قصر السوفييت

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

قصر السوفييت
دوريتس سوفيتوف
دفوريتس سوفيتوف
التصميم النهائي لعام 1937 على طابع بريدي. كانت مواصفات التصميم المبكرة تتطلب أن يكون القصر بمثابة قوس نصر ضخم للحشود من المتظاهرين الذين يسيرون عبر ساحة القاعة الكبرى. وبحلول عام 1937 تم إسقاط هذا الشرط.
معلومات عامة
حالةلم يتم البناء مطلقا
يكتبالمركز الإداري والمؤتمرات
الطراز المعماريآرت ديكو ، الكلاسيكية الجديدة ، العمارة الستالينية
موقعموسكو ، موقع كاتدرائية المسيح المخلص
الإحداثيات55°44′40″N 37°36′20″E / 55.74444°N 37.60556°E / 55.74444; 37.60556
وضع حجر الأساس1933 [1]
توقف البناء1941 [2] [3]
ارتفاع416 م (1,365 قدمًا) (نسخة 1937) [4] [5]
أبعاد
القطر130 م (430 قدمًا) (القاعة الكبرى، داخلية)
160 م (520 قدمًا) (النواة المركزية، خارجية) [6] [7]
وزن1.5 مليون طن متري [8]
التفاصيل الفنية
المصاعد/المصاعد الكهربائية187 [9]
التصميم والبناء
المهندس(ون) المعماري(ون)بوريس يوفان وفلاديمير شتشوكو وفلاديمير هيلفريش

قصر السوفييت ( بالروسية : Дворец Советов ، بالرومانسية :  Dvorets Sovetov ) كان مشروعًا لبناء مركز مؤتمرات سياسي في موسكو في موقع كاتدرائية المسيح المخلص المهدمة . كانت الوظيفة الرئيسية للقصر هي إيواء جلسات مجلس السوفييت الأعلى في قاعته الكبرى التي يبلغ عرضها 130 مترًا (430 قدمًا) وارتفاعها 100 متر (330 قدمًا) وتتسع لأكثر من 20000 شخص. إذا تم بناؤه، فإن القصر الذي يبلغ ارتفاعه 416 مترًا (1365 قدمًا) كان ليصبح أطول مبنى في العالم، بحجم داخلي يتجاوز الأحجام المجمعة لأطول ستة ناطحات سحاب أمريكية. كان هذا مهمًا بشكل خاص للدولة السوفييتية لأغراض الدعاية . [10]

كان فوز بوريس يوفان في سلسلة من أربع مسابقات معمارية أقيمت بين عامي 1931 و1933 إشارة إلى تحول حاد في العمارة السوفيتية، من الحداثة الجذرية إلى التاريخية الضخمة التي ستميز العمارة الستالينية . تم تصور التصميم النهائي ليوفان وفلاديمير شوكو وفلاديمير هيلفريتش في عامي 1933 و1934 واتخذ شكله النهائي في عام 1937. مزجت المجموعة المتداخلة من الأسطوانات المضلعة التي توجت بتمثال يبلغ ارتفاعه 100 متر (330 قدمًا) لفلاديمير لينين بين تأثيرات آرت ديكو والنيوكلاسيكية مع تكنولوجيا ناطحات السحاب الأمريكية المعاصرة .

بدأ العمل في الموقع في عام 1933؛ واكتمل الأساس في يناير 1939. أنهى الغزو الألماني في يونيو 1941 المشروع. تم تحويل المهندسين والعمال إلى مشاريع دفاعية أو تم الضغط عليهم في الجيش؛ تم تفكيك الفولاذ الهيكلي المثبت في عام 1942 للتحصينات والجسور. بعد الحرب العالمية الثانية ، فقد جوزيف ستالين الاهتمام بالقصر. أنتج يوفان العديد من التصميمات المنقحة والمصغرة لكنه فشل في إعادة إحياء المشروع. لم يتجاوز قصر السوفييت البديل في سبارو هيلز ، والذي تم اقتراحه بعد وفاة ستالين، مرحلة المنافسة المعمارية.

البداية (1922-1931)

في الثلاثين من ديسمبر عام 1922 أعلن المؤتمر الأول للسوفييت عن تأسيس الاتحاد السوفييتي . وفي نفس اليوم اقترح سيرجي كيروف بناء مركز مؤتمرات وطني جديد، وقد وافق عليه المؤتمر. [11] ووفقًا للرواية السوفييتية الرسمية، كانت هذه بداية قصة قصر السوفييت. [12] وقبل المؤتمر، في يناير ومايو عام 1919، عقدت بتروجراد مسابقة معمارية لبناء "قصر العمل"؛ [13] وفي أكتوبر عام 1922 أطلقت جمعية موسكو المعمارية  مسابقة لبناء "قصر عمل" مختلف، أيده سيرجي كيروف نفسه. [14] كان كلا المشروعين كبيرًا بما يكفي لاستيعاب أي مؤتمر يمكن تصوره، [أ] ولم يكن من الممكن أن يتحقق أي منهما في بلد دمرته الحروب والثورات . [15] [16]

في اللغة الروسية ما بعد الثورة، كانت كلمة قصر ( بالروسية : дворец ) تشير إلى مبنى عام متعدد الأدوار يتقاسم وظائف الترفيه والإدارة؛ ومع مرور الوقت، ساد الجانب الإداري. [15] لم يتم تطبيق الكلمة أبدًا على مساكن الزعماء السياسيين: ظلت شؤونهم الخاصة سرًا محفوظًا بعناية. [15] خلال عشرينيات القرن العشرين، تم بناء "قصور عمل" أو "قصور ثقافة" متواضعة بالفعل. [17] كان لابد أن يكون القصر الوطني المرغوب كبيرًا بشكل استثنائي ومثير للإعجاب ومتقدمًا من الناحية التكنولوجية ليقف فوق الحشد. [17] تعود فكرة وضع تمثال عملاق للينين فوق المركز الإداري الوطني (في الأصل، مبنى الكومنترن ) إلى اقتراح قدمه فيكتور باليخين عام 1924 ، ثم طالب دراسات عليا في فكوتيماس : " ستغمر مصابيح القوس القرى والبلدات والمتنزهات والساحات، وتدعو الجميع لتكريم لينين حتى في الليل ...". [18] تم ترويج الاقتراح لاحقًا من قبل حركة العقلانية التي أسسها باليخين، ASNOVA ، لكنه لم يحظ باعتراف كبير. [19]

تم اتخاذ قرار بناء "بيت المؤتمرات" ( بالروسية : Дом съездов ) [20] في نهاية عام 1930 أو في أوائل عام 1931، وتم الإعلان عنه في فبراير 1931. [21] لا يمكن التأكد من التأثيرات وراء القرار بشكل موثوق. يزعم ديمتري شميلنيزكي  [de] أن ستالين كان المبادر الوحيد للمشروع؛ [21] يرد سيرجي كوزنيتسوف بأن الفكرة طرحها أليكسي ريكوف . [22] كان "بيت المؤتمرات"، من حيث الترتيب الزمني، أول المشاريع الثلاثة الكبرى التي تم إطلاقها في موسكو عام 1931، قبل أشهر من قناة موسكو ومترو موسكو . [23] كان نطاقه الأولي متواضعًا؛ اعتقد المهندسون المعماريون والسياسيون أنه يمكن الانتهاء من البناء في عام 1933. [24] [25] ومع ذلك، سرعان ما تسببت الطموحات غير المقيدة لكلا المجموعتين في زيادة مضاعفة في الحجم والنطاق والتكلفة. [24] في صيف عام 1931، تمت إعادة تسمية المشروع المنتفخ بالفعل باسم "قصر السوفييت". [20]

المهندس المعماري

بوريس يوفان مع مبنى سينما أودارنيك الخاص به  . غلاف بريد سوفيتي، 1990

في فبراير 1931، أنشأت الحكومة هيكل إدارة المشروع من ثلاث طبقات . كان مجلس البناء عبارة عن لجنة سياسية زخرفية [26] يرأسها كليمنت فوروشيلوف وفي وقت لاحق فياتشيسلاف مولوتوف ؛ [27] [22] [28] وكان بمثابة وكيل للإعلان عن القرارات التي اتخذها ستالين والمكتب السياسي . [26] كانت مديرية البناء التابعة (USDS) هي فريق إدارة المشروع الفعلي لميخائيل كريوكوف  [ru] (رئيسًا) وبوريس يوفان (المهندس المعماري الرئيسي) وهيرمان كراسين [b] وآرثر لوليت  [ru] وإيفان ماشكوف . [21] [22] عينت USDS وأشرفت على المجلس الفني، الذي ضم العشرات من المهندسين المعماريين والفنانين والمهندسين ذوي الخبرة. [27]

تولى بوريس يوفان، الرجل الثاني في القيادة في USDS، على الفور لقب ودور كبير المهندسين المعماريين. [29] [30] [31] [32] كان يوفان ، العائد حديثًا من إيطاليا وطالبًا قديمًا للمهندس المعماري الإيطالي أرماندو براسيني ، منشقًا داخل المجتمع المعماري السوفييتي ولم يكن لديه أي التزامات تجاه أي مجموعة. [29] [33] كان أيضًا من المطلعين الموثوق بهم في النخبة الحزبية، مع علاقات قوية بشكل خاص مع أليكسي ريكوف وأفيل ينوكيدزي . [29] بدأت حياته المهنية مع عملاء الدولة السوفييتية في عام 1922 في روما [ج] واستمرت خلال عشرينيات القرن العشرين بوتيرة غير مسبوقة وغير مفسرة حتى الآن. [35] بحلول عام 1931، كان لديه سجل مثبت في إكمال مشاريع رفيعة المستوى، بما في ذلك [د] المنزل الضخم على الجسر مع قاعة السينما الخاصة به  [رو] - أكبر قاعة حديثة في موسكو. [36] [22] [هـ] من المؤكد أن ستالين أيد تعيين إيفان، ربما بناءً على توصية من يونوكيدزه. [22]

كان من الصعب العمل مع يوفان مما أجبر كريوكوف على الاستقالة قريبًا. [37] في خريف عام 1931، انتقل رئيس اتحاد المهندسين المعماريين الروس إلى عضو الحزب فاسيلي ميخائيلوف  [ru] ، وهو الرئيس السابق للمهندس المعماري في مشروع البيت على السد. [37] قُتل كريوكوف وميخائيلوف وريكوف وينوكيدزه وزملاء يوفان في اللجنة اليهودية المناهضة للفاشية في عمليات التطهير التي قام بها ستالين، لكن المهندس المعماري الذي لا يغرق نجا دون أن يصاب بأذى واحتفظ بمنصبه، على الرغم من الصلات التي تدينه. [38] [f]

أعد يوفان شروط المسابقات المعمارية وسيطر على جميع المستندات الخاصة بـ USDS، مما منحه ميزة على أي منافس محتمل. [31] أثار هذا الصراع الواضح في المصالح تكهنات بأن المسابقات كانت مزورة لصالح يوفان، [40] أو أنه كان المهندس المعماري المختار منذ البداية وكانت المسابقات مجرد خدعة. [41] [42] في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أكدت الأبحاث الأرشيفية هذه الفرضية، والتي دعمها بعد ذلك كتاب سيرة يوفان ماريا كوستيوك وديمتري شميلنيزكي وسيرجي كوزنيتسوف. في وقت مبكر من 6 فبراير 1931، ابتكر يوفان جدولًا استشاريًا من ثلاث خطوات لمدة تسعة أشهر بنتيجة محددة مسبقًا. [43] سرعان ما تم تنفيذ الخطة في سلسلة من المسابقات المعمارية، حيث عمل يوفان كـ primus inter pares (الأول بين المتساوين) في الأماكن العامة و éminence grise (صانع القرار القوي) خلف الكواليس. [43] [31] وفقًا لكوزنيتسوف، بدأ يوفان وأدار المسابقات لصالحه الخاص، لحصاد الأفكار المجانية من زملائه غير المطلعين. [41] لم يوافق أبدًا على أن يكون بديلًا مؤقتًا ولم يكن ينوي التنازل عن قيادته لأي شخص. [41]

اختيار الموقع

في مارس 1931، اختار مجلس البناء موقعًا مضغوطًا في سوق شارع أوخوتني رياد السابق ، على بعد بضع مئات الأمتار فقط شمال غرب الكرملين والساحة الحمراء. [20] لم تكن هناك مبانٍ كبيرة أو ذات قيمة أخرى لهدمها؛ لم يتطلب هدم المباني المنخفضة الارتفاع القائمة ونقل سكانها سوى القليل من الوقت أو الجهد. [20] عارضت الفصائل المعمارية اليسارية على الفور هذا الاختيار السليم اقتصاديًا. في أبريل ومايو، راجع المجلس الفني البدائل المختلفة وأكد اختيار موقع أوخوتني رياد. [44]

فكر مولوتوف وفوروشيلوف بشكل مختلف. [45] في 25 مايو، صوت المكتب السياسي، بناءً على نصيحة مولوتوف وفوروشيلوف، لصالح موقع كاتدرائية المسيح المخلص . [45] أيد هانيس ماير وأسنوفا هذا الخيار. كان يوفان قد درس سراً جميع البدائل مسبقًا وكان مرتاحًا تمامًا لموقع الكاتدرائية. [46] لقد تطلب الأمر هدمًا واسع النطاق وطرح تحديات تقنية غير معروفة حتى الآن، [47] [19] لكنه كان الموقع الأكبر وكان يشكل مجموعة بصرية متماسكة مع منزل يوفان على الجسر. [46] اختلف معظم أعضاء المجلس الفني. في 30 مايو، أوصوا بالمواقع في زاريادي أو ساحة بولوتنايا كثاني أفضل البدائل؛ تم تصنيف موقع الكاتدرائية على أنه الأقل قبولاً. [48] [49] [19] سئم فوروشيلوف من العصيان ، ودعا المحترفين العنيدين إلى اجتماع مع ستالين. [48] ​​في 2 يونيو 1931، اجتمع ستالين ومولوتوف وكاجانوفيتش وفوروشيلوف وماير وثمانية مهندسين معماريين مختارين من المجلس الفني في الكرملين، حيث قدم ستالين حججه لصالح موقع الكاتدرائية. [45] خشي كاجانوفيتش أن يؤدي تدمير ضريح أرثوذكسي إلى رد فعل عنيف معادٍ للسامية واقترح موقعًا في سبارو هيلز ، لكن وجهة نظر ستالين سادت. [5]

يختلف المؤرخون حول تفسير هذا الاجتماع. فوفقًا لكوزنيتسوف، لم يكن القرار قد تم الانتهاء منه بعد، وكان بإمكان المهندسين المعماريين اقتراح مواقع أخرى. [45] ووفقًا لسونا هويسينغتون، كان القرار نهائيًا، لكن هدفه الرئيسي لم يكن القصر بل تدمير الكاتدرائية، [50] وكان المشروع عبارة عن بيان سياسي بحت، تم إجراؤه دون دراسات جدوى مسبقة وتجاهل الاقتصاد تمامًا. [50] ووفقًا لتشميلنيزكي، كان القرار نهائيًا؛ لقد كانت الخطوة الأولى في تطوير العمارة الستالينية . [48] في 5 يونيو 1931، تم ختم النتيجة من قبل المكتب السياسي . [51] في ديسمبر، تم تفجير الهيكل المجرد من الكاتدرائية علنًا . تم هدم موقع Okhotny Ryad أيضًا لبناء مبنى STO  [ru] (1932–1935) وكتلة سكنية لأركادي موردفينوف في شارع تفرسكايا (1937–1939). [19]

لم تكن فكرة تدمير التراث الثقافي جديدة على النظام السوفييتي، ففي الفترة ما بين عامي 1927 و1940، انخفض عدد الكنائس الأرثوذكسية في الاتحاد السوفييتي من 29584 إلى أقل من 500 (1.7%) نتيجة للهدم أو التحويل إلى مبانٍ علمانية. [52] [ الصفحة المطلوبة ]

المسابقات الأربع (1931-1933)

الجولة التمهيدية (فبراير-يوليو 1931)

في إبريل/نيسان 1931، تلقى المهندسون المعماريون والمجموعات المعمارية المختارة شروط المسابقة التمهيدية الأولى. وقد أكد الموجز الذي أعده يوفان ووقعه كريوكوف على الضخامة والتميز الذي يتمتع به القصر المستقبلي: إذ ينبغي أن يكون مختلفًا جذريًا عن أي مبنى عام قائم. [53] وقد أرسل رسالة واضحة مفادها أن المشاركات لن يحكم عليها المهنيون بل السياسيون، الذين لا يتحالفون مع أي فصيل مهني قائم ولن يتحالفوا معه. [53]

بحلول نهاية شهر يونيو، جمعت جمعية التصميم الحضري الأمريكي 15 إدخالاً تمثل جميع الحركات النشطة، بالإضافة إلى يوفان وشقيقه دميتري. [53] كان معظمهم، بما في ذلك يوفان، يميلون نحو العمارة الحديثة. [54] كان يوفان قد فكر في بدائل مختلفة، واستبعد خطط الطوابق المركزية المدمجة لصالح مجموعة مترامية الأطراف من المباني المحاذية على طول المحور الشمالي الجنوبي لموقع الكاتدرائية. [55] تم وضع القاعتين في طرفي المحور، مع ساحات داخلية واسعة وبرج طويل نحيف بينهما. [56] [19] لم يعجب المسودة المراقبين المعاصرين. [56] لم تسمي جمعية التصميم الحضري الأمريكي فائزًا واضحًا ولكنها أشادت بحذر بإدخال من قبل هاينريش لودفيج، [g] توسعة خماسية هائلة لضريح لينين خالية من أي إشارات أسلوبية. [58]

المسابقة الدولية (يوليو 1931 – فبراير 1932)

مسودات أصلية وتصورات حديثة من متحف شوسيف للهندسة المعمارية
ايقونة الفيديولو كوربوزييه، 1931
ايقونة الفيديويوفان، 1931
ايقونة الفيديوهاملتون، 1931
ايقونة الفيديوزولتوفسكي، 1931
ايقونة الفيديويوفان، 1934-1937

في 18 يوليو 1931، أعلنت USDS عن مسابقة دولية عامة مفتوحة، مع استحقاق المشاركات بحلول 20 أكتوبر (تم تمديدها لاحقًا إلى 1 ديسمبر 1931). [59] في سبتمبر، عدلت USDS الشروط وأوضحت أن تصميم القصر لن يُمنح لمهندس معماري واحد أو مجموعة أو شركة. [60] ادعت USS أنه لا يمكن لمجموعة واحدة التغلب على التحديات غير المسبوقة للمشروع؛ فهو يتطلب جهدًا مشتركًا من "جميع القوى الإبداعية الحية في المجتمع السوفييتي". [60] أنبأت الرسالة بالتأميم الوشيك للمجتمع المهني المستقل سابقًا، لكن لا أحد، حتى المطلعين على الحزب مثل يوفان أو ألابيان أو شوشيف ، يمكنه التنبؤ بالنتيجة. [61] سيتم الكشف عن غرض سري آخر للمسابقة - قمع العمارة غير المرغوب فيها بطريقة مماثلة لحملة " الفن المنحط " في ألمانيا - من قبل أليكسي تولستوي (مطلع آخر على الحزب) لاحقًا، قبل الإعلان عن الفائزين مباشرة. [62] حذر تولستوي المهندسين المعماريين بوضوح من أن العمارة القوطية و" ناطحات السحاب الأمريكية " و" الكوربوسية " أصبحت غير مرغوب فيها على الإطلاق. [63]

تلقت لجنة التحكيم المتخصصة برئاسة مولوتوف 112 اقتراحًا موجزًا ​​و160 مسودة مناسبة، بما في ذلك 24 [ح] من قبل مهندسين معماريين أجانب. [65] [66] تم اختيار كبار الشخصيات مثل لو كوربوزييه أو والتر غروبيوس أو إريك مندلسون مسبقًا ودعوتهم من قبل يوفان مقابل رسوم ثابتة. [67] [i] وافق أرماندو براسيني على تقديم اقتراح مجانًا. [67] من وجهة نظر مهنية، جاء أفضل اقتراح من لو كوربوزييه. [62] [j] أشادت الصحافة السوفييتية بخطة الطابق المبتكرة والمنطقية والمريحة حتى عام 1940، لكن لجنة التحكيم شعرت أن الهيكل الخارجي الشاهق الذي يدعم سقف السرج غير مناسب لوسط مدينة موسكو. [70]

كانت معظم المسودات الستة عشر التي اختارتها لجنة التحكيم مستوحاة من الحداثة، [20] لكن اختيار الفائزين الثلاثة الأوائل فاجأ وأحرج كل من شارك. [62] اتخذ المكتب السياسي القرار سراً، وأعلن مجلس البناء ذلك علنًا بعد خمسة أيام في 28 فبراير 1931. [51] مُنحت الجوائز الثلاث لبوريس يوفان وإيفان زولتوفسكي والبريطاني الأمريكي العصامي المجهول تقريبًا هيكتور هاملتون . [62] [71] قدم يوفان نسخة منقحة من اقتراحه السابق، وأعيد محاذاته على طول نهر موسكفا . تخلصت المسودة من حداثة البنائية السابقة [72] تغير شكل القاعة الرئيسية من قبة مكافئة إلى كومة من الأسطوانات المسطحة، ووفقًا لكاثرين زوبوفيتش، اكتسبت " شكلًا أكثر إيطالية ". [71] احتقرها لو كوربوزييه ووصفها بأنها " جنون العظمة الطفولي ". [73] جمع إيفان زولتوفسكي بشكل غريب بين عصر النهضة الإيطالي ومنارة فاروس والكولوسيوم . [72] [71] [74] كانت مسودة آرت ديكو لهاملتون غير ملهمة ولكنها الأكثر تماسكًا من الثلاثة. [ 72] تجنب هاملتون، الذي لم يسبق له زيارة موسكو، عمدًا أي إشارات إلى كل من الأنماط الحديثة والتاريخية. [71] تم تزيين المجموعة المتماثلة من الأشكال المستطيلة المتدرجة والأسطوانات نصف الأسطوانية، المواجهة للنهر، فقط بصفوف موحدة من الأبراج الرأسية البيضاء . [75] [62] يذكرنا "الأسلوب المضلع" لمسودات هاملتون بشكل غريب بجميع المباني العامة السوفيتية تقريبًا في عصر بريجنيف . [72] لم يكن هذا بالتأكيد فريدًا في مدخل هاملتون: فقد استخدم أليكسي دوشكين ويوسف لانغبارد وديمتري تشيشولين ويوفان نفسه واجهات مضلعة مماثلة ، وهي عنصر أساسي في آرت ديكو الأمريكي . [76]

لم يستطع المهندسون المعماريون اليساريون الأوروبيون قبول هذه الحقيقة، ولجأوا مباشرة إلى ستالين. [77] أدرك قادة المؤتمر الدولي للهندسة المعمارية الحديثة (CIAM) جيدًا أن المنافسة كانت مسألة سياسية، وليست فنية، وأن ستالين كان له الكلمة الأخيرة. [78] كانوا على استعداد للتعاون مع الدكتاتور وشعروا بالخيانة عندما اتضح أنه كان لديه خططه الخاصة. [79] كانت رسالتهم بمثابة إنذار نهائي ، يهدد بسحب كل الدعم للاتحاد السوفييتي. [80] لا يُعرف ما إذا كان ستالين قد قرأ هذه الرسائل على الإطلاق، لكن انسحاب "الحلفاء" غير المرغوب فيهم كان يناسبه بالتأكيد. [80]

الجولتان الثالثة والرابعة (مارس 1932 – فبراير 1933)

بوريس يوفان، 1932-1933. الفائز في الجولة الرابعة من المسابقة. [81]
أيقونة الصورةصورة لنموذج من نفس التصميم [k] [l]

أقيمت المسابقة الثالثة المغلقة بين 12 فريقًا مدعوًا من المهندسين المعماريين في مارس ويوليو 1932. [82] بالإضافة إلى الفائزين التسعة بالجائزة في المسابقة المفتوحة، بناءً على طلب ميخائيلوف، دعت USDS أيضًا البنائين والعقلانيين البارزين. [83] تمت دعوة اثنين من المؤلفين المشاركين في المستقبل للقصر، فلاديمير شوكو وفلاديمير هيلفريتش كمكافأة لعملهما في مكتبة لينين . [84] طالبت USDS جميع المهندسين المعماريين بالتخلي عن التصميم المترامي الأطراف والقصير لصالح هيكل واحد طويل ومضغوط وضخم، وتجنب أي تشابه مع هندسة الكنيسة. [85] كان على القاعة الرئيسية، التي تتسع لـ 15000 شخص، أن تواجه الكرملين. [86]

ظل فريقا جينزبورج ولادوفسكي مخلصين للأفكار الحداثية. [87] أنتج كارو ألابيان وشركته تصميمًا حداثيًا مثيرًا للإعجاب وجديدًا - "سفينة دولة" بثلاثة "مداخن" نحيفة تحيط بالنهر. [ 87] [88] اتبع المهندسون المعماريون الآخرون التعليمات وقدموا مقترحات مضغوطة وضخمة ولكنها غير ملهمة. [87] استقر إيفان على كومة طويلة من أربع أسطوانات ملفوفة في صفوف من الأبراج البيضاء "ذات الطراز المضلع". [89] رفضت لجنة التحكيم تعيين الفائز وأعلنت عن جولة أخرى من المنافسة. [89] على العكس من ذلك، أخطر ستالين بشكل خاص كاجانوفيتش ومولوتوف وفوروشيلوف [م] أن "خطة إيفان هي الأفضل بلا قيد أو شرط ..." وجمع قائمة بالتغييرات الضرورية. [91] [92] استبعد ستالين صراحة التصاميم البديلة التي اقترحها زولتوفسكي ("... تشبه سفينة نوح")، وخاصة تلك التي اقترحها شوشيف ("نفس الكاتدرائية، ولكن بدون صليب. ربما يأمل شوشيف في إضافة صليب في وقت لاحق"). [93]

أقيمت المنافسة الرابعة والأخيرة بين خمسة فرق مختارة في أغسطس 1932 - فبراير 1933. [89] هذه المرة، كانت جميع المقترحات متشابهة جدًا في التكوين، على الرغم من اختلافها من الناحية الأسلوبية. [94] في 10 مايو 1933، أعلن المكتب السياسي القرار النهائي لصالح يوفان. [95] [94] اتبع التصميم الفائز عن كثب اقتراح يوفان السابق - كومة مدمجة تشبه الزقورة من ثلاث أسطوانات تجلس على موطئ ضخم ومحاطة بأعمدة ومنحدرات وسلالم كبيرة. [96] بلغ الارتفاع الإجمالي للهيكل الأساسي 220 مترًا (720 قدمًا)، [97] ولكن لم يكن هناك برج مكاتب ولا تمثال للينين بعد. كان ارتفاع التمثال المقترح لـ "البروليتاري المحرر" 18 مترًا (60 قدمًا) فقط. لم تتم معالجة قضايا الهندسة الإنشائية على الإطلاق. [76] لم يكن المكتب السياسي معجبًا تمامًا بالنتيجة، وأمر يوفان بتركيب تمثال عملاق للينين، يبلغ ارتفاعه من 50 إلى 75 مترًا (160 إلى 250 قدمًا)، أعلى القصر. [95] قدمت الرواية الرسمية المنشورة في عام 1940 هذا الاقتراح كمبادرة شخصية من ستالين. [98] [94] تردد مولوتوف، بحجة أن وجه لينين لن يُرى من الساحة الرئيسية، لكن كان عليه أن ينحني أمام ستالين وفوروشيلوف. [5]

وفقًا لأندريه باركين، كان الغرض الحقيقي من المرحلة الرابعة هو تضييق الاختيار الأسلوبي إلى أحد بديلين: إما اتباع نموذج تاريخي موجود، أو إنشاء شيء جديد تمامًا. [74] تمكن يوفان من تلبية كلا الجانبين: على الرغم من أن اقتراحه بدا جديدًا، إلا أنه كان في الواقع مزيجًا من نماذج أولية مختلفة يمكن التعرف عليها. [74] قال يوفان نفسه إن الإلهامين الرئيسيين وراء تصميمه هما مذبح بيرغاموم ونصب فيكتور إيمانويل الثاني الذي استوحى بدوره من مذبح بيرغاموم. [99] كان الاختيار طبيعيًا بالنسبة ليوفان، لأنه غالبًا ما رأى فيتوريانو أثناء إقامته في روما، ولأنه درس تحت إشراف أحد مبتكريه، مانفريدو مانفريدي . [99] والإشارة التصميمية الأخرى التي يمكن التعرف عليها والتي لا جدال فيها هي "أسلوب آرت ديكو المضلع" للجدران الخارجية، والذي استخدمه بالفعل المهندسون المعماريون السوفييت الآخرون. [74] استوحيت قبة القاعة الكبرى من قاعة المئوية في بريسلاو . [74] وتتراوح المصادر الأقل وضوحًا والتخمينية من Metropolis لفريتز لانج [ 74] إلى Turris Babel لأثاناسيوس كيرشر . [ 100]

التأثيرات والتفسيرات

تم وضع مبنى أوبرا مينسك بواسطة جوزيف لانغبارد في عام 1934 وتم الانتهاء منه في عام 1938، وهو يذكرنا بشكل واضح بمقترح يوفان في عام 1933. لم يكن الجمع بين الأسطوانات المكدسة و"الأسلوب المضلع" فريدًا من نوعه بالنسبة ليوفان: فقد طور لانغبارد هياكل مماثلة في وقت مبكر من عام 1928. [76]

خلال فترة المنافسة، قامت الدولة بحل الحركات المعمارية المستقلة سابقًا وأممت بحكم الأمر الواقع جميع المهندسين المعماريين تحت مظلة شركات التصميم المملوكة للدولة واتحاد المهندسين المعماريين السوفييت  [ru] . وبحلول نهاية عام 1932، توقفت العمارة الحديثة بشكل عام، وحركاتها البنائية والعقلانية  [ru] والشكلية بشكل خاص ، مما أفسح المجال للعمارة الستالينية الناشئة. تم الانتهاء من المشاريع الحداثية الموضوعة سابقًا تدريجيًا وغالبًا ما تم "تحسينها" لتناسب السياسة الجديدة. استمر المهندسون المعماريون في إنتاج ونشر المسودات الحداثية حتى عام 1935 على الأقل، [101] ولكن لم يكن لمثل هذه المقترحات فرصة للبناء. [102] أفاد رودولف وولترز ، الذي جاء إلى نوفوسيبيرسك في صيف عام 1932، أنه بحلول وقت وصوله، كانت السلطات التنفيذية للحزب الإقليمي قد تلقت بالفعل أوامر من موسكو بالبناء "على الطراز الكلاسيكي" فقط. [103] على المستوى الوطني، لم يتم نشر مثل هذه الأوامر رسميًا؛ يبدو أن التغيير كان بمثابة تطور طبيعي داخل المجتمع المهني. [102]

يتفق الغالبية العظمى من المؤلفين السوفييت والروس والأجانب، باستثناء أنطونيا كونليف، على أن المسابقات تمثل رفضًا متعمدًا للحداثة لصالح التاريخية الضخمة . [104] كان الارتباط دائمًا علنيًا ولكنه عرضة لتفسيرات مختلفة. عادةً ما ناشد المؤلفون السوفييت في ثلاثينيات القرن العشرين "تحسين رفاهية الجماهير". [105] تم تقديم البنائية على أنها هندسة معمارية مؤقتة منخفضة التكلفة . [105] بمجرد أن تغلبت الأمة على الفقر المرير في عشرينيات القرن العشرين، تصرف "الشعب" (أي الدولة الشيوعية) بحلول مؤقتة وتبنى بحق الهندسة المعمارية "الجودة". [105] بعد الحرب العالمية الثانية، انخفضت "رفاهية الجماهير" إلى أدنى مستوياتها على الإطلاق وتكيف النقاد السوفييت وفقًا لذلك. [106] لقد صوروا الحداثة على أنها تأثير معادٍ وتخريبي للغرب الرأسمالي تم الكشف عنه على الفور وقمعه من قبل الحزب. [106] تم تنفيذ الإصلاح من خلال المراسيم الحزبية في ثلاثينيات القرن العشرين، بدءًا من مراجعة وزارة التنمية الاجتماعية للمنافسة الدولية. [107]

في أواخر الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، أصبحت الحداثة الأسلوب الرسمي للدولة السوفييتية، وأُعيدت كتابة التاريخ الحديث مرة أخرى لتبرئة الحزب. [108] زعم المنظرون السوفييت أن مهندسي الثلاثينيات تخلوا عن البنائية طواعية ثم صاغوا الأسلوب الضخم الجديد بأنفسهم. [108] كانت "تجاوزات" العمارة الستالينية خطأ المهندسين المعماريين فقط. [108] لا يتحمل الحزب، الذي نصح المحترفين بعناية، أي مسؤولية عما تم بناؤه بالفعل. [108] استمرت نسخة مخففة من نفس السرد حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ولا سيما في أعمال سليم خان ماجوميدوف  [ru] . [109] وبالمثل، لم يقدم المؤلفون الغربيون تفسيرًا معقولًا حتى منشورات العقد الأول من القرن الحادي والعشرين التي كتبها هارالد بودينشاتز  [de] وكريستيان بوست. [110]

في أواخر تسعينيات القرن العشرين، قدم دميتري شميلنيزكي تفسيرًا مختلفًا. فقد تم تنظيم المسابقات من قبل ستالين شخصيًا باعتبارها استفزازًا سياسيًا معقدًا. [111] في المرحلة الافتتاحية والتعليم الذاتي، تعرف ستالين على جميع المدارس المعمارية النشطة واختار الاتجاه العام الذي سيصبح قريبًا الأسلوب الرسمي. [111] ثم، أهان ببراعة المكانة الاجتماعية واحترام الذات لمهنة الهندسة المعمارية - وهو شرط أساسي للتأميم. [111] أخيرًا، دمر الروابط التي وحدت المهندسين المعماريين في الشركات والمجموعات والحركات. في النهاية، تم تقليص المجتمع المهني المتنوع والمستقل السابق إلى كتلة متجانسة من الأفراد المطيعين. [111] نشرت آنا سيليفانوفا لاحقًا نظرية مماثلة. [112]

يزعم المعارضون مثل سيرجي كوزنيتسوف أن الأدلة الموجودة على تورط ستالين الشخصي نادرة للغاية بحيث لا يمكن التوصل إلى استنتاجات بعيدة المدى. [22] هناك عدد قليل جدًا من النصوص والاقتباسات المعاد إنتاجها في وسائل الإعلام السوفيتية. تحتوي بروتوكولات المكتب السياسي ومجلات مكتب ستالين في الكرملين على عدد قليل جدًا من السجلات المتعلقة بالقصر. [22] على العكس من ذلك، يصنف تشميلنيزكي نفس أدلة المكتب السياسي على أنها جوهرية. [113] يقول كوزنيتسوف إن القضايا الدنيوية مثل تسليم الحطب كانت أكثر أهمية من الحماقات المعمارية. [22] بصرف النظر عن عدد قليل من الاجتماعات المعلن عنها، لا يوجد دليل على أن ستالين دعا المهندسين المعماريين إلى الكرملين. [22] كان المهندس المعماري الوحيد الذي تحدث إلى ستالين بانتظام هو المقاول الشخصي ميرون ميرجانوف ، الذي ظل حداثيًا طوال ثلاثينيات القرن العشرين. [22]

وهناك فرضية أخرى اقترحتها سونا هويسينغتون في عام 2003 ترى أن التغيير الأسلوبي كان نتيجة مباشرة وغير مقصودة لتدمير كاتدرائية المسيح المخلص. [114] لقد ترك هدم أكبر مبنى في موسكو فراغًا في نسيج المدينة والذي تطلب على الأقل استبدالًا ضخمًا بنفس القدر. [114] [49] لم تتمكن المسودات الحداثية التي وردت في عام 1931 من تعويض الخسارة. فقد افتقرت إلى "مركز ثقل، وإحساس بالتسلسل الهرمي"، وأي ارتباط بالمدينة القائمة؛ ولم يكن هناك أي شيء "سوفيتي" مميز أيضًا. [115] طالبت الدولة "بضخامة هائلة"، ووجدتها في اقتراح يوفان آرت ديكو، والذي تم تكراره بعد ذلك في مشاريع أصغر في جميع أنحاء البلاد. [114] [49]

التصميم النهائي (1934-1939)

التعاون القسري

حذر مرسوم 10 مايو 1933 صراحةً يوفان من أن السياسيين شعروا بالحرية في "مساعدته" من خلال ربط المهندسين المعماريين الآخرين بعملية التصميم. [95] تجسد التهديد في 4 يونيو، عندما استحوذ المكتب السياسي على فلاديمير شوكو وفلاديمير هيلفريتش . [116] [117] ظل يوفان المهندس المعماري الرئيسي، لكن كان عليه الآن التعامل مع مؤلفين مشاركين ذوي خبرة ونفوذ. [116] [ن] تمت الموافقة على العمارة المسرحية الدرامية الرؤيوية التي نشأت عن هذا التعاون وتم الترويج لها ببراعة كبيرة في فبراير 1934 على الرغم من الافتقار التام للتقديرات الفنية والاقتصادية. [118]

قدم السرد الرسمي النتيجة على أنها جهد مشترك بين الأقران الثلاثة، لكن الواقع كان أكثر تعقيدًا. [116] في النصف الثاني من عام 1933، عمل فريق يوفان في موسكو وفريق شوكو-هلفريتش في لينينغراد بشكل منفصل. [116] لم يرغب يوفان في تغيير تصميمه لعام 1933 بشكل جذري أو زيادة ارتفاعه الكبير بالفعل. [118] على عكس التعليمات التي تلقاها في مايو، فضل وضع تمثال لينين على قاعدة أو برج مستقل، للحفاظ على التوازن بين التمثال والمبنى. [118] اعتقد شوكو وهيلفريتش خلاف ذلك، ولم يترددا في وضع التمثال العملاق فوق المبنى، مما أدى إلى زيادة ارتفاعه بمقدار 100 متر (330 قدمًا). [119] في البداية، كان هيكل قاعدتهم عبارة عن كتلة مستطيلة ذات جوانب مسطحة بدلاً من كومة أسطوانات يوفان. [119] اعترض يوفان، لكن شوكو استأنف مباشرة أمام مجلس البناء. [119] استدعى الساسة يوفان وأجبروه على قبول اقتراح شوكو-هلفريتش أو إبعاده عن المشروع. [119] امتثل يوفان، وتطور التصميم على طول الطريق الوسط بين الطرفين. [119]

تسبب وضع تمثال عملاق فوق هيكل ضخم بالفعل في زيادة غير متناسبة وغير خطية في ارتفاع المبنى. لجعل التمثال مرئيًا من الأرض، كان على المهندسين المعماريين تركيبه على قاعدة طويلة ولكنها ضيقة ومدببة - "ناطحة سحاب" تقف على قمة القاعة الكبرى. أدى ارتفاع القاعدة المتزايد إلى جعل التمثال يبدو أصغر، وتكررت الدورة. وفقًا للرواية الرسمية، أدت التجارب على نماذج المقاييس إلى استنتاج مفاده أن الارتفاع المناسب للتمثال هو 100 متر (330 قدمًا) بالضبط. [120] كان لابد أن يكون رأس لينين وحده كبيرًا تقريبًا مثل قاعة الأعمدة في بيت النقابات . [121] ظل موقع التمثال والتصميم الذي وضعه سيرجي ميركوروف مثيرًا للجدل طوال ثلاثينيات القرن العشرين وانتقده بشدة علنًا بوريس كوروليوف ونيكولاي تومسكي ومارتيروس ساريان وغيرهم من الفنانين المشاركين. [122]

التجربة الامريكية

كانت إحدى الوظائف البارزة لمشروع القصر هي نقل التكنولوجيا الحديثة إلى الصناعة السوفيتية المتخلفة. [123] في نهاية عام 1934، غادر يوفان وشوكو وهيلفريك وشركاؤهم في جولة طويلة في المدن الأوروبية والأمريكية. [124] كانت أهدافهم الرئيسية إعادة تقييم تصميم عام 1934 مقابل أفضل الممارسات الأمريكية ، والبحث عن وشراء تقنيات البناء الحديثة. [125] أصبحت شركة موران آند بروكتور، وهي شركة رائدة في هندسة الأساسات ، أول شركة أمريكية يتم تعيينها للمشروع وساعدت وزارة الدفاع الأمريكية طوال ثلاثينيات القرن العشرين. [126] المزيد من الزيارات والمزيد من العقود، التي تم تسهيلها من خلال شبكة أمتورج ، ستتبع في السنوات اللاحقة. [127] [128] من منظور معماري بحت، تم اكتساب الخبرة الأكثر أهمية في موقع مركز روكفلر المكتمل جزئيًا . استخدم إيفان نمط البلاطة المتدرجة لـ 30 روكفلر بلازا في مشاريع لاحقة، وألهم بشكل مباشر إعادة تنظيم طبقات القصر المتدرجة بعناية. [129] [130] استمرت هذه التغييرات الخارجية الدقيقة وغيرها طوال بقية العقد، جنبًا إلى جنب مع مهام التصميم الداخلي والتخطيط الحضري الفرعية، وإنشاء المصانع وورش العمل.

اتخذ التصميم الخارجي النهائي شكله النهائي بحلول عام 1937. [131] تم تقليل عدد الأسطوانات المكدسة من خمسة إلى أربعة مع تناقص تدريجي، بدلاً من التباعد الموحد، بين الأعمدة. [131] اتسعت قوالب الفولاذ المقاوم للصدأ المرفقة بالأعمدة تدريجيًا مع الارتفاع من أجل انتقال سلس من البرج المغطى بالجرانيت إلى التمثال المعدني بالكامل. [132] كما تغيرت وضعية ونسب التمثال. [133] تم تقديم هذا التصميم المنقح ومناقشته في مؤتمر لاتحاد المهندسين المعماريين السوفييت في يوليو 1939. نُشر كتاب لنيكولاي أتاروف  [ru] يصف التصميم وعملية البناء بلغة واضحة بعد عام واحد. [134]

مقاس

تم تحديد الارتفاع الإجمالي للقصر، بما في ذلك التمثال، عند 416 مترًا (1365 قدمًا)، وهو أطول من مبنى إمباير ستيت الذي اكتمل مؤخرًا . [4] [5] [o] نظرًا لكونه هيكلًا أوسع بكثير، فقد قُدِّر أن يزن القصر أكثر من 1.5 مليون طن، [8] وأن حجمه الإجمالي يزيد عن 7.5 مليون متر مكعب (9.8 مليون ياردة مكعبة). [7] كان صافي حجمه الداخلي سيتجاوز الحجم الإجمالي لأكبر ستة ناطحات سحاب أمريكية في تلك الفترة. [10] سيتطلب القصر 350.000 طن من الفولاذ الهيكلي ، أي ستة أضعاف مبنى إمباير ستيت وحوالي ضعف جسر خليج سان فرانسيسكو-أوكلاند [10] [135] ).

كان لابد أن يكون للقاعة الكبرى التي تتسع لـ 21 ألف شخص قطر داخلي يبلغ 130 مترًا (430 قدمًا)، وقطر خارجي يبلغ 160 مترًا (520 قدمًا)، وارتفاع 100 متر (330 قدمًا) وحجم داخلي يبلغ 970.000 متر مكعب (1.3 مليون ياردة مكعبة). [6] [7] كانت القاعة "الصغيرة" تحتوي على 5000 مقعد وارتفاع 30 مترًا (98 قدمًا). [136] [ص] كانت قاعة الدستور وقاعة الاستقبال "الأصغر حجمًا" في القاعة ذات القاعدة المستقيمة قياس 70 × 36 مترًا (230 × 118 قدمًا) و122 × 20 مترًا (400 × 66 قدمًا). [137] تم التخطيط للطوابق في برج المكاتب ليكون ارتفاعها قابلاً للاستخدام من 10 إلى 12 مترًا (33 إلى 39 قدمًا)، لمزيد من قاعات الجلسات لمختلف فروع الحكومة. [138] لم يتم الكشف عن العدد الدقيق للطوابق.

على الرغم من ضخامة حجمها، كانت القاعة الكبرى في القصر أصغر بكثير من قاعة فولكسهالي التي صممها ألبرت سبير ، والتي صُممت لاستيعاب 180 ألف شخص، [139] لكن القصر الروسي تجاوز قاعة فولكسهالي في الارتفاع الإجمالي. [140]

بناء

الهيكل الهيكلي للقصر. [141] يحتوي برج المكاتب على عدد قليل جدًا من الطوابق بالنسبة لارتفاعه، لأن كل طابق مرتفع بشكل غير عادي، 10-12 مترًا (33-39 قدمًا). [138]

كان القصر المكتمل يتألف من جزأين يرتكزان على أساسين مستقلين: النواة الدائرية مع القاعة الكبرى وبرج المكاتب وتمثال لينين؛ وقاعدة مستطيلة مجاورة للنواة. [142] كانت أسس النواة الخرسانية ترتكز على صخور الحجر الجيري على عمق 20 مترًا (66 قدمًا) تحت مستوى نهر موسكفا . [142] يمكن أن ترتكز القاعدة الأخف وزنًا والتي يبلغ ارتفاعها 90 مترًا (300 قدم) بأمان على عتبة الحجر الجيري العلوية ، على عمق 3-5 أمتار (9.8-16.4 قدمًا) تحت الأرض. [142]

استخدم تصميم القاعة ذات القاعدة المائلة إطارًا فولاذيًا تقليديًا؛ على العكس من ذلك، كان إطار القلب غير تقليدي تمامًا. [143] بدلاً من تشغيل الارتفاع الرأسي الكامل للمبنى، كان على أعمدة القصر الحاملة للأحمال أن تلتف حول القاعة الكبرى. [143] وبالتالي، تم تقسيم الإطار إلى ثلاثة أجزاء مميزة. [143] يتكون الجزء السفلي، الذي يبلغ ارتفاعه 60 مترًا (200 قدم)، من 32 زوجًا من الأعمدة الرأسية الموضوعة حول القاعة الكبرى ومتصلة بلوح الأساس عبر "أحذية" ضخمة مثبتة بمسامير. [144] ترتكز هذه "الأحذية" على صفائح فولاذية ضخمة مزروعة في لوح الخرسانة. [145] تم وضع أعمدة الجزء الثاني بزاوية 22 درجة، لتشكل خيمة فوق القاعة الكبرى حتى علامة 140 مترًا (460 قدمًا). [146] فوقه، سيتم استخدام إطار رأسي تقليدي. [147] كان من المقرر أن تُبنى الخيمة بحلقتين فولاذيتين ضخمتين، تشبهان الأطواق التي تربط قضبان البرميل معًا. [147] وكانت هذه الحلقات، التي يقدر وزنها بنحو 28 ألف طن، هي أكبر وأثقل وأغلى عناصر الإطار. [147] وكان من المقرر أن يُبنى تمثال لينين، الذي يزن نحو 6000 طن، حول إطاره الفولاذي الخاص، ويُكسى بألواح المونيل ويُقدر عمره الافتراضي بألفي عام. [148] [q]

اتبعت الجدران الخارجية النمط الأمريكي المتمثل في ملء الفراغات بالطوب المجوف والكسوة الخارجية بالجرانيت. [149] ووفقًا للرواية الرسمية، أصدر ستالين تعليمات للمصممين بتجنب الفوضى البصرية غير الضرورية واستخدام مخطط ألوان بسيط ثنائي اللون. [150] اختار المصممون حجر اللابرادوريت الأوكراني الأزرق الرمادي للطابق السفلي والجرانيت الرمادي الباهت من وادي نهر داوت  [ru] لبقية الهيكل. [151]

الأنظمة الهندسية

صُممت البنية التحتية للنقل الداخلي للقصر بافتراض استقبال 50 ألف زائر يوميًا. [152] كانت الطرق المؤدية إلى القاعة الكبرى وبرج المكاتب منفصلة فعليًا؛ حيث اعتمدت الأولى في المقام الأول على السلالم والسلالم المتحركة ، بينما اعتمدت الأخيرة على المصاعد . [9] وكان من المقرر أن يكون هناك 130 مصعدًا للركاب يحمل كل منها 25 شخصًا، و27 مصعدًا للخدمة و20 مصعدًا مزودًا بمعدات مكافحة الحرائق. [9] ونظرًا لعدم تمكن أي مصعد من السفر عبر ارتفاع المبنى بالكامل، كان على زوار الطوابق العليا إجراء انتقالين أو ثلاثة، وأحيانًا عبر السلالم المتحركة أو السلالم. [9]

تم تحديد استهلاك الكهرباء للقصر عند 90 ميجاوات في الذروة، و90 مليون كيلووات ساعة سنويًا. [153] تطلبت إمدادات الكهرباء المتسامحة مع الأخطاء والمكررة إنشاء ثلاث محطات طاقة حرارية جديدة . [153]

احتوت أنظمة التنظيف الداخلي والتخلص من النفايات على اثني عشر محطة مركزية للتنظيف بالشفط بقوة 750 كيلو وات لكل منها، وثلاثين وحدة للتخلص من القمامة الصناعية بسعة إجمالية تبلغ سبعة أطنان / يوم. [154] كان من المفترض أن توجد معدات تكييف الهواء الثقيلة تحت مستوى الأرض، [155] سيتم توصيل الهواء المكيف إلى كل مقعد في القاعة الكبرى عبر شبكة من القنوات التي تعمل تحت كل صف من المقاعد. [156] تطلب وضع مداخل الهواء مزيدًا من البحث حول توزيع الملوثات في الهواء؛ كان المصممون يعرفون أنه يجب رفع مداخل الهواء إلى 40 مترًا (130 قدمًا) على الأقل، لكن الارتفاع الدقيق لم يكن معروفًا بعد. [157] يبدو أن منع الغبار وتنظيف الغبار كانا من أهم الاهتمامات. حتى أن المصممين قدموا فرشًا اهتزازية مثبتة في أرضيات الردهة لتنظيف باطن أحذية الزوار. [158]

إعادة التطوير الحضري

الوضع الحالي لعام 1940 وخطة إعادة التطوير المعتمدة. [159] مساحة المنطقة
2 كيلومتر × 2 كيلومتر (1.2 ميل × 1.2 ميل). الأسطورة: أ: قصر السوفييت (أساس النواة والجناح الشمالي للسقف المائل)، ب: متحف بوشكين (سيتم نقله)، ج: منزل على الجسر، د: نصب تذكاري للطيارين، هـ: بركة عاكسة. لاحظ غياب ضريح لينين عن الخطة.

اعتبر مخططو موسكو القصر بمثابة مركز زقاق إيليتش ، وهو محور جديد من الجنوب الغربي إلى الشمال الشرقي محاذٍ لجادة كومسومولسكي الحالية وشارع فولخونكا وساحة مانيجنايا وجادة ساخاروف . تم دمج المفهوم الذي طوره الأخوان فيسنين وإيفان ليونيدوف في عشرينيات القرن العشرين في خطة إعادة الإعمار الحضرية لعام 1935  [ru] في شكلها الأساسي، [160] وأعيد فحصه لاحقًا في العديد من المسودات والمقترحات. [161] غالبًا ما تناقضت ممارسات البناء الحقيقية مع الخطط: غالبًا ما كانت المباني الجديدة التي أقيمت في وسط موسكو تسد أو تضيق الجادة المخطط لها. [162]

في عام 1940، وافقت المدينة على خطة منقحة. كان لا بد من هدم جميع المباني الواقعة بين القصر والكرملين، بما في ذلك قصر موسكو . [160] سيتم تسوية حديقة ألكسندر إلى شارع مسطح ومستقيم. سيتم نقل مبنى متحف بوشكين ، الذي أعاق جزئيًا مسار الزقاق، شمالًا إلى شارع جوجوليفسكي . [ 163] سيتم استيعاب معظمه في ساحة القصر. [163] ستمتد الساحة بعيدًا إلى الجنوب الغربي على طول محور الزقاق، وإلى الشمال الغربي إلى منطقة أربات الحالية . ستختفي جزيرة زاموسكفوريتشي غرب المنزل على السد، مما يفسح المجال لحوض عاكس واسع . [159] سيصبح طرف الجزيرة قاعدة للنصب التذكاري لتشيليوسكين وبانثيون الطيارين المتوقع. [159] [ر]

بعد الحرب العالمية الثانية، اقترحت ورشة عمل إيفان زولتوفسكي خطة إعادة تطوير أكبر، وغير واقعية بالتأكيد، للميادين المركزية. [164] ولم ينتج عن هذه الأوهام أي شيء على الإطلاق باستثناء بناء شارع أربات الجديد في ستينيات القرن العشرين. [164]

البناء والهدم (1933-1942)

أيقونة الصورةموقع البناء. حجارة مصنفة تم انتشالها من الكاتدرائية المنهارة
أيقونة الصورةهيكتور هاملتون في الموقع، 1932
أيقونة الصورةالحفر تحت مستوى النهر
أيقونة الصورةمنظر بانورامي للحفرة، وقوالب الأساس الدائري للنواة
أيقونة الصورةتم الانتهاء من الأساسات، وتم تركيب "أحذية" فولاذية لتثبيت الأعمدة
أيقونة الصورةمنظر بانورامي مع "الأحذية" وإطار القلم المكتمل جزئيًا، 1940
أيقونة الصورةالهيكل الفولاذي للقاعدة، 1940
أيقونة الصورةالموقع المهجور بعد الحرب العالمية الثانية

بدأ المسح الجيولوجي للموقع في عام 1933 [1] واستمر حتى عام 1934. [165] وأكد الحفر إلى أعماق 110 أمتار (360 قدمًا) جدوى البناء. [1] كانت عتبة الحجر الجيري العلوية رقيقة جدًا بحيث لا تتحمل وزن المبنى الرئيسي، [1] لكن العتبة الثانية، على بعد 20 مترًا (66 قدمًا) تحت مستوى الماء، كانت صلبة بدرجة كافية. [165] تحتوي المياه الجوفية في المنطقة على القليل جدًا من الكبريتات والكلوريدات ، وكانت ساكنة دائمًا تقريبًا، وبالتالي لم يكن تدهور الخرسانة مصدر قلق كبير. [166]

في النصف الثاني من عام 1934، حفر البناؤون مئات الآبار حول محيط الموقع وضخوا البيتومين الساخن في الأرض. [167] وقد شكل هذا ستارة رأسية محكمة الغلق تمتد من السطح إلى عتبة تحمل الأحمال، مما سمح بالحفر الآمن تحت مستوى النهر. [167] بدأت أعمال التفجير والحفر في يناير 1935، واستمرت لأكثر من ثلاث سنوات. [168] ولتطهير الحفرة حتى قاع الصخر، أزال العمال 160.000 متر مكعب (5.700.000 قدم مكعب) من الصخور و620.000 متر مكعب (22.000.000 قدم مكعب) من التربة اللينة. [168] تم الانتهاء من الأساسات الخرسانية للنواة، والتي تتكون من حلقتين متحدة المركز بقطر خارجي يبلغ 160 مترًا (520 قدمًا)، في يناير 1938. [169] وفي تطور مستقل ذي صلة، تم بناء محطة مترو دفوريتس سوفيتوف ("قصر السوفييت") القريبة، والتي تقع خارج المحيط المقاوم للماء، في أقل من عام في عامي 1934 و1935. [170]

تم تطوير نوعين من سبائك الفولاذ المقاوم للتآكل البنيوي خصيصًا للقصر: DS عالي القوة (ДС) المحتوي على النحاس والكروم ، و 3M ذو القوة العادية. [171] تم لف عوارض الفولاذ وقطعها وطحنها في مصنع Verkhnyaya Salda ، ونقلها بالسكك الحديدية على عربات مسطحة مصنوعة خصيصًا إلى ساحة إعادة الشحن في لوجنيكي . [172] بعد الفحص والتجميع، قامت الجرارات البرية والقوارب بسحب الفولاذ إلى موقع البناء. [145]

في عام 1939، عندما ارتفع إطار القصر عن مستوى الأرض، وصلت الحملة الدعائية حوله إلى ذروتها. [173] كان مخطط القصر حاضرًا في كل مكان في وسائل الإعلام السوفيتية لدرجة أنه، وفقًا لشيلا فيتزباتريك ، أصبح مألوفًا للمواطن العادي أكثر من أي مبنى موجود. [174] ظهر القصر على البطاقات البريدية والقرطاسية وأغلفة الحلوى. [175] استخدم صناع الأفلام بشكل روتيني المؤثرات الخاصة لدمج نموذج القصر في مشاهد الشوارع الحية، كما لو كان الهيكل موجودًا بالفعل. [173]

في صيف عام 1940، عندما تم تركيب الأعمدة الحاملة للحمل السفلي جزئيًا، قُدِّر الوقت اللازم لإكمال الإطار بالكامل بنحو 30 شهرًا. [176] وتشهد صورة صحفية مؤرخة 26 يونيو 1941 أنه بحلول ذلك الوقت كان إطار الجناح الشمالي مكتملًا إلى حد كبير. ووفقًا لماريا كوستيوك، كاتبة سيرة يوفان، كان القصر ليُبنى بالتأكيد لولا الغزو الألماني . [177]

بعد اندلاع الحرب مباشرة، تم تعليق البناء إلى أجل غير مسمى؛ [2] [3] تم إجبار العديد من عمال البناء البالغ عددهم 3600 على الخدمة العسكرية. [178] تم تعبئة مصانع وورش عمل USDS من أجل المجهود الحربي؛ [3] تم استخدام مخزون الفولاذ الهيكلي للدفاعات المضادة للدبابات في موسكو. تطوع أقرب طلاب يوفان للجيش ولقوا حتفهم في المعارك. [179] في أغسطس-سبتمبر 1941، تم إجلاء مدير المشروع أندريه بروكوفييف  [ru] وطاقمه الهندسي، إلى جانب 560 عربة سكة حديد من معدات USDS، لبناء مصنع أورالسكي للألمنيوم  [ru] . [179] [180] [s] غادر يوفان وميركوروف موسكو في أكتوبر بأوامر مباشرة من مولوتوف. [178]

في نهاية عام 1941، قام العمال المتبقون بحماية الإطار الفولاذي من الحرائق وإخفائه ، وغادروا موسكو إلى جبال الأورال. [3] في عام 1942، تم تفكيك الإطار لإنقاذ الفولاذ لبناء جسور السكك الحديدية. [2] مع عدم وجود عمال متبقين للحفاظ على الستارة المانعة لتسرب المياه، تسربت مياه النهر وغمرت الأساسات في النهاية. [182] في الفترة من 1958 إلى 1960، تم تجفيف الموقع وتحويله إلى مسبح في الهواء الطلق . [183]

بعد الهدم (1941-1956)

مقارنة بين النسخة النهائية لعام 1937 (باللون الأحمر) والتصميمات المصغرة لعام 1948 (باللون الأصفر) و1956 (باللون الأزرق) والمبنى الرئيسي لجامعة موسكو الحكومية (باللون الأخضر)، والتي تم وضعها فوق مخطط عام 2019 لمركز موسكو الدولي للأعمال (باللون الرمادي)

قضى يوفان وبقايا فريقه معظم الحرب في سفيردلوفسك يعملون في مشاريع دفاعية. [3] يتذكر لاحقًا أنه في ديسمبر 1941، في ذروة معركة موسكو ، أمرته سلطات لم يذكر اسمها باستئناف العمل في القصر. [184] ومع ذلك، هناك الكثير من الأدلة على أنه لم يكن لديه الموارد للقيام بذلك. [185] استمر العمل في القصر ببطء في وقت فراغ يوفان. ظهرت النسخة التالية من التصميم، ما يسمى بمتغير سفيردلوفسك ، في نهاية عام 1943 فقط . [185] [184] كان مشابهًا ظاهريًا لتصميم عام 1937، لكنه بدا أكثر تسطحًا وأثقل وزنًا ويفتقر إلى ديناميكية الأصل. [184] [186] أزال يوفان الأبراج المضلعة من الطبقات العليا وأضاف العديد من المنحوتات الضخمة والفخمة. [184] تم تقديم طراز سفيردلوفسك في الكرملين في عام 1944 وفي عام 1945، وأصبح النموذج الجديد الذي حل محل التصميمات التي كانت سائدة قبل الحرب في وسائل الإعلام. [187]

ومع ذلك، بحلول هذا الوقت، فقد ستالين اهتمامه بالقصر. [188] [189] وبدلاً من ذلك، في يناير 1947، ركزت الدولة مواردها على ثمانية ناطحات سحاب أصغر في موسكو. [190] قدمت الإعلانات الرسمية المبكرة المشروع الجديد كمجموعة من الأبراج تتركز حول قصر السوفييت المهيمن. [191] وسرعان ما تم إعطاء الأبراج الجديدة الأولوية على أي خطط ما قبل الحرب، واستبدلت القصر فعليًا كأيقونات دعائية جديدة. [191] [192] [t] تم إلغاء المشاريع غير المكتملة التي أطلقت قبل الحرب بهدوء أو إعادة استخدامها لتلبية احتياجات المستأجرين الجدد. [192] بحلول عام 1953، تم بناء سبعة من الأبراج الثمانية المخطط لها بالفعل، بينما أصبح القصر شبحًا، وتمرينًا غير مثمر في "الهندسة المعمارية الورقية" . [191] [192] [194]

من بين المهندسين المعماريين الثلاثة الذين حملوا لقب القصر، توفي فلاديمير شوكو في عام 1939، وانتقل فلاديمير هيلفريتش إلى مشاريع أخرى، والتي تضمنت إحدى "الأخوات" . حاول بوريس يوفان تأمين عقد المبنى الرئيسي لجامعة موسكو الحكومية ، لكنه فقد حظوته. [195] تم منح عقد الجامعة، إلى جانب جميع الأعمال التمهيدية التي قام بها فريق يوفان، إلى ليف رودنيف . [195] ظل يوفان مسؤولاً عن القصر غير المبني وأُمر بتقليل الحجم والتكلفة. [184] من عام 1947 إلى عام 1956، قدم ستة مقترحات جديدة. [184] انخفض متغير 1947-1948 إلى 320 مترًا (1050 قدمًا) في الارتفاع و5.3 مليون متر مكعب (7 مليون ياردة مكعبة) في الحجم. [184] احتفظ متغير عام 1949 بنفس الارتفاع، مع انخفاض آخر في الحجم. [184] في عامي 1952 و1953، أدى الانتهاء من بناء "الأخوات السبع" إلى تحرير الموارد وتوسع القصر إلى 411 مترًا (1348 قدمًا)؛ وفي عام 1953 انخفض مرة أخرى إلى 353 مترًا (1158 قدمًا). [184] [u]

في الثلاثين من نوفمبر 1954، أطلق نيكيتا خروشوف حملة عامة من أجل البناء الجماعي للمساكن بأسعار معقولة، وضد "تجاوزات" العمارة الستالينية. [197] لم يكن لدى خروشوف تفضيل لأسلوب معين، لكن كتاب خطاباته ومستشاريه أرشدوه بعناية نحو وجهات نظر حداثية. [197] لم يجرؤ كبار السن السابقون في العمارة الستالينية على الاعتراض وقبلوا الواقع الجديد. بعد عام واحد، أُدينت "التجاوزات" في مرسوم مشترك للحزب والسوفييت، [198] وفي عام 1956 حلت الحكومة الملاذ الأخير للفن الستاليني - أكاديمية العمارة. [v] لم يتم ذكر قصر السوفييت المنسي تقريبًا في أي من المناقشات والمراسيم. [199] لم يرغب إيفان في الاستسلام بعد. بمساعدة هيلفريتش وشريكه الجديد ميخائيل مينكوس  ، قام بتقليص التصميم مرة أخرى إلى 246 مترًا (807 قدمًا) في عام 1954 وإلى 270 مترًا (890 قدمًا) في عام 1956. [199] [200]

القصر الآخر للسوفييت (1956-1962)

تم بناء قصر المؤتمرات في الكرملين بموسكو في عام 1961. وقد اتبع النموذج الذي تم تطويره في مسابقات عامي 1958 و1959، وورث الدور المقصود لقصر السوفييت الملغى، وإن كان على نطاق أصغر بكثير.

في خريف عام 1956، توقف عمل إيفان أخيرًا بعد الإعلان عن مسابقة جديدة لبناء قصر جديد للسوفييت. [201] تم تحديد حجم المبنى الجديد بـ 500000 متر مكعب (700000 ياردة مكعبة)، أي أقل بـ 15 مرة من تصميم إيفان. كان من المفترض أن تستوعب القاعة الرئيسية 4600 شخص (أقل بخمس مرات)، مع قاعتين أصغر تستوعب كل منهما 1500 شخص. [201]

فرض الاقتراح الأولي البناء على الموقع القديم (للكاتدرائية المهدمة) والذي غمرته المياه بحلول عام 1956 واحتاج إلى أعمال إنقاذ مكثفة. [182] في ديسمبر 1956، اقترحت الحكومة موقعين بديلين للقصر، كلاهما بالقرب من مبنى جامعة رودنيف . [201] [202] منع القرب من برج الجامعة أي تصميمات شاهقة؛ كان لابد أن يكون القصر الجديد عبارة عن مبنى أفقي مسطح مترامي الأطراف. [201] ومع ذلك، فإن نفس القرب يشير إلى أن الانفصال التام عن الفن الستاليني لم يتم ختمه بعد. [203] كان لابد أن يكون أهم مبنى حكومي في موسكو فريدًا من نوعه؛ لا يمكن بناؤه بثمن بخس، ويمكنه تحمل بعض "التجاوزات" على الأقل. [203] اعتقد الكلاسيكيون الجدد أنهم أتيحت لهم فرصة لاستعادة الفن الستاليني في نظر خروشوف. [203] شعر الحداثيون الناشئون بالدعم الضمني من خروشوف ورأوا فرصة لفرض وجهة نظرهم على الصناعة السوفييتية بأكملها. [204]

تم تقسيم الجولة الأولى من المسابقة إلى دوريين متزامنين: المسابقة المفتوحة، مع 115 مشاركًا يمثلون كل من الستالينيين والحداثيين، ومسابقة خاصة بعقد مع 21 مشاركًا. [201] كان الاقتراح الفائز، وربما الأكثر قيمة فنيًا، من قبل ألكسندر فلاسوف  [ru] ، عبارة عن صندوق زجاجي حداثي صريح - حديقة شتوية ضخمة بها ثلاث قاعات بيضاوية تطفو في بحر من المساحات الخضراء. [205] على عكس التوقعات، لم يتلق فلاسوف جائزة رسمية على الفور، ولكن تمت مكافأته لاحقًا. [205] [206] تخلص تصميم مماثل ولكنه أقل جذرية من قبل ليونيد بافلوف  [ru] من الحديقة الشتوية وأضاف صفوفًا من الأبراج البيضاء الضيقة. [207] أقيمت الجولة الثانية من المسابقة في عام 1959، [208] وحضرها خروشوف نفسه. [202] هذه المرة، اتبعت جميع المشاركات النموذج الذي أنشأه فلاسوف وبافلوف، مع اختلافات سطحية. [208] اكتمل الآن القانون الجديد للعمارة الحكومية السوفيتية، والذي اتخذ شكلًا ملموسًا لأول مرة في الجناح السوفيتي في إكسبو 58. [208] أصبح فلاسوف رئيسًا لوكالة بناء قصر السوفييت الجديدة. [209] لا يُعرف سوى القليل جدًا عن عملها، الذي توقف بعد وفاة فلاسوف في عام 1962. [w] [209] تم وضع الفكرة وراء قصر السوفييت في مكانها. [209] تولى قصر المؤتمرات في الكرملين بموسكو، والذي اكتمل في عام 1961، دوره المقصود. حل المبنى محل العديد من المباني التراثية، بما في ذلك المبنى الكلاسيكي الجديد القديم لترسانة الدولة ، وبعض الهياكل الخلفية لقصر الكرملين العظيم . وقد أدى هذا، وأن هندسة المبنى المخطط لها تتناقض مع البيئة التاريخية، إلى إثارة ضجة كبيرة، خاصة بعد هدم مبانٍ تاريخية أخرى في الكرملين، مثل دير تشودوف ودير الصعود ، خلال عهد ستالين، وحظرت القوانين التي تم تقديمها بحلول منتصف الخمسينيات هدم الهياكل التاريخية، مما جعل البناء غير قانوني في بعض النواحي. [209] [206]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ 8000 مقعد في القاعة الرئيسية لقصر العمل في موسكو، بالإضافة إلى قاعات أصغر مختلفة
  2. ^ جيرمان (هيرمان) كراسين (1871–1947)، الأخ الأصغر للسياسي البلشفي ليونيد كراسين ، كان مهندسًا كهربائيًا صمم وبنى أول شبكة توزيع كهرباء حول موسكو. بصفته مخططًا حضريًا، طور كراسين سياسة النقل العام في موسكو استنادًا إلى نموذج مركزي للغاية.
  3. ^ كان العقد الأول يتعلق بتصميم القنصلية السوفييتية في روما. والأقل شهرة هو حقيقة أن يوفان وزوجته أولجا، وكلاهما عضو في الحزب الشيوعي الإيطالي ، كانا متورطين في الأنشطة التخريبية السرية لـ "الخلية الروسية" في روما. [34]
  4. ^ كما حصل إيفان زولتوفسكي وأليكسي شوسييف على الكثير من العقود الحكومية. ولكن لم يكن أي من مشاريعهما ضخمًا أو بارزًا مثل البيت على الجسر ، الذي تم وضعه في "موقع رئيسي" مقابل الكرملين . [19]
  5. ^ بحلول فبراير 1931، كانت الكتل السكنية في المبنى الواقع على الجسر قد اكتملت تقريبًا؛ وانتقل أول المستأجرين في نفس الشهر. وتم افتتاح السينما في نوفمبر 1931.
  6. ^ تضمنت قائمة الاتهامات التي جمعتها هيئة الأمن السوفييتية ضد يوفان أيضًا اتصالات مع نيكولاي بوخارين وكارل راديك . ولم يواجه يوفان ولا رئيسه الاسمي أندريه بروكوفييف أي محاكمة على الإطلاق. [39]
  7. ^ كان جينريك (هاينريش) مافريكيفيتش لودفيج (1893-1973) مهندسًا مدنيًا له أنشطة جانبية في الفلسفة واللغويات و"العلوم" الخفية ونظريات الفن الطليعي . كان مديرًا لمعهد موسكو المعماري منذ عام 1928، وألقي القبض عليه في عام 1938. وسرعان ما تقدم داخل نظام جولاج كمدير إنشاءات، فقط ليتم إدانته مرة أخرى، ثم حصل على وظيفة إدارية أخرى. نجا من السجن لمدة عقدين من الزمان وعاد في النهاية إلى التدريس في كلية ستروجانوف . [57]
  8. ^ 11 من الولايات المتحدة الأمريكية، وخمسة من ألمانيا، وثلاثة من فرنسا، واثنان من هولندا، وواحد من كل من إستونيا وإيطاليا وسويسرا. [64]
  9. ^ لم يكن الوضع الخاص للأجانب المستأجرين سراً. [68] ما لم يكن واضحاً هو حقيقة أن عقود التصميم الخاصة بهم منعت المزيد من المشاركة في المشروع. [62]
  10. ^ في عام 1933، وبعد فترة طويلة من انتهاء المسابقة، نشر أليكسي شوسيف وغريغوري باركين  [بالروسية] مراجعات مستقلة للمشاركات. وقد أعجب كلا المؤلفين (وهما من المهندسين المعماريين الحداثيين الناجحين في حد ذاتهما) بمقترح كوربوزييه، [69] على الرغم من أن "الكوربوزي" كان قد تم إعلانه غير مرغوب فيه بحلول ذلك الوقت. [63]
  11. ^ الصورة معكوسة من اليسار إلى اليمين. كان التمثال يواجه الكرملين، وبالتالي فإن النهر والجسر يجب أن يكونا على اليسار وليس اليمين.
  12. ^ يرجع المصدر تاريخه بشكل غير صحيح إلى عام 1931. ولا يوجد أي دليل على الإطلاق على أن هذا التصميم، الذي قُدِّم في النصف الثاني من عام 1932 وأُعلِن فائزًا في عام 1933، كان من الممكن أن يكون موجودًا في عام 1931.
  13. ^ أمضى ستالين الفترة من مايو إلى أغسطس 1931 في سوتشي، بينما تولى كاجانوفيتش ومولوتوف وفوروشيلوف إدارة الأعمال في موسكو. عمل أفيل ينوكيدزه كساعي لمعظم الأمور السرية، بما في ذلك قصر السوفييت. [90]
  14. ^ كان اثنان آخران من المؤلفين القانونيين المشاركين، جورجي كراسين وسيرجي ميركوروف ، مسؤولين عن الهندسة والنحت على التوالي. ولم يشاركا في التصميم المعماري بحد ذاته. [117]
  15. ^ يذكر كتاب عام 1961 الارتفاع عند 420 مترًا (1380 قدمًا)، ربما في إشارة إلى بعض المتغيرات المنقحة. [7]
  16. ^ 6000 مقعدًا وفقًا لكتاب عام 1961. [7]
  17. ^ تقول العديد من المصادر أن التمثال كان من المقرر أن يستخدم صفائح الفولاذ المقاوم للصدأ . يوضح تقرير ميركوروف، الذي نُشر عام 1939، أن الفولاذ المقاوم للصدأ المتاح لم يكن قابلاً للطرق بدرجة كافية للعمل النحتي، وبالتالي حدد النحاتون مونيلًا أكثر تكلفة بكثير . [148]
  18. ^ في تسعينيات القرن العشرين، تجسدت الفكرة في النصب التذكاري لبطرس الأول . يقف التمثال الذي يبلغ ارتفاعه 98 مترًا (320 قدمًا) على جزيرة صغيرة من صنع الإنسان جنوب طرف جزيرة زاموسكفوريتشي التاريخية .
  19. ^ احتفظ بروكوفييف بجوهر اتحاد الطلاب الروس طوال الحرب، على أمل العودة إلى القصر معهم يومًا ما. أثناء الحرب، عمل يوفان وبروكوفييف في نفس المنطقة (سفيردلوفسك وكامينسك-أورالسكي) وبالتأكيد التقيا ببعضهما البعض. في عام 1947، تعاون بروكوفييف مع يوفان في محاولاته الفاشلة لإحياء المشروع المهجور أو تأمين عقد الجامعة. [181]
  20. ^ ومع ذلك، ظل مفهوم القصر باعتباره مركزًا لـ"الكوكبة" قائمًا. وواصل كبير مهندسي موسكو ألكسندر فلاسوف  الترويج للفكرة حتى سبتمبر/أيلول 1952. [193]
  21. ^ غالبًا ما كانت الأدبيات الشعبية تتخلف عن التغييرات في التصميم. على سبيل المثال، في سبتمبر 1952، نشرت مجلة Tekhnika Molodezhi النسخة الصغيرة التي يبلغ طولها 320 مترًا (1050 قدمًا) والتي تبدو مضغوطة بشكل مدهش مقارنة بـ "الأخوات" المبنية بالفعل. [196]
  22. ^ في عام 1956، أعيد تنظيم أكاديمية العمارة لتصبح أكاديمية البناء والعمارة، مع التركيز على التكنولوجيا بدلاً من الفن. وفي عام 1963، تم حل الأكاديمية بالكامل. ولم يظهر شيء في مكانها حتى إنشاء أكاديمية العمارة والبناء  [ru] في عام 1989.
  23. ^ كتب كولتون في تسعينيات القرن العشرين أن "الكلمة الأخيرة للمشروع جاءت في منتصف عام 1960"، [206] لكن الأبحاث اللاحقة أثبتت أن المشروع استمر ببطء شديد حتى عام 1962. [209]

الاستشهادات

  1. ^ أ ب ج د أتاروف 1940، ص 72.
  2. ^ اي بي سي تشميلنيزكي 2007، ص. 286.
  3. ^ أ ب ج زوبوفيتش 2020، ص 55.
  4. ^ ab Atarov 1940، ص 17.
  5. ^ أ ب ج د كولتون 1995، ص 260.
  6. ^ آب أتاروف 1940، ص 109 ، 110.
  7. ^ abcde أكاديمية البناء والعمارة 1961، ص 11.
  8. ^ ab Atarov 1940، ص 70.
  9. ^ أ ب ج د أتاروف 1940، ص 138.
  10. ^ abc Colton 1995، ص 332.
  11. ^ أتاروف 1940، ص 23-24.
  12. ^ أتاروف 1940، ص 24.
  13. ^ Sudzuki 2013، ص 183.
  14. ^ Sudzuki 2013، ص 191.
  15. ^ abc Sudzuki 2013، ص 201.
  16. ^ كوستيوك 2019، ص 35.
  17. ^ ab Kostyuk 2019، ص 36.
  18. ^ مقتطف من مقال باليخين، www.artchronica.ru، مايو 2002، محفوظ في 20 يناير 2007 على موقع Wayback Machine
  19. ^ abcdef Kostyuk 2019، ص 62.
  20. ^ أ ب ج هويسينغتون 2003، ص 45.
  21. ^ abc Chmelnizki 2007، ص 78.
  22. ^ abcdefghij كوزنتسوف 2019، ص. 53.
  23. ^ كولتون 1995، ص 255 ، 257 ، 259.
  24. ^ ab Kuznetsov 2019، ص 55.
  25. ^ شميلنيزكي 2021، ص. 47، نقلاً عن رسالة من مولوتوف إلى ينوكيدزه بتاريخ 5 سبتمبر 1931..
  26. ^ ab Chmelnizki 2021، ص 42.
  27. ^ أب Chmelnizki 2007، ص 78-79.
  28. ^ كوستيوك 2019، ص 37.
  29. ^ abc Hoisington 2003، ص 57.
  30. ^ زوبوفيتش 2020، ص 35.
  31. ^ abc كوزنيتسوف 2019، ص 53-54.
  32. ^ كوستيوك 2019، ص 60.
  33. ^ كوستيوك 2019، ص 13، 19، 61.
  34. ^ كوستيوك 2019، ص 20.
  35. ^ كوستيوك 2019، ص 19 ، 61-62.
  36. ^ هويسينغتون 2003، ص 45-46، 57.
  37. ^ ab Zubovich 2020، ص 37.
  38. ^ كوستيوك 2019، ص 19.
  39. ^ زوبوفيتش 2020، ص 54-55.
  40. ^ هويسينغتون 2003، ص 58.
  41. ^ abc كوزنيتسوف 2019، ص 54.
  42. ^ شميلنيزكي 2021، ص 48: "السخرية... كانت بمثابة إخفاء العمل الذي كان يجري لبناء تسلسل هرمي معماري جديد وموحد".
  43. ^ أب كوستيوك 2019، ص 60-61.
  44. ^ شميلنيزكي 2007، ص 79-80.
  45. ^ أ ب ج كوزنيتسوف 2019، ص 58.
  46. ^ ab Kostyuk 2019، ص 63.
  47. ^ هويسينغتون 2003، ص 45-46.
  48. ^ abc Chmelnizki 2007، ص 80.
  49. ^ abc Hoisington 2003، ص 47.
  50. ^ ab Hoisington 2003، ص 46.
  51. ^ ab Chmelnizki 2021، ص 47.
  52. ^ ديمتري ف. بوسبييلوفسكي. تاريخ الإلحاد السوفييتي في النظرية والتطبيق والمؤمن، المجلد 2: الحملات والاضطهادات السوفييتية المناهضة للدين، مطبعة سانت مارتن، نيويورك (1988)
  53. ^ abc Chmelnizki 2007، ص 81.
  54. ^ شميلنيزكي 2007، ص 82-83.
  55. ^ كوستيوك 2019، ص 38-39.
  56. ^ ab Sudzuki 2014، ص 128.
  57. ^ “لودفيغ هنري مافريكيفيتش (1893-1973)”. مركز ساخاروف .
  58. ^ شميلنيزكي 2007، ص 83.
  59. ^ شميلنيزكي 2007، ص 84.
  60. ^ ab Chmelnizki 2007، ص 85.
  61. ^ شميلنيزكي 2007، ص 86.
  62. ^ abcdef Chmelnizki 2007، ص. 87.
  63. ^ ab Chmelnizki 2007، ص 91.
  64. ^ كوستيوك 2019، ص 42.
  65. ^ تشميلنيزكي 2007، ص 83 ، 86.
  66. ^ كوستيوك 2019، ص 41-42.
  67. ^ ab Kostyuk 2019، ص 64.
  68. ^ اتحاد المهندسين المعماريين السوفييت 1933، ص 42، 44، 48.
  69. ^ شميلنيزكي 2007، ص 89.
  70. ^ أتاروف 1940، ص 37.
  71. ^ أ ب ج د زوبوفيتش 2020، ص 33.
  72. ^ اي بي سي دي شميلنيزكي 2007، ص. 88.
  73. ^ كوستيوك 2019، ص 44.
  74. ^ abcdef Barkhin 2016، ص 58.
  75. ^ باركين 2016، ص 56، 60.
  76. ^ abc Barkhin 2016، ص 57.
  77. ^ شميلنيزكي 2007، ص 99.
  78. ^ شميلنيزكي 2007، ص 101.
  79. ^ شميلنيزكي 2007، ص 102.
  80. ^ ab Chmelnizki 2007، ص 103.
  81. ^ هويسينغتون 2003، ص 56.
  82. ^ شميلنيزكي 2007، ص 113.
  83. ^ هويسينغتون 2003، ص 52-53.
  84. ^ هويسينغتون 2003، ص 53.
  85. ^ هويسينغتون 2003، ص 51.
  86. ^ هويسينغتون 2003، ص 51-52.
  87. ^ اي بي سي تشميلنيزكي 2007، ص. 114.
  88. ^ هويسينغتون 2003، ص 54.
  89. ^ اي بي سي تشميلنيزكي 2007، ص. 115.
  90. ^ شميلنيزكي 2021، ص 50.
  91. ^ شميلنيزكي 2021، ص 51.
  92. ^ كوزنيتسوف 2019، ص 54، يستشهد برسالة من ستالين إلى كاجانوفيتش بتاريخ 7 يوليو 1932 ونشرت في عام 2001.
  93. ^ تشميلنيزكي 2021، ص 51، يستشهد برسالة من ستالين إلى كاجانوفيتش بتاريخ 7 يوليو 1932 ونشرت في عام 2001.
  94. ^ اي بي سي تشميلنيزكي 2007، ص. 116.
  95. ^ اي بي سي "Протокол № 137 заседания Политбюро ЦК ВКП(б) от 10 мая 1933 года (بروتوكول المكتب السياسي، 10 مايو 1933، الفقرة 56/43" (بالروسية). 10 مايو 1933. مؤرشفة من الأصلي في 30 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 15 يونيو 2021 .
  96. ^ هويسينغتون 2003، ص 57-58.
  97. ^ هويسينغتون 2003، ص 59.
  98. ^ أتاروف 1940، ص 43.
  99. ^ ab Hoisington 2003، ص 58-59.
  100. ^ باركين 2016، ص 59.
  101. ^ شميلنيزكي 2007، ص 133.
  102. ^ ab Chmelnizki 2007، ص 11.
  103. ^ شميلنيزكي 2007، ص. 130، يستشهد بـ Wolters, R. (1933) Spezialist in Sibirian ، ص. 83.
  104. ^ هويسينغتون 2003، ص 41-42.
  105. ^ abc Chmelnizki 2007، ص 13.
  106. ^ أب Chmelnizki 2007، ص 13-14.
  107. ^ شميلنيزكي 2007، ص 14.
  108. ^ اي بي سي دي شميلنيزكي 2007، ص. 16.
  109. ^ شميلنيزكي 2007، ص 20-21.
  110. ^ شميلنيزكي 2007، ص 25.
  111. ^ اي بي سي دي شميلنيزكي 2007، ص 122 – 125.
  112. ^ كوزنيتسوف 2019، ص 52.
  113. ^ شميلنيزكي 2021، ص 42: "منذ ديسمبر 1930 فصاعدًا، تمت مناقشة موضوع القصر في المكتب السياسي عدة مرات...".
  114. ^ abc كوزنيتسوف 2019، ص 55-56.
  115. ^ هويسينغتون 2003، ص 48-49.
  116. ^ abcd Hoisington 2003، ص 60.
  117. ^ ab Atarov 1940، ص 45.
  118. ^ abc Hoisington 2003، ص 60-61.
  119. ^ أ ب ج هويسينغتون 2003، ص 61.
  120. ^ أتاروف 1940، ص 55.
  121. ^ أتاروف 1940، ص 56.
  122. ^ أكاديمية الهندسة المعمارية 1939، ص 40، 43، 70، 77، 78.
  123. ^ زوبوفيتش 2020، ص 40.
  124. ^ زوبوفيتش 2020، ص 40-41 ، 44.
  125. ^ زوبوفيتش 2020، ص 44.
  126. ^ زوبوفيتش 2020، ص 41.
  127. ^ زوبوفيتش 2020، ص 42-43.
  128. ^ Sudzuki 2014، ص 134.
  129. ^ باركين 2016، ص 60.
  130. ^ زوبوفيتش 2020، ص 53.
  131. ^ ab Sudzuki 2014، ص 132.
  132. ^ أتاروف 1940، ص 47.
  133. ^ Sudzuki 2014، ص 132، 138.
  134. ^ Atarov 1940، ص. المادة الخلفية: بدأت عملية الطباعة في 2 يونيو 1940، وتم التصريح بالطباعة في 17 أغسطس 1940.
  135. ^ أتاروف 1940، ص 67.
  136. ^ أتاروف 1940، ص 121.
  137. ^ أتاروف 1940، ص 123.
  138. ^ ab Atarov 1940، ص 109.
  139. ^ McCloskey, B. (2005). فنانو الحرب العالمية الثانية. Greenwood . ص 63. ISBN 9780313321535.
  140. ^ تشميلنيزكي 2007، ص 82 يستشهد بمذكرات ألبرت سبير .
  141. ^ أتاروف 1940، ص 57، 85.
  142. ^ أ ب ج د أتاروف 1940، ص 77.
  143. ^ اي بي سي أتاروف 1940، ص 86-87.
  144. ^ أتاروف 1940، ص 89-90.
  145. ^ ab Atarov 1940، ص 90.
  146. ^ أتاروف 1940، ص 90-91.
  147. ^ abc Atarov 1940، ص 91.
  148. ^ ab أكاديمية الهندسة المعمارية 1939، ص 35.
  149. ^ أتاروف 1940، ص 99.
  150. ^ أتاروف 1940، ص 104.
  151. ^ أتاروف 1940، ص 105.
  152. ^ أتاروف 1940، ص 137.
  153. ^ ab Atarov 1940، ص 139.
  154. ^ أتاروف 1940، ص 143.
  155. ^ أتاروف 1940، ص 133.
  156. ^ أتاروف 1940، ص 135.
  157. ^ أتاروف 1940، ص 134.
  158. ^ أتاروف 1940، ص 136.
  159. ^ abc Tkachenko 2020، ص 51.
  160. ^ ab Tkachenko 2020، ص 50.
  161. ^ تكاتشينكو 2020، ص 85.
  162. ^ تكاتشينكو 2020، ص 89.
  163. ^ أب تكاتشينكو 2020، ص 50-51.
  164. ^ أب تكاتشينكو 2020، ص 51-53.
  165. ^ ab Atarov 1940، ص 73.
  166. ^ أتاروف 1940، ص 80.
  167. ^ أب أتاروف 1940، ص 73-75.
  168. ^ أب أتاروف 1940، ص 76-77.
  169. ^ أتاروف 1940، ص 77-78.
  170. ^ كافتارادزه ، سيرجي (2005). "مترو موسكو 70 лет" [70 عاما من مترو موسكو]. متحف الفن العالمي (بالروسية). 14 . ISSN  1726-3050.
  171. ^ أتاروف 1940، ص 69.
  172. ^ أتاروف 1940، ص 90، 93.
  173. ^ ab Hoisington 2003، ص 64-65.
  174. ^ Hoisington 2003، ص 64 اقتباس من طبعة فيتزباتريك لعام 1999 من كتاب Everyday Stalinism ..
  175. ^ زوبوفيتش 2020، ص 28.
  176. ^ أتاروف 1940، ص 95.
  177. ^ ""Дvorец Советов не был утопией"" [قصر السوفييت لم يكن مدينة فاضلة] (بالروسية). غازيتا.رو. 19 ديسمبر 2011.
  178. ^ ab Zubovich 2020، ص 64.
  179. ^ ab Kostyuk 2019، ص 52.
  180. ^ زوبوفيتش 2020، ص 55، 64، 78.
  181. ^ زوبوفيتش 2020، ص 55، 78.
  182. ^ ab Colton 1995، ص 365-366.
  183. ^ زوبوفيتش 2020، ص 107.
  184. ^ abcdefghi Chmelnizki 2007، ص. 287.
  185. ^ ab Zubovich 2020، ص 66.
  186. ^ كوستيوك 2019، ص 53.
  187. ^ كروزكوف، ن. (2014). فيسوتا ستالينسكي موسكو. Наследие эпоhia [ الشاهقة في موسكو ستالين. تراث عصر ] (بالروسية). سنترال بوليجراف. رقم ISBN 9785227045423.
  188. ^ شميلنيزكي 2007، ص 260.
  189. ^ هويسينغتون 2003، ص 65.
  190. ^ شميلنيزكي 2007، ص 291.
  191. ^ اي بي سي تشميلنيزكي 2007، ص. 293.
  192. ^ abc Colton 1995، ص 329.
  193. ^ فلاسوف أ. ب. (فلاسوف أ.) (1952). "موسكو زافاترا" [موسكو غدًا]. التقنية - المواليد (5): 5.
  194. ^ تكاتشينكو 2020، ص 54.
  195. ^ ab Chmelnizki 2007، ص 261.
  196. ^ تروفيموف ف. (تروفيموف ف.) ؛ الإيريفانسكي أ. (إريفانسكي أ.) (1952). "Восемь vershin" [ثماني قمم]. التكنولوجيا - المواليد (5): 14-15.
  197. ^ ab Chmelnizki 2007، ص 319.
  198. ^ شميلنيزكي 2007، ص 328-329.
  199. ^ أ ب شميلنيزكي 2007، ص 287 ، 288.
  200. ^ تكاتشينكو 2020، ص 52.
  201. ^ اي بي سي دي تشميلنيزكي 2007، ص. 335.
  202. ^ ab Colton 1995، ص 336.
  203. ^ اي بي سي تشميلنيزكي 2007، ص. 336.
  204. ^ شميلنيزكي 2007، ص 336-337.
  205. ^ ab Chmelnizki 2007، ص 340.
  206. ^ abc Colton 1995، ص 366.
  207. ^ شميلنيزكي 2007، ص 342.
  208. ^ اي بي سي تشميلنيزكي 2007، ص. 344-345.
  209. ^ اي بي سي دي تشميلنيزكي 2007، ص. 345.

مراجع

المصادر التاريخية

  • اتحاد المهندسين المعماريين السوفييت (1933). دوريتس سوفيتوف. جميع المسابقات 1932 ز. / بالاست دير سوجيتس. Allunions-Preisbewerbund 1932 (بالروسية والألمانية). كل شيء.
  • أكاديمية الهندسة المعمارية (1939). Аarchитектура дволца Советов [ عمارة قصر السوفييت ]. أكاديميات المهندسين المعماريين الاشتراكية السوفياتية. رقم ISBN 9785446072521.(إعادة طبع 2013)
  • أكاديمية البناء والعمارة (1961). ل.ي. كيريلوفا؛ ج. ب. مينرفين؛ ج. أ. شيمياكين (المحررون). دوريتس سوفيتوف. مواد الكونكورس 1957-1959[ قصر السوفييت . مواد مسابقة 1957-1959 ] (بالروسية). Госстройиздат.
  • أتاروف، ن [بالروسية] (1940). Дворец Советов [ قصر السوفييت ] (بالروسية). موسكوفيي راكوتشي. الوصف الرسمي النهائي للتكوين النهائي الذي تم بناؤه في عام 1940 والأنظمة الميكانيكية المخطط لها.

البحث الحديث

  • بارخين، أ. (2016). "النمط المضلع للمباني الشاهقة والهندسة المعمارية الجديدة في الهندسة المعمارية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين" [النمط المضلع للمباني الشاهقة والهندسة المعمارية الحديثة في الهندسة المعمارية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين]. الأوساط الأكاديمية. Аrhитектура и строительство (بالروسية) (3): 56-65.
  • تشميلنيزكي، د. (2007). Аrkитектура Сталина [ العمارة الستالينية ] (بالروسية). تقليد التقدم. رقم ISBN 978-5898262716. ملاحظة: تشير النسخة المطبوعة الروسية لعام 2007 إلى رقم ISBN-10 غير صالح. هنا، يتم الرجوع إلى الرمز الصحيح لإعادة طباعة عام 2013
  • تشملنيزكي، د. (2021). أليكسي شتشوسيف. مهندس نمط إمبراطورية ستالين . دار نشر DOM ، برلين. رقم ISBN 9783869224749.
  • كولتون، ت. (1995). موسكو: حكم المدينة الاشتراكية. مطبعة جامعة هارفارد . رقم ISBN 9780674587496.
  • هويسينغتون، س. (2003). "أعلى من أي وقت مضى: تطور مشروع قصر السوفييت". مراجعة سلافية . 62 (1). مطبعة جامعة كامبريدج : 41-68. doi :10.2307/3090466. JSTOR  3090466. S2CID  164057296.
  • كوستيوك، م. (2019). بوريس يوفان. المهندس المعماري خلف قصر السوفييت . النظرية والتاريخ، المجلد 86. ترجمة نيكلسون، ج. دار نشر دوم ، برلين / متحف شوسيف للهندسة المعمارية . رقم ISBN 9783869223124.
  • كوزنتسوف، س. (2019). "Roль Stalina в Organisation Confectionery to Project Dvorce Sovetov (1931-1932 г.)" [دور ستالين في تنظيم مسابقة قصر السوفييت (1931-1932)] (PDF) . الهندسة المعمارية وتكنولوجيا المعلومات الحديثة (باللغة الروسية) (3): 51-60.
  • سودزوكي، يو. (2013). "الأبواب السوفيتية. المسابقات المعمارية للهندسة المعمارية الشاملة في عقد 1910 - المسابقات الأولى في عشرينيات القرن العشرين كما كانت Predsheestvenniks concours на Dvorets Sovetov" [القصور السوفيتية. مسابقات لأكبر المباني العامة في أواخر العقد الأول من القرن العشرين والنصف الأول من عشرينيات القرن العشرين كأسلاف مسابقة قصر السوفييت]. Искусствознание (بالروسية): 181-205.
  • سودزوكي، يو. (2014). "Formirovaniе "novogo style" в processesse оconchatelьного проектирования Дvorца Советов" [تشكيل "النمط الجديد" في عملية التخطيط النهائي لقصر السوفييت]. Вестник СПБГУ (بالروسية) (4): 126-139.
  • تكاتشينكو، س. [بالروسية] (2020). "1922-1956 سنوات. مشروع حقيقي ينشأ من التكوين المركزي في موسكو في البداية آلي إيليتشا" [مشاريع غير محققة من 1922-1956 لتطوير النواة التركيبية المركزية لموسكو على مثال زقاق إيليتش]. الأوساط الأكاديمية. Аrhитектура и строительство (بالروسية) (3، 4): 82-91، 50-55.
  • زوبوفيتش، كاثرين (2020). موسكو الضخمة: ناطحات السحاب السوفيتية والحياة الحضرية في عاصمة ستالين. مطبعة جامعة برينستون . ISBN 9780691205298.
  • الوسائط المتعلقة بقصر السوفييت في ويكيميديا ​​كومنز
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=قصر_السوفييت&oldid=1258765157"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate