متحف آمون كارتر للفن الأمريكي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 46 صور
الموسوعة الحرة

يقع متحف آمون كارتر للفن الأمريكي (المعروف أيضًا باسم كارتر) في الحي الثقافي لمدينة فورت وورث بولاية تكساس الأمريكية . تضم المجموعة الدائمة للمتحف لوحاتٍ وصورًا فوتوغرافية ومنحوتاتٍ وأعمالًا فنية على الورق لفنانين بارزين عملوا في الولايات المتحدة وأراضيها في أمريكا الشمالية خلال القرنين التاسع عشر والعشرين. ويتركز معظم الأعمال الفنية في الفترة الممتدة من عشرينيات القرن التاسع عشر إلى أربعينيات القرن العشرين. كما تُعدّ الصور الفوتوغرافية والمطبوعات وغيرها من الأعمال الفنية على الورق، التي أُنتجت حتى يومنا هذا، من أبرز مقتنيات المتحف.

تأسست المجموعة على صورٍ للغرب الأمريكي القديم بريشة فريدريك ريمنجتون وتشارلز إم. راسل ، وأعمالٍ فنية تُصوّر التوسع والاستيطان في القرن التاسع عشر في قارة أمريكا الشمالية، وروائع فنية تُجسّد نقاط تحوّلٍ رئيسية في تاريخ الفن الأمريكي. وتُوثّق المجموعة "الطيف الكامل" للتصوير الفوتوغرافي الأمريكي من خلال 45,000 مطبوعة بجودةٍ عالية، يعود تاريخها إلى السنوات الأولى لهذا الفن وحتى يومنا هذا. [ 2 ] ويُعرض على مدار العام، خلال ساعات عمل المتحف الرسمية، مجموعةٌ مُختارةٌ من الأعمال من المجموعة الدائمة، ويمكن الاطلاع على آلافٍ منها عبر الإنترنت من خلال تبويب "المجموعة" على الموقع الإلكتروني الرسمي لمتحف كارتر. الدخول إلى المتحف مجاني لجميع المعروضات، بما في ذلك المعروضات الخاصة.

افتُتح متحف آمون كارتر للفن الأمريكي عام ١٩٦١ باسم متحف آمون كارتر للفن الغربي. وقد جمع ناشر الصحف والفاعل الخيري آمون جي. كارتر الأب (١٨٧٩-١٩٥٥)، من مدينة فورت وورث، المجموعة الأصلية للمتحف التي تضم أكثر من ٣٠٠ عمل فني للفنانين فريدريك ريمنجتون وتشارلز إم. راسل. [ ٣ ] وقد أمضى كارتر السنوات العشر الأخيرة من حياته في وضع الأسس القانونية والمالية والفلسفية لإنشاء المتحف. [ ٤ ]

مجموعة

الفن الغربي من تصميم فريدريك ريمنجتون وتشارلز إم. راسل

فريدريك ريمنجتون (1861-1909)، صياد فراء هندي ، 1889
صورة فوتوغرافية لتشارلز ماريون راسل ، حوالي عام 1900

تضم المجموعة الأساسية لمتحف كارتر، التي تُعنى بفنون الغرب الأمريكي القديم ، أكثر من 400 عمل فني للفنانين فريدريك ريمنجتون (1861-1909) وتشارلز إم. راسل (1864-1926) . وتشمل هذه المقتنيات رسومات، ورسائل مُصوَّرة، ومطبوعات، ولوحات زيتية، ومنحوتات، وألوان مائية، أنتجها ريمنجتون وراسل خلال حياتهما. وقد اقتنى آمون جي. كارتر الأب، الذي سُمّي المتحف باسمه، أكثر من ستين عملاً من أعمال ريمنجتون وأكثر من 250 عملاً من أعمال راسل على مدى عشرين عامًا بدءًا من عام 1935. [ 3 ] وقد أدت الإضافات التي قام بها أمناء المتحف إلى مقتنيات آمون جي. كارتر الأصلية إلى مجموعة تضم نماذج متعددة من أفضل أعمال ريمنجتون وراسل في كل مرحلة من مراحل حياتهما المهنية. [ 5 ]

كان فريدريك ريمنجتون وتشارلز إم. راسل أشهر رسامي الغرب الأمريكي وأكثرهم تأثيرًا. عمل ريمنجتون من مرسمه في نيويورك، باستثناء أوقات سفره، وأنتج صورًا زاهية الألوان ورجولية للحياة في الغرب القديم، شكلت التصورات العامة لتجربة الحدود الأمريكية لدى جمهور شرقي متعطش للمعلومات. [ 6 ] أما تشارلز راسل، المقيم في مونتانا، بزيّه رعاة البقر وأسلوبه الموجز وبراعته في سرد ​​القصص، فقد جسّد، في أوائل القرن العشرين، صورة فنان رعاة البقر في نظر الصحافة الشرقية. [ 7 ]

معرض ريمنجتون وراسل في متحف آمون كارتر للفن الأمريكي، 2019

على الرغم من أن أياً من الفنانين لم يعش على الحدود في ذروة التوسع الأمريكي غرباً، إلا أن رسوماتهما ولوحاتهما ومنحوتاتهما كانت نابضة بالحياة وواقعية مقنعة نابعة من الملاحظة المباشرة. انتقل راسل إلى إقليم مونتانا عام ١٨٨٠، قبل تسع سنوات من انضمامها إلى الاتحاد كولاية، وعمل راعي بقر لأكثر من عقد قبل أن يبدأ مسيرته كفنان محترف. [ ٨ ] قام ريمنجتون بجولة في مونتانا عام ١٨٨١، ثم امتلك مزرعة أغنام في كانساس، وجاب إقليم أريزونا عام ١٨٨٦ رساماً لمجلة هاربرز ويكلي . [ ٩ ] هذه التجارب وغيرها مكّنت كلا الفنانين من تصوير مجموعة واسعة من مواضيع الغرب الأمريكي القديم بشكل مقنع، مستندين إلى تجارب واقعية وأدلة تاريخية وخيالهم الفني.

من بين الأعمال الفنية البارزة في مجموعة كارتر للفنانين ريمنجتون وراسل:

  • فريدريك ريمنجتون، اندفاع نحو الأخشاب (1889): عمل رسخ مكانة ريمنجتون كرسام جاد عندما تم عرضه في الأكاديمية الوطنية للتصميم عام 1889. [ 10 ]
  • فريدريك ريمنجتون، صائد الخيول البرية (1895): أول محاولة لريمنجتون في النحت بالبرونز والعمل الذي بدأ به مسيرة مهنية ثانوية طويلة كفنان نحت.
  • فريدريك ريمنجتون، سقوط راعي البقر (1895): استحضار لتلاشي راعي البقر الأسطوري، تمهيداً لرواية أوين ويستر الشهيرة، الفرجيني (1902). [ 11 ]
  • تشارلز إم. راسل، رجل الطب (1908): صورة مفصلة لشامان من قبيلة بلاكفيت، تعكس تعاطف راسل مع ثقافة الأمريكيين الأصليين. [ 12 ]
  • تشارلز إم. راسل، لحم للرجال المتوحشين (1924): تمثال برونزي يستحضر "الاضطراب الكبير" الذي ينتج عن انقضاض مجموعة من الصيادين على قطيع من الجاموس الرعي. [ 13 ]

الفن الاستكشافي وتصوير حياة الأمريكيين الأصليين

جون ميكس ستانلي (1814-1872)، مدينة أوريغون على نهر ويلاميت ، حوالي عام 1852

يضم متحف كارتر مجموعة واسعة من الخرائط والأعمال الفنية لفنانين وثائقيين أوروبيين وأمريكيين، جابوا قارة أمريكا الشمالية في القرنين التاسع عشر والعشرين بحثًا عن مناظر واكتشافات جديدة. عمل بعض هؤلاء الفنانين بشكل مستقل، مركزين على مواضيع أو مناطق من اختيارهم. بينما عمل آخرون كموثقين في بعثات استكشافية قارية أرسلتها الحكومة الأمريكية أو جهات أوروبية راعية. في هذه الأدوار، كان الفنانون في وضع فريد لتسجيل تضاريس أمريكا وحدودها، وحياة الحيوانات والنباتات فيها، وثقافة السكان الأصليين المتنوعة. وكان العثور على الرسومات واللوحات الزيتية والألوان المائية والمطبوعات الحجرية المنشورة لهؤلاء الفنانين الوثائقيين الأوروبيين والأمريكيين وجمعها من أوائل أهداف المتحف. [ 14 ] يشمل الفنانون الوثائقيون الممثلون في المجموعة جون جيمس أودوبون (1785-1851)، وكارل بودمر (1809-1893)، وجورج كاتلين (1796-1872)، وتشارلز دياس (1818-1867)، وسيث إيستمان (1808-1875)، وإدوارد إيفريت (1818-1903)، وفرانسيس بلاكويل ماير (1827-1899)، وألفريد جاكوب ميلر (1810-1874)، وبيتر موران (1841-1914)، وتوماس موران (1837-1926)، وبيتر رينديسباخر (1806-1834)، وجون ميكس ستانلي (1814-1872)، وويليام جاي وول (1792-بعد 1864)، وكارل ويمار (1828-1862)، وغيرهم.

لوحات المناظر الطبيعية والمشاهد الساحلية

فيتز هنري لين (1804-1865)، ميناء بوسطن ، 1856

تُعدّ مدرسة نهر هدسون ، إحدى الحركات الفنية المحورية في فن رسم المناظر الطبيعية الأمريكية في القرن التاسع عشر، محورًا هامًا لمجموعة كارتر. وتُشكّل لوحتان زيتيتان رئيسيتان للفنان توماس كول (1801-1848) ولوحة أخرى لتلميذه فريدريك إدوين تشيرش (1826-1900) ركيزة أساسية لمقتنيات المتحف من لوحات مدرسة نهر هدسون المميزة. وتُعتبر لوحة "المضيق من جزيرة ستاتن" (1866-1868)، وهي لوحة بانورامية لجزيرة ستاتن وميناء نيويورك بريشة جاسبر فرانسيس كروبسي (1823-1900)، مثالًا بارزًا على اهتمام مدرسة نهر هدسون بالمناظر الطبيعية على طول وادي نهر هدسون والمنطقة المحيطة به.

تتجلى حركة ما قبل الرفائيلية ، وهي حركة بريطانية كان لها تأثير قصير الأمد على بعض فناني مدرسة نهر هدسون في منتصف القرن التاسع عشر، في لوحتي " وودلاند غليد " (1860) لويليام تروست ريتشاردز (1833-1905) و" نهر هدسون، فوق كاتسكيل " (1865) لتشارلز هربرت مور (1840-1930). تصور لوحة مور جزءًا واضحًا من نهر هدسون بجوار منزل توماس كول، مما يرجح أن اللوحة كانت بمثابة تكريم له.

تضم مجموعة كارتر لوحاتٍ من مدرسة نهر هدسون تعكس تأثير حركة التنوير . وتشمل هذه اللوحات أعمالاً لسانفورد روبنسون جيفورد (1823-1880)، ومارتن جونسون هيد (1819-1904)، وجون فريدريك كينسيت (1816-1872)، وفيتز هنري لين (1804-1865). ونظراً لما تحمله لوحة هيد، " عاصفة رعدية على خليج ناراغانسيت " (1868)، من "غموضٍ قاتمٍ وكئيب"، يعتبرها العديد من النقاد تحفته الفنية. [ 15 ]

ومن بين فناني مدرسة نهر هدسون الآخرين الذين تمثلهم المجموعة بلوحات زيتية رئيسية: روبرت سيلدون دنكانسون (1821-1872)، وديفيد جونسون (1827-1908)، وورثينجتون ويتريج (1820-1910). أما ويليام ستانلي هاسلتين (1835-1900) فيُمثل بلوحة أولية لساحل صخري على طول خليج ناراجانسيت ، رود آيلاند.

تركز تأثير مدرسة نهر هدسون وحركة التنوير على منطقة في غرب الولايات المتحدة حوالي عام 1870، عندما أنتج ألبرت بيرشتات (1830-1902) لوحة "شروق الشمس، وادي يوسيميتي" . أُنجزت هذه اللوحة الرائعة، التي تُعد مثالًا بارزًا على أعمال الفنان، بعد رحلة بيرشتات الثالثة إلى غرب أمريكا. [ 16 ] أُضيفت إلى مجموعة كارتر عام 1966. ومن بين رسامي مدرسة نهر هدسون الآخرين الذين اتجهوا غربًا توماس موران (1837-1926). موران، المشهور بلوحاته لمنطقة يلوستون في وايومنغ، ممثل في مجموعة كارتر بلوحته الزيتية "منحدرات النهر الأخضر" التي رسمها عام 1874 .

لوحات شخصية، وصور شخصية، وصور من الحياة اليومية

وينسلو هومر (1836-1910)، عبور المرعى ، 1871-1872

تمثل لوحات الشخصيات، والبورتريهات، ولوحات الحياة اليومية (التي تصور الحياة اليومية) في القرن التاسع عشر فصلاً هاماً في تاريخ تطور الفن الأمريكي، وتضم مجموعة كارتر العديد من الأمثلة على هذا النوع من اللوحات. تُعد لوحة " السباحة " (1885) للفنان توماس إيكنز (1844-1916) من أشهر لوحات الشخصيات الواقعية في تاريخ الفن الأمريكي. [ 17 ] وقد اقتُنيت لوحة " السباحة "، التي تُجسد أسلوب إيكنز في الرسم ومنهجه الفني، لمجموعة كارتر عام 1990. [ 18 ] أما لوحة "عبور المرعى" (1871-1872) للفنان وينسلو هومر (التي اقتُنيت عام 1976)، فتجمع بين مهارات الفنان في رسم الشخصيات وموهبته في سرد ​​القصص ليُقدم صورة آسرة للحياة الريفية في نيويورك.

تستكشف لوحة " مجموعة الهنود " (1845) للفنان تشارلز دياس (1818-1867) المظهر الجسدي لشخصيات دياس من السكان الأصليين لأمريكا والمخاطر المرتبطة بأسلوب حياتهم البدوي. وتُعد لوحة " الخزّاف " (1889) للفنان جورج دي فورست براش (1855-1941) مثالًا آخر في مجموعة كارتر على أسلوب الفنان الدقيق والمتقن في تصوير شخصية من السكان الأصليين لأمريكا. أما لوحة " انتباه أيها الرفيق! " (1878) للفنان ويليام إم. هارنيت (1848-1892) فهي العمل التصويري الوحيد المعروف لهذا الفنان الأمريكي البارع في فن الخداع البصري . [ 19 ]

تضم مجموعة كارتر لوحة تاريخية بارزة للفنان ويليام تي. راني (1813-1857). تُظهر لوحة راني "ماريون تعبر نهر بيدي " (1850) براعة الفنان الفائقة في رسم الشخصيات، واستخدامه لهذه البراعة للترفيه عن جمهوره في القرن التاسع عشر وتثقيفه. كما تضم ​​مجموعة كارتر لوحات تاريخية بارزة أخرى لفنانين مثل كونراد وايز تشابمان (1842-1910)، وفرانسيس ويليام إدموندز (1806-1863)، وتوماس هوفندن (1840-1895)، وإيستمان جونسون (1824-1906).

يُمثل رسام البورتريه جون سينجر سارجنت (1856-1925) في مجموعة المتحف من خلال صور رسمية لشخصيتين أمريكيتين، أليس فاندربيلت شيبارد (1888)، وإدوين بوث (1890).

لوحات ومنحوتات الطبيعة الصامتة

ويليام ج. ماكلوسكي (1859-1941)، برتقال مغلف ، 1889
هنري كيرك براون (1814-1886)، اختيار السهم ، تم تصميم النموذج عام 1848، وتم صبه عام 1849

تُشكّل لوحات الخداع البصري ولوحات الطبيعة الصامتة الكلاسيكية جزءًا بارزًا من مجموعة كارتر. تُعدّ لوحة "الراحة" ( 1887) للفنان ويليام إم. هارنيت (1848-1892) مثالًا كبيرًا وبليغًا على فن الخداع البصري، وتُظهر بوضوح جاذبية أوهام هارنيت البصرية لرعاته في القرن التاسع عشر. [ 20 ] أما جون فريدريك بيتو (1854-1907)، وهو فنان معاصر لويليام هارنيت عمل في عزلة نسبية، فيُمثّل في المجموعة عملان فنيان بارعان في فن الخداع البصري، وهما " مصابيح الأيام الأخرى" (1888) و "باب الخزانة" (1904-1906). تم إنشاء لوحات أخرى من نوع trompe-l'œil في مجموعة كارتر بواسطة دي سكوت إيفانز (1847-1898) وجون هابرلي (1853-1933).

تُعدّ رافائيل بيل (1774-1825)، أول رسامة أمريكية معروفة في مجال رسم الطبيعة الصامتة ، ممثلةً في مجموعة كارتر بلوحة "الخوخ والعنب في سلة تصدير صينية" التي رُسمت عام 1813. ومن بين لوحات الطبيعة الصامتة الأمريكية الكلاسيكية الأخرى التي تُصوّر الفاكهة أو الزهور، لوحة " البرتقال الملفوف" (1889) للفنان ويليام ج. ماكلوسكي (1859-1941)، ولوحة "الوفرة" (بعد عام 1848) للفنان سيفيرين روزن (1815-بعد عام 1872).

تُقدّم مجموعة كارتر للنحت سياقًا تاريخيًا لمقتنيات المتحف القيّمة من المنحوتات البرونزية للفنانين فريدريك ريمنجتون وتشارلز إم. راسل، كما تُسلّط الضوء على أهمية النحت في تاريخ الفن الأمريكي. ولذلك، تضمّ المجموعة أعمالًا لفنانين بارزين في القرنين التاسع عشر والعشرين. يُعدّ تمثال " اختيار السهم" (1849) لهنري كيرك براون (1814-1886) من أوائل المنحوتات البرونزية التي صُبّت في أمريكا. كما تضمّ المجموعة منحوتات برونزية أخرى، هي "الصياد الهندي" (1857-1859) و "الرجل المُحرّر" (1863)، وكلاهما من أعمال جون كوينسي آدامز وارد (1830-1910)، والتي أُنتجت لاحقًا. ويُعتبر تمثال نصفي لعبد يوناني (بعد عام 1846) لهيرام باورز (1805-1873) مثالًا على الأعمال الكلاسيكية الجديدة الأمريكية المنحوتة من الرخام.

يضم متحف كارتر أعمالاً برونزية مصبوبة تعود إلى أواخر القرن التاسع عشر، تمثل اثنين من النحاتين الأمريكيين الذين حققوا نجاحاً باهراً خلال حياتهما، وهما فريدريك ماكمونيز (1863-1937) وأوغسطس سانت غودنز (1848-1907). كما يضم المتحف أعمالاً برونزية أخرى تمثل ألكسندر فيميستر بروكتور (1860-1950) وآنا هايت هنتنغتون (1876-1973)، والتي تعود إلى أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين على التوالي. ويضم المتحف أيضاً تمثالاً برونزياً لسولون بورغلوم (1868-1922)، الذي تخصص، مثله مثل ريمنجتون وراسل، في تصوير مواضيع الغرب الأمريكي القديم، وتمثالاً برونزياً من قطعتين لبول مانشيب (1885-1966) بعنوان " صياد هندي وظبي برونغورن" (1914).

تتجلى تجارب فناني أوائل القرن العشرين في استخدام التجريد المستوحى من الطبيعة وتقنيات النحت المباشر من المواد الطبيعية في أعمال جون فلانجان (1895-1942)، وروبرت لوران (1890-1970)، وإيلي نادلمان (1882-1946). وتُعدّ أعمال ألكسندر كالدر (1898-1976) ولويز نيفيلسون (1899-1988) من أبرز الأعمال النحتية في منتصف القرن العشرين ضمن المجموعة. ومن بينها عمل نيفيلسون " المنظر القمري" ، وهو عبارة عن هيكل خشبي كبير مطلي يعود تاريخه إلى الفترة 1959-1960.

لوحات الانطباعيين الأمريكيين وأعمال الحداثة في القرن العشرين

تشايلد حسام (1859-1935)، أعلام على فندق والدورف ، 1916
تشارلز ديموث (1883-1935)، المدخنة وبرج المياه ، 1931

تضم مجموعة كارتر العديد من الأمثلة على المدرسة الانطباعية الأمريكية . وتُعدّ لوحة "ساعات الفراغ" التي رسمها ويليام ميريت تشيس (1849-1916) حوالي عام 1894، ركيزة أساسية في مقتنيات متحف الفن المعاصر الأمريكي (ACMAA) من اللوحات الانطباعية الأمريكية. كما يُمثّل جوليان أونديردونك (1882-1922) ، تلميذ تشيس وتلميذه، بلوحة "يوم غائم، زهور بلو بونيت بالقرب من سان أنطونيو، تكساس " (1918)، التي تُصوّر مشهدًا من تكساس . أما لوحة "أعلام على فندق والدورف " (1916) فهي عمل فني مميز لتشايلد حسام (1859-1935) من نيويورك . ومن بين الرسامين الانطباعيين الأمريكيين الآخرين المعروفين الذين تضم المجموعة أعمالًا لهم: ماري كاسات (1844-1926)، وويلارد ميتكالف (1858-1925)، ودينيس ميلر بانكر (1861-1890).

صادق المصور النيويوركي ألفريد ستيغليتز (1864-1946) ودعم العديد من أبرز الرسامين المعاصرين الذين ظهروا في أوائل القرن العشرين في أمريكا. وتضم مجموعة كارتر أعمال خمسة فنانين معاصرين ارتبطوا ارتباطًا وثيقًا بدائرة ستيغليتز، وهم: تشارلز ديموث (1883-1935)، وآرثر جي. دوف (1880-1946)، ومارسدن هارتلي (1877-1943)، وجون مارين (1870-1953)، وجورجيا أوكيف (1887-1986). وتحتوي المجموعة على أعمال مبكرة لكل من ديموث، ودوف، وهارتلي، وأوكيف، أُنتجت بين عامي 1908 و1918، بالإضافة إلى مجموعة مختارة من لوحات لاحقة لكل من دوف، وهارتلي، ومارين، وأوكيف، والتي تعكس استجابتهم لضوء وألوان المناظر الطبيعية في نيو مكسيكو بالقرب من تاوس . لوحة "المدخنة وبرج المياه " (1931) للفنان تشارلز ديموث ، التي رُسمت في مسقط رأسه لانكستر بولاية بنسلفانيا، تُصوّر مصنعًا محليًا للأرضيات الخشبية على شكل شبكة من الأشكال الضخمة والبسيطة وممرات من اللون الرمادي الفولاذي والأزرق والأحمر الداكن. [ 21 ] انضمت لوحة "المدخنة وبرج المياه" إلى مجموعة كارتر في عام 1995.

يضم متحف آمون كارتر للفن الأمريكي العديد من اللوحات الهامة للفنان الأمريكي الحداثي ستيوارت ديفيس (1892-1964)، بما في ذلك لوحة بورتريه ذاتي مبكرة رسمها عام 1912، وعمل من سلسلة "مضرب البيض"، وهو "مضرب البيض رقم 2" (1928). كما يضم المتحف أعمالاً لفنانين حداثيين أمريكيين آخرين، من بينهم جوزيف ألبرز (1888-1976)، وويل بارنيت (1911-2012)، وأوسكار بلومنر (1867-1938)، ومورتون شامبرغ (1881-1918)، وبن شاهن (1898-1969)، وتشارلز شيلر (1883-1965)، وجوزيف ستيلا (1877-1946)، وغيرهم.

التصوير الفوتوغرافي

لورا غيلبين (1891–1979)، الكنيسة في بيكوريس بويبلو، نيو مكسيكو ، 1963

يُعدّ متحف آمون كارتر للفن الأمريكي أحد أهمّ متاحف الصور الفوتوغرافية التاريخية والفنية في البلاد. [ 22 ] يضمّ المتحف أكثر من 350,000 عمل فوتوغرافي، منها 45,000 مطبوعة بجودة عالية تُناسب المعارض الفنية. تغطي هذه المقتنيات تاريخ عمليات التصوير الفوتوغرافي في أمريكا، بدءًا من الصور الفوتوغرافية القديمة (الداجيروتايب) وصولًا إلى الصور الرقمية. ويُشكّل الدور المحوري للتصوير الفوتوغرافي في توثيق الثقافة والتاريخ الأمريكيين، وتطوّره كشكل فنيّ هامّ ومؤثّر في القرن العشرين وحتى يومنا هذا، المحاور الأساسية التي تُنظّم حولها مجموعة كارتر الفوتوغرافية.

تُعدّ الأرشيفات الشخصية للمصورين كارلوتا كوربرون (1901-1988)، ونيل دور (1893-1988)، ولورا جيلبين (1891-1979)، وإليوت بورتر (1901-1990)، وإروين إي. سميث (1886-1947)، وكارل ستروس (1886-1981) من أهم مصادر المجموعات. [ 2 ] تتوفر أدوات البحث والأدلة لهذه المجموعات وغيرها من المجموعات المتخصصة على الإنترنت ضمن علامات التبويب "المجموعات/الصور/تعرّف على المزيد" على موقع كارتر الإلكتروني.

ويليام هنري جاكسون (1843–1942)، كانون ريو لاس أنيماس ، 1882

تضم مجموعة كارتر للتصوير الفوتوغرافي صورًا مبكرة للأمريكيين في الحرب، أبرزها 55 صورة فوتوغرافية بتقنية داجيروتايب من الحرب المكسيكية الأمريكية (1847-1848). وتحتوي المجموعة على نسخة من كتاب ألكسندر غاردنر المكون من مجلدين، " كتاب غاردنر للرسومات الفوتوغرافية للحرب الأهلية" ، ونسخة من كتاب " مناظر فوتوغرافية لحملة شيرمان " (1865) لجورج بارنارد. ومن أبرز مقتنيات المجموعة أيضًا مجموعة تضم أكثر من 1400 صورة شخصية لأمريكيين أصليين من القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، والتي تعود أصولها إلى مكتب علم الأعراق الأمريكي ، بالإضافة إلى مجموعة كاملة من كتاب إدوارد كورتيس " الهندي الأمريكي الشمالي" .

تضم مجموعة كارتر من صور المناظر الطبيعية التي تعود إلى القرن التاسع عشر صورًا التقطها جون ك. هيلرز (1843-1925)، وويليام هنري جاكسون (1843-1942)، وتيموثي هـ. أوسوليفان (1840-1882)، وأندرو ج. راسل ( 1830-1902)، وكارلتون إي. واتكينز (1829-1916). وتُكمّل هذه المجموعة صورٌ رائعة من القرن العشرين التقطها أنسل آدامز (1902-1984)، بالإضافة إلى مناظر طبيعية من أواخر القرن العشرين من استوديوهات ويليام كليفت (مواليد 1944)، وفرانك غولكه (مواليد 1942)، ومارك كليت (مواليد 1952).

تُعدّ الصور الفوتوغرافية الفنية التي التقطها ألفريد ستيغليتز (1864-1946) أهمّ أعمال المجموعة من حركة الانفصال الفوتوغرافي التي ظهرت في مطلع القرن العشرين ، وهي حركة قادها ستيغليتز. كما تُوثّق أعمال روّاد الانفصال الفوتوغرافي وغيرهم من المصوّرين البارزين في تلك الفترة في أعداد كاملة من مجلات "Camera Notes" (المنشورة بين عامي 1897 و1903)، و "Camera Work" (المنشورة بين عامي 1903 و1917)، و "291" (المنشورة بين عامي 1915 و1916).

تضمّ مجموعة المتحف كنوزاً قيّمة من الصور الفوتوغرافية الوثائقية التي تعود إلى القرن العشرين، من بينها أعمال بيرينيس أبوت (1898-1991)؛ ومطبوعات أُنتجت على مدى خمسة وعشرين عاماً بالتزامن مع مقال دوروثيا لانج المصوّر " المرأة الريفية الأمريكية "؛ وصور من تكساس من مجموعة ستاندرد أويل في نيوجيرسي؛ وصور من مشروع المسح الشامل الذي أُجري عام 1986 بعنوان " تكساس المعاصرة: صورة فوتوغرافية" . إضافةً إلى ذلك، يضمّ المتحف صوراً فوتوغرافية وثائقية أخرى من القرن العشرين، من أعمال راسل لي (1903-1986)، وآرثر روثستين (1915-1985)، وماريون بوست وولكوت (1910-1990)، وغيرهم الكثير.

تم تنظيم مجموعات أخرى جوهرية من صور القرن العشرين في مجموعة كارتر حول مسيرة روبرت آدامز (مواليد 1937)، وباربرا كرين (1928-2019)، وفرانك غولك (مواليد 1942)، وروبرت غلين كيتشوم (مواليد 1947)، وكلارا سيبريل (1885-1975)، وبريت ويستون (1911-1993)، وإدوارد ويستون (1886-1958).

يمتلك متحف كارتر مجموعة كاملة من المطبوعات من سلسلة ريتشارد أفيدون " في الغرب الأمريكي" ، وهو مشروع كلف به متحف كارتر في عام 1979. في السنوات الأخيرة، ركز المتحف بشكل كبير على اقتناء وعرض صور فوتوغرافية لفنانين معاصرين من بينهم داوود باي (مواليد 1953)، وشارون كور (مواليد 1965)، وكاتي غرانان (مواليد 1969)، وتود هيدو (مواليد 1968)، وأليكس براغر (مواليد 1979)، ومارك رويدل (مواليد 1954)، ولاري سلطان (1946-2009).

أعمال فنية على الورق

جون ميكس ستانلي (1814-1872)، الزعيم الشاب أونكاس ، 1869

يُجسّد جزء كبير من التاريخ الجمالي والاقتصادي والاجتماعي لأمريكا في الأعمال الفنية على الورق، والتي تشمل الرسومات والمطبوعات والألوان المائية. [ 23 ] بدأ متحف كارتر بجمع الأعمال الفنية على الورق بشكل فعّال عام 1967. [ 24 ] تضم المجموعة اليوم آلاف الأعمال لفنانين بارزين من القرنين التاسع عشر والعشرين وحتى يومنا هذا. [ 25 ] تتراوح الرسومات واللوحات بين الدراسات الأولية والتركيبات الفنية الكاملة. معظم مطبوعات القرن التاسع عشر كانت في الأصل نسخًا مُعدّة للنشر العام، وتُصوّر مواضيع ذات صلة بالتجربة الأمريكية. أما مطبوعات القرن العشرين وما بعده، فهي مطبوعات فنية راقية تُصنع بتقنيات متنوعة كوسيلة للتعبير الفني عن الذات.

تُعدّ المطبوعات الناتجة عن المسوحات المبكرة التي أجرتها وزارة الحرب الأمريكية ووزارة الداخلية الأمريكية في الغرب الأمريكي مكوناتٍ مهمةً لمجموعة الأعمال الورقية. وقد استندت هذه المطبوعات عادةً إلى رسوماتٍ ميدانيةٍ لفنانين رافقوا البعثات. وتُقدّم هذه المطبوعات رؤىً فريدةً للمناظر الطبيعية الغربية، وحياة السكان الأصليين، والتاريخ الطبيعي، والثقافة الإسبانية القديمة، والحياة في مجتمعات الحدود الأمريكية في القرن التاسع عشر. وتُعدّ بعثات فريمونت ( 1842-1844)، وإيموري (1846-1847)، وأبيرت (1846-1847)، وسيمبسون (1849) من بين مصادر مطبوعات المسوحات الغربية التي جمعها متحف كارتر.

تضم مجموعة مطبوعات كارتر من القرن التاسع عشر أيضًا نسخة من مجموعة Hudson River Portfolio الشهيرة (1821-1825) المستندة إلى أعمال الرسام ويليام جاي وول (1792-بعد 1864) والنقاش جون هيل (1770-1850)؛ ونقوش أصلية على ألواح نحاسية للأمريكيين الأصليين كما تم تصويرها في الدراسات الميدانية لكارل بودمر (1809-1893)؛ ومجموعة كاملة من المطبوعات المسطحة من مجموعة North American Indian Portfolio لجورج كاتلين (1844)؛ ومطبوعات علم الطيور من كتاب جون جيمس أودوبون الشهير The Birds of America (نُشر في الفترة 1827-1838).

هنري رودريك نيومان (1843-1917)، شقائق النعمان ، 1876

تشمل أمثلة الأعمال الموجودة في المجموعة لفنانين استكشافيين بارزين آخرين دراسات ميدانية نادرة من القرن التاسع عشر لإدوارد إيفريت (1818-1903)، وريتشارد هـ. كيرن (1821-1853)، وجون هـ. ب. لاتروب (1803-1891)، وألفريد جاكوب ميلر (1810-1874)، وبيتر رينديسباخر (1806-1834)؛ ومناظر من القرن التاسع عشر للغرب الأمريكي لجون ميكس ستانلي (1814-1872) وهنري وار (1819-1898)؛ ومناظر مبكرة لسان فرانسيسكو لتوماس أ. آيرز (1816-1858).

تضم مجموعة أعمال كارتر على الورق أعمالاً لفنانين أمريكيين بارزين من أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، مثل وينسلو هومر (1836-1910)، وجورج إينيس (1825-1894)، وجون لافارج ( 1835-1910) ، بالإضافة إلى الفنانين المغتربين المشهورين جون سينجر سارجنت (1856-1925) وجيمس أبوت ماكنيل ويسلر (1834-1903). [ 24 ]

ومن بين الفنانين الآخرين في مجموعة الأعمال على الورق، والذين يرتبطون بحركات رئيسية في الفن الأمريكي، نذكر أعضاء جماعة ما قبل الرفائيلية الأمريكية: فيديليا بريدجز (1834-1923)، وهنري فارير (1844-1903)، وجون هنري هيل (1839-1922)، وهنري رودريك نيومان (1833-1918)، وويليام تروست ريتشاردز (1833-1905)؛ ورسام مدرسة أشكان، جون سلون (1871-1951)؛ ورواد الحداثة في القرن العشرين : تشارلز ديموث (1883-1935)، وآرثر دوف (1880-1946)، وجون مارين (1870-1953)، وجورجيا أوكيف (1887-1986)، ومورتون ليفينغستون شامبرغ (1881-1918)، وأبراهام والكوويتز (1878-1965). [ 26 ]

تُعدّ مجموعةٌ رائعةٌ تضمّ أكثر من 200 لوحةٍ حجريةٍ للفنان الواقعي الأمريكي جورج ويسلي بيلوز (1882-1925) من أبرز مقتنيات متحف كارتر للأعمال الفنية على الورق. كما تضمّ المجموعة أعمالاً فنيةً متنوعةً لكبار فناني الطباعة الأمريكيين، مثل مارتن لويس (1881-1962)، ولويس لوزويك (1892-1973)، وريجينالد مارش (1898-1954). وتحتوي المجموعة أيضاً على أعمالٍ مبكرةٍ لإدوارد هوبر (1882-1967)، ومجموعةٍ كاملةٍ من مطبوعات الفنان الحداثي ستيوارت ديفيس (1892-1964). وتُمثّل لوحةٌ مائيةٌ مبكرةٌ لجاكوب لورانس (1917-2000)، اقتُنيت عام 1987، بدايةَ انطلاقة هذا الفنان البارز.

تضم مجموعة كارتر ما يقارب 2500 لوحة طباعة حجرية فنية رائعة، أُنجزت في ورشة تاماريند للطباعة الحجرية في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، بين عامي 1960 و1978. كما يضم المتحف مجموعة هامة من الرسومات والألوان المائية والمطبوعات للفنان التكساسي برور أتر (1913-1993)، بما في ذلك دراسات أتر التي أنجزها بين عامي 1957 و1958 حول العمارة المتلاشية في فورت وورث. ومؤخراً، أضاف متحف كارتر سلسلتين هامتين من لوحات الطباعة الحجرية إلى هذه المجموعة، إحداهما للفنان جلين ليجون (مواليد 1960) والأخرى للفنان سيدريك هوكابي (مواليد 1975).

المكتبة والأرشيف

مكتبة كارتر هي مكتبة مرجعية فنية تضم 150,000 مادة، متاحة لأمناء المتاحف والباحثين والمهتمين من الجمهور. توفر المكتبة إمكانية الوصول إلى مجموعة تضم 50,000 كتاب، بالإضافة إلى مجموعات أخرى من الميكروفيلم والدوريات والمجلات وكتالوجات المزادات والمطبوعات المؤقتة. [ 27 ] مقتنيات المكتبة غير قابلة للإعارة، وهي مُنظمة حول دراسة الفن والتصوير الفوتوغرافي والثقافة الأمريكية من العصر الاستعماري وحتى الوقت الحاضر، مع التركيز على المواد التي تُعزز فهم القطع الفنية في المجموعة الدائمة للمتحف والبيئة التي أُنتجت فيها.

تضم مكتبة كارتر 14,000 بكرة ميكروفيلم من الصحف والمجلات والكتب وغيرها من المواد الأولية التي تعود إلى القرن التاسع عشر. كما تشمل هذه المقتنيات أكثر من 50,000 ميكروفيش من كتالوجات المزادات والمعارض، ومواد أخرى متنوعة. ومن بين مجموعات الميكروفيلم المحددة: مكتبة كنودلر على الميكروفيش (كتالوجات مزادات ومعارض فنية)، وملف الفنانين في مكتبة نيويورك العامة ، وملف المطبوعات في مكتبة نيويورك العامة، ومجموعة "أمريكا ، 1935-1946" (صور فوتوغرافية من إدارة أمن المزارع ومكتب معلومات الحرب في قسم المطبوعات والصور الفوتوغرافية بمكتبة الكونغرس ). [ 27 ] يُعد متحف آمون كارتر للفن الأمريكي فرعًا بحثيًا تابعًا لأرشيف الفن الأمريكي ، التابع لمؤسسة سميثسونيان، ويقع في منطقة وسط الولايات المتحدة . [ 27 ] في هذا السياق، تتيح مكتبة كارتر الوصول إلى 7500 بكرة ميكروفيلم من مواد غير مقيدة من أرشيف الفن الأمريكي، والتي تمثل حوالي 15 مليون وثيقة أولية غير منشورة تتعلق بالفنانين والمعارض وهواة جمع الأعمال الفنية الأمريكيين. [ 28 ]

ألكسندر ويلسون (1766-1813)، طائر القيق الأزرق، أو الطائر الأصفر، أو الحسون الذهبي، أو طائر بالتيمور، علم الطيور الأمريكي - اللوحة 1، نُشرت 1809-1814

تضمّ مجموعة الملفات العمودية/المطبوعات المؤقتة في المكتبة تشكيلة واسعة من المواد المتفرقة والمنشورات الصغيرة حول الفنانين والمتاحف والمعارض التجارية وغيرها من المؤسسات الفنية. تشمل هذه المجموعة ملفات سير ذاتية، مُرتبة حسب الاسم، تغطي حوالي 9000 فنان ومصور وجامع أعمال فنية. [ 27 ] توفر هذه الملفات للباحثين ثروة من قصاصات الصحف، وكتالوجات المعارض الصغيرة، والسير الذاتية، ومقالات المجلات والدوريات، والصور المُستنسخة، ودعوات الفعاليات والإعلانات، وملفات الأعمال الفنية، وقوائم المراجع، وغيرها من المواد المشابهة التي يمكن الاستعانة بها.

تضم مكتبة كارتر عددًا من الكتب المصورة النادرة. تتميز هذه الكتب بقيمتها المعلوماتية وقيمتها الفنية لما تحتويه من مطبوعات أصلية. من بين الكتب المصورة في مجموعة المكتبة: " علم الطيور الأمريكي، أو التاريخ الطبيعي لطيور الولايات المتحدة" (فيلادلفيا: برادفورد وإنسكيب، 1809-1814)، وهو أول كتاب عن الطيور يُنشر في الولايات المتحدة وأول كتاب أمريكي متميز بلوحات ملونة؛ و" مجموعة السكان الأصليين " (فيلادلفيا: جيه أو لويس، 1835-1836)، وهو أول كتاب بلوحات ملونة يُنشر عن الهنود الحمر في أمريكا الشمالية. تُعرض كتب مصورة أخرى تملكها المكتبة ضمن تبويب "المجموعة" على موقع كارتر الإلكتروني، والعديد من الرسوم التوضيحية في هذه الكتب مُرقمنة وقابلة للبحث. [ 29 ]

تضم أرشيفات المتحف أوراقًا وسجلات خاصة تعود لأفراد، غالبًا فنانين أو مصورين، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بمجموعة المتحف الفنية. ومن بين هذه السجلات الأرشيفات الشخصية للمصورين لورا جيلبين (1891-1979)، وإليوت بورتر (1901-1990)، وكارل ستروس (1886-1981). [ 30 ] كما تضم ​​الأرشيفات أيضًا السجلات التجارية لشركة "رومان برونز ووركس" (التي تأسست عام 1897 وأغلقت عام 1988) في كوينز، نيويورك، والتي كانت لفترة طويلة واحدة من أبرز مصانع البرونز الفنية في أمريكا، بالإضافة إلى مجموعة من الوثائق المتعلقة بتاريخ متحف كارتر.

في عام ١٩٩٦، تعاونت مكتبة كارتر مع مكتبات متحف كيمبل للفنون ومتحف الفن الحديث في فورت وورث لتأسيس اتحاد مكتبات المنطقة الثقافية (CDLC). وكان الهدف من هذا الاتحاد استكشاف طرق جديدة لتبادل موارد المؤسسات الثلاث في فورت وورث عبر الإنترنت. وفي عام ١٩٩٨، وبمساعدة تقنية من مكتبة جامعة تكساس المسيحية ، أطلقت المتاحف الثلاثة فهرسًا إلكترونيًا لاتحاد مكتبات المنطقة الثقافية (CDLC) يتيح لزوار الموقع الوصول إلى المجموعات المشتركة لمكتبات المتاحف الفنية الثلاثة. [ ٣١ ] واليوم، يتيح فهرس اتحاد مكتبات المنطقة الثقافية (CDLC) أيضًا الوصول إلى مكتبات المتحف الوطني لراعيات البقر وقاعة المشاهير ، ومعهد البحوث النباتية في تكساس (BRIT).

تاريخ

التأسيس

أمون جي. كارتر الأب، صحفي شاب ورجل أعمال في فورت وورث، حوالي عام 1910

ابتكر آمون جي. كارتر الأب (1879-1955)، ناشر صحيفة " فورت وورث ستار-تليغرام" اليومية واسعة الانتشار في فورت وورث، تكساس، فكرة إنشاء متحف مجاني للفن الغربي. وقد خطا كارتر وزوجته، نينيتا بيرتون كارتر، خطوةً حاسمةً نحو إنشاء المتحف عام 1945 بتأسيس مؤسسة آمون جي. كارتر، وهي مؤسسة غير ربحية في تكساس، حيث حوّل الزوجان جزءًا كبيرًا من ثروتهما إليها بهدف توفير رأس مال تأسيسي لدعم مجموعة من المشاريع المدنية. [ 32 ] في ذلك الوقت، كان آمون كارتر يجمع أعمالًا فنيةً للفنانين فريدريك ريمنجتون وتشارلز إم. راسل منذ عقد من الزمن. [ 33 ]

في الثالث من أكتوبر عام ١٩٥٠، أبلغ كارتر مدينة فورت وورث بنيته "إنشاء وتجهيز" متحف وتقديمه للمدينة. [ ٣٤ ] وفي عام ١٩٥١، اشترت مؤسسة آمون جي. كارتر جزءًا من موقع المتحف المستقبلي لحماية الأرض من التوسع التجاري. [ ٣٥ ] وبعد وفاة آمون كارتر في يونيو عام ١٩٥٥، خوّلت وصيته الأخيرة المؤسسةَ إنشاء متحف يضم مجموعته الفنية، على أن "يُدار كمشروع فني غير ربحي لصالح الجمهور، وللمساهمة في تعزيز الروح الثقافية في مدينة فورت وورث والمناطق المحيطة بها، ولتحفيز الخيال الفني لدى الشباب المقيمين هناك". [ ٣٦ ]

أدى لقاءٌ عابر بين ابنة آمون كارتر وفيليب سي. جونسون (1906-2005)، وهو من سكان نيويورك، في حفل عشاء في هيوستن، إلى تكليف جونسون بمنصب كبير مهندسي المتحف المستقبلي. [ 37 ] تولت روث كارتر ستيفنسون (التي كانت تُعرف آنذاك باسم روث كارتر جونسون، ولا تربطها أي صلة قرابة بالمهندس) منصب مديرة مشروع المتحف الجديد، وكانت في وضع يسمح لها بعرض الوظيفة على فيليب جونسون. [ 38 ] في فبراير 1959، أبرمت مدينة فورت وورث ومؤسسة آمون جي. كارتر عقدًا لإنشاء متحف للفن الغربي، حيث وفرت المدينة ما تبقى من الأرض اللازمة لبناء المتحف. [ 39 ] بدأ البناء في عام 1960، وافتُتح متحف آمون كارتر للفن الغربي للجمهور في 21 يناير 1961 (انظر متحف آمون كارتر للفن الأمريكي، قسم  المبنى ).

عملية

تولى ريموند تي. إنتنمان، مدير مركز فورت وورث للفنون، منصب القائم بأعمال مدير متحف كارتر خلال الأشهر الأولى من تأسيسه. [ 40 ] وصل ميتشل أ. وايلدر (1913-1979)، وهو مدير متاحف مخضرم عمل في لوس أنجلوس، في أغسطس 1961 ليبدأ عمله كمدير للمتحف. [ 41 ]

تم اعتماد النظام الأساسي واللوائح الداخلية للمتحف في خريف عام ١٩٦١، وعُيّن مجلس أمناء. [ ٤٢ ] في مناقشاتهم الأولى، قرر وايلدر والمجلس أن تعكس برامج المتحف ومجموعته الدائمة جوانب عديدة من الثقافة الأمريكية، التاريخية منها والمعاصرة. [ ٤٢ ] مهّد هذا القرار الطريق لتوسيع المجموعة الدائمة التي ركزت في البداية على اقتناء الفن الأمريكي من القرن التاسع عشر، ثم لاحقًا من القرن العشرين. بتوجيه من وايلدر، جمع المتحف بكثافة أعمالًا فنية وتصويرية أمريكية من القرن التاسع عشر. كما أسس وايلدر حضورًا أكاديميًا في مجال النشر، وحقق سجلًا حافلًا بتنظيم معارض رائدة. نشر المتحف كتاب "حديث الورق: الرسائل المصورة لتشارلز إم. راسل" عام ١٩٦٢، وهو أول كتاب من بين العديد من الكتب التي تناولت فن الغرب الأمريكي والتي صدرت عن متحف آمون كارتر. [ 43 ] في عام 1966، أعاد وايلدر تقديم لوحات جورجيا أوكيف (1887-1986) إلى الأمة من خلال تنظيم معرض استعادي لأعمالها ضم 95 لوحة. [ 44 ]

في العام التالي، 1967، جلب معرض "الفن الأمريكي - القرن العشرون: من الصورة إلى التجريد" أكثر من مئة لوحة لفنانين أمريكيين بارزين من رواد الحداثة الأوائل إلى فورت وورث قادمة من نيويورك. وقد اقتنى المتحف من هذا المعرض لوحة "ومضات وافتراضات" (1963-1964)، وهي آخر لوحة للفنان ستيوارت ديفيس (1892-1964)، مما شكّل نقلة نوعية في نطاق مقتنيات المتحف. [ 45 ] وقد أدى تبني ميتشل وايلدر لنهج المتحف في جمع المقتنيات إلى توسعتين لمبنى المتحف خلال فترة إدارته، بما في ذلك إضافة كبيرة عام 1977 ضاعفت مساحته.

المدخل الرئيسي لمتحف أمون كارتر للفن الأمريكي، الذي تم بناؤه عام 1961. تم تجديد الألواح الزجاجية وأبواب دخول المتحف عام 2015.

توفي ميتشل وايلدر عام ١٩٧٩ بعد مرض قصير. وتولى إدارة المتحف أربعة مديرين آخرين في السنوات اللاحقة، وهم: جان كين موليرت (١٩٨٠-١٩٩٥)، وريك ستيوارت (١٩٩٥-٢٠٠٥)، ورون تايلر (٢٠٠٦-٢٠١١)، وأندرو ج. ووكر (٢٠١١-حتى الآن). عمل كل منهم عن كثب مع روث كارتر ستيفنسون (١٩٢٣-٢٠١٣)، ابنة آمون كارتر، في تحديد مسار المتحف. أمضت ستيفنسون السنوات الأخيرة من حياة والدها في حوار معه حول رؤيته للمتحف والدور الذي ينبغي أن يلعبه في الحياة المدنية لمدينة فورت وورث. [ ٣٨ ] كان هذا الإلمام برؤيته، ومعاييرها العالية للغاية، هو ما جعل ستيفنسون تتبوأ دورًا قياديًا في تطوير المتحف.

أشرفت جان كين موليرت على برنامج اقتناءات طموح ضمّ أعمالاً لفنانين بارزين مثل ويليام ميريت تشيس (1849-1916)، وتوماس كول (1801-1848)، وآرثر دوف (1880-1946)، وشايلد حسام (1859-1935)، وديفيد جونسون (1827-1908)، وتُوّج هذا البرنامج باقتناء لوحة " السباحة" لتوماس إيكنز (1844-1916) عام 1990. [ 46 ] تطلّب شراء تحفة إيكنز حملة لجمع عشرة ملايين دولار، واستُخدمت فيها جميع الموارد المتاحة لموليرت. أما ريك ستيوارت، خليفة موليرت، فهو باحث مرموق على المستوى الوطني في أعمال فريدريك ريمنجتون وتشارلز إم. راسل. خلال فترة إدارته، أضاف ستيوارت أعمالًا فنيةً بارزةً إلى مجموعة المتحف، من بينها أعمال ستيوارت ديفيس (1892-1964)، ومارسدن هارتلي (1877-1943)، وجون سينجر سارجنت (1856-1925). وأشرف ستيوارت على عملية إغلاق صعبة استمرت عامين، تم خلالها هدم مبنيين توسعيين سابقين، بالإضافة إلى المبنى الرئيسي للمتحف. وشُيّد مكانهما مبنى أكبر بكثير، تُوّج بإعادة افتتاحه الكبرى عام 2001. [ 47 ] وعندما تنحّى ستيوارت عن منصبه كمدير، عُيّن كبير أمناء قسم اللوحات والمنحوتات الغربية في المتحف.

عاد رون تايلر إلى متحف كارتر عام ٢٠٠٦ مديرًا له. (بدأ تايلر مسيرته المهنية في المتحف نفسه من عام ١٩٦٩ إلى عام ١٩٨٦). خلال فترة إدارته، قدّم المتحف معارض رئيسية لأعمال ألفريد جاكوب ميلر (١٨١٠-١٨٧٤) وويليام راني (١٨١٣-١٨٥٧)، بالإضافة إلى معرض هام للفن الأمريكي الأفريقي من المجموعة الخاصة لهارمون وهارييت كيلي. كما أُضيفت إلى المجموعة الدائمة للمتحف لوحات لجورج دي فورست براش (١٨٥٥-١٩٤١) وتشارلز شيلر (١٨٨٣-١٩٦٥)، فضلًا عن مجموعة كاملة من ٢٠ مجلدًا من كتاب إدوارد شريف كورتيس " الهندي الأمريكي الشمالي " (١٩٠٧-١٩٣٠). [ 48 ] ​​يتولى أندرو ج. ووكر إدارة متحف كارتر منذ عام 2011. تحت قيادته، استضاف المتحف معارض رئيسية لأعمال جورج كاليب بينغهام (1811-1879)، وويل بارنيت (1911-2012)، ودائرة فناني نيويورك الحداثيين بقيادة الفنان جون غراهام (1886-1961). أشرف ووكر على إضافة أعمال إلى المجموعة الدائمة للمتحف، من بينها أعمال روبرت سيلدون دنكانسون (1821-1872)، ورافائيل بيل (إحياءً لذكرى روث كارتر ستيفنسون)، وجون سينغر سارجنت (1856-1925). كما أطلق مبادرات تطويرية هامة للحضور الرقمي للمتحف، بما في ذلك مشروع " الربط بالمعارض" للرقمنة، وهي مبادرة استمرت عامين ستتيح الوصول عبر الإنترنت إلى العديد من المعارض الفنية السابقة للمتحف. [ 49 ]

في عام ١٩٧٧، بمناسبة افتتاح التوسعة التي صممها فيليب جونسون، أصبح متحف آمون كارتر للفن الغربي يُعرف باسم متحف آمون كارتر. وفي عام ٢٠١١، بمناسبة الذكرى الخمسين لتأسيسه، أُعيد تسميته إلى متحف آمون كارتر للفن الأمريكي.

مبنى

المبنى الأصلي

متحف آمون كارتر للفن الأمريكي، قاعة المدخل الرئيسية، تم بناؤه عام 1961
استُخدم حجر الصدف لتكسية واجهة مبنى عام 1961 وأجزاء من التصميم الداخلي الحالي للمتحف

حافظ المهندس المعماري فيليب سي. جونسون (1906-2005) على ارتباطه بمتحف آمون كارتر للفن الأمريكي لمدة أربعين عامًا، حيث صمم المبنى الأصلي للمؤسسة وتوسعتين رئيسيتين له. وقد كلفت مؤسسة آمون جي. كارتر جونسون لأول مرة عام 1958 بتصميم مبنى متحفي يعرض مجموعة أساسية من الفن الغربي، ويكون بمثابة نصب تذكاري لمؤسس المتحف. [ 50 ] في ذلك الوقت، كان جونسون يشرف أيضًا على بناء متحف معهد مونسون-ويليامز-بروكتور للفنون الجديد في يوتيكا، نيويورك. [ 51 ] وقد وجد جونسون مشروع متحف كارتر مُلهمًا بشكل خاص نظرًا للإطلالة الخلابة من موقع بناء المتحف المقترح على سفح تل منحدر بلطف يُطل على وسط مدينة فورت وورث. [ 52 ] اختار آمون جي. كارتر الأب الموقع بنفسه عام 1951. [ 35 ] وضع جونسون مبنى المتحف في أعلى التل قدر الإمكان لتحقيق أقصى استفادة من هذا المنظر البانورامي باتجاه الشرق. [ 53 ]

صمّم جونسون رواقًا من طابقين بخمسة أقواس، يتجه شرقًا نحو أفق المدينة. كُسيت الأقواس وأعمدتها الداعمة المدببة بحجر صدفي كريمي اللون من تكساس. كما غُطيت الجوانب الثلاثة المتبقية من المبنى، الذي تبلغ مساحته 20,000 قدم مربع، بكسوة من الحجر الصدفي. وتألف الجدار الأمامي للمتحف، المحمي بالرواق المقوس، من ستارة زجاجية من طابقين ذات أعمدة برونزية. [ 35 ] وأشار جونسون إلى لوجيا دي لانزي في فلورنسا وفيلدرنهال في ميونيخ كأمثلة سابقة لأسلوب الرواق "المربعات ذات الواجهات". [ 54 ] يؤدي المدخل الرئيسي مباشرةً إلى قاعة من طابقين مُزينة بنفس نوع الحجر الصدفي المستخدم في الواجهة الخارجية، وجدران من خشب الساج، وأرضية من الجرانيت الوردي والرمادي. وخلف القاعة الرئيسية، توجد خمس صالات عرض صغيرة متساوية الحجم لعرض الأعمال الفنية. وفي طابق الميزانين، توجد خمس صالات عرض مماثلة، لكل منها شرفة تُطل على القاعة الرئيسية. استُخدمت هذه الأروقة في الطابق النصفي كمكتبة ومكاتب. [ 35 ] وللاستفادة من المساحة الشاسعة بين الرواق ذي الطابقين والحدود الشرقية للموقع، صمّم جونسون سلسلة من الدرجات والشرفات العريضة الممتدة بعيدًا عن المبنى، مع ساحة عشبية غائرة واسعة في المنتصف، تشير نحو مركز المدينة. [ 36 ]

افتُتح المتحف وحدائقه للجمهور في 21 يناير 1961، تحت اسم متحف آمون كارتر للفن الغربي. وكان رد فعل النقاد على تصميم فيليب جونسون إيجابيًا بشكل عام. ففي مقال نُشر في مارس 1961 بعنوان "رواق في ساحة"، وصفته مجلة "أركيتكتشرال فوروم " بأنه "مبنى في غاية الروعة - يتمتع بموقع وإضاءة خلابين". [ 55 ] ولخّص راسل لينز، في مقال نُشر في مايو 1961 في مجلة "هاربرز"، انطباعه عنه بوصفه "جوهرة السيد جونسون". [ 56 ]

التوسعات

توسعات عامي 1964 و1977

على الرغم من أن المتحف صُمم في الأصل كمؤسسة تذكارية صغيرة، إلا أنه سرعان ما تحول إلى متحف لجمع المقتنيات، ولم تعد المساحة التي يوفرها المبنى القائم كافية. [ 57 ] في عام 1964، بعد ثلاث سنوات من افتتاح المتحف، أُضيفت إليه مساحة 14,250 قدمًا مربعًا على الجانب الغربي من المبنى الأصلي لتوفير مساحة للمكاتب، ومكتبة لبيع الكتب، ومكتبة بحثية، وقبو لتخزين الأعمال الفنية. [ 35 ] تولى جوزيف ر. بيليتش (1894-1968) من فورت وورث، وهو مهندس معماري مشارك في تصميم المبنى الأصلي، تنفيذ المشروع بعد أن أبدى فيليب جونسون اهتمامًا ضئيلًا بتولي المشروع. [ 58 ]

افتتح المتحف إضافة رئيسية ثانية، صممها فيليب جونسون وشريكه جون بورجي، عام ١٩٧٧. وقد وسّعت هذه الإضافة، التي أبقت على مبنى عام ١٩٦١ والإضافة التي أُضيفت عام ١٩٦٤، مساحة المتحف بمقدار ٣٦,٦٠٠ قدم مربع، أي أكثر من ضعف مساحته الأصلية. [ ٣٥ ] وشملت الإضافة قسمًا من ثلاثة طوابق، وأحاطت بالمساحة المثلثة في أقصى الطرف الغربي لموقع المبنى، مما جعل المبنى يصل إلى أقصى حدوده الغربية. [ ٥٨ ] وقد أضافت إضافة جونسون لعام ١٩٧٧ جناحًا إداريًا، وقاعة محاضرات تتسع لـ ١٠٥ مقاعد، وقبو تخزين من طابقين، ومكتبة واسعة، وساحتين داخليتين مُغطاتين بالعشب، مما عزل شاغلي المكتبة والمكاتب الإدارية عن حركة المرور الكثيفة في الجوار.

توسع 1998-2001

متحف آمون كارتر للفن الأمريكي، الردهة المركزية (الفانوس)، تم بناؤه عام 2001

في 17 نوفمبر 1998، أعلن مجلس أمناء المتحف عن خطط لتوسيع المتحف مرة أخرى. وكان موظفو المتحف قد ناقشوا مع فيليب جونسون لفترة من الوقت ضرورة تعديل الإضافة التي صممها جونسون عام 1977. [ 57 ] تمثل حل جونسون في هدم الإضافتين اللتين أُضيفتا عامي 1964 و1977، وإنشاء مبنى جديد أكبر بكثير خلف مبنى عام 1961. قاد فيليب جونسون عملية التصميم الجديد بالتعاون مع شريكه آلان ريتشي. وكان هذا أحد آخر المشاريع التي عمل عليها جونسون. [ 57 ] في أغسطس 1999، أُغلق المتحف أمام الجمهور لفترة طويلة ريثما تم تجديد مبنى عام 1961، وإزالة الإضافتين اللتين أُضيفتا عامي 1964 و1977، وبناء الإضافة الجديدة.

أُعيد افتتاح مبنى المتحف الحالي للجمهور في 21 أكتوبر 2001. وقد أُضيفت إليه مساحة 50,000 قدم مربع في عام 2001، وذلك على نفس مساحة الإضافات السابقة. [ 57 ] وهو مُكسى بالجرانيت العربي الداكن ليُضفي عليه مظهرًا متناغمًا مع الحجر الرملي فاتح اللون لمبنى عام 1961. [ 57 ] أبرز ما يُميز هذا التوسع هو الردهة المركزية، التي ترتفع 55 قدمًا فوق الأرض، ويعلوها سقف مُقوّس بنوافذ جانبية، تُعرف باسم "الفانوس". [ 57 ] جدران الردهة الداخلية مُكسوة بالحجر الرملي المميز. يُتيح درج مزدوج الوصول من الردهة إلى مجموعة من صالات العرض في الطابق الثاني، حيث تُعرض مختارات من المجموعة الدائمة للمتحف، بالإضافة إلى معارض خاصة. [ 57 ] في هذا الترتيب الجديد، يتم استخدام معظم صالات العرض في مبنى عام 1961، بما في ذلك منطقة الميزانين حيث كانت المكتبة والمكاتب موجودة في السابق، لعرض متناوب للوحات والمنحوتات التي رسمها ريمنجتون وراسل من المجموعة الأصلية لأمون جي كارتر.

تشمل الميزات الأخرى لتوسعة فيليب جونسون عام 2001 قاعة محاضرات تتسع لـ 160 مقعدًا، مزودة بتقنية التعلم عن بعد؛ وخزائن مكيفة لتخزين الصور الفوتوغرافية الباردة والباردة؛ ومساحة مختبرية لحفظ الصور والأعمال الفنية على الورق؛ ومكتبة بحثية ومرفق لتخزين الأرشيف؛ ومتجر لبيع الكتب تابع للمتحف. [ 59 ]

توسعة عام 2019

في صيف عام ٢٠١٩، أُغلق مبنى المتحف لإجراء أعمال ترميم شاملة للمبنى وقاعات العرض. أشرفت شركة شوارتز/سيلفر للهندسة المعمارية، ومقرها بوسطن، على أعمال الترميم؛ وعلى عكس إغلاقي المتحف عامي ١٩٧٧ و٢٠٠١، لم يطرأ تغيير يُذكر على هيكل المبنى. وبدلاً من ذلك، أعاد المتحف تصميم أجزاء من الداخل، ورتب عرض مجموعته الفنية وفقًا لمواضيعها لا تسلسلها الزمني. ووسعت أعمال الترميم مساحة العرض من خلال تركيب جدران متحركة قابلة للتعديل. واستُبدلت أرضيات قاعات العرض، التي كانت مفروشة بالسجاد، بأرضيات من خشب البلوط الأبيض الأمريكي الصلب. وتماشيًا مع رؤية جونسون الأصلية للإضاءة الطبيعية الواسعة، تم تركيب مصابيح LED جديدة وفتحات إضاءة سقفية في قاعات العرض. كما أتاح تركيب نظام تظليل آلي عرض الأعمال الفنية في الردهة. كان عمل النحات جيمس سورلز من تكساس " سبعة وسبع زهور" وعمل جاستن فافيلا " بوينتي نويفو" من بين أوائل الأعمال الفنية واسعة النطاق التي عُرضت في الردهة السفلية التي تربط مبنى عام 1961 بالتوسعة التي أُجريت عام 2001 كجزء من عملية إعادة التصميم.

حظيت أعمال التجديد التي أُجريت عام ٢٠١٩ بردود فعل إيجابية من الصحافة المحلية. أشاد جيمس راسل بالمعارض المُعاد تصميمها في صحيفة "فورت وورث ويكلي"، مشيرًا إلى أنها خلقت "جوًا للاستكشاف". [ ٦٠ ] في المقابل، أعرب مارك لامستر، ناقد العمارة في صحيفة "دالاس مورنينغ نيوز"، عن أسفه لأن إعادة التصميم قلبت "التوازن بين المدخل الرسمي الفخم والمعارض الأكثر حميمية" في التصميم الأصلي، لكنه اعتبر عمومًا أن المعارض المُجددة "تحسين كبير". [ ٦١ ]

بالإضافة إلى إعادة تصميم صالات العرض، جُدِّدت مخازن التبريد الخاصة بالصور الفوتوغرافية لاستيعاب المجموعة المتنامية وتوفير أحدث تقنيات الحفظ. [ 62 ] ساهم إد باس، فاعل الخير من فورت وورث، في تمويل مركز جينتلينغ للدراسات، الواقع في مكتبة المتحف، والمخصص لأعمال الأخوين ستيوارت دبليو وسكوت جي جينتلينغ من فورت وورث. يُكمِّل إنشاء مركز جينتلينغ للدراسات المعارض والمنشورات المُخطط لها في متحف آمون كارتر حول الأخوين جينتلينغ. [ 63 ] يعكس التصميم الداخلي للمركز أغطية الجدران المصنوعة من خشب الساج وأثاث منتصف القرن الذي يميز تصميم جونسون الأصلي. وقد أشاد ناقد العمارة، مارك لامستر، بمكتبة جينتلينغ لما تتميز به من "طابع معماري أنيق من منتصف القرن". [ 61 ]

المزيد من الفن الأمريكي من المجموعة

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ متحف آمون كارتر: نبذة عنه ، ARTINFO، 2008، مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2009 ، تم استرجاعه في 28 يوليو 2008
  2. 1 2 روارك، كارول؛ وآخرون . (1993). فهرس مجموعة الصور الفوتوغرافية لمتحف آمون كارتر . فورت وورث، تكساس: متحف آمون كارتر. الصفحات: مقدمة 11. ISBN   0-88360-063-3.
  3. 1 2 ستيوارت، ريك (2001). الحدود الكبرى: ريمنجتون وراسل في متحف آمون كارتر . فورت وورث: متحف آمون كارتر. ص 3. ISBN  0-88360-095-1.
  4. ↑ جونكر 2001 ، ص 12-14. 
  5. ↑ شو، بانش (14 أكتوبر 2001). "عجائب العالم الغربي: روائع ريمنجتون وراسل ستكون الآن أكثر وضوحًا من أي وقت مضى" . أرشيف. فورت وورث ستار-تليجرام. ص. 3D . تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2016 . 
  6. ↑ ديبي 1982 ، ص 9. 
  7. ↑ ديبي 1982 ، ص 12. 
  8. ↑ ديبي 1982 ، ص 11. 
  9. ↑ ديبي 1982 ، الصفحات 8-9. 
  10. ↑ ستيوارت 2005 ، ص 8-9. 
  11. ↑ ستيوارت 2005 ، ص 19. 
  12. ↑ ستيوارت 2005 ، ص 42. 
  13. ↑ ستيوارت، ريك (1994). تشارلز إم. راسل: نحات . متحف آمون كارتر. الصفحات 286-289 . ISBN  9780810937727.
  14. ↑ آيرز 1986 ، الصفحات من 7 إلى 10. 
  15. ↑ آيرز 1986 ، ص 10. 
  16. ↑ آيرز 1986 ، ص 20. 
  17. ↑ بولجر، دورين، محررة. (1996). توماس إيكنز ولوحة السباحة . فورت وورث: متحف آمون كارتر. ص. مقدمة 7. ISBN  0-88360-085-4.
  18. ↑ جونكر 2001 ، ص 112-113. 
  19. ↑ جونكر 2001 ، ص 96-97. 
  20. ↑ جونكر 2001 ، ص 116-117. 
  21. ↑ جونكر 2001 ، ص 220. 
  22. ↑ جونكر 2001 ، ص 15. 
  23. ↑ مايرز 2011 ، ص 90. 
  24. 1 2 مايرز 2011 ، ص. 10. 
  25. ↑ "أعمال على ورق، متحف آمون كارتر" . متحف آمون كارتر للفن الأمريكي. 21 سبتمبر 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2016 .
  26. ↑ مايرز 2011 ، ص 11. 
  27. 1 2 3 4 "مجموعات المكتبة" . متحف آمون كارتر للفن الأمريكي. 12 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2016 .
  28. ↑ "أرشيفات الفن الأمريكي" . مؤسسة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2016 .
  29. ↑ "كتب ACMAA المصورة" . متحف آمون كارتر للفن الأمريكي. 8 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2016 .
  30. ↑ "محفوظات المتحف" . متحف آمون كارتر للفن الأمريكي. 12 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2016 .
  31. ↑ "البحث الأساسي في مركز تصنيف المكتبات الرقمية" . مكتبة جامعة تكساس المسيحية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2016 .
  32. ↑ "مؤسسة أمون جي كارتر" . مؤسسة أمون جي كارتر . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2016 .
  33. ↑ جونكر 2001 ، ص 11. 
  34. ↑ جونكر 2001 ، ص 13. 
  35. 1 2 3 4 5 6 مارتن ، كارتر (1996). 150 عامًا من الفن الأمريكي: مجموعة متحف آمون كارتر . فورت وورث: متحف آمون كارتر. ص 5. ISBN  0-88360-087-0.
  36. 1 2 Junker 2001 ، ص. 14. 
  37. ↑ رايت 1997 ، ص 25. 
  38. 1 2 مارتن ، كارتر (1996). 150 عامًا من الفن الأمريكي: مجموعة متحف آمون كارتر . فورت وورث: متحف آمون كارتر. ص 3. ISBN  0-88360-087-0.
  39. ↑ «مجلس المدينة يوافق على عقد متحف الفنون» . صحيفة فورت وورث ستار-تليغرام. 28 فبراير 1959. الصفحتان 1 و6 . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2016 . 
  40. ↑ «افتتاح المتحف يوم الثلاثاء» . صحيفة فورت وورث ستار-تليغرام. 23 يناير 1961. ص 1. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2016 . 
  41. ↑ "انضمام اثنين من القادة إلى مجتمع الفنون" . صحيفة فورت وورث ستار-تليغرام. 6 أغسطس 1961. ص. القسم 3، ص. 14. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2016 . 
  42. 1 2 آيرز، ليندا (1986). اللوحات الأمريكية: مختارات من متحف آمون كارتر . برمنغهام، ألاباما: دار أوكسمور. ص. مقدمة. 7. 
  43. ↑ متحف أمون كارتر للفن الأمريكي 2016 ، ص 3. 
  44. ↑ متحف أمون كارتر للفن الأمريكي 2016 ، ص 4. 
  45. ↑ متحف أمون كارتر للفن الأمريكي 2016 ، ص 5. 
  46. ↑ متحف أمون كارتر للفن الأمريكي 2016 ، الصفحات 9-12. 
  47. ↑ متحف أمون كارتر للفن الأمريكي 2016 ، ص 13-15. 
  48. ↑ متحف أمون كارتر للفن الأمريكي 2016 ، الصفحات 4-6. 
  49. ↑ متحف أمون كارتر للفن الأمريكي 2016 ، الصفحات 1-3. 
  50. ↑ موراي 2010 ، ص 29. 
  51. ↑ موراي 2010 ، ص 7-16. 
  52. ↑ رايت 1997 ، ص 5. 
  53. ↑ رايت 1997 ، ص 8. 
  54. ↑ مورهد، جيرالد (2019). مباني تكساس: الشرق، والشمال الأوسط، ومنطقة بانهاندل، والسهول الجنوبية، والغرب . شارلوتسفيل ولندن: مطبعة جامعة فرجينيا. ص 214. ISBN  9780813942346.
  55. ↑ "رواق في ساحة". منتدى العمارة . مارس 1961.
  56. ↑ "كل شيء على ما يرام في تكساس... إلا أنا". مجلة هاربرز . مايو 1961.
  57. 1 2 3 4 5 6 7 موراي 2010 ، ص 33. 
  58. 1 2 رايت 1997 ، ص. 16. 
  59. ↑ جونكر 2001 ، ص 18. 
  60. ↑ راسل، جيمس (11 سبتمبر 2019). "عملية تجميل وجه أمون كارتر" . فورت وورث ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2019 .
  61. ١ ٢ "متحف آمون كارتر في فورت وورث يخضع لعملية تجديد، وناقد معماري وناقد فني يعلقان على ذلك" . دالاس مورنينغ نيوز . ١٠ أكتوبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢١ نوفمبر ٢٠١٩ .
  62. ↑ "حملة الحفاظ على فن التصوير الفوتوغرافي". متحف آمون كارتر للفنون: حملة الحفاظ على فن التصوير الفوتوغرافي . 2017.
  63. ↑ «متحف آمون كارتر للفن الأمريكي يُنشئ مركزًا لدراسات التأمل» . متحف آمون كارتر للفن الأمريكي . 7 أغسطس 2019. تاريخ الاطلاع: 21 نوفمبر 2019 .

مصادر

  • آيرز، ليندا؛ وآخرون  . (1986). اللوحات الأمريكية: مختارات من متحف آمون كارتر . برمنغهام، ألاباما: دار أوكسمور. ISBN 0-8487-0694-3.
  • "متحف آمون كارتر للفن الأمريكي: التسلسل الزمني المؤسسي" (ملف PDF) . متحف آمون كارتر للفن الأمريكي. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 24 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يونيو 2016 .
  • ديبي، برايان (1982). ريمنجتون وراسل: مجموعة سيد ريتشاردسون . أوستن، تكساس: مطبعة جامعة تكساس في أوستن. ISBN 0-292-77027-8.
  • يونكر، باتريشيا؛ وآخرون  . (2001). مجموعة أمريكية: أعمال من متحف آمون كارتر . نيويورك: دار هدسون هيلز للنشر بالتعاون مع متحف آمون كارتر. ISBN 1-55595-198-8.
  • موراي، ماري؛ وآخرون  . (2010). ابحث عن الجمال: فيليب جونسون وتصميم المتاحف الفنية . يوتيكا، نيويورك: معهد مونسون-ويليامز-بروكتور للفنون. ص  29. ISBN 978-0-915895-37-3.
  • مايرز، جين (2011). سحر الورق: لوحات مائية ورسومات من متحف آمون كارتر للفن الأمريكي . فورت وورث: متحف آمون كارتر للفن الأمريكي. ص  10. ISBN 978-1-4507-6353-0.
  • ستيوارت، ريك (2005). الحدود الكبرى . فورت وورث: متحف آمون كارتر. ISBN 0-88360-098-6.
  • رايت، جورج (1997). نصب تذكاري لمدينة: تصميم فيليب جونسون لمتحف آمون كارتر . متحف آمون كارتر. ISBN 0-88360-088-9.