مايكل أنجلو وعائلة ميديشي

كانت علاقة مايكل أنجلو (6 مارس 1475 - 18 فبراير 1564) مع عائلة ميديشي معقدة ، الذين كانوا طوال معظم حياته الحكام الفعليين لمدينته فلورنسا . برز آل ميديشي باعتبارهم أبرز المصرفيين في فلورنسا. لقد جمعوا ثروة كبيرة استُخدم بعضها لرعاية الفنون. بدأ أول اتصال لمايكل أنجلو مع عائلة ميديشي في وقت مبكر كمتدرب موهوب في سن المراهقة لدى الرسام الفلورنسي دومينيكو جيرلاندايو . بعد عمله الأولي مع لورينزو دي ميديشي ، استمرت تفاعلات مايكل أنجلو مع العائلة لعقود من الزمن بما في ذلك باباوات ميديشي للبابا ليو العاشر والبابا كليمنت السابع .

على الرغم من التوقفات والاضطرابات في العلاقة بين مايكل أنجلو ورعاته من عائلة ميديشي، إلا أن اللجان من باباوات ميديشي كانت هي التي أنتجت بعضًا من أفضل أعمال مايكل أنجلو، بما في ذلك إكمال قبر البابا يوليوس الثاني مع تمثاله الضخم لموسى ، ويوم القيامة ، وهي لوحة جدارية معقدة تغطي جدار المذبح في كنيسة سيستين (لم يكن سقف كنيسة سيستين السابق من تكليفات ميديشي).

أرسله والد مايكل أنجلو لدراسة القواعد مع عالم عصر النهضة الإنساني فرانشيسكو دا أوربينو في فلورنسا عندما كان صبيًا صغيرًا. ^[1] ومع ذلك، لم يُظهر الفنان الشاب أي اهتمام بدراسته، مفضلاً نسخ اللوحات من الكنائس والسعي إلى صحبة الرسامين. ^[1] في الثالثة عشرة من عمره، تدرب مايكل أنجلو على يد الرسام دومينيكو جيرلاندايو . ^[2] عندما كان مايكل أنجلو في الرابعة عشرة من عمره فقط، أقنع والده جيرلاندايو بدفع أجرة لمتدربه كفنان، وهو أمر غير معتاد للغاية في ذلك الوقت. ^[3] عندما طلب لورينزو دي ميديشي ("لورينزو إل ماجنيفيكو ") الحاكم الفعلي لفلورنسا من غيرلاندايو في عام 1489 أفضل تلاميذه، أرسل غيرلاندايو مايكل أنجلو وفرانشيسكو جراناتشي . ^[3] لاحظ لورينزو موهبة مايكل أنجلو غير العادية، ورغبًا في تشجيعه، اقترح على مايكل أنجلو الانتقال إلى القصر والعيش هناك كابن له ليتلقى تعليمه مع أطفال ميديشي. حتى أن لورينزو عرض على والد مايكل أنجلو لودوفيكو منصبًا محترمًا في القصر. أُلقي مايكل أنجلو في وسط دائرة ميديشي، حيث كان منخرطًا في الشعر والعلم والفلسفة والفن .

في ذلك الوقت بدأ مايكل أنجلو لأول مرة في كتابة أعمق أفكاره في الشعر، واستمر في القيام بذلك لبقية حياته. ^[4] من عام 1490 إلى عام 1492، التحق مايكل أنجلو بالأكاديمية الإنسانية التي أسسها آل ميديشي. لقد استوعب أفلاطونية عصر النهضة من خلال اتصاله المباشر ببعض فلاسفة عصر النهضة الإنسانيين العظماء في بلاط ميديشي. ^[5] وبالتالي، كانت كل من وجهة نظر مايكل أنجلو وفنه خاضعين لتأثير العديد من أبرز الفلاسفة والكتاب في ذلك اليوم بما في ذلك مارسيليو فيسينو وبيكو ديلا ميراندولا وأنجيلو بوليزيانو . ^[6] درس مايكل أنجلو النحت على يد بيرتولدو دي جيوفاني . في هذا الوقت، نحت مايكل أنجلو النقوش البارزة مادونا الدرجات (1490-1492) ومعركة القنطور (1491-1492). استند الأخير إلى موضوع اقترحه بوليزيانو وكلفه به لورينزو دي ميديشي. ^[1]

أدى موت لورينزو دي ميديشي في 8 أبريل 1492 إلى انقلاب ظروف مايكل أنجلو. ^[6] ترك مايكل أنجلو أمن بلاط ميديشي وعاد إلى منزل والده. في الأشهر التالية، نحت صليبًا خشبيًا (1493)، كهدية لرئيس كنيسة سانتو سبيريتو الفلورنسية ، الذي سمح له ببعض الدراسات التشريحية على جثث مستشفى الكنيسة. ^[1] بين عامي 1493 و1494، اشترى كتلة من الرخام لتمثال أكبر من الحجم الطبيعي لهرقل ، والذي تم إرساله إلى فرنسا واختفى بعد ذلك في وقت ما حول القرن الثامن عشر. ^[1] في 20 يناير 1494، بعد تساقط الثلوج بكثافة، كلف وريث لورينزو، بييرو دي لورينزو دي ميديشي، تمثالًا من الثلج، ودخل مايكل أنجلو مرة أخرى بلاط ميديشي. انتهى حكم آل ميديشي الذي دام ستين عامًا في عهد بييرو ميديشي. ^[7]

في نفس العام، طُرد آل ميديشي من فلورنسا نتيجة لصعود جيرولامو سافونارولا . غادر مايكل أنجلو المدينة قبل نهاية الاضطرابات السياسية، وانتقل إلى البندقية ثم إلى بولونيا، ^[6] حيث بقي لأكثر من عام. في بولونيا، كُلف بإنهاء نحت آخر التماثيل الصغيرة لضريح القديس دومينيك ، في الكنيسة المخصصة لذلك القديس. وفقًا لأسكانيو كونديفي ، طلب لورينزو دي بييرفرانشيسكو دي ميديشي، الذي نحت مايكل أنجلو له القديس يوحنا المعمدان ، من مايكل أنجلو "إصلاحه بحيث يبدو وكأنه دُفن" حتى يتمكن من "إرساله إلى روما ... وتقديمه على أنه عمل قديم ... وبيعه بشكل أفضل بكثير". تعرض كل من لورينزو ومايكل أنجلو للخداع عن غير قصد من حيث القيمة الحقيقية للقطعة من قبل وسيط. اكتشف الكاردينال رافاييل رياريو ، الذي باعه لورينزو التمثال، أنه كان احتيالاً، لكنه أعجب بجودة التمثال إلى الحد الذي دفعه إلى دعوة الفنان إلى روما. ^[1] ربما شجع هذا النجاح الواضح في بيع تمثاله في الخارج بالإضافة إلى الوضع المحافظ في فلورنسا مايكل أنجلو على قبول دعوة الأسقف. ^[6]

بحلول نهاية عام 1494، كان الوضع السياسي في فلورنسا أكثر هدوءًا. وعند عودته إلى فلورنسا، وجد أن الأمور في المدينة قد تغيرت كثيرًا. ^[1] لم تعد المدينة، التي كانت مهددة من قبل الفرنسيين، في خطر حيث عانى شارل الثامن من الهزائم. عاد مايكل أنجلو إلى فلورنسا لكنه لم يتلق أي عمولات من حكومة المدينة الجديدة تحت حكم سافونارولا. عاد إلى العمل لدى ميديشي. ^[6] خلال نصف العام الذي قضاه في فلورنسا، عمل على تمثالين صغيرين، تمثال طفل القديس يوحنا المعمدان وتمثال كيوبيد النائم .

لم يكن البابا الجديد ليون العاشر غريبًا على مايكل أنجلو، فهو لم يكن سوى زميله القديم في المدرسة جيوفاني دي لورينزو دي ميديشي، الابن الثاني للورينزو العظيم. نظرًا لأن ليو كان من عائلة ميديشي، فقد كان أحد المشاريع التي حدثت له بشكل طبيعي هو زخرفة الواجهة غير المكتملة لكنيسة عائلته، سان لورينزو ، في فلورنسا. ^[8] أنهى سلفه برونليسكي الجزء الداخلي وكان عليه أن ينهي الواجهة. في الواقع، دعا ليو العاشر العديد من المهندسين المعماريين للقيام بذلك ولم يكن من بين الأوائل. ومع ذلك، عندما صنع النقش على الخشب في ديسمبر 1516، حصل في يناير 1518 على موافقة ليو. تحسبًا للمشروع، خرج إلى المحاجر في كارارا بإيطاليا لحفر الجرانيت وقضى عامين في بناء الطريق إليه والإشراف على الاستخراج ونقل الرخام إلى فلورنسا. كانت واجهة الكنيسة في الواقع أول مهمة معمارية يقوم بها، ولم تكن لديه خبرة في إنتاج الخطط والقياسات اللازمة لمشروعه. كانت كتل الرخام المستخدمة في الأعمدة والكورنيشات وغيرها من السمات المعمارية مختلفة عن تلك التي استخدمها في منحوتاته. ^[9]

كانت السنوات الثلاث التي قضاها في رسم الرسومات والنماذج للواجهة، بالإضافة إلى محاولة فتح مقلع رخام جديد في بييتراسانتا، مخصصة خصيصًا لهذا المشروع. لسوء الحظ، تأخر المشروع بسبب بناء طرق جديدة لنقل الرخام. أراد البابا ليون العاشر استخدام الرخام في المحاجر في سيرافيزا . كان مقلعًا مهجورًا وبالتالي لم يكن به عمال ولا طرق هناك. تم تجاهل رأيه في هذا الموضوع وأُمر بنقل العملية إلى سيرافيزا. وبسبب ذلك، اتُهم ظلماً بخرق عقده مع كارارا. أيضًا، عندما جادل مع البابا حول هذا الأمر، اتُهم بتفضيل رخام كارارا على سيرافيزا.

بعد تأخير دام ثلاث سنوات، تم إلغاء المشروع فجأة. ^[5] تفتقر البازيليكا إلى واجهة حتى يومنا هذا، ويظل سبب هذا الإلغاء لغزًا للمؤرخين. ومع ذلك، لا يزال العديد من الناس يزينونها اليوم. ^[5] تعد كنيسة ميديشي في سان لورينزو أفضل مثال على دمج رؤية الفنان النحتية والمعمارية منذ أن أنشأ مايكل أنجلو كل من المنحوتات الرئيسية وكذلك الخطة الداخلية. ^[10]

من عجيب المفارقات أن أبرز المقابر هي مقابر اثنين من آل ميديشي غير المشهورين الذين ماتا في سن الشباب، وهما ابن وحفيد لورينزو إل ماجنيفيكو. دفن لورينزو نفسه في قبر غير مكتمل وغير مثير للإعجاب نسبيًا على أحد الجدران الجانبية للكنيسة، ولم يُمنح نصبًا مستقلاً، كما كان مقصودًا في الأصل. وبدلاً من العودة إلى روما، بقي مايكل أنجلو في فلورنسا ووافق على مواصلة بناء كنيسة ميديشي. ^[5] تحتوي كنيسة ميديشي على آثار مخصصة لأعضاء معينين من عائلة ميديشي. لم يكمل مايكل أنجلو بنائها أبدًا، لذلك أكملها تلاميذه لاحقًا. دُفن لورينزو إل ماجنيفيكو عند جدار مدخل كنيسة ميديشي. وُضعت منحوتات للسيدة العذراء والطفل والقديسين الراعيين لعائلة ميديشي كوزماس وداميان فوق قبره؛ ومن بين هذه المنحوتات كانت السيدة العذراء لعائلة ميديشي من عمل مايكل أنجلو نفسه. تم اكتشاف الممر المخفي الذي يحتوي على رسومات جدارية لمايكل أنجلو أسفل خزانة الملابس الجديدة في عام 1976. ^{[11] [12]}

عندما توفي البابا ليون العاشر، خلفه أدريان السادس، لكنه توفي في غضون عام. وخلفه البابا كليمنت السابع ، ثاني بابا من آل ميديشي. كان البابا كليمنت السابع متطورًا ووسيمًا وذكيًا، وأصبح أحد أهم رعاة مايكل أنجلو - على الرغم من انخفاض خزائن الفاتيكان أثناء بابويته، بسبب إسراف الباباوات السابقين وسلسلة من المصائب الدولية. ^[7]

كان كليمنت السابع، المعروف أيضًا باسم جوليو دي جوليانو دي ميديشي، ابن شقيق لورينزو وابن جوليانو دي ميديشي ، الذي اغتيل في مؤامرة باتزي عام 1478. كما هو الحال مع ليو العاشر، تلقى مايكل أنجلو تعليمه جنبًا إلى جنب مع كليمنت السابع ولعدة سنوات، تواصل الاثنان بتفاصيل كبيرة سواء عن طريق الرسائل أو شخصيًا. ^[13] وعلى الرغم من أن كليمنت السابع كان طفلاً غير شرعي، فقد أصبح رئيس أساقفة عن طريق الإعفاء البابوي، حيث نص ليو العاشر على أن والديه تزوجا سراً. وهكذا، أصبح جوليو دي ميديشي كاردينالًا في عام 1513 وفي عام 1523 أصبح البابا. حدثت مصائب عديدة خلال بابويته، بما في ذلك نهب روما والإصلاح الإنجليزي والإصلاح البروتستانتي المستمر لمارتن لوثر .

كان لدى كليمنت السابع خطط لجعل مكتبة لورينتيان عامة، وفي القيام بذلك، اقترح البابا إنشاء مبنى جديد. تم التعاقد مع مايكل أنجلو وأنتج تصميمًا مذهلاً ولكن لم يتم تنفيذه حتى انتقل إلى روما في عام 1525. في هذا المشروع، أنتج مايكل أنجلو أنماطًا جديدة مثل الأعمدة التي تتناقص نحافتها عند الأسفل، وسلالم ذات أشكال مستطيلة ومنحنية متباينة. عمل مايكل أنجلو على هذين المشروعين بشكل متقطع على مدار السنوات الثلاث عشرة التالية. ^[8] في النهاية، تم الانتهاء منه بعد وفاته. ^[9] قبل أيام قليلة من وفاته، كلف كليمنت السابع مايكل أنجلو برسم يوم القيامة في كنيسة سيستين . ^[14]

في عام 1527، طرد مواطنو فلورنسا، بتشجيع من نهب روما، عائلة ميديشي واستعادوا الجمهورية . تلا ذلك حصار المدينة، وذهب مايكل أنجلو لمساعدة فلورنسا الحبيبة من خلال العمل على تحصينات المدينة من عام 1528 إلى عام 1529. سقطت المدينة في عام 1530، واستعاد آل ميديشي السلطة. غادر مايكل أنجلو فلورنسا إلى الأبد في منتصف ثلاثينيات القرن السادس عشر، تاركًا مساعدين لإكمال كنيسة ميديشي. غادر فلورنسا للمرة الأخيرة في سن الستين، تاركًا كنيسة ميديشي غير مكتملة.

قرر مايكل أنجلو الاستقرار في روما، حيث كان يأمل في الانتهاء من قبر البابا يوليوس الثاني لكنه لم يتمكن من القيام بذلك، بسبب مشروع جديد كلفه به البابا يوليوس الثاني. وهكذا وضع مايكل أنجلو القبر جانبًا لرسم لوحة جدارية في كنيسة سيستين . ^[8] كُلِّف مايكل أنجلو برسم مقابر حفيد لورينزو دي ميديشي، جوليانو ، دوق نيمور والابن الثالث للورينزو، والبابا ليو العاشر والبابا كليمنت السابع، وكلاهما من عائلة ميديشي؛ وكذلك لورينزو العظيم. تم إكمال اثنين فقط: جوليانو ولورنزو. ^[5]

على الرغم من أن بناء نصب البابا يوليوس لم يسير وفقًا للخطة، فقد تم الكشف عنه رسميًا في فبراير 1545. تم تقليص التصميم الأصلي إلى شيء صغير وسهل الإدارة بثلاثة منحوتات فقط من صنع مايكل أنجلو. وضع مايكل أنجلو، في سن السبعين، معيارًا عاليًا للفنانين التاليين. كان الناس يحاولون بالفعل تلخيص إنجازاته والنظر في مكانته في التاريخ. منذ ذلك الوقت، عُرف باسم "مايكل أنجلو الإلهي"، أسطورة حية، سيد عصر النهضة الإيطالي . ومع تقدمه في السن، عينه البابا بولس الثالث في عام 1547 كبير المهندسين المعماريين لكاتدرائية القديس بطرس ، والتي سيعمل عليها لبقية حياته. توفي مايكل أنجلو بسبب الشيخوخة، تاركًا المشروع غير مكتمل. على الرغم من أنه كرس السنوات السبع عشرة الأخيرة من حياته لهذه المهمة، رفض مايكل أنجلو قبول أي شيء. قال إنه فعل ذلك من أجل خير روحه. ^[8] بعد سنوات تم نقل جثته من روما لدفنها في كنيسة سانتا كروتشي ، تلبية لطلبه الأخير بدفنه في توسكانا الحبيبة.

• حياة أفضل الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين
• قائمة أعمال مايكل أنجلو