بيتر غرانت (مدير موسيقي)

بيتر غرانت (5 أبريل 1935 - 21 نوفمبر 1995) مدير موسيقي إنجليزي ، اشتهر بإدارة فرقة ليد زبلين منذ تأسيسها عام 1968 وحتى تفككها عام 1980. ^{[ 1 ]} بفضل بنيته الجسدية الضخمة، وأسلوبه الحازم، ومعرفته الواسعة وخبرته الطويلة، استطاع غرانت الحصول على صفقات قوية وغير مسبوقة لليد زبلين، ويُنسب إليه الفضل على نطاق واسع في تحسين أجور وظروف جميع الموسيقيين في تعاملاتهم مع منظمي الحفلات. ^{[ 2 ]} وُصف غرانت بأنه "أحد أذكى وأقسى المديرين في تاريخ موسيقى الروك". ^{[ 3 ]}

وُلد ونشأ في ضاحية ساوث نوروود جنوب لندن بإنجلترا على يد والدته، وعمل في وظائف متنوعة كعامل مسرح ، وحارس أمن ، ومصارع ، وممثل أدوار صغيرة ، ومدير جولات فنية في المملكة المتحدة لفنانين مثل تشاك بيري ، وجين فينسنت، وفرقة ذا أنيمالز ، قبل أن ينخرط لفترة وجيزة في إدارة فرق موسيقية مع فرقتي ناشفيل تينز وياردبيردز . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

كما شغل منصب المدير التنفيذي لشركة تسجيلات سوان سونغ .

وُلد غرانت في ضاحية ساوث نوروود جنوب لندن ، إنجلترا. كانت والدته دوروثي تعمل سكرتيرة. التحق بمدرسة السير والتر سانت جون في غرايشوت ، هامبشاير ، قبل الحرب العالمية الثانية ، وأكمل دراسته في مدرسة تشارترهاوس في غودالمينغ ، سري ، بعد الإجلاء . ^{[ 6 ]} بعد الحرب، عاد غرانت إلى نوروود حتى غادرها في سن الثالثة عشرة، حيث عمل في مصنع للصفائح المعدنية في كرويدون . ترك تلك الوظيفة بعد بضعة أسابيع، ثم حصل على وظيفة في شارع فليت لتوصيل الصور لوكالة رويترز .

سرعان ما انجذب غرانت إلى عالم الترفيه، وعمل كعامل مسرح في مسرح كرويدون إمباير حتى عام 1953، حين استُدعي للخدمة الوطنية في سلاح الذخائر بالجيش الملكي ، ووصل إلى رتبة عريف . ^{[ 7 ]} عمل لفترة وجيزة كمدير ترفيه في فندق بجزيرة جيرسي قبل أن يُوظف كحارس أمن وبواب في مقهى 2i's بلندن ، حيث كانت بداية مسيرة كليف ريتشارد وآدم فيث وتومي ستيل وغيرهم. ^{[ 8 ]} اقترح بول لينكولن ، المصارع المحترف والشريك في ملكية مقهى 2i's، على غرانت الظهور على شاشة التلفزيون كمصارع تحت اسمي "الكونت ماسيمو" و"الكونت برونو ألاسيو من ميلانو"، مستغلًا طوله البالغ 188 سم (6 أقدام و2 بوصة) ببراعة. ^{[ 8 ]} أشعل هذا حماسه للتمثيل، فتعاقدت معه استوديوهات الأفلام كممثل أدوار صغيرة ، ومؤدي مشاهد خطيرة ، وبديل جسدي . 

بين عامي 1958 و1963، شارك غرانت في عدد من الأفلام، منها " ليلة لا تُنسى " (1958) بدور أحد أفراد طاقم سفينة تايتانيك ، و" بنادق نافارون" (1961) بدور جندي كوماندوز بريطاني ، و "كليوباترا" (1963) بدور حارس قصر. كما ظهر في برامج تلفزيونية مثل "القديس" ، و"كراكرجاك" ، و "ديكسون من دوك غرين" ، و " عرض بيني هيل" . وكان بديلاً للممثل روبرت مورلي في العديد من أفلامه. استثمر غرانت أرباحه من هذه الأعمال في شركته الخاصة لنقل الفنانين. ومع تراجع فرص التمثيل، اتجه غرانت إلى نقل فرق موسيقية مثل " ذا شادوز" إلى حفلاتها، محققاً بذلك دخلاً أكبر.

In 1963, Grant was hired by promoter Don Arden along with John Schatt to be the British tour manager for artists such as Bo Diddley, the Everly Brothers, Little Richard, Brian Hyland, Chuck Berry, Gene Vincent and the Animals. By 1964, Grant had started to manage his own acts including the Nashville Teens,^[5] an all-girl group called She Trinity, the New Vaudeville Band, The Jeff Beck Group, Terry Reid and Stone the Crows. His management was established in the same 155 Oxford Street office used by his friend, record producer Mickie Most, who had previously worked with Grant at the 2i's Coffee Bar. Most and Grant together set up RAK Music Management, an offshoot of Most's Rak Records.^[9]

In late 1966, Simon Napier-Bell asked Grant to take over management of the Yardbirds, who were constantly touring yet struggling financially. Mickie Most had suggested to Napier-Bell that Grant would be an asset to the Yardbirds, but as it happened his arrival was too late to save the band. The experience, however, did give him ideas which were put to good use later with Led Zeppelin. As he explained:

When I started managing the Yardbirds, they weren't getting the hit singles, but were on the college circuit and underground scene in America. Instead of trying to get played on Top 40 radio, I realised that there was another market. We were the first UK act to get booked at places like the Fillmore. The scene was changing.^[10]

Grant's no-nonsense approach to promoters and his persuasive presence were influential in the Yardbirds making money from concerts for the first time. Grant travelled closely with the Yardbirds, ensuring that all costs were kept to a minimum, that members were paid on time, and that the band retained artistic control. Unlike most other managers at the time who rarely set foot in a music venue, Grant's approach was hands-on.

انحلّت فرقة ياردبيردز عام ١٩٦٨، وغادر جميع أعضائها باستثناء عازف الغيتار جيمي بيج ، الذي شكّل فرقة جديدة ضمّت إليه روبرت بلانت وجون بونام وجون بول جونز، وذلك للوفاء بعقدٍ للقيام بجولةٍ أوروبية، وقد سمح له باقي أعضاء ياردبيردز باستخدام اسم "ذا نيو ياردبيردز". بعد انتهاء الجولة، انتهى عقد استخدام الاسم، فأرسل كريس دريجا إنذارًا لبيج يطالبه فيه بالكفّ عن استخدامه، فاختارت الفرقة اسم ليد زبلين، ^{[ ١١ ]} وتولى غرانت منصب مدير أعمالهم. كانت ثقته وولاؤه لليد زبلين كبيرين لدرجة أن اتفاقه الإداري مع الفرقة كان قائمًا على اتفاقٍ شرفيّ . ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ]}

من المشكوك فيه أن فرقة ليد زبلين كانت ستحقق نفس النجاح لولا غرانت كمدير أعمالها. ^{[ 14 ]} فقد تفاوض على عقد تسجيل ضخم مدته خمس سنوات مع شركة أتلانتيك ريكوردز ، وأثمرت فلسفته التجارية في نهاية المطاف للشركة. كان غرانت يؤمن إيمانًا راسخًا بأن الفرق الموسيقية تستطيع تحقيق أرباح أكبر، وتقديم قيمة فنية أعلى، من خلال تركيز جهودها على الألبومات بدلًا من الأغاني المنفردة. كانت العروض الحية تُعتبر أهم من الظهور التلفزيوني - فإذا أراد المرء مشاهدة ليد زبلين، كان عليه أن يحضر عروضهم شخصيًا. ^{[ 15 ]}

يعود الفضل جزئيًا في نجاح فرقة ليد زبلين في الولايات المتحدة إلى فهم غرانت العميق للجمهور الأمريكي والحركة الموسيقية البديلة الواسعة التي كانت تجتاح البلاد. ^{[ 16 ]} فقد ساهمت معرفته الواسعة بسوق الجولات الموسيقية الأمريكية في وضع ليد زبلين في طليعة سوق موسيقى الروك الأمريكية المزدهرة، وتحت إدارته، أُقيمت غالبية حفلات ليد زبلين في الولايات المتحدة، مما حقق أرباحًا طائلة للفرقة. ^{[ 17 ]} وقد حرص على أن تذهب غالبية أرباح التذاكر إلى الفرقة نفسها بدلًا من منظمي الحفلات ووكلاء الحجز، ^{[ 18 ]} ويُقال إنه حصل على 90% من عائدات بيع التذاكر من حفلات الفرقة، ^{[ 3 ]} وهو إنجاز غير مسبوق. وباتباعه هذا النهج، وضع معيارًا جديدًا لإدارة الفنانين، "مُبادرًا بمفرده في نقل السلطة من الوكلاء ومنظمي الحفلات إلى الفنانين وإداراتهم أنفسهم".

Grant's determination to protect the financial interests of Led Zeppelin was also reflected by the sometimes extraordinary measures he took to combat the practice of unauthorized live bootleg recordings. He is reported to have visited record stores in London that were selling Led Zeppelin bootlegs and demanded all copies be handed over. He also monitored the crowd at Led Zeppelin concerts in order to locate anything which resembled bootleg recording equipment. At one concert at Vancouver in 1971, he saw what he thought was such equipment on the floor of the venue and ensured that it was destroyed, only to later learn that it was a noise pollution unit being operated by city officials to test the volume of the concert.^[19] On another occasion, at the Bath Festival in 1970, he threw a bucket of water over unauthorised recording equipment.^[20][21]

Grant had complete and unwavering faith in Led Zeppelin.^[22] Unlike some other managers of the era, he never compromised his clients by exploiting them for short-term profit, instead always putting their interests first, and being a manager that split the profits five ways, between Grant and the other members of the band.^[8] This was demonstrated by his decision to never release the popular songs from Led Zeppelin's albums as singles in the UK, out of respect for the band's desire to develop the concept of album-oriented rock. As was explained by Jones:

[Peter] trusted us to get the music together, and then just kept everybody else away, making sure we had the space to do whatever we wanted without interference from anybody – press, record company, promoters. He only had us [as clients] and reckoned that if we were going to do good, then he would do good. He always believed that we would be hugely successful and people became afraid not to go along with his terms in case they missed out.^[8]

Grant's past experience in handling stars such as Jerry Lee Lewis and Gene Vincent also provided him with an excellent grounding in managing the pandemonium which frequently surrounded Led Zeppelin, particularly whilst the band was on tour. Grant himself said that "Led Zeppelin looks after the music and I do everything else – and if it takes some strong measures to get our way, then so be it."^[23] According to rock journalist Steven Rosen:

كان بيتر غرانت، الحارس السابق والمصارع، تجسيدًا ماديًا لفرقة ليد زبلين من نواحٍ عديدة. بطوله الذي يتجاوز ستة أقدام ووزنه الذي يزيد عن 300 رطل، استخدم حضوره المهيب للحفاظ على النظام وضمان سلامة من هم تحت حمايته وطمأنتهم... كان هدفه الأساسي بسيطًا: حماية فرقته وأموالهم. عندما يُكشف أمر مهرب خمور أو مصور غير مصرح له، كان الطرف المحظوظ هو من يُفلت من العقاب بمجرد توبيخ لفظي شديد ومصادرة القمصان والأفلام غير المصرح بها. ^{[ 24 ]}

على الرغم من التقارير الإعلامية التي تحدثت عن أساليبه العنيفة والترهيبية، كان غرانت يحظى باحترام كبير في مجال عمله. قال جونز: "كان بيتر رجلاً شديد الحساسية، وذكياً جداً. يعتقد الناس أنه مجرد ضخامة جسده وسمعته، لكنه في الحقيقة لم يكن بحاجة لاستخدام ضخامة جسده قط. كان بإمكانه أن يتفوق على أي شخص بالكلام..." ^{[ 25 ]}

كان غرانت شخصية محورية في تأسيس شركة النشر الموسيقي "سوبرهايب ميوزيك" التابعة لفرقة ليد زبلين عام 1968. كما كان القوة الدافعة وراء تأسيس شركة "سوان سونغ ريكوردز" عام 1974، والتي منحت ليد زبلين مزيدًا من السيطرة المالية والفنية على منتجاتها. مع أنه في البداية كان يدير أعمال ليد زبلين فقط، إلا أنه تولى لاحقًا إدارة فرق أخرى متعاقدة مع "سوان سونغ"، مثل ستون ذا كروز ، وباد كومباني ، وماغي بيل . في عام 1975، رفض عرضًا مغريًا لإدارة أعمال فرقة كوين . عندما سُئل ذات مرة عن أهم نصيحة يمكن أن يقدمها مدير أعمال، أجاب غرانت: "اعرف متى تقول 'لا'". في عام 1977، طلب منه الكولونيل توم باركر إدارة جولة حفلات موسيقية مقترحة في أوروبا لإلفيس بريسلي ، لكن إلفيس توفي في 16 أغسطس 1977، فور بدء المفاوضات.

لقد أثرت المشاكل الزوجية ومرض السكري وإدمان الكوكايين ووفاة عازف الطبول في فرقة ليد زبلين جون بونام سلبًا على صحة جرانت، وبعد الانفصال الرسمي لفرقة ليد زبلين في عام 1980، والإغلاق اللاحق لشركة سوان سونغ في عام 1983، اعتزل فعليًا مجال الموسيقى وانتقل إلى مزرعته الخاصة في هيلينجلي ، شرق ساسكس .

مع ذلك، في أواخر حياته، تغلب على إدمانه وخسر وزنًا كبيرًا. وكان أول ظهور علني له منذ سنوات عديدة عام ١٩٨٩، عندما حضر مع جيمي بيج حفلًا موسيقيًا لفرانك سيناترا في قاعة ألبرت الملكية . بعد ذلك، باع غرانت ممتلكاته وانتقل إلى إيستبورن القريبة ، حيث عُرض عليه منصب قاضٍ محلي في مجلس المدينة، لكنه رفضه. ^{[ ٣٧ ]} في عام ١٩٩٢، ظهر في فيلم "كاري أون كولومبوس" بدور كاردينال. ^{[ ٣٨ ]} في سنواته الأخيرة، أصبح غرانت متحدثًا رئيسيًا في مؤتمرات إدارة الموسيقى مثل " إن ذا سيتي" ، حيث نال استحسان أقرانه المعاصرين. ^{[ ٣٩ ]}

في ظهيرة يوم 21 نوفمبر 1995، أصيب غرانت بنوبة قلبية قاتلة أثناء قيادته سيارته إلى منزله في إيستبورن برفقة ابنه وارن. كان يبلغ من العمر 60 عامًا.

دُفن غرانت في 4 ديسمبر 1995 في المقبرة المقابلة لقصره، وأُقيمت مراسم الجنازة في كنيسة القديسين بطرس وبولس في هايلشام، شرق ساسكس. وألقى صديقه المقرب آلان كالان كلمة تأبينه . ^{[ 40 ]} وصادف ذلك الذكرى السنوية الخامسة عشرة لانفصال فرقة ليد زبلين رسميًا. وكان آخر ظهور علني له في الليلة الختامية لجولة بيج وبلانت في ويمبلي أرينا في يوليو 1995. ^{[ 39 ]}

وقد ترك غرانت وراءه ابنه وابنته.

حظي غرانت بتقدير واسع النطاق لتحسينه أجور وظروف الموسيقيين في تعاملاتهم مع منظمي الحفلات. ووفقًا للصحفي الموسيقي مات سنو ، "يتبوأ بيتر غرانت مكانة مرموقة بين أساطير إدارة فرق الروك البريطانية". ^{[ 41 ]} كما وُصف بأنه "المدير الأكثر تأثيرًا وتميزًا في تاريخ موسيقى الروك". وأشار فيل إيفرلي ، من فرقة إيفرلي براذرز، إلى أنه "لولا جهوده، لما كان للموسيقيين أي مسيرة مهنية. لقد كان أول من حرص على إعطاء الأولوية للفنانين وضمان حصولنا على أجورنا كاملةً وبشكل عادل". ^{[ 42 ]}

يتذكر كريس دريجا ، الذي كان غرانت مدير أعماله أثناء وجوده مع فرقة ياردبيردز:

ندين بالكثير لهذا الرجل. لقد غيّر موازين القوى بالنسبة للموسيقيين... كانت رؤيته مذهلة. كان إخلاصه لفرقة ليد زبلين، وكان لديهم معًا أداة قوية للغاية. ^{[ 18 ]}

وبالمثل، وصف بيج غرانت بأنه رائد في أسلوب إدارته، موضحًا أن "بيتر قد غير الديناميكية القائمة بين الفرق الموسيقية والمديرين والمروجين. لقد كان مديرًا رائعًا وذكيًا." ^{[ 43 ]}

في عام 1996، تم تغيير اسم جائزة MMF (منتدى مديري الموسيقى) للإنجاز المتميز في الإدارة إلى جائزة بيتر جرانت، تكريماً له.

• ليلة لا تُنسى (1958) – أحد أفراد طاقم سفينة تايتانيك (غير مذكور في قائمة الممثلين)
• مدافع نافارون (1961) – كوماندوز بريطاني (غير مذكور في قائمة الممثلين)
• كليوباترا (1963) – حارس القصر (غير مذكور في قائمة الممثلين)
• الأغنية تبقى كما هي (1976) – نفسه – مدير الفرقة
• فيلم "كاري أون كولومبوس" (1992) – الكاردينال (دور الفيلم الأخير غير المذكور في قائمة الممثلين)

• القديس (1962)
• كراكرجاك (1962)
• ديكسون من دوك جرين (1962)
• برنامج بيني هيل (1962)

مصادر

• بيتر غرانت على موقع IMDb
• بيتر غرانت على موقع Find a Grave