سينشي

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

صفحة العنوان لعام 1819، الطبعة الأولى من ليفورنو، سي. وجيه. أولييه، لندن.

مسرحية "آل تشينشي: مأساة في خمسة فصول" ( تُلفظ: /ˈtʃɛntʃi/ CHEN - chee ) هي مسرحية شعرية من خمسة فصول كتبها بيرسي بيش شيلي في صيف عام 1819، مستوحاة من عائلة رومانية حقيقية، هي عائلة تشينشي (وتحديدًا بياتريس تشينشي ). ألّف شيلي المسرحية في روما وفي فيلا فالسوفانو بالقرب من ليفورنو ، من مايو إلى 5 أغسطس 1819. نُشر العمل بواسطة تشارلز وجيمس أولييه في لندن عام 1819. طُبعت طبعة ليفورنو في ليفورنو بإيطاليا على يد شيلي نفسه في 250 نسخة. أخبر شيلي توماس لوف بيكوك أنه رتب للطباعة بنفسه لأن تكلفتها في إيطاليا، مع جميع الرسوم والشحن، تُعادل نصف تكلفتها تقريبًا في لندن. سعى شيلي إلى عرض المسرحية، واصفًا إياها بأنها "مختلفة تمامًا عما قد تتوقعون أن أكتبه؛ فهي من نوع أكثر شعبية... كُتبت للجماهير". وكتب شيلي إلى ناشره تشارلز أولييه معربًا عن ثقته بأن المسرحية "ستحقق نجاحًا كبيرًا عند نشرها". صدرت طبعة ثانية منها عام 1821، وهي العمل الوحيد الذي نُشر له طبعة ثانية خلال حياته.

لم تُعتبر المسرحية قابلة للعرض في ذلك الوقت بسبب موضوعاتها المتعلقة بزنا المحارم وقتل الأب ، ولم تُعرض علنًا في إنجلترا حتى عام ١٩٢٢، حين عُرضت في لندن. في عام ١٨٨٦، رعت جمعية شيلي عرضًا خاصًا في مسرح غراند، إزلنغتون ، أمام جمهور ضمّ أوسكار وايلد ، وروبرت براونينغ ، وجورج برنارد شو . [ ١ ] [ ٢ ] ورغم الجدل الدائر حول إمكانية عرض المسرحية، فقد عُرضت في العديد من البلدان، بما في ذلك فرنسا، وألمانيا، وإيطاليا، وروسيا، وتشيكوسلوفاكيا، والولايات المتحدة. [ ٣ ] [ ٤ ] وقد أُدرجت في سلسلة هارفارد الكلاسيكية كواحدة من أهم وأبرز أعمال الأدب الغربي .

في عام 2026، تم كتابة اقتباس جديد من قبل فيليب آلان استنادًا إلى مسرحية شيلي، والتي اعتمدت أيضًا على اقتباس أنطونين أرتو ونسختي ستندال ودوما. [ 5 ]

حبكة

صورة محتملة لبياتريس سينشي تُنسب بشكل مختلف إلى غيدو ريني أو إليزابيتا سيراني ، ويُفترض أنها مرسومة من الواقع، وقد أشاد بها ستندال وديكنز وهوثورن ، وألهمت مسرحية شيلي. [ 6 ]

تُعدّ المأساة المروعة التي وقعت عام 1599 في روما، والمتمثلة في إعدام شابة بتهمة القتل العمد لوالدها المستبد، قصة حقيقية معروفة تناقلتها الأجيال شفهيًا ووُثّقت في كتاب " حوليات إيطاليا" ، وهو سجل تاريخي إيطالي من اثني عشر مجلدًا كتبه لودوفيكو أنطونيو موراتوري عام 1749. وقد وقعت هذه الأحداث خلال فترة حبرية البابا كليمنت الثامن . وتشير بعض المصادر التاريخية المحلية أيضًا إلى أن بياتريس تشينشي وُلدت في قصر يقع في ما يُعرف اليوم بحي ريغولا في روما، بالقرب من فندق مونتي تشينشي الحالي. [ 7 ]

انجذب شيلي في البداية إلى تجسيد القصة دراميًا بعد مشاهدة صورة يُفترض أنها لبياتريس تشينشي، والتي نُسبت آنذاك إلى غيدو ريني ، مما أثار خياله الشعري. وهي تُنسب الآن إلى جينيفرا كانتوفولي .

الفصل الأول

تبدأ المسرحية بمحادثة بين الكاردينال كاميلو والكونت فرانشيسكو تشينشي حول جريمة قتل متورط فيها الأخير. يخبر كاميلو تشينشي أن الأمر سيُطوى إذا تنازل الأخير عن ثلث ممتلكاته، أي ما يقع خلف بوابة بينشيو ، للكنيسة. كان الكونت تشينشي قد أرسل اثنين من أبنائه، روكو وكريستوفانو، إلى سالامانكا بإسبانيا، متوقعًا أن يموتا جوعًا. تتحدث ابنة الكونت الصالحة، بياتريس، مع أورسينو، وهو رجل دين مغرم ببياتريس، حول تقديم التماس إلى البابا لتخليص عائلة تشينشي من حكم الكونت الوحشي. إلا أن أورسينو يمتنع عن تقديم الالتماس، كاشفًا عن نفاقه وشهوته لبياتريس وجشعه. بعد أن يسمع الكونت نبأ مقتل ابنيه بوحشية في سالامانكا، يقيم وليمة احتفالًا بموتهما، ويأمر ضيوفه بالاحتفال معه. يشرب سينشي النبيذ الذي يتخيله على أنه "دم أطفالي" الذي "كان متعطشًا لشربه!" خلال الوليمة، تتوسل بياتريس إلى الضيوف لحماية عائلتها من والدها السادي، لكن الضيوف يرفضون خوفًا من وحشية سينشي وانتقامه.

الفصل الثاني

يُعذّب الكونت سينشي بياتريس وزوجة أبيها لوكريشيا، ويُعلن عن نيّته سجنهما في قلعته في بيتريلا . يُعيد خادمٌ التماس بياتريس إلى البابا دون أن يفتحه، فتُصاب بياتريس ولوكريشيا باليأس من آخر أملٍ في النجاة من الكونت. يُشجّع أورسينو ابن سينشي، جياكومو، الذي استاء من استيلاء سينشي على مهر زوجته، على قتل سينشي.

الفصل الثالث

تكشف بياتريس للوكريشيا أن الكونت قد ارتكب فعلًا شنيعًا بحقها، وتعرب عن شعورها بالنجاسة الروحية والجسدية، في إشارة إلى اغتصاب سينشي لابنته. يوافق أورسينو ولوكريشيا على اقتراح بياتريس بضرورة قتل الكونت. بعد فشل المحاولة الأولى لاغتيال الأب بسبب وصول سينشي مبكرًا، يتآمر أورسينو مع بياتريس ولوكريشيا وجياكومو في مؤامرة اغتيال ثانية. يقترح أورسينو أن يقوم اثنان من خدم سينشي المُعاملين بقسوة، وهما مارزيو وأوليمبيو، بتنفيذ الجريمة.

الفصل الرابع

ينتقل المشهد إلى قلعة بيتريلا في جبال الأبينيني البولية. يدخل أوليمبيو ومارزيو غرفة نوم تشينشي لقتله، لكنهما يترددان في قتل الكونت النائم ويعودان إلى المتآمرين وقد ألغيا فعلتهما. تهدد بياتريس بقتل تشينشي بنفسها، فتُحرج الخدم وتدفعهم إلى التحرك، فيقوم أوليمبيو ومارزيو بخنق الكونت وإلقاء جثته من الشرفة، حيث تعلقت بشجرة صنوبر. بعد ذلك بوقت قصير، يصل سافيلا، المندوب البابوي، حاملاً معه تهمة القتل وأمراً بإعدام تشينشي. عند عثوره على جثة الكونت، يُلقي المندوب القبض على المتآمرين، باستثناء أورسينو الذي يهرب متنكراً.

الفصل الخامس

يُقتاد المشتبه بهم للمحاكمة بتهمة القتل في روما. يتعرض مارزيو للتعذيب ويعترف بالجريمة، متورطًا بذلك أفراد عائلة تشينشي. على الرغم من علمها باعتراف لوكريشيا وجياكومو أيضًا، ترفض بياتريس الاعتراف، مصرةً على براءتها. في المحاكمة، يُدان جميع المتآمرين ويُحكم عليهم بالإعدام. يحاول برناردو، وهو ابن آخر لتشينشي، تقديم التماس يائس في اللحظات الأخيرة إلى البابا ليرحم عائلته. يُقال إن البابا صرّح قائلًا: "يجب أن يموتوا". تنتهي المسرحية بمشهد بياتريس وهي تسير بثبات نحو إعدامها بتهمة القتل. كلماتها الأخيرة هي: "نحن مستعدون تمامًا. حسنًا، لا بأس."

الشخصيات الرئيسية

  • الكونت فرانشيسكو سينشي، رئيس عائلة سينشي
  • بياتريس، ابنته
  • لوكريشيا، زوجة فرانشيسكو سينشي وزوجة أبي أطفاله
  • الكاردينال كاميلو
  • أورسينو، أسقف
  • سافيلا، مبعوث البابا
  • أندريا، خادمة فرانشيسكو سينسي
  • مارزيو، قاتل مأجور
  • أوليمبيو، قاتل مأجور
  • جياكومو، ابن فرانشيسكو سينسي
  • برناردو، ابن فرانشيسكو سينسي

تاريخ الأداء

إنجلترا

تم عرض المسرحية لأول مرة في إنجلترا من قبل جمعية شيلي في عام 1886. ولم يتم عرضها للجمهور لأول مرة في إنجلترا حتى عام 1922. [ 3 ]

فرنسا

كان العرض الثاني للمسرحية في فرنسا عام 1891، من إخراج لوغني-بو في مسرح الفنون. [ 3 ] : 1097

اقتباس أنطونين أرتو

قدّم أنطونين أرتو اقتباسه المسرحي "آل تشينشي" عام 1935 على مسرح فولي واغرام . [ 3 ] : 1099 أُغلِق العرض بعد 17 عرضًا بسبب ضعف الإشادات النقدية. [ 8 ] : 132 قدّم أرتو هذا العمل المسرحي وفقًا لنظريته عن مسرح القسوة ، مع أنه صرّح بأنه "ليس مسرح قسوة بعد، بل هو تمهيد له". [ 9 ] : 103 استند أرتو إلى نص شيلي، بالإضافة إلى نسخة من القصة لستاندال ، وقد بالغ اقتباسه في إبراز العناصر السادية والمرضية في المسرحية إلى حد العنف. [ 3 ] : 1099

الاستقبال النقدي

في مراجعته للمسرحية بتاريخ 15 مايو 1886، خلص أوسكار وايلد إلى القول: "في الواقع، لم يفهم أحد رسالة الكاتب المسرحي ومعنى الدراما بوضوحٍ أكثر من شيلي". كما أشاد ألفريد وهـ . بوكستون فورمان بمسرحية " آل تشينشي" واصفين إياها بـ"تحفة تراجيدية"، رافعين شيلي إلى مصاف سوفوكليس ويوريبيدس وشكسبير . أما لي هانت ، الذي أُهديت إليه المسرحية، فقد أثنى على "رقة طبيعة شيلي وحماسه للخير". وكتبت ماري شيلي ، في تعليقها على المسرحية، أن "الإجماع العالمي سرعان ما جعل من "آل تشينشي " أفضل مأساة في العصر الحديث". وقد قيّمت الفصل الخامس تقييمًا نقديًا قائلةً: "الفصل الخامس تحفة فنية. إنه أروع ما كتبه على الإطلاق، ويستحق أن يُقارن بفخر ليس فقط بأي شاعر معاصر، بل وبأي شاعر سابق". وأشارت إلى أن "شيلي كانت ترغب في أن تُعرض مسرحية تشينشي "، قاصدةً أن يكون العمل، الذي وصفته بأنه "يفوق التميز"، مسرحية تمثيلية، لا "دراما منزلية". وقد سعت شيلي دون جدوى إلى عرض المسرحية في كوفنت غاردن.

كتب بايرون انتقاداته للمسرحية في رسالة إلى شيلي: "قرأتُ تشينشي ، ولكن بصرف النظر عن ذلك، أعتقد أن موضوعها غير درامي في جوهره، ولستُ من أشد المعجبين بكتاب المسرحيات القدامى كقدوة. أنكر أن الإنجليز قد قدموا مسرحيةً على الإطلاق. أما تشينشي خاصتك ، فقد كانت عملاً قوياً وشاعرياً." قال بايرون لتوماس ميدوين في حديث: " تشينشي ... ربما تكون أفضل مأساة أنتجها العصر الحديث." يُقال إن ويليام وردزورث وصف المسرحية بأنها "أعظم مأساة في العصر". [ 4 ] بعد مشاهدة عرض للمسرحية عام 1886، علّق جورج برنارد شو قائلاً: "شيلي وشكسبير هما الكاتبان المسرحيان الوحيدان اللذان تناولا اليأس بهذه الصفة." [ 4 ]

من جهة أخرى، كتب أحد النقاد في صحيفة "ليتراري غازيت" عام 1820 أن المسرحية "مُسيئة" و"بغيضة" و"مُشينة". إلا أن المواضيع المحظورة كزنا المحارم وقتل الأب وقتل أحد الوالدين، فضلاً عن الصورة السلبية للكنيسة الكاثوليكية ، حالت دون عرض مسرحية "آل تشينشي" علنًا.

اقتباسات الأوبرا

ألف الملحن الألماني بيرتولد غولدشميت أوبرا من ثلاثة فصول عام 1949، مستوحاة من مسرحية شيلي بعنوان " بياتريس تشينشي" ، وكتب نصها مارتن إسلين "المقتبس عن مسرحية شيلي الشعرية "تشينشي "". فازت الأوبرا بالجائزة الأولى في مسابقة الأوبرا بمهرجان بريطانيا عام 1951. عُرضت الأوبرا لأول مرة عام 1988. وفي عام 1994، قُدِّم عرضٌ لاقى استحسان النقاد، من بطولة روبرتا ألكسندر في دور البطولة، في مهرجان أوبرا برلين. [ 10 ] وكان أول عرضٍ مسرحي لأوبرا "بياتريس تشينشي" في المملكة المتحدة من قِبل كلية ترينيتي للموسيقى في الفترة من 9 إلى 11 يوليو 1998.

في عام ١٩٥١، ألّف الموسيقار الكلاسيكي البريطاني هافيرغال برايان أوبرا مستوحاة من مسرحية شيلي بعنوان "آل تشينشي" ، وهي أوبرا تتألف من ثمانية مشاهد. عُرضت الأوبرا لأول مرة في المملكة المتحدة عام ١٩٩٧ في لندن، حيث قدمتها أوركسترا ميلينيوم سيمفونيا بقيادة جيمس كيليهر.

في عام 1971، تم عرض أوبرا بياتريكس سينشي لأول مرة، وهي أوبرا من فصلين من تأليف ألبرتو جيناستيرا ونص مسرحي إسباني من تأليف الكاتب المسرحي ويليام شاند .

أعمال أخرى بعنوان "تشينشي"

وتشمل الأعمال الأخرى التي تحمل عنوان "آل تشينشي" رواية قصيرة من تأليف ماري هنري بيل ( ستاندال ) عام 1837، ومقال عن جريمة حقيقية من تأليف ألكسندر دوما الأب عام 1840 مدرج في المجلد الأول من "الجرائم الشهيرة" .

إنتاجات مسرحية تشينشي لشيلي

  • (1886) المسرح الكبير، إزلنغتون، لندن، المملكة المتحدة (إنتاج خاص)
  • (1891) باريس، فرنسا
  • (1919) موسكو، روسيا
  • (1920) موسكو، روسيا
  • (1922) براغ، تشيكوسلوفاكيا
  • (1922) المسرح الجديد، لندن، المملكة المتحدة
  • (1926) لندن، المملكة المتحدة
  • (1933) الجمعية الثقافية الأرمنية في لوس أنجلوس، كاليفورنيا (باللغة الأرمنية)
  • (1935) مسرح الشعب ، نيوكاسل، المملكة المتحدة
  • (1936) جامعة ييل
  • (1940) بيلينجهام، واشنطن
  • (1947) مسرح مكتبة إكويتي ، نيويورك
  • إنتاج إذاعي لهيئة الإذاعة البريطانية (1947)
  • إنتاج إذاعي لهيئة الإذاعة البريطانية (1948)
  • (1948) جامعة برينستون
  • (1949) كلية ماونت هوليوك
  • (1950) مدرسة والت ويتمان
  • (1950) جامعة يوتا
  • (1953) شركة سوان، لندن، المملكة المتحدة
  • (1953) أكسفورد، المملكة المتحدة
  • (1970) نادي مسرح لا ماما التجريبي ، نيويورك، نيويورك [ 11 ]
  • (1975) كلية إيمرسون ، بوسطن، ماساتشوستس
  • (1977) مرجع جان كوكتو ، مسرح بوويري لين، نيويورك
  • (موسم 1982-1983) لندن، المملكة المتحدة، المسرح الوطني لبريطانيا العظمى
  • (1985) مسرح ألميدا ، لندن، المملكة المتحدة
  • (1991) استوديو ليريك، لندن، المملكة المتحدة
  • (1992) مسرح ريد هيل في ستوديو 5، مسرح شارع وولنت ، فيلادلفيا، بنسلفانيا
  • (1995) مسرح سبوتلايترز، بالتيمور، ماريلاند
  • (1995) كلية إلمهرست ، إلمهرست، إلينوي
  • (1997) مسرح القطب الشمالي، غرينتش، لندن، المملكة المتحدة
  • (1997) الحشد الخنزيري (مع فرقة مسرح جامعة لندن)، ويستمنستر، لندن، المملكة المتحدة
  • (1997) إل تياترو كامبيسينو ، سان خوان باوتيستا، كاليفورنيا
  • (2001) مسرح الشعب ، نيوكاسل أبون تاين، المملكة المتحدة
  • (2003) مسرح هايمان، بيرث، غرب أستراليا
  • (2005) ذا ليزرد لوفت ومسرح كرويل، هونولولو، هاواي
  • (2008) جامعة غويلف ، أونتاريو، كندا
  • (2008) كلية فاسار ، نيويورك
  • (2008) مسرح ريد بول، مسرح سانت كليمنتس، نيويورك
  • (2008) فرقة شكسبير المسرحية، كلية برين ماور ، بنسلفانيا
  • (2009) Mestno gledališče ليوبليانسكو، ليوبليانا، سلوفينيا (باللغة السلوفينية)
  • (2010) المسرح الوطني المورافي السيليزي، مسرح أنتونين دفوراك ، أوسترافا، جمهورية التشيك
  • (2010) كلية شرق لوس أنجلوس ، مونتيري بارك، كاليفورنيا
  • (2011) مهرجان بكين فرينج (باللغة الصينية)
  • (2019) فرقة أميتيس المسرحية، مسرح نوفل لوشاتو، طهران (باللغة الفارسية)
  • (2019) جامعة ويسترن ، لندن، أونتاريو، كندا
  • (2026) مسرح ريد بول، مسرح سانت كليمنتس، نيويورك

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ في الواقع، لم يكن غيدو ريني موجودًا في روما وقت محاكمة سينشي، ومن المرجح أن الصورة تهدف إلى تمثيل عرافة . [ 6 ]

مراجع

  1. ↑ مراجعة أوسكار وايلد للعرض في مجلة Dramatic Review (15 مايو 1886) في قسم "المراجعات" .
  2. ↑ أرمسترونغ، جيمس. "العروض الأولى غير السارة: كيف ساهم العرض الأول سيئ السمعة لمسرحية تشينشي لشيليفي جعل شو كاتبًا مسرحيًا". شو ، المجلد 37، العدد 2 (2017)، الصفحات 282-299.
  3. 1 2 3 4 5 كاميرون، كينيث ن.؛ فرينز، هورست (1945). "التاريخ المسرحي لمسرحية تشينشي لشيلي " . منشورات رابطة اللغات الحديثة الأمريكية . 60 (4): 1080-1105 . doi : 10.2307/459292 . ISSN 0030-8129 . JSTOR 459292. S2CID 163425645 .   
  4. 1 2 3 بييري، جيمس (2005). بيرسي بيش شيلي: سيرة ذاتية: منفى الشهرة غير المحققة، 1816-1822 . مطبعة جامعة ديلاوير. ص 137. ISBN  9780874138931.
  5. ↑ عائلة سينشي بريشة فيليب ألان.
  6. 1 2 نيكول، تشارلز (2 يوليو 1998). "الصراخ في القلعة: قضية بياتريس سينشي" . مراجعة لندن للكتب . المجلد 20، العدد 13.  
  7. ↑ "تاريخ بياتريس تشينشي: استكشف ماضي روما" ، فندق مونتي تشينشي. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2025.
  8. ↑ شيفر، ديفيد أ. (15 أبريل 2016). أنطونين أرتو . لندن، المملكة المتحدة: دار رياكشن بوكس ​​للنشر . رقم ISBN 978-1-78023-601-8. OCLC 954427932 . 
  9. ^ بلين، روجر . Artaud, أنطونين ; كيربي، فيكتوريا نيس؛ نيس، نانسي E.؛ روبنز ، إيلين (1972). "أنطونين أرتو في Les Cenci ". مراجعة الدراما . 16 (2): 91-145 . دوى : 10.2307 / 1144719 . ISSN 0012-5962 . جستور 1144719 .  
  10. ↑ جيمس هيلم سوتكليف (مارس 1995). "مراجعة: برلين". أخبار الأوبرا . المجلد 59، العدد 13. ص 42.   
  11. ↑ مجموعات أرشيفات لا ماما الرقمية. "إنتاج: تشينشي (1970)". تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2018.

للمزيد من القراءة

  • آدامز، تشارلز ل. "بنية مسرحية تشينشي ". مسح الدراما ، 4، 2 (صيف 1965): 139-48.
  • آن، يونغ-أوك. (1996). "نظرة بياتريس مُعاد النظر فيها: تشريح آل تشينشي ". النقد ، 37، ص  27-88.
  • أندرسون، مارتن. "الكلاسيكية: الحياة الجديدة لأوبرا تشينشي لبريان : تشينشي لهافيرغال بريان، دار الملكة إليزابيث للنشر ، مجلس الإذاعة الاسكتلندية، لندن". صحيفة الإندبندنت ، 19 ديسمبر 1997.
  • أرمسترونغ، جيمس. "العنف السامي: إرث مسرحية تشينشي لشيلي في الرمزية في نهاية القرن" . مجلة كيتس-شيلي ، المجلد 69، 2020، الصفحات  82-100. مشروع ميوز .
  • بيتس، إرنست ساذرلاند. دراسة عن مسرحية شيلي، آل تشينشي . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 1908.
  • Behrendt, Stephen C. "Beatrice Cenci and the tragic Myth of History", in History & Myth: Essays on English Romantic Literature , edited by Stephen C. Behrendt, Wayne State University Press, 1990, pp.  214–34.
  • بلود، روجر. (1994). "الرمزية والتمثيل الدرامي في مسرحية تشينشي ". مجلة الدراسات الدولية ، 33:3، ص  355-389.
  • بروير، ويليام د. (خريف 1994). "ماري شيلي حول القيمة العلاجية للغة". أوراق بحثية في اللغة والأدب ، 30، 4، ص  387-407. [حلل تأثير المسرحية على كتابات ماري شيلي].
  • بروفي، روبرت ج. (1970). " تامر ، عائلة سينسي ، وزنا المحارم". الأدب الأمريكي: مجلة التاريخ الأدبي والنقد والببليوغرافيا ، 42، ص  241-244.
  • برون، مارك ج. (2001). " مزيج هائل من الخلطات الغريبة: الأسلوب المختلط المخرب ذاتيًا في مسرحية تشينشي ". الشعر اليوم ، 22: 713-763.
  • كاناني، ماركو. " آل تشينشي ، أو الاستقبال المعقد لبيرسي بيش شيلي في إيطاليا، بين الترجمة والجندر". عوالم الكلمات: التعقيد والإبداع والتقليدية في اللغة الإنجليزية وآدابها وثقافتها . المجلد الثاني: الأدب والثقافة / تحرير فاوستو تشيومبي، روبرتا فيراري، لورا جيوفانيلي، سارة سونشيني. بيزا: مطبعة جامعة بيزا، 2019.
  • تشيك، ستيفن. " رواية تشينشي لشيلي : اقتصاديات لغة 'مألوفة'". مجلة كيتس-شيلي ، 47، (1998)، ص  142-160.
  • كوران، ستيوارت. تشينشي لشيلي: عقارب محاطة بالنار . برينستون، نيو جيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1970.
  • كوران، ستيوارت. "الدراما الشيلية". المسرح الرومانسي: ندوة دولية ، ص  61-78. حرره ريتشارد ألين كيف. توتوا، نيو جيرسي: بارنز أند نوبل، 1986.
  • ديفي، دانيال. "تناغم المشهد المرعب: منظور حول آل تشينشي ". مجلة النظرية الدرامية والنقد ، 5، 1 (خريف 1990): 95-113.
  • دونوهيو، جوزيف دبليو الابن. "بياتريس شيلي والمفهوم الرومانسي للشخصية التراجيدية". مجلة كيتس-شيلي ، 17، (1968)، ص  53-73.
  • إندو، بول. (خريف-شتاء 1996). "آل تشينشي: التعرف على الجلال الشلي"، TSLL ، 38، ص  379-97.
  • فيريس، سوزان. (1991). "انعكاس في 'مرآة متعددة الجوانب': مسرحية تشينشي لشيلي من خلال منظور ما بعد الثورة". سياقات القرن التاسع عشر ، 15، 2، ص  161-170.
  • فيريس، سوزان. " مسرحية تشينشي لبيرسي بيش شيلي و'خطاب الطغيان ' ". الدراما الرومانسية البريطانية: مقالات تاريخية ونقدية . تحرير تيرينس هوغوود ودانيال ب. واتكينز. مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون، قيد النشر.
  • فين، ماري، إي. (صيف 1996). "أخلاقيات وجماليات مسرحية تشينشي لشيلي "، SIR ، 35، ص  177-197.
  • فورمان، ألفريد، وهـ. بوكستون فورمان. مقدمة لمسرحية آل تشينشي: مأساة في خمسة فصول ، الصفحات من 5 إلى 12. نيويورك: دار فايتون للنشر، 1970. وقد وصفوا شيلي بأنه "أهم شاعر تراجيدي منذ شكسبير" في مقال نُشر لأول مرة عام 1886.
  • غلادن، صموئيل ليندون. إغراءات شيلي النصية: حبكة المدينة الفاضلة في الأعمال الإيروتيكية والسياسية . نيويورك: روتليدج، 2002.
  • جولدينج، كريستوفر. (2001). "شيلي تضحك: الاحتمالات الكوميدية في عائلة سينشي ". KSR ، 15، ص  44-46.
  • جولدينج، كريستوفر. (2002). "الدراما البوليسية المبكرة في مسرحية تشينشي لبيرسي شيلي ". ملاحظات واستفسارات ، 49(1)، ص  40-41.
  • غروسكلوز، باربرا. (1985). "موضوع زنا المحارم في مسرحية تشينشي لشيلي ". الدراما المقارنة ، 19، ص  222-239.
  • Hall, Jean. "The Socialized Imagination: Shelley's The Cenci and Prometheus Unbound". Studies in Romanticism, 23, 3, Percy Bysshe Shelley (Fall 1984), pp. 339–350.
  • Hammond, Eugene R. (1981). "Beatrice's Three Fathers: Successive Betrayal in Shelley's The Cenci". Essays in Literature, 8, pp. 25–32.
  • Harrington-Lueker, D. "Imagination versus Introspection: The Cenci and Macbeth". Keats-Shelley Journal, 32, (1983), pp. 172–189.
  • Harrison, Margot. (2000). "No Way for a Victim to Act?: Beatrice Cenci and the Dilemma of Romantic Performance". Studies in Romanticism.
  • Hicks, Arthur C., and R. Milton Clarke. A Stage Version of Shelley's Cenci, by Arthur C. Hicks ... and R. Milton Clarke ... Based upon the Bellingham Theatre Guild's Production of the Tragedy, March, 6, 7, 8, 9, and 12, 1940. Caldwell, ID: The Caxton Printers, Ltd., 1945.
  • Hunt, Leigh. "Leigh Hunt, 1820 Review, The Indicator". In Shelley: The Critical Heritage, edited by James E. Barcus, pp. 200–206. London: Routledge & Kegan Paul, 1975.
  • Kobetts, Renata. "Violent Names: Beatrice Cenci as Speaking Subject"[link removed]. Indiana University.
  • Kohler, Michael. (Winter, 1998). "Shelley in Chancery: The Reimagination of the Paternalist State in The Cenci". Studies in Romanticism, 37, pp. 545–589.
  • LaMonaca, Maria. "'A dark glory': The Divinely Violent Woman from Shelley to Hawthorne". Indiana University-Bloomington.
  • Les Cenci de P. B. Shelley, traduction de Tola Dorian, avec preface de A. C. Swinburne, Paris, 1883. (French translation).
  • Lockridge, Laurence S. "Justice in The Cenci". Wordsworth Circle, 19.2 (1988): 95–98.
  • Magarian, Barry. (Spring 1996). "Shelley's The Cenci: Moral Ambivalence and Self-Knowledge", KSR, 10, pp. 181–204.
  • Mathews, James W. (1984). "The Enigma of Beatrice Cenci: Shelley and Melville", South Atlantic Review 49.2, pp. 31–41.
  • McWhir, Anne. "The Light and the Knife: Ab/Using Language in The Cenci". Keats-Shelley Journal, 38 (1989): 145–161.
  • مولهالن، جاكلين. مسرح شيلي . كامبريدج، المملكة المتحدة: دار النشر أوبن بوك، 2010. doi : 10.11647/OBP.0011
  • نيلسن، ويندي سي. (2004). "أعمال خاضعة للرقابة: مسرحية تشينشي لشيلي ورعب المسرح". وقائع المؤتمر النوردي التاسع للدراسات الإنجليزية ، حلقة نقاش حول الإرهاب والأدب.
  • بفايفر، كارل ج. "نقد لاندور لمسرحية تشينشي ". دراسات في فقه اللغة ، 39، 4 (أكتوبر 1942)، ص  670-679.
  • بوتكاي، مونيكا بريجينسكي. (ربيع 2004). "زنا المحارم كموضوع لاهوتي في قصيدة تشينشي لشيلي ". دائرة ووردزورث ، المجلد 35.
  • ريس، جوان. "أورسينو شيلي: الشر في عائلة تشينشي ". نشرة كيتس-شيلي التذكارية ، 12 (1961): 3-6.
  • ريتشاردسون، دونا. "خطأ الخيال في مسرحية تشينشي لشيلي ". مجلة كيتس-شيلي ، 44 (1995): 216-239.
  • ريجر، جيمس. "والدة شيلي بياتريس". دراسات في الرومانسية ، 4 (1965).
  • ريجر، جيمس. التمرد الداخلي: هرطقات بيرسي بيش شيلي . نيويورك: جورج برازيلر، 1967.
  • روبرتس، هيو. (يوليو 2009). "مجرد شعر وجسد غريب: قصيدة تشينشي لشيلي وقصيدة مطهر سان باتريسيو لكالديرون ". المجلة الرومانسية الأوروبية ، المجلد 20، العدد 3، الصفحات  345-366.
  • روسينغتون، مايكل، وكيلفن إيفرست. "شيلي، آل تشينشي ، والثورة الفرنسية"، في كتاب الثورة في الكتابة: ردود الفعل الأدبية البريطانية على الثورة الفرنسية ، ص  138-157. دار نشر الجامعة المفتوحة، 1991.
  • روسيتزكي، ريمي. (شتاء 2000). "مسرح القلق في مسرحية تشينشي لشيلي ومسرحية لورنزاتشيو لموسيه ". نقد .
  • شيل، جون ف. " رواية تشينشي لشيلي : الفساد وملكة الحساب". دراسات جامعة ميسيسيبي في اللغة الإنجليزية ، العدد 2 (1981): 1-14.
  • شيلي، بيرسي بيش. آل تشينشي: مأساة في خمسة فصول: نص موثوق به مبني على طبعة 1819. حررته كاجسا سي. بالديني. كانساس سيتي، ميزوري: فالانكورت، 2008.
  • سميث، بول. "الجدل المضطرب: تأليف شيلي لقصيدة تشينشي ". مجلة كيتس-شيلي ، 13 (شتاء 1964): 77-85.
  • سبيري، ستيوارت م. "السياسة الأخلاقية لقصيدة تشينشي لشيلي " . دراسات في الرومانسية ، 25، 3، تكريمًا لكارل وودرينج (خريف 1986)، ص  411-427.
  • ستيفان، ترومان غاي. (1969). "سبع روايات عن مسرحية تشينشي وشيلي". دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 ، 9، 4، ص  601-618.
  • ستراند، جينجر، وسارة زيمرمان. (شتاء 1996). "إيجاد جمهور: بياتريس سينسي، بيرسي شيلي، والمسرح". المجلة الرومانسية الأوروبية ، 6، ص  246-268.
  • سوينبرن، ألجيرنون تشارلز. "آل تشينشي". دراسات في النثر والشعر . لندن: تشاتو آند ويندوس، 1894.
  • تونغ، تشونغ-هسوان. (2008). " الجمال هو الخير، والخير هو الجمال: "الظل الرهيب" و"السامي الأخلاقي " لشيلي ". إنترغرامز ، 8.2-9.1.
  • تاتلوك، جون إس بي، وروبرت غرانت مارتن (محرران). مسرحيات إنجليزية نموذجية، من العصور الوسطى إلى نهاية القرن التاسع عشر . نيويورك، شركة سينشري، 1916.
  • تيرنر، جاستن ج. " عائلة سينشي : شيلي ضد الحقيقة". جامع الكتب الأمريكي ، 22، 5 (فبراير 1972): 5-9.
  • تويتشل، جيمس ب. "استخدام شيلي لمصاصي الدماء في رواية آل تشينشي ". دراسات تينيسي في الأدب ، 24 (1979)، 120-133.
  • «مراجعة غير موقعة، جريدة الأدب، ومجلة الآداب والفنون والعلوم». في كتاب شيلي: التراث النقدي ، تحرير جيمس إي. باركوس، الصفحات  164-168. لندن: روتليدج وكيجان بول، 1975. في هذه المراجعة التي نُشرت عام 1820، يدين الناقد مسرحية آل تشينشي باعتبارها «إنتاج شيطاني، ومُعدّة لتسلية شياطين الجحيم».
  • والاس، جينيفر. (صيف 2002). "إلكترا الرومانسية: حالة بياتريس لشيلي". ديداسكاليا ، 5، 3. جامعة وارويك، حرره هيو دينارد وسي دبليو مارشال.
  • واينبرغ، آلان م. "الدين والنظام الأبوي في مسرحية تشينشي لشيلي ". دراسات اللغة الإنجليزية في جامعة جنوب أفريقيا ، 28، 1 (أبريل 1990): 5-13.
  • وايت، هاري. "بياتريس سينسي ومنتقم شيلي". مقالات في الأدب ، 5.1 (ربيع 1978).
  • وايت، هاري. "الوسائل والغايات النسبية في الفكر الاجتماعي السياسي لشيلي". مجلة الدراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 ، 22، 4، القرن التاسع عشر (خريف 1982)، ص  613-631.
  • ويتمان، روبرت ف. (1959). "خطأ بياتريس الضار في قصة تشينشي ". جمعية اللغات الحديثة .
  • ويلسون، جيمس د. "بياتريس سينسي ورؤية شيلي للمسؤولية الأخلاقية". آرييل ، 9، 3 (يوليو 1978): 75-89.
  • وورتون، مايكل. "الكلام والصمت في مسرحية تشينشي ". مقالات عن شيلي ، ص  105-124. حررتها ميريام ألوت. ليفربول: مطبعة جامعة ليفربول، 1982.