متحف كيمبل للفنون

يضم متحف كيمبل للفنون في فورت وورث، تكساس ، مجموعة فنية، بالإضافة إلى معارض فنية متنقلة، وبرامج تعليمية، ومكتبة بحثية واسعة. وقد جاءت أعماله الفنية الأولى من المجموعة الخاصة لكاي وفيلما كيمبل، اللذين قدّما أيضاً تمويلاً لبناء مبنى جديد لإيوائها.

صمّم المبنى المهندس المعماري لويس آي. كان، ويُعتبر على نطاق واسع أحد أهم الأعمال المعمارية في العصر الحديث. ويشتهر المبنى بشكل خاص بتدفق الضوء الطبيعي الفضي على أسقفه المقببة في صالات العرض.

تاريخ

كان كاي كيمبل رجل أعمال ثريًا من فورت وورث، أسس إمبراطورية تضم أكثر من 70 شركة في قطاعات متنوعة. تزوج من فيلما فولر، التي أشعلت شغفه بجمع الأعمال الفنية باصطحابه إلى معرض فني في فورت وورث عام 1931، حيث اشترى لوحة بريطانية. أسس الزوجان مؤسسة كيمبل للفنون عام 1935 لإنشاء معهد فني، وبحلول وفاته عام 1964، كانا قد جمعا ما يُعتبر أفضل مجموعة من أعمال كبار الفنانين القدامى في جنوب غرب الولايات المتحدة . ترك كاي جزءًا كبيرًا من ثروته لمؤسسة كيمبل للفنون، وأوصت فيلما بحصتها من التركة للمؤسسة أيضًا، مع توجيه أساسي هو "بناء متحف من الطراز الأول". ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

عيّن مجلس أمناء المؤسسة ريتشارد فارغو براون، مدير متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون آنذاك ، مديرًا مؤسسًا للمتحف، مُكلفًا بمهمة بناء مبنى يضم مجموعة كيمبل الفنية. وعند قبوله المنصب، صرّح براون بأن المبنى الجديد يجب أن يكون تحفة فنية بحد ذاته، "جوهرة تُضاهي روائع رامبرانت أو فان دايك التي يضمها". ^{[ 3 ]} وقد مُنح المتحف المقترح مساحة في موقع تبلغ مساحته 9.5 فدان (3.8 هكتار) في الحي الثقافي بمدينة فورت وورث ، والذي كان يضم بالفعل ثلاثة متاحف أخرى، من بينها متحف فورت وورث للفنون - المركز (متحف الفن الحديث في فورت وورث حاليًا ) ومتحف آمون كارتر ، المتخصص في فنون الغرب الأمريكي . ^{[ 4 ]}^{: 212}

ناقش براون أهداف المؤسسة ومبناها الجديد مع مجلس الأمناء، ولخصها في "بيان سياسة" من أربع صفحات و"برنامج ما قبل التصميم المعماري" من تسع عشرة صفحة في يونيو 1966. وبعد إجراء مقابلات مع عدد من المهندسين المعماريين البارزين، عيّن المتحف لويس كان في أكتوبر 1966. ^{[ 4 ]}^{: 211} وقدّم براون طلبات محددة، مشجعًا كان على تقديم أفضل ما لديه. أراد براون من كان بناء متحف يعرض أعمالًا فنية سبق أن شاهدها المجتمع الراقي، بحيث تُوسّع زيارة المتحف آفاق المواطنين العاديين. ^{[ 5 ]} وشملت أعمال كان السابقة مبانٍ مرموقة مثل معهد سالك في كاليفورنيا، وقد حظي مؤخرًا بتكريم اختياره لتصميم مبنى الجمعية الوطنية لما سيصبح عاصمة دولة بنغلاديش الجديدة . بدأ تشييد متحف كيمبل للفنون في صيف عام 1969. وافتُتح المبنى الجديد في أكتوبر 1972، وسرعان ما اكتسب شهرة عالمية لتميزه المعماري. ^{[ 6 ]}^{: 353، 360}

كما قام براون بتوسيع مجموعة كيمبل من خلال اقتناء العديد من الأعمال ذات الجودة العالية لفنانين مثل دوتشيو ، وإل جريكو ، وروبنز ، ورامبرانت . ^{[ 1 ]}

بعد وفاة ريتشارد فارغو براون عام ١٩٧٩، عُيّن إدموند "تيد" بيلزبري مديرًا للمتحف. وكان قد شغل سابقًا منصب مدير مركز ييل للفن البريطاني الذي افتُتح حديثًا ، والذي صممه لويس كان أيضًا بالمصادفة. كما عمل بيلزبري قيّمًا في معرض ييل للفنون، أول متحف فني صممه كان. وواصل برنامج اقتناء الأعمال الفنية بأسلوبٍ حازمٍ ومنضبط. وقال ريتشارد بريتيل ، مدير متحف دالاس للفنون: "كان بيلزبري، من بعض النواحي، مسؤولًا بمفرده عن تحويل متحف كيمبل من مؤسسة ذات مبنى رائع إلى مؤسسة تضاهي مجموعتها الفنية جودة هندسته المعمارية". ^{[ ٧ ]}

في عام ١٩٨٩، أعلن بيلسبري عن خطط لتوسيع مبنى المتحف لاستيعاب مجموعته المتزايدة، لكن الخطة أُلغيت بسبب معارضة شديدة لأي تغيير جوهري في تصميم لويس كان الأصلي. ^{[ ٨ ]} في عام ٢٠٠٧، حلّ متحف كيمبل هذه المشكلة بالإعلان عن خطط لبناء مبنى إضافي منفصل على الجانب الآخر من الشارع مقابل المبنى الأصلي. ورغم أن هذا لم يُغيّر تصميم كان، إلا أنه غيّر عمله بشكل ملحوظ. فقد صمّم كان المبنى بحيث يكون المدخل إليه من الحديقة، وقد غيّر المبنى الجديد هذا التصميم بشكل كبير. صمّم رينزو بيانو المبنى الجديد، ونُقل إلى الحديقة الغربية، وافتُتح للجمهور في نوفمبر ٢٠١٣. ^{[ ٩ ]}

يُعد المتحف جزءًا من شبكة متاحف رجال ونساء الآثار، التي أطلقتها مؤسسة رجال الآثار للحفاظ على الفن في عام 2021. ^{[ 10 ]}

مجموعة

في عام 1966، وقبل أن يُبنى للمتحف مبنى، أدرج المدير المؤسس براون هذا التوجيه في بيان سياسته: "يجب أن يكون الهدف هو التميز المطلق، وليس حجم المجموعة". وبناءً على ذلك، تتألف مجموعة المتحف اليوم من حوالي 350 عملاً فنياً فقط، لكنها تتميز بجودة عالية ملحوظة. ^{[ 11 ]}

تُعدّ المجموعة الأوروبية الأوسع في المتحف، وتضمّ أول لوحة معروفة لمايكل أنجلو ، وهي "عذاب القديس أنطوني" ، اللوحة الوحيدة لمايكل أنجلو المعروضة في الأمريكتين. ^{[ 7 ]} كما تضمّ أعمالاً لفنانين آخرين مثل دوتشيو ، وفرا أنجليكو ، ومانتينيا ، وإل غريكو ، وكاراتشي ، وكارافاجيو ، وروبنز ، وغويرتشينو ، ولا تور ، وبوسان ، وفيلسكيز ، ورامبرانت ، وبوشيه ، وغينزبورو ، وفيجيه لوبرون ، وفريدريش (أول لوحة له تُقتنى في مجموعة عامة خارج أوروبا)، ^{[ 12 ]} وسيزان ، ومونيه ، وكايبوت ، وماتيس ، وبونار ، ^{[ 13 ]} وموندريان ، وبراك ، وميرو، وبيكاسو . وتشمل أعمال العصر الكلاسيكي تحفاً أثرية من مصر القديمة ، وآشور ، واليونان ، وروما . تضم المجموعة الآسيوية منحوتات ولوحات وتماثيل برونزية وخزفية وأعمالاً فنية زخرفية من الصين وكوريا واليابان والهند ونيبال والتبت وكمبوديا وتايلاند . أما فنون ما قبل كولومبوس فتمثلها أعمال المايا المصنوعة من الخزف والحجر والأصداف واليشم ، ومنحوتات الأولمك والزابوتيك والأزتك ، بالإضافة إلى قطع من حضارتي كونتي وهواري . وتتألف المجموعة الأفريقية بشكل أساسي من منحوتات برونزية وخشبية وفخارية من غرب ووسط أفريقيا، بما في ذلك نماذج من نيجيريا وأنغولا وجمهورية الكونغو الديمقراطية ، بينما يمثل فنون أوقيانوسيا تمثال ماوري .

لا يمتلك المتحف سوى عدد قليل من القطع التي أُنتجت بعد منتصف القرن العشرين (معتقداً أن تلك الحقبة من اختصاص متحف الفن الحديث في فورت وورث المجاور له )، ولا يمتلك أي أعمال فنية أمريكية (معتقداً أن ذلك من اختصاص متحف آمون كارتر المجاور له ). ^{[ 11 ]}

يضم المتحف أيضاً مكتبة ضخمة تحتوي على أكثر من 59000 كتاب ودورية وكتالوج مزادات متاحة كمصدر لمؤرخي الفن وأعضاء هيئة التدريس وطلاب الدراسات العليا من الجامعات المجاورة. ^{[ 14 ]}

مبنى

تحضير

وضع "بيان السياسة" الذي أصدره براون توجهاً معمارياً واضحاً، داعياً إلى أن يكون المبنى الجديد "عملاً فنياً". وقد عزز هذا التوجه "برنامجه المعماري المسبق"، الذي نص على أن "للضوء الطبيعي دوراً حيوياً" في التصميم، وأن "شكل المبنى يجب أن يكون مكتملاً في جماله بحيث لا تُفسد الإضافات هذا الشكل". ودعا براون إلى بناء مبنى متواضع الحجم لا يطغى على العمل الفني أو على المشاهد. ^{[ 4 ]}^{: 210}

بعد بحثٍ مُطوّل شمل مقابلات مع معماريين بارزين مثل مارسيل بروير ، وميس فان دير روه ، وبيير لويجي نيرفي ، وغوردون بونشافت ، وإدوارد لارابي بارنز ، مُنح المشروع للويس كان في أكتوبر 1966. من وجهة نظر كان، كان براون عميلًا مثاليًا. فقد كان براون مُعجبًا بأعمال كان لبعض الوقت، وكان النهج الذي حدده للمبنى مُتوافقًا إلى حد كبير مع نهج كان، ولا سيما تركيزه على الإضاءة الطبيعية. ^{[ 4 ]}^{: 210-212}

نظرًا لسمعة كان في تجاوزات كبيرة في الوقت والتكلفة، تم تعيين شركة هندسية ومعمارية محلية يملكها بريستون إم. جيرين كمهندس معماري مشارك، وهو إجراء مُتبع في فورت وورث للمهندسين المعماريين من خارج الولاية. عمل فرانك شيروود منسقًا للمشروع. كانت مؤسسة جيرين تتمتع بسمعة طيبة في إنجاز المشاريع في الوقت المحدد وفي حدود الميزانية، لكنهم اعترفوا بأنهم لم يكونوا مبتكرين بشكل خاص. ^{[ 15 ]}^{: 181، 196.} نص العقد على تسليم إدارة البناء إلى جيرين عند انتهاء كان من التصميم، وهو بند أدى في النهاية إلى نزاع لأن كان كان يعتقد أن التصميم لا يكتمل إلا بعد بناء المبنى. قال كان ذات مرة: "يمنحك المبنى إجابات بينما ينمو ويصبح على طبيعته". حسم أمناء المتحف الأمر بالاتفاق على أن يقدم جيرين تقاريره إليهم مباشرة بدلاً من كان، لكن سيكون لكان الكلمة الأخيرة في التصميم، باستثناء أن أي تغييرات يجب أن يوافق عليها براون. ^{[ 4 ]}^{: 226}

كان من المقرر بناء المتحف الجديد على منحدر لطيف أسفل متحف آمون كارتر ، الذي كان مدخله وشرفته يطلان على أفق مدينة فورت وورث. طُلب من كان ألا يزيد ارتفاع متحف كيمبل عن 12 مترًا (40 قدمًا) حتى لا يحجب المنظر من متحف كارتر. اقترح كان في البداية مبنىً منخفضًا ولكنه واسع جدًا بمساحة 137 مترًا مربعًا (450 قدمًا)، لكن براون رفض هذا الاقتراح وأصر على أن يصمم كان مبنىً أصغر بكثير، وهو قرار ستكون له تداعيات بعد عدة سنوات عندما أثار اقتراح توسيع المبنى عاصفة من الجدل. ^{[ 16 ]}^{: 396}

بنيان

يتألف المتحف من 16 قبوًا متوازيًا، يبلغ طول كل منها 30.6 مترًا (100 قدم)، وارتفاعها 6 أمتار (20 قدمًا)، وعرضها 6 أمتار (20 قدمًا) (قياسات داخلية). ^{[ 16 ]}^{: 398} تفصل قنوات منخفضة بين هذه الأقبية. وتُقسّم الأقبية إلى ثلاثة أجنحة. يحتوي كل من الجناحين الشمالي والجنوبي على ستة أقبية، بينما يُفتح الجناح الغربي على شكل رواق . أما المساحة المركزية فتضم أربعة أقبية، ويُفتح الجناح الغربي منها على شكل مدخل يطل على فناء مُحاط جزئيًا بالجناحين الخارجيين.

باستثناء واحد، تقع صالات العرض الفنية في الطابق العلوي من المتحف للسماح بدخول الضوء الطبيعي. أما الطابق الأرضي فيضم مساحات الخدمات والتنسيق، بالإضافة إلى صالة عرض إضافية. ^{[ 6 ]}^{: 342} تحتوي كل قبو داخلي على فتحة في قمته للسماح بدخول الضوء الطبيعي إلى صالات العرض. وتقع قنوات التهوية والخدمات الميكانيكية الأخرى في القنوات المسطحة بين الأقبية. ^{[ 6 ]}^{: 347}

استخدم كان عدة تقنيات لإضفاء جوٍّ جذاب على قاعات العرض. تم تكسية نهايات الأقبية، المصنوعة من كتل خرسانية، بحجر الترافرتين من الداخل والخارج. ^{[ 6 ]}^{: 348} وتم نقش الدرابزينات الفولاذية بقشور جوز البقان المطحونة لإضفاء ملمس غير لامع على سطحها. ^{[ 6 ]}^{: 350} يضم المتحف ثلاث ساحات فناء زجاجية الجدران تُدخل الضوء الطبيعي إلى قاعات العرض. تخترق إحداها أرضية قاعة العرض لتُدخل الضوء الطبيعي إلى استوديو الترميم في الطابق الأرضي. ^{[ 4 ]}^{: 219}

وصف مهندس المناظر الطبيعية جورج باتون من فيلادلفيا تصميم المناظر الطبيعية بأنه "أروع مثال معماري على تخطيط المناظر الطبيعية لكاهن". ^{[ 17 ]} عند الاقتراب من المدخل الرئيسي، مرورًا بمرج تحيط به برك مياه جارية، يدخل الزائر إلى فناء عبر بستان من أشجار اليوبون هولي. يتردد صدى وقع الأقدام على الممشى الحصوي من الجدران على جانبي الفناء، ويتضاعف تحت السقف المقوس لشرفة المدخل. بعد هذا التمهيد البسيط، يدخل الزائر إلى المتحف الهادئ ذي الضوء الفضي المنتشر على سقفه. ^{[ 6 ]}^{: 354.} لعبت هارييت باتيسون الدور الرئيسي في تصميم المناظر الطبيعية، وهي أيضًا من اقترحت أن الشرفات المفتوحة على جانبي المدخل ستخلق انتقالًا سلسًا من المرج والفناء إلى صالات العرض في الداخل. كانت باتيسون، التي عملت أيضًا مع كاهن في مشاريع أخرى، موظفة لدى باتون. ^{[ 4 ]}^{: 227} هي والدة المخرج السينمائي ناثانيال كان ، ابن لويس كان الذي أخرج فيلم "مهندسي" عن والده. ^{[ 4 ]}^{: 259}

الخزائن

كان التصميم الأول لكاهن للمعارض يتضمن قبابًا زاوية من ألواح خرسانية مطوية مع فتحات إضاءة في الأعلى. أعجب براون بفتحات الإضاءة، لكنه رفض هذا التصميم تحديدًا لأن ارتفاع الأسقف كان 9 أمتار (30 قدمًا)، وهو ارتفاع كبير جدًا بالنسبة للمتحف الذي كان يتصوره. كشف بحث إضافي أجراه مارشال مايرز، مهندس مشروع كاهن لمتحف كيمبل، أن استخدام منحنى دائري لقباب المعارض من شأنه أن يقلل من ارتفاع السقف ويوفر مزايا أخرى أيضًا. سيُنتج المنحنى الدائري المسطح نسبيًا معارض أنيقة عريضة تتناسب مع ارتفاعها، مما يسمح بخفض السقف إلى 6 أمتار (20 قدمًا). ^{[ 4 ]}^{: 214-216} والأهم من ذلك، أنه يمكن استخدام هذا المنحنى أيضًا لإنتاج توزيع جميل للضوء الطبيعي من فتحة في أعلى المعرض عبر سقف المعرض بأكمله. ^{[ 18 ]}

كان كان مسرورًا بهذا التطور لأنه أتاح له تصميم المتحف بأروقة تُحاكي الأقبية الرومانية القديمة التي لطالما أعجب بها. إلا أن بناء الأغلفة الرقيقة المنحنية اللازمة للسقف كان تحديًا كبيرًا، لذا استعان كان بخبير رائد في مجال الإنشاءات الخرسانية، أوغست كومندانت ، الذي سبق له العمل معه (والذي وُلد، مثله، في إستونيا ^{[ 4 ]}^{: 96} ). كان كان يُشير عمومًا إلى شكل سقف المتحف على أنه قبو ، لكن كومندانت أوضح أنه في الواقع غلاف يؤدي دور العارضة . [ ^{4 ] :}^{216. وبشكل} أدق، كما يُشير البروفيسور ستيفن فليمنج، فإن الأغلفة التي تُشكل أسقف الأروقة هي " عوارض خرسانية منحنية مُسبقة الإجهاد ، تمتد لمسافة هائلة تبلغ 100 قدم" (30.5 مترًا)، والتي "صادف أنها كانت أقصى مسافة يُمكن إنتاج جدران أو أقبية خرسانية فيها دون الحاجة إلى فواصل تحكم في التمدد ". ^{[ 19 ]} كلا المصطلحين، القبو والصدفة، يستخدمان في الأدبيات المهنية التي تصف المتحف.

تنهار الأقبية الحقيقية ، كالأقبية الرومانية التي أعجب بها كان، إذا لم تُدعّم على امتداد كامل جوانبها. ولعدم إدراكه الكامل لإمكانيات الهياكل الخرسانية الحديثة ، خطط كان في البداية لإضافة أعمدة دعم أكثر بكثير مما هو ضروري لأسقف المعارض. ^{[ 15 ]}^{: 185} تمكن كومندانت من استخدام خرسانة مسبقة الإجهاد بسماكة خمس بوصات فقط لإنشاء "أقبية" معارض لا تحتاج إلى أعمدة دعم إلا في زواياها الأربع. ^{[ 15 ]}^{: 194}

اعترضت شركة جيرين، التي طُلب منها البحث عن طرق لخفض التكاليف، على أن الأقبية الدائرية ستكون باهظة الثمن، وحثت على استخدام سقف مسطح بدلاً منها. إلا أن كان أصرّ على سقف مقبب، مما سيمكنه من إنشاء صالات عرض ذات أجواء مريحة تشبه الغرف، مع الحد الأدنى من الحاجة إلى الأعمدة أو غيرها من الهياكل الداخلية التي من شأنها أن تحد من مرونة المتحف. وفي النهاية، تم التوصل إلى اتفاق تتولى بموجبه شركة جيرين مسؤولية الأساسات والطابق السفلي، بينما تتولى شركة كومندانت مسؤولية الطوابق العلوية والأقبية الدائرية . ^{[ 4 ]}^{: 218} وضع كان أحد هذه الأقبية في مقدمة كل جناح من الأجنحة الثلاثة كشرفة أو رواق لتوضيح كيفية بناء المبنى. وكان التأثير، على حد تعبيره، "كقطعة فنية خارج المبنى". ^{[ 15 ]}^{: 204}

كانت شركة توماس إس. بيرن المحدودة هي المقاول المنفذ للمشروع، بينما تولى إيه تي سيمور إدارة المشروع. قام فيرجيل إيرب وإل جي شو، المشرفان على مشروع بيرن، بتصميم قوالب ذات شكل حلزوني مصنوعة من خشب رقائقي مفصلي ومبطنة بطبقة زيتية، بحيث يمكن إعادة استخدامها لصب الخرسانة في أقسام متعددة من الأقبية، مما يساعد على ضمان التناسق. ^{[ 15 ]}^{: 204-206.} تم صب القنوات الطويلة والمستقيمة في قيعان الأغلفة أولاً لاستخدامها كمنصات لدعم العمال أثناء صب الخرسانة للمنحنيات الحلزونية . بعد صب جميع الخرسانة وتدعيمها بكابلات شد داخلية لاحقة، حملت الأجزاء المنحنية من الأغلفة وزن حوافها المستقيمة السفلية بدلاً من العكس. ^{[ 18 ]}

لمنع انهيار الهياكل عند فتحات الإضاءة الطويلة في قممها، تم إدخال دعامات خرسانية على مسافات 3 أمتار (10 أقدام). كما أُضيف قوس خرساني سميك نسبيًا إلى كل طرف من أطراف الهياكل لزيادة صلابتها. ولتوضيح أن الهياكل المنحنية مدعومة فقط عند زواياها الأربع وليس بالجدران عند نهايات الأقبية، وُضعت أقواس رقيقة من مادة شفافة بين انحناء الهياكل والجدران الطرفية. ولأن أقواس تقوية الهياكل أكثر سمكًا في الأعلى، فإن الشرائط الشفافة مدببة، أي أرق في الأعلى منها في الأسفل. إضافةً إلى ذلك، وُضع شريط شفاف خطي بين القواعد المستقيمة للهياكل والجدران الخارجية الطويلة لإظهار أن الهياكل غير مدعومة بهذه الجدران أيضًا. إلى جانب إبراز هيكل المبنى، تُدخل هذه العناصر ضوءًا طبيعيًا إضافيًا إلى صالات العرض بطريقة آمنة للوحات. ^{[ 4 ]}^{: 217}

كانت أسطح القبو، التي يراها الزوار القادمون، مغطاة بألواح من الرصاص مستوحاة من التغطية الرصاصية لأسطح قصر دوجي وكاتدرائية سان ماركو في البندقية بإيطاليا، ذات الانحناءات المعقدة. ^{[ 6 ]}^{: 353}

المناور

يُصرّح ديفيد براونلي وديفيد ديلونغ، مؤلفا كتاب "لويس آي. كان: في عالم العمارة" ، بأن "كان ابتكر في فورت وورث نظامًا للإضاءة الطبيعية لا مثيل له في تاريخ العمارة". ^{[ 16 ]}^{: 132} ويقول روبرت مكارتر، مؤلف كتاب "لويس آي. كان" ، إن ردهة المدخل "واحدة من أجمل المساحات التي بُنيت على الإطلاق"، بفضل "ضوئها المذهل، الأثيري، الفضي اللون". ^{[ 6 ]}^{: 355} ويقول كارتر وايزمان، مؤلف كتاب "لويس آي. كان: ما وراء الزمان والأسلوب "، إن "الضوء في ردهة كيمبل اتخذ طابعًا أثيريًا تقريبًا، وكان العامل المميز في شهرتها منذ ذلك الحين". ^{[ 4 ]}^{: 222}

كان ابتكار نظام إضاءة طبيعية حظي بهذا القدر من الإشادة تحديًا كبيرًا، وقد بحث مكتب كان ومصمم الإضاءة ريتشارد كيلي في أكثر من مئة طريقة للعثور على نظام الإضاءة السقفية الأمثل. كان الهدف هو إضاءة صالات العرض بضوء طبيعي غير مباشر مع منع وصول أشعة الشمس المباشرة تمامًا، لما قد تُلحقه من ضرر بالأعمال الفنية. ^{[ 15 ]}^{: 184} وقد توصل ريتشارد كيلي، مستشار الإضاءة، إلى أن استخدام شاشة عاكسة مصنوعة من الألومنيوم المؤكسد المثقب ذي انحناء محدد يُمكن أن يُوزع الضوء الطبيعي بالتساوي على المنحنى الدائري للسقف. استعان كيلي بخبير حاسوب لتحديد الشكل الدقيق لانحناء العاكس، مما جعله أحد أوائل العناصر المعمارية التي صُممت باستخدام تكنولوجيا الحاسوب. ^{[ 4 ]}^{: 221}^{[ 15 ]}^{: 209}

في المناطق الخالية من الأعمال الفنية، مثل الردهة والكافيتريا والمكتبة، يكون العاكس بأكمله مثقبًا، مما يتيح للواقفين تحته رؤية السحب العابرة. أما في قاعات العرض، فيكون الجزء المركزي من العاكس، الواقع مباشرة تحت الشمس، صلبًا، بينما يكون الجزء المتبقي مثقبًا. ^{[ 6 ]}^{: 353} وقد صُقلت الأسطح الخرسانية للسقف بدقة عالية لتعزيز انعكاس الضوء. ^{[ 4 ]}^{: 221} والنتيجة هي أن شمس تكساس القوية تدخل من فتحة ضيقة في أعلى كل قبو، وتنعكس بالتساوي من شاشة منحنية عبر قوس السقف الخرساني المصقول بأكمله، مما يضمن توزيعًا بديعًا للضوء الطبيعي لم يسبق له مثيل.

توسع

في عام ١٩٨٩، أعلن المدير تيد بيلزبري، خليفة براون، عن خطط لإضافة جناحين إلى الطرفين الشمالي والجنوبي للمبنى، واختار المهندس المعماري رومالدو جيورجولا لتصميمهما. أثار ذلك موجة عارمة من الاحتجاجات. ^{[ ٤ ]}^{: ٢٣٤} وأشار النقاد إلى أن "البرنامج المعماري التمهيدي" للمدير المؤسس براون قد نص على أن "شكل المبنى يجب أن يكون مكتملًا في جماله لدرجة أن أي إضافات ستفسد هذا الشكل"، ^{[ ٤ ]}^{: ٢١٠} وأن كان قد حقق هذا الهدف على نحو استثنائي.

وقّعت مجموعة من كبار المهندسين المعماريين رسالةً تُقرّ بالحاجة إلى مساحة إضافية، لكنها جادلت بأنّ الإضافة المقترحة ستُخلّ بتناسق المبنى الأصلي. وأشاروا إلى أنه عندما سُئل كان نفسه عن إمكانية التوسعة مستقبلًا، قال إنه ينبغي أن "تُبنى كمبنى جديد، بعيدًا عن المبنى الحالي عبر الحديقة". ^{[ 20 ]} ونشرت إستر كان، أرملة لويس كان، رسالةً تُعبّر عن مشاعر مماثلة، مُشيرةً إلى أنه "توجد مساحة في الموقع لبناء مبنى منفصل، يُمكن ربطه بالمتحف الحالي". ^{[ 21 ]} أُلغي المشروع بعد بضعة أشهر.

كان يقصد أن يدخل الزوار من خلال تصميم المناظر الطبيعية المدروس عند المدخل الأمامي...

...لكن معظم الزوار كانوا يدخلون من الباب الخلفي من موقف السيارات. ومن المفترض أن يحل موقف السيارات الجديد تحت الأرض هذه المشكلة.

جناح رينزو للبيانو

في عام ٢٠٠٦، عادت فكرة التوسعة إلى الظهور مجدداً خلال حفل عشاء في فورت وورث، حضره تيموثي بوتس، مدير المتحف آنذاك (يتولى إريك إم. لي منصب المدير منذ مارس ٢٠٠٩)؛ وكاي فورتسون، رئيسة مؤسسة كيمبل للفنون وشخصية محورية في إنشاء المبنى الأصلي؛ وبن فورتسون، أحد أمناء المؤسسة؛ وسو آن كان، ابنة لويس كان، التي عارضت بشدة خطة التوسعة الأصلية. وكان المقترح الجديد متوافقاً تماماً مع رؤية لويس كان للتوسعة: بناء مبنى منفصل. ^{[ ٨ ]} في ذلك الوقت، كان من المقرر إنشاء المبنى الجديد على أرض خلف مبنى كان.

في أبريل 2007، أعلن المتحف عن اختيار رينزو بيانو لتصميم المبنى الجديد. كان بيانو خيارًا بديهيًا، إذ عمل في مكتب لويس كان في شبابه، ثم رسّخ مكانته كواحد من أبرز مهندسي المتاحف في العالم. وقد كان بيانو نشطًا بشكل خاص في تكساس، حيث صمّم مجموعة مينيل في هيوستن، ومشروعًا بتكليف من لويس كان في مرسمه قبل وفاته، ومركز ناشر للنحت في دالاس. كما صمّم توسعة معهد شيكاغو للفنون ، وشارك في تصميم مركز بومبيدو في باريس. ^{[ 22 ]}

نُشرت التصاميم التخطيطية لمبنى كيمبل الجديد في نوفمبر 2008، وصدرت المخططات في مايو 2010. يُكمّل هذا المبنى، الذي تبلغ مساحته 7900 متر مربع (85000 قدم مربع ⁾ ، المبنى الأصلي دون أن يُحاكيه. فعلى عكس المبنى الأصلي، ستكون خطوطه مستقيمة وليست منحنية. ومع ذلك، وكما في المبنى الأصلي، سيحتوي على ثلاثة أجزاء، مع وجود جزء أوسط متراجع عن الجزأين الآخرين. ^{[ 9 ]}^{[ 23 ]} تم افتتاح توسعة المبنى الجديد، الذي سُمّي جناح رينزو بيانو، رسميًا للجمهور في 27 نوفمبر 2013. ^{[ 24 ]}

من المفترض أن يحل المبنى الجديد مشكلة مواقف السيارات في المتحف. كان كان قلقًا للغاية من الأثر السلبي للسيارات على حياة المدينة؛ فقد تحدث ذات مرة عن "تدمير السيارات للمدينة". ^{[ 25 ]} وانطلاقًا من معارضته الشديدة لفكرة توجيه المباني نحو السيارات، وضع كان موقف السيارات الرئيسي في الجزء الخلفي من المبنى، قاصدًا أن يتجول الزوار حوله ويدخلوا عبر مساحات خضراء مصممة بعناية. إلا أن معظم الزوار كانوا يدخلون من الباب الخلفي في الطابق الأرضي، مفتقدين تجربة الدخول التي صممها كان. ^{[ 4 ]}^{: 219}^{[ 6 ]}^{: 354} سيحل المبنى الجديد المشكلة من خلال مرآب سيارات تحت الأرض. بعد صعود الزوار إلى مستوى المعرض في المبنى الجديد، يمكنهم الخروج منه والسير عبر الحديقة والفناء للدخول إلى المبنى الأصلي كما أراد كان. ^{[ 9 ]}

تعرُّف

في عام 1998، منح المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين المتحف جائزته المرموقة للخمسة والعشرين عامًا ، والتي لا تُمنح لأكثر من مبنى واحد في السنة.
أعلن روبرت كامبل ، الناقد المعماري في صحيفة بوسطن غلوب والحائز على جائزة بوليتزر للنقد ، أنه "أعظم مبنى أمريكي في النصف الثاني من القرن العشرين". ^{[ 26 ]}
قال روبرت مكارتر، مؤلف كتاب لويس آي. كان ، إن متحف كيمبل للفنون "يُعتبر بحق أعظم أعمال كان المعمارية" و"كان موضوعًا لدراسات أكاديمية أكثر من جميع أعماله الأخرى مجتمعة". ^{[ 6 ]}^{: 340}
قال كارتر وايزمان، مؤلف كتاب "لويس آي. كان: ما وراء الزمان والأسلوب ": "مع مبنى كيمبل، حقق كان إنجازًا فريدًا في تاريخ العمارة الحديثة، وهو مبنى يوظف عنصرًا من عناصر الطبيعة - ضوء الشمس - بمهارة غير مسبوقة، ويجمعه مع برنامج معاصر في هيكل يستعين بأحدث التقنيات الهندسية، مع استحضار معالم الماضي." ^{[ 4 ]}^{: 234}
فازت شركة Thos. S. Byrne, Ltd. ، وهي شركة المقاولات الإنشائية، بجائزة Build America الأولى من جمعية المقاولين العامين الأمريكية في عام 1972 لـ "تقنيات البناء المبتكرة" المستخدمة في المتحف. ^{[ 27 ]}

أبرز ما في المجموعة الأوروبية

جورج دي لا تور ، المحتال بورقة الآس من فئة النوادي ، حوالي أواخر عشرينيات القرن السابع عشر؛ توجد نسخة أخرى في متحف اللوفر.
دوتشيو دي بونينسينيا ، قيامة لعازر ، 1310
كارافاجيو ، لاعبو الورق ، 1594
أنيبال كاراتشي ، محل الجزار ، 1580
جان أنطوان واتو ، عمر سعيد! العصر الذهبي ، 1716-1720
لويس ليوبولد بويلي ، درس الجغرافيا ، 1812
غوستاف كايبوت ، على جسر أوروبا ، 1876-1877

إل جريكو ، صورة للدكتور فرانسيسكو دي بيزا ، ج. 1610-1614
دييغو فيلاسكيز ، صورة شخصية للدون بيدرو دي باربيرانا ، 1632
جان سيميون شاردان ، رسم الطلاب الشباب ، ج. 1738
تيودور جيريكو ، صورة صبي بشعر أشقر طويل ، 1819-1820
بول غوغان ، صورة ذاتية ، 1885
بول سيزان ، رجل يرتدي معطفًا أزرق ، 1896-1897
فريدريك لايتون ، صورة ماي سارتوريس في سن الخامسة عشرة تقريباً ، 1860

أبرز ما يميز المجموعة الآسيوية

وانغ تشاو، النجوم الثلاثة للسعادة والثروة وطول العمر ، حوالي عام 1500، صيني، سلالة مينغ، حبر وألوان فاتحة على حرير
وين جيا (وين تشيا)، منظر طبيعي على طراز دونغ يوان، 1577، صيني، سلالة مينغ (1368-1644)
غونغ شيان ، منظر طبيعي، حوالي عام 1650، رسم بالحبر على الحرير، صيني، سلالة تشينغ (1644-1911)
تشين جياين، الخيزران والصخر والنرجس، 1652، صيني، سلالة تشينغ (1644-1911)، لفافة معلقة؛ حبر على ورق

إدارة

يستمد متحف كيمبل للفنون حوالي 65% من ميزانيته البالغة 12 مليون دولار من وقفه غير المقيد الذي يزيد عن 400 مليون دولار. ^{[ 28 ]} انخفض الوقف من 466 مليون دولار إلى 398 مليون دولار خلال الأزمة المالية عام 2008. [ ^{29 ] لا} يملك المتحف أي صناديق مخصصة للاقتناء. ^{[ 30 ]} يبلغ عدد أعضاء المتحف 15,000 عضو. في عام 2019، عيّن المتحف غيوم كينتز أمينًا للفن الأوروبي؛ وكان قد عمل سابقًا في متحف اللوفر . ^{[ 31 ]}

انظر أيضاً

مراجع

1 2 إدموند بيلسبري. "متحف كيمبل للفنون" . جمعية تكساس التاريخية . تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2010 .
↑ "كاي كيمبل" . جمعية تكساس التاريخية . تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2010 .
1 2 مايك كوكران (26 يناير 1966). "متحف فني جديد يدعم الثقافة في فورت وورث" . صحيفة جيتيسبيرغ تايمز (تقرير وكالة أسوشيتد برس) .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 وايزمان، كارتر (2007). لويس آي. كان: ما وراء الزمان والأسلوب . نيويورك: نورتون. ISBN 978-0-393-73165-1.
^ كارستن رول، أد. (2014). نصب الأساطير: الإستراتيجية الحضرية في Architektur und Kunst seit 1945 . نسخة من Verlag. ص. 83. ردمك 9783839415276.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 مكارتر، روبرت (2005). لويس آي. كان . دار فايدون للنشر. ISBN 0-7148-4045-9.
1 2 سكوت كانتريل (26 مارس 2010). "وفاة تيد بيلسبري، المدير المخضرم لمتحف كيمبل للفنون" . دالاس مورنينغ نيوز .
1 2 ديفيد ديلون (12 يوليو 2007). "بيانو يصمم توسعة كيمبل" . السجل المعماري . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2010 .
1 2 3 ديفيد ديلون (28 مايو 2010). "بيانو يُقدّم إضافةً مُحترمةً لتحفة كان في كيمبل" . مجلة السجل المعماري . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2010 .
↑ "شبكة متاحف جديدة تُركز على إسهامات الرجال الثقافية التي طال تجاهلها في فترة ما بعد الحرب" . أخبار آرت نت . ١٧ يونيو ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٤ يوليو ٢٠٢١ .
1 2 "مجموعة" . متحف كيمبل للفنون. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2010 .
↑ تيموثي بوتس (محرر). دليل مجموعة متحف كيمبل للفنون . فورت وورث: متحف كيمبل للفنون، توزيع مطبعة جامعة ييل، نيو هيفن ولندن، 2003
↑ "مقتنيات الشهر: أغسطس-سبتمبر 2018" . مجلة أبولو . 3 أكتوبر 2018.
↑ "المكتبة" . متحف كيمبل للفنون. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2010 .
1 2 3 4 5 6 7 ليزلي، توماس (2005). لويس آي. كان: فن البناء، علم البناء . نيويورك: جورج برازيلر، إنك. ص 274. ISBN 0-8076-1543-9.
1 2 3 براونلي، ديفيد؛ دي لونغ، ديفيد (1991). لويس آي. كان: في عالم العمارة . نيويورك: منشورات ريزولي الدولية. ISBN 0-8478-1330-4.
↑ روبرت مكارتر (2004). "لويس الأول خان، 1901-1974". في: روجر سينوت (محرر). موسوعة عمارة القرن العشرين . نيويورك: فيتزروي ديربورن. ص 724. ISBN 1-57958-434-9.
1 2 مكارتر، روبرت (2009). "لويس آي. كان وطبيعة الخرسانة" . مجلة الخرسانة الدولية (ديسمبر). المعهد الأمريكي للخرسانة.
↑ فليمنج، ستيفن (ديسمبر 2004). "من أبعاد يومية: المحددات اليومية للعمارة الحديثة العظيمة". المؤتمر السنوي لجمعية الدراسات الثقافية في أستراليا 2004. بيرث، أستراليا: جمعية الدراسات الثقافية في أستراليا / جامعة مردوخ، مركز الحياة اليومية. ص 11. hdl : 1959.13/35507 .
↑ جونسون، فيليب؛ وآخرون . (24 ديسمبر 1989). "متحف كيمبل؛ في مدح الوضع الراهن" . صحيفة نيويورك تايمز .
↑ كان، إستر آي. (26 نوفمبر 1989). "متحف كيمبل" . صحيفة نيويورك تايمز .
↑ «اختيار رينزو بيانو مهندساً معمارياً للمبنى الجديد» (بيان صحفي). متحف كيمبل للفنون. 5 أبريل 2007. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2010 .
↑ «متحف كيمبل للفنون يكشف عن تصاميم رينزو بيانو لمشروع بناء جديد ضخم» (بيان صحفي). متحف كيمبل للفنون. ١٨ نوفمبر ٢٠٠٨. مؤرشف من الأصل في ٢٧ ديسمبر ٢٠١٠. تم الاطلاع عليه في ٧ يوليو ٢٠١٠ .
↑ «الافتتاح الرسمي لتوسعة متحف كيمبل للفنون في فورت وورث، تكساس» . ورشة رينزو بيانو للبناء. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2014 .
↑ كان، لويس (2003). تومبلي، روبرت (محرر). لويس كان: نصوص أساسية . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 73. ISBN 0-393-73113-8.
↑ جيمس-شاكرابورتي، كاثلين (2004). "مهندسنا المعماري" (ملف PDF) . نشرة إكستر (الربيع). أكاديمية فيليبس إكستر: 25. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 27 مايو 2010.
↑ "جائزة البناء الأولى/أمريكا" . خدمات بيرن للإنشاءات. مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2010 .
↑ كريستوفر نايت (11 مارس 2012)، ملاحظات الناقد: ماضي تيموثي بوتس ومستقبله، لوس أنجلوس تايمز .
↑ جيسون إدوارد كوفمان (8 يناير 2009)، كيف تتجاوز أغنى المتاحف الأمريكية العاصفة، صحيفة الفن .
↑ جوديث هـ. دوبرزينسكي (14 مارس 2012)، كيف يُحسّن صندوق الاستحواذ السمعة، نيويورك تايمز .
↑ غرينبيرغر، أليكس (30 يناير 2019). "تعيين غيوم كينتز أمينًا للفن الأوروبي في متحف كيمبل للفنون" . ARTnews.com . تاريخ الاطلاع: 29 ديسمبر 2020 .

روابط خارجية

[tsha_kimbell-1] 1 2 إدموند بيلسبري. "متحف كيمبل للفنون" . جمعية تكساس التاريخية . تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2010 .

[2] "كاي كيمبل" . جمعية تكساس التاريخية . تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2010 .

[Cochran-3] 1 2 مايك كوكران (26 يناير 1966). "متحف فني جديد يدعم الثقافة في فورت وورث" . صحيفة جيتيسبيرغ تايمز (تقرير وكالة أسوشيتد برس) .

[wiseman-4] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 وايزمان، كارتر (2007). لويس آي. كان: ما وراء الزمان والأسلوب . نيويورك: نورتون. ISBN 978-0-393-73165-1.

[5] كارستن رول، أد. (2014). نصب الأساطير: الإستراتيجية الحضرية في Architektur und Kunst seit 1945 . نسخة من Verlag. ص. 83. ردمك 9783839415276.

[mccarter-6] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 مكارتر، روبرت (2005). لويس آي. كان . دار فايدون للنشر. ISBN 0-7148-4045-9.

[Pillsbury_obit-7] 1 2 سكوت كانتريل (26 مارس 2010). "وفاة تيد بيلسبري، المدير المخضرم لمتحف كيمبل للفنون" . دالاس مورنينغ نيوز .

[archrecord_2007-8] 1 2 ديفيد ديلون (12 يوليو 2007). "بيانو يصمم توسعة كيمبل" . السجل المعماري . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2010 .

[archrecord_2010-9] 1 2 3 ديفيد ديلون (28 مايو 2010). "بيانو يُقدّم إضافةً مُحترمةً لتحفة كان في كيمبل" . مجلة السجل المعماري . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2010 .

[10] "شبكة متاحف جديدة تُركز على إسهامات الرجال الثقافية التي طال تجاهلها في فترة ما بعد الحرب" . أخبار آرت نت . ١٧ يونيو ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٤ يوليو ٢٠٢١ .

[kim_collection-11] 1 2 "مجموعة" . متحف كيمبل للفنون. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2010 .

[12] تيموثي بوتس (محرر). دليل مجموعة متحف كيمبل للفنون . فورت وورث: متحف كيمبل للفنون، توزيع مطبعة جامعة ييل، نيو هيفن ولندن، 2003

[13] "مقتنيات الشهر: أغسطس-سبتمبر 2018" . مجلة أبولو . 3 أكتوبر 2018.

[14] "المكتبة" . متحف كيمبل للفنون. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2010 .

[leslie-book-15] 1 2 3 4 5 6 7 ليزلي، توماس (2005). لويس آي. كان: فن البناء، علم البناء . نيويورك: جورج برازيلر، إنك. ص 274. ISBN 0-8076-1543-9.

[brownlee-16] 1 2 3 براونلي، ديفيد؛ دي لونغ، ديفيد (1991). لويس آي. كان: في عالم العمارة . نيويورك: منشورات ريزولي الدولية. ISBN 0-8478-1330-4.

[17] روبرت مكارتر (2004). "لويس الأول خان، 1901-1974". في: روجر سينوت (محرر). موسوعة عمارة القرن العشرين . نيويورك: فيتزروي ديربورن. ص 724. ISBN 1-57958-434-9.

[concrete-18] 1 2 مكارتر، روبرت (2009). "لويس آي. كان وطبيعة الخرسانة" . مجلة الخرسانة الدولية (ديسمبر). المعهد الأمريكي للخرسانة.

[19] فليمنج، ستيفن (ديسمبر 2004). "من أبعاد يومية: المحددات اليومية للعمارة الحديثة العظيمة". المؤتمر السنوي لجمعية الدراسات الثقافية في أستراليا 2004. بيرث، أستراليا: جمعية الدراسات الثقافية في أستراليا / جامعة مردوخ، مركز الحياة اليومية. ص 11. hdl : 1959.13/35507 .

[20] جونسون، فيليب؛ وآخرون . (24 ديسمبر 1989). "متحف كيمبل؛ في مدح الوضع الراهن" . صحيفة نيويورك تايمز .

[21] كان، إستر آي. (26 نوفمبر 1989). "متحف كيمبل" . صحيفة نيويورك تايمز .

[22] «اختيار رينزو بيانو مهندساً معمارياً للمبنى الجديد» (بيان صحفي). متحف كيمبل للفنون. 5 أبريل 2007. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2010 .

[23] «متحف كيمبل للفنون يكشف عن تصاميم رينزو بيانو لمشروع بناء جديد ضخم» (بيان صحفي). متحف كيمبل للفنون. ١٨ نوفمبر ٢٠٠٨. مؤرشف من الأصل في ٢٧ ديسمبر ٢٠١٠. تم الاطلاع عليه في ٧ يوليو ٢٠١٠ .

[24] «الافتتاح الرسمي لتوسعة متحف كيمبل للفنون في فورت وورث، تكساس» . ورشة رينزو بيانو للبناء. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2014 .

[25] كان، لويس (2003). تومبلي، روبرت (محرر). لويس كان: نصوص أساسية . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 73. ISBN 0-393-73113-8.

[26] جيمس-شاكرابورتي، كاثلين (2004). "مهندسنا المعماري" (ملف PDF) . نشرة إكستر (الربيع). أكاديمية فيليبس إكستر: 25. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 27 مايو 2010.

[27] "جائزة البناء الأولى/أمريكا" . خدمات بيرن للإنشاءات. مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2010 .

[28] كريستوفر نايت (11 مارس 2012)، ملاحظات الناقد: ماضي تيموثي بوتس ومستقبله، لوس أنجلوس تايمز .

[29] جيسون إدوارد كوفمان (8 يناير 2009)، كيف تتجاوز أغنى المتاحف الأمريكية العاصفة، صحيفة الفن .

[30] جوديث هـ. دوبرزينسكي (14 مارس 2012)، كيف يُحسّن صندوق الاستحواذ السمعة، نيويورك تايمز .

[31] غرينبيرغر، أليكس (30 يناير 2019). "تعيين غيوم كينتز أمينًا للفن الأوروبي في متحف كيمبل للفنون" . ARTnews.com . تاريخ الاطلاع: 29 ديسمبر 2020 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ ٧ ]

[ ٨ ]

[ ٩ ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

29 ] لا

[ 30 ]

[ 31 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗