الواقعية الجديدة الإيطالية

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

الواقعية الجديدة الإيطالية ( بالإيطالية : Neorealismo )، والمعروفة أيضًا بالعصر الذهبي للسينما الإيطالية ، كانت حركة سينمائية وطنية تميزت بقصص تدور أحداثها بين الفقراء والطبقة العاملة . صُوّرت أفلام تلك الحقبة في مواقع حقيقية ، وغالبًا ما كان يُشارك فيها ممثلون غير محترفين. تناولت هذه الأفلام في المقام الأول الظروف الاقتصادية والأخلاقية الصعبة التي سادت إيطاليا بعد الحرب العالمية الثانية ، مُجسّدةً التغيرات التي طرأت على النفسية الإيطالية وظروف الحياة اليومية ، بما في ذلك الفقر والقمع والظلم واليأس . استخدم مخرجو الواقعية الجديدة الإيطاليون أفلامهم لسرد قصص استكشفت الحياة اليومية المعاصرة ومعاناة الإيطاليين في فترة ما بعد الحرب. [ 1 ] أصبحت أفلام الواقعية الجديدة الإيطالية مرجعًا أساسيًا للأجيال القادمة لفهم تاريخ إيطاليا خلال فترة محددة من خلال سرد قصص الحياة الاجتماعية في سياقها، مما يعكس الطبيعة الوثائقية والتواصلية للفيلم. [ 2 ] على الرغم من أن البعض قد نسب أصول الأفلام الواقعية الجديدة الإيطالية إلى أفلام المونتاج السوفيتية ، إلا أن صناع الأفلام السوفيت غالباً ما وصفوا معارضة الشعب للصراع الطبقي من خلال أفلامهم، بينما هدفت الأفلام الواقعية الجديدة بشكل أوسع إلى إظهار مقاومة الأفراد للواقع في بيئة اجتماعية. [ 3 ]

تاريخ

ظهرت الواقعية الجديدة الإيطالية مع انتهاء الحرب العالمية الثانية وسقوط حكومة بينيتو موسوليني ، مما أدى إلى فقدان صناعة السينما الإيطالية مركزها. مثّلت الواقعية الجديدة دلالة على التغيير الثقافي والاجتماعي في إيطاليا. وتُعتبر أفلام الواقعية الجديدة أفلامًا ذات أساليب وفلسفات محددة ظهرت خلال الفترة المضطربة التي أعقبت الحرب العالمية الثانية. [ 4 ] قدّمت هذه الأفلام قصصًا وأفكارًا معاصرة، وغالبًا ما صُوّرت في مواقع حقيقية نظرًا للأضرار الجسيمة التي لحقت باستوديوهات تشينيتشيتا السينمائية خلال الحرب.

تم تطوير أسلوب الواقعية الجديدة من قبل مجموعة من نقاد السينما الذين كانوا يدورون حول مجلة سينما ، بما في ذلك:

بسبب منعهم إلى حد كبير من الكتابة عن السياسة ( إذ كان رئيس تحرير المجلة فيتوريو موسوليني ، نجل بينيتو موسوليني )، انتقد النقاد أفلام " تليفوني بيانكي " (الهاتف الأبيض) التي هيمنت على صناعة السينما آنذاك. وفي مقابل الأفلام التجارية الرائجة، رأى بعض النقاد أن على السينما الإيطالية أن تتجه نحو كتاب الواقعية في مطلع القرن العشرين.

لوحة "الموسيقيون المتجولون" للفنان الإيطالي الواقعي الجديد برونو كاروسو (1953)

طوّر العديد من صانعي الأفلام المنتمين إلى الواقعية الجديدة مهاراتهم من خلال العمل على أفلام "الكاليغرافيزمو" في أوائل الأربعينيات (مع أن هذه الحركة قصيرة الأجل كانت مختلفة تمامًا عن الواقعية الجديدة). كما تظهر عناصر من الواقعية الجديدة في أفلام أليساندرو بلاسيتي والأفلام الوثائقية لفرانشيسكو دي روبرتيس . ويُعدّ فيلم " توني" (1935) لجان رينوار وفيلم "1860" (1934) لبلاسيتي من أبرز الأفلام التي مهّدت لظهور الواقعية الجديدة. وقد عمل كلٌّ من فيسكونتي ومايكل أنجلو أنطونيوني بشكل وثيق مع رينوار.

في ربيع عام 1945، أُعدم موسوليني وتحررت إيطاليا من الاحتلال الألماني. هذه الفترة، المعروفة باسم "الربيع الإيطالي"، شهدت خروجًا عن الأساليب القديمة وعززت نهجًا أكثر واقعية في صناعة الأفلام. انتقلت السينما الإيطالية من استخدام استوديوهات ضخمة إلى التصوير في مواقع حقيقية في الريف وشوارع المدن بأسلوب واقعي. [ 5 ]

على الرغم من أن البداية الحقيقية للواقعية الجديدة لا تزال محل جدل واسع بين المنظرين وصناع الأفلام، يُعتقد عمومًا أن أول فيلم واقعي جديد هو فيلم "هوس" (Ossessione) للمخرج فيسكونتي، الذي صدر عام 1943، خلال فترة الاحتلال. واكتسبت الواقعية الجديدة شهرة عالمية عام 1946 مع فيلم "روما، مدينة مفتوحة" (Rome, Open City ) للمخرج روبرتو روسيليني ، عندما فاز بالجائزة الكبرى في مهرجان كان السينمائي كأول فيلم رئيسي يُنتج في إيطاليا بعد الحرب.

تراجعت الحركة الواقعية الجديدة الإيطالية بسرعة في أوائل الخمسينيات. واجهت الأحزاب الليبرالية والاشتراكية صعوبة في إيصال رسالتها. فقد أدت رؤية الفقر واليأس السائدين، التي قدمتها السينما الواقعية الجديدة، إلى إحباط أمة كانت تتوق إلى الرخاء والتغيير. إضافة إلى ذلك، تسببت الآثار الإيجابية الأولى لفترة المعجزة الاقتصادية الإيطالية - مثل الارتفاع التدريجي في مستويات الدخل - في فقدان مواضيع الواقعية الجديدة لأهميتها. ونتيجة لذلك، فضل معظم الإيطاليين التفاؤل الذي أظهرته العديد من الأفلام الأمريكية في ذلك الوقت. كما كانت آراء الحكومة الإيطالية في فترة ما بعد الحرب بعيدة كل البعد عن الإيجابية، وقد لخصت مقولة جوليو أندريوتي ، الذي كان آنذاك نائب وزير في حكومة دي غاسبيري ، النظرة الرسمية للحركة: الواقعية الجديدة هي "غسيل قذر لا ينبغي غسله ونشره ليجف في العراء". [ 6 ]

يمكن ملاحظة تحوّل إيطاليا من الاهتمام الفردي بالواقعية الجديدة إلى الهشاشة المأساوية للحالة الإنسانية من خلال أفلام فيديريكو فيليني . تُعدّ أعماله المبكرة، مثل "لا سترادا" (1954) و "إيل بيدوني" (1955)، أفلامًا انتقالية. فقد تراجعت الاهتمامات الاجتماعية الأوسع نطاقًا للإنسانية، التي تناولها الواقعيون الجدد، لصالح استكشاف الأفراد. وأصبحت احتياجاتهم، واغترابهم عن المجتمع، وعجزهم المأساوي عن التواصل، محورًا رئيسيًا في الأفلام الإيطالية التي تلت ذلك في ستينيات القرن العشرين. وبالمثل، استلهم أنطونيوني في فيلميه " الصحراء الحمراء " (1964) و "بلو أب" (1966) من الواقعية الجديدة، ودمجها في معاناة البحث عن المعرفة التي برزت في المناخ الاقتصادي والسياسي لإيطاليا بعد الحرب.

في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، حمل فنانون مثل برونو كاروسو من صقلية شعلة الواقعية الجديدة ، حيث ركزت أعماله على المستودعات وأحواض بناء السفن والأجنحة النفسية في مسقط رأسه باليرمو . [ 7 ]

صفات

لصوص الدراجات من إخراج فيتوريو دي سيكا (1948)

كانت أفلام الواقعية الجديدة تُصوَّر عمومًا بممثلين غير محترفين، على الرغم من أنه في عدد من الحالات، تم اختيار ممثلين معروفين لأدوار البطولة، حيث لعبوا أدوارًا مختلفة تمامًا عن شخصياتهم المعتادة أمام خلفية مليئة بالسكان المحليين بدلاً من الممثلين الإضافيين الذين تم جلبهم للفيلم.

تم تصويرها بشكل شبه حصري في مواقع حقيقية، معظمها في مدن متدهورة وكذلك في المناطق الريفية.

تستكشف أفلام الواقعية الجديدة عادةً أوضاع الفقراء والطبقة العاملة الدنيا. غالبًا ما تعيش الشخصيات ضمن نظام اجتماعي بسيط حيث البقاء هو الهدف الأساسي. وتُبنى العروض التمثيلية في الغالب من مشاهد لأشخاص يمارسون أنشطة يومية عادية، خالية من الوعي الذاتي الذي عادةً ما ينطوي عليه التمثيل الهاوي. غالبًا ما تُبرز أفلام الواقعية الجديدة الأطفال في أدوار رئيسية، على الرغم من أن شخصياتهم غالبًا ما تكون مراقبة أكثر منها مشاركة. تتسم هذه الشخصيات بالتعاطف والسخرية في آنٍ واحد، إذ تُصوّر باستمرار الألم والمصائب والصراعات الاجتماعية، وصراعات الطبقة العاملة في الحياة الاجتماعية، بهدف انتقاد ظلم النظام الاجتماعي الواقعي ومقاومة الواقع. [ 8 ]

من حيث الإنتاج، يتبنى الفيلم الواقعي الجديد شكلاً وثائقياً، ساعياً إلى إبراز الدقة التاريخية، ومحاولاً استخدام أقل قدر ممكن من تقنيات القطع والتحرير، فضلاً عن مراعاة معدات التصوير. [ 9 ]

أرست "المدينة المفتوحة" العديد من مبادئ الواقعية الجديدة، إذ صوّرت بوضوح كفاح الإيطاليين العاديين للعيش يومًا بيوم في ظل الصعوبات الاستثنائية للاحتلال الألماني لروما، وهم يبذلون قصارى جهدهم لمقاومة الاحتلال. يلعب الأطفال دورًا محوريًا في ذلك، وظهورهم في نهاية الفيلم يُشير إلى دورهم في الواقعية الجديدة ككل: كمراقبين لصعوبات الحاضر، يملكون مفتاح المستقبل. يُعد فيلم "سارقو الدراجات" للمخرج فيتوريو دي سيكا ، الذي أُنتج عام 1948 ، مثالًا آخر على هذا النوع، حيث يضم ممثلين غير محترفين، وقصة تُفصّل معاناة الطبقة العاملة بعد الحرب. يركز هذا الفيلم على استكشاف هموم وسلوكيات شخصيات الطبقة العاملة المكافحة من خلال أداء ممثلين غير محترفين بارعين. [ 10 ] يكشف التصوير البسيط للأحداث عن اللامبالاة والقذارة والعنف في المجتمع، مُبرزًا الصراع بين المنظورين العام والخاص. [ 11 ]

معجزة في ميلانو للفنان فيتوريو دي سيكا (1951)
أمبرتو د. بقلم فيتوريو دي سيكا (1952)

في الفترة ما بين عامي 1944 و1948، انحرف العديد من مخرجي الواقعية الجديدة عن الواقعية الجديدة الخالصة. استكشف بعض المخرجين الخيال الرمزي، مثل فيلم " معجزة في ميلانو" لدي سيكا ، والمشاهد التاريخية، مثل فيلم "سينسو " لفيسكونتي. كما شهدت هذه الفترة ظهور واقعية جديدة أكثر تفاؤلاً، أنتجت أفلامًا مزجت بين شخصيات الطبقة العاملة والكوميديا ​​الشعبية على طراز ثلاثينيات القرن العشرين، كما هو الحال في فيلم "أومبرتو د" لدي سيكا . [ 12 ]

في ذروة الواقعية الجديدة، عام ١٩٤٨، اقتبس فيسكونتي رواية " إي مالافوليا" لجوفاني فيرغا، التي كُتبت خلال حركة الواقعية في القرن التاسع عشر ، ونقل القصة إلى بيئة معاصرة، مما أدى إلى تغييرات طفيفة للغاية في الحبكة أو الأسلوب. الفيلم الناتج، " الأرض ترتجف" ، من بطولة ممثلين غير محترفين فقط، وصُوّر في نفس قرية أتشي تريتسا التي تدور فيها أحداث الرواية.

يُعرّف العديد من المنظرين المعاصرين للواقعية الجديدة الإيطالية هذا النوع السينمائي بأنه ليس مجموعة متسقة من الخصائص الأسلوبية، بل هو أقرب إلى العلاقة بين الممارسة السينمائية والواقع الاجتماعي لإيطاليا ما بعد الحرب. تُبيّن ميليسنت ماركوس غياب الأساليب السينمائية المتسقة في أفلام الواقعية الجديدة. [ 13 ] كما يُحلّل كلٌّ من بيتر برونيت ومارسيا لاندي استخدام الأشكال السينمائية المُعاد صياغتها في فيلم روسيليني " المدينة المفتوحة" . [ 14 ] [ 15 ] وباستخدام التحليل النفسي ، يُصنّف فينسنت روكيو أفلام الواقعية الجديدة بأنها تُدمج بنية القلق باستمرار في بنية الحبكة نفسها. [ 16 ]

تأثير

هيمنت حركة الواقعية الجديدة على تاريخ السينما الإيطالية خلال الفترة بين عامي 1943 و1950، وهي الحركة التي عُرّفت في الواقع بأنها لحظة أو اتجاه في السينما الإيطالية، وليست مدرسة أو مجموعة من المخرجين وكتاب السيناريو ذوي التوجهات النظرية المتشابهة. ومع ذلك، كان تأثيرها هائلاً، ليس فقط على السينما الإيطالية، بل أيضاً على سينما الموجة الفرنسية الجديدة ، والمدرسة السينمائية البولندية ، وسينما نوفو البرازيلية، وفي نهاية المطاف على الأفلام في جميع أنحاء العالم. كما أثرت على مخرجي حركة السينما الموازية في الهند، بمن فيهم ساتياجيت راي (مخرج ثلاثية آبو الحائزة على جوائز ) وبيمال روي (مخرج فيلم دو بيغا زامين [1953])، وكلاهما تأثر بشدة بفيلم فيتوريو دي سيكا " لصوص الدراجات " (1948). [ 17 ]

مثّل ميلاد وتطور أفلام الواقعية الجديدة الإيطالية تحولاً في مركز السينما العالمي من أوروبا والولايات المتحدة، حيث سادت الكلاسيكية قبل الحرب العالمية الثانية، إلى أوروبا، حيث سادت الواقعية. [ 4 ]

فيتوريو دي سيكا ، شخصية رائدة في الحركة الواقعية الجديدة وواحد من أكثر صانعي الأفلام شهرة وتأثيراً في العالم على مر العصور [ 18 ].

علاوة على ذلك، وكما جادل بعض النقاد، يمكن إيجاد التخلي عن الأسلوب الكلاسيكي في صناعة السينما، وبالتالي نقطة انطلاق الموجة الفرنسية الجديدة والسينما الحديثة ، في السينما الإيطالية ما بعد الحرب وفي تجارب الواقعية الجديدة. [ 19 ] [ 20 ] على وجه الخصوص،

يبدو أن هذا النوع من السينما يُشكّل موضوعًا معرفيًا جديدًا، يبني نفسه ويتطور. إنه يُنتج عالمًا جديدًا لا تمتلك فيه العناصر الرئيسية وظائف سردية بقدر ما تمتلك قيمة جمالية خاصة بها، مرتبطة بالعين التي تشاهدها وليس بالفعل الذي تنبثق منه. [ 21 ]

على الرغم من أن فيلم "أومبرتو دي" يُعتبر نهاية حقبة الواقعية الجديدة، إلا أن أفلامًا لاحقة مثل " لا سترادا " (1954) لفيديريكو فيليني وفيلم "امرأتان" (1960) لدي سيكا ( الذي فازت عنه صوفيا لورين بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة) تُصنف ضمن هذا النوع. ويُظهر فيلم " أكاتوني " (1961)، وهو أول أفلام المخرج بيير باولو بازوليني ، تأثيرًا قويًا للواقعية الجديدة. [ 22 ] غالبًا ما يُشار إلى حقبة الواقعية الجديدة ببساطة باسم "العصر الذهبي" للسينما الإيطالية من قِبل النقاد وصناع الأفلام والباحثين.

أعمال هامة

العوامل السابقة والمؤثرات

يا له من رجال أوغاد! بقلم ماريو كاميريني (1932)

لا يزال مدى ابتكار الواقعية الجديدة الإيطالية موضع نقاش بين مؤرخي السينما. فعلى الرغم من تأثيرها الواسع، يرى البعض أنها كانت أقرب إلى إحياء أعمال إبداعية إيطالية سابقة منها إلى حركة رائدة. ومن أبرز رواد الواقعية الجديدة الإيطالية:

الأعمال الرئيسية

تلميع الأحذية من إخراج فيتوريو دي سيكا (1946)
فيلم "الأرض تهتز" للمخرج لوتشينو فيسكونتي (1948)

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "جذور الواقعية الجديدة الإيطالية" . معهد الفيلم البريطاني . 25 أبريل 2024. تاريخ الاسترجاع: 21 يوليو 2024 .
  2. ↑ واغستاف، كريستوفر (1 يناير 2008). السينما الواقعية الجديدة الإيطالية . مطبعة جامعة تورنتو. doi : 10.3138/9781442685673 . ISBN 978-1-4426-8567-3.
  3. ↑ ميستمان، ماريانو (11 أكتوبر 2011)، "من الواقعية الجديدة الإيطالية إلى سينما أمريكا اللاتينية الجديدة" ، الواقعية الجديدة العالمية ، مطبعة جامعة ميسيسيبي، ص 163-173 ، doi : 10.14325/mississippi/9781617031229.003.0010 ، ISBN  978-1-61703-122-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2024
  4. 1 2 شيل، مارك (2006). الواقعية الجديدة الإيطالية: إعادة بناء المدينة السينمائية . اختصارات. لندن - نيويورك: وولفلاور. ISBN 978-1-904764-48-9.
  5. ↑ تومسون، كريستين؛ بوردويل، ديفيد (2010). تاريخ السينما: مقدمة . ماكجرو هيل. ص 330-331 . ISBN  978-0070384293.
  6. ↑ لطيف ، إليسا. كيرستن، جويدو؛ برينزل ، حنا (2022). الهشاشة في الفيلم الأوروبي: التصوير والخطابات . المجلد. 1. شركة Walter de Gruyter GmbH & Co KG. ص. 88. ردمك   978-3110707816.
  7. ↑ "الحبر والزيوت" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2022 .
  8. ↑ والش، د. أويفي. "الواقعية الجديدة الإيطالية | التعريف والخصائص الرئيسية والأمثلة" . قاعدة معارف بيرليجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-06-2024 .
  9. ↑ "السينما الإيطالية - الواقعية الجديدة" . www.aber.ac.uk. تاريخ الاسترجاع: 18-06-2024 .
  10. ↑ "سارق الدراجة" . filmphest.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-06-2024 .
  11. ↑ ماركوس، ميليسنت جوي (1986). الفيلم الإيطالي في ضوء الواقعية الجديدة . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-05489-6.
  12. ↑ تومسون، كريستين؛ بوردويل، ديفيد (2010). "السينما الأوروبية ما بعد الحرب: الواقعية الجديدة وسياقها، 1945-1959". تاريخ السينما: مقدمة . ماكجرو هيل. ص 333. ISBN  978-0070384293.
  13. ↑ ماركوس، ميليسنت (1987). الفيلم الإيطالي في ضوء الواقعية الجديدة . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0691102085.
  14. 1 2 برونيت، بيتر (1987). روبرتو روسيليني . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0195049893.
  15. ↑ غوتليب، سيدني (2004). "تحويل الكليشيهات: الأنوثة، والذكورة، والميلودراما، والواقعية الجديدة في مدينة مفتوحة". روما مدينة مفتوحة لروبرتو روسيليني . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0511617133.
  16. ↑ روكيو، فينسنت (1999). سينما القلق: تحليل نفسي للواقعية الجديدة الإيطالية . مطبعة جامعة تكساس. ISBN 978-0292771017.
  17. ↑ أنور هدى (2004). فن وعلم السينما . دار أتلانتيك للنشر والتوزيع. ص 100. ISBN  81-269-0348-1.
  18. ^ “فيتوريو دي سيكا: l'eclettico regista capace di fotografare la vera Italia” (باللغة الإيطالية). 6 يوليو 2020 . تم الاسترجاع في 14 يناير 2022 .
  19. ^ ميسيشي لينو (1975). Il neorealismo Cinematografico italiano (باللغة الإيطالية). دارافي: مارسيليو. رقم ISBN 978-88-317-7237-2.
  20. ^ دانييلي ، رومينا (2011). Ascenseur pour l'échafaud, Il luogo de la musica nel'audiovisione . ميلانو: آر دي إم. ص. 41. ردمك  978-88-904905-9-0.
  21. ^ سيناتي، أوغوستو (1998). Supporto، soggetto، oggetto: form of the costruzione del sapere dal Cinema ai nuovi media، in costruzione e appropriazione del sapere nei nuovi cenari tecnologici (باللغة الإيطالية). نابولي: كوين. ص. 154. 
  22. 1 2 بيرغان، رونالد (2011). كتاب الفيلم . البطريق. ص. 154. ردمك  9780756691882.
  23. ↑ واغستاف، كريستوفر (2008). السينما الواقعية الجديدة الإيطالية : مقاربة جمالية . مطبعة جامعة تورنتو. ISBN  978-1-4426-8567-3. OCLC 958572098 . 
  24. ↑ بوردويل، ديفيد؛ طومسون، كريستين (2010). فن الفيلم: مقدمة . ماكجرو هيل للتعليم. ص 461. ISBN  978-0071220576.

للمزيد من القراءة

  • فيردوني، ماريو (1977). السينما الواقعية الجديدة من روسيليني وباسوليني . محرر سيليبس.[رقم ISBN غير محدد]