قداس الموتى (بيرليوز)

أُلِّفَتْ قداس الموتى الكبير (أو القداس الجنائزي)، العمل رقم 5، لهيكتور بيرليوز عام 1837. يُعدّ هذا القداس من أشهر أعمال بيرليوز ، ويتميز بتوزيع موسيقيّ رائع لآلات النفخ الخشبية والنحاسية ، بما في ذلك أربع مجموعات نحاسية متناوبة خارج المسرح . يستمدّ العمل نصه من قداس الموتى اللاتيني التقليدي . تبلغ مدته حوالي تسعين دقيقة، مع وجود تسجيلات أسرع تقلّ مدتها عن خمس وسبعين دقيقة.

في عام ١٨٣٧، طلب أدريان دي غاسبارين ، وزير الداخلية الفرنسي، من بيرليوز تأليف قداس جنائزي لإحياء ذكرى الجنود الذين سقطوا في ثورة يوليو ١٨٣٠ ، على أن يُعزف في ذكرى مقتل المارشال إدوارد مورتييه في محاولة اغتيال لويس فيليب التي دبرها فيسكي عام ١٨٣٥. [ ^{١ ] وافق} بيرليوز على الطلب، إذ كان يرغب بالفعل في تأليف عمل أوركسترالي ضخم. في هذه الأثناء، كانت الأوركسترا تتوسع من حيث الحجم والجودة، وتزايد استخدام آلات النفخ الخشبية والنحاسية بفضل سهولة ضبط النغمات التي توفرها الآلات الحديثة. كتب بيرليوز لاحقًا: "لو هُدِّدتُ بتدمير جميع أعمالي باستثناء عمل واحد، لتمنيتُ الرحمة لقداس الموتى ". ^{[ ٢ ]}

بعد إلغاء العرض المخطط له أصلاً، وفر حفل إحياء ذكرى وفاة الجنرال دامريمون والجنود الذين قتلوا في حصار قسطنطين مناسبة للعرض الأول في ليزانفاليد ، بقيادة فرانسوا هابينيك في 5 ديسمبر 1837.

في مذكراته ، زعم بيرليوز أنه في العرض الأول للعمل، وضع قائد الأوركسترا فرانسوا هابينيك عصاه جانبًا أثناء عزف مقطوعة "توبا ميروم" الدرامية (جزء من حركة " ديس إيراي " ) بينما كان يستنشق قليلًا من التبغ، مما دفع الملحن إلى الإسراع إلى منصة القيادة ليقود بقية العمل بنفسه، وبذلك أنقذ العرض من الفشل. وقد حقق العرض الأول نجاحًا باهرًا. ^{[ 3 ]}

قام بيرليوز بمراجعة العمل مرتين في حياته، الأولى في عام 1852، وأجرى المراجعات النهائية في عام 1867، قبل وفاته بعامين فقط.

تتألف قداس بيرليوز الجنائزي من عشر حركات ، وبنيتها كالتالي:

مقدمة

1. قداس الموتى وكيري : المقدمة

تسلسل

2. يموت irae : بروسا، توبا ميروم

3. Quid sum miser

4. ريكس تريمينداي

5. Quaerens me

6. لاكريموسا

عرض تقديم القرابين

7. دومين جيسو كريستي

8. هوستياس

9. سانكتوس

10. حمل الله

تم تأليف موسيقى القداس الجنائزي لأوركسترا كبيرة جدًا، بما في ذلك أربع فرق نحاسية في زوايا المسرح، ^{[ 4 ]} وجوقة:

فيما يتعلق بعدد المغنين والآلات الوترية، يشير بيرليوز في النوتة الموسيقية إلى أن "العدد المذكور [للمؤدين] هو عدد نسبي فقط. إذا سمحت المساحة، يمكن مضاعفة أو مضاعفة عدد الجوقة ثلاث مرات، وزيادة عدد الأوركسترا بشكل متناسب. ولكن في حالة وجود جوقة كبيرة بشكل استثنائي، لنقل من 700 إلى 800 صوت، يجب استخدام الجوقة بأكملها فقط في "Dies irae" و"Tuba mirum" و"Lacrimosa"، بينما تقتصر بقية الحركات على 400 صوت."

عُرض العمل لأول مرة بمشاركة أكثر من أربعمائة فنان.

يبدأ القداس الجنائزي بمقامات موسيقية تصاعدية في الآلات الوترية، والهورن، والأوبوا، والكورس أنجلي، تسبق دخول الجوقة. تحتوي الحركة الأولى على القسمين الأولين من موسيقى القداس (المدخل والكيريه).

تبدأ السلسلة في الحركة الثانية، مع ترنيمة " Dies irae " التي تصور يوم القيامة . تتألف من ثلاثة أقسام كورالية، يتبع كل منها انتقال موسيقي إلى القسم التالي. بعد الانتقال الثالث، تظهر فرق الآلات النحاسية الأربع، التي حددها بيرليوز لتوضع في زوايا المسرح ولكنها تُوزع عادةً في جميع أنحاء القاعة، أولًا بعزف قوي على وتر مي بيمول كبير، ثم تنضم إليها لاحقًا 16 طبلة تيمباني، وطبلتان كبيرتان، وأربع طبول تام تام. يتبع هذا العزف الصاخب دخول الكورال، "Tuba mirum"، وهو عزف موحد قوي من قبل مغني الباص في أعلى طبقاتهم الصوتية، يتبعه باقي أعضاء الجوقة. ثم يُعاد عزف النفخة الاحتفالية، معلنًا قدوم يوم القيامة ("Judex ergo") من قبل الجوقة الكاملة في تناغم على الأوكتاف. تُنهي الجوقة الحركة بعزف خافت مصحوب بآلات النفخ الخشبية والوترية.

الحركة الثالثة، "Quid sum miser"، قصيرة، تصور ما بعد يوم القيامة، وتتميز بتوزيع موسيقي لجوقة TTB، وجوقة كور أنجلي، وثمانية آلات باسون، وآلات تشيلو، وآلات كونتراباس. أما "Rex tremendae" فتتميز بدخول جوقات الآلات النحاسية للمرة الثانية، وتحتوي على تباينات ديناميكية من الجوقة. "Quaerens me" حركة هادئة بدون مصاحبة موسيقية .

الحركة السادسة، "لاكريموسا"، مكتوبة بإيقاع ^9/8 _، وتختتم قسم التسلسل من القداس، وهي الحركة الوحيدة المكتوبة على شكل سوناتا مألوف . ويتعزز التأثير الدرامي لهذه الحركة بإضافة آلات النفخ النحاسية والإيقاعية تدريجيًا.

تبدأ الحركة السابعة ترنيمة التقدمة. تبدأ مقطوعة "Domine Jesu Christe" كفوج أوركسترالي هادئ مبني على لحن شبه مقام في سلم ري الصغير. يتداخل مع الفوج لحن متكرر من ثلاث نغمات: لا، سي بيمول ، ولا، من الجوقة، متضرعةً للرحمة يوم القيامة. تتداخل عبارات الجوقة لهذا اللحن مع النسيج الأوركسترالي المتطور لحوالي عشر دقائق حتى النهاية، التي تختتم بسلام. الجزء الختامي من ترنيمة التقدمة، "Hostias"، قصير ومكتوب لأصوات الرجال، وثمانية ترومبونات، وثلاثة فلوتات، وآلات وترية.

الحركة التاسعة، "سانكتوس"، في سلم ري بيمول الكبير، تستخدم صوت تينور منفردًا مصحوبًا بنغمات طويلة من الفلوت وأوتار مكتومة. تردد أصوات نسائية خافتة صدى الخطوط المنفردة. يلي ذلك لحن فوغا سريع لجوقة كاملة وأوركسترا ("هوسانا في الأعالي"). يُعاد العمل كاملًا مع إضافة صنج بيانيسيمو وطبلة باس إلى "سانكتوس" وفوغا "هوسانا" موسعة بشكل كبير. اقترح بيرليوز أن يُغنى الجزء المنفرد بواسطة عشرة مغنين تينور. الحركة الأخيرة، التي تحتوي على قسمي "أغنس داي" والتناول من القداس، تتميز بأوتار طويلة من آلات النفخ الخشبية والوتريات. تُعيد الحركة استحضار الألحان والتأثيرات من الحركات السابقة بما في ذلك "هوستياس" و"المدخل".

استخدم رسام الرسوم المتحركة الأمريكي فيل تيبيت مقتطفًا مدته دقيقتان من "Tuba mirum" (من تسجيل تشارلز مونش مع أوركسترا بوسطن السيمفونية) في افتتاحية فيلمه Mad God لعام 2021 .

• ستاينبرغ، مايكل . "هيكتور بيرليوز: قداس الموتى". روائع الموسيقى الكورالية: دليل للمستمع. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2005، 61-67.

• نيكس، فريدريك . " قداس الموتى لبيرليوز وأداؤه في غلاسكو". مجلة تايمز الموسيقية ومنشورات فصول الغناء 25، العدد 493 (1 مارس 1884): 129-31.

• نظرة عامة على القداس الجنائزي بما في ذلك التاريخ ووصف الحركات والنص الكامل في Wayback Machine (تمت أرشفته في 12 سبتمبر 2015)
• القداس الكبير للموتى : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• تتوفر نسخ مجانية من هذا العمل في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki).
• "قداس بيرليوز الجنائزي - حديث ما قبل الحفل" ، محاضرة ألقاها ديفيد كيرنز في كلية جريشام في 12 يوليو 2007