انطونيو كوتوجني

📅 آخر تحديث: ١٠ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٠ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
انطونيو كوتوجني
صورة فوتوغرافية لأنطونيو كوتوجني في ستينيات القرن التاسع عشر
أنطونيو كوتوجني في ستينيات القرن التاسع عشر
وُلِدّ
انطونيو كوتوجني

( 1831-08-01 )1 أغسطس 1831
روما ، الولايات البابوية
مات15 أكتوبر 1918 (1918-10-15)(87 عامًا)
آثارلوحة تذكارية في شارع فيا دي جينوفيسي، 13، روما، إيطاليا
أسماء أخرىتوتو
ميو إجنورانتينو ( فيردي )
تعليمدار رعاية سان ميشيل
سانتا ماريا ماجوري
المهنة(المهن) معلم صوت الباريتون الأوبرالي
سنوات النشاط1851–1918
عنوانفارس وسام كورونا إيطاليا
قائد وسام كورونا إيطاليا
قائد وسام SS. ماوريتسيو ولازارو
كافاليير ديل أوردين دي إس ياجو
كومينداتور ديل آر أوردين عسكري دي نوسو سينهور جيسوس كريستو
كافاليير ديل آر أوردين دي كارلو الثالث
زوج
ماريا باليريني
​
( ت.  1858 )
إمضاء
توقيع أنطونيو كوتوجني

كان أنطونيو "توتو" كوتوجني ( النطق الإيطالي: [anˈtɔːnjo ˈtɔːto koˈtoɲɲi] ؛ 1 أغسطس 1831 - 15 أكتوبر 1918) باريتونًا إيطاليًا من الدرجة الأولى. يُنظر إليه دوليًا باعتباره أحد أعظم مغني الأوبرا الذكور في القرن التاسع عشر، وكان موضع إعجاب خاص من قبل الملحن جوزيبي فيردي . شق كوتوجني مسيرة مهنية ثانية مهمة كمدرس غناء بعد تقاعده من المسرح في عام 1894.

السنوات المبكرة والتعليم

وُلِد أنطونيو كوتوجني في روما لأجاتا فازيني ورافاييل كوتوجني، اللذين كانا يديران مصنعًا صغيرًا للخزف. كان لديه أربعة أشقاء: أخته جوديتا (التي ظلت غير متزوجة وعاشت في منزل العائلة)؛ والإخوة فرانشيسكو وأندريا (الذين كانا يمتلكان شركة لتعبئة اللحوم)، وجاسباري (رئيس بلدية ميلارا لاحقًا ). [1]

بعد بعض الدراسات الأولية في مستشفى سان ميشيل ، حيث كان طالبًا لدى أنجيلو سكاردوفيلي وأندريا ساليزي ولودوفيكو لوتشيسي. درس نظرية الموسيقى في سانتا ماريا ماجوري تحت إشراف فونتيماجي. بعد فترة وجيزة، بدأ العمل مع أكيلي فالدي في دراسة الغناء نفسه. تحت إشرافه، قام كوتوجني بأولى مغامراته العامة في الغناء المنفرد ولكن فقط في الكنائس الرئيسية في روما وفي المهرجانات الموسيقية الصيفية الصغيرة في المدن الصغيرة في المقاطعة، مثل أناني وفالمونتوني وسوبيسكو وفيليتري وفيتيربو .

في وقت مبكر، عمل كوتوجني بدوام جزئي في مصنع خزف صيني ولم يكن مهتمًا كثيرًا بالمسرح. لم يكن لديه أي طموحات لتولي مهنة هناك وكان راضيًا بالبقاء مغنيًا للكنيسة. حقق أول نجاح له في عام 1851 بغناء أوراتوريو سالفاتوري كابوتشي Il martirio di Sant'Eustachio في كنيسة سانتا ماريا في فاليسيلا. [2]

وعن تدريباته قبل ظهوره الأول على المسرح الإيطالي، قال كوتوجني لطالب سابق:

"في السنة الأولى، لم أغني سوى السلالم الموسيقية. وفي السنة الثانية، كنت أتدرب على الغناء وأغنيات بسيطة. وفي السنة الثالثة، كنت أتدرب على الموسيقى الأوبرالية، وخاصة العزف المنفرد. وفي السنة الرابعة، كنت أتدرب على الفرق الموسيقية، والثنائيات، والثلاثيات، إلخ. وفي السنة الخامسة، كنت أتدرب على الحركات المسرحية، في الغالب أمام المرآة". قد يكون هذا الوصف صارمًا إلى حد ما، لكن الحقيقة تظل كما قال كوتوجني، أن أستاذه اعتبره لائقًا للمسرح عندما لم تكن هناك أوبرا واحدة في ذخيرته الحالية لا يعرفها من الخلف، وعندما كان من الممكن إيقاظه في الساعة الثالثة صباحًا وإجباره على أداء عزف ميزا فوسي على نغمة لا بيمول، كما أضاف بتوبيخ في كل مرة أحاول فيها إيجاد عذر لعدم عزف نغمة عليا. غنى كوتوجني على المسرح لأكثر من أربعين عامًا. [3]

—  الجرامفون ، نوفمبر 1924، الجرامفون ، المجلد 2

مهنة الأوبرا

أول مرة

في عام 1852، وبعد إصرار كبير من فالدي والمخصي دومينيكو مصطفى ، من بين آخرين، وافق على توقيع عقد لأول ظهور له في مسرح ميتاستاسيو في روما، بدور بيلكور في L'elisir d'amore . في العام التالي، لم يغني أمام الجمهور على الإطلاق، بل درس بجد مع فالدي لبناء ذخيرته. بعد عقد أولي في سبوليتو لـ Il trovatore و Maria di Rohan ، بدأ في التقاط عمل ثابت في الدائرة الأوبرالية الإقليمية الإيطالية: Lanciano لـ Trovatore و Rigoletto و Maria di Rohan ؛ Orvieto لـ I masnadieri ؛ Lucrezia Borgia في عدة مدن؛ I puritani في بيروجيا.

في ربيع عام 1857، وقع عقدًا مع مدير الأعمال جاكوفاتشي لـ لوسيا دي لاميرمور وجيما دي فيرجي في مسرح الأرجنتين بروما . وفي سبتمبر وأكتوبر من ذلك العام، قدم أوبرا I due Foscari و Luisa Strozzi في مسرح روسيني في تورينو . وفي ذلك الوقت التقى بالسوبرانو ماريا باليريني. وتزوجا في العام التالي لكنهما لم ينجبا أي أطفال معًا. [2] : 26 

بعد ذلك، عُيِّن كوتوني لفوسكاري ولا ترافياتا في أستي ثم كونيو، ومسرح روسيني مرة أخرى، وزارا في جنوة، وفي تورينو لافتتاح مسرح ألفيري الجديد. وهناك طلب منه مدير الأعمال سكالابرني أن يحل محل الباريتون الشهير فيليس فاريزي في فرقة أوبرا كانت قيد التشكيل للمسرح في نيس . وخلال فترة وجوده في نيس، درس كوتوني دور دون جيوفاني مع سلفه الباريتون الإيطالي أنطونيو تامبوريني ، الذي ترك المسرح في عام 1855.

اختراق

جاءت نقطة التحول في مسيرة كوتوجني في أواخر عام 1858. بمجرد وصوله إلى نيس للتدريبات في أكتوبر، بدأ يشعر بجو من الازدراء لوجوده من الجميع من المسرح إلى المطاعم العامة والمقاهي. شعر أولئك الذين عرفوا وأحبوا فاريزي أن كوتوجني، المغني غير المعروف تقريبًا، قد تم اختياره على عجل وبشكل غير عادل ليحل محله. كان أول دور تم تعيينه للغناء هو أنطونيو في ليندا دي شامونيكس في نيس لغايتانو دونيزيتي ، [4] حيث استقبله الجمهور بالضوضاء والصفير قبل أن يفتح فمه. صمت نفس الجمهور أثناء افتتاح أنطونيو "Ambo nati in queste valle" وأعطوه تصفيقًا هائلاً بالإجماع بعد الكادينزا، مطالبين بـ . [ 2] : 27-28  ضمن هذا الأداء مكانه على الساحة وكشف أنه سيد مطلق في فنه - من الناحية الفنية والأسلوبية والدرامية. وبالتالي، أصبح هذا أحد الأدوار المميزة لكوتوجني، وهو الدور الذي ترك انطباعات عظيمة في كل المسارح الكبرى في أوروبا وحتى في أعين أكثر النقاد حزنًا. وفي نيس، تبع ليندا بـ Gemma di Vergy و Rigoletto و La favorita و Traviata و Trovatore و Don Pasquale و Roberto Devereux و Don Sebastiano و Il barbiere di Siviglia .

غنى بنجاح هائل على مدار العام التالي - أنا لومباردي ، عطيل لروسيني ، ونابوكو في فيتربو؛ مرة أخرى في نيس أمام لوسيا دي لاميرمور ، وإرناني ، وتروفاتوري ، وماريا دي روهان ؛ وفي مسرح برشلونة الرئيسي أمام سافو ، وترافياتا ، وأتيلا ، وجيما ، وباربيير ، وتروفاتوري . بحلول أكتوبر 1860، غنى كوتوجني في 21 مسرحًا، وفي هذه المرحلة وصل إلى لا سكالا ، ميلانو، وظهر لأول مرة هناك في دور جيوفاني باندينو في لاسيديو دي فلورنسا لبوتيسيني . كان كوتوجني متوترًا بشأن هذا الظهور الأول، حيث شكك في قدرته على تحقيق العدالة وشكك في قوة صوته في المسرح. كانت المراجعات حول الفيلم الأول مشجعة، لكن نقادًا أو اثنين ذكروا ارتعاشًا وتشنجًا معينين في نغماته العالية. لكن كوتوني استعاد رباطة جأشه بعد العرض الأول، وفاز بجمهور ميلانو بأدواره الأخرى في ذلك الموسم - ويليام تيل، وفيتور بيساني في بيري ، ورودولفو في لا سونامبولا ، وإزيو في أتيلا.

خلال العقود التالية، ظهر أيضًا في دور الأوبرا الرائدة في مدريد ولشبونة وباريس ولندن وموسكو وسانت بطرسبرغ. أصبح مشهورًا للغاية لدى جماهير لندن، حيث قدم عروضه في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت جاردن ، من عام 1867 إلى عام 1889. غنى في سانت بطرسبرغ في 26 موسمًا متتاليًا. [5]

كان ذلك في عام 1894 في سانت بطرسبرغ عندما قدم آخر أداء أوبرا له على خشبة المسرح، في أوبرا دون باسكوالي لدونيزيتي . وبينما قضى كوتوجني حياته المهنية في غناء دور الباريتون في الأوبرا للدكتور مالاتيستا، كان الباريتون الأصغر ماتيا باتيستيني يتولى الآن العديد من الأدوار القديمة لكوتوجني. ومع ذلك، طلب باتيستيني من كوتوجني تكريم الفرقة بالانضمام إليهم في عرض أخير، ولكن هذه المرة طلب منه غناء دور الباص الكوميدي الرئيسي لدون باسكوالي، وهو ما استجاب له كوتوجني. [2] : 69–70 

مدرس صوت

طلاب من أكاديمية سانتا سيسيليا في رحلة إلى فراسكاتي، 18 يونيو 1914. أنطونيو كوتوني (الصف الأوسط، الوسط)، بنيامينو جيجلي (الصف العلوي، اليمين)، إنريكو روساتي (جالسًا على الكرسي، الثاني من اليمين)، روميو روسي (أقصى اليسار)، أوغو دوناريلي خلف كوتوني، لويجي ريتشي (خلف كوتوني وعلى يساره).

بعد تقاعده، أصبح كوتوجني واحدًا من أشهر مدرسي الغناء في التاريخ. بناءً على دعوة من أنطون روبنشتاين ، قام بالتدريس في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي (حيث كان سيرجي دياجيليف طالبًا له بالمناسبة) [6] من عام 1894 إلى عام 1898، لكنه اضطر إلى التخلي عن هذا المنصب نتيجة لمرض خطير، [5] ثم تولى منصبًا في عام 1899 كأستاذ في أكاديمية سانتا سيسيليا في روما، حيث كان مساعده إنريكو روزاتي، [7] الذي أصبح فيما بعد مدرسًا لبنيامينو جيجلي.

إن الصفات التي جعلت كوتوني يحظى بالاحترام والمحبة في مسيرته المهنية على المسرح جعلته أيضًا مدرسًا استثنائيًا، وهو الشخص الذي بذل قصارى جهده ليمنح طلابه ما يحتاجون إليه موسيقيًا وفنيًا وماديًا في كثير من الأحيان. [ملاحظة 1]

خلال هذا الوقت، بدأ لويجي ريتشي البالغ من العمر اثني عشر عامًا (الذي سيصبح لاحقًا مدربًا صوتيًا) في مرافقة دروس الصوت التي قدمها كوتوجني، الذي قدم العديد من أوبرا فيردي تحت إشراف الملحن. في هذا العمر المبكر، بدأ ريتشي في تدوين ملاحظات دقيقة حول التقاليد التي نقلها كوتوجني إليه من عمله الخاص مع فيردي وغيره من الملحنين والقادة الموسيقيين في القرن التاسع عشر معلومات حول العناصر التي تم تغييرها في التدريب والممارسة ولكن لم يتم تدوينها رسميًا، بالإضافة إلى تقاليد الاختلافات والكادينزا التي بدأها العديد من المطربين من القرن الماضي. واصل ريتشي تدوين ملاحظاته الوفيرة طوال حياته وقام في النهاية بتجميعها في مجموعة من أربعة أجزاء بعنوان Variazioni-cadenze tradizioni per canto (مجلدان وملحقان نشرتهما Casa Ricordi ، 1963). [9]

توفي كوتوجني بسبب الشيخوخة في روما قبل أقل من شهر من هدنة عام 1918 التي أنهت الحرب العالمية الأولى. قامت مجموعة من أصدقائه وزملائه وطلابه السابقين بجمع الأموال من أجل قبره. يقع مصلى دفنه في قطعة الأرض رقم 98 في قسم بينسيتو نوفو بمقبرة كامبو فيرانو في روما.

الطلاب والمتدربون

يذكر ريتشي أنه عندما حضر عروضًا في المسرح الإمبراطوري في موسكو وأوبرا زيمينا، وكذلك في المسرح الإمبراطوري في سانت بطرسبرغ في عام 1912، كان نصف الفنانين على المسرح من طلاب كوتوجني. لمدة تقارب العشرين عامًا، كرس كوتوجني نفسه لتعليم الغناء. كما جاء العديد من الفنانين الذين كانوا في أوج حياتهم المهنية للدراسة معه في المدرسة الثانوية و/أو التعلم منه على انفراد.

جدول قابل للفرز
الاسم الأول اسم العائلة نوع الصوت
أدولفو باتشيني الباريتون
ألفريدو كوستا الباريتون
امليتو بولاستري الباريتون
أوغستو لحم بقري الباريتون
مرحباً فرانسي الباريتون
كارلو جاليفي الباريتون
سيزار اليساندروني الباريتون
سيزار فيريتي الباريتون
دانتي بيروني الباريتون
دينه جيلي الباريتون
دومينيكو كابوريلو الباريتون
إنريكو ناني الباريتون
إيتوري برنابي الباريتون
جوزيبي بيلانتوني الباريتون
جوزيبي دي لوكا الباريتون
جويدو كاسيلوتي تينور
جان دي ريزكي الباريتون
ليون باتشي الباريتون
لويجي باسيناتي الباريتون
لويجي روسي موريللي الباريتون
ماريانو مستقر الباريتون
مارينو إميلياني الباريتون
ماريو باسيولا الباريتون
ماتيا باتيستيني الباريتون
ميلو بيكو الباريتون
نازارينو بيرتينيلي الباريتون
نيكولاي شيفليف الباريتون
أونوفريو بيروني الباريتون
ريكاردو ستراتشياري الباريتون
سلفاتوري بيرشيتي الباريتون
سيرجي دياجليف الباريتون
تيتا روفو الباريتون
يفجيني دولينين تينور
أوغو دوناريللي الباريتون
مارسيلو جيوردا الباريتون
زيجمونت (سيجيسموندو) زاليسكي الباريتون
أرسطو ديمو جيورجيني تينور
أرماندو جوالتييري تينور
بنيامينو جيجلي تينور
باسكوالي فانتو تينور
ادغار هربرت قيصري تينور
إليسون فان هوز تينور
إنزو فوسكو تينور
فرانكو تومينيلو تينور
جياكومو إليسيو تينور
جياكومو لوري فولبي تينور
جوليانو رومانيولي تينور
جوزيبي أنطونيو باجانيلي تينور
جويدو تشيكوليني تينور
جوليان بيال تينور
لويجي تشيكاريلي تينور
لويجي لوسينتي تينور
لويجي باسيناتي تينور
مانفريدو ميسيلي تينور
نيكولا بافارو تينور
رينالدو جراسي تينور
فينسينزو تانجلونجو تينور
بيراردو بيراردي باس
ألفريد بلاكمان باس
إميليو كاسولاري باس
فيليبو عيد الحب باس
جينارو كورشي باس
جوزيبي كوينزي تابيرجي باس
إيرنيريو قسنطينتي باس
باولو أرجنتيني باس
تاديوش أوردا باس
تيتو حارس باس
أومبرتو دي ليليو باس
فيرجيليو لازاري باس
فلاديمير كاستورسكي باس
كارمن ميليس سوبرانو
مارتا فيتكوسكا رنان
سيسيليا كاو بينا ميزو سوبرانو

صوت

عندما كان طفلاً، كان صوت كوتوجني ضعيفًا للغاية، لكنه بدأ في الزيادة في الحجم والغمق، وتحول لاحقًا إلى صوت كونترالتو. عندما كان مراهقًا، بدأ صوته أخيرًا في التحول إلى صوت شاب، ومنعه مدرس الموسيقى الرئيسي سكاردوفيلي من الغناء؛ أطاع كوتوجني على مضض وظل صامتًا لمدة ستة أشهر تقريبًا. بعد فترة الراحة هذه، بدأ في العثور على بعض النغمات، ثم واصل إثراء وتعزيز وسائله الصوتية باستمرار حتى تطور صوت الباريتون تمامًا. [2] : 19–20 

يتراوح

وفقًا لكاتب سيرته الذاتية، كان النطاق الصوتي المهني/القابل للاستخدام لكوتوجني من A 1 إلى B 4 ، على الرغم من أن حفنة من أدواره وحتى تدخلاته وكادنزاته تتطلب نصف خطوة أقل - A♭ 1. وفقًا لريتشي، تتضمن تدخلاته الأخرى الملحوظة G♯ عالية في رواية بوزا "كارلو، الذي يعزف حبنا" في دون كارلو ؛ A♭ عالية في "O de verd'anni miei" و"O sommo Carlo" من إرناني ونهاية "Suoni la tromba" في I puritani ؛ وA♮ عالية سريعة في رولاد على كلمة " piacere " في " Largo al factotum " من Il barbiere di Siviglia . [10] ومع ذلك، فقد وبخ تيتا روفو لإدخال B♭ عالية غير مكتوبة في هاملت . [ملاحظة 2] لذلك فمن غير المرجح أن يكون كوتوجني قد غنى نغمة أعلى من النغمة العالية A♮ في أداء عام. ومن الأمور ذات الأهمية الفسيولوجية أن كوتوجني عانى من لثغة جانبية أثرت على كلامه ولكنها اختفت عندما غنى. [ملاحظة 3]

وقد أشار القائد الإيطالي الشهير توسكانيني إلى أن صوت كوتوجني كان متوازنًا تمامًا وأن "المرء لم يسمع الانتقال بين السجلات... فعند سماعه، بدا الأمر وكأن كل شيء كان طبيعيًا، بينما كان كوتوجني المسكين يتدرب لسنوات وسنوات حتى اكتسب هذا الكمال". [13]

استقبال نقدي

وكانت المراجعات الصحفية لأدائه في كثير من الأحيان ممتازة.

صوت كامل، ناعم، مرن، ومتعلم جيدًا؛ شخصية، تعبير، وإتقان المشهد كل ذلك يجتمع ليجعل من كوتوني فنانًا نموذجيًا، ومغنيًا مثاليًا. الجمهور يعلق على كل كلمة تخرج من شفتيه. المشهد البائس لاعتراف الابنة، صور كوتوني الحقيقة ببراعة، حيث غنى وقرأ دوره بلهجة مفجعة. لقد رسم رومانسيته "أمبو ناتي" بلطف شديد، وكان الثنائي في الفصل الأول مع نانيتي المدوي[...] هذيانًا حقيقيًا، [يثير] تعصبًا غير مسبوق. حتى أنا، من رواد المسرح القدامى، لم أسمع أبدًا الثنائي يؤدى بمثل هذا اللون، وبمثل هذا القدر من القوة والتجانس.

-  ناقد لأداء ليندا دي شامونيكس في فلورنسا عام 1886

لقد نجح كوتوني، الذي يمكن أن نطلق عليه اليوم لقب أمير الباريتون، في أسر قلوب الجمهور. إن هذا المغني، الذي يتمتع بصوت قوي ولطيف، هو في الحقيقة شيء غير عادي. إنه يغني بطريقة لا يستطيع الغناء بها إلا القليلون، ورغم أن دوره محفوف بالصعوبات، فإنه يكسر كل شيء ويتغلب عليه بسهولة، وبملكية مذهلة؛ ولا تجد فيه أي جهد أو أدنى تعب: حتى لو كان يغني أحيانًا بكامل قوته واهتزازه، فإن صوته لا يزال يخرج هادئًا وآمنًا. غالبًا ما تكون طرقه استثنائية، ولا يرضى بالصعوبات المتأصلة في النوتة الموسيقية، بل يضيف صعوبات جديدة - دائمًا ما تكون ذات ذوق رفيع، ويبدو أنه يستمتع بتحديها. إن صوت هذا المغني يترك انطباعًا دائمًا عليك.

-  بيترو فوستيني، جازيتا ميوزيكال دي ميلانو

صوت كوتوني ممتلئ وناعم ومتساوٍ وله جرس ودي للغاية، ويحرك الجمهور بشكل خاص عندما يغني fior di labbra . هذا الفنان المثالي يجعل كل جزء من أجزائه إبداعًا. بصعوبة كبيرة، يمكن أن يظهر مغنٍ آخر يمكنه محاكاته؛ ولن يتفوق عليه أبدًا.

—  كارلو شميدل، Dizionario Universale dei Musicisti

تسجيل الجرامفون

يُعَد كوتوجني من معاصريه فرانشيسكو جراتسياني (باريتون) ، وجان بابتيست فوري ، والسير تشارلز سانتلي، باعتباره الباريتون الأبرز في جيله المليء بالنجوم. ويكتب مايكل سكوت: "كانت له علاقة قصيرة جدًا وغير واضحة مع الجرامفون ؛ ففي سن السابعة والسبعين... مع التينور فرانشيسكو ماركوني ، سجل [دويتو] "I mulattieri"" (لفرانشيسكو ماسيني). [14] "ليس من المستغرب أن يتفوق ماركوني عليه. ومع ذلك، وبصرف النظر عن صعوبة فهم مساهمة كوتوجني، فهي كل ما تبقى لنا من مغني هيمن لأكثر من 40 عامًا على المسارح في لندن ومدريد ولشبونة وسانت بطرسبرغ وموسكو وفي جميع أنحاء إيطاليا".

هناك تسجيلان آخران، يُعتقد في بعض الأحيان أنهما لكوتوجني، وهما في الواقع صوت شقيق تينوري روبوستو فرانشيسكو تاماجنو ، جيوفاني. إن المقارنات بين هذين التسجيلين - "O casto fior" و"Ti vorrei rapire" لستانيسلاو جاستالدون (التي تم تحديدها سابقًا بشكل خاطئ على أنها "Perché؟") [15] - مع تسجيل الأخوين تاماجنو لثنائي أوتيلو "Si pel ciel" تكشف عن أن صوت الباريتون متطابق في الجرس والإنتاج، مع صفاته الرقيقة والأنفية، وخاصة في passagio. وهذا يتناقض مع الصوت المؤكد أنه لكوتوجني (ثنائي مولاتيري)، [16] والذي كان أكثر توازناً واستدارة ورنانًا بشكل ملحوظ في جميع أنحاء - حتى مع النغمتين الطبيعيتين العاليتين اللتين تنتهيان باللازمة. في المدرسة الرومانية، وفي تعاليم كوتوجني نفسه، كان يُنظر إلى أي أنف على أنه عيب يجب تجنبه صراحةً.

ذخيرة

وفقًا لكاتب سيرته الذاتية أنجيلوتشي، غنى كوتوجني مائة وسبعة وخمسين عملاً، لكن الأول لم يتمكن من ذكر سوى مائة وخمسة وأربعين عملاً. ومن بين الاثني عشر عملاً الأخرى، لم يتمكن من تعقب عنوان أو اسم الملحن. [2] : 123–128 

جدول قابل للفرز
لقب الملحن ملحن الأوبرا/الأوراتوريو دور مدينة الدور لاول مرة
أمادي روبرتو أمادي لوتشينو فيسكونتي لوغو
أوبر دانييل أوبر ماس التاج ريبوليدو لندن
أوبر دانييل أوبر الدومينو الأسود جيل بيريز لندن
أوبر دانييل أوبر ماسانييلو بييترو لشبونة
باتيستا فينسينزو باتيستا إزميرالدا لانسيانو
بيتهوفن لودفيج فان بيتهوفن فيديليو دون بيزارو لندن
بيليني فينسينزو بيليني بياتريس دي تيندا فيليبو البندقية
بيليني فينسينزو بيليني أنا كابوليتي ومونتيشي لورينزو جنوة
بيليني فينسينزو بيليني أنا متزمت ريكاردو ميلانو
بيليني فينسينزو بيليني لا سونامبولا رودولفو لندن
برليوز هيكتور بيرليوز إدانة فاوست ميفيستوفيليس روما
بيفينوتي توماسو بيفينوتي نجمة توليدو فيليبو الثاني جنوة
بيزيه جورج بيزيه كارمن إسكاميلو لشبونة
بوتيسيني جيوفاني بوتيسيني قاعة فلورنسا جيوفاني باندينو ميلانو
برامز يوهانس برامز قداس ألماني عازف الباريتون المنفرد روما
كاجنوني انطونيو كاجنوني كلوديا ميلانو
كاجنوني انطونيو كاجنوني دون بوسيفالو ترييستي
كاجنوني انطونيو كاجنوني شجرة الجبل القديمة حسن ميلانو
كابوتشي سلفاتوري كابوتشي Sant'eustachio: azione sacra في الواجب atti روما
سينتولاني أمبروجيو سينتولاني إيزابيلا أورسيني لوغو
سيماروسا دومينيكو سيماروسا الأذواق النسائية دكتور روموالدو لندن
سيماروسا دومينيكو سيماروسا الزواج السري الكونت روبنسون مدريد
كليمنتي فيليبو كليمنتي بيليجرينا ياكوبو بولونيا
كوكشيا كارلو كوشيا ديسرتوري للحب أستي
كوهين هنري كوهين استيلا لندن
دي فيراري سيرافينو أميديو دي فيراري الأنابيب، هناك منفذ باريجي نيزا
دي فيراري سيرافينو دي فيراري مزارع بريستون أورفيتو
دي جيوسا نيكولا دي جيوسا دون تشيكو لانسيانو
ديليبس ليو ديليبس جان دي نيفيل كونت شاروليه سانت بطرسبرغ
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي بيلساريو بيلساريو ترييستي
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي دون باسكوالي الدكتور مالاتيستا لندن
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي دون باسكوالي دون باسكوالي لندن
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي تخلص من الحب بيلكور روما
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي المفضلة ألفونسو روما
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي جيما دي فيرجي إيرل فيرجي روما
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي ليندا دي شامونيكس انطونيو جنوة
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي لوسيا دي لامرمور إنريكو روما
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي لوكريزيا بورجيا ألفونسو لندن
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي ماريا دي روهان إنريكو، دوق شيفروز سبوليتو
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي أنا مارتيري سيفيرو برشلونة
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي بوليوتو سيفيرو برشلونة
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي ألينا، ملكة جولكوندا فولمار بلباو
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي روبرتو ديفيروكس دوق نوتنغهام لطيف - جيد
دونيزيتي جيتانو دونيزيتي توركواتو تاسو توركواتو تاسو مودينا
فاتشيو فرانكو فاسيو امليتو كلاوديو جنوة
فاتشيو فرانكو فاسيو أنا بروفوغي فيامينغي حكاية بيرغ ميلانو
فيورافانتي فينسينزو فيورافانتي عودة كولوميلا تورينو
فلوتو فريدريش فون فلوتو ألما ل'المشعوذة دون سيباستيان لندن
فلوتو فريدريش فون فلوتو مارتا بلانكيت مدريد
جاميري إيرينيو جاميري نيكولو دي لابي سانت بطرسبرغ
جنتيلي رافاييل جينتيلي روزاموندا إدجاردو روما
جنتيلي رافاييل جينتيلي فيرثر الكونت ألبرتو دي فولهايم ميلانو
جوميز انطونيو كارلوس جوميز الجاراني جونزاليس لندن
جونود شارل جونو فاوست فالنتين روما
جونود شارل جونو فليمون وبوسيس كوكب المشترى سانت بطرسبرغ
جونود شارل جونو روميو وجولييت ميركوتيو وكابوليت لندن
جونود شارل جونو سينك مارس سانت بطرسبرغ
هاليفي فرومنتال هاليفي ليبريا روجيرو لندن
هيرولد فرديناند هيرولد السابق للرهبان كونت دي كومينجس لندن
هيرولد فرديناند هيرولد زامبا زامبا بولونيا
كاشبروف فلاديمير كاشبيروف ماريا تيودور لطيف - جيد
لينيبفو تشارلز لينبفو فيليدا تيوتر لندن
ليونكافالو روجيرو ليونكافالو اي باجلياتشي تونيو سانت بطرسبرغ
ليزت فرانز ليزت المسيح المسيح روما
لوسيلا دومينيكو لوسيلا الكونتي روسو بولونيا
لوسيلا دومينيكو لوسيلا ارويه ديل استوري بولونيا
المن روجيرو مانا بريزيوسا دون فرناندو دازيفيدو ميلانو
ماركيتي فيليبو ماركيتي روميو وجوليتا جنوة
ماركيتي فيليبو ماركيتي روي بلاس دون سالوستيو البندقية
ماسكاني بييترو ماسكاني كافاليريا روستيكانا ألفيو سانت بطرسبرغ
ماسينيت جول ماسينيه لو سيد دون فرناندو ملك قشتالة سانت بطرسبرغ
مندلسون فيليكس مندلسون القديس بولس باس روما
ميركادانتي فرانشيسكو ميركادانتي التدبير مانفريدو كونيو
ميركادانتي فرانشيسكو ميركادانتي أنا نورماني في باريس أوردمانتي مودينا
ميركادانتي فرانشيسكو ميركادانتي أورازي وكوريازي أوراسيو بيروجيا
ميركادانتي فرانشيسكو ميركادانتي لا فيستالي بابليو لطيف - جيد
بيرة ماير جياكومو مايربير لا أفريكانا نيلوسكو بولونيا
بيرة ماير جياكومو مايربير دينورا هويل لندن
بيرة ماير جياكومو مايربير نجمة الشمال بطرس الأكبر لندن
بيرة ماير جياكومو مايربير جلي أوغونوتي نيفيرس لندن
موزارت فولفغانغ أماديوس موتسارت هذا هو الحال مع الجميع جوجليلمو لندن
موزارت فولفغانغ أماديوس موتسارت دون جيوفاني دون جيوفاني لندن
موزارت فولفغانغ أماديوس موتسارت المزمار السحري باباجينو لندن
موزارت فولفغانغ أماديوس موتسارت عقد فيجارو فيجارو لندن
موزارت فولفغانغ أماديوس موتسارت عقد فيجارو عدد لندن
موجنوني ليوبولدو موجنوني بيريشينو بلاشوت البندقية
باتشيني جيوفاني باتشيني بوندلمونتي بلباو
باتشيني جيوفاني باتشيني صفو الكندرو برشلونة
بالاديلهي إميل بالاديله الوطن الكونت دي ريسور روما
بيدروتي كارلو بيدروتي المفضل أوبولينسكي تورينو
بيدروتي كارلو بيدروتي حرب في كواترو كانديدو ميلانو
بيدروتي كارلو بيدروتي إيزابيلا دي أراجونا ميلانو
بيدروتي كارلو بيدروتي كل شيء في الماسكرا عبدلا ترييستي
بيري أكيلي بيري فيتوري بيساني فيتوري بيساني ميلانو
بيرسيشيني فينسيسلاو بيرسيشيني امانت سيساجيناريو روما
بتريلا إنريكو بيتريلا قاعة ليدا أرماندو بواسوت تورينو
بتريلا إنريكو بيتريلا سيليندا أرنالدو تورينو
بتريلا إنريكو بيتريلا جيوفانا دي نابولي مارينو تورينو
بتريلا إنريكو بيتريلا أيوني أرباسي ساراجوزا
بتريلا إنريكو بيتريلا ماركو فيسكونتي ماركو فيسكونتي برشلونة
بتريلا إنريكو بيتريلا إلنافا كونيو
بياتشينزا باسكوالي بياتشينزا مارينيلا كونيو
بونشيلي أميلكاري بونشيلي الجيوكوندا برنابا سانت بطرسبرغ
بونشيلي أميلكاري بونشيلي الليتواني أرنولدو سانت بطرسبرغ
بونياتوفسكي جوزيف ميخال بونياتوفسكي جلمينا لندن
بوتشينيللي فيليبو بوتشينيللي سانتا سيسيليا روما
بوتشيني جياكومو بوتشيني مانون ليسكوت ليسكوت سانت بطرسبرغ
ريتشي لويجي ريتشي كيارا دي روزمبرج لطيف - جيد
ريتشي لويجي ريتشي شي دورا لافينس لطيف - جيد
ريتشي لويجي ريتشي كريسبينو وكوماري فابريزيو البندقية
ريتشي لويجي ريتشي أسعار إيديمبورغو لطيف - جيد
روسي لورو روسي دومينو نيرو تورينو
روسي لورو روسي فالسي مونيتاري تورينو
روسيني جواكينو روسيني صالون الحلاقة في سيفيليا فيجارو جنوة
روسيني جواكينو روسيني لا سينرينتولا دانديني لطيف - جيد
روسيني جواكينو روسيني لا غازا لادرا فرناندو فيلابيلا لندن
روسيني جواكينو روسيني جوجليلمو تيل جوجليلمو سانت بطرسبرغ
روسيني جواكينو روسيني ماتيلد دي شابران أليبراندو تورينو
روسيني جواكينو روسيني موسى فرعون لندن
روسيني جواكينو روسيني أوتيلو ياغو لطيف - جيد
روسيني جواكينو روسيني ستابات ماتر عازف الباريتون المنفرد [17] روما
روبنشتاين انطونيو روبنشتاين نيرون يوليوس فينديكس سانت بطرسبرغ
سانيلي جوالتييرو سانيلي لويزا ستروزي تورينو
سينيكو جوزيبي سينيكو شفق نيفيرس فيليبو كونزاجا ميلانو
توماس أمبرواز توماس امليتو قرية لندن
توماس أمبرواز توماس مينيون لوتاريو روما
فينتورا ليونيلو فينتورا ألدا مارينو كابيسي بولونيا
فيرا ادواردو فيرا فاليريا كلاوديو امبراطور بولونيا
فيردي جوزيبي فيردي عايدة أموناسرو سانت بطرسبرغ
فيردي جوزيبي فيردي أرولدو إيجبيرتو تورينو
فيردي جوزيبي فيردي أتيلا إيزيو زارا
فيردي جوزيبي فيردي كرة في قناع ريناتو دبلن
فيردي جوزيبي فيردي دون كارلوس بوزا لندن
فيردي جوزيبي فيردي أنا مستحق فوسكاري فرانشيسكو فوسكاري لندن
فيردي جوزيبي فيردي ارناني دون كارلو روما
فيردي جوزيبي فيردي قوة القدر دون كارلو دي فارغاس سبوليتو
فيردي جوزيبي فيردي أنا لومباردي باجانو ميلانو
فيردي جوزيبي فيردي لويزا ميلر ميلر تورينو
فيردي جوزيبي فيردي ماكبث ماكبث لطيف - جيد
فيردي جوزيبي فيردي أنا ماسنادييري فرانشيسكو فيتربو
فيردي جوزيبي فيردي نابوكو نابوكو تورينو
فيردي جوزيبي فيردي ريجوليتو ريجوليتو روما
فيردي جوزيبي فيردي ستيفيليو الكونت ستانكار لندن
فيردي جوزيبي فيردي لا ترافياتا جيرمونت فيتربو
فيردي جوزيبي فيردي المكتشف دي لونا مدريد
فيردي جوزيبي فيردي فيسبوري صقلية ميشيل دي فاسكونسيلو/جويدو دي مونفورتي تورينو
فاغنر ريتشارد فاغنر لوهينجرين تيلراموند تورينو
فاغنر ريتشارد فاغنر تانهاوزر ولفرام بولونيا
ويبر كارل ماريا فون ويبر أوبيرون شيراسمين بولونيا

كما غنى كوتوجني منفردًا في مقطع "Dies irae" من " Messa da requiem " لأليساندرو بوسي والتي تم أداؤها تكريمًا لوفاة جواكينو روسيني في 9 ديسمبر 1868 في كنيسة سان جيوفاني في مونتي في بولونيا. كان أداؤه للمنفرد رائعًا: "... كان الجمهور، الذي ملأ الكنيسة حرفيًا، مهتزًا لدرجة أنهم نسوا أنهم كانوا في الكنيسة، وصفقوا [لمنفرده] بعنف". لم يكن هذا الاستجابة غير مألوفة؛ عندما ظهر لأول مرة أمام الجمهور في سانت أوستاشيو في عام 1851، كانت مفاجأة الجمهور وحماسهم تجاه منفردة كوتوجني الشاب ساحقة لدرجة أنه كان لا بد من استدعاء الشرطة لاستعادة النظام. [18]

إرث

خلال مسيرته المهنية، كان كوتوجني مفضلاً خاصًا لدى فيردي ، الذي أشاد به لجمال صوته ودفئه وقوته، فضلاً عن الكثافة العاطفية التي جلبها إلى تفسيراته الموسيقية. غنى معظم أدوار الباريتون الرئيسية لفيردي وشارك في أول عرض إيطالي لدون كارلو ، في بولونيا عام 1867، تحت إشراف الملحن. أراد فيردي اختبار قدرات كوتوجني، فاستمع إليه بشكل خاص في العديد من القطع الرئيسية من دون كارلو . عند التدرب على العبارات التي أدت إلى الثنائي "Dio, che nell'alma infondere"، انحرف كوتوجني عما كتبه فيردي، وعلى الرغم من أن فيردي علق على ذلك، إلا أنه قبل تغيير كوتوجني، قائلاً إنه كان أفضل بالفعل، وكانت النتيجة تغيير العلامات في الإصدارات الجديدة من النتيجة. [ملاحظة 4] أصبح معروفًا أن فيردي تأثر حتى البكاء عندما غنى كوتوجني مشهد وفاة رودريجو في بروفة الاختبار هذه. [ملاحظة 5] أعجب به العديد ممن عرفوا كوتوجني لتواضعه الشديد وتواضعه؛ لم يكن فيردي مختلفًا، بل كان يسخر منه فقط بسبب لقبه الخاص به - mio ignorantino ("جاهلي الصغير"). [19] حتى بعد تقاعده من الأوبرا، استمر في الغناء في الحفلات الخيرية والحفلات الموسيقية، وكان آخرها في عام 1904، عندما كان كوتوجني يبلغ من العمر 73 عامًا. [2] : 107 

ضمت ذخيرة كوتوجني ما بين 150 و160 دورًا. ولم تقتصر انتصاراته الأوبرالية على مؤلفات فيردي. فقد كان أيضًا رائدًا لموسيقى بيل كانتو الأنيقة ولكن المتطلبة تقنيًا لجيواكينو روسيني وغايتانو دونيزيتي وفينسينزو بيليني وسافيريو ميركادانتي . وقد غنى أدوارًا من أدب الواقعية الإيطالي الجديد ، وتقاليد الأوبرا الفرنسية الكبرى ، وبعض أعمال فاغنر . وكان يُعتبر متخصصًا في موزارت وحارسًا لبعض تقاليد أعماله، حتى في وقت لم تكن فيه أعمال موزارت شائعة. وكان فخورًا بشكل خاص بدور دون جيوفاني ، وهو الدور الذي تعلمه من سلفه، الباريتون الإيطالي أنطونيو تامبوريني ، والذي نقله كوتوجني بعد ذلك إلى وريث تقاليده، ماتيا باتيستيني . [8] : 55-56 

غنى كوتوني بصحبة العديد من أشهر مغنيي الأوبرا في عصره - السوبرانو أديلينا باتي ، تيريزا ستولز ، تيريز تيتجينز ، مارسيلا سيمبريتش ، كريستينا نيلسون ، إيما ألباني ، وجيما بيلينسيوني ؛ كاستراتو أليساندرو موريشي ؛ الأخوات ماركيزيو. كونترالتو صوفيا سكالتشي ؛ التينور ماريو ، فرانشيسكو ماركوني ، جوليان جاياري ، أنجيلو ماسيني، بيترو مونجيني، لودوفيكو جراتسياني ، إنريكو تامبرليك ، وفرانشيسكو تاماجنو ؛ الباريتون تشارلز سانتلي ، جان بابتيست فور ، فرانشيسكو جراتسياني ، ليون جيرالدوني ، وماتيا باتيستيني ؛ والباس فولي وإراكليتو باجاجيولو وإدوارد دي ريسزكي .

ملحوظات

  1. ^ "كان أول أستاذ لي هو الباريتون العظيم أنطونيو كوتوجني. كان عضوًا في لجنة الامتحانات في امتحان القبول، واختارني في ذلك الوقت وهناك لأكون أحد طلابه. أعتبر أنني كنت أعرف كوتوجني امتيازًا. لم يكن فنانًا عظيمًا فحسب، بل كان أيضًا رجلًا طيبًا وكريمًا بشكل استثنائي، وكان مهتمًا شخصيًا، ليس فقط بالتقدم الموسيقي لطلابه، بل وأيضًا برفاهيتهم المادية، حتى أنه كان يرسل هدايا مجهولة المصدر من الأحذية أو المعاطف أو حتى المال، عندما كان يعتقد أنهم في حاجة إليها. كان خاليًا تمامًا من الصغائر والحسد الشائعين لدى العديد من المطربين. بعد أن أمضى ما يقرب من ثلاثين عامًا كـ "باريتون القيصر" في مسرح موسكو الإمبراطوري، كان لا يزال في ذروة شهرته عندما ظهر باريتون إيطالي آخر، باتيستيني، على مسرح موسكو. قرر كوتوجني على الفور أن جولاته الخاصة قد استمرت لفترة كافية، وشرع في تدريب الرجل الأصغر سنًا ليكون خليفته. دعا باتيستيني دون سابق إنذار في صباح أحد الأيام في الساعة الثامنة في الساعة 10:00 ظهر باتيستيني في دهشة. قال كوتوني دون مقدمات: "أيها الشاب، لا ينبغي لك أن تضيع الوقت في الاستعداد لتولي دور دون جيوفاني. هناك تقاليد معينة مرتبطة بهذا الدور كما يتم غنائه في المسرح الإمبراطوري؛ دعني أشرحها لك". في الليلة التي ظهر فيها باتيستيني لأول مرة في موسكو في "دون جيوفاني"، احتضنه كوتوني أمام الجمهور، ثم قال بضع كلمات وداع. غادر إلى روما في اليوم التالي، ولم يغني في الأوبرا مرة أخرى. كانت مكانته عظيمة لدرجة أن أكاديمية سانتا سيسيليا عرضت عليه على الفور منصب أستاذ. عندما وصلت، كان قد درس هناك لمدة عشرين عامًا أو أكثر. لم أكن أعرف شخصًا مثل كوتوني. لقد شعرت بسعادة غامرة عندما أجلس في فصله وأفكر أنني هنا، أتلقى تعليمًا من شخص كان هو نفسه أحد أعظم المغنيين في أوروبا. علاوة على ذلك، كان المرء يشعر بطريقة ما بالنبلاء بحضوره. ولقد كان من الطبيعي أن أشعر بالغضب حين أخبرني فالشي، مدير الأكاديمية، بأنني أضيع وقتي في درس كوتونجي. فسألته بغضب: "أين أجد معلماً أعظم وأعظم مني؟" فأجابني بأن تدريب صوتي أصبح مسؤوليته الآن. لقد تجاوز كوتونجي الثمانين من عمره، وكانت طاقته تتلاشى. وإذا كنت أرغب في إحراز تقدم، فلابد وأن أسجل نفسي كطالب للمعلم إنريكو روزاتي. ولقد صمدت بإصرار ما دام بوسعي، ولكن فالشي كان في نهاية المطاف مدير الأكاديمية، وفي النهاية شعرت بأنني ملزم باتباع نصيحته. ولم أكن أعرف ما التفسير الذي أستطيع أن أقدمه لكوتوجي، أما روزاتي فقد التحقت بدرسه رغماً عني وبقدر كبير من الود". [8]
  2. ^ "ليس فقط لأنه كان غريبًا على سجل الباريتون، ولكن لأن الطبيعة منحت [روفو] صوتًا جميلًا وغنيًا لدرجة أنه لم يكن بحاجة إلى استعارة تأثيرات من مكان آخر." [11]
  3. ^ "ومن أبرز الأمثلة على ذلك الباريتون الشهير كوتوجني، الذي اعتاد أن يغني فيجارو لروسينا باتي في كوفنت جاردن في باربيير روسيني. وكان إلقائه لـ"Largo al factotum" سريعًا وحيويًا مثل إلقائه لتيتا روفو في الوقت الحاضر، وبالتأكيد أكثر تميزًا؛ وفي تلاوة فيجارو في Le Nozze كان نطقه واضحًا لا تشوبه شائبة. ومع ذلك، فإن الحقيقة التي يدركها جميع أصدقائه هي أن كوتوجني كان يعاني من عائق في كلامه كان واضحًا بشكل مؤلم في المحادثة العادية. لم يكن يتلعثم - فالأشخاص الذين يتلعثمون بشدة لكنهم لا يترددون عند الغناء أو التلاوة ليسوا غير شائعين. لقد أصدر صوت صفير بجوانب لسانه على أسنانه كان أسوأ من اللثغة. وفي اللحظة التي بدأ فيها الغناء اختفى الصوت تمامًا." [12]
  4. ^ 'Nella prima edizione del Don Carlo, Verdi scrisse la frase " Carlo mio, con me dividi " così: [عبارة موسيقية مطبوعة] Alla quarta Battuta scrisse: dolcissimo e pp . Cotogni لا يشعر بهذه العبارة. يبدأ رودريغو حياته في الصداقة والالتقاء مع دون كارلو، وفي اللحظة التي يرغب فيها في الراحة، يجب أن ينفجر تقريبًا، بكل قوة، من خلال الصداقة. Cotogni، invece di: dolcissimo e pp intese حكاية العبارة مع تصاعد e ff e Verdi l'accettò، tanto che nell nuove edizioni riformate da Lui stesso، tolse il dolcissimo e pp .' [10] : 11 
  5. ^ "في الظهيرة – هكذا أخبرني [كوتوني] بنفسه – أتيت إلى المنزل وقيل لي إن المايسترو الذي كان غائباً ما زال على وشك العودة. عاد بعد فترة وجيزة في الواقع مرتدياً ملابس الريف، بملابس موحلة. عندما رأيته في تلك الملابس، بدلاً من إزعاجه، حاولت الاختباء، لكنه رآني وبدون أن يمنحني الوقت لأنطق بكلمة، مد يده وقال: "أنت الباريتون كوتوني، أليس كذلك؟ حسنًا: لقد كتب لي مارياني عنك بالفعل، ويسعدني رؤيتك هنا وسماعك ... تعال، تعال معي". وبعد ذلك، أخذني إلى مكتبه، وأخرج نوتة دون كارلو وقال: "حسنًا، غني آريا الدخول"، قبل أن يبدأ. – لا يمكنك أن تتخيل – واصل كوتوني سرد ​​القصة، بتواضعه المعتاد وصدقه – ما شعرت به في تلك اللحظة! لم أعد أنا: ولكنني تجاوزت الأمر وكما أراد الله، غنيت "كارلو الذي يعزف حبنا منفردًا". ولكن في رهبة ذلك الاختبار الأعظم، نظرت إلى فيردي بقلق محموم، لأتفحص الانطباع الذي تركه غنائي؛ وكان الانطباع جيدًا، لأنه وافق على الإيقاع الأخير بصوت عالٍ: "برافو! الآن دعنا نستمع إلى الثنائي؛ سأؤدي الجزء الذي يغني فيه التينور"، قال لي المايسترو. كان الثنائي هو نقطة قوتي، وباستثناء نقطة واحدة حيث فسرت بشكل مختلف عن إرادة المؤلف، لم يزعجني شيء. ولكنني غنيتها كما شعرت بها، وربما حتى في تحدٍ للتحذير، فتوقف فيردي ونظر إلي وقال: "لم تنفّذ هذا هنا كما كتبته؛ ولكن لا يهم؛ غنِّها بهذه الطريقة، وهذا رائع؛ بل ربما يكون أفضل... هذه الكريسندو تعطي تأثيرًا جيدًا.. والآن لننهي، غنِّ مشهد الموت". - هذا ما أردته، وأثارت حماستي مرة أخرى، غنيت الأغنية "Per me giunto é il dì supremo"، غنيتها كما لو أنني لم أغنيها في حياتي قط. لقد بذلت فيها كل حماس روحي، وبسبب الانفعال، شعرت بوجهي يبتل بالدموع! أنهيت الغناء منهكًا، ولكن سرعان ما غمرت الفرحة التي لا توصف قلبي عندما أدركت أن المايسترو كان يبكي أيضًا!... "أحسنت يا جاهل!" - قال وهو يضغط على يدي - "برافو! اذهب إلى بولونيا وأخبر مارياني أنني بكيت عندما سمعتك تغني! ..." - عدت إلى بولونيا راضيًا تمامًا وانتظرت العرض الأول لدون كارلو بهدوء شديد. بعد الغناء في حضور فيردي، لم يزعجني جمهور الكوميونال حقًا. " [2] : 43-44 

مراجع

  1. ^ ريدفولفي، رافائيل. "I Cotogni e il Polesine – Sindaco e Artista lirico". جمعية ملاريا الثقافية . مؤرشفة من الأصلي في 10 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2014 .
  2. ^ abcdefgh Angelucci ، نينو (1907). ريكوردي للفنان أنطونيو كوتوني. روما: Società Editorice Teatrale . تم الاسترجاع 30 يوليو 2014 .
  3. ^ ماكنزي، السير كومبتون؛ ستون، كريستوفر (1924). "وصف أنطونيو كوتوجني لتدريبه". الجرامفون . 2 : 202. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2014 .
  4. ^ إيسوي ، ألبرتو (1984). Dizionario Biografico degli Italiani – المجلد 30 . تم الاسترجاع 3 أغسطس 2014 .
  5. ^ من قبل Eaglefield-Hull 1924.
  6. ^ شيجين ، سينج (26 أغسطس 2010). دياجليف: حياة. لندن: كتب الملف الشخصي. ص. 37. ردمك 9781847652454تم الاسترجاع بتاريخ 3 أغسطس 2014 .
  7. ^ دي بياسي ، باسكوال (أكتوبر ١٩٢٢). “Cronache d’Art: Il Maestro Rosati a New York”. إل كاروتشيو . 15 (4): 446 . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2018 .
  8. ^ أب جيجلي ، بنيامينو (1957). مذكرات بنيامينو جيجلي. لندن: كاسيل. ص 55-56 . تم الاسترجاع 30 يوليو 2014 .
  9. ^ باكن كلافيتر، جين. "لويجي ريتشي". معهد بل كانتو . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2014 .
  10. ^ أب ريتشي ، لويجي (1966). Variazioni-cadenze tradizioni لكل كانتو . المجلد. 2. فوسي ماشيلي. ميلان: ريكوردي.
  11. ^ روفو ، تيتا (1995). روفو: القطع المكافئ الخاص بي. دالاس، تكساس: دار باسكرفيل للنشر. ص. 227. ردمك 9781880909393تم الاسترجاع بتاريخ 30 يوليو 2014 .
  12. ^ كلاين، هيرمان؛ موران، ويليام ر. (1990). هيرمان كلاين والجراموفون: سلسلة من المقالات عن بيل كانتو (1923)، والجراموفون والمغني (1924-1934)، ومراجعات التسجيلات الصوتية الكلاسيكية الجديدة (1925-1934)، وكتابات أخرى من الجراموفون. بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر. ص. 43. رقم ISBN 9780931340185تم الاسترجاع بتاريخ 2 أغسطس 2014 .
  13. ^ سيفيتا، سيزار (2012). توسكانيني الحقيقي: الموسيقيون يكشفون عن المايسترو . شركة هال ليونارد. رقم ISBN 9781574674163.
  14. ^ م. سكوت، سجل الغناء (لندن، داكويرث 1977)، ص 105.
  15. ^ شامان، ويليام؛ سميث، إدوارد جوزيف؛ كولينز، ويليام جيه؛ جودوين، كالفين إم. (1 يناير 1999). المزيد من EJS: قائمة أعمال إدوارد جيه سميث للتسجيلات: "Unique Opera Records Corporation" (1972–1977)، "ANNA Record Company" (1978–1982)، إصدارات "العلامات التجارية الخاصة" (حوالي 1954–1981)، وملحق لسلسلة "العصر الذهبي للأوبرا". ويستبورت، كونيتيكت: مجموعة جرينوود للنشر. ص 101–104. رقم ISBN 9780313298356تم الاسترجاع بتاريخ 3 أغسطس 2014 .
  16. ^ جايسبيرج، فريدريك ويليام (1942). الموسيقى تدور حول (طبعة واحدة). نيويورك: شركة ماكميلان. ص 98. رقم ISBN 9780405096785تم الاسترجاع بتاريخ 5 أغسطس 2014 .
  17. ^ كاميتي ، ألبرتو (مارس 1904). "Un Giubileo Artistico". Ars et Labor: Musica e Musicisti . 59 (3): 146-48 . تم الاسترجاع 5 أغسطس 2014 .
  18. ^ روسيلي، جون (1991). الموسيقى والموسيقيون في إيطاليا في القرن التاسع عشر . لندن: باتسفورد. ص 48. ISBN 9780713461534.
  19. ^ هربرت-قيصري، إدغار (1963). التقاليد وجيجلي: 1600-1955: مديح . لندن: ر. هيل. ص 80.

مصادر

  • نينو أنجيلوتشي، ريكوردي دي أونا فنان، أنطونيو كوتوني (روما، 1907). ردمك 978-1148413716 
  • رولاند مانشيني وجان جاك روفيروكس (الأصل H. Rosenthal and J. Warrack، الطبعة الفرنسية)، دليل الأوبرا ، العناصر التي لا غنى عنها للموسيقى (فايارد، 1995). ردمك 2-213-59567-4 
  • آرثر إيجل فيلد هال (المحرر)، قاموس الموسيقى الحديثة والموسيقيين (دنت، لندن وتورنتو 1924).
ويكيميديا ​​​​كومنز لديها وسائل الإعلام المتعلقة أنطونيو كوتوني .
  • تسجيل أنطونيو كوتوني وفرانشيسكو ماركوني وهم يغنون أغنية "I mulattieri" على موقع يوتيوب
  • الرابطة الثقافية أنطونيو كوتوني
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=أنطونيو_كوتوني&oldid=1240955761"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate