعد أن "أنهى الممثل زجاجة فودكا" و"كان ثملًا تمامًا". [ 23 ]

باباراتزو

إحدى صور سيكيارولي الشهيرة لرقصة آيشي نانا الاستعراضية في روغانتينو عام 1958، والتي ألهمت فيديريكو فيليني

استُلهمت شخصية باباراتزو، مصور الأخبار (والتر سانتيسو)، من المصور الصحفي تازيو سيكيارولي [ 24 ] ، وهي أصل كلمة "باباراتزي " المستخدمة في العديد من اللغات لوصف المصورين المتطفلين. [ 9 ] أما عن أصل اسم الشخصية نفسه، فيرى الباحث في أعمال فيليني، بيتر بوندانيلا، أنه على الرغم من كونه اسم عائلة إيطالي، إلا أن الكلمة ربما تكون تحريفًا لكلمة "باباتاسيو" ، وهي بعوضة كبيرة ومزعجة. ويذكر إنيو فلايانو ، كاتب سيناريو الفيلم ومبتكر شخصية باباراتزو، أنه استوحى الاسم من شخصية في رواية لجورج جيسينغ . [ 25 ] وتظهر شخصية جيسينغ، السيد باباراتزو، في كتاب رحلاته " على البحر الأيوني " (1901). [ 26 ] [ ج ]

المواضيع والزخارف والبنية

مارسيلو صحفي في روما أواخر خمسينيات القرن العشرين، يغطي أخبار المشاهير، والظواهر الدينية، وحياة الطبقة الأرستقراطية المترفة، باحثًا عن معنى أعمق للحياة. يواجه مارسيلو صراعًا وجوديًا بين خيارين: الصحافة والأدب. يعيش مارسيلو حياةً مترفةً مليئةً بالشهرة والمتعة في خضم ثقافة روما الشعبية المزدهرة، ما يعكس حيرته وانشغاله الدائم بالنساء والسلطة. أما مارسيلو الأكثر حساسية، فيطمح لأن يصبح كاتبًا، وأن يعيش حياةً فكريةً بين النخب والشعراء والكتاب والفلاسفة في عصره. في النهاية، لا يختار مارسيلو لا الصحافة ولا الأدب. بل يختار، من الناحية الموضوعية، حياة الترف والشهرة، فيعمل رسميًا وكيلًا للعلاقات العامة.

يُركز الفيلم في جوهره على مجتمع المقاهي ، ذلك العالم المتنوع والبراق الذي بُني على أنقاض الفقر والمعاناة التي سادت إيطاليا في فترة ما بعد الحرب. [ 2 ] في المشهد الافتتاحي، يحلق تمثالٌ جبسي ليسوع العامل، مُعلقًا بكابلات من مروحية، فوق أطلال قناة مائية رومانية قديمة. [ د ] يُنقل التمثال إلى البابا في الفاتيكان . ويتبعه الصحفي مارسيلو ومصور يُدعى باباراتزو في مروحية أخرى. سرعان ما يتلاشى رمز يسوع، بذراعيه الممدودتين وكأنه يُبارك روما بأكملها بينما يحلق التمثال فوقهم، ليحل محله صخب الحياة اليومية والعمارة الحديثة لروما "الجديدة"، التي تأسست على المعجزة الاقتصادية في أواخر الخمسينيات. (تم تصوير جزء كبير من هذا في تشينيتشيتا أو في منطقة EUR ، وهي المنطقة التي تشبه أسلوب موسوليني جنوب روما.) إن تسليم التمثال هو أول مشهد من بين العديد من المشاهد التي تضع الرموز الدينية في خضم شخصيات تُظهر أخلاقها "الحديثة"، المتأثرة بالاقتصاد المزدهر والحياة الاستهلاكية الجماهيرية الناشئة.

سبع حلقات

التفسير الأكثر شيوعًا للفيلم هو أنه عبارة عن فسيفساء، يربط بين أجزائها بطل الرواية، الصحفي مارسيلو روبيني. [ 28 ] الحلقات السبع هي:

  1. أمسية مارسيلو مع الوريثة مادالينا ( أنوك إيمي )
  2. ليلته الطويلة والمحبطة مع الممثلة السويدية الأمريكية سيلفيا ( أنيتا إيكبرغ ) التي تنتهي عند نافورة تريفي عند الفجر
  3. لقاؤه بالمفكر شتاينر ( آلان كوني ). تنقسم علاقتهما إلى ثلاثة مشاهد موزعة على الفيلم: أ) اللقاء الأول، ب) حفلة شتاينر، ج) مأساة شتاينر
  4. المعجزة الزائفة
  5. زيارة والد مارسيلو / حفلة شتاينر
  6. حزب الأرستقراطيين/مأساة شتاينر
  7. " حفلة جنسية جماعية " في منزل الشاطئ [ 29 ]

يقطع مشاهد المطعم مع باولا الملائكية الحلقات السبع. كما تُؤطَّر الحلقات بمقدمة (يسوع فوق روما) وخاتمة (السمكة الوحشية)، مما يمنح الفيلم بنيته الرمزية المبتكرة والمتناظرة. [ 2 ] وتشمل الرموز: الخطايا السبع المميتة، والأسرار المقدسة السبعة، والفضائل السبعة، وأيام الخلق السبعة. ويخالف نقاد آخرون هذا الرأي، إذ يرى بيتر بوندانيلا أن "أي ناقد لفيلم " الحياة الحلوة" لا يفتنه الرقم سبعة السحري سيجد صعوبة بالغة في تنظيم المشاهد العديدة على أساس عددي بحت". [ 30 ]

جمالية التباين

يرى الناقد روبرت ريتشاردسون أن أصالة فيلم " لا دولتشي فيتا" تكمن في شكل سردي سينمائي جديد يستكشف "جمالية التباين". [ 31 ] فبالتخلي عن الحبكة التقليدية و"تطوير الشخصيات" المألوف، صاغ فيليني وكاتبا السيناريو المشاركان، إنيو فلايانو وتوليو بينيللي ، سردًا سينمائيًا يرفض الاستمرارية والتفسيرات غير الضرورية والمنطق السردي، لصالح سبعة لقاءات غير خطية بين مارسيلو، الذي يُشبه حاجًا دانتيًا، وعالم سفلي يضم 120 شخصية. تُراكم هذه اللقاءات انطباعًا تراكميًا لدى المشاهد، يجد حله في "شعور طاغٍ بالتباين بين ما كانت عليه الحياة أو ما يمكن أن تكون عليه، وما هي عليه في الواقع". [ 32 ]

في أسلوبٍ استخدمه سابقًا في أفلامه، يُرتب فيليني تتابع المشاهد المتباينة كحركاتٍ من المساء إلى الفجر. كما يُوظف كأداةٍ ترتيبية صورة الحلزون الهابط الذي يُحركه مارسيلو عند نزوله أول درجٍ من بين عدة سلالم (بما فيها السلالم المتحركة) التي تفتتح وتختتم المشاهد. والنتيجة هي أن الشكل الجمالي للفيلم، لا مضمونه، يُجسد فكرة روما كأرضٍ قاحلةٍ أخلاقيًا.

الاستقبال النقدي

إعلان سينمائي أمريكي من عام 1961

سلط الروائي الإيطالي ألبرتو مورافيا ، في مقال له في مجلة "إل إسبرسو" ، الضوء على تنوع نبرة الفيلم.

بأسلوب تعبيري للغاية طوال الفيلم، يبدو أن فيليني يُغيّر نبرته تبعًا لموضوع كل حلقة، متراوحًا بين الكاريكاتير التعبيري والواقعية الجديدة الخالصة . وبشكل عام، يزداد الميل إلى الكاريكاتير كلما اشتدّ الحكم الأخلاقي للفيلم، مع أن هذا لا يصل أبدًا إلى حدّ الازدراء التام، إذ يبقى دائمًا مسحة من الرضا والمشاركة، كما في مشهد المجون الأخير أو الحلقة التي تدور أحداثها في قلعة الأرستقراطيين خارج روما، والتي تُعدّ الأخيرة مؤثرة بشكل خاص بفضل دقة وصفها وإيقاعها السردي. [ 33 ]

في العدد الحادي عشر من مجلة Filmcritica ، جادل الشاعر والمخرج السينمائي الإيطالي بيير باولو بازوليني (الذي كان كاتبًا غير معتمد في الفيلم) بأن " الحياة الحلوة كانت مهمة للغاية بحيث لا يمكن مناقشتها بالطريقة التي يناقش بها المرء عادةً فيلمًا".

مع أن فيليني ليس بعظمة تشابلن أو أيزنشتاين أو ميزوغوتشي ، إلا أنه بلا شك مؤلف أكثر منه مخرج. لذا، فالفيلم ملكه وحده... تتحرك الكاميرا وتثبت الصورة بطريقة تخلق نوعًا من الحجاب الحاجز حول كل شيء، مما يجعل علاقة الشيء بالعالم تبدو غير منطقية وسحرية. مع بداية كل مشهد جديد، تكون الكاميرا قد بدأت بالفعل بالحركة بحركات معقدة. ولكن في كثير من الأحيان، تُقاطع هذه الحركات الانسيابية بلقطة وثائقية بسيطة للغاية، أشبه باقتباس مكتوب بلغة يومية. [ 34 ]

جاك دونيول فالكروز، الناقد السينمائي والمؤسس المشارك لدفاتر السينما ، رأى ذلك

ما ينقص فيلم " لا دولتشي فيتا" هو بنية تحفة فنية. في الواقع، الفيلم يفتقر إلى بنية متماسكة: إنه مجرد سلسلة من اللحظات السينمائية، بعضها أكثر إقناعًا من غيرها... في مواجهة النقد، يتفكك فيلم "لا دولتشي فيتا" ، ولا يترك وراءه سوى سلسلة من الأحداث دون أي رابط مشترك يجمعها في كل متكامل ذي معنى. [ 35 ]

أشاد ناقد الأفلام في صحيفة نيويورك تايمز، بوسلي كروثر ، بفيلم فيليني

تصويرٌ بارعٌ ودقيقٌ لشريحةٍ واسعةٍ من المجتمع في حالة انحلالٍ مؤسف، وفي النهاية، تعليقٌ لاذعٌ على مأساة التحضّر المفرط... فيليني غزير الإنتاج، حادّ، وراقٍ في تحليل المشهد الاجتماعي المحيط به وتجسيده على الشاشة. لديه عينٌ ثاقبةٌ لاكتشاف الأحداث الغريبة والمُشوهة، والوقائع البشعة والمُثيرة للدهشة التي تكشف عن مفارقةٍ صارخة. كما يتمتّع بحسٍّ رائعٍ للتوازن وروح دعابةٍ ساخرةٍ لذيذةٍ لم تُوجّه كاميراته فحسب، بل أثّرت أيضًا على كتابة السيناريو. باختصار، إنه فيلمٌ مُذهل، فاحشٌ في مضمونه، لكنه أخلاقيٌّ وراقٍ للغاية في موقفه ورسالته. [ 36 ]

اعتبر روجر إيبرت فيلم "لا دولتشي فيتا" أفضل أفلام فيليني، فضلاً عن كونه فيلمه المفضل على الإطلاق، وكان يدرجه باستمرار ضمن أفضل عشرة أفلام في استطلاع مجلة "سايت آند ساوند" لأعظم الأفلام الذي يُجرى كل عشر سنوات. [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] وكانت أول مراجعة كتبها إيبرت للفيلم، والتي نُشرت في أكتوبر 1961، بمثابة أول مراجعة سينمائية يكتبها تقريبًا، قبل أن يبدأ مسيرته كناقد سينمائي عام 1967. [ 40 ] وشكّل الفيلم نقطة تحول في حياة إيبرت، إذ تطورت نظرته إليه وإلى حياته بمرور الوقت، وهو ما لخصه في مراجعته للفيلم عام 1997 .

الأفلام لا تتغير، لكن مشاهديها يتغيرون. عندما شاهدت فيلم "لا دولتشي فيتا" عام ١٩٦٠، كنت مراهقًا تمثل لي "الحياة الحلوة" كل ما أحلم به: الخطيئة، وسحر أوروبا الغريب، ورومانسية الصحفي الساخر. عندما شاهدته مرة أخرى، حوالي عام ١٩٧٠، كنت أعيش في عالم مشابه لعالم مارسيلو؛ لم يكن شارع نورث أفينيو في شيكاغو هو شارع فيا فينيتو، لكن في الساعة الثالثة صباحًا كان سكانه بنفس القدر من التنوع، وكنت في عمر مارسيلو تقريبًا. عندما شاهدت الفيلم حوالي عام ١٩٨٠، كان مارسيلو في نفس عمره، لكنني كنت أكبر منه بعشر سنوات، وقد أقلعت عن الشرب، ولم أره قدوة بل ضحية، محكومًا عليه بالبحث الدؤوب عن سعادة لا يمكن العثور عليها أبدًا، ليس بهذه الطريقة. بحلول عام ١٩٩١، عندما حللتُ الفيلم مشهدًا تلو الآخر في جامعة كولورادو، بدا مارسيلو أصغر سنًا، وبينما كنتُ معجبًا به ثم منتقدًا له في السابق، أصبحتُ الآن أشعر بالشفقة عليه وأحبه. وعندما شاهدتُ الفيلم بعد وفاة ماستروياني مباشرةً، شعرتُ أن فيليني ومارسيلو قد خلدا لحظة اكتشافٍ ما. [ ٤١ ]

كتب كيفن توماس من صحيفة لوس أنجلوس تايمز

يُعد فيلم "الحياة الحلوة" للمخرج فيديريكو فيليني، الذي أُنتج عام 1960، أحد أهم أعمال السينما الحديثة. فهو ملحمة خيالية رائعة تدور حول صحفي متخصص في الفضائح (مارسيلو ماستروياني) تائه في حياة الترف في روما، وقد أدخل مصطلح "الباباراتزي" إلى قاموس السينما، وصوّر، بمزيج متقن من السخرية والتعاطف، عالم المشاهير البراق الذي بات يُوثّق بشغف في الصحف الشعبية.

وأشاد بإخراج فيليني وكتب

يُعد فيلم "لا دولتشي فيتا" أيضاً أحد روائع فن السينما الذي يجمع بين النقيضين: إذ يكشف فيليني عن الفراغ والملل والدمار الذي يكتنف حياة شارع فيا فينيتو، وفي الوقت نفسه يضفي عليها سحراً وجاذبيةً فائقة... يُذكّرنا فيلم "لا دولتشي فيتا" (الذي صنّفته صحيفة التايمز للبالغين لاحتوائه على مواضيع ومواقف للكبار) بمدى قدرة فيليني على سرد القصص بأسلوب سينمائي بديهي ودائم. [ 42 ]

منح موقع Rotten Tomatoes ، المتخصص في تجميع تقييمات الأفلام ، الفيلم نسبة موافقة بلغت 95% بناءً على 81 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 9.10/10. ويشير الإجماع إلى أن: "فيلم La dolce vita يُعدّ علامة سينمائية بارزة، ملحمية، وذات أسلوب آسر، ولا يزال يجذب الانتباه رغم طوله المفرط - أو ربما بسببه". [ 43 ] أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على تقييم 95/100 بناءً على 13 ناقدًا، مما يدل على "إشادة عالمية". [ 44 ]

شباك التذاكر

حقق الفيلم نجاحًا باهرًا في أوروبا، حيث بلغ عدد مشاهديه 13,617,148 مشاهدًا في إيطاليا و2,956,094 مشاهدًا في فرنسا، [ 45 ] ليبلغ إجمالي مبيعات التذاكر 16,573,242 تذكرة في البلدين. وكان الفيلم ثاني أكثر الأفلام الإيطالية مشاهدةً بعد فيلم "الحرب والسلام" ، كما كان من بين الأفلام العشرة الأكثر مشاهدةً في إيطاليا .

حقق الفيلم 6 ملايين دولار من إيجارات دور العرض في الولايات المتحدة وكندا عند عرضه الأول [ 46 ] ، وكان الفيلم الأجنبي الأعلى إيرادًا في شباك التذاكر الأمريكي. [ 47 ] أُعيد عرض الفيلم في أمريكا الشمالية عام 1966 من قِبل شركة أمريكان إنترناشونال بيكتشرز ، وحقق 1.5 مليون دولار من الإيجارات. [ 48 ] وبلغ إجمالي إيراداته 19,516,348 دولارًا. [ 49 ]

الرقابة

اعتبرت الكنيسة الكاثوليكية الفيلم محاكاة ساخرة للمجيء الثاني ليسوع ، وقد أدانت صحيفة الفاتيكان "لوسيرفاتوري رومانو" المشهد الافتتاحي والفيلم نفسه عام 1960. [ 50 ] وقام أومبرتو توبيني ، وزير الثقافة الإيطالي في عهد رئيس الوزراء فرناندو تامبروني ، بفرض رقابة عليه وعلى أفلام أخرى "مخزية". وخضع الفيلم لرقابة واسعة النطاق، حيث مُنع عرضه في إسبانيا حتى وفاة الديكتاتور فرانشيسكو فرانكو عام 1975. [ 26 ] وفي البرتغال ، استغرق عرض الفيلم عشر سنوات، بسبب الرقابة التي عانت منها البلاد خلال سنوات حكم نظام "إستادو نوفو" الاستبدادي .

الجوائز والتكريمات

رُشِّح فيلم " لا دولتشي فيتا" لأربع جوائز أوسكار ، وفاز بواحدة لأفضل تصميم أزياء (أبيض وأسود). كما حاز على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي عام 1960. [ 4 ] [ 51 ] وفاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية في جوائز دائرة نقاد السينما في نيويورك وجوائز المجلس الوطني للمراجعة . كما رُشِّح لجائزة بافتا لأفضل فيلم من أي مصدر .

وصفت صحيفة نيويورك تايمز فيلم " لا دولتشي فيتا " بأنه "واحد من أكثر الأفلام الأوروبية مشاهدةً وإشادةً في ستينيات القرن العشرين". [ 52 ] وصنّفته مجلة إنترتينمنت ويكلي سادس أعظم فيلم على الإطلاق عام 1999. [ 53 ] كما صنّفته صحيفة ذا فيليدج فويس في المرتبة 112 ضمن قائمة أفضل 250 فيلمًا في القرن عام 1999، استنادًا إلى استطلاع رأي النقاد. [ 54 ] وأُدرج الفيلم في " دليل نيويورك تايمز لأفضل 1000 فيلم على الإطلاق" عام 2002. [ 55 ] وفي عام 2010، احتل الفيلم المرتبة 11 في قائمة مجلة إمباير لأفضل 100 فيلم في السينما العالمية. [ 56 ] في استطلاعات مجلة "سايت آند ساوند" التي أجراها معهد الفيلم البريطاني عام 2002 لأعظم الأفلام على الإطلاق، احتل فيلم "لا دولتشي فيتا" المرتبة 24 في استطلاع النقاد [ 57 ] والمرتبة 14 في استطلاع المخرجين. [ 58 ] وفي نسخة عام 2012 من القائمة، احتل "لا دولتشي فيتا" المرتبة 39 في استطلاع النقاد والمرتبة 37 في استطلاع المخرجين. وفي يناير 2002، أُدرج الفيلم ضمن قائمة "أفضل 100 فيلم أساسي على مر العصور" الصادرة عن الجمعية الوطنية لنقاد السينما . [ 59 ] [ 60 ] حاز الفيلم على المرتبة 59 في قائمة "أعظم 100 فيلم" التي نشرتها مجلة " كاييه دو سينما " الفرنسية المرموقة عام 2008. [ 61 ] وفي عام 2007، احتل الفيلم المرتبة 19 في استطلاع رأي قراء صحيفة " الغارديان " ضمن قائمة "أعظم 40 فيلمًا أجنبيًا على مر العصور". [ 62 ] وفي عام 2010، صنّفت صحيفة "الغارديان" الفيلم في المرتبة 23 ضمن قائمتها لأعظم 25 فيلمًا فنيًا . [ 63 ] وفي عام 2016، صنّفت مجلة "هوليوود ريبورتر" الفيلم في المرتبة الثانية من بين 69 فيلمًا فائزًا بجائزة السعفة الذهبية حتى الآن، وخلصت إلى أن "الخلود يكمن في إدراك فيليني الحزين أن وراء الخطيئة المعاصرة، والفداء، والانشغال، وواجهة الحياة الجميلة المغرية، لا يوجد سوى الفراغ". [ 64 ] احتل الفيلم المرتبة العاشرة في قائمة بي بي سي لأفضل 100 فيلم بلغة أجنبية لعام 2018، والتي تم التصويت عليها من قبل 209 نقاد سينمائيين من 43 دولة حول العالم. [ 65 ] وفي عام 2021، احتل الفيلم المرتبة رقم...المركز السادس في قائمة مجلة تايم آوتتضم قائمة أفضل 100 فيلم على مر العصور [ 66 ] ، وتستمر في الظهور ضمن قوائم الأفلام الأساسية التي يجب مشاهدتها. [ 67 ]

  • إحدى الشخصيات، باباراتزو، هي مصدر إلهام للكلمة المجازية الشائعة " باباراتزي "، وهي كلمة تُطلق على المصورين الصحفيين المتطفلين. [ 9 ]
  • Totò، Peppino e... la dolce vita هو فيلم إيطالي عام 1961 يسخر من فيلم Fellini وتم تصويره في نفس المجموعة. [ 68 ]
  • في فيلم بيترو جيرمي " الطلاق على الطريقة الإيطالية " (1961)، تختار دانييلا روكا الفرار من البلدة الصغيرة مع عشيقها ليوبولدو ترييستي في الليلة التي يحضر فيها زوجها مارسيلو ماستروياني وأقاربهم وجيرانهم العرض الافتتاحي لفيلم "الحياة الحلوة" . وفي قاعة سينما مكتظة، يشاهد جمهور مبتهج أنيتا إيكبرغ وهي تؤدي رقصتها الشهيرة على أنغام موسيقى الروك أند رول.
  • تحتوي أغنية بوب ديلان " Motorpsycho Nightmare " التي صدرت عام 1964 على إشارة إلى الفيلم من خلال كلمات الأغنية: "ثم تأتي ابنته التي كان اسمها ريتا، بدت وكأنها خرجت من فيلم La Dolce Vita ".
  • في فيلم إيتوري سكولا " لقد أحببنا بعضنا البعض كثيراً " (1974)، يحدث اللقاء العرضي بين الحبيبين السابقين ستيفانيا ساندريلي ونينو مانفريدي أثناء تصوير مشهد نافورة تريفي مع فيليني وماستروياني اللذين يمثلان أنفسهما.
  • يحتوي ألبوم موسيقى البوب ​​الإلكترونية رقم 1 في الجنة (No. 1 in Heaven) لفرقة الروك الأمريكية سباركس (Sparks ) الصادر عام 1979 على أغنية بعنوان "لا دولتشي فيتا" (La Dolce Vita).
  • "تتضمن "الإشادات بفيليني في "نسخة المخرج" من فيلم سينما باراديسو (1988)" طائرة هليكوبتر تحمل تمثالًا ليسوع فوق المدينة ومشاهد تستخدم فيها نافورة تريفي كخلفية بينما يكبر توتو، الشخصية الرئيسية، ليصبح مخرجًا سينمائيًا مشهورًا.
  • يبدأ فيلم ستيف مارتن " قصة لوس أنجلوس" (1991) بمشهد يُشيد بمشهد المروحية. في هذه النسخة، تحمل المروحية هوت دوغ عملاق فوق لوس أنجلوس.
  • يحتوي فيلم " تحت شمس توسكانا" الذي صدر عام 2003 على شخصية أنثوية تدخل نافورة تريفي لإعادة تمثيل مشهد من فيلم " لا دولتشي فيتا" مع مالك فيلا إيطالية.
  • يتضمن الفيلم الألماني "وداعاً لينين" (2003) أيضاً إشارة إلى مشهد تعليق السيد المسيح فوق مدينة روما، حيث تم استبداله بتمثال لينين وهو يُحمل فوق برلين الشرقية بعد سقوط جدار برلين. [ 69 ]
  • في فيلم صوفيا كوبولا " ضائع في الترجمة " (2003)، تشبه مقابلة كيلي في الفيلم مشاهد مقابلة سيلفيا في فيلم "الحياة الحلوة" . يلتقي شارلوت وبوب لاحقًا في منتصف الليل ويشاهدان مشهد نافورة تريفي الشهير وهما يحتسيان الساكي. [ 26 ] قالت كوبولا: "شاهدت هذا الفيلم على التلفزيون عندما كنت في اليابان. لا يعتمد الفيلم على الحبكة، بل يدور حول تجوالهما. وكان هناك شيء مميز في الترجمة اليابانية وتحدثهما الإيطالية - لقد كان له سحر خاص". [ 26 ]
  • في حلقة من مسلسل " آل سوبرانو " عام 2004 بعنوان "ماركو بولو"، يدخل بوبي غرفة جونيور ليجده يشاهد فيلم "لا دولتشي فيتا" . يعلق جونيور على المشهد الافتتاحي، حيث يتم نقل تمثال السيد المسيح فوق روما بواسطة طائرة هليكوبتر، قائلاً: "كان واضحاً أنه مجرد دمية!".
  • تم تصوير حلقة من برنامج أنتوني بوردين: بلا تحفظات بعنوان "روما" عام 2010 كتحية لفيلم " لا دولتشي فيتا " . صُوّرت الحلقة بالأبيض والأسود في الغالب، وتضمنت العديد من الإشارات البصرية والتلميحات إلى الفيلم، كما ذكر بوردين نفسه العنوان عدة مرات.
  • يتناول الفيلم الإيطالي "الجمال العظيم " (2013) قصة كاتب سابق يتجول في حفلات الطبقة الراقية الرومانية محاولاً تحديد مسار حياته. [ 70 ] [ 71 ]
  • تشير أغنية " Froot " التي صدرت عام 2014 للمغنية الويلزية مارينا أند ذا دايموندز إلى عبارة "عيش الحياة الجميلة" كإشارة إلى الفيلم. [ 72 ]
  • تستخدم سيارة فيراري روما 2019 شعار "la nuova Dolce Vita" كإشارة إلى الفيلم. [ 73 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. لم يُذكر نوع السمكة في سيناريو الفيلم ، ولم يُحددها النقاد أو كُتّاب السيرة. وصف مصمم الديكور بييرو غيراردي ابتكاره بأنه "نوع من الوحوش الضخمة المغطاة بكتل من الجص تشبه كرشة العجل. أما عيناه، فقد صممتهما بعدسات محدبة مكبرة". [ 10 ]
  2. ↑ يعرض الفيلم الوثائقي الطويل، فيليني: أنا كاذب بالفطرة ، العديد من هذه المواقع الحقيقية المستخدمة في جميع أفلام المخرج.
  3. ↑ كما وردت إشارةإلى تهجئة إيطالية بديلة ووصف للبعوضة باسم " باباتاتشيو " و"صغيرة ذات أجنحة كبيرة". [ 27 ]
  4. ↑ يمكن رؤية القناة المائية من خط السكة الحديد جنوب محطة تيرميني في روما أو عن طريق زيارة باركو ديلي أكويدوتي .

مراجع

  1. ^ "لا دولتشي فيتا دي فيديريكو فيليني (1960)" . يوني فرانس . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2019 .
  2. 1 2 3 كيزيتش، 203
  3. ↑ راجع. بوندانيلا 1994، ص. 143 و كيزيتش، ص. 203
  4. ١ ٢ "مهرجان كان السينمائي: الحياة الحلوة" . festival-cannes.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٨ يناير ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٥ فبراير ٢٠٠٩ .
  5. ↑ بيتيغرو، 169
  6. ^ بوندانيلا، بيتر. باتشيوني ، فيديريكو (19 أكتوبر 2017). تاريخ السينما الإيطالية . بلومزبري للنشر الولايات المتحدة الأمريكية. رقم ISBN 978-1-5013-0765-2.
  7. ↑ "أفضل 100 فيلم من وجهة نظر النقاد" . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2020 .
  8. ^ "Ecco i Cento film italiani da salvare Corriere della Sera" . www.corriere.it . تم الاسترجاع في 11 مارس 2021 .
  9. 1 2 3 "تعريف المصورين المتطفلين في قاموس ميريام-ويبستر" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2012 .
  10. ↑ ألبرت، 141. قارن مع كيزيتش، 204-205 وبوندانيلا، 144
  11. ↑ بيتيغرو، 57.
  12. ↑ بوندانيلا، بيتر، سينما فيديريكو فيليني ، 134
  13. ↑ كيزيتش، 198
  14. ^ جي بيرتيللي، Divi e paparazzi: la dolce vita di Fellini (جنوة: لو ماني، 2009)، ص 34
  15. ↑ ستيفن غوندل، الموت والحياة الحلوة: الجانب المظلم من روما في خمسينيات القرن العشرين (دار كانونغيت للنشر، 2012). كارين بينكوس، فضيحة مونتيسي: وفاة ويلما مونتيسي وولادة المصورين المتطفلين في روما فيليني (مطبعة جامعة شيكاغو، 2003).
  16. 1 2 كافيت، ديك (مقدم البرنامج) (4 نوفمبر 1977). "صوفيا لورين ومارسيلو ماستروياني". برنامج ديك كافيت. بي بي إس.
  17. ↑ فيليني، 67-83.
  18. ↑ بوندانيلا، سينما فيديريكو فيليني ، 142
  19. ↑ كيزيتش، 199
  20. ↑ كيزيتش، 199، 241
  21. ↑ "بي بي سي نيوز - أوروبا - الحياة الجميلة، 50 عامًا وما زالت مستمرة" . bbc.co.uk. 5 مارس 2009. مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2016 .
  22. ↑ مقابلة مع أنيتا إيكبرغ أجرتها روبرتا ليكورغو، وهي مدرجة في إصدار DVD لعام 2004 من فيلم La Dolce Vita .
  23. ↑ كوستانتيني، 47
  24. ^ أسبيسي ، ناتاليا (7 فبراير 2010). " La Dolce Vita ha 50 anni ma sembra scritta oggi - Dopo mezzo secolo La Dolce Vita fa ancora فضيحة" . لا ريبوبليكا . تم الاسترجاع 3 أغسطس 2012 .
  25. ↑ بوندانيلا، سينما فيديريكو فيليني ، 136
  26. 1 2 3 4 فرينش، فيليب (17 فبراير 2008). "نجاح السينما الإيطالية الباهر" . صحيفة الأوبزرفر . لندن. مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2008 .
  27. ↑ ماريو بورغو. "باباتاتشي" . موقع mosquitoweb.it . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2016 .
  28. ↑ بوندانيلا، سينما فيديريكو فيليني ، 143
  29. ↑ «في فيلا على الساحل بالقرب من فريجيني، أشرف مارسيلو على ما اعتُبر «حفلة ماجنة» في عام 1959.» بوندانيلا، 144
  30. ↑ بوندانيلا، سينما فيديريكو فيليني ، 145
  31. ↑ ريتشاردسون، روبرت، "الأراضي القاحلة: انهيار النظام" في بوندانيلا (محرر)، فيديريكو فيليني: مقالات في النقد ، 111
  32. ↑ ريتشاردسون، "الأراضي القاحلة: انهيار النظام"، 111.
  33. ↑ نُشرت مراجعة مورافيا لأول مرة في مجلة L'Espresso (روما)، بتاريخ 14 فبراير 1960. فافا وفيجانو، ص 104
  34. ↑ نُشرت مراجعة بازوليني لأول مرة في مجلة Filmcritica XI (روما)، فبراير 1960. في فافا وفيجانو، 104-105
  35. ↑ نُشرت مراجعة دونيول-فالكروز لأول مرة في صحيفة فرانس أوبزرفاتور (باريس)، 19 مايو 1960. في فافا وفيجانو، ص 104
  36. ↑ نُشرت مراجعة كروثر لأول مرة في صحيفة نيويورك تايمز ، 20 أبريل 1961. في كتاب فافا وفيجانو، صفحة 105
  37. ↑ إيبرت، روجر (4 سبتمبر 2008). "ما هو فيلمك المفضل؟" . RogerEbert.com . شركة إيبرت ديجيتال. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2016 .
  38. ↑ إيبرت، روجر (1 أبريل 1991). "أعظم عشرة أفلام على مر العصور" . RogerEbert.com . إيبرت ديجيتال ذ.م.م. مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2016 .
  39. ↑ "روجر إيبرت" . bfi.org.uk. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2016 .
  40. ↑ إيبرت، روجر (4 أكتوبر 1961). "مراجعة فيلم La Dolce Vita وملخص الفيلم (1960)" . RogerEbert.com . Ebert Digital LLC. مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2016 .
  41. ↑ إيبرت، روجر (5 يناير 1997). "مراجعة فيلم لا دولتشي فيتا وملخص الفيلم (1960)" . RogerEbert.com. مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2016 .
  42. ↑ توماس، كيفن (10 أبريل 1992). "مراجعة فيلم: إعادة إصدار فيلم 'فيتا' تؤكد عبقرية فيليني" . لوس أنجلوس تايمز .
  43. ↑ "لا دولتشي فيتا" . روتن توميتوز . فاندانغو . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2023 .
  44. ↑ "لا دولتشي فيتا" . ميتاكريتيك . سي بي إس إنتراكتيف . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2015 .
  45. ↑ "لا دولتشي فيتا (1960)" . شباك تذاكر جي بي . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2018 .
  46. ↑ "أعلى الإيرادات على مر العصور". مجلة فارايتي . 8 يناير 1964. ص 69. 
  47. ↑ "هل يستطيع فيلم 'Curious' أن يتجاوز إيرادات فيلم 'Dolce' التي بلغت 7,500,000 دولار في الولايات المتحدة؟". مجلة فارايتي . 23 أبريل 1969. ص 1. 
  48. ↑ "أكبر أفلام التأجير لعام 1966". مجلة فارايتي . 4 يناير 1967. ص 8. 
  49. ↑ كلادي، ليونارد (20 فبراير 1995). "أعلى الأفلام المستقلة تحقيقاً للإيرادات". فارايتي . ص. A84. 
  50. ↑ كيزيتش، 209
  51. ↑ "جوائز فيلم La Dolce Vita" . قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2007 .
  52. ↑ سكوت، إيه أو " لا دولتشي فيتا " . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2003. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2007 .
  53. ↑ "أعظم 100 فيلم على مر العصور بحسب مجلة إنترتينمنت ويكلي" . Filmsite.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 مارس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2009 .
  54. ↑ "الرأي الأول: الاستطلاع السنوي الأول لنقاد السينما في صحيفة ذا فيليدج فويس" . صحيفة ذا فيليدج فويس . 1999. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2006 .
  55. ↑ "أفضل 1000 فيلم على الإطلاق" . صحيفة نيويورك تايمز . 2002. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2013 .
  56. ↑ "أفضل 100 فيلم في تاريخ السينما العالمية" . إمباير . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2011.
  57. ↑ "استطلاع مجلة Sight & Sound لأفضل عشرة أفلام لعام 2002: بقية قائمة النقاد" . مجلة Sight & Sound . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2009 .
  58. ↑ "استطلاع مجلة Sight & Sound لأفضل عشرة أفلام لعام 2002: بقية قائمة المخرجين" . old.bfi.org.uk. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2021 .
  59. ↑ كار، جاي (2002). قائمة النخبة: أفضل 100 فيلم من اختيار الجمعية الوطنية لنقاد السينما . دار دا كابو للنشر. ص 81. ISBN  978-0-306-81096-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2012 .
  60. ↑ "100 فيلم أساسي من قِبل الجمعية الوطنية لنقاد السينما" . filmsite.org .
  61. ^ "أعظم 100 فيلم في مجلة Cahiers du cinéma" . 23 نوفمبر 2008.
  62. ↑ "كما اخترتموها أنتم... أعظم الأفلام الأجنبية على مر العصور" . صحيفة الغارديان . 11 مايو 2007.
  63. ↑ "لا دولتشي فيتا: الفيلم رقم 23 من أفضل أفلام الفن المستقل على الإطلاق" . صحيفة الغارديان . 20 أكتوبر 2010.
  64. ↑ فريق عمل هوليوود ريبورتر (10 مايو 2016). "كان: جميع الفائزين بجائزة السعفة الذهبية، مرتبة" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 سبتمبر 2016 .
  65. ↑ "أعظم 100 فيلم بلغات أجنبية" . بي بي سي . 29 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2021 .
  66. ↑ "أفضل 100 فيلم على مر العصور" . 8 أبريل 2021.
  67. ^ إريكسون ، ستيف (11 ديسمبر 2013). "مكتبة الأفلام الأساسية رقم 58: لا دولتشي فيتا (1960)" . لاماج . تم الاسترجاع في 7 أكتوبر 2025 .
  68. ↑ إنريكو جياكوفيلي، إنريكو لانسيا. أنا أصور بيبينو دي فيليبو . المحرر الجريمي، 1992.
  69. ↑ أولترمان، فيليب (21 أغسطس 2014). "سلطات مدينة برلين تقول إن تمثال لينين العملاق ربما يكون قد فُقد" . صحيفة الغارديان .
  70. ↑ كولينز، روبي (22 مايو 2013). " مراجعة رواية الجمال العظيم " . صحيفة ديلي تلغراف . لندن. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2013 .
  71. ↑ يونغ، ديبورا (21 مايو 2013). " الجمال العظيم : مراجعة مهرجان كان" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2013 .
  72. ^ "مارينا – كلمات فروت" . تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2020 .
  73. ^ "فيراري روما، لا نوفا دولتشي فيتا" . فيراري . تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2020 .

فهرس

  • بوندانيلا، بيتر (1978). فيديريكو فيليني: مقالات في النقد . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد
  • بوندانيلا، بيتر (1992). سينما فيديريكو فيليني . برينستون: مطبعة جامعة برينستون .
  • كوستانتيني، كوستانزو (محرر) (1994). فيلليني على فيليني . لندن: فابر وفابر.
  • فافا، كلاوديو، وألدو فيجانو (1985). أفلام فيديريكو فيليني . نيويورك: دار سيتاديل للنشر.
  • فيليني، فيديريكو (1976). فيليني عن فيليني . لندن: إير ميثوين.
  • —، وداميان بيتيغرو (2003). أنا كاذب بالفطرة: معجم فيليني . نيويورك: هاري ن. أبرامز، إنك. ISBN 0-8478-3135-3
  • كيزيتش، توليو (2006). فيديريكو فيليني: حياته وعمله . نيويورك: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-21168-5

للمزيد من القراءة

  • (باللغة الإيطالية) كوستا، أنطونيو (2010). فيديريكو فيليني. " لا دولتشي فيتا " . لينداو: فيلم كولانا يونيفرسال.
  • (باللغة الإيطالية) فيليني، فيديريكو، وجوزيف ماري لو دوكا (1960). لا دولتشي فيتا . باريس: محرر جان جاك بوفيرت.
  • كيزيتش، توليو (2005). " فيديريكو فيليني وصناعة فيلم La Dolce Vita " . في السينما ، المجلد 31، رقم. 1، 2005، ص  8-14.
  • (باللغة الإيطالية) - (1960). " لا دولتشي فيتا" لفيدريكو فيليني . بولونيا: محرر كابيلي، كولانا فيليني فيديريكو: دال سوجيتو آل فيلم ، 1960.
  • (باللغة الإيطالية) - (1996). Su 'La Dolce Vita' مع فيديريكو فيليني . البندقية: مارسيليو.
  • ريكياردي، أليسيا (2000). "طحال روما: الحداد على الحداثة في فيلم "لا دولتشي فيتا " لفيليني " . في الحداثة/الحداثة ، المجلد 7، رقم. 2، 2000، ص  201-219.