كينزو تانج

الموسوعة الحرة

كينزو تانغه (丹下 健三، تانغه كينزو ؛ 4 سبتمبر 1913 - 22 مارس 2005) [ 1 ] كان مهندسًا معماريًا يابانيًا. وُلد في ساكاي ونشأ في الصين وجنوب اليابان، واستلهم تانغه منذ صغره من أعمال لو كوربوزييه ، وصمم مبانيه الأولى في ظل الحكم الإمبراطوري الياباني . نال شهرة واسعة بفضل مشاريعه لإعادة بناء المدن المدمرة في اليابان بعد الحرب، ولا سيما هيروشيما ، حيث صمم حديقة هيروشيما التذكارية للسلام . وقد ساهمت مشاركته في المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة في خمسينيات القرن العشرين في جعله من أوائل المهندسين المعماريين اليابانيين الذين حظوا باعتراف دولي.

اشتهر تانغه بمزجه بين الأساليب اليابانية التقليدية والحداثة ، وكان عمله رمزًا للنهضة اليابانية التي أعقبت الحرب . ومع ذلك، فقد أنجز مشاريع ضخمة في خمس قارات. كان رائدًا ومرشدًا وداعمًا لحركة الأيض . كما عُرف بطموحه ورؤيته المبتكرة في تخطيط المدن، حيث ألهمت أفكاره إعادة بناء مدن مثل سكوبيه . استمر تانغه في تصميم المباني حتى وفاته عام ٢٠٠٥.

حصل تانج على جوائز لمساهماته في الهندسة المعمارية، بما في ذلك الميدالية الذهبية الملكية في عام 1965، والميدالية الذهبية للمعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين في عام 1966، وجائزة بريميوم إمبريال للهندسة المعمارية في عام 1993، وجائزة بريتزكر ، " جائزة نوبل للهندسة المعمارية"، في عام 1987.

الحياة المبكرة والتعليم

كينزو (على اليمين) مع عائلته عند عودتهم إلى اليابان (1921)

وُلد تانغه في 4 سبتمبر 1913 في ساكاي ، اليابان، وقضى طفولته في مدينتي هانكو وشنغهاي الصينيتين ؛ ثم عاد هو وعائلته إلى اليابان بعد أن علموا بوفاة أحد أعمامه. وعلى النقيض من المروج الخضراء والطوب الأحمر في منزلهم في شنغهاي، استقرت عائلة تانغه في منزل ريفي ذي سقف من القش في إيماباري بجزيرة شيكوكو . [ 2 ]

بعد إتمام المرحلة الإعدادية، انتقل تانغه إلى هيروشيما عام ١٩٣٠ للالتحاق بالمدرسة الثانوية. وهناك تعرف لأول مرة على أعمال المعماري السويسري الحداثي لو كوربوزييه . وقد أقنعه اكتشافه لرسومات قصر السوفييت في مجلة فنية أجنبية بأن يصبح مهندسًا معماريًا. ورغم تخرجه من المدرسة الثانوية، إلا أن تدني درجاته في الرياضيات والفيزياء أجبره على اجتياز امتحانات القبول للالتحاق بالجامعات المرموقة. أمضى عامين في ذلك، وخلال تلك الفترة، قرأ بتوسع في الفلسفة الغربية. كما التحق تانغه بقسم السينما في كلية الفنون بجامعة نيهون للتهرب من التجنيد الإجباري للشباب في الجيش الياباني، ونادرًا ما كان يحضر المحاضرات. [ ٢ ]

في عام ١٩٣٥، بدأ تانغه دراسته الجامعية التي كان يطمح إليها في قسم الهندسة المعمارية بجامعة طوكيو . درس على يد هيديتو كيشيدا ويوشيكازو أوتشيدا . [ ٣ ] ورغم أن تانغه كان مفتونًا بصور فيلا كاتسورا التي كانت على مكتب كيشيدا، إلا أن عمله استلهم من لو كوربوزييه. وكان مشروع تخرجه عبارة عن مشروع تطويري يمتد على مساحة سبعة عشر هكتارًا (٤٢ فدانًا) في حديقة هيبيا بطوكيو . [ ٤ ]

بداية المسيرة المهنية

بعد تخرجه من الجامعة، بدأ تانج العمل كمهندس معماري في مكتب كونيو مايكاوا . وخلال فترة عمله، سافر إلى منشوريا للمشاركة في مسابقة تصميم معماري لأحد البنوك، ثم قام بجولة في مدينة ريهي التي كانت تحت الاحتلال الياباني عند عودته. ومع اندلاع الحرب العالمية الثانية، ترك مايكاوا ليلتحق بجامعة طوكيو كطالب دراسات عليا. وقد نما لديه اهتمام بالتصميم الحضري، فاعتمد فقط على المصادر المتاحة في مكتبة الجامعة، وبدأ بدراسة الأسواق اليونانية والرومانية. [ 4 ]

بدأت مسيرته المهنية فعلياً بفوزه بسلسلة من المسابقات الوطنية. ففي عام ١٩٤١، فاز بمسابقة تصميم بيت الشعب. وفي عام ١٩٤٢، شارك تانغه في مسابقة تصميم قاعة نصب تذكارية لمجال الازدهار المشترك لشرق آسيا الكبرى. وحصل على الجائزة الأولى لتصميم كان من المقرر أن يُقام عند سفح جبل فوجي ؛ وكانت القاعة التي صممها مزيجاً بين عمارة أضرحة الشنتو وساحة تل الكابيتول في روما . وفي عام ١٩٤٣، فاز بمسابقة تصميم القاعة الثقافية اليابانية التايلاندية. لم يُنفذ أي من تصاميمه الفائزة. [ ٥ ] ومع ذلك، فإن أعمال تانغه المبكرة تُجسد انخراطاً فاعلاً في النماذج القومية للعمارة الإمبراطورية اليابانية. رداً على استبيان عام 1942 بشأن آرائه حول الأسلوب والسياسة المعمارية لمجال الازدهار المشترك لشرق آسيا الكبرى ، صرّح قائلاً: "يجب أن نتجاهل كلاً من الثقافة الأنجلو-أمريكية والثقافات القائمة لشعوب جنوب شرق آسيا. [...] ينبغي أن نبدأ بقناعة راسخة بتقاليد ومستقبل الشعوب اليابانية."

كان نجاح تانج قبل عام 1945 عبئًا واضحًا في السنوات التي أعقبت الحرب مباشرة، ونادرًا ما لاحظه النقاد حتى ستينيات القرن التاسع عشر. ورغم أن أسلوبه في فترة ما بعد الحرب اختلف عن أعماله القومية المبكرة، فقد حدد الباحثون مع ذلك أوجه استمرارية في أعمال تانج المبكرة والمتأخرة، وتحديدًا في سعيه لصياغة أسلوب معماري ياباني حديث خاص. [ 6 ]

في عام 1946، أصبح تانغه أستاذاً مساعداً في جامعة طوكيو. وفي عام 1962، افتتح مختبر التصميم الحضري، ورُقّي إلى أستاذ في قسم الهندسة الحضرية عام 1963. [ 7 ] ومن بين طلابه ساتشيو أوتاني ، وكيشو كوروكاوا ، وأراتا إيسوزاكي ، وهاجيمي ياتسوكا ، وفوميهيكو ماكي . [ 8 ]

مشاريع مختارة

إعادة الإعمار بعد الحرب ونصب هيروشيما التذكاري للسلام

متحف هيروشيما التذكاري للسلام، منظر على طول المحور (1955)
نصب تذكاري، حديقة هيروشيما التذكارية للسلام، اليابان

أهّله اهتمام تانجه بالدراسات الحضرية لإدارة عملية إعادة الإعمار بعد الحرب. ففي صيف عام ١٩٤٦، دعاه مجلس إعادة تأهيل أضرار الحرب لتقديم مقترحات بشأن بعض المدن المتضررة. وقدّم مخططات لهيروشيما ومايباشي . [ ٩ ] قُبل تصميمه لمطار في كانون، هيروشيما، وتم بناؤه، بينما رُفض تصميمه لمنتزه ساحلي في أوجينا. [ ١٠ ]

استعانت سلطات هيروشيما بمشورة خبراء أجانب بشأن إعادة إعمار المدينة، وفي عام 1947، اقترح تام ديلينغ، وهو مخطط حدائق أمريكي، بناء نصب تذكاري للسلام والحفاظ على المباني الواقعة بالقرب من مركز الانفجار ، أي النقطة الواقعة أسفل موقع انفجار القنبلة الذرية مباشرةً. [ 11 ] وفي عام 1949، سنّت السلطات قانون إعادة إعمار نصب هيروشيما التذكاري للسلام، الذي منح المدينة إمكانية الحصول على مساعدات مالية خاصة، وفي أغسطس من العام نفسه، أُعلن عن مسابقة دولية لتصميم حديقة هيروشيما التذكارية للسلام. [ 12 ]

حصل تانج على الجائزة الأولى لتصميمه متحفاً يمتد محوره عبر الحديقة، متقاطعاً مع شارع السلام وقبة القنبلة الذرية. ويرتكز المبنى على أعمدة ضخمة تُؤطّر المنظر على طول محوره. [ 13 ]

بدأ العمل على مركز السلام في عام 1950. بالإضافة إلى الطبيعة المحورية للتصميم، فإن التخطيط مشابه لتصميم تانج المبكر الذي تم تقديمه في مسابقة قاعة نصب تذكارية لمجال الازدهار المشترك لشرق آسيا الكبرى. [ 14 ]

في التصميم الأولي، كان متحف هيروشيما التذكاري للسلام محاطًا بمبانٍ خدمية متصلة به عبر ممرات مرتفعة. قام تانغه بتطوير هذا المفهوم ليضع المتحف في موقع مركزي بارز، منفصلًا عن المباني الخدمية (التي صمم واحدًا منها فقط لاحقًا). إضافةً إلى الرمزية المعمارية، رأى تانغه أهمية أن يتمحور التصميم حول المبنى الذي يضم المعلومات المتعلقة بالانفجار الذري. [ 15 ]

شُيّد المتحف من الخرسانة المسلحة المكشوفة. يرتفع الطابق الرئيسي للمتحف ستة أمتار فوق سطح الأرض على أعمدة ضخمة، ويمكن الوصول إليه عبر درج مستقل. تتألف الواجهة ذات التصميم الإيقاعي من عناصر رأسية تتكرر للخارج من المركز. وكما هو الحال في الخارج، تم تشطيب الداخل بالخرسانة الخشنة؛ وكانت الفكرة هي الحفاظ على الأسطح بسيطة حتى لا يشتت أي شيء انتباه الزائر عن محتويات المعروضات. [ 16 ]

تُشكّل ساحة السلام خلفيةً للمتحف. وقد صُمّمت الساحة لتتيح لخمسين ألف شخص التجمّع حول نصب السلام التذكاري في وسطها. كما صمّم تانج نصب سينوتاف التذكاري على شكل قوس مُكوّن من قطعين مكافئين زائديين ، ويُقال إنه مُستوحى من المقابر الاحتفالية اليابانية التقليدية من فترة كوفون . [ 16 ]

ضريح إيسي في عام 1953: المبنى الجديد (أعلاه) هو نسخة طبق الأصل من المبنى القديم الذي تم بناؤه قبل 20 عامًا.

ضريح إيسي

في عام ١٩٥٣، دُعي تانج والصحفي والناقد المعماري نوبورو كاوازوي لحضور إعادة بناء ضريح إيسي الكبير . يُعاد بناء الضريح كل ٢٠ عامًا، وفي عام ١٩٥٣، احتُفل بإعادة بنائه للمرة التاسعة والخمسين، وهي المرة التي بدأ فيها هذا التقليد عام ٦٩٠ بأمر من الإمبراطور تيمو . عادةً ما كانت عملية إعادة البناء سرية للغاية، ولكن هذه المرة فُتح الحفل أمام المهندسين المعماريين والصحفيين لتوثيق الحدث. تزامن الحفل مع نهاية الاحتلال الأمريكي ، وبدا وكأنه يرمز إلى بداية جديدة في العمارة اليابانية. في عام ١٩٦٥، عندما نشر تانج وكاوازوي كتاب " إيسي: نموذج أولي للعمارة اليابانية" ، شبّه تانج المبنى بالهيكل الحداثي: تعبير صادق عن المواد، وتصميم وظيفي، وعناصر مُسبقة الصنع. [ ١٧ ]

قاعة حكومة محافظة كاغاوا

اكتمل بناء قاعة حكومة محافظة كاغاوا في جزيرة شيكوكو عام ١٩٥٨. ويمكن تشبيه تصميمها المعماري المميز بأسلوب دايبوتسو الموجود في معبد توداي-جي في نارا . [ ١٨ ] كانت الأعمدة في الواجهة تتحمل أحمالًا رأسية فقط، مما مكّن تانغه من تصميمها رقيقة، وبالتالي زيادة مساحة الأسطح الزجاجية. وعلى الرغم من أن القاعة تُعتبر من أروع مشاريعه، [ ١٩ ] إلا أنها واجهت انتقادات في وقت بنائها لاعتمادها المفرط على التقاليد. [ ٢٠ ]

منزل كينزو تانجه الخاص (1953)

منزل تانج الخاص

يستخدم منزل تانجه، الذي صُمم عام 1951 واكتمل بناؤه عام 1953، هيكلاً مشابهاً لهيكل متحف هيروشيما للسلام، ولكنه يمزج بينه وبين التصميم الياباني التقليدي الذي يستخدم الخشب والورق. يعتمد المنزل على وحدة التاتامي اليابانية التقليدية ، حيث صُممت أكبر الغرف بمرونة تسمح بتقسيمها إلى ثلاث غرف أصغر بواسطة أبواب فوسوما المنزلقة. [ 21 ] تتميز الواجهة بتصميم إيقاعي، وتتألف من نوعين من التصاميم ("أ" و"ب") مرتبة جانبياً بنمط أبابا. يعلو المنزل سقف من طبقتين. يشبه منزل كازو شينوهارا في كوجاياما ، الذي صممه عام 1954، منزل تانجه بشكل ملحوظ في تصميمه، على الرغم من أنه مبني من الفولاذ ويتميز بإيقاع أبسط في واجهته. [ 22 ]

مبنى بلدية كوراشيكي، الذي يُستخدم الآن كمتحف كوراشيكي للفنون

قاعة المدينة، كوراشيكي

صُمم مبنى بلدية كوراشيكي ، الذي يشبه الحصن، عام 1958 واكتمل بناؤه عام 1960. عند تشييده، كان يقع على حافة مركز المدينة القديمة، رابطًا إياه بالمناطق الأحدث من المدينة. تشتهر كوراشيكي كوجهة سياحية بفضل منازلها القديمة ذات الطراز المعماري "ماتشيا" . [ 23 ]

يقع المبنى في ساحة مفتوحة، ويرتكز على أعمدة ضخمة تتناقص سماكتها كلما ارتفعت. تتكون واجهته من ألواح أفقية (بعضها محذوف لإنشاء نوافذ) تتداخل عند الزوايا لتُشكل ما يُشبه "الكوخ الخشبي". المدخل مُغطى بمظلة خرسانية بارزة تُؤدي إلى قاعة استقبال فخمة. يصعد الدرج إلى هذه القاعة في درجات مستقيمة مُعلقة على الجانبين الأيمن والأيسر. جدران هذا الجزء الداخلي مصنوعة من الخرسانة المكشوفة ذات المصاريع، وتتخللها نوافذ تُذكرنا بلوحة " لا توريت" للفنان لو كوربوزييه . أما قاعة المجلس فهي مبنى منفصل، وسقفه المائل مُزود بمقاعد تُشكل مساحة خارجية للعروض. [ 24 ]

خطة خليج طوكيو

شهدت طوكيو طفرة سكانية هائلة في سنوات ما بعد الحرب، مما أدى إلى ضغط كبير على البنية التحتية الحضرية القائمة. واستجابت الحكومة المحلية بتأسيس لجنة بناء العاصمة الوطنية عام 1951، والتي ركزت على اللامركزية كطريقة رئيسية لتخفيف الضغوط السكانية. وفي عام 1958، أصدرت اللجنة خطة تنمية منطقة العاصمة الوطنية (NCRDP)، التي دعت إلى إنشاء مدن ومراكز فرعية متعددة، وتطوير حزام أخضر حول وسط طوكيو، على غرار خطة باتريك أبركرومبي للندن الكبرى لعام 1944. [ 25 ]

سعى تانج وجماعة الأيضيين الناشئة إلى تقديم ردٍّ على مشروع تطوير العاصمة الوطنية (NCRDP) يُقرّ بالتأثيرات الجذرية التي أحدثتها السيارة في التنمية الحضرية والحياة. تجاوزت خطة تانج، التي نُشرت عام 1960 في طوكيو خلال مؤتمر التصميم العالمي، البنية التحتية القائمة في طوكيو تمامًا، ودعت إلى نمط تنموي جديد جذري يتمحور حول هيكل ضخم يمتد عبر خليج طوكيو . اعتقد تانج أن المدن الكبرى الحديثة "المحورية"، مثل طوكيو، ترتكز اقتصاديًا على قطاع الخدمات ، وبالتالي، لم يعد التخطيط الحضري الحديث التقليدي القائم على فصل "المناطق" الوظيفية المختلفة مُجديًا. وانطلاقًا من إيمانه بأن حيوية المدينة تنبع من حركة سكانها البالغ عددهم آنذاك 10 ملايين نسمة، صُمم هيكل خليج طوكيو الضخم كـ"شريان حيوي" لتعزيز حركة التنقل في المدينة.

استلهامًا من مشروع "المدينة المشرقة" السابق لـ"لو كوربوزييه "، ركز مخطط خليج طوكيو على فصل مسارات المشاة عن مسارات المركبات، وإنشاء نظام متكامل من الهندسة المعمارية والطرق السريعة يشجع على التوسع العمراني الخطي والتنقل المستمر. وكان من المقرر أن يمتد المشروع، على الأقل في مرحلته الأولى، لمسافة 18  كيلومترًا من وسط مدينة طوكيو عبر الخليج إلى تشيبا ، وأن يكون قابلاً للتوسع مع ازدياد عدد سكان المدينة. [ 26 ]

لم يُنفَّذ هذا المخطط الطموح قط، رغم أنه أثار اهتمامًا كبيرًا. أقرّ بيتر سميثسون ، الذي كان على تواصل منتظم مع تانج برفقة زوجته أليس، ببراعة المخطط، لكنه أنكر جدواه وعارض فكرة تانج عن النمو الخطي. أما كريستوفر ألكسندر ، الذي كتب عام ١٩٦٥، فقد اعتبر المخطط مثالًا "جميلًا" لـ"مدينة الأشجار" التي عجزت تمامًا عن تلبية الاحتياجات الأساسية للتنظيم البشري (كان ألكسندر شخصيًا من أنصار نموذج "شبه شبكي" للنمو الحضري).

ومع ذلك، أدخلت الخطة أفكارًا جديدة وهامة إلى الخطاب المعاصر للتخطيط الحضري، وأطلقت حركة "البنية الضخمة". كما شكلت مصدر إلهام كبير لعمله في السنوات القليلة التالية: فقد جسد كل من مركز ياماناشي للاتصالات في كوفو وخطته لسكوبيه مثاليته المتمثلة في "المدينة كعملية". [ 27 ]

صالات الألعاب الأولمبية في طوكيو

صالة يويوغي الوطنية للألعاب الرياضية (1964)

تقع صالة يويوغي الوطنية للألعاب الرياضية في منطقة مفتوحة بحديقة يويوغي ، على محور مجاور لضريح ميجي . صمم تانغه الصالة الرياضية وحوض السباحة لدورة الألعاب الأولمبية في طوكيو عام 1964 ، والتي كانت أول دورة ألعاب أولمبية تُقام في آسيا. بدأ تانغه تصاميمه عام 1961، ووافقت وزارة التعليم على الخطط في يناير 1963. وُضعت المباني لتحقيق الاستخدام الأمثل للمساحة المتاحة لمواقف السيارات، ولتسهيل حركة الدخول والخروج بسلاسة. [ 28 ]

استُلهمت أسطح المباني من أفق الكولوسيوم في روما، حيث تتميز بغطاء معلق من عمودين. وقد استُلهمت هذه المباني من جناح فيليبس الذي صممه لو كوربوزييه لمعرض بروكسل العالمي، وحلبة إنغالز رينك ، وهي منطقة هوكي تابعة لجامعة ييل، من تصميم إيرو سارينين (اكتمل بناء كلا الهيكلين عام ١٩٥٨). صُمم سقف جناح فيليبس من أسطح قطع مكافئ زائدية معقدة ممتدة بين كابلات. في كلتا الحالتين، استعان تانغي بأفكار غربية وقام بتكييفها لتلبية المتطلبات اليابانية. [ ٢٩ ]

تتسع الصالة الرياضية لحوالي 16,000 شخص، بينما يستوعب المبنى الأصغر ما يصل إلى 5,300 شخص حسب الفعاليات المقامة. عند بنائها، كانت الصالة الرياضية تتميز بأكبر امتداد لسقف معلق في العالم. يدعم عمودان من الخرسانة المسلحة شبكة فولاذية مسبقة الإجهاد مثبتة عليها صفائح فولاذية. ويُشكل نظام دعم خرساني ثقيل قاعدة تثبيت هذه الشبكة الفولاذية، مما يُضفي انحناءً مميزًا على التصميم الداخلي والخارجي للمبنى. في الداخل، يُستخدم هذا التثبيت الهيكلي لدعم مقاعد المدرجات. ويُساعد الانحناء العام للسقف على حماية المبنى من الآثار المدمرة للرياح القوية. [ 28 ]

فاز تانج بجائزة بريتزكر عن تصميمه؛ ووصفت شهادة التقدير الصالة الرياضية بأنها "من بين أجمل مباني القرن العشرين". [ 30 ]

خطة إعادة إعمار سكوبيه، 1963

خطة سكوبيه

فاز فريق تانج المعماري عام 1965 بخطة إعادة إعمار العاصمة سكوبيه ، التي كانت آنذاك جزءًا من جمهورية مقدونيا اليوغوسلافية، بعد زلزال مدمر. كان المشروع ذا أهمية بالغة نظرًا لتأثيره الدولي، إلا أنه مثّل بالنسبة لتانج نموذجًا يُحتذى به في إعادة إعمار المدن وتطبيق مبادئ العمارة الحديثة. وهذه هي المرة الأولى التي يُدعى فيها مهندس معماري ياباني من قبل هيئة دولية للمشاركة في مشروع تطوير حضري بهذا الحجم. [ 31 ]

مبنى المحكمة العليا في باكستان

مبنى المحكمة العليا، إسلام آباد

يُعد مبنى المحكمة العليا الباكستانية المقر الرسمي والرئيسي للمحكمة العليا الباكستانية ، ويقع في شارع الدستور رقم 44000 في إسلام آباد ، باكستان. [ 32 ] بدأ تشييد المبنى في ستينيات القرن الماضي، لكنه لم يكتمل إلا في عام 1993، ويحده من الجنوب مقر أمانة رئيس الوزراء ، ومن الشمال مقر رئاسة الجمهورية ومبنى البرلمان.

صممت شركة Tange المجمع وفقًا لملخص تصميم أعدته PEPAC ، وتم هندسته وبناؤه بواسطة CDA Engineering و Siemens Engineering . [ 33 ]

مركز ياماناشي للصحافة والإذاعة

مركز الصحافة والإذاعة في بيئته الحضرية

كُلِّف تانغه ببناء مركز اتصالات في كوفو عام ١٩٦١. [ ٣٤ ] وفي عام ١٩٦٦، اكتمل بناء مركز ياماناشي للصحافة والإذاعة، وهو مبنى سيُستخدم كمقر رئيسي لنظام ياماناشي للإذاعة ، وسيضم العديد من أقسامه، بما في ذلك استوديوهات الإذاعة والتلفزيون ومطابع الصحف. وكان مركز الصحافة والإذاعة من الفرص القليلة التي أتيحت لتانغه لتطبيق مُثُله الأيضية المتمثلة في الحركة والتوسع الدائمين، وإن كان ذلك على نطاق ضيق.

يتألف المبنى من ستة عشر برجًا، قطر كل منها خمسة أمتار، لكنها متفاوتة الارتفاع، وتضم ممرات رأسية وخدمات تشمل السلالم والمصاعد. وتمتد فوقها مساحات أرضية أفقية واسعة، تضم الأنشطة التي تُمارس داخل المبنى. وقد ركز تصميم المبنى على إمكانية التعديل والتوسع المستمر من خلال حذف بعض المساحات الأرضية، التي تم تحويلها لاحقًا إلى حدائق، ومن خلال إمكانية إجراء تعديلات حول الأبراج الستة عشر التي تضم الممرات والخدمات الأساسية. في الأصل، كان الكافيتريا وبعض الخدمات الموجهة للجمهور تقع في الطابق الأرضي، بينما كانت أقسام الصحيفة والبث التلفزيوني والإذاعة تقع في الطوابق الثالث والسادس والثامن على التوالي. وكانت مكاتب المبنى ذات أرضيات زجاجية محاطة بشرفات. [ 35 ] من الناحية النظرية على الأقل، صُمم المبنى ليتوسع مع نمو الشركة، بل وليضم مواقف للسيارات، إلا أن هذا لم يتحقق. [ 36 ] [ 37 ]

يُعدّ مركز الصحافة والإذاعة أحد الأمثلة القليلة على العمارة الأيضية التي بُنيت فعلياً، إلى جانب برج ناغاكين كابسول الذي صممه كيشو كوروكاوا وهُدم لاحقاً . ولا يزال المبنى مهيمناً على محيطه، إلا أن النقاد أشاروا إلى أنه انحرف منذ زمن طويل عن مُثُله الأصلية، وقد قُدّمت عدة مقترحات لإعادة تصميمه. [ 38 ] [ 39 ]

معرض أوساكا 1970

في عام 1965، قرر المكتب الدولي للمعارض أن تستضيف اليابان معرض إكسبو 1970. وتم تخصيص 3.3 كيلومتر مربع (1.3 ميل مربع ) من الأراضي في تلال سينري بالقرب من أوساكا لهذا الغرض. وعُيّن تانج وأوزو نيشياما مخططين للخطة الرئيسية من قبل اللجنة المنظمة. وقام تانج بتشكيل فريق من اثني عشر مهندسًا معماريًا لتصميم البنية التحتية والمرافق الخاصة بالمعرض. [ 40 ]  

كانت ساحة المهرجانات في قلب معرض إكسبو. وقد تصور تانج أن هذه الساحة (بسقفها ذي الإطار الفضائي البارز) ستربط بين مساحات العرض وتخلق أجواءً احتفالية. قسمت الساحة الموقع إلى منطقة شمالية للأجنحة ومنطقة جنوبية للمرافق الإدارية، وربطت بين المنطقتين ممرات متحركة. [ 41 ]

سنغافورة

منطقة الأعمال المركزية في سنغافورة من جسر إلجين : يهيمن مبنى ون رافلز بليس وساحة يو أو بي على أفق المدينة.

في عام ١٩٧٠، تعرّف على لي كوان يو أثناء إقامته في هونغ كونغ لتلقّي شهادة دكتوراه فخرية من جامعة هونغ كونغ . كانت سنغافورة قد نالت استقلالها قبل خمس سنوات فقط، وكانت تشهد نموًا سريعًا على أراضيها الصغيرة. انسجم الاثنان جيدًا، وسرعان ما دُعي تانج للعمل كمستشار لهيئة التخطيط العمراني في الحكومة السنغافورية. [ ٤٢ ] في البداية، قدّم المشورة بشأن ما يجب الحفاظ عليه وما يجب إعادة بنائه، كما وضع خطة لتطوير منطقة مارينا الجنوبية المستصلحة . [ ٤٣ ]

في ثمانينيات القرن العشرين، صمّم تانج المخطط الرئيسي للحرم الجامعي ومجمع المباني لجامعة نانيانغ التكنولوجية التي تأسست حديثًا . [ 44 ] كما ساهم في رسم ملامح أفق منطقة الأعمال المركزية من خلال تصميم مبانٍ أيقونية مثل ون رافلز بليس (أطول مبنى خارج الولايات المتحدة عند اكتماله)، ومجمع بيكرينغ للعمليات ، ويو أو بي بلازا في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين. كما صمّم أيضًا ملعب سنغافورة الداخلي . [ 45 ]

مبنى هاواي هوتشي

بدأ تشييد المبنى عام ١٩٧٢ واكتمل عام ١٩٧٥ لصالح صحيفة "هاواي هوتشي" ، وهي صحيفة يابانية تأسست عام ١٩١٢. يُعدّ هذا المبنى، المصمم على الطراز الوحشي، أحد مبنيين فقط صممهما تانغه للبناء في الولايات المتحدة، والآخر عبارة عن توسعة لمعهد مينيابوليس للفنون . يتألف المبنى من هيكلين متصلين بفناء مفتوح مزين بنباتات استوائية، وموقف سيارات على السطح. [ ٤٦ ]

القصر الرئاسي السوري

في عام ١٩٧٥، بينما كان حافظ الأسد لا يزال في السلطة، بدأ تانج بتصميم القصر الرئاسي في دمشق ، سوريا . ووفقًا لمقال نُشر عام ٢٠١٣ في صحيفة الغارديان ، [ ٤٧ ] استقال تانج قبل بدء أعمال البناء، وأُعيد تفسير تصميمه الأصلي من قِبل آخرين. وبلغت مساحة المجمع الناتج ٣١,٥٠٠ متر مربع (٣٤٠,٠٠٠ قدم مربع).

الدائرة المعمارية

المؤتمر الدولي للهندسة المعمارية الحديثة

اجتماع أوتورلو التابع للمؤتمر الدولي للصناعات الميكانيكية والحديثة (CIAM) عام 1959، عندما تم حل المنظمة. يقف تانج الثاني من اليمين.

حاز تانج على المركز الأول في مسابقة تصميم حديقة هيروشيما التذكارية للسلام، مما أكسبه تقديرًا من كونيو مايكاوا. دعا المهندس المعماري المخضرم تانج لحضور المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (CIAM). تأسست هذه المنظمة، التي تضم مخططين ومهندسين معماريين، عام 1928، وكانت قد روجت في البداية للعمارة في سياق اقتصادي واجتماعي، ولكن في اجتماعها الرابع عام 1933 (تحت إشراف لو كوربوزييه) ناقشت مفهوم "المدينة الوظيفية". أدى ذلك إلى سلسلة من المقترحات حول التخطيط الحضري عُرفت باسم " ميثاق أثينا ". وبحلول اجتماع CIAM عام 1951 الذي عُقد في هودسدون ، إنجلترا، والذي دُعي إليه تانج، أصبح ميثاق أثينا موضع نقاش من قبل الأعضاء الأصغر سنًا في المجموعة (بمن فيهم تانج) الذين وجدوا الميثاق غامضًا للغاية فيما يتعلق بتوسع المدينة. روّج "ميثاق أثينا" لفكرة أن المدينة تكتسب طابعها من خلال تغييراتها المستمرة على مر السنين. كُتبت هذه الفكرة قبل ظهور القصف الجوي المكثف والحرب العالمية الثانية، ولذلك لم يكن لها معنى يُذكر بالنسبة لتانجي الذي شهد بنفسه دمار هيروشيما. أثارت المناقشات في هودسدون استياءً داخل المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (CIAM)، مما ساهم في نهاية المطاف في تفككه بعد اجتماعهم في دوبروفنيك عام 1956؛ [ 48 ] وشكّل الأعضاء الأصغر سنًا في المؤتمر مجموعة منشقة عُرفت باسم الفريق X، وانضم إليها تانجي لاحقًا. قدّم تانجي تصاميم مختلفة للفريق X في اجتماعاتهم. وفي اجتماع عُقد عام 1959 في أوتيرلو ، هولندا، تضمن أحد عروضه مشروعًا لم يُنفّذ لكِييونوري كيكوتاكي ؛ وأصبح هذا المشروع أساسًا للحركة الأيضية . [ 49 ]

عندما عاد تانج إلى اليابان من اجتماع المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (CIAM) عام 1951، زار وحدة السكن التي صممها لو كوربوزييه في مرسيليا بفرنسا، والتي كانت على وشك الاكتمال. كما اطلع على الرسومات التخطيطية للعاصمة الجديدة للبنجاب في شانديغار بالهند. [ 14 ]

مؤتمر طوكيو العالمي للتصميم والتخطيط الحضري

غادر تانج مؤتمر فريق إكس أوتيرلو مبكرًا للالتحاق بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ولعلّ تجاربه في المؤتمر دفعته لتكليف طلابه في السنة الخامسة بمشروع تصميم مجمع سكني يتسع لـ 25 ألف شخص، يُقام في بوسطن على ضفاف الخليج. [ 50 ] تضمن التصميم هيكلين ضخمين على شكل حرف A، يُشبهان تصميم تانج المُقدّم لمسابقة مقر منظمة الصحة العالمية على بحيرة جنيف . شكّل هذا التصميم، بالإضافة إلى تصاميم سابقة لكيكوتاكي، أساس خطاب تانج في مؤتمر طوكيو العالمي للتصميم عام 1960. استخدم تانج في خطابه مصطلحات مثل "الخلية" و"الأيض" في سياق التصميم الحضري. نشأت حركة الأيض من مناقشات مع أعضاء آخرين في المؤتمر، من بينهم كيشو كوروكاوا ، وجونزو ساكوراكورا ، وأليسون وبيتر سميثسون ، ولويس كان ، وجان بروفيه ، وبي في دوشي ، وجاكوب باكيما . اختُتم المؤتمر بعرض تانج لخطة بوسطن ومخططه الخاص، "خطة طوكيو - 1960". [ 51 ]

تانج مع بياتريكس ملكة هولندا عام 1981 في معرض بالقصر الملكي في أمستردام

جادل تانج بأن النمط الحضري المعتاد لنظام النقل المركزي الشعاعي هو من مخلفات العصور الوسطى، ولن يتحمل الضغط الذي تفرضه عليه المدن العملاقة في العالم، والتي وصفها بأنها تلك التي يزيد عدد سكانها عن 10  ملايين نسمة. [ 52 ] وبدلاً من بناء المدينة انطلاقاً من مركز مدني، استند اقتراح تانج إلى محور مدني، لتطوير المدينة بشكل خطي. [ 53 ] من شأن ثلاثة مستويات مرورية، مصنفة حسب السرعة، أن تسهل حركة ما يصل إلى 2.5  مليون شخص على طول المحور، الذي سيُقسم إلى عناصر نقل دائرية تشبه فقرات العمود الفقري. ونظرًا لضخامة المشروع، فإنه سيمتد عبر مياه خليج طوكيو. [ 54 ] لعبت مقترحات تانج في هذا المؤتمر دورًا كبيرًا في ترسيخ سمعته كـ"المعماري الياباني المفضل لدى الغرب". [ 55 ]

في عام 1965، طلبت الأمم المتحدة من تانج المشاركة في مسابقة محدودة لإعادة تطوير سكوبيه ، التي كانت آنذاك مدينة تابعة لجمهورية يوغوسلافيا الاتحادية الاشتراكية . وكانت المدينة قد دُمّرت بشدة جراء زلزال عام 1963. فاز تانج بنسبة 60% من الجائزة، بينما مُنحت النسبة المتبقية البالغة 40% للفريق اليوغوسلافي. وقد عزز تصميم تانج الأفكار المطروحة في "خطة طوكيو" السابقة، [ 56 ] والتي بدورها شكلت مصدر إلهام لمركز ياماناشي للصحافة والإذاعة. [ 35 ]

فريق من المخططين الحضريين والمعماريين

استلهم تانج فكرة مكتبه للتصميم من صديقه والتر غروبيوس، الذي التقاه لأول مرة في اجتماع المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (CIAM) عام ١٩٥١. وخلال محاضراته في مدرسة باوهاوس ، أولى غروبيوس أهمية بالغة لتعليم المعماريين، وخاصة غرس مفهوم العمل الجماعي. تأسس فريق المخططين الحضريين والمعماريين عام ١٩٦١، والذي أصبح فيما بعد شركة كينزو تانج وشركائه. شجع تانج على هيكل تنظيمي بسيط في المكتب، حيث كان الشركاء متساوين في الأهمية، وشُجعوا على المشاركة في كل مشروع. وتم تطوير خيارات متعددة في آن واحد، كما شُجع البحث في المخططات الفردية. [ ٥٧ ]

لاحقًا

مكتب حكومة طوكيو الحضرية ، شينجوكو ، طوكيو (1991)

خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، وسّع تانج نطاق أعماله ليشمل مباني في أكثر من 20  دولة حول العالم. وفي عام 1985، وبناءً على طلب جاك شيراك ، عمدة باريس آنذاك، اقترح تانج مخططًا رئيسيًا لساحة في ساحة إيطاليا تربط أجزاء المدينة على طول محور شرقي غربي. [ 58 ]

صمم تانجه، لمبنى حكومة طوكيو الكبرى الذي افتُتح عام ١٩٩١، مركزًا مدنيًا ضخمًا بساحة تهيمن عليها ناطحتا سحاب. تضم هاتان الناطحتان مكاتب الإدارة، بينما يحتوي مبنى أصغر مكون من سبعة طوابق على مرافق الاجتماعات. وفي تصميمه لنسخة متطورة من مركز كوفو للاتصالات، جهّز تانجه المباني الثلاثة بأنظمة إدارة مباني حديثة تراقب جودة الهواء ومستويات الإضاءة والأمن. ويُشير الغلاف الخارجي للمبنى إلى كلٍ من التقاليد والحداثة. فقد دمج تانجه خطوطًا رأسية وأفقية تُذكّر بألواح الخشب وخطوط لوحات أشباه الموصلات. [ ٥٩ ]

اعتنق تانج المسيحية، متخذاً اسم يوسف، زوج مريم العذراء، قبل وفاته بفترة. واستمر في ممارسة مهنته حتى قبل وفاته بثلاث سنوات في عام ٢٠٠٥. لم يكن راضياً عن ما بعد الحداثة في ثمانينيات القرن العشرين، واعتبر هذا النمط المعماري مجرد "تعبيرات معمارية انتقالية". [ ٦٠ ] أقيمت جنازته في أحد أعماله، كاتدرائية طوكيو . [ ٦١ ]

يحب تاداو أندو ، أحد أعظم معماريي اليابان الأحياء، أن يروي قصة كلبة ضالة، من فصيلة أكيتا المهيبة، دخلت استوديو عمله في أوساكا قبل نحو عشرين عامًا، وقررت البقاء. يقول: "في البداية، فكرت في تسميتها كينزو تانغه، لكنني أدركت لاحقًا أنني لا أستطيع أن أسيء معاملتها. لذلك سميتها لو كوربوزييه بدلًا من ذلك."

— نعي في صحيفة الغارديان [ 60 ]

إرث

كاتدرائية القديسة مريم (كاتدرائية طوكيو) ، طوكيو (1964)

كان للتوسع المعياري لرؤى تانجيه الأيضية بعض التأثير على مجموعة أرشغرام من خلال هياكلها الضخمة القابلة للتوصيل. [ 62 ] أعطت الحركة الأيضية زخمًا لمسيرة كيكوتاكي المهنية. على الرغم من أن مقترحاته لمدينة مارين (التي قدمها تانجيه في المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة) لم تُنفذ، إلا أن مبنى بلدية مياكونوجو (1966) كان مثالًا أكثر ميلًا للحركة الأيضية من مركز نيتشينان الثقافي (1962) الذي صممه تانجيه نفسه. [ 63 ] على الرغم من أن معرض أوساكا مثّل تراجعًا في الحركة الأيضية، إلا أنه أدى إلى "تسليم" زمام الأمور إلى جيل أصغر من المعماريين مثل كازو شينوهارا وأراتا إيسوزاكي. [ 64 ] [ 65 ]

في مقابلة مع جيريمي ميلفين في الأكاديمية الملكية للفنون، أوضح كينجو كوما أنه في سن العاشرة، استلهم ليصبح مهندسًا معماريًا بعد رؤية ساحات تانج الأولمبية، التي تم بناؤها في عام 1964. [ 66 ]

بالنسبة لرينر بانهام ، كان تانج مثالاً بارزاً على استخدام العمارة الوحشية . إن استخدامه للتشطيبات الخرسانية الخام بطريقة خام وغير مزخرفة، بالإضافة إلى مشاريعه المدنية مثل إعادة تطوير خليج طوكيو، جعله مؤثراً للغاية على المعماريين البريطانيين خلال الستينيات. [ 60 ]

تخرج بول نوريتكا تانج، نجل تانج، من جامعة هارفارد عام 1985، ثم انضم إلى شركة كينزو تانج وشركائه. وأصبح رئيسًا لشركة كينزو تانج وشركائه عام 1997 قبل أن يؤسس شركة تانج وشركائه عام 2002. [ 67 ]

الجوائز

الحواشي

  1. ↑ غلانسي، جوناثان (23 مارس 2005). "كينزو تانج" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مارس 2021 .
  2. 1 2 ستيوارت (1987)، ص 170
  3. ↑Stewart 3078, p170خطأ في الاستشهاد: تم استدعاء المرجع المسمى ولكن لم يتم تعريفه مطلقًا (انظر صفحة المساعدة ).
  4. 1 2 ستيوارت (1987)، ص 171
  5. ↑ رينولدز (2001)، ص 126
  6. ↑ تشو، هيونجونغ (2012). "حديقة هيروشيما التذكارية للسلام وتشكيل العمارة اليابانية ما بعد الحرب" . مجلة التعليم المعماري . 66 (1): 72-83 . doi : 10.1080/10464883.2012.720915 . ISSN 1046-4883 . JSTOR 42570085 .  
  7. ↑ "التاريخ | نبذة عنا | مختبر التصميم الحضري | جامعة طوكيو" . ud.tu-tokyo.ac.jp . تاريخ الوصول: 25 نوفمبر 2025 .
  8. ↑ «سيرة ذاتية: كينزو تانغه، الحائز على جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية عام 1987» . جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية . نيويورك، الولايات المتحدة: مؤسسة حياة. 1987. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2010 .
  9. ^ يوريفوسا (2003)، ص. 29
  10. ^ نوريوكي (2003)، ص. 92
  11. ^ نوريوكي (2003)، ص. 96
  12. ↑ ديدفندورف، هاين ويوريفوسا (2003)، ص 95
  13. ↑ ديدفندورف، هاين ويوريفوسا (2003)، ص 98
  14. 1 2 ستيوارت (1987)، ص 175
  15. ↑ كولترمان (1970)، ص 17
  16. 1 2 كولترمان (1970)، ص 18
  17. ↑ ديدفندورف، هاين ويوريفوسا (2003)، ص 197
  18. ↑ ستيوارت (1987)، ص 207
  19. ↑ المهندس المعماري الياباني (2005)، ص 100
  20. ↑ كولترمان (1970)، ص 56
  21. ↑ كولترمان (1970)، ص 28
  22. ↑ ستيوارت (1987)، ص 197
  23. ↑ كولترمان (1970)، ص 92
  24. ↑ بانهام (1978)، ص 82
  25. ↑ "المراكز الفرعية والمدن التابعة: تجربة طوكيو في القرن العشرين في التخطيط متعدد المراكز" . ResearchGate . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 25 نوفمبر 2025 .
  26. ↑ فريق كينزو تانغه (1961). "خطة طوكيو، 1960" . إيكيستيكس . 12 (69): 9-19 . ISSN 0013-2942 . JSTOR 43613534 .  
  27. ↑ لين، تشونغجي (2007). "البنية الحضرية للمدينة المتوسعة: خطة كينزو تانغه لطوكيو لعام 1960" . مجلة البحوث المعمارية والتخطيطية . 24 (2): 109-124 . ISSN 0738-0895 . JSTOR 43030795 .  
  28. 1 2 كولترمان (1970)، ص 204
  29. ↑ ستيوارت (1987)، ص 218
  30. ↑ «إعلان: كينزو تانغه، الفائز بجائزة بريتزكر للهندسة المعمارية لعام 1987» . جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية . نيويورك، الولايات المتحدة: مؤسسة حياة. 18 مارس 1987. تاريخ الاطلاع: 9 نوفمبر 2013 .
  31. ↑ تشونغجي لين (2010). كينزو تانغه وحركة الأيض . روتليدج. ص 168. 
  32. ↑ "عنوان وموقع المحكمة العليا في باكستان" . جوجل . خرائط جوجل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2014 .
  33. ↑ حكومة باكستان. "مبنى المحكمة العليا" . حكومة باكستان . مطبعة المحكمة العليا الباكستانية. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2014 .
  34. ↑ "مركز ياماناشي للصحافة والإذاعة" . ArchInForm .
  35. 1 2 كولترمان (1970)، ص 246
  36. ↑ "مركز ياماناشي للإذاعة والصحافة | أركيتكتول" . أركيتكتول . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2025 .
  37. ↑ غو، وينتاو (2022). "ياماناشي الآن: من أثر أيقوني إلى حاضنة حضرية" . الوصول الرقمي إلى المنح الدراسية في جامعة هارفارد (DASH) .
  38. ↑ بار، جون (20 مايو 2021). "مركز ياماناشي للصحافة والإذاعة : كينزو تانغه" . john-barr-architect . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2025 . 
  39. ↑ جوائز، تصميم لندن. "مركز ياماناشي للبث والصحافة الآن من تصميم أتيليه وين جي" . جوائز تصميم لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2025 .
  40. ↑ كولترمان (1970)، ص 282
  41. ^ كولترمان (1970)، الصفحات من 286 إلى 94
  42. ↑隈研吾،松田達. "知られざる丹下健三──海外プロジェクト・都市計画を中心に" . موقع 10+1 . تم الاسترجاع 27 نوفمبر 2024 .
  43. ^ كينزو تانج. "シンガポルでの設計活動 (يعمل في سنغافورة) (建築論壇)."新建築62.1 (1987): صفحة 137-142.
  44. ↑ «تأسيس جامعة نانيانغ التكنولوجية - تاريخ سنغافورة» . فبراير 2015. مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2020 .
  45. ↑ "كينزو تانج" . architecture-history.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2024 .
  46. ↑ "بدايات جديدة: ترميم المباني القديمة ذات الأهمية الثقافية" . 27 فبراير 2023.
  47. ↑ وينرايت، أوليفر (11 سبتمبر 2013). "قصر الأسد: نصب تذكاري فارغ يتردد صداه لديكور الديكتاتورية" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2024 .
  48. ↑ ستيوارت (1987)، الصفحات 173-176
  49. ↑ ستيوارت (1987)، الصفحات 176-177
  50. ↑ ستيوارت (1987)، ص 177
  51. ↑ ستيوارت (1987)، الصفحات 179-181
  52. ↑ كولترمان (1970)، ص 119
  53. ↑ كولترمان (1970)، ص 123
  54. ↑ كولترمان (1970)، ص 128
  55. ↑ ستيوارت (1987)، ص 182
  56. ↑ كولترمان (1970)، ص 262
  57. ↑ كولترمان (1970)، ص 8
  58. ↑ آيرز (2004)، ص 213
  59. ↑ دوردان (2002)، ص 274
  60. 1 2 3 غلانسي، جوناثان (23 مارس 2005). "نعي: كينزو تانغه" . صحيفة الغارديان . لندن، المملكة المتحدة: غارديان نيوز آند ميديا ​​ليمتد. ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 15 يونيو 2010 . 
  61. ↑ "NBM Media" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2010 .
  62. ↑ فرامبتون (1990)، ص 282
  63. ↑ ستيوارت (1987)، ص 216
  64. ↑ فرامبتون (1990)، ص 283
  65. ↑ كيفز، ر. و. (2004). موسوعة المدينة . روتليدج. ص 657. ISBN  9780415862875.
  66. ↑ كوما، كينغو (2004). "فن كينغو كوما" (مقابلة). أجراها جيريمي ملفين. لندن: الأكاديمية الملكية للفنون . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2010 .
  67. ↑ "المنتدى الدولي لأسلوب الحياة الفاخر" . 2010. مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2011. تم الاطلاع عليه في 24 أكتوبر 2010 .
  68. ↑ Almanac of Architecture & Design 2006 ، الطبعة السابعة (Greenway، 2006: eds. James P. Cramer & Jennifer Evans Yankopolus)، ص 164.
  69. ↑ ريتشارد جاي ويلسون، الميدالية الذهبية للمعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين (ماكجرو هيل، 1984)، ص 202.
  70. ↑ مجلة AIA ، المجلد 60 ( المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين ، 1973)، ص 62.
  71. ↑ السيرة الذاتية: كينزو تانج: حائز على جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية عام 1987.
  72. ↑ سام هول كابلان، شرف تانج مستحق تمامًا ، لوس أنجلوس تايمز (22 مارس 1987).
  73. ↑ فايندلينغ، جون إي؛ بيلي، كيمبرلي دي (2004). موسوعة الحركة الأولمبية الحديثة . ويستبورت: مطبعة غرينوود. ص 172. 

مراجع

  • آيرز، أندرو (2004). عمارة باريس: دليل معماري . لندن، المملكة المتحدة: دار نشر أكسل مينجز. ISBN 3-930698-96-X.
  • بانهام، رينر (1978) [1975]. عصر الأساتذة: رؤية شخصية للعمارة الحديثة (  طبعة منقحة). لندن، المملكة المتحدة: دار النشر المعمارية . ISBN 0-85139-395-0.
  • ديفندورف، جيفري م؛ هاين، كارولا؛ يوريفوسا، إيشيدا، محرران. (2003). إعادة بناء اليابان الحضرية بعد عام 1945. هامبشاير، المملكة المتحدة: بالغراف ماكميلان . ISBN 0-333-65962-7.
  • دوردان، دينيس ب. (2002) [2001]. عمارة القرن العشرين . لندن، المملكة المتحدة: كالمان وكينغ. ISBN 0-8109-0605-8.
  • فرامبتون، كينيث (1990) [1980]. العمارة الحديثة: تاريخ نقدي (طبعة منقحة وموسعة  ). لندن، المملكة المتحدة: تيمز وهدسون . ISBN 0-500-20201-X.
  • جاكيه، بينوا؛ ماتسوزاكي، تيرواكي؛ تاردت، مانويل (2021). النجار والمهندس المعماري: تاريخ البناء الخشبي في اليابان . لوزان: مطبعة EPFL. ISBN 978-2-88915-445-6.
  • كولترمان، أودو (1970). كينزو تانغه . لندن، المملكة المتحدة: دار بال مول للنشر. ISBN 0-269-02686-X.
  • رينولدز، جوناثان ماكين (2001). مايكاوا كونيو وظهور العمارة الحداثية اليابانية . لندن، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كاليفورنيا . ISBN 0-520-21495-1.
  • ستيوارت، ديفيد بتلر (2002). نشأة العمارة اليابانية الحديثة: من المؤسسين إلى شينوهارا وإيزوزاكي . نيويورك، الولايات المتحدة: كودانشا إنترناشونال . ISBN 4-7700-2933-0.
  • "دوكومومو اليابان: مئة اختيار". مجلة المهندس المعماري الياباني (57). اليابان: شركة المهندس المعماري الياباني. ربيع 2005. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0448-8512 .