سيمفونية مانفريد

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

مانفريد هي "سيمفونية في أربعة مشاهد" في سلم سي الصغير من تأليف بيوتر إليتش تشايكوفسكي ، وهي العمل رقم 58 من أعماله، ولكنها غير مرقمة. كُتبت بين مايو وسبتمبر 1885 وفقًا لبرنامج موسيقي مستوحى منتحمل الاسم نفسه للشاعر بايرون نُشرت عام 1817 ، وجاءت بعد السيمفونية الرابعة للمؤلفوقبل السيمفونية الخامسة .

على غرار افتتاحية روميو وجولييت الخيالية ، كتب تشايكوفسكي سيمفونية مانفريد بناءً على طلب الملحن القومي ميلي بالاكيريف ، الذي زوده بالبرنامج الذي يحمل تاريخًا طويلًا. كان الناقد فلاديمير ستاسوف قد كتب البرنامج وأرسله إلى بالاكيريف عام 1868 على أمل أن يؤلف الأخير سيمفونية مماثلة. لكن بالاكيريف شعر بعدم قدرته على تنفيذ المشروع، فأحال البرنامج في البداية إلى الملحن الفرنسي هيكتور بيرليوز ، الذي أعجب بأعماله البرنامجية. بدوره، رفض بيرليوز المشروع متذرعًا بكبر سنه واعتلال صحته، وأعاد البرنامج، الذي بقي مع بالاكيريف حتى أعاد التواصل مع تشايكوفسكي في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر.

مانفريد هي العمل السيمفوني البرنامجي الوحيد لتشايكوفسكي الذي يتألف من أكثر من حركة، وهي أطول من جميع سيمفونياته المرقمة من حيث الطول والتوزيع الآلي. [ 1 ] اعتبرها تشايكوفسكي في البداية من أفضل أعماله، ثم انقلب رأيه لاحقًا، في تحولٍ مفاجئ، على وشك حذف جميع أجزائها باستثناء الحركة الافتتاحية. لاقت السيمفونية آراءً متباينة، فبينما وجد البعض فيها الكثير مما يستحق الثناء، رأى آخرون أن جوانبها البرنامجية أضعفتها. ظلت مانفريد تُعزف نادرًا لسنوات عديدة، نظرًا لطولها وتعقيدها. وقد سُجلت بشكل متزايد، لكنها لا تزال تُعزف في قاعات الحفلات الموسيقية بشكل نادر.

تاريخ

في السنوات العشر الأولى بعد تخرجه من معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي عام 1865، أنجز تشايكوفسكي ثلاث سيمفونيات . بعد ذلك، بدأ خمسة مشاريع سيمفونية أخرى، أفضى أربعة منها إلى سيمفونية مكتملة عُرضت لأول مرة خلال حياة المؤلف.

سيمفونيات تشايكوفسكي اللاحقة
عملالعملية.مكونالعرض الأول
السيمفونية رقم 4361877–18781878 (موسكو)
سيمفونية مانفريد5818851886 (موسكو)
السيمفونية رقم 56418881888 (سانت بطرسبرغ)
سيمفونية في سلم مي بيمول79 بعد الوفاة.1892(رسم تخطيطي، لم يتم تقديمه علنًا خلال حياة المؤلف)
السيمفونية رقم 67418931893 (سانت بطرسبرغ)
رجل ذو شعر رمادي ولحية رمادية طويلة، يرتدي سترة داكنة.
صورة فلاديمير ستاسوف بريشة إيليا ريبين . كتب ستاسوف في البداية برنامج مانفريد ليستخدمه هيكتور بيرليوز.
شجع ميلي بالاكيريف تشايكوفسكي على كتابة سيمفونية مانفريد .

خلال رحلته الثانية والأخيرة إلى روسيا شتاء عامي 1867-1868، قاد الملحن الفرنسي هيكتور بيرليوز أوركسترا عزف سيمفونيته البرنامجية "هارولد في إيطاليا" . أثارت هذه السيمفونية ضجة كبيرة، إذ لاقت استحسانًا واسعًا لدى جمهورها، الذي لم يخمد حماسه لأعمال اللورد بايرون كما بدأ يخمد في أوروبا. وقد أثار استخدام بيرليوز لبنية رباعية الحركات في كتابة الموسيقى البرنامجية اهتمام العديد من الموسيقيين الروس. وكانت إحدى النتائج المباشرة لذلك هي تأليف نيكولاي ريمسكي كورساكوف لمتتالية " أنتار" المكونة من أربع حركات ، والتي كتبها عام 1868. [ 2 ] وفي نفس الفترة تقريبًا التي ألف فيها ريمسكي كورساكوف " أنتار" ، كتب الناقد فلاديمير ستاسوف سيناريو لجزء ثانٍ من "هارولد" ، هذه المرة مستوحى من قصيدة بايرون "مانفريد"، وأرسله إلى الملحن القومي ميلي بالاكيريف . لم ينجذب بالاكيريف للفكرة، فأرسل البرنامج إلى بيرليوز، مُلمحًا فقط إلى أنه ليس من تأليفه بالكامل. [ 2 ] رفض بيرليوز البرنامج مُدعيًا كبر سنه واعتلال صحته، وأعاده إلى بالاكيريف الذي احتفظ به. [ 3 ] بعد مرور أكثر من عام بقليل، توفي بيرليوز، وبحلول عام 1872، كان بالاكيريف غارقًا في أزمة شخصية أسكتته عن إبداعه. [ 4 ]

كان دخول تشايكوفسكي في هذه القصة محض صدفة. فقد أنهى مراجعته النهائية لمقطوعته الموسيقية الخيالية " روميو وجولييت" عام ١٨٨٠، وهو عملٌ عمل عليه مع بالاكيريف بلا كلل قبل عقدٍ من الزمن، وأهداه إلى بالاكيريف. ولأن بالاكيريف كان قد ابتعد عن الساحة الموسيقية خلال تلك الفترة، طلب تشايكوفسكي من الناشر بيسيل إرسال نسخة من النوتة الموسيقية المطبوعة إلى بالاكيريف، ظنًا منه أنه يملك عنوانًا حديثًا. [ ٣ ] وسواءٌ تأخر الناشر في تلبية هذا الطلب أم لم يرد بالاكيريف، لم ترد أي أخبار عما إذا كان بالاكيريف قد استلم النوتة، فكتب تشايكوفسكي إلى بالاكيريف في سبتمبر ١٨٨١. [ ٤ ] رد بالاكيريف برسالة شكرٍ جزيلٍ لتشايكوفسكي على النوتة. وفي الرسالة نفسها، اقترح بالاكيريف مشروعًا آخر : "برنامج سيمفونية أخرى... يمكنك التعامل معها ببراعة". [ ٥ ] عرض بالاكيريف خطة ستاسوف المفصلة، ​​موضحًا أن تأليف مثل هذه المقطوعات لا يتناسب مع طبعه. وكما أوضح في رسالة إلى تشايكوفسكي في أكتوبر ١٨٨٢، "هذا الموضوع الرائع غير مناسب، فهو لا ينسجم مع حالتي النفسية". عندما أبدى تشايكوفسكي اهتمامًا مهذبًا، أرسل بالاكيريف نسخة من برنامج ستاسوف، الذي عدّله باقتراحات للمفاتيح الموسيقية لكل حركة، بالإضافة إلى أعمال نموذجية كان تشايكوفسكي قد ألفها بالفعل لإعطاء فكرة عما يدور في ذهن بالاكيريف. كما حذر بالاكيريف من "الابتذال على غرار النفخات الألمانية وموسيقى ياغرميوزيك "، بالإضافة إلى تعليمات حول توزيع أجزاء الفلوت والإيقاع. [ ٢ ]

رفض تشايكوفسكي المشروع في البداية، مُدّعيًا أن الموضوع لم يُثر اهتمامه، وبدا مُرتبطًا جدًا بعمل بيرليوز لدرجة أنه لن يتمكن من إنجاز أي شيء سوى عمل يفتقر إلى الإلهام والأصالة. [ 2 ] أصرّ بالاكيريف، قائلًا: "بالتأكيد، عليك بذل جهد ،" وحثّه، "اتّبع نهجًا نقديًا ذاتيًا، ولا تستعجل الأمور." أقنع إلحاحه تشايكوفسكي أخيرًا بعد عامين من الجهد. [ 6 ] وكذلك فعلت إعادة قراءة تشايكوفسكي لقصيدة مانفريد بنفسه أثناء رعايته لصديقه يوسيف كوتيك في دافوس ، سويسرا ، الواقعة في جبال الألب نفسها التي تدور فيها أحداث القصيدة. وبمجرد عودته إلى منزله، راجع تشايكوفسكي المسودة التي وضعها بالاكيريف من برنامج ستاسوف، وبدأ في رسم الحركة الأولى. [ 7 ]

ربما وجد تشايكوفسكي في مانفريد موضوعًا مناسبًا للتأليف الموسيقي. مع ذلك، ثمة فرق بين وضع برنامج شخصي في سيمفونية وكتابة عمل كهذا ضمن برنامج أدبي. كتب إلى صديقه وطالبه السابق سيرجي تانيف : "عند تأليف سيمفونية ضمن برنامج، ينتابني شعور بأنني دجال أخدع الجمهور؛ فأنا لا أدفع لهم نقودًا حقيقية، بل قطعًا ورقية بالية." [ 8 ] لكنه كتب لاحقًا إلى إميليا بافلوفسكايا: "لقد أصبحت السيمفونية ضخمة، جادة، صعبة، تستحوذ على كل وقتي، حتى الإرهاق التام أحيانًا؛ لكن صوتًا داخليًا يخبرني أن جهدي لن يذهب سدى، وأن هذا العمل ربما يكون أفضل أعمالي السيمفونية." [ 9 ]

بدلاً من اتباع تعليمات بالاكيريف حرفياً، كتب تشايكوفسكي المقطوعة بأسلوبه الخاص. في البداية، اعتبرها من أفضل مؤلفاته، لكنه أراد بعد بضع سنوات إتلاف النوتة الموسيقية، إلا أن هذه النية لم تُنفذ قط.

عُزفت سيمفونية مانفريد لأول مرة في موسكو في 23 مارس 1886، بقيادة ماكس إردمانسدورفر . وهي مهداة إلى بالاكيريف. [ 10 ]

التوقيعات الرئيسية

فيما يلي التوقيعات الرئيسية التي تصورها بالاكيريف في البداية لمانفريد ، وما اقترحه لاحقًا، وما استخدمه تشايكوفسكي في النهاية في السيمفونية: [ 11 ]

استمارة

هناك أربع حركات :

  1. لينتو لوغوبري (سي مينور)
  2. Vivace con spirito (B minor)
  3. أندانتي كون موتو (صول كبير)
  4. Allegro con fuoco (B الصغرى → D ♭ الكبرى → B الكبرى)

I. Lento lugubre

يتجول مانفريد في جبال الألب. سئم من السؤال المصيري عن الوجود، ويعذبه الشوق اليائس وذكريات جرائم الماضي، فيعاني آلامًا روحية قاسية. انغمس في علوم الخوارق، ويتحكم بقوى الظلام الجبارة، لكن لا هي ولا أي شيء في هذا العالم يستطيع أن يمنحه النسيان الذي يتوق إليه عبثًا. ذكرى عشتار المفقودة، التي أحبها بشغف، تنهش قلبه، ولا حد ليأس مانفريد ولا نهاية له. [ 12 ]

يُقدَّم التجسيد الموسيقي لهذه الملاحظة البرنامجية في خمسة مقاطع موسيقية مطولة تفصل بينها أربع فترات صمت. يبدأ اللحن الأول بتأمل عميق، دون تناغم لفترة وجيزة، ثم يتصاعد تدريجيًا ليُشكّل موسيقى واسعة وضخمة. يقود لحن ثانٍ إلى مقطع موسيقي ثانٍ، يندفع هذه المرة بقوة نحو ذروة هي الأقوى التي كتبها تشايكوفسكي على الإطلاق. تبدو الموسيقى في المقطع الثالث أكثر هدوءًا، بينما يُشير المقطع الرابع إلى ظهور عشتار. يبلغ المقطع الخامس ذروته في ذروة محمومة وسلسلة من النغمات الختامية المفاجئة. [ 13 ]

II. Vivace con spirito

تظهر جنية جبال الألب أمام مانفريد في قوس قزح من رذاذ الشلال. [ 12 ]

أتاحت جهود تشايكوفسكي في استكشاف آفاق جديدة في التأليف الموسيقي له تقديم موسيقاه بألوان جديدة وتناقضات أكثر دقة. في هذه السكيرتسو، يبدو وكأن التوزيع الموسيقي هو الذي يخلق الموسيقى، وكأن تشايكوفسكي قد فكر مباشرةً في الألوان والتركيبات الصوتية، جاعلاً إياها محور التركيز الأساسي. ببساطة، لا يوجد لحن واضح ولا تعريف يُذكر لأي قاعدة هارمونية ، مما يخلق عالماً ساحراً ورقيقاً وساحراً. تتضح الفكرة عندما يدخل لحن حقيقي وعذب في القسم الأوسط من الحركة. [ 14 ]

III. أندانتي كون موتو

صورة للحياة البسيطة والعارية والحرة لسكان الجبال. [ 12 ]

تبدأ هذه المقطوعة الرعوية بأغنية صقلية ، ثم نداء صياد بثلاث نغمات. يعود اللحن الافتتاحي. نسمع رقصة فلاحية قصيرة وحيوية، ثم نوبة غضب، قبل أن يعود اللحن الافتتاحي. يعود اللحن الرعوي الافتتاحي في النهاية بشكل أكثر اتساعًا وبتلحين أكثر اكتمالًا وزخرفة. ينفخ الصياد في بوقه؛ وتتلاشى الموسيقى. [ 15 ]

رابعًا: أليغرو كون فوكو

قصر أريمانيس الجوفي. طقوس ماجنة جهنمية. ظهور مانفريد في وسط الطقوس. استحضار وظهور شبح عشتار. يُعفى عنه. موت مانفريد. [ 12 ]

يرى العديد من النقاد أن الخاتمة معيبة بشكلٍ جوهري، لكن المشكلة لا تكمن في الموسيقى بقدر ما تكمن في البرنامج. حتى هذه اللحظة، نجح تشايكوفسكي في التوفيق بين المتطلبات غير الموسيقية لكل حركة والموسيقى نفسها. أما الآن، فيسيطر البرنامج، بدءًا بفوغا ، وهي بطبيعتها أكاديمية وغير درامية، لتصوير اكتشاف الحشد لمانفريد في وسطهم. [ 16 ] والنتيجة، رغم أنها تُصبح في نواحٍ عديدة إعادة تلخيص مُكثّفة للنصف الثاني من الحركة الأولى، [ 17 ] تُصبح حركة مُجزّأة مع اضطراب موسيقي وانقطاعات غير منطقية ، وتنتهي بترنيمة جرمانية تُصوّر مشهد موت مانفريد. [ 16 ]

الأجهزة

تم تأليف السيمفونية لأوركسترا تضم ​​الآلات التالية.

تحليل

مانفريد على متن سفينة يونغفراو (1837) بريشة جون مارتن .

تتميز مقطوعة مانفريد بين أعمال تشايكوفسكي بعدة خصائص . فهي العمل البرنامجي الوحيد الذي ألفه بأكثر من حركة. لا تعيد الحركتان الأوليان تكرار أقسامهما الوسطى. العمل بأكمله ليس طويلاً فحسب، إذ يمتد أحيانًا إلى ساعة أو أكثر، بل إنه مصمم مع مراعاة أقصى درجات الاتساع. لا يوجد في أعمال تشايكوفسكي ما يضاهي التأمل العميق للحركة الثالثة أو التكرار الحرفي تقريبًا للقسم الافتتاحي المتنوع للحركة الثانية بعد القسم الأوسط الضخم. وقد أشار ناقد واحد على الأقل إلى أن مانفريد ، بأبعادها البطولية والمتوازنة، تشبه قصيدة ريتشارد شتراوس السمفونية "حياة بطل" (Ein Heldenleben ) . [ 18 ]

يرى عالم الموسيقى جون وارك أن مانفريد ، من بين جميع أعمال تشايكوفسكي الرئيسية المهملة، قد يكون العمل الأقل استحقاقًا لهذا المصير. يبدو أنه شعر بدافع قوي - إن لم يكن من قصيدة بايرون، فمن البرنامج الذي قدمه له بالاكيريف - وقد أثمر هذا الدافع عملًا يتميز بأصالة وقوة عظيمتين. مع أنه لم يتبع بيرليوز في كيفية تعامله مع البرنامج، إلا أن تشايكوفسكي استخدم فكرة ثابتة تتكرر في الحركات الأربع. كما اتبع تصميمًا بيرليوزيًا لحركة افتتاحية طويلة، تأملية، وحزينة، وفاصلين موسيقيين ملونين كحركات داخلية، وخاتمة تتحول فيها "طقوس قطاع الطرق" لبيرليوز (دون أي تلميح من القصيدة) إلى احتفال صاخب. [ 19 ]

إليكم مرة أخرى وصف الحركة الأولى من البرنامج:

يتجول مانفريد في جبال الألب. حياته محطمة، لكنه مهووس بأسئلة الحياة التي لا إجابة لها. لم يبقَ له في الحياة شيء سوى الذكريات. صور عشتار المثالية تغمر أفكاره، ويناديها عبثًا. لا يردد اسمها سوى صدى من الصخور. الذكريات والأفكار تحرقه وتنهشه. يسعى ويتوسل للنسيان، الذي لا يستطيع أحد منحه إياه.

ليس من الصعب إدراك كيف جذبت هذه العناصر المختارة بعناية تشايكوفسكي. فبعد أن تحرر من قيود التوفيق بين الحركة الأولى وشكل السوناتا ، بنى تشايكوفسكي شكله الخاص الذي نجح في التعبير عن البرنامج بشكل جيد. يُعبّر لحن افتتاحي ضخم، مرتبط بمانفريد نفسه، عن قوة شخصيته وكآبتها. ويعود هذا اللحن في أجزاء محورية لتحديد دور مانفريد في الأحداث. وتحت هذا اللحن، يكمن بناء موسيقي، وإن لم يلتزم بالتكرار التقليدي للألحان في شكل السوناتا، إلا أنه ينجح في التقدم دون فقدان وحدته أو الانحدار إلى سلسلة من المقاطع المنفصلة. إنه تصوير موسيقي للشعور بالذنب واليأس، مرسوم بقوة كما في شخصية هارولد لبيرليوز. ولعل هذا الجانب من بايرون هو ما جذب الروس بشدة؛ وربما لامس أيضًا وضع تشايكوفسكي نفسه. [ 19 ]

تُشكّل الحركتان الداخليتان تباينًا بنيويًا فعالًا مع المشهد الافتتاحي. يمنح الشلال في الحركة الثانية تشايكوفسكي فرصةً لتقديم واحدة من أطول وأجمل مقطوعاته السكيرتزو ، التي لحنها برقةٍ ربما كان بيرليوز ليُعجب بها؛ ولعلّ تجارب تشايكوفسكي في جبال الألب قد أفادته في هذا السياق. أما بالنسبة للحركة الثالثة الرعوية، فقد كان بالاكيريف يأمل في نسخة روسية من الحركة المقابلة من سيمفونية فانتاستيك . لكن نسخة تشايكوفسكي أكثر تقليدية، إذ تتألف من لحنين بسيطين - أحدهما رشيق، والآخر ريفي أكثر خشونة. تُشكّل هذه النسخة، بثباتها، ملاذًا مثاليًا قبل صخب الخاتمة. تعكس الخاتمة فيلم هارولد في إيطاليا في بهجة الاحتفال. وقد نجح تشايكوفسكي في إضافة لحن فوغا ، وعودة عشتار، ومشهد موت في النهاية. [ 20 ]

مع ذلك، اعتبر عالم الموسيقى ديفيد براون الخاتمة أضعف أجزاء مانفريد ، ليس بسبب الموسيقى نفسها، بل بسبب البرنامج. يكتب براون أنه حتى هذه اللحظة، نجح تشايكوفسكي في التوفيق بين المواصفات غير الموسيقية والبنية الموسيقية. الآن، يسيطر البرنامج، مما ينتج عنه حركة مجزأة مع اضطراب موسيقي وانقطاعات غير منطقية . يكمن العيب القاتل في الفوجة، التي كتبها تشايكوفسكي للتعبير عن رد فعل جحافل الأرواح الشريرة أريمانيس على ظهور مانفريد بينهم. يجادل براون بأن الفوجة بطبيعتها غير درامية في تركيزها على فكرة لحنية واحدة وتقدمها المتدرج؛ لذلك، لا بد أن تبدو رتيبة، مما ينتج عنه خطأ لا تتعافى منه الموسيقى تمامًا. [ 21 ] في المقابل، ذكر عالم الموسيقى رالف وود أنه على الرغم من وجود عيوب في الخاتمة، إلا أن هناك الكثير من الجوانب الجيدة في الموسيقى. [ 22 ]

وجهات نظر نقدية

انقسم النقاد حول مانفريد منذ البداية. أشاد سيزار كوي ، عضو فرقة "الخمسة" الموسيقية القومية الروسية ، التي كانت معظم مراجعاتها لأعمال تشايكوفسكي سلبية، بمانفريد . وأشاد كوي بشكل خاص بـ"الوصف البارع لصورة مانفريد الكئيبة والنبيلة" في الحركة الافتتاحية، و"الرقي الآسر" في حركة السكيرزو، وخلص إلى أنه "لا يسعنا إلا أن نشكر تشايكوفسكي على إسهامه الجديد في كنز الموسيقى السيمفونية لأمتنا". [ 23 ] أما صديق الملحن، الناقد هيرمان لاروش ، فكان أقل إيجابية، واصفًا مانفريد بأنه "من بين أكثر أعمال تشايكوفسكي بدائيةً وغير مكتملة". [ 24 ] وبينما أقر لاروش بأن العمل كان "مليئًا بالدفء اللحني والإخلاص"، فقد انتقد جوانبه البرنامجية، التي تركت "انطباعًا بالغموض وعدم اليقين مقتبسًا من ليست ، وإن لم يكن الاقتباس بطريقة آلية، بل مع إضافة بعض اللمسات التقنية التي لم تكلف ملحننا الماهر والمبدع سوى القليل من الجهد". [ 24 ]

يعتبر البعض سيمفونية مانفريد واحدة من أروع أعمال تشايكوفسكي وأكثرها إلهامًا؛ فقد اعتبرها قائد الأوركسترا أرتورو توسكانيني أعظم مؤلفاته، وكانت واحدة من سيمفونيتين فقط لتشايكوفسكي (الأخرى هي باثيتيك ) قام ببرمجتها. لم يمنعه إعجابه بها من إجراء تغييرات على نوتة مانفريد عند أدائها وتسجيلها، بما في ذلك حذف عدد من المقاطع. مع ذلك، يزدريها آخرون. فبحسب الناقد الموسيقي ديفيد هورويتز ، وصفها المؤلف وقائد الأوركسترا ليونارد برنشتاين بأنها "قمامة" ولم يسجلها قط. [ 25 ]

علّق بعض النقاد بأنه على الرغم من عدم ثقة تشايكوفسكي بالموسيقى البرنامجية، وتشابه سيمفونية مانفريد مع عمل لبيرليوز لم يرغب في تكراره، إلا أن هذه السيمفونية تُثبت قدرة مؤلفها على إضفاء بصمته الخاصة على عمل مؤلف آخر، شريطة أن يجد الطابع العاطفي للعمل صدىً لديه. وقد وصف هؤلاء النقاد مانفريد بأنها إحدى أعظم السيمفونيات البرنامجية في القرن التاسع عشر. [ 20 ]

تم اختيار سيمفونية مانفريد في المرتبة 75 في قائمة أفضل 100 سيمفونية على إذاعة ABC Classic FM في عام 2009.

التسجيلات

تم تسجيل هذه السيمفونية مرات عديدة، من قبل فرق أوركسترا وقادة أوركسترا بارزين . ومن بين قادة الأوركسترا الذين سجلوا هذا العمل: أرتورو توسكانيني ، ومستيسلاف روستروپوفيتش ، ولورين مازيل ، ويوجين جوسينز ، وأندريه بريفين ، وبرنارد هايتينك ، ويوجين أورماندي ، ويوري تيميركانوف ، وبول كليتسكي ، وقسطنطين سيلفستري ، وييفغيني سفيتلانوف (ثلاثة تسجيلات)، وريكاردو موتي ، والسير نيفيل مارينر ، وإيغور ماركفيتش ، ويوري أهرونوفيتش ، وأندرو ليتون ، وميخائيل بليتنيف (مرتين)، وفلاديمير فيدوسيف ، وريكاردو تشايلي ، وماريس جانسونز ، وفاسيلي بيترينكو ، وزوبين ميهتا ، وفلاديمير يوروفسكي ، وفلاديمير أشكينازي ، وكورت ماسور، وغيرهم.

في التسجيلين الثاني والثالث لسفيتلانوف، وهما حفل موسيقي مباشر عام 1989 مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية وحفل موسيقي عام 1992 في طوكيو مع أوركسترا الدولة الروسية، استبدل الصفحات الأخيرة من الخاتمة بإعادة عزف خاتمة الحركة الأولى. وقد أضفى هذا التغيير طابعًا أكثر انتصارًا على الخاتمة، وتكرر استخدامه في بعض الحفلات الموسيقية، ولكنه لم يُدرج قط في أي من النوتات الموسيقية التي تركها تشايكوفسكي.

مراجع

  1. ↑ "BBC - أوركسترا بي بي سي الاسكتلندية السيمفونية - سيمفونية تشايكوفسكي "المنسية"" .
  2. 1 2 3 4 واراك، 190.
  3. 1 2 هولدن، 248-249.
  4. 1 2 براون، التجوال ، 297.
  5. ↑ براون، التجوال ، 204.
  6. ↑ هولدن، 249.
  7. ↑ هولدن، 249-250.
  8. ↑ مقتبس في واراك، 190.
  9. ↑ مقتبس في واراك، 191.
  10. ↑ "سيمفونية مانفريد، العمل رقم 58 (تشايكوفسكي، بيوتر) - مكتبة IMSLP/Petrucci الموسيقية: نوتات موسيقية مجانية متاحة للجميع" . imslp.org .
  11. ↑ وود، 90.
  12. 1 2 3 4 كما ورد في وود، 90.
  13. ↑ براون، الإنسان والموسيقى ، 294-295.
  14. ↑ براون، الإنسان والموسيقى ، 295-296.
  15. ↑ براون، الإنسان والموسيقى ، 296-297.
  16. 1 2 براون، الإنسان والموسيقى ، 297.
  17. ↑ وود، 93.
  18. ↑ وود، 91.
  19. 1 2 واراك، 191.
  20. 1 2 واراك، 192.
  21. ↑ براون، الإنسان والموسيقى ، 297-298.
  22. ↑ وود، 92-93.
  23. ↑ كوي، 11 – 13.
  24. 1 2 لاروش، 14.
  25. ↑ جون كانارينا (15 سبتمبر 2010). أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية: من برنشتاين إلى مازيل . شركة هال ليونارد. ص 304. ISBN  978-1-57467-188-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2013 .

فهرس

  • براون، ديفيد، تشايكوفسكي: سنوات الترحال، 1878-1885 ، (نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1986). ISBN 0-393-02311-7.
  • براون، ديفيد، تشايكوفسكي: الرجل وموسيقاه (نيويورك: دار بيغاسوس للنشر، 2007). رقم ISBN 0-571-23194-2.
  • كوي، سيزار، " سيمفونية مانفريد لتشايكوفسكي ". في كتاب " الروس عن الموسيقى الروسية، 1880-1917 " (كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 2003)، تحرير ستيوارت كامبل. ISBN 0-521-59097-3.
  • هولدن، أنتوني، تشايكوفسكي: سيرة ذاتية (نيويورك: راندوم هاوس، 1995). ISBN 0-679-42006-1.
  • لاروش، هيرمان، "حفل 11 أغسطس في بافلوفسك، مانفريد وهاملت لتشايكوفسكي ". في كتاب " الروس عن الموسيقى الروسية، 1880-1917 " (كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 2003)، تحرير ستيوارت كامبل. ISBN 0-521-59097-3.
  • وارك، جون، تشايكوفسكي (نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1973). ISBN 0-684-13558-2.
  • وود، رالف دبليو، "أعمال أوركسترالية متنوعة". في موسيقى تشايكوفسكي (نيويورك، دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1946)، تحرير جيرالد أبراهام. رقم ISBN غير متوفر.