تاداو أندو

نشأ أندو في اليابان، حيث أثر الدين وأسلوب الحياة بشكل كبير على هندسته المعمارية وتصميمه. ويُقال إن أسلوبه المعماري يُحاكي قصيدة " الهايكو "، إذ يُبرز الفراغ والعدم ليُجسد جمال البساطة. وهو يُفضل تصميم مسارات حركة معقدة مع الحفاظ على مظهر البساطة.

لطالما تمحورت العمارة حول الحدود؛ بناء الحدود للحماية ثم فتحها للحركة. ^{[ 4 ] : ​​14}

مهندس معماري عصامي، يحرص على إبقاء ثقافته ولغته اليابانية حاضرة في ذهنه أثناء أسفاره في أنحاء أوروبا لإجراء البحوث. يؤمن، كمهندس معماري، بأن العمارة قادرة على تغيير المجتمع، وأن "تغيير المسكن هو تغيير للمدينة وإصلاح للمجتمع". ^{[ 8 ]} قد يكون "إصلاح المجتمع" بمثابة الترويج لمكان ما أو تغيير هويته. وقد صرّح فيرنر بلازر قائلاً: "تخلق المباني الجيدة التي صممها تاداو أندو هوية راسخة في الأذهان، وبالتالي دعاية واسعة، مما يجذب الجمهور ويعزز انتشارها في السوق". ^{[ 9 ]}

تُبرز بساطة تصاميمه المعمارية مفهوم الإحساس والتجارب الجسدية، متأثرةً بشكل أساسي بالثقافة اليابانية. ويركز مصطلح "الزن" الديني على مفهوم البساطة، مُركزًا على الشعور الداخلي أكثر من المظهر الخارجي. وتتجلى تأثيرات الزن بوضوح في أعمال أندو، لتصبح سمةً مميزةً لها. ولتطبيق فكرة البساطة، شُيِّدت معظم مباني أندو بالخرسانة، مما يُضفي إحساسًا بالنظافة وانعدام الوزن (على الرغم من ثقل الخرسانة). ^{[ 10 ]} وبفضل بساطة التصميم الخارجي، يتمتع البناء وتنظيم الفضاء بإمكانيات كبيرة لتمثيل جمالية الإحساس.

إلى جانب العمارة الدينية اليابانية، صمم أندو كنائس مسيحية أيضًا، مثل كنيسة النور (1989) وكنيسة تارومي (1993). ^{[ 11 ]} ورغم اختلاف خصائص الكنائس اليابانية والمسيحية، يتعامل أندو معها بطريقة متشابهة. فهو يؤمن بأنه لا فرق بين تصميم العمارة الدينية والمنازل. كما يوضح،

لا داعي للتفريق بينهما. فالسكن في بيت ليس مجرد مسألة وظيفية، بل هو مسألة روحية أيضًا. البيت هو مسكن القلب (كوكورو)، والقلب هو مسكن الله. والسكن في بيت هو بحث عن القلب (كوكورو) باعتباره مسكن الله، تمامًا كما يذهب المرء إلى الكنيسة بحثًا عن الله. ومن الأدوار المهمة للكنيسة تعزيز هذا الشعور الروحي. ففي المكان الروحي، يجد الناس السلام في قلوبهم (كوكورو)، كما في أوطانهم. ^{[ 12 ]}

إلى جانب حديثه عن روح العمارة، يؤكد أندو أيضًا على العلاقة الوثيقة بين الطبيعة والعمارة. ^{[ 13 ] [ 14 ]} فهو يهدف إلى تمكين الناس من استشعار روح الطبيعة وجمالها بسهولة من خلال العمارة. ويعتقد أن العمارة مسؤولة عن تجسيد روح المكان وإبرازها. وهذا لا يمثل فقط نظريته حول دور العمارة في المجتمع، بل يوضح أيضًا سبب تكريسه الكثير من الوقت لدراسة العمارة من خلال التجربة العملية.

في عام 1995، فاز أندو بجائزة بريتزكر للهندسة المعمارية، والتي تُعتبر أعلى جائزة في هذا المجال. ^{[ 2 ]} وقد تبرع بقيمة الجائزة البالغة 100 ألف دولار لأيتام زلزال كوبي عام 1995. ^{[ 15 ]}

تشتهر أعمال تاداو أندو بالاستخدام المبتكر للضوء الطبيعي، وبتصاميمها التي تتبع الأشكال الطبيعية للمناظر الطبيعية، بدلاً من تشويهها بجعلها متوافقة مع المساحة المبنية. وتتميز مباني أندو عادةً بمسارات حركة ثلاثية الأبعاد معقدة، تتشابك بين المساحات الداخلية والخارجية، سواء داخل الأشكال الهندسية الكبيرة أو في الفراغات بينها.

يُعدّ منزله المتلاصق في سوميوشي (منزل أزوما، 住吉の長屋)، وهو منزل صغير من طابقين مبنيّ من الخرسانة المصبوبة في الموقع ، والذي اكتمل بناؤه عام 1976، من أوائل أعماله التي بدأت تُظهر عناصر أسلوبه المميز. يتألف المنزل من ثلاثة أجزاء مستطيلة متساوية: جزآن داخليان مغلقان يفصل بينهما فناء مفتوح. ويُصبح موقع الفناء بين الجزأين الداخليين جزءًا لا يتجزأ من نظام الحركة في المنزل. يشتهر المنزل بالتناقض بين المظهر الخارجي والتنظيم المكاني الذي يسمح للناس بتجربة ثراء المساحة ضمن هندسته. ^{[ 16 ]}

يُعدّ مجمع أندو السكني في روكو ، على مشارف كوبي ، متاهةً معقدةً من الشرفات والباحات، والأفنية والأعمدة. تُجسّد تصاميم روكو للإسكان 1 (1983) وروكو للإسكان 2 (1993) مجموعةً من القضايا في اللغة المعمارية التقليدية، كالتفاعل بين الكتلة والفراغ، وبدائل الانفتاح والانغلاق، وتناقضات الضوء والظلام. والأهم من ذلك، أن إنجاز أندو الهندسي البارز في هذه المباني المتراصة مُصمّم خصيصًا للموقع، إذ نجت هذه المباني دون أضرار بعد زلزال هانشين الكبير عام 1995. ^{[ 17 ]} ويُشير بول غولدبيرغر، الناقد المعماري في صحيفة نيويورك تايمز، إلى ما يلي:

أندو محق في التقاليد اليابانية: لطالما كان البساطة جزءًا من العمارة اليابانية، على الأقل منذ القرن السادس عشر؛ [و] ليس من دون سبب أن فرانك لويد رايت اعترف بحرية أكبر بتأثيرات العمارة اليابانية أكثر من أي شيء أمريكي. ^{[ 17 ]}

على غرار فندق إمبريال الذي صممه رايت في طوكيو ( فندق إمبريال الثاني 1923-1968) ، والذي نجا من زلزال كانتو الكبير عام 1923، فإن عملية صنع القرار الخاصة بالموقع تتوقع النشاط الزلزالي في العديد من مباني هيوغو-أواجي التي صممها أندو . ^{[ 18 ]}

على عكس المهندس المعماري أوغست بيريه ، الذي كان رائدًا في استخدام الخرسانة المسلحة ، استخدم أندو قوالب الصب لتشكيل عناصر البناء الخرسانية. يحمل مبنى أندو النهائي بصمة نسيج الخشب. ^{[ 19 ]} وقد تحققت نعومة الخرسانة من خلال الإعداد الدقيق لقوالب الصب. يُنسب إلى مباني أندو استخدام الخرسانة المكشوفة في التصميم الداخلي . ويُعتقد أن استخدام العوارض البارزة متجذر في تاريخ العمارة اليابانية. وقد حظيت شقق روكو وكنيسة النور بشهرة عالمية لأندو، كما لاحظه من يرون طابعًا محليًا مميزًا في البناء الخرساني. ^{[ 20 ]}

في عام ٢٠٠٣، كُلِّف أندو من قِبَل وريث مسلسلات الدراما التلفزيونية ويليام بيل جونيور وزوجته ماريا بتصميم منزل على قطعة أرض تبلغ مساحتها حوالي ٦ أفدنة (٢.٤ هكتار) تطل على المحيط على طريق الساحل الشرقي للمحيط الهادئ في منطقة بارادايس كوف بماليبو، كاليفورنيا . ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ] [ ٢٣ ]} المنزل (الذي صُمِّم بالتعاون مع شركة WHY Architects) ^{[ ٢٤ ]} عبارة عن هيكل خرساني حديث على شكل حرف L ، تبلغ مساحته ٤٠,٠٠٠ قدم مربع (٣,٧٠٠ متر مربع ⁾ ، ويضم ست غرف نوم وجدرانًا زجاجية. ^{[ ٢٢ ] [ ٢٥ ]} وُصِفَ بأنه بسيط و"صدى". ^{[ ٢٦ ]} اكتمل البناء في عام ٢٠١٤، بعد أن تأخر بسبب موقعه على شاطئ المحيط، والتربة الرخوة، وقوانين البناء الصارمة في كاليفورنيا. ^{[ 22 ] [ 27 ]} استُخدم 7645 ياردة مكعبة من الخرسانة عالية الجودة في بناء المنزل، حيث عُولجت قضبان التسليح فيه خصيصًا لمقاومة التآكل. ^{[ 25 ] [ 22 ]} حاز تركيب الخرسانة في الممر والمرآب ومواقف السيارات عام 2015 على جائزة من المعهد الأمريكي للخرسانة تقديرًا لدقته . ^{[ 28 ]} كما صمم أندو مجموعة من قطع الأثاث للديكور الداخلي. ^{[ 22 ]} في مايو 2023، اشترى الزوجان بيونسيه وجاي زي المنزل من خلال صندوق استثماري مقابل 200 مليون دولار. ^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]} وكان أغلى منزل عائلي منفرد يُباع في الولايات المتحدة عام 2023. ^{[ 33 ]} وتجاوز الرقم القياسي السابق لسعر مسكن في كاليفورنيا، والذي سجله رجل الأعمال مارك أندريسن عام 2021 للمنزل المجاور. ^{[ 25 ]}