بروش سلتيك

كانت الدبابيس الحلقية الصغيرة والبسيطة المصنوعة من البرونز والحديد، ونادرًا الفضة، شائعة في العصر الروماني كوسيلة تثبيت عملية، لكنها لم تُستخدم للأشياء ذات المكانة الرفيعة، وكان أي زخرفة تقتصر عادةً على أشرطة حول الحلقة أو أنماط بسيطة أخرى. ^{[ 20 ]} غالبًا ما يتم تحقيق السماكة الإضافية عند الطرف، اللازمة لمنع الدبوس من السقوط، ببساطة عن طريق ثني أطراف الحلقة للخلف. ^{[ 21 ]}

في أواخر العصر الروماني في بريطانيا، خلال القرنين الثالث والرابع الميلاديين، ظهر نوع من الدبابيس الحلقية ذات الزخارف الحيوانية في نهاياتها، برؤوس بشرية أو حيوانية، ولم تكن أعرض بكثير من بقية الحلقة. بعض النماذج كانت مزينة بالمينا ، ولم يمتد الدبوس كثيرًا خارج الحلقة. ^{[ 22 ]} توجد هذه الدبابيس بشكل خاص في جنوب غرب بريطانيا وويلز ، ويبدو أنها تطورت في هذه المناطق. تراجع الإقبال على هذا النوع في جنوب بريطانيا بحلول القرن الخامس الميلادي، ^{[ 23 ]} ولكنه انتشر في أيرلندا خلال القرنين السادس والسابع الميلاديين.

أدت هذه الأنواع إلى زيادة ملحوظة في حجم الأطراف، التي أصبحت تتميز بسطح مستوٍ غالبًا ما يكون مزينًا بالمينا أو التطعيم الزجاجي، باستخدام أنماط تجريدية في الغالب، وأحيانًا زخارف حيوانية. ويبلغ طول الدبوس الآن ضعف قطر الحلقة تقريبًا. ^{[ 24 ]} شملت المنطقة الثقافية الأيرلندية في هذه الفترة جزءًا كبيرًا من غرب اسكتلندا، وشهد شرق اسكتلندا البيكتي تطورًا مماثلًا، على الرغم من اختلاف الأشكال نوعًا ما. وتوازت الزخرفة مع تلك الموجودة على تجهيزات معدنية أخرى، مثل قطع من معدات السروج، ^{[ 25 ]} والقطع المعدنية القليلة المتبقية من المقتنيات المسيحية المبكرة وغيرها من المشغولات الكنسية.

بعد عام 700 بقليل، بدأ إنتاج دبابيس كبيرة الحجم ومزخرفة للغاية مصنوعة من المعادن الثمينة والأحجار الكريمة. كانت هذه الدبابيس تعبيرًا واضحًا عن المكانة الرفيعة لمرتديها، وتُظهر براعة فائقة في استخدام جميع تقنيات الصياغة . استمر إنتاجها لحوالي 200 عام؛ وتتميز دبابيس البيكت بتصميم أكثر تجانسًا من نظيرتها الأيرلندية، مما قد يشير إلى فترة إنتاج أقصر، ربما من منتصف القرن الثامن إلى بداية القرن التاسع. ^{[ 26 ]} كل تصميم من التصاميم الباقية فريد من نوعه، ولكن تم تطوير وتوسيع نطاق الأنواع التي ظهرت في الدبابيس السابقة الأكثر بساطة. لم يكن هناك تقليد سابق للدبابيس المزخرفة للغاية في أيرلندا، وربما يكون هذا التطور قد نشأ من التواصل مع النخب الأوروبية التي كانت ترتدي دبابيس كبيرة كدليل على المكانة. وقد تم بالفعل إجراء مثل هذه الاتصالات، خاصة من قبل الرهبان المتجولين. ^{[ 27 ]}

تشير الأدلة الأثرية، وبعض الأدلة الأدبية، إلى أن الدبابيس المصنوعة من المعادن النفيسة كانت رمزًا للمكانة الملكية، إلى جانب ارتداء العباءة الأرجوانية، ومن المرجح أن هذا هو السبب في ارتدائها من قبل المسيح على صليب مرتفع في موناستربويس ، ومن قبل مريم العذراء على صليب آخر. ^{[ 28 ]} جميع الأمثلة الباقية، والتي يزيد عددها عن 50 دبوسًا (ليست جميعها كاملة) في حالة الدبابيس الأيرلندية، ^{[ 29 ]} تم استخراجها عن طريق التنقيب، أو على الأقل العثور عليها مدفونة في الأرض، ولكن عندما تكون الظروف التفصيلية للعثور عليها معروفة، فإن القليل منها يكون من القبور، والاكتشافات في الكنوز أكثر شيوعًا. عندما كانت هذه الدبابيس مدفونة في القبور، غالبًا ما يكون تاريخ الدفن أحدث بكثير من تاريخ صنع الدبوس، ^{[ 30 ]} كما هو الحال في دبوس على الطراز الأيرلندي من القرن الثامن تم العثور عليه في مدفن نورسي في ويستراي ، أوركني ، ^{[ 31 ]} وربما دبوس كيلمينهام. ^{[ 32 ]} غالبًا ما تحمل الدبابيس المزخرفة اسمًا واحدًا أو أكثر - يُفترض أنها أسماء أصحابها - محفورة على الجهة الخلفية، وغالبًا ما تكون مكتوبة بالرونية . ولا تزال الدبابيس الأبسط المصنوعة من البرونز وسبائك مماثلة تُعثر عليها بأعداد أكبر بكثير.

أكثر الدبابيس الأيرلندية تفصيلاً هي تلك التي تُشبه الشكل الحلقي، بينما تحتفظ الدبابيس الاسكتلندية في الغالب بأشكالها الحلقية الحقيقية. ^{[ 34 ]} معظمها مصنوع من الفضة المطلية بالذهب ، وغالبًا ما يكون التذهيب جزئيًا. بعضها مصنوع من معادن أساسية مطلية بالذهب، كالبرونز أو سبائك النحاس؛ ^{[ 35 ]} لا يُعرف سوى دبوس أيرلندي واحد من الذهب الخالص، يعود إلى القرن التاسع من لوغان، مقاطعة لندنديري ، وهو أقل تفصيلاً من معظم المجموعة، على الرغم من أن مستوى الصنع فيه عالٍ جدًا. ^{[ 36 ]} مع ذلك، تحتوي بعض الدبابيس على تجويف مخفي ربما كان يحتوي على أوزان صغيرة من الرصاص لجعل المعدن الثمين المستخدم يبدو أكثر قيمة مما هو عليه في الواقع. ^{[ 37 ]}

في أيرلندا، قد يُحوّل رأس الدبوس إلى نقطة محورية للزخرفة، باستخدام صفيحة على شكل طائرة ورقية أحيانًا، كما هو الحال في بروش تارا؛ أما في اسكتلندا، فكانت رؤوس الدبابيس عبارة عن دوائر بسيطة تتشكل بثني الدبوس على نفسه. ^{[ 38 ]} غالبًا ما تكون نهايات الدبابيس الاسكتلندية ذات أشكال مميزة مفصصة أو مربعة تمتد خارج دائرة الحلقة من كلا الجانبين، بينما في النماذج الأيرلندية، تمتد النهايات عادةً داخل الحلقة لتشكل منحنى آخر، ولكن ليس كثيرًا خارجها، أو أحيانًا تشكل خطًا مستقيمًا عبر الجزء الداخلي من الحلقة. قد تربط البروشات الأيرلندية النهايتين بشرائط ضيقة فقط، أو لا تزيل الفجوة تمامًا فحسب، بل تحتوي على منطقة مركزية للزخرفة حيث كانت الفجوة بين النهايتين؛ وتُظهر البروشات التي عُثر عليها مع كأس أرداغ كلا النوعين. ^{[ 39 ]}

كان الجسم الرئيسي يُصب عادةً، وقد عُثر على عدد من عناصر القوالب المكونة من قطعتين. ^{[ 40 ]} تحتوي العديد من الدبابيس على تجاويف للمسامير أو النتوءات التي غالبًا ما تكون نصف كروية، ولكنها قد تكون مربعة أو معينية أو بأشكال أخرى؛ وفي كثير من الأحيان تكون المسامير نفسها مفقودة الآن. وهي مصنوعة من مجموعة متنوعة من المواد بما في ذلك الزجاج والمينا والعنبر والأحجار الكريمة الموجودة محليًا، على الرغم من أنها لا تشمل أيًا من "الأحجار الكريمة" الحديثة الكلاسيكية، أو حتى العقيق الموجود في المجوهرات الأنجلوسكسونية. ومع ذلك، يبدو أن قضبان زجاج الميليفيوري المستخدمة أحيانًا قد تم استيرادها من إيطاليا، مثل تلك المستخدمة في المجوهرات الأنجلوسكسونية من ساتون هو ؛ وقد تم التنقيب عن أمثلة لهذه القضبان في كل من أيرلندا وإنجلترا. ^{[ 41 ]}

على غرار الكؤوس الجزيرية وغيرها من المشغولات المعدنية، صُنعت دبابيس الزينة الأيرلندية المزخرفة للغاية في الغالب من عدة قطع تُثبّت معًا بدبابيس أو فتحات. غالبًا ما كانت تُصنع الزخارف الدقيقة على "صواني" تتناسب مع الحلقة الرئيسية - في دبوس تارا، العديد من هذه الصواني مفقودة الآن (كان معظمها لا يزال في مكانه عندما عُثر عليه عام 1850).

تشمل التقنيات المستخدمة نحت الرقائق ، و"تقليد نحت الرقائق" المصبوب، والزخرفة الدقيقة ، والنقش ، والتطعيم بأنواع مختلفة منها، بما في ذلك النيلو والزجاج والمينا المحفورة ، بالإضافة إلى تقنيات الطرق والتشكيل المتنوعة: "يكاد نطاق المواد والتقنيات أن يشمل كل ما هو معروف للإنسان". ^{[ 43 ]} هناك تقنيتان غائبتان هما "الزخرفة المثقوبة الحقيقية بين الأقواس، والتي كانت شائعة الاستخدام في المجوهرات البيزنطية"، ^{[ 44 ]} وتقنية المينا المقسمة التي ميزت الكثير من مجوهرات أوروبا الغربية، وخاصة الدبابيس الكبيرة، في ذلك الوقت، سواء كانت من المينا أو مرصعة بالأحجار الكريمة مثل العقيق الذي استُخدم ببراعة في ساتون هو وفي كنز ستافوردشاير الأنجلوسكسوني . في الدبابيس المذهبة، يقتصر استخدام المينا على المسامير التي تُضفي لمسة جمالية على التصميم كالأحجار الكريمة؛ أما المساحات الأكبر من الزخرفة المحفورة الموجودة على الأطراف المتسعة للأنواع الأقدم، فربما استمرت في الأنواع الأبسط، على الرغم من صعوبة تحديد تاريخها.

في بعض البروشات، تكون الزخارف بالغة الدقة بحيث لا يمكن تقديرها عند ارتدائها، وبعض البروشات الأكثر فخامةً يكون ظهرها، غير المرئي عند ارتدائها، مزينًا بزخارف تكاد تضاهي زخارف وجهها. يجمع بروش تارا بين هاتين الميزتين، بالإضافة إلى أنه يشترك مع بعض البروشات الأخرى في اختلاف أنماط الزخرفة بين الوجه والظهر، حيث تقتصر الزخارف الحلزونية "السلتية" وغيرها من الزخارف الحلزونية على الظهر، بينما يحتوي الوجه على المزيد من الزخارف المتشابكة والعناصر الحيوانية. ^{[ 45 ]} وتشترك هذه الميزات أيضًا في أكثر البروشات زخرفةً في لندن وإدنبرة، وهما بروش لوندسبورو وبروش هانترستون على التوالي . ^{[ 46 ]} قد يعود ذلك إلى أن الزخرفة على الظهر تعتمد بشكل أكبر على النقش بدلاً من التذهيب، مما قد يؤدي إلى تشابك الأسلاك في الملابس التي يُرتدى عليها البروش. ^{[ 47 ]}

لم يُعثر إلا على عدد قليل من الدبابيس الرئيسية، أو حتى المشغولات المعدنية الأخرى، في سياقات يسهل تحديد تاريخها، ويستند تأريخ معظمها، على الأقل للدبابيس الأقدم، إلى مقارنتها بالمخطوطات المزخرفة الجزرية ، مع أن تأريخ هذه المخطوطات نفسها غالباً ما يكون غير مؤكد. لطالما اعتُرف ببروش تارا بتشابهه الأسلوبي الواضح مع أناجيل ليندسفارن ، التي يُعتقد أنها تعود إلى الفترة ما بين 698 و715 ميلادي. يتجلى هذا التشابه في صفحات السجاد ، وهي صفحات مزخرفة بتفاصيل دقيقة، تشترك مع البروش في نزعة نحو إضفاء طابع " الرعب من الفراغ" الذي لا يترك أي مساحة دون تزيين، فضلاً عن الزخارف المعقدة صغيرة الحجم والمتقنة التنفيذ، والتي تُقدّر قيمتها على أفضل وجه عند رؤيتها بحجم أكبر من حجمها الحقيقي، سواء في الأصل أو في الصور الفوتوغرافية. يجمع كلا البروش عناصر من أصول أسلوبية متعددة في أسلوب جزري مميز: فن لا تين السلتي، والأسلوب الجرماني الذي يصور الحيوانات ، والأساليب الكلاسيكية وغيرها من الأساليب المتوسطية.

• 
  الجزء الخلفي من بروش هنترستون ، وهو بروش مبكر ومتقن على الطراز الأيرلندي تم العثور عليه في اسكتلندا، ويظهر نقشًا لمالك فايكنغ لاحق بكثير
• 
  دبابيس الزينة البيكتية الموجودة في كنز جزيرة سانت نينيان ، ذات النهايات الفصية البيكتية النموذجية .
• 
  واجهات حيوانات مواجهة للبيكتيين، كنز جزيرة سانت نينيان
• 
  طرف "متشابك" على بروش شوك

بدأ الفايكنج غاراتهم على أيرلندا منذ عام 795، مُلحقين أضرارًا جسيمة بالأديرة على وجه الخصوص. ومع ذلك، ورغم أن الفايكنج أنشأوا العديد من "لونغفورت" ، وهي في البداية معسكرات محصنة لقضاء فصل الشتاء، ولاحقًا مدنًا مثل دبلن وويكسفورد وكورك ووترفورد ( أولى المراكز الحضرية الحقيقية في أيرلندا)، إلا أن الأيرلنديين الأصليين كانوا أكثر نجاحًا من الإنجليز والاسكتلنديين في منع استيلاء الفايكنج على مناطق واسعة النطاق لتوطين المزارعين. وبحلول عام 1000 تقريبًا، استقر الوضع نسبيًا، مع وجود خليط من السكان النورسيين والغيل في المدن والمناطق المجاورة لها، بينما ظل الأيرلنديون الغيل، الذين غالبًا ما شكلت نخبتهم تحالفات سياسية وشراكات تجارية ومصاهرات مع قادة الفايكنج، مسيطرين على الغالبية العظمى من الجزيرة، وكانوا قادرين على تحصيل الجزية من مدن الفايكنج. ^{[ 48 ]}

تتميز هذه الفترة بوفرة كبيرة في الفضة، يُعزى ذلك على الأرجح إلى غارات الفايكنج وتجارتهم، ولذا صُنعت معظم الدبابيس من الفضة الخالصة، إذ كاد التذهيب والزخرفة بمواد أخرى أن يختفيا. غالبًا ما تكون هذه الدبابيس كبيرة الحجم وثقيلة نسبيًا، لكنها أبسط من أكثر الدبابيس السابقة تفصيلًا، فلا تستخدم أنماط الزخرفة المحلية القديمة ولا أنماط الفايكنج التي اعتُمدت في مواد أخرى. ويُعد هذا استمرارًا لاتجاه يمكن ملاحظته في الدبابيس اللاحقة من الفترة السابقة، قبل أن يترسخ تأثير الفايكنج بشكل كبير. يُعد دبوس روسكريا من القرن التاسع أحد الدبابيس الانتقالية؛ فعلى الرغم من أن شكله مزخرف للغاية، برأس دبوس مثلث مسطح كبير، إلا أن الحلقة مصنوعة من الفضة الخالصة السميكة، وتشغل ألواح الفضة الذهبية مساحة صغيرة نسبيًا، وصنعتها عبارة عن تقليد "خشن" أو "بدائي" للأعمال السابقة. ^{[ 49 ]} يُعد دبوس كيلاميري مثالًا آخر مزخرفًا وعالي الجودة، مع تركيز واضح على أسطح الفضة المسطحة البسيطة. ^{[ 50 ]} هناك استثناءات نادرة تظهر فيها بروشات مزخرفة للغاية تأثيراً أسلوبياً وتقنياً إسكندنافياً، ولا سيما بروش أيرلندي من جزيرة راثلين ، مع مناطق مختومة حيث كان التقليد الأيرلندي يستخدم الصب. ^{[ 51 ]}

يبدو أن هذه الدبابيس صُنعت على يد حرفيين محليين، لكنها كانت تُرتدى من قِبل كلٍ من الفايكنج والغيل. ^{[ 52 ]} تتميز دبابيس الشوك الشائعة جدًا بنهايات ورؤوس دبابيس تُشبه أزهار الشوك ، مع كرة يعلوها نتوء دائري، غالبًا ما يكون متسعًا؛ ويُطلق عليها هذا الاسم بغض النظر عما إذا كانت الكرة "مُتشعّبة" أم لا - أي مُشكّلة بنمط منتظم من نتوءات صغيرة مُدبّبة، مثل الدبوسين السفليين من كنز بنريث الموضح هنا. كانت هذه، وغيرها من النهايات الكروية للدبابيس، شائعة، لكن استمر صنع النهايات المُسطّحة، والتي أصبحت الآن مُزيّنة ببروزات فضية دائرية وسط أنماط بسيطة مُكرّرة، أو بنمط مُتشابك أكبر حجمًا من الشارات المُزخرفة السابقة. في هذه الدبابيس، غالبًا ما تنتهي الحلقة بـ "وحش مُمسك" يعضّ الصفيحة الطرفية. يُعدّ مزيج الأنواع الذي شوهد في كنز بنريث من القرن العاشر نموذجيًا. ^{[ 53 ]}

أُعيدت دبابيس الزينة الجزرية إلى الدول الإسكندنافية، وبدأ إنتاجها هناك في القرن العاشر الميلادي، حيث كان الرجال يرتدونها منفردة على الكتف؛ بينما كانت نساء الفايكنج يرتدين أزواجًا من دبابيس الزينة البيضاوية المميزة على أعلى الصدر. ^{[ 54 ]} وكانت معظمها أبسط من النماذج الجزرية، ويُعرف منها عدة مئات مصنوعة من البرونز المطلي بالقصدير بدلًا من الفضة. ^{[ 55 ]} ويُعد بروش مولرلوكن الدنماركي من القرن العاشر الميلادي المثال الأكثر تفصيلًا المعروف، بتصميمه البسيط ذي النهايات الكروية ورأس الدبوس، ولكنه غني بالتفاصيل مثل الألواح المتشابكة على الحلقة وأجزاء الزخرفة الدقيقة على الكرات. ^{[ 56 ]} كما صُنعت أنواع جزرية أخرى في مناطق الفايكنج في إنجلترا، وخاصة في يورك الإسكندنافية . ^{[ 57 ]} وتراجع استخدام بروش الحلقة النصف دائرية بحلول نهاية القرن الحادي عشر الميلادي، في الوقت الذي كانت فيه أيرلندا واسكتلندا والدول الإسكندنافية تتبنى أنماطًا أوروبية غربية عامة في العديد من مجالات الفن والحياة.

يُعدّ بروش الطائرة الورقية نوعًا مميزًا من البروشات الأيرلندية التي عُثر عليها في نهاية العصر الفايكنجي ، وقد اشتق اسمه من شكل اللوزة الذي يُطلق عليه في علم الشعارات اسم "الطائرة الورقية" ، على الرغم من أن أشكال رؤوسها كانت في الواقع شديدة التباين. ويبدو أنها كانت تُلبس، مثل البروشات الأكبر حجمًا، بشكل منفرد مع توجيه الدبوس إلى الأعلى. لا يوجد سوى "نحو ستة" منها مصنوعة من الفضة، بما في ذلك نماذج أكبر بكثير من المتوسط، بدبابيس يصل  طولها إلى 7.9 سم. ^{[ 58 ]} في هذه البروشات، لا توجد حلقة، ولكن الرأس المزخرف متصل بدبوس ذي طول متغير للغاية بواسطة قطعة معدنية قصيرة تتحرك على مفاصل في كلا الطرفين؛ وعادةً ما يوجد أيضًا حبل للفّه حول الدبوس لتثبيته. لم يُعثر حتى الآن إلا على 14 بروشًا من هذا النوع في أيرلندا، العديد منها غير مكتمل، ولم يُعثر على أي منها في أي مكان آخر؛ ^{[ 59 ]} خمسة منها من دبلن، وأقدمها يعود إلى أربعينيات القرن العاشر الميلادي. وقد ظهرت هذه البروشات لمدة قرنين آخرين تقريبًا. ^{[ 60 ]} تتميز دبابيس الخواتم النموذجية التي تعود إلى العصور الوسطى والتي يعود تاريخها إلى ما بعد عام 1200 بقلة الخصائص الأيرلندية المميزة. ^{[ 61 ]}

تم اكتشاف الدبابيس التي نعرفها اليوم منذ القرن السابع عشر، وقد ازدادت فرص بقائها بعد العثور عليها بشكل كبير خلال تلك الفترة، إذ تجاوزت قيمتها كقطع أثرية قيمتها كخردة. وفي القرن التاسع عشر، وكجزء من إحياء الفن السلتي ، صُنعت العديد من الدبابيس التي تُحاكي أو تستوحي من أنماط سابقة. ^{[ 62 ]}

يعود الفضل في انتشار موضة مجوهرات الإحياء السلتي عالية الجودة إلى حد كبير إلى جورج ووترهاوس، صائغ مجوهرات من شيفيلد ، إنجلترا، انتقل إلى دبلن عام ١٨٤٢. وقبل نهاية العقد، وجد هو وشركة ويست آند سون العريقة في دبلن، الكائنة في كوليدج غرين (والتي انتقلت لاحقًا إلى شارع غرافتون )، ضرورة لتسجيل تصاميمهم لمنع نسخها. ومن بين مختلف أنواع القطع المصنوعة، كانت دبابيس الزينة الأكثر رواجًا، كما أنها كانت الأكثر قابلية للبيع مع أقل قدر من التغيير في شكلها وتصميمها الأصليين، على الرغم من أن الصاغة كانوا يُصغّرون حجمها عمومًا ويُزوّدونها بدبابيس ومشابك تقليدية من الخلف، حتى مع أن شالات كشمير ، التي كانت رائجة أيضًا في ذلك الوقت، كانت غالبًا ما تكون فضفاضة النسيج، ما يجعلها مناسبة للتثبيت بالطريقة الأصلية. ^{[ ٦٣ ]} وقد صُنعت نسخ مختلفة بأسعار متفاوتة، إلا أن حتى أغلى النسخ لم تكن قادرة على محاكاة دقة تفاصيل النسخ الأصلية.

من الواضح أن المتحف الوطني الأيرلندي مخطئ في قوله إن موضة هذه الدبابيس بدأت بعد أن تلقت الملكة فيكتوريا نسخة طبق الأصل من "بروش كافان" خلال زيارتها لدبلن لحضور المعرض الصناعي الكبير عام 1853؛ ^{[ 64 ]} إذ تضم المجموعة الملكية دبوسين اشتراهما الأمير ألبرت لها من شركة ويست آند سون عام 1849 خلال زيارة سابقة لدبلن، وكانا يُصنعان آنذاك بكميات محدودة. وقدّم ألبرت الدبوسين لها في نوفمبر وفي عيد الميلاد من ذلك العام، وكان رد فعلها على هدية نوفمبر: "...تذكارات جميلة للغاية، كلاهما مصنوع على غرار تلك الحلي الأيرلندية القديمة الغريبة التي رأيناها في الكلية بدبلن، أحدهما بروش شال فضي، أصغر حجمًا من الأصلي". ^{[ 65 ]} وتضمنت هدية لاحقة من ألبرت حجر كيرنغورم كان قد التقطه أثناء تجوله في المرتفعات الاسكتلندية ، وهو نوع من الأحجار الكريمة أكثر أصالة من الأحجار الأجنبية ذات الألوان الزاهية المستخدمة في الكثير من مجوهرات إحياء التراث السلتي. ^{[ 66 ]}

لذا، كان اكتشاف بروش تارا عام 1850 في الوقت المناسب تمامًا لجذب اهتمام الجمهور. فقد اعتُبر على الفور تحفة فنية (على الرغم من كونه من أوائل التحف) في تطور صناعة البروشات الكبيرة والمزخرفة بإتقان في أيرلندا، وهي مكانة حافظ عليها منذ ذلك الحين. وسرعان ما اقتنى جورج ووترهاوس البروش، واستخدمه كمركز لعرض نسخ مقلدة من البروشات السلتية في متجره بدبلن، كما عرضه في المعرض الكبير بلندن عام 1851 ومعرض باريس العالمي (1855) ، بالإضافة إلى معرض دبلن الذي زارته الملكة عام 1853 (كانت فيكتوريا قد شاهدته بالفعل؛ فقد أُرسل خصيصًا إلى قلعة وندسور لتفقده).

ابتكر ووترهاوس اسم البروش؛ في الواقع، لا علاقة له بتلة تارا ، وبينما يُرجّح أنه عُثر  عليه على بُعد حوالي 28 كيلومترًا، فإن الظروف الفعلية لاكتشافه لا تزال غامضة (وذلك أساسًا لتجنب مطالبة مالك الأرض)، واختار ووترهاوس ربطه بالموقع المرتبط بملوك أيرلندا العظام ، "مدركًا تمامًا أن هذا سيغذي خيال الطبقة الوسطى الأيرلندية بأنهم ينحدرون منهم". ^{[ 67 ]} وفي وصفه لهذا التوجه في منتصف القرن العشرين، وصف أدولف ماهر الميل إلى إطلاق أسماء على البروشات - والأهم من ذلك نسخها - مثل "خيالية (وأحيانًا سخيفة)... من قِبل شركة مجوهرات في دبلن". ^{[ 68 ]} وبحلول الوقت الذي انتقل فيه بروش تارا إلى ما يُعرف الآن بالمتحف الوطني الأيرلندي في سبعينيات القرن التاسع عشر، أصبح "بروش تارا" مصطلحًا عامًا لبروشات إحياء الطراز السلتي، والتي كان بعضها يُصنع آنذاك في ورش هندية للتصدير إلى أوروبا. ^{[ 69 ]}