باتريشيا هايسميث

باتريشيا هايسميث (اسمها عند الولادة ماري باتريشيا بلانغمان ؛ 19 يناير 1921 - 4 فبراير 1995) ^{[ 1 ]} روائية أمريكية وكاتبة قصص قصيرة، اشتهرت برواياتها التشويقية النفسية ، بما في ذلك سلسلة رواياتها الخمس التي تدور حول شخصية توم ريبلي . ألّفت 22 رواية والعديد من القصص القصيرة خلال مسيرة أدبية امتدت لما يقرب من خمسة عقود، وأُنتجت أكثر من عشرين فيلمًا مقتبسًا من أعمالها. تأثرت كتاباتها بالأدب الوجودي ^{[ 2 ]} ، وتناولت مفاهيم الهوية والأخلاق الشعبية . ^{[ 3 ]} وقد أطلق عليها الروائي غراهام غرين لقب "شاعرة الترقب " . ^[⁴^]

وُلدت هايسميث في فورت وورث ، تكساس، ونشأت في كنف جدتها لأمها في معظم طفولتها، ثم انتقلت إلى مدينة نيويورك في سن السادسة لتعيش مع والدتها وزوجها. بعد تخرجها من كلية بارنارد عام ١٩٤٢، عملت كاتبةً للقصص المصورة، إلى جانب كتابة قصصها القصيرة ورواياتها الخاصة في أوقات فراغها. حققت انطلاقتها الأدبية بنشر روايتها الأولى " غرباء على متن قطار " (١٩٥٠)، والتي تم تحويلها إلى فيلم عام ١٩٥١ من إخراج ألفريد هيتشكوك . لاقت روايتها "السيد ريبلي الموهوب" (١٩٥٥ ) استحسانًا واسعًا في الولايات المتحدة وأوروبا، مما رسّخ مكانتها ككاتبة بارزة في أدب الإثارة النفسية.

في عام ١٩٦٣، انتقلت هايسميث إلى إنجلترا حيث استمرت شهرتها النقدية في النمو. بعد انهيار علاقتها بامرأة إنجليزية متزوجة، انتقلت إلى فرنسا عام ١٩٦٧ في محاولة لإعادة بناء حياتها. كانت مبيعاتها في أوروبا أعلى منها في الولايات المتحدة، وهو ما عزاه وكيلها إلى خروجها عن تقاليد أدب الجريمة الأمريكي. انتقلت إلى سويسرا عام ١٩٨٢ حيث واصلت نشر أعمال جديدة أثارت انقسامًا متزايدًا بين النقاد. اتسمت السنوات الأخيرة من حياتها باعتلال صحتها، وتوفيت بمرض فقر الدم اللاتنسجي وسرطان الرئة في سويسرا عام ١٩٩٥.

قالت صحيفة التايمز عن هايسميث: "إنها تضع قصة التشويق في مكانة رفيعة للغاية في هرم الأدب الروائي."^{[ 5 ]}^{: 180.} روايتها الثانية، "ثمن الملح" ، التي نُشرت تحت اسم مستعار عام 1952، كانت رائدةً لتصويرها الإيجابي للعلاقات المثلية ونهايتها المتفائلة.^{[ 6 ]}^{: 1}^{[ 7 ]} ولا تزال مثيرةً للجدل بسبب تصريحاتها المعادية للسامية والعنصرية والكراهية للبشر .^{[ 8 ]}

وقت مبكر من الحياة

وُلدت هايسميث باسم ماري باتريشيا بلانغمان في فورت وورث، تكساس، في 19 يناير 1921. كانت الابنة الوحيدة للفنانين التجاريين جاي برنارد بلانغمان (1889-1975) وماري بلانغمان ( اسمها قبل الزواج كوتس؛ 13 سبتمبر 1895 - 12 مارس 1991). لم يكن والدها يرغب في إنجاب طفل، وأقنع والدتها بإجهاضها. بعد محاولة فاشلة لإجهاضها بشرب زيت التربنتين ، قررت والدتها الانفصال عن بلانغمان. انفصل الزوجان قبل تسعة أيام من ولادة ابنتهما. ^{[ 9 ]}^{: 63-64}

في عام ١٩٢٧، انتقلت هايسميث إلى مدينة نيويورك للعيش مع والدتها وزوج والدتها، الفنان التجاري ستانلي هايسميث، الذي تزوجته والدتها عام ١٩٢٤. ^{[ ٩ ]}^{: ٥٦٥} تفوقت باتريشيا في دراستها وكانت قارئة نهمة، بما في ذلك أعمال جاك لندن ، ولويزا ماي ألكوت ، وروبرت لويس ستيفنسون ، وبرام ستوكر ، وجون راسكين . ^{[ ١٠ ]}^{: ٣٣-٤٢} في سن التاسعة، انبهرت بدراسات حالات علم النفس المرضي في كتاب " العقل البشري" لكارل مينينجر ، أحد رواد التحليل النفسي الفرويدي . ^{[ ٩ ]}^{: ٩٢}

في صيف عام ١٩٣٣، التحقت هايسميث بمخيم للفتيات، ونُشرت رسائلها التي كتبتها إلى أهلها كقصة بعد عامين في مجلة "وومنز وورلد" . وحصلت على ٢٥ دولارًا مقابل القصة. ^{[ ١٠ ]}^{: ٤٤، ٥٥} بعد عودتها من المخيم، أُرسلت إلى فورت وورث وعاشت مع جدتها لأمها لمدة عام. ^{[ ١١ ]} وصفت هذا العام بأنه "أتعس عام" في حياتها، وشعرت بأن والدتها "هجرتها". في عام ١٩٣٤، عادت إلى نيويورك لتعيش مع والدتها وزوجها في قرية غرينتش ، مانهاتن. ^{[ ٩ ]}^{: ٥٦٥-٥٦٦} لم تكن سعيدة في منزلها. كانت تكره زوج والدتها، ونشأت بينها وبين والدتها علاقة حب وكراهية استمرت طوال حياتها، والتي جسدتها لاحقًا في قصص خيالية مثل " السلحفاة "، التي تدور حول صبي صغير يطعن أمه حتى الموت. ^{[ 10 ]}^{: 55}^{[ 9 ]}^{: 64، 84، 100-102}

التحقت بمدرسة جوليا ريتشمان الثانوية للبنات فقط ، حيث حصلت على معدل تراكمي أقل من جيد جدًا. ^{[ 9 ]}^{: 112} وواصلت القراءة على نطاق واسع - وكان إدغار آلان بو من كتّابها المفضلين - وبدأت بكتابة القصص القصيرة ومذكرات يومية. نُشرت قصتها "زهرة الربيع وردية" في المجلة الأدبية للمدرسة. ^{[ 10 ]}^{: 49-58}

في عام ١٩٣٨، التحقت هايسميث بكلية بارنارد، حيث شملت دراستها الأدب الإنجليزي وكتابة المسرحيات وكتابة القصص القصيرة. كان زملاؤها في الكلية يرونها انطوائيةً تحرص على خصوصيتها، لكنها كونت صداقةً متينةً مع زميلتها كيت كينغسلي سكاتيبول. واصلت هايسميث القراءة بنهم، ودوّنت يومياتها ودفاترها، ونمت لديها اهتمامات بالفلسفة الشرقية ، وماركس ، وفرويد . كما قرأت أعمال توماس وولف ، ومارسيل بروست ، وجوليان غرين بإعجاب. نشرت تسع قصص في المجلة الأدبية للكلية، وأصبحت رئيسة تحريرها في سنتها الأخيرة. ^{[ ١٠ ]}^{: ٦٣-٧٣، ٩٠-٩٢}

كاتب متدرب

بعد تخرجها عام ١٩٤٢، ورغم تزكيات "شخصيات مهنية مرموقة"، تقدمت هايسميث بطلبات توظيف دون جدوى في منشورات مثل هاربرز بازار ، وفوج ، ومادموزيل ، وجود هاوسكيبينغ ، وتايم ، وفورتشن ، ونيويوركر . ^{[ ٩ ]}^{: ١٣٠} وفي نهاية المطاف، وجدت عملاً لدى دار نشر FFF التي كانت تُزوّد منشورات يهودية مختلفة بنصوصها. استمر العمل، الذي كان براتب ٢٠ دولارًا أسبوعيًا، ستة أشهر فقط، لكنه أكسبها خبرة في البحث عن القصص. ^{[ ١٠ ]}^{: ٩٣-٩٤}

في ديسمبر 1942، وجدت هايسميث وظيفة لدى دار نشر القصص المصورة "سانغور باينز " ، حيث كانت تتقاضى ما يصل إلى 50 دولارًا أسبوعيًا. كتبت قصص "الرقيب بيل كينغ"، وساهمت في مجلتي "بلاك تيرور" و "فايتينغ يانك" ، وكتبت نبذات تعريفية عن شخصيات مثل كاثرين العظيمة ، وبارني روس ، والكابتن إيدي ريكنباكر لسلسلة "ريل لايف كوميكس". بعد عام، أدركت أنها تستطيع كسب المزيد من المال والتمتع بمرونة أكبر للسفر والكتابة الجادة من خلال العمل الحر في مجال القصص المصورة، واستمرت في ذلك حتى عام 1949. من عام 1943 إلى عام 1946، وتحت إشراف المحرر فنسنت فاجو في "تايملي كوميكس" ، ساهمت في سلسلة "يو إس إيه كوميكس" الخاصة بفترة الحرب، حيث كتبت سيناريوهات لشخصيات مثل "جاب باستر جونسون" و "ذا ديستروير ". كما كتبت لـ "فوسيت بابليكيشنز " شخصيات من بينها "كريسكو وجاسبر". وكتبت أيضًا لمجلات "ترو كوميكس " و "كابتن ميدنايت" و "ويسترن كوميكس" . كان العمل في مجال القصص المصورة هو الوظيفة الوحيدة طويلة الأمد التي شغلتها هايسميث طوال حياتها. ^{[ 9 ]}^{: 27–28، 151–155، 167–175}^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}

اعتبرت هايسميث القصص المصورة عملاً مملاً و"عملاً روتينياً"، وعزمت على أن تصبح روائية. في المساء، كانت تكتب قصصاً قصيرة تُرسلها، دون جدوى، إلى منشورات مثل مجلة نيويوركر. في عام 1944، أمضت خمسة أشهر في المكسيك حيث عملت على رواية غير مكتملة بعنوان "نقرة الإغلاق". عند عودتها إلى مانهاتن، عملت على رواية أخرى غير مكتملة بعنوان "الحمامة النازلة". ^{[ 10 ]}^{: 96، 102-111}

في العام التالي، نشرت مجلة هاربر بازار قصة "البطلة"، وهي قصة عن مربية أطفال مهووسة بإشعال الحرائق، كتبتها عام ١٩٤١. وأبلغتها دار نشر كنوبف برغبتها في نشر أي روايات قد تكون لديها. إلا أن اجتماعهم اللاحق لم يثمر عن شيء. ونصحها وكلاء هايسميث بأن قصصها بحاجة إلى أن تكون أكثر تفاؤلاً لتكون قابلة للتسويق، لكنها كانت ترغب في كتابة قصص تعكس رؤيتها للعالم. ^{[ ١٠ ]}^{: ١١٩-١٢٠}

في عام ١٩٤٦، قرأت هايسميث رواية " الغريب " لألبير كامو ، وأُعجبت برؤيته العبثية. وفي العام التالي، بدأت بكتابة رواية " غرباء على متن قطار" ، وقدّم وكيلها الأدبي الجديد مسودة أولية إلى قارئ تابع لإحدى دور النشر، والذي أوصى بإجراء تعديلات جوهرية. وبناءً على توصية ترومان كابوت ، قُبلت هايسميث في منتجع يادو للفنانين خلال صيف عام ١٩٤٨، حيث عملت على الرواية. ^[^١٠^]^:^{١٢٢-١٢٥،}^{١٣٧-١٤٣}

قُبلت رواية "غرباء على متن قطار" للنشر من قِبل دار هاربر آند براذرز في مايو 1949. وفي الشهر التالي، أبحرت هايسميث إلى أوروبا حيث أمضت ثلاثة أشهر في إنجلترا وفرنسا وإيطاليا. وفي إيطاليا، زارت بوسيتانو التي ستصبح لاحقًا الموقع الرئيسي لروايتها " السيد ريبلي الموهوب " . قرأت خلال الرحلة مختارات من أعمال كيركجارد وأعلنته "معلمها" الجديد. ^{[ 10 ]}^{: 155-159}

كاتب معروف

عادت هايسميث إلى نيويورك في أكتوبر 1949 وبدأت بكتابة رواية "ثمن الملح" ، التي تتناول علاقة مثلية. نُشرت رواية "غرباء على متن قطار" في مارس 1950، وحظيت بتقييمات إيجابية في مجلات "نيويوركر" و "نيويورك هيرالد تريبيون" و "نيويورك تايمز". رُشّحت الرواية لجائزة إدغار آلان بو، وحصل ألفريد هيتشكوك على حقوق تحويلها إلى فيلم مقابل 6000 دولار. وازدادت المبيعات بعد عرض الفيلم. ^{[ 5 ]}^{: 59-60، 84-85}

في فبراير 1951، سافرت إلى أوروبا لنشر روايتها في إنجلترا وفرنسا. مكثت هناك عامين، تجوب خلالها أوروبا وتعمل على رواية غير مكتملة بعنوان "تجارة سلم يعقوب"، والتي فُقدت الآن. ^{[ 10 ]}^{: 168-170، 173-183.} كتبت في روايتها "سكاتيبول": "أتخيل أنني سأعيش معظم حياتي المتبقية في أوروبا". ^{[ 9 ]}^{: 149}

عادت هايسميث إلى نيويورك في مايو 1953. نُشرت رواية "ثمن الملح" بغلاف مقوى تحت اسم مستعار في مايو السابق، وحققت مبيعات جيدة في طبعتها الورقية عام 1953. وقد أشادت بها صحيفة نيويورك تايمز في قسم مراجعات الكتب لـ"صدقها وذوقها الرفيع"، إلا أن الناقد وجد أن الشخصيات غير مكتملة. جعلت الرواية من هايسميث شخصية مرموقة في مجتمع المثليات في نيويورك، ولكن لعدم اعترافها علنًا بتأليفها، لم تُسهم في تعزيز مكانتها الأدبية. ^{[ 10 ]}^{: 172}^{[ 5 ]}^{: 128}

في سبتمبر 1953، سافرت هايسميث إلى فورت وورث حيث أنجزت نسخةً نهائيةً من روايتها "المخطئ" التي نُشرت في العام التالي. وفي عام 1954، عملت على رواية جديدة بعنوان "السيد ريبلي الموهوب"، تدور حول شاب أمريكي يقتل مواطنًا ثريًا في إيطاليا وينتحل شخصيته. أنجزت الرواية في ستة أشهر قضتها في لينوكس وسانتا فيه والمكسيك. ^{[ 10 ]}^{: 189-194، 197-198}

نُشرت رواية "السيد ريبلي الموهوب" في ديسمبر 1955، وحظيت بتقييمات إيجابية في ملحق الكتب بصحيفة نيويورك تايمز ومجلة نيويوركر ، حيث أشاد النقاد بتصوير هايسميث المقنع لشخصية مضطربة نفسيًا. ^{[ 9 ]}^{: 351}^{[ 5 ]}^{: 118} وفازت الرواية بجائزة إدغار آلان بو سكرول من جمعية كُتّاب الغموض في أمريكا. ^{[ 10 ]}^{: 198-199} ويذكر ريتشارد برادفورد، كاتب سيرة هايسميث، أن الرواية "وضعت الأساس لسمعتها الطويلة الأمد ككاتبة". ^{[ 5 ]}^{: 110}

انتقلت هايسميث إلى قرية باليسيدز الراقية في ولاية نيويورك عام ١٩٥٦، وأقامت هناك لأكثر من عامين. في مارس ١٩٥٧، نُشرت قصتها "ذريعة مثالية" في مجلة إيليري كوين للغموض ، مُدشّنةً بذلك تعاونًا طويل الأمد مع المجلة. ^{[ ١٠ ]}^{: ٢٠٦} كما أنجزت روايتين أخريين، هما " مياه عميقة " (نُشرت عام ١٩٥٧) و "لعبة للأحياء" (١٩٥٨)، وكتابًا للأطفال بعنوان "ميراندا الباندا على الشرفة" (١٩٥٨)، شاركت في تأليفه مع دوريس ساندرز. ^{[ ٥ ]}^{: ١١٨-١٢٥}

في ديسمبر 1958، عادت هايسميث إلى مانهاتن حيث كتبت روايتها "هذا المرض الحلو ". نُشرت الرواية في فبراير 1960 وحظيت بتقييمات إيجابية عمومًا. ومنذ سبتمبر 1960، أقامت بالقرب من نيو هوب ، بنسلفانيا. هناك شاهدت فيلم "Plein Soleil " (1960) للمخرج رينيه كليمان، وهو الفيلم الفرنسي المقتبس عن رواية "السيد ريبلي الموهوب"، لكنها شعرت بخيبة أمل من نهايته الأخلاقية. ^{[ 10 ]}^{: 224} كما كتبت رواية "صرخة البومة" التي انتهت من كتابتها في فبراير 1962. ورغم أن هايسميث اعتبرتها من أسوأ رواياتها، إلا أن الروائية بريجيد بروفي صنّفتها لاحقًا، إلى جانب رواية "لوليتا" ، كواحدة من أفضل الروايات منذ الحرب العالمية الثانية. ^{[ 10 ]}^{: 216-217، 229-230، 236-240}

أمضت هايسميث عام ١٩٦٢ متنقلةً بين نيو هوب وأوروبا، وأنهت رواية " وجهان ليناير" . كانت قد وقعت في حب امرأة إنجليزية متزوجة، ورغبت في العيش بالقرب منها. في فبراير ١٩٦٣، انتقلت نهائيًا إلى أوروبا. ^{[ ٥ ]}^{: ١٣٦-١٤٣}

إنجلترا وفرنسا

استأجرت هايسميث شقة في بوسيتانو حيث عملت على روايتها عن السجن " الزنزانة الزجاجية". ثم سافرت إلى لندن حيث روجت لروايتها "صرخة البومة" التي نُشرت حديثًا في بريطانيا. في نوفمبر 1963، انتقلت إلى مدينة ألديبورغ في مقاطعة سوفولك، وهي مدينة تشتهر بمهرجاناتها، وفي العام التالي اشترت منزلًا في قرية إيرل سوهام المجاورة حيث عاشت لمدة ثلاث سنوات. ^{[ 5 ]}^{: 143-148}

خلال هذه الفترة، تعززت مكانة هايسميث النقدية في المملكة المتحدة. كتب فرانسيس ويندهام مقالًا مطولًا عنها في مجلة "نيو ستيتسمان" عام 1963، عرّف فيه العديد من القراء بأعمالها. ^{[ 9 ]}^{: 577} كما أشادت بريجيد بروفي، التي كتبت أيضًا في " نيو ستيتسمان" ، برواية "وجهان ليناير" (1964)، مؤكدةً أن هايسميث قد رسّخت مكانة أدب الجريمة. وأثنى جوليان سيمونز في صحيفة "صنداي تايمز" على براعة هايسميث في رسم الشخصيات. وفازت الرواية بجائزة "الخنجر الفضي" من جمعية كتّاب الجريمة البريطانيين لأفضل رواية أجنبية لعام 1964. ^{[ 10 ]}^{: 231-232}

كانت هايسميث على خلاف مع والدتها وتعاني من ضغط نفسي شديد بسبب علاقتها المتوترة مع حبيبها الإنجليزي. كانت تشرب بكثرة، وأصبح سلوكها، سواء في حياتها الخاصة أو العامة، أكثر غرابة وانعزالاً عن المجتمع. عندما انتهت علاقتها العاطفية في أواخر عام 1966، قررت الانتقال إلى فرنسا. ^{[ 5 ]}^{: 150-157، 160-163، 166}

بعد زيارة قصيرة لتونس، انتقلت هايسميث إلى منطقة إيل دو فرانس عام ١٩٦٧، واستقرت في مونماشو في أبريل ١٩٦٨. من رواياتها في هذه الفترة رواية "رجفة التزوير " (١٩٦٩)، التي اعتبرها غراهام غرين أفضل أعمالها، ورواية "ريبلي تحت الأرض" (١٩٧٠) التي حظيت بتقييمات إيجابية عمومًا. مع ذلك، لم تحقق كتبها مبيعات جيدة في أمريكا، وهو ما عزاه وكيلها الأدبي إلى كونها "مُبهمة للغاية". ^{[ ٥ ]}^{: ١٦٦-١٨٢}

في عام ١٩٧٠، سافرت هايسميث إلى الولايات المتحدة، حيث زارت نيويورك وعائلتها في فورت وورث. استلهمت من رحلتها روايتها " فدية كلب" (١٩٧٢)، التي تدور أحداثها في مانهاتن. في نوفمبر من العام نفسه، انتقلت إلى قرية مونكور في منطقة موزيل الفرنسية. ومن بين الروايات التي كتبتها هناك: " لعبة ريبلي" (١٩٧٤)، و "مذكرات إديث" (١٩٧٧)، و "الفتى الذي تبع ريبلي" (١٩٨٠). ^{[ ٥ ]}^{: ١٨٣-١٨٨، ١٩٤-٢٠٦} . في عام ١٩٧٧، شاهدت فيلم "الصديق الأمريكي" للمخرج ويم فيندرز ، وهو اقتباس غير مباشر من رواية "لعبة ريبلي". أشادت بالفيلم، لكنها لم تكن راضية عن أداء دينيس هوبر في دور ريبلي. ^{[ ١٠ ]}^{: ٣٦٠-٣٦٢.} في العام التالي، انتُخبت رئيسة للجنة تحكيم مهرجان برلين السينمائي . ^{[ 9 ]}^{: 584}

في عام ١٩٨٠، خضعت هايسميث لعملية جراحية لتجاوز الشريان التاجي لعلاج نزيف حاد ومشاكل قلبية وعائية خطيرة. بعد ذلك بوقت قصير، فرضت عليها السلطات الفرنسية غرامة مالية بسبب مخالفات ضريبية، ما دفعها للتعليق قائلة: "يا له من أمر مناسب، أن أنزف في مكانين!". وبعد أن خاب أملها في فرنسا، اشترت منزلاً في أوريجينو بسويسرا، وانتقلت إليه بشكل دائم عام ١٩٨٢. ^{[ ٥ ]}^{: ٢١٦-٢١٨}

سويسرا والسنوات الأخيرة

في عام ١٩٨١، انتقلت هايسميث إلى منزلها في سويسرا وبدأت بكتابة رواية جديدة بعنوان " أناس يطرقون الباب " (١٩٨٣)، تتناول تأثير الأصولية المسيحية في أمريكا. استندت هذه الرواية، وروايتها التالية " موجود في الشارع " (١٩٨٦) ، جزئيًا إلى رحلة بحثية إلى أمريكا في أوائل عام ١٩٨١. ^{[ ٥ ]}^{: ٢٢٠-٢٢٣.} تكتب كاتبة سيرتها، جوان شينكار، أنه بحلول ذلك الوقت، كانت هايسميث قد عاشت في أوروبا لفترة طويلة لدرجة أنها "بدأت ترتكب أخطاءً في فهم الحقائق والتصورات الأمريكية في رواياتها". وصفت هايسميث رواية " أناس يطرقون الباب " بأنها "رواية بسيطة، لكنها لاقت رواجًا في فرنسا وألمانيا وألمانيا الشرقية". ^{[ ٩ ]}^{: ٤٥٠-٤٥١، ٤٦٣}

في عام ١٩٨٦، خضعت هايسميث لعملية جراحية ناجحة لعلاج سرطان الرئة. وبعد ذلك بوقت قصير، كلّفت ببناء منزل جديد في تيغنا ، سويسرا. كان المنزل على الطراز الوحشي، وأطلق عليه أصدقاؤها اسم "الملجأ". هناك، أنجزت روايتيها الأخيرتين، " ريبلي تحت الماء" (١٩٩١) و "سمول جي: قصيدة صيفية" (١٩٩٥). في عام ١٩٩٠، مُنحت وسام الفنون والآداب الفرنسي برتبة ضابط. ^{[ ٩ ]}^{: ٥٨٩.} في عام ١٩٩٣، تدهورت صحتها واحتاجت إلى رعاية منزلية. ^{[ ٥ ]}^{: ٢٣٨-٢٤٣}

توفيت هايسميث في 4 فبراير 1995، عن عمر يناهز 74 عامًا، إثر إصابتها بفقر الدم اللاتنسجي وسرطان الرئة في مستشفى كاريتا في لوكارنو ، سويسرا، بالقرب من تيجنا. تم حرق جثمانها في مقبرة بيلينزونا ؛ وأقيمت مراسم تأبين في كنيسة تيجنا في تيجنا، ودُفنت رفاتها في مدفنها . ^{[ 9 ]}^{: 590}^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

تركت هايسميث تركتها ، التي تُقدّر قيمتها بنحو 3 ملايين دولار، ووعدت بعائدات مستقبلية، لمستعمرة يادو ، حيث أمضت شهرين عام 1948 في كتابة مسودة رواية " غرباء على متن قطار" . ^{[ 10 ]}^{: 139}^{[ أ ]} أوصت هايسميث بممتلكاتها الأدبية للأرشيف الأدبي السويسري في المكتبة الوطنية السويسرية في برن، سويسرا. ^{[ 18 ]} عُيّنت دار النشر السويسرية " ديوجينيس فيرلاغ" ، التي كانت تمتلك الحقوق الرئيسية لأعمالها، منفذةً أدبيةً للتركة. ^{[ 19 ]}^{[ 9 ]}^{: 579}

رُفضت رواية هايسميث الأخيرة، "سمول جي: قصيدة صيفية" ، من قِبل دار كنوبف (آخر دار نشر أمريكية لها) قبل وفاتها بعدة أشهر. ^{[ 5 ]}^{: 243} نُشرت في المملكة المتحدة بواسطة دار بلومزبري للنشر في مارس 1995، ^{[ 20 ]} وبعد تسع سنوات في الولايات المتحدة بواسطة دار دبليو دبليو نورتون . ^{[ 21 ]} بيع منها 50,000 نسخة في فرنسا خلال ستة أسابيع من وفاتها. ^{[ 5 ]}^{: 243}

تضمنت تركة هايسميث الأدبية 8000 صفحة من الدفاتر والمذكرات المكتوبة بخط اليد. ^{[ 22 ]}

الحياة الشخصية

صحة

عانت هايسميث من فقدان الشهية العصبي في سن المراهقة، ونوبات اكتئاب طوال حياتها. ^{[ 10 ]}^{: 58، 116.} على الرغم من نجاحها الأدبي، كتبت في مذكراتها في يناير 1970: "أنا الآن ساخرة، وغنية إلى حد ما... وحيدة، مكتئبة، ومتشائمة تمامًا." ^{[ 9 ]}^{: 462.} كانت مدمنة على الكحول، وبحلول منتصف عمرها كانت تشرب من الإفطار حتى وقت النوم. كانت تدخن 40 سيجارة غولواز يوميًا، ونادرًا ما كانت تأكل الفاكهة أو الخضراوات. في عام 1973، نصحها طبيبها بأنه إذا لم تُغير نمط حياتها، فقد لا تعيش بعد سن 55. ^{[ 5 ]}^{: x، 197-198}

خضعت هايسميث لعملية جراحية في مايو 1980 لعلاج انسداد في شريانين من ساقها اليمنى، وفي أبريل 1986، خضعت لعملية جراحية ناجحة لعلاج سرطان الرئة (من نوع لا علاقة له بالتدخين). وفي يناير 1992، خضعت لعملية جراحية لتوسيع الشريان الفخذي الأيسر، وفي سبتمبر 1993، خضعت لعملية جراحية لإزالة ورم حميد في أمعائها الغليظة. وفي وقت لاحق من عام 1993، شُخِّصت إصابتها بفقر الدم اللاتنسجي وسرطان الرئة اللذين أوديا بحياتها. ^{[ 10 ]}^{: 379، 411-414، 446، 454-455}

شخصية

إلى كل الشياطين والشهوات والأهواء والجشع والحسد والحب والكراهية والرغبات الغريبة والأعداء الأشباح والحقيقيين، جيش الذكريات الذي أحاربه - عسى ألا يمنحوني السلام أبداً.

— باتريشيا هايسميث، "نخب رأس السنة الجديدة"، مدخل في اليوميات، 1947 ^{[ 23 ]}

كانت هايسميث طموحة وناشطة اجتماعيًا في أربعينيات القرن العشرين، لكنها لطالما فضّلت التجمعات الصغيرة على الحشود الكبيرة والمناسبات العامة. ورغم شهرتها بالعزلة في سنواتها الأخيرة، إلا أنها كانت تتمتع بدائرة من الأصدقاء والجيران والمعجبين الذين كانت تراهم بانتظام في فرنسا وسويسرا، كما كانت تراسل أصدقاءها في أوروبا وأمريكا باستمرار. ^{[ 9 ]}^{: 8-9، 218-221}

يصف كتّاب سيرة هايسميث وأصدقاؤها ومعارفها سلوكها العام والخاص، لا سيما منذ ستينيات القرن الماضي، بأنه كان غريب الأطوار، وقحًا، وصعب المراس، ومنعزلًا اجتماعيًا. فقد أحضرت حلزوناتها الأليفة إلى إحدى حفلات العشاء في الستينيات وتركتها تتجول على خشب الماهوجني. ^{[ 9 ]}^{: 429} وفي حفل عشاء عام 1968، تعمدت خفض رأسها نحو شمعة وأشعلت النار في شعرها. وفي عام 1971، استضافت صديقين في منزلها وألقت بفأر ميت في غرفتهما. ^{[ 10 ]}^{: 286، 323-324} وكثيرًا ما كانت تدلي بتعليقات عنصرية أو غير مراعية لمشاعر الآخرين، مما أساء إلى الحاضرين وأحرجهم. وقد أشار من عرفوها إلى أن هذا السلوك ربما يكون ناتجًا عن الاكتئاب، أو إدمان الكحول، ^{[ 9 ]}^{: 238-242} أو متلازمة أسبرجر ، ^{[ 10 ]}^{: 294} أو اضطراب في الشخصية. قال طبيب نفسي لاحظ حالتها في فندق عام 1963 لصاحبه: "أنت تدرك أن لديك مريضة نفسية في الردهة". ^{[ 9 ]}^{: 224-225}

قال كثيرون ممن عرفوها إنها كانت مرحة ورفيقة جيدة، لكنها صعبة المراس. وقالت صديقتها المقربة، كيت سكاتيبول، إنها كانت في الجامعة "مرحة، وكان حس فكاهتها رائعًا. كانت تحب إثارة دهشة الناس". ^{[ 10 ]}^{: 75} وقال الصحفي البريطاني فرانسيس ويندهام، الذي التقاها عام 1963: "أعجبتني على الفور... استطعت أن ألاحظ أنها خجولة وكتومة، امرأة ذات مشاعر عميقة، شخصية حنونة لكنها صعبة المراس أيضًا". ^{[ 10 ]}^{: 247} وقال غاري فيسكيتجون، محررها الأمريكي في ثمانينيات القرن الماضي: "كانت فظة للغاية، صعبة المراس... لكنها كانت أيضًا صريحة، وذات حس فكاهي جاف، وممتعة للغاية في صحبتها". ^{[ 24 ]}

عاشت هايسميث بمفردها معظم حياتها البالغة، وقالت في مقابلة عام 1991: "أختار العيش بمفردي لأن خيالي يعمل بشكل أفضل عندما لا أضطر للتحدث مع الناس". ^{[ 25 ]} ورغم أنها فضّلت إبقاء حياتها الشخصية بعيدة عن الأضواء، إلا أنها لم تتخذ أي خطوات لتجنب إتاحة يومياتها ودفاترها التي دوّنت فيها دوافع سلوكها بعد وفاتها. ^{[ 10 ]}^{: 3-7}

المصالح

بدأت هايسميث بتربية الحلزونات كحيوانات أليفة عام 1946 أو 1949، إذ كانت مفتونة بسلوكها الجنسي. ظهرت الحلزونات الأليفة في روايتها " المياه العميقة" عام 1957، وتدور قصتها "مراقب الحلزون" حول حلزونات أليفة تقتل صاحبتها. احتفظت هايسميث بـ 300 حلزون في منزلها في إيرل سوهام، وكانت تصطحب بعضها معها أحيانًا في مناسباتها الاجتماعية. زعمت أنها عندما انتقلت إلى فرنسا، هربت حلزوناتها إلى البلاد مخبأة في حمالة صدرها. مع ذلك، يعتقد شينكار أن هذه مجرد قصة طريفة، وأنها هربت حلزوناتها في علب جبن قريش. ^{[ 9 ]}^{: 23، 251، 570}

شملت هواياتها الأخرى النجارة، ^{[ 9 ]} والرسم والبستنة. نشرت دار ديوجينيس فيرلاغ كتابًا يضم رسوماتها عام 1995. ^{[ 10 ]}^{: 46، 113-114، 375.} كانت بستانية ماهرة، ولكن في سنواتها الأخيرة، تولى أصدقاؤها وجيرانها معظم أعمال البستنة. ^{[ 10 ]}^{: 286، 375، 437، 455}

الجنسانية

كانت علاقات هايسميث الجنسية في الغالب مع النساء. ^{[ 5 ]}^{: x، 57} مارست الجنس أحيانًا مع الرجال دون رغبة جسدية تجاههم، وكتبت في مذكراتها عام 1948: "وجه الرجل لا يجذبني، ليس جميلًا في نظري." ^{[ 9 ]}^{: 257} في رسالة عام 1970 إلى زوج والدتها، وصفت هايسميث ممارسة الجنس مع الرجال بأنه أشبه بـ"صوف فولاذي على الوجه، شعور بالاغتصاب في المكان الخطأ - مما يؤدي إلى الشعور بالحاجة إلى التبرز بعد فترة وجيزة . " [ ¹⁰^]^:¹⁴⁸^وصفت فيليس ناجي هايسميث بأنها "مثلية لم تكن تستمتع كثيرًا بالتواجد مع النساء الأخريات"، وأن علاقاتها القليلة مع الرجال كانت فقط "لترى ما إذا كان بإمكانها أن تنجذب إلى الرجال بهذه الطريقة لأنها كانت تفضل صحبتهم أكثر بكثير." ^[²⁶^]

وصفت هايسميث نفسها بأنها "متعددة الزوجات" ^{[ 10 ]}^{: 166،} وكانت تخون عشاقها باستمرار. ^{[ 9 ]}^{: 29.} وأشارت في مذكراتها لعام 1949 إلى أنها لا تستطيع الحفاظ على علاقة لأكثر من سنتين أو ثلاث سنوات. وفي عام 1943، كتبت: "هناك شيء منحرف بداخلي، فأنا لا أحب الفتاة بعد الآن إذا أحبتني أكثر مما أحبها." ^{[ 10 ]}^{: 102، 158.} ووفقًا لكاتب سيرتها أندرو ويلسون ، "كانت دائمًا عرضة للوقوع في الحب، لكنها كانت دائمًا في أسعد حالاتها عندما تكون بمفردها." ^{[ 10 ]}^{: 89}

تباينت آراء هايسميث حول ميولها الجنسية طوال حياتها. ففي عام ١٩٤٢، كتبت أن المثليات أدنى منزلةً من المثليين لأنهم لا يسعين أبدًا إلى إيجاد من يُضاهيهنّ. ^{[ ١٠ ]}^{: ٩٩} وفي وقت لاحق، صرّحت للكاتبة ماريجان ميكر : "الفرق الوحيد بيننا وبين المغايرين جنسيًا هو ما نفعله في الفراش." ^{[ ٦ ]}^{: ٢٤} وفي عام ١٩٧٠ كتبت إلى صديقة لها: "نتصالح جميعًا مع كوننا مثليين ونفضل الحياة على هذا النحو." ^{[ ١٠ ]}^{: ٣٠٧}

رفضت هايسميث الحديث علنًا عن ميولها الجنسية، وكررت مرارًا للمحاورين: "لا أجيب على أسئلة شخصية عن نفسي أو عن الآخرين". ^{[ 9 ]}^{: xiv}^{[ 10 ]}^{: 396-397.} وعندما وافقت أخيرًا، عام 1990، على إعادة نشر رواية "ثمن الملح" باسمها الحقيقي كارول، ظلت مترددة في مناقشة ميولها الجنسية. ^{[ 10 ]}^{: 3، 441-442} . ولكن في عام 1978، كتبت إلى صديقة لها أنه بعد وفاتها، يجب على كاتب سيرتها الذاتية أن يناقش حياتها العاطفية، و"يجب أن يعلم الجميع أنني مثلية أو شاذة جنسيًا". ^{[ 10 ]}^{: 9}

العلاقات

يصف شينكار والدة هايسميث، ماري، بأنها "حب بات هايسميث الأعظم في حياتها ، وبالتأكيد، كرهها الأكبر". ^{[ 9 ]}^{: 64.} في عام 1967، كتبت هايسميث: "كنت أعشق أمي، ولم أرَ فيها أي عيب، حتى بلغت السابعة عشرة تقريبًا". ^{[ 9 ]}^{: 18.} لكنها شعرت أن والدتها قد تخلت عنها في سن الثانية عشرة، عندما تركتها في فورت وورث لتتمكن من محاولة المصالحة مع ستانلي هايسميث في نيويورك. لاحقًا، ألقت هايسميث باللوم على والدتها في علاقاتها الفاشلة، فكتبت: "لم أتجاوز الأمر أبدًا. لذلك، أبحث عن النساء اللواتي سيؤذينني بطريقة مماثلة، وأتجنب النساء الطيبات ". ^{[ 10 ]}^{: 48.} كما ألقت هايسميث باللوم على والدتها في شخصيتها الانطوائية، قائلةً إنه عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها، سألتها والدتها عما إذا كانت مثلية الجنس بطريقة جعلتها تشعر "وكأنها معاقة في الشارع". ^{[ 10 ]}^{: 52}

كانت العلاقات بينهما متوترة في كثير من الأحيان. ^{[ 9 ]}^{: 18} عندما أقامت والدة هايسميث معها في إنجلترا لمدة ستة أيام عام 1965، انتهى الأمر بمشاجرة عنيفة، واضطرت هايسميث إلى استدعاء طبيبها الذي قام بتخدير كلتيهما. عزت هايسميث توتر علاقتها بوالدتها في مرحلة البلوغ إلى غيرة ماري من صديقاتها وعشيقاتها. ^{[ 10 ]}^{: 83، 262-264} قطعت والدتها علاقتها بهايسميث برسالة عام 1974، وعاشت في دار رعاية المسنين من عام 1975 حتى وفاتها عام 1991. خلال هذه الفترة، لم تتواصل هايسميث مع والدتها. ^{[ 10 ]}^{: 337، 343}

يرى برادفورد أن حياة هايسميث العاطفية كانت مزيجًا من الخيالات الرومانسية والرغبة في الارتقاء الاجتماعي: "طوال حياتها، بحثت هايسميث عن نساء تُعجب بهنّ إعجابًا شديدًا." ^{[ 5 ]}^{: 81-101} أخبرتها شريكتها إيلين هيل أنها لم تكن تحب إلا شخصيات خيالية: "تقول [هيل]: أُطابق الشخص مع رغباتي، ثم أجد أنه لا يُناسبها، فأُنهي العلاقة." ^{[ 9 ]}^{: 291} ووفقًا لبرادفورد، حتى منتصف عمرها، "لم تكن ترغب حقًا إلا في النساء اللواتي ينتمين إلى الطبقة الاجتماعية والثقافية والفكرية التي كانت تطمح إليها. والأهم من ذلك، أنها بدت منجذبة بشكل خاص إلى النساء اللواتي ولدن في عائلات مرموقة." ^{[ 5 ]}^{: 81-82}

في عام ١٩٤١، التقت هايسميث بروزاليند كونستابل، وهي صحفية بريطانية ومستشارة أدبية تبلغ من العمر ٣٤ عامًا. يصفها ويلسون بأنها "شقراء" و"أنيقة" و"مثقفة وذات ذوق رفيع". ^{[ ١٠ ]}^{: ٨١-٨٢.} وقعت هايسميث في حب كونستابل، لكن العلاقة لم تكن جنسية. روجت كونستابل لمسيرتها المهنية، وقدمتها لشخصيات ثقافية، ثم رشحتها لاحقًا لمجتمع يادو. ^{[ ١٠ ]}^{: ٩٢-٩٣، ١٣٧}

في عام ١٩٤٣، أقامت هايسميث علاقة عاطفية قصيرة مع الفنانة أليلا كورنيل، التي انتحرت بعد ثلاث سنوات بسبب علاقة فاشلة أخرى. مع ذلك، شعرت هايسميث بالذنب لوفاتها، وعرضت لوحة كورنيل الزيتية لها في جميع منازلها. كانت كورنيل مصدر إلهام شخصية الفنان ديروات في رواية "ريبلي تحت الأرض" . ^{[ ١٠ ]}^{: ١٠١، ١٣٣، ٢٦٣}

بدأت هايسميث علاقة غرامية استمرت عامًا مع فرجينيا كينت كاثرود، وهي سيدة مجتمع ثرية، في يونيو 1946. وكانت كاثرود إحدى النماذج التي استوحت منها شخصية كارول إيرد في رواية "ثمن الملح". ^{[ 10 ]}^{: 131-133}^{[ 9 ]}^{: 283-284}^{[ ب ]}

خلال إقامتها في يادو عام ١٩٤٨، التقت هايسميث بالكاتب مارك براندل ، نجل الكاتب جيه دي بيريسفورد . ورغم أنها أخبرته بميولها المثلية، سرعان ما نشأت بينهما علاقة. في نوفمبر من العام نفسه، خضعت هايسميث لستة أشهر من التحليل النفسي في محاولة منها "لتنظيم حياتها الجنسية" ^{[ ٩ ]}^{: ٢٦١-٢٦٢} حتى تتمكن من الزواج منه. تمت خطبتهما في مايو ١٩٤٩، قبيل رحلتها الأولى إلى أوروبا. وانتهت علاقتهما في خريف عام ١٩٥٠. ^{[ ١٠ ]}^{: ١٤٣-١٧٠}

كان لهايسميث وبراندل شركاء جنسيون آخرون خلال علاقتهما. ففي عام ١٩٤٨، بدأت علاقة متقطعة مع آن سميث، وهي رسامة ومصممة. انتهت العلاقة في عام ١٩٥٠، لكنهما بقيتا صديقتين. ^{[ ١٠ ]}^{: ١٤٤-١٤٧، ١٦٩.} أثناء وجودها في أوروبا عام ١٩٤٩، أقامت هايسميث علاقة غرامية مع المحللة النفسية كاثرين هاميل كوهين، زوجة الناشر البريطاني دينيس كوهين ومؤسسة دار نشر كريست برس ، التي نشرت لاحقًا رواية "غرباء على متن قطار" . أنهت كاثرين العلاقة برسالة في أبريل ١٩٥٠. ^{[ ١٠ ]}^{: ١٥٥-١٥٨، ١٦٦}

للمساعدة في تغطية تكاليف جلسات علاجها، عملت هايسميث في ديسمبر 1948 بائعةً في قسم الألعاب بمتجر بلومينغديلز . وفي أحد الأيام، خدمت سيدةً شقراء أنيقة ترتدي معطفًا من فرو المنك، تركت لها بيانات التوصيل. كان اسمها كاثلين سين، وقد ألهمها هذا اللقاء لبدء كتابة رواية "ثمن الملح" . ذهبت هايسميث مرتين إلى منزل سين لمراقبتها سرًا، ورغم أنهما لم تلتقيا قط، كتبت هايسميث أن سين "كادت تجعلني أحبها". ^{[ 10 ]}^{: 1-2، 151-152}

أثناء وجودها في ميونخ في سبتمبر 1951، التقت هايسميث بعالمة الاجتماع الألمانية إيلين هيل، التي، بحسب شينكار، "كان لها التأثير الأطول والأقوى على حياة بات (بعد والدتها ماري)". ^{[ 9 ]}^{: 291} عاشتا وسافرتا معًا في أوروبا وأمريكا حتى يوليو 1953، عندما حاولت هيل الانتحار بعد أن هددت هايسميث بإنهاء علاقتهما. استأنفتا علاقتهما في سبتمبر 1954 واستمرت حتى ديسمبر 1955. نشأت بينهما صداقة صعبة بعد ذلك، استمرت حتى انفصلت هايسميث عنها في عام 1988. ^{[ 10 ]}^{: 177-185، 191-203}^{[ 9 ]}^{: 572-574}

في مارس 1956، بدأت هايسميث علاقة مع دوريس ساندرز، وهي رسامة إعلانات وكاتبة نصوص إعلانية. عاشتا معًا في باليسيدز، نيويورك ، وسافرتا إلى المكسيك، حيث تدور أحداث روايتها " لعبة للأحياء" (A Game for the Living ). انفصلت هايسميث عن ساندرز في ديسمبر 1958 بعد أن أقامت علاقة غرامية مع امرأة أخرى. ^{[ 5 ]}^{: 118-127}

في ربيع عام ١٩٥٩، التقت هايسميث بالكاتبة ماريجين ميكر. ونشأت بينهما علاقة، وعندما عادت هايسميث من جولة ترويجية في أوروبا عام ١٩٦٠، سكنتا معًا بالقرب من نيو هوب، بنسلفانيا . كانت علاقتهما مضطربة، وبعد ستة أشهر انتقلت هايسميث إلى منزل آخر في نيو هوب. وعندما انتهت علاقتهما عام ١٩٦١، أدرجت ميكر شخصية مستوحاة من هايسميث في روايتها " ضحايا حميمون " (١٩٦٢). وفعلت هايسميث الشيء نفسه في روايتها "صرخة البومة" . ^{[ ٩ ]}^{: ٣٦٠-٣٦٨}^{[ ١٠ ]}^{: ٢٢٧-٢٣٩}

أثناء وجودها في أوروبا صيف عام ١٩٦٢، التقت هايسميث بامرأة إنجليزية متزوجة من رجل أعمال ثري ولديها طفل. أقامت هايسميث علاقة غرامية معها ووقعت في حبها. ^{[ ١٠ ]}^{: ٢٤٢-٢٤٣.} وصفت آنا فون بلانتا، محررة هايسميث السويسرية، المرأة الإنجليزية المجهولة بأنها "حب حياتها". ^{[ ١١ ]}^{: ٧١٧.} انتقلت هايسميث إلى إنجلترا عام ١٩٦٣ لتكون أقرب إلى حبيبتها، واستقرت في النهاية في إيرل سوهام ، سوفولك، عام ١٩٦٤. كانت حبيبتها، التي كان زوجها على علم بالعلاقة، تزور هايسميث في عطلات نهاية الأسبوع، وكانتا تقضيان عطلات متفرقة في أوروبا. عندما اتضح لهايسميث أن المرأة لن تترك زوجها من أجلها، ازدادت غيرتها من الوقت الذي تقضيه حبيبتها مع عائلتها. في المقابل، كانت حبيبتها تغار من الوقت الذي تقضيه هايسميث مع حبيباتها السابقات، بمن فيهن إيلين هيل. انتهت العلاقة في أكتوبر ١٩٦٦، ووصفت هايسميث الانفصال بأنه "أسوأ فترة في حياتي". ^{[ 10 ]}^{: 264-270}

بعد انتقال هايسميث إلى فرنسا عام ١٩٦٧، أقامت علاقات غرامية عديدة مع نساء يصغرنها بعشرين إلى ثلاثين عامًا. وبعد انتقالها إلى سويسرا عام ١٩٨٢، التزمت العزوبية لبقية حياتها. ^{[ ٥ ]}^{: ١٧٤، ٢٠٧-٢١٣، ٢٢٥}

المشاهدات

سياسة

تأثرت هايسميث بالحرب الأهلية الإسبانية ، فانضمت إلى رابطة الشبيبة الشيوعية أثناء دراستها في كلية بارنارد عام ١٩٣٩. ثم تركت الحزب في نوفمبر ١٩٤١. ^{[ ١٠ ]}^{: ٦٨-٧٠} وعلى مدى العقود التالية، عارضت الحرب والشركات الكبرى باستمرار، واهتمت بالقضايا البيئية. ^{[ ١٠ ]}^{: ٣٧٤} كانت هايسميث من الناخبين المترددين، حيث صوتت للديمقراطي والتر مونديل عام ١٩٨٤، ^{[ ١٠ ]}^{: ٤٠٦} وللجمهوري جورج بوش الأب عام ١٩٨٨، وللمستقل روس بيرو عام ١٩٩٢. ^{[ ٩ ]}^{: ٥٤٣} وصفت نفسها بأنها ليبرالية أو ديمقراطية اجتماعية ، لكنها أعجبت بمارغريت تاتشر بسبب سياستها في تخفيض الضرائب، وكتبت أنها لن تضحي بأي من أموالها لمساعدة الفقراء. كانت تؤمن بأن الناس مسؤولون عن مصيرهم، وأن المجتمع ليس مسؤولاً عن مشاكل الأفراد. ^{[ ١٠ ]}^{: ٣٥٧، ٣٧٤}

أيدت هايسميث حق الفلسطينيين في تقرير مصيرهم. وبصفتها عضوة في منظمة العفو الدولية ، شعرت بواجبها في التعبير علنًا عن معارضتها لتهجير الفلسطينيين. ^{[ 10 ]}^{: 429} منعت هايسميث نشر كتبها في إسرائيل بعد انتخاب مناحيم بيغن رئيسًا للوزراء عام 1977. ^{[ 10 ]}^{: 431} أهدت روايتها " الناس الذين يطرقون الباب" الصادرة عام 1983 إلى الشعب الفلسطيني. ^{[ 10 ]}^{: 418}

إلى شجاعة الشعب الفلسطيني وقادته في نضالهم لاستعادة جزء من وطنهم. هذا الكتاب لا علاقة له بمشكلتهم.

تبرعت هايسميث بالمال للجنة اليهودية لشؤون الشرق الأوسط، وهي منظمة تمثل اليهود الأمريكيين الذين يدعمون حق الفلسطينيين في تقرير مصيرهم. ^{[ 10 ]}^{: 430} وكتبت في رسالة إلى ميكر في أغسطس 1993: "بإمكان الولايات المتحدة توفير 11 مليون دولار يوميًا إذا خفضت إنفاقها على إسرائيل. نسبة تصويت اليهود لا تتجاوز 1%." ^{[ 6 ]}^{: 205}

ووفقًا لناجي، فإن دعم هايسميث للحقوق الفلسطينية "غالبًا ما كان يتأرجح إلى معاداة السامية الصريحة". ^{[ 28 ]}

كانت هايسميث معادية للسامية بشكل صريح ؛ فقد وصفت نفسها بأنها "كارهة لليهود" ووصفت المحرقة بأنها "شبه محرقة" و"شركة المحرقة". ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}^{: 25} وأثناء إقامتها في سويسرا في ثمانينيات القرن العشرين، استخدمت ما يقرب من 40 اسمًا مستعارًا عند مراسلتها للهيئات الحكومية والصحف، منددةً بدولة إسرائيل ونفوذ اليهود. ^{[ 9 ]}^{: 39، 587}

كما عبّرت هايسميث عن آراء عنصرية ومتحيزة تجاه فئات اجتماعية أخرى، بما في ذلك الأمريكيون السود. وقالت إن السود مسؤولون عن أزمة الرعاية الاجتماعية في أمريكا، وتحدثت عن "عاداتهم التكاثرية الشبيهة بالحيوانات". ^{[ 10 ]}^{: 19}^{[ 5 ]}^{: xi–xii} وصفتها سكاتيبول بأنها "مُسيئة للجميع دون تمييز... أي فئة تخطر ببالك، كانت تكرهها". ^{[ 5 ]}^{: xi–xii}

نحيف

وُصفت هايسميث بأنها كارهة للنساء من قِبل بعض النقاد وبعض من عرفوها. ففي عام ١٩٤٢ كتبت: "لا يُضاهى غباء المرأة، وانعدام خيالها، وقسوتها الطفولية المتخلفة، في عالم الحيوان. طاقات الرجال بطبيعتها أكثر بناءً وصحة." ^{[ ١٠ ]}^{: ٣٠٠.} يجادل ويلسون بأن هايسميث كانت كارهة للبشر أكثر منها كارهة للنساء. ففي عام ١٩٦٩، قالت إنها أصبحت "أكثر كراهية للبشر." ^{[ ١٠ ]}^{: ٣٠٠-٣٠٣}

في عام ١٩٨٤، صرّحت بأنها لم تتعرض لأي ظلم بسبب جنسها، وأنها لا تحب النسويات لأنهن دائمًا "يتذمرن، دائمًا يشتكين من شيء ما، بدلًا من أن يفعلن شيئًا". ^{[ ٩ ]}^{: ٤٥٠-٤٥٢.} لكن في مقابلة عام ١٩٩٢، قالت: "يمكنني أن أؤيد قضايا المرأة، لكنني لا أنضم إليها. إذا كان الأمر يتعلق بالتبرع بمبلغ بسيط من المال، أو التوقيع على شيء ما، فقد أفعل، لكن ليس ببذل جهد إضافي". ^{[ ٢٩ ]}

دِين

في صغرها، تأثرت هايسميث بالآراء الدينية لوالدتها، التي كانت من أتباع العلم المسيحي . نبذت العلم المسيحي في سن الحادية والعشرين، لكنها ظلت تؤمن بالله. ^{[ 10 ]}^{: 556-56.} في الثامنة والعشرين من عمرها، كتبت: "الهدوء ضروري للحياة، والراحة من القلق. لا يمكنني أن أنعم بهذا الهدوء دون الإيمان بقدرة الله، الأعظم من الإنسان، ومن كل قوى الكون." ^{[ 9 ]}^{: 31.} كثيرًا ما كتبت عن الله والمسيح في مذكراتها، وغنت في جوقة الكنيسة حتى بلغت السابعة والثلاثين. ^{[ 9 ]}^{: 30-31.} في عام 1977، صرحت بأنها لم تعد تؤمن بالله، لا كقوة مجردة ولا كحضور في الروح البشرية. ^{[ 10 ]}^{: 364.} وفي عام 1985، قالت إنها لا تحب "الأشخاص الذين يعتقدون أن إلهًا ما يسيطر على كل شيء، ولكنه لا يمارس هذه السيطرة في الوقت الراهن." ^{[ 9 ]}^{: 587} ناقش برونو ساجر، الذي كان يرعاها في منزلها عام 1993، الدين معها وقال إنها "كانت من أولئك الذين يبحثون عن نوع من الإله أو الروح، لكنها لم تستطع أبدًا تحمل قيود الكاثوليكية أو أي من الأديان الأخرى. لم تكن ملحدة، على الإطلاق." ^{[ 9 ]}^{: 550}

الحيوانات

استشاطت هايسميث غضبًا من قسوة الإنسان على الحيوانات، مثل تربية الدجاج في الأقفاص. وتضم مجموعتها القصصية "كتاب محبي الحيوانات: جرائم قتل وحشية " (1975) حيوانات مُسيئة المعاملة تنتقم من البشر. تقول سكاتربول إن هايسميث كانت ترى الحيوانات "شخصيات فردية، غالبًا ما تكون أكثر تهذيبًا، ومُنحت كرامة وصدقًا أكثر من البشر". ^{[ 10 ]}^{: 330-332} وكانت تُحب القطط بشكل خاص، قائلةً إنها "تُقدم للكتاب شيئًا لا يستطيع البشر تقديمه: رفقة لا تفرض أي مطالب أو تدخلات". ^{[ 10 ]}^{: 331} وفي عام 1991، صرّحت هايسميث أنها إذا صادفت قطة صغيرة جائعة وطفلًا جائعًا، فإنها ستُطعم القطة. ^{[ 10 ]}^{: 330-332}

شهد العديد من أصدقائها على لطفها بالحيوانات، لكن بعض زوار منازل هايسميث في فرنسا وسويسرا قالوا إنها كانت تسيء معاملة قططها، بما في ذلك تدوير إحداها بمنشفة لإصابتها بالدوار من أجل تسلية ضيوفها. ^{[ 10 ]}^{: 286-288، 323-324} كما أنها لم تكن تحب الكلاب، واعترفت بأنها كانت تركل سرًا كلبًا لأحد الجيران ظنت أنه يتصرف بشكل سيء. ^{[ 9 ]}^{: 315-316} ويجادل برادفورد بأن قصصها عن الحيوانات تُضفي عليها صفات بشرية وتمنحها أسوأ الصفات البشرية. ^{[ 5 ]}^{: 191}

الأعمال الرئيسية

غرباء على متن قطار

يعتبر كلٌّ من شينكار ^{[ 9 ]}^{: 557} وبرادفورد ^{[ 5 ]}^{: xii} رواية هايسميث الأولى، غرباء على متن قطار ، من أروع أعمالها. يكتب برادفورد أن الكتاب "رسّخ اسمها ككاتبة قادرة على استحضار الرعب والغرابة". ^{[ 5 ]}^{: 46} وقالت وكيلتها، باتريشيا شارتل، إن الفكرة الأساسية المتمثلة في تبادل غريبين لجرائم قتل كانت إحدى "ومضتين من التألق شبه الكامل في مسيرتها المهنية". ^{[ 10 ]}^{: 219}

تُقدّم الرواية موضوعات رئيسية في أعمال هايسميث، بما في ذلك الطبيعة التكاملية للخير والشر، وجاذبية مثلية ضمنية بين الخصمين الذكور، وتغيّر الهويات. ^{[ 10 ]}^{: 98، 127-128}^{[ 9 ]}^{: 258.} عند صدور الرواية، أشاد ناقد في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون بحبكتها المشوقة وتصويرها الدقيق لشخصية مختل عقليًا. ^{[ 10 ]}^{: 168.} بينما انتقدها ناقد في ملحق التايمز الأدبي واصفًا إياها بأنها رواية إثارة مفتعلة ذات حبكة سخيفة. ^{[ 30 ]}^{: 10}

ثمن الملح

كيف يُمكن للخوف والحب أن يجتمعا في آنٍ واحد؟ هكذا تساءلت تيريز. لا يجتمعان أبدًا. كيف يُمكن للخوف أن يُسيطر عليهما، وهما يزدادان قوةً يومًا بعد يوم؟ وفي كل ليلة. كل ليلة كانت مختلفة، وكل صباح. معًا، كانا يمتلكان معجزة.

— ثمن الملح ، الفصل الثامن عشر ( كوارد-ماكان ، 1952)

نُشرت رواية هايسميث الثانية، " ثمن الملح "، عام 1952 تحت اسم مستعار هو كلير مورغان . ^{[ 10 ]}^{: 171-172.} استوحت هايسميث شخصية تيريز جزئيًا من نفسها. ^{[ 9 ]}^{: 49.} مثّلت الرواية نقلة نوعية في أدب المثليات الأمريكي بفضل نهايتها المفعمة بالأمل ^{[ 7 ]}^{[ 6 ]}^{: 1}^{[ ج ]} وخروجها عن الصور النمطية للمثليات. ^{[ 31 ]} وفيما وصفته سارة دونانت، مقدمة برنامج " ذا ليت شو " على قناة بي بي سي 2 ، بأنه "إعلان أدبي" بعد 38 عامًا من الإنكار، ^[¹⁰^]^:^441-442، أقرت هايسميث علنًا بتأليفها للرواية عندما وافقت، عام 1990، على إعادة نشرها من قبل دار بلومزبري تحت عنوان "كارول ". كتبت هايسميث في "الخاتمة" للطبعة الجديدة:

لو كتبتُ روايةً عن علاقةٍ مثلية، فهل سيُصنّفني الناس حينها كاتبةً للروايات المثلية؟ كان هذا احتمالًا واردًا، حتى وإن لم يُلهمني شيءٌ لكتابة روايةٍ أخرى من هذا النوع في حياتي. لذا قررتُ نشر الرواية باسمٍ مستعار. ... يكمن سرّ جاذبية رواية "ثمن الملح" في نهايتها السعيدة لشخصيتيها الرئيسيتين، أو على الأقل في محاولتهما بناء مستقبلٍ مشترك. قبل هذه الرواية، كان المثليون والمثليات في الروايات الأمريكية يُعاقبون على انحرافهم بقطع معاصمهم، أو إغراق أنفسهم في أحواض السباحة، أو بالتحول إلى المغايرة الجنسية (كما ذُكر)، أو بالانهيار - وحيدين بائسين منبوذين - في اكتئابٍ يُضاهي الجحيم. ^{[ 32 ]}

باعت النسخة الورقية من الرواية ما يقارب مليون نسخة قبل إعادة إصدارها عام ١٩٩٠. ^{[ ٣٣ ]} تُعدّ رواية "ثمن الملح" الرواية الوحيدة لهايسميث التي لا تتضمن أي جريمة عنيفة ^{[ ٧ ]} ، ووفقًا لهاريسون، فهي الرواية الوحيدة التي تُصوّر فيها العلاقات الجنسية بشكل صريح وإيجابي. ^{[ ٣٤ ]}^{: ١٠٤}

"ريبلياد"

يصف ويلسون رواية هايسميث الأولى عن توم ريبلي ، " السيد ريبلي الموهوب "، بأنها "إحدى أقوى رواياتها وأكثرها شهرة". ^{[ 10 ]}^{: 191} ثم كتبت أربعة أجزاء لاحقة (في سلسلة تُعرف أحيانًا باسم "ريبلياد" ^{[ 5 ]}^{: 238} )، وبحلول عام 1989، وفقًا لبرادفورد، "أصبح ريبلي بالنسبة لها بمثابة هولمز لكونان دويل ، بل وحتى هاملت لشكسبير، الشخصية التي حددت هويتها ككاتبة". ^{[ 5 ]}^{: 95} ويرى الناقد أنتوني هيلفر أن ريبلي مثالٌ على "الرجل المتقلب أو دائم الابتكار" القادر على تحويل نفسه إلى أي شخص من خلال محاكاة سماته الخارجية. ^{[ 35 ]}^{: 6-7}

كتبت هايسميث أنها في روايتها الأولى عن ريبلي تُظهر "انتصار الشر على الخير بشكلٍ قاطع، وتُبتهج به. سأجعل قرائي يبتهجون به أيضًا." ^{[ 9 ]}^{: 161.} ويجادل برادفورد بأن إحدى نقاط قوة رواية ريبلي الأولى تكمن في أنها تُشرك قرائها في عالمٍ لا أخلاقي: "كان هناك إجماع عام على أنه على الرغم من أن الشخصية الرئيسية كانت وضيعة وغير أخلاقية، إلا أن هايسميث قد حصّنتها بطريقةٍ ما من ميل القارئ إلى إصدار الأحكام." ^{[ 5 ]}^{: 118}

وُصِفَ توم ريبلي من قِبَل المُعلِّقين بأوصافٍ مُتباينة، منها "مُنفرٌ وجذاب" ^{[ 5 ]}^{: 118} ، و"قاتلٌ بدمٍ باردٍ يُحبُّ مُتعة الحياة"، و"مُختلٌّ عقليًّا لا أخلاقيٌّ لكنَّه ساحر" ^{[ 10 ]}^{: 6، 192.} وأشار ناقدٌ في مُلحق التايمز الأدبي إلى أنَّ ثروة ريبلي الجديدة في روايته الثانية، " ريبلي تحت الأرض " (1970)، لم تجعله أكثر طبيعية، بل حوّلته إلى "مُختلٍّ عقليًّا راضٍ" ^{[ 10 ]}^{: 293.} ريبلي قاتلٌ مُتسلسلٌ يفلت دائمًا من جرائمه. ويعتقد شنكار أنَّ "ريبلي يُصبح أكثر نجاحًا (وأقلَّ إثارةً للاهتمام) مع كلِّ روايةٍ جديدةٍ من سلسلة ريبلي". ^{[ 9 ]}^{: 164} يجادل الناقد نويل ماور بأن ريبلي في الروايات اللاحقة يصبح أقل "مختلاً عقلياً في عالمه الوهمي" وأكثر "شخصاً عديم الأخلاق، قاسي القلب، يشعر أن القتل ضرورة لحماية ما... [يعتقد] أنه اكتسبه واستحقه". ^{[ 30 ]}^{: 20}

استلام العمل

تباينت آراء النقاد حول هايسميث خلال حياتها. فقد نددت مارغانيتا لاسكي بأعمالها ووصفتها بأنها غير أخلاقية وتفتقر إلى القيم الإنسانية. بينما اعتبر نقاد آخرون، وعلى رأسهم غراهام غرين، الغموض الأخلاقي في أعمالها نقطة قوة. ^{[ 30 ]} ورغم أن رواياتها لاقت استحسانًا نقديًا واسعًا في الولايات المتحدة وبريطانيا، إلا أن مبيعاتها هناك كانت أقل من مبيعاتها في أوروبا القارية، حيث كانت شهرتها النقدية والشعبية أعلى. ^{[ 5 ]}^{: 198-199.} بلغت ذروة مبيعات رواياتها في الولايات المتحدة عند نشرها لأول مرة أقل من 8000 نسخة لكل منها. وباعت روايتا "رجفة التزوير" و "ريبلي تحت الأرض" (1970) ما يقارب 7000 نسخة في عامهما الأول في بريطانيا. أما رواية "وجدت في الشارع " (1987) فقد باعت 4000 نسخة في الولايات المتحدة و40000 نسخة في ألمانيا. ^{[ 10 ]}^{: 319، 386، 429}

منذ وفاة هايسميث، حظيت رواياتها في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين بأكبر قدر من الإشادة النقدية. ^{[ 30 ]}^{: 1} يعتبر برادفورد روايات "غرباء على متن قطار" ، و "ثمن الملح" ، و "السيد ريبلي الموهوب" من أبرز رواياتها، حيث كتب: "لقد بذلت هايسميث أكثر من أي شخص آخر في تقويض الحدود بين كتابة الجريمة كنوع فرعي ترفيهي والأدب كفن رفيع." ^{[ 5 ]}^{: xii–xiii}

المواضيع والأسلوب والنوع

المواضيع

تأثرت مواضيع هايسميث بدوستويفسكي، وكيركغارد، ونيتشه، وكافكا، والوجودية عند سارتر وكامو. ^{[ 10 ]}^{: 4-5} يجادل ويلسون بأن أعمالها تقدم رؤية عالمية لا أخلاقية، حيث يفلت القتلة من العقاب أو يُعاقبون بالصدفة فقط. في عام 1966، كتبت هايسميث: "لا الحياة ولا الطبيعة تهتمان بما إذا كان العدل سيتحقق أم لا". ^{[ 10 ]}^{: 221-223}

السلوك غير العقلاني، وعلم النفس المرضي، والحالات الانفعالية الشديدة، كلها مواضيع متكررة. يكتب برادفورد: "قضايا مثل الشعور بالذنب، والكراهية، وكراهية الذات، والشوق غير المُلبّى، التي تأملتها هايسميث بلا نهاية دون حل، أصبحت بمثابة المزيج الذي شكل رواياتها وشخصياتها." ^{[ 5 ]}^{: 49} ويذكر الناقد راسل هاريسون أن أبطال هايسميث غالبًا ما يتصرفون بشكل غير عقلاني بسبب قيود عاطفية يفرضونها على أنفسهم. ^{[ 34 ]}^{: 6} ويقول غراهام غرين: "شخصياتها غير عقلانية، وتنبض بالحياة في غياب المنطق؛ فجأة ندرك مدى عقلانية معظم الشخصيات الروائية." ^{[ 34 ]}^{: 5}

استكشفت هايسميث قضايا الهويات المزدوجة والمتشظية والمتغيرة. ويذكر ويلسون أن العديد من رواياتها تدور حول صراع بين رجلين يبحثان عن شبيهٍ معاكسٍ لهما ولكنه يُحدد هويتهما. ^{[ 10 ]}^{: 7، 89، 132.} وتشير الناقدة فيونا بيترز إلى أن روايتي "السيد ريبلي الموهوب" و "هذا المرض الحلو" تتناولان بطلين يخلقان هوياتٍ زائفة. ^{[ 35 ]}^{: 81-83.} ويجادل هاريسون قائلاً: "إن موضوع الفرد الذي يُحوّل نفسه، والبناء الإرادي للشخصية، يُشير مرةً أخرى إلى تأكيد الوجودية على الاختيار الفردي الخالي من أي تلميحٍ للحتمية من خلال التاريخ أو الجينات." ^{[ 34 ]}^{: 20}

يرى الناقد ديفيد كوكران أن أعمال هايسميث تُشكّل نقدًا لأمريكا الضواحي: "وفقًا للرؤية السائدة، فإن الأسرة والمنزل في الضواحي والوظيفة الناجحة تُساوي الصحة النفسية والسعادة، بينما يؤدي غياب هذه الأشياء إلى المرض. لكن هايسميث عملت باستمرار على تحطيم هذه المتناقضات أيضًا. وخاصة في نظرتها إلى الرجال الأمريكيين، فقد قوضت هايسميث العديد من الأسس الأيديولوجية للمثال الضاحي." ^{[ 35 ]}^{: 45}

كانت الرغبة المثلية بين الرجال موضوعًا ضمنيًا في العديد من أعمال هايسميث المبكرة. تذكر كاتبة سيرتها، جوان شينكار، أن الوضع النموذجي في أعمال هايسميث هو "رجلان تربطهما علاقة نفسية من خلال هوس أحدهما بالآخر، وهو هوس ينطوي دائمًا على خيال مثير للقلق، ذي إيحاءات مثلية ضمنية". ^{[ 9 ]}^{: xiv} استكشفت هايسميث العلاقات المثلية بين النساء في رواية "ثمن الملح" . وكانت المثلية الجنسية موضوعًا مهمًا في روايات لاحقة مثل " وجدت في الشارع " (1986) و "سمول جي: قصيدة صيفية" (1995). ^{[ 34 ]}^{: 97}

أسلوب

كتبت هايسميث في الغالب بضمير الغائب المفرد من وجهة نظر الشخصية الرئيسية، والتي عادةً ما تكون ذكرًا. وفي العديد من رواياتها، تناوبت بين وجهتي نظر شخصيتين رئيسيتين من الذكور. ^{[ 34 ]}^{: 96}^{[ 30 ]}^{: 7-8.} وفي عام 1966، أوضحت أن وجهة النظر الواحدة "تزيد من حدة القصة"، بينما تُحدث وجهة النظر المزدوجة "تغييرًا في الإيقاع والمزاج". ^{[ 30 ]}^{: 7-8}

يصف ويلسون أسلوب هايسميث النثري بأنه واضح ومختصر وشفاف تقريبًا. ^{[ 10 ]}^{: 79} ويصف شينكار نبرتها السردية بأنها "همسة منخفضة، مسطحة، آسرة، ومهووسة". ^{[ 9 ]}^{: xiv–xv} ويصف ويلسون نبرتها بأنها غير أخلاقية، مضيفًا: "يتم وصف الأمور العادية والتافهة بنفس نبرة وصف الأمور المروعة والشريرة، وهذا التناقض المقلق هو ما يمنح عملها هذه القوة". ^{[ 10 ]}^{: 5، 221–23}

وصف المعلقون الجو الذي تستحضره أعمال هايسميث بأوصافٍ مختلفة، منها التشويق والترقب والقلق. وقد أطلق عليها غراهام غرين لقب "شاعرة الترقب". ^{[ 10 ]}^{: 7} ويذكر بيترز: "تكمن براعة هايسميث في القلق: فبدلاً من مجرد تقليب الصفحة لمعرفة ما سيحدث تالياً - أي البقاء في حالة ترقب - يُعلق قراؤها في ضباب من الرهبة والقلق والترقب". ^{[ 35 ]}^{: 18} ويجادل ويلسون بأن هايسميث تُقلق قرائها من خلال التلاعب بهم لحملهم على التماهي مع أنماط نفسية غير تقليدية: "يُرى عالم هايسميث من خلال منظور مشوه لرجل "غير طبيعي"، لكن أسلوب الكتابة شفاف ومسطح لدرجة أن القارئ في النهاية يتبنى وجهة نظر غير متوازنة ومضطربة بشكل واضح". ^{[ 35 ]}^{: 89}

النوع

كانت هايسميث تُصنّف عادةً في الولايات المتحدة ككاتبة روايات جريمة أو تشويق أو غموض؛ أما في أوروبا، فكانت تُعتبر روائية نفسية أو أدبية. يرى بيترز أنها لا تنتمي بسهولة إلى الأنواع الأدبية المتعارف عليها. ^{[ 35 ]}^{: 1-5.} يعتبر برادفورد رواية "السيد ريبلي الموهوب" بمثابة مقدمة للواقعية القوطية. ^{[ 5 ]}^{: 113.} يرى هاريسون أن الواقعية النفسية ليست بارزة في أعمالها، ويعتبر رواية "ثمن الملح" من أكثر رواياتها واقعية اجتماعية. ^{[ 34 ]}^{: ix، 98.} صُنّفت بعض قصصها القصيرة، مثل "مراقب الحلزون"، ضمن أدب الرعب. ^{[ 10 ]}^{: 267}

التكريمات

1990 : وسام الفنون والآداب من وزارة الثقافة الفرنسية ^{[ 9 ]}^{: 589}
2008 : أعظم كاتب جريمة، صحيفة التايمز ^{[ 36 ]}

الجوائز والترشيحات

1946 : جائزة أو. هنري ، أفضل قصة أولى، عن قصة "البطلة" (في مجلة هاربر بازار ) ^{[ 10 ]}^{: 85}
1951 : مرشح لجائزة إدغار آلان بو ، أفضل رواية أولى، من قبل كتاب الغموض في أمريكا ، عن رواية الغرباء على متن قطار ^{[ 37 ]}
1956 : جائزة إدغار آلان بو (جائزة خاصة)، من جمعية كتاب الغموض في أمريكا، عن رواية السيد ريبلي الموهوب ^{[ 10 ]}^{: 198-199}
1957 : الجائزة الكبرى للأدب البوليسيير الدولية للسيد الموهوب ريبلي ^{[ 9 ]}^{: 574}
1963 : جائزة رافين ، من جمعية كتاب الغموض في أمريكا، عن رواية "السلحفاة" (نُشرت في مجلة إيليري كوين للغموض ) ^{[ 10 ]}^{: 234}
1964 : جائزة الخنجر الفضي ، أفضل رواية أجنبية، رابطة كتاب الجريمة ، عن رواية "وجهان لشهر يناير " (منشورات هاينمان ) ^{[ 38 ]}
1977 : جائزة الفكاهة السوداء لكزافييه فورنيريه عن كتابه "حكايات صغيرة عن كراهية النساء" (فائز مشترك مع الرسام رولان توبور) ^{[ 10 ]}^{: 301}
1988 : جائزة الأدب لوسيان باريير ، مهرجان السينما الأمريكية في دوفيل ^{[ 39 ]}^{[ 9 ]}^{: 588–89}

روايات

القائمة التالية لروايات هايسميث مأخوذة من ويلسون. ^{[ 10 ]}^{: ii} الروايات التي تدور حول توم ريبلي مدرجة بشكل منفصل تحت عنوان "ريبلياد". ^{[ 5 ]}^{: 238}

غرباء على متن قطار (1950)
ثمن الملح (1952) (باسم كلير مورغان) (أعيد نشرها باسم كارول في عام 1990 تحت اسم هايسميث)
المخطئ (1954)
المياه العميقة (1957)
لعبة للأحياء (1958)
هذا المرض الحلو (1960)
صرخة البومة (1962)
وجهان لشهر يناير (1964)
الخلية الزجاجية (1964)
تعليق الرحمة (1965) (نُشر بعنوان The Story-Teller في الولايات المتحدة)
أولئك الذين يرحلون (1967)
ارتعاش التزوير (1969)
فدية كلب (1972)
مذكرات إديث (1977)
الناس الذين يطرقون الباب (1983)
تم العثور عليه في الشارع (1986)
سمول جي: قصيدة صيفية (1995)

"ريبلياد"

اقتباسات من أعمال هايسميث

تم اقتباس العديد من أعمال هايسميث لوسائل إعلامية أخرى، بعضها أكثر من مرة. ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]}^{[ 42 ]}

فيلم

1951: تم تحويل رواية Strangers on a Train إلى فيلم يحمل نفس الاسم من إخراج ألفريد هيتشكوك وبطولة فارلي غرانجر في دور جاي هاينز، وروبرت ووكر في دور برونو أنتوني، وروث رومان في دور آن مورتون، وباتريشيا هيتشكوك في دور باربرا مورتون، ولورا إليوت في دور ميريام جويس هاينز.
١٩٦٣: تم اقتباس رواية "المخطئ " وتحويلها إلى فيلم باللغة الفرنسية بعنوان " القاتل" (Le meurtrier )، من إخراج كلود أوتان لارا وبطولة موريس رونيه في دور والتر ساكارد، وإيفون فورنو في دور كلارا ساكارد، وجيرت فروب في دور ميلكيور كيميل، ومارينا فلادي في دور إيلي ، وروبرت حسين في دور كوربي. ويُعرف الفيلم باللغة الإنجليزية باسم " حبل كافٍ" (Enough Rope ).
1969: تم اقتباس فيلم Strangers on a Train ليصبح Once You Kiss a Stranger ، من إخراج روبرت سبار وبطولة بول بيرك في دور جيري، وكارول لينلي في دور ديانا، ومارثا هاير في دور لي.
1977: هذا المرض الجميل تم تعديله كفيلم باللغة الفرنسية Dites-lui que je l'aime ، من إخراج كلود ميلر وبطولة جيرار ديبارديو في دور ديفيد مارتينو، وميو ميو في دور جولييت، ودومينيك لافين في دور ليز، وجاك دينيس في دور جيرار دوتيلو. وهو معروف باللغة الإنجليزية باسم هذا المرض الحلو .
1978: تم تعديل الخلية الزجاجية كفيلم باللغة الألمانية Die gläserne Zelle ، من إخراج هانز دبليو جايسيندورفر وبطولة بريجيت فوسي في دور ليزا براون، هيلموت جريم في دور فيليب براون، ديتر ليزر في دور ديفيد رينلت ووالتر كوهوت في دور روبرت لاسكي.
1981: تم تحويل فيلم Deep Water إلى فيلم باللغة الفرنسية بعنوان Eaux profondes ، من إخراج ميشيل ديفيل وبطولة إيزابيل أوبير في دور ميلاني وجان لوي ترينتينيان في دور فيك ألين.
1983: تم تحويل مذكرات إديث إلى فيلم باللغة الألمانية بعنوان Ediths Tagebuch ، من إخراج هانز دبليو. جيسندورفر وبطولة أنجيلا وينكلر في دور إديث.
1986: تم اقتباس رواية "وجهان لشهر يناير" كفيلم باللغة الألمانية بعنوان "Die zwei Gesichter des Januars" ، من إخراج فولفغانغ ستورش وبطولة تشارلز براور في دور تشيستر مكفارلاند، ويولاندا جيلوت في دور كوليت مكفارلاند، وتوماس شوكه في دور ريدال كينر.
1987: تم تعديل صرخة البومة كفيلم باللغة الفرنسية Le cri du hibou ، من إخراج كلود شابرول وبطولة كريستوف مالافوي في دور روبرت، وماتيلدا ماي في دور جولييت، وجاك بينوت في دور باتريك وفيرجيني ثيفينيت في دور فيرونيك.
1987: استوحى الفيلم الأمريكي الكوميدي الأسود "أطلقوا أمي من القطار" من النسخة السينمائية لرواية " غرباء على متن قطار" لألفريد هيتشكوك ، والذي أخرجه داني ديفيتو .
1989: تم تحويل رواية "تعليق الرحمة " (المعروفة أيضًا باسم "راوي القصص ") إلى فيلم باللغة الألمانية بعنوان "Der Geschichtenerzähler" ، من إخراج راينر بولدت وبطولة أودو شينك في دور نيكو تومكينز وأنكي سيفينيتش في دور هيلين تومكينز.
2009: تم تحويل رواية "صرخة البومة" إلى فيلم يحمل نفس الاسم ، من إخراج جيمي ثريفز وبطولة بادي كونسيدين في دور روبرت فورستر وجوليا ستايلز في دور جيني ثيرولف.
في عام 2014، تم تحويل رواية "وجهان ليناير" إلى فيلم يحمل نفس الاسم ، من تأليف وإخراج حسين أميني، وبطولة فيجو مورتنسن في دور تشيستر ماكفارلاند، وكيرستن دانست في دور كوليت ماكفارلاند، وأوسكار إسحاق في دور ريدال. عُرض الفيلم خلال الدورة الرابعة والستين لمهرجان برلين السينمائي الدولي .
2014: تم تحويل فيلم A Mighty Nice Man إلى فيلم قصير من إخراج جوناثان دي وبطولة كايلي ماكفي في دور شارلوت، وجاكلين باوم في دور إميلي، وكريستين كونولي في دور والدة شارلوت، وبيلي ماغنوسن في دور روبي.
2015: تم إنتاج فيلم مقتبس من رواية "ثمن الملح" ، بعنوان "كارول" ، من تأليف فيليس ناجي وإخراج تود هاينز ، وبطولة كيت بلانشيت في دور كارول إيرد وروني مارا في دور تيريز بيليفت.
2016: تم تحويل رواية The Blunderer إلى فيلم A Kind of Murder ، من إخراج آندي جودارد وبطولة باتريك ويلسون في دور والتر ستاكهاوس، وجيسيكا بيل في دور كلارا ستاكهاوس، وهالي بينيت في دور إيلي بريس، وإيدي مارسان في دور ميتشل "مارتي" كيميل.
2022: تم اقتباس فيلم Deep Water مرة أخرى ، من إخراج أدريان لين وبطولة بن أفليك وآنا دي أرماس .

"ريبلياد"

١٩٦٠: تم اقتباس رواية "السيد ريبلي الموهوب" في فيلم فرنسي بعنوان "Plein soleil" (يحمل عنوان "Purple Noon" للجمهور الناطق بالإنجليزية، مع أنه يُترجم إلى "الشمس الكاملة" ^[^٤٣^] ). أخرجه رينيه كليمان، وقام ببطولته آلان ديلون في دور توم ريبلي، وموريس رونيه في دور فيليب غرينليف، وماري لافوريه في دور مارج دوفال. انتقدت كل من هايسميث والناقد السينمائي روجر إيبرت سيناريو الفيلم لتغييره النهاية لمنع ريبلي من الإفلات من العقاب كما في الرواية. ^[^٣^]^[^٤٤^]
١٩٧٧: تم اقتباس رواية " لعبة ريبلي " (الرواية الثالثة) وجزء من حبكة رواية "ريبلي تحت الأرض " (الرواية الثانية) في فيلم ألماني بعنوان " الصديق الأمريكي ". أخرجه ويم فيندرز وقام دينيس هوبر بدور ريبلي. لم تُعجب هايسميث بالفيلم في البداية، لكنها وجدته لاحقًا أنيقًا، على الرغم من أنها لم تُحب الطريقة التي تم بها تجسيد شخصية ريبلي. ^{[ ٤٥ ]}
1999: تم تحويل رواية "السيد ريبلي الموهوب" إلى إنتاج أمريكي . من إخراج أنتوني مينغيلا وبطولة مات ديمون في دور ريبلي، وجود لو في دور ديكي غرينليف، وغوينيث بالترو في دور مارج شيروود.
في عام ٢٠٠٢، تم اقتباس رواية "لعبة ريبلي" وتحويلها إلى فيلم يحمل نفس الاسم، وهو إنتاج إيطالي باللغة الإنجليزية. أخرجته ليليانا كافاني، وقام ببطولته جون مالكوفيتش بدور ريبلي، وكيارا كاسيلي بدور لويزا هاراري ريبلي، وراي وينستون بدور ريفز مينوت، ودوجراي سكوت بدور جوناثان تريفاني، ولينا هيدي بدور سارة تريفاني. على الرغم من أن بعض المراجعات لم تكن إيجابية، إلا أن روجر إيبرت اعتبره أفضل أفلام ريبلي على الإطلاق. ^{[ ٤٦ ]}
2005: تم تحويل رواية "ريبلي تحت الأرض" إلى فيلم يحمل نفس الاسم . من إخراج روجر سبوتيسوود، وبطولة باري بيبر في دور ريبلي، وجاسيندا باريت في دور هيلويز بليسون-ريبلي، وويليم دافو في دور نيل مورتشيسون، وتوم ويلكينسون في دور جون ويبستر.
2024: مسلسل "ريبلي" هو مسلسل تلفزيوني أمريكي طلبته شبكة شوتايم في الأصل عام 2019، من إخراج ستيفن زايليان ، وبطولة أندرو سكوت في دور توم ريبلي. ^{[ 47 ]} انتقل تطوير المسلسل القصير إلى نتفليكس عام 2023، ^{[ 48 ]} وعُرض لأول مرة في العام التالي. ^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}

تلفزيون

1958: تم اقتباس فيلم Strangers on a Train بواسطة Warner Brothers لحلقة من المسلسل التلفزيوني 77 Sunset Strip .
١٩٨٢: تم تمثيل مشاهد من روايات ريبلي في حلقة "هدية للقتل" من برنامج "ذا ساوث بانك شو" ، حيث قام جوناثان كينت بتجسيد شخصية توم ريبلي. تضمنت الحلقة مقابلة مع باتريشيا هايسميث. ^{[ ٥١ ]}
١٩٨٣: تم تحويل رواية "المياه العميقة" إلى مسلسل قصير من جزأين للتلفزيون الألماني بعنوان "Tiefe Wasser" ، من إخراج فرانز بيتر ويرث وبطولة بيتر بونغارتز في دور فيك فان ألين، وكونستانز إنجلبرخت في دور ميليندا فان ألين، وراينهارد غليمنتز في دور ديرك فايسبرغ، ورايموند هارمستورف في دور أنطون كاميتر، وسكاي دو مونت في دور تشارلي دي ليل. ^{[ ٥٢ ]}^{[ ٥٣ ]}
1987: صرخة البومة تم تعديلها للتلفزيون الألماني باسم Der Schrei der Eule ، من إخراج توم تول وبطولة ماتياس هابيتش في دور روبرت فورستر، وبيرجيت دول في دور جوانا تييرولف، وجاك بروير في دور كارل ويك، وفريتز ليشتنهان في دور المفتش ليبنهولتز، ودوريس كونستمان في دور فيكي.
1993: تم تحويل رواية "رجفة التزوير" إلى فيلم تلفزيوني ألماني بعنوان "رحلة إلى تونس" ، من إخراج بيتر غوديل وبطولة ديفيد هانت في دور هوارد إنغهام، وكارين سيلاس في دور إينا بالانت، وجون سيتز في دور فرانسيس جيه آدامز.
1995: حكايات صغيرة من كراهية النساء تم تعديلها كفيلم تلفزيوني إسباني/كتالوني Petits contes Misògins ، من إخراج بيري ساجريستا وبطولة مارتا بيريز، كارمي بلا، مامين دوتش، وميريام إيسكلا.
في عام 1996، تم تحويل رواية "غرباء على متن قطار" إلى مسلسل تلفزيوني بعنوان " بمجرد أن تقابل غريبًا" ، من إخراج تومي لي والاس وبطولة جاكلين بيسيت في دور شيلا غاينز ("غاي")، وتيريزا راسل في دور مارغو أنتوني ("برونو")، وسيليست هولم في دور كلارا. وقد تم تغيير جنس الشخصيتين الرئيسيتين من ذكر إلى أنثى.
1996: فدية كلب تم تعديلها كفيلم تلفزيوني فرنسي La rançon du chien ، من إخراج بيتر كاسوفيتز وبطولة فرانسوا نيجريت في دور سيزار، وفرانسوا بيرو في دور إدوارد رينود، ودانييل بريفوست في دور ماكس دوكاس، وشارلوت فالاندري في دور صوفي.

مسرح

1998: تم اقتباس رواية "السيد ريبلي الموهوب" للمسرح كمسرحية تحمل الاسم نفسه من قبل الكاتبة المسرحية فيليس ناجي . ^{[ 54 ]} وقد أعيد عرضها في عام 2010. ^{[ 55 ]}
2013: تم تحويل رواية "غرباء على متن قطار" إلى مسرحية تحمل نفس الاسم من قبل الكاتب المسرحي كريج وارنر .

راديو

2002: تم بث مسلسل إذاعي من أربع حلقات بعنوان "صرخة البومة" عبر إذاعة بي بي سي 4 ، وقام بالأداء الصوتي كل من جون شاريان بدور روبرت فورستر، وجوان ماكوين بدور جيني ثيرولف، وأدريان ليستر بدور جريج وينكوب، ومات ريبي بدور جاك نيلسن. ^{[ 56 ]}
2009: تم تحويل جميع كتب "ريبلياد" الخمسة إلى مسلسلات درامية بواسطة إذاعة بي بي سي 4، حيث قام إيان هارت بأداء صوت توم ريبلي. ^{[ 57 ]}
2014: تم بث دراما مكونة من خمسة أجزاء لرواية كارول (المعروفة أيضًا باسم ثمن الملح ) بواسطة إذاعة بي بي سي 4، مع أداء صوتي من ميراندا ريتشاردسون بدور كارول إيرد وأندريا ديك بدور تيريز بيليفت. ^{[ 58 ]}
2019: بث من خمس حلقات لمجموعة مختارة من القصص القصيرة ( واحدة للجزر ، انتحار غريب ، أهوال نسج السلال ، الرجل الذي كتب الكتب في رأسه ، ملعقة الطفل ) بواسطة راديو بي بي سي 4. ^{[ 59 ]}

روايات وأفلام ومسرحيات وأعمال فنية عن هايسميث

روايات

داوسون، جيل (2016). كاتب الجريمة . سيبتر . رقم ISBN 978-1444731118.^{[ 60 ]}

الروايات المصورة

إليس، غريس؛ تمبلر، هانا (2022). مُلقاة من الفضاء: مُستوحاة من مغامرات باتريشيا هايسميث غير اللائقة ( الطبعة الأولى). نيويورك: أبرامز كوميك آرتس . ISBN 978-1419744334.

أفلام

هايسميث: حياتها السرية (2004)، فيلم وثائقي تلفزيوني من إخراج هيو طومسون ، بي بي سي فور . ^{[ 61 ]}
فيلم "لوفينج هايسميث " (2022)، فيلم وثائقي من إخراج إيفا فيتيجا، إنتاج شركة إنسامبل فيلم جي إم بي إتش.^{[ 62 ]}^{[ 63 ]}^{[ 64 ]}
في مايو 2023، أعلنت شركة ميمينتو إنترناشونال أن شركة كيلر فيلمز ستنتج فيلمًا روائيًا مثيرًا عن حياة باتريشيا هايسميث بعنوان " الآنسة هايسميث القاتلة" . الفيلم من إخراج ألكسندرا بيشمان، وبطولة شايلين وودلي ، وكارا ديليفين، ونومي ميرلانت ، ويركز على علاقاتها المثلية وإدمانها الكحول، حيث تُعاد صياغة حياة هايسميث في قالب فيلم رعب. ^{[ 65 ]}^{[ 66 ]}
في يناير 2023، أعلن المخرج أنطون كوربين عن مشروعه السينمائي القادم، "سويسرا" . تدور أحداث الفيلم، الذي كتبته جوانا موراي سميث استنادًا إلى مسرحيتها التي تحمل الاسم نفسه والتي عُرضت عام 2014، حول الفصل الأخير من حياة باتريشيا هايسميث في سويسرا، وعلاقتها بوكيلها الأدبي، ومن المقرر أن تلعب هيلين ميرين دور البطولة في شخصية باتريشيا هايسميث. من المقرر عرض الفيلم لأول مرة في عام 2026. ^{[ 67 ]}^{[ 68 ]}^{[ 69 ]}

مسرحيات

موراي-سميث، جوانا (2015). سويسرا . خدمة مسرحيات الكُتّاب . ISBN 978-0-8222-3435-7^{[ 70 ]} ( عُرض لأول مرة في شركة مسرح سيدني في نوفمبر 2014). ^{[ 71 ]}

فن

بودمان، سارة؛ كامبل، نانسي (2021). "عشاء ووردة" . مستودع أبحاث جامعة غرب إنجلترا بريستول . جامعة غرب إنجلترا .(إشادة بالأطعمة والمشروبات المذكورة في رواية السيد ريبلي الموهوب . ^{[ 72 ]} )

مقابلات صوتية

"باتريشيا هايسميث" . برنامج " أغاني الجزيرة المهجورة " . إذاعة بي بي سي 4. 21 أبريل 1979. مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2025 .
"البيت الأسود" لباتريشيا هايسميث . ميريديان . خدمة بي بي سي العالمية . 8 أغسطس 1980. مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2025 .
"باتريشيا هايسميث تتحدث عن رواياتها التشويقية" . برنامج "فريش إير" مع تيري غروس . الإذاعة الوطنية العامة (NPR) . 27 أكتوبر 1987. مؤرشف من الأصل في 5 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2025 .
"مقابلة باتريشيا هايسميث مع دون سوايم في 29 أكتوبر 1987" . موقع Book Beat الإذاعي ، WCBS . تاريخ الاطلاع: 22 يونيو 2025 .(عبر الأرشيف الرقمي لمكتبات جامعة أوهايو )
"باتريشيا هايسميث، في حوار" . سلسلة محاضرات معهد الفنون المعاصرة . معهد الفنون المعاصرة . 27 سبتمبر 1991. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2025 .

انظر أيضاً

روث ريندل : كاتبة معاصرة لهايسميث، تُلقّب بـ"سيدة التشويق"، وقد اعترفت هايسميث بإعجابها بها، وإن كان ذلك نادرًا ما يُعترف به صراحةً. استكشفت ريندل شخصيات ومواضيع مشابهة لتلك التي تناولتها هايسميث. ^{[ 35 ]}^{: 17-18}^{[ 73 ]}

ملحوظات

↑ خلال حياتها، دعمت هايسميث يادو بتبرعات فضّلت إبقاءها مجهولة. وقد أنشأت إحدى هذه التبرعات صندوقًا وقفيًا لتمويل إقامة سنوية لفنان شاب مبدع يعمل في أي مجال فني. وبناءً على طلبها، تُعرف الإقامة الآن باسم "إقامة باتريشيا هايسميث-بلانغمان".^{[ 17 ]}
استُلهمتشخصية كارول إيرد وجزء كبير من حبكة رواية "ثمن الملح" من حبيبات هايسميث السابقتين، كاثرين هاميل كوهين وفيرجينيا كينت كاثرود، إحدى سيدات المجتمع الراقي في فيلادلفيا، ^[¹⁰^]^:^132،¹⁶¹^[⁹^]^:^282-289 ، وعلاقاتها بهما. [ ¹⁰^]^:¹³²^،¹⁶¹^[²⁷^] فقدت كاثرود حضانة ابنتها في إجراءات طلاق تضمنت تسجيلات صوتية للقاءات مثلية في غرف الفنادق.^[⁷^]
↑ ذكرت ماريجان ميكر (التي كتبت روايات خيال علمي مثلية تحت اسمي "آن ألدريتش" و"فين باكر") في مذكراتها: "كانت رواية " ثمن الملح " لسنوات عديدة الرواية المثلية الوحيدة، سواء بغلاف مقوى أو عادي، ذات نهاية سعيدة."^{[ 6 ]}^{: 1} ومع ذلك، يشير كل من شينكار وتالبوت إلى أن شخصية كارول تضطر للتخلي عن حضانة طفلها لمواصلة علاقتها مع تيريز. يصف شينكار الرواية بأنها: "رواية مثلية ذات نهاية شبه سعيدة."^{[ 9 ]}^{: 50} ويصفها تالبوت بأنها: "رواية شبابية، ومليئة بالأمل."^{[ 7 ]}

مراجع

↑ "ماري ب. هايسميث" . فاميلي سيرش . كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة (من ملف الوفيات الرئيسي لإدارة الضمان الاجتماعي بالولايات المتحدة ).
↑ شور، روبرت (7 يناير 2000). "الكاتبة الموهوبة السيدة هايسميث" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2017 .
1 2 ويلسون، أندرو (24 مايو 2003). "جاذبية ريبلي الدائمة" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .
↑ هايسميث، باتريشيا (1970). "مقدمة". الطبعة الحادية عشرة (الطبعة الأولى ). ويليام هاينمان المحدودة. ص. 11. ISBN 0-434-33510-X.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 برادفورد، ريتشارد (2021). الشياطين والشهوات والرغبات الغريبة: حياة باتريشيا هايسميث . لندن: بلومزبري كارافيل. ISBN 9781448217908.
1 2 3 4 5 ميكر، ماريجان (2003). هايسميث: رواية من خمسينيات القرن العشرين ( الطبعة الأولى). سان فرانسيسكو: دار كليس للنشر. ISBN 1-57344-171-6.
1 2 3 4 5 تالبوت، مارغريت (30 نوفمبر 2015). "الحب الممنوع" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2016 .
1 2 بروكس، ريتشارد (17 يناير 2021). "باتريشيا هايسميث: 'كارهة اليهود' التي اتخذت نساءً يهوديات عشيقات" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2021 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 شينكار، جوان (2009). الآنسة هايسميث الموهوبة: الحياة السرية والفن الجاد لباتريشيا هايسميث ( الطبعة الأولى). نيويورك: مطبعة سانت مارتن . ISBN 978-0312303754.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 ٨٦ ٨٧ ٨٨ ٨٩ ٩٠ ٩١ ٩٢ ٩٣ ٩٤ ويلسون، أندرو (٢٠٠٣). الظل الجميل: حياة باتريشيا هايسميث . نيويورك ولندن: بلومزبري. ISBN 1582341982.
1 2 فون بلانتا، آنا، محررة. (2021). "1921-1940: السنوات الأولى" . باتريشيا هايسميث: يومياتها ودفاترها: 1941-1995 ( الطبعة الأولى). نيويورك: دار نشر ليفررايت . ص 2. ISBN 978-1324090991.
↑ شينكار، جوان (ديسمبر 2009). "باتريشيا هايسميث والعصر الذهبي للقصص المصورة الأمريكية" . مجلة ألتر إيغو . 3 (90). دار نشر تو موروز : 35-40 .
↑ راسكين، جوناه (2009). "باتريشيا هايسميث الموهوبة" . web.sonoma.edu . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2018 .(نُشرت المقالة في الأصل في مجلة ريدوود كوست ريفيو .)
↑ هودجسون، جودفري (6 فبراير 1995). "نعي: باتريشيا هايسميث" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2017 .
↑ دوبونت، جوان (9 سبتمبر 1997). "إرث كاتب: حكايات صغيرة عن القطط والقواقع" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2016 .
↑ كينيدي، راندي (5 فبراير 1995). "باتريشيا هايسميث، كاتبة قصص الجريمة، تُوفيت عن عمر يناهز 74 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2016 .
↑ "ظل يادو" (ملف PDF) . يادو ( FTP ). ربيع 2004. الصفحات 14-17 . تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2016 . (للاطلاع على المستندات، انظر صفحة المساعدة: FTP )
↑ الأرشيف الأدبي السويسري (7 مارس 2006). "باتريشيا هايسميث في المكتبة الوطنية السويسرية" . المكتبة الوطنية السويسرية . Schweizerische Nationalbibliothek . تاريخ الاسترجاع: 13 مارس 2016 .
↑ بولونيك، كيرا (20 نوفمبر 2003). "جريمة قتل، كتبت" . ذا نيشن . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2016 .
↑ كينغ، فرانسيس (18 مارس 1995). "منحرف وأحمق" . مجلة ذا سبيكتاتور . تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2017 .
↑ ليفيت، ديفيد (20 يونيو 2004). "غرباء في حانة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2015 .
↑ شينكار، جوان (29 سبتمبر 2011). "بعد باتريشيا" . مجلة باريس ريفيو . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .
↑ شينكار، جوان (2009). "الكعكة التي كانت على شكل نعش: الجزء 8" . الآنسة هايسميث الموهوبة: الحياة السرية والفن الجاد لباتريشيا هايسميث ( الطبعة الأولى ). مطبعة سانت مارتن. ص 559. ISBN 978-0-312-30375-4.
↑ فيرمان، دانيال (14 يناير 2000). "فتاة الغموض: باتريشيا هايسميث، ملكة التشويق الراحلة، تجد معجبين جددًا بروايتها "السيد ريبلي الموهوب"" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .
↑ غينارد، مافيس (17 أغسطس 1991). "باتريشيا هايسميث: وحيدة مع ريبلي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .
↑ غروس، تيري (6 يناير 2016). "في فيلم 'كارول'، امرأتان تدخلان في علاقة حب غير متوقعة" . برنامج فريش إير . الإذاعة الوطنية العامة . تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2017 .
↑ جوردان، لويس (19 نوفمبر 2015). "نهاية كارول السعيدة" . سلات . مجموعة سلات . تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2017 .
↑ ناجي، فيليس (29 نوفمبر 2015). "ويسكي، بيرة، وسجائر: عطلة نهاية الأسبوع مع باتريشيا هايسميث" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2017 .
↑ عطالله، نعيم (27 مايو 2010). "رحلت عنا: باتريشيا هايسميث" . موقع نعيم عطالله الإلكتروني . تاريخ الاسترجاع: 9 يونيو 2017 .
1 2 3 4 5 6 ماور، نويل (2004). دراسة نقدية لأعمال باتريشيا هايسميث الروائية: من النفسي إلى السياسي (دراسات في الأدب الأمريكي، المجلد 65) . لويستون، نيويورك: مطبعة إدوين ميلين. ISBN 0773465081.
↑ كارلستون، إيرين ج. (22 نوفمبر 2015). "مقال: رواية باتريشيا هايسميث " ثمن الملح "، الرواية المثلية التي تحولت إلى فيلم سينمائي ضخم" . مجلة "ناشونال بوك ريفيو" . تاريخ الاطلاع: 5 مارس 2016 .
↑ هايسميث، باتريشيا (2010). "خاتمة". كارول (الطبعة الأولى ذات الغلاف الورقي ). لندن: بلومزبري. ISBN 9781408808979.
↑ ريتش، فرانك (18 نوفمبر 2015). "لوفينج كارول" . فالتشر . نيويورك . تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2016 .
1 2 3 4 5 6 7 هاريسون، راسل (1997). باتريشيا هايسميث (سلسلة مؤلفي الولايات المتحدة من توين، رقم 683) (الطبعة الأولى ). نيويورك: دار نشر توين . ISBN 0-8057-4566-1.
1 2 3 4 5 6 7 بيترز، فيونا (2011). القلق والشر في كتابات باتريشيا هايسميث . دار نشر أشغيت. ISBN 978-1-4094-2334-8.
↑ بيرلينز، مارسيل (17 أبريل 2008). "أعظم 50 كاتبًا في أدب الجريمة، رقم 1: باتريشيا هايسميث" . صحيفة التايمز . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2018 .
↑ "قاعدة بيانات إدغارز" . TheEdgars.com . رابطة كتّاب الغموض في أمريكا . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2017 .
↑ "الكتب والكتاب" . booksandwriters.co.uk . رابطة كتاب الجريمة . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2017 .
^ "Le Prix Littéraire لوسيان باريير" . مهرجان السينما الأمريكية في دوفيل . أرشفة من الإصدار الأصلي في 12 نيسان (أبريل) 2017 . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2017 .
↑ آرن، جاكسون (25 نوفمبر 2015). "اقتباس: باتريشيا هايسميث" . تعليق الفيلم . جمعية السينما في مركز لينكولن . تم الاسترجاع في 11 مارس 2016 .
↑ نولان، مونيكا (خريف 2015). "الجميع مذنب: أفلام باتريشيا هايسميث" (ملف PDF) . مدينة نوار . مؤسسة فيلم نوار . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2016 .
↑ موريس، بيل (25 نوفمبر 2015). "الآنسة هايسميث التي يمكن تصويرها" . ذا مليونز . تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .
↑ ليسر، ويندي (27 يوليو 2016). "الظهيرة الأرجوانية: رؤية متفوقة لرواية السيد ريبلي الموهوب" . مكتبة أمريكا . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2019 .
↑ إيبرت، روجر (3 يوليو 1996). "الظهيرة الأرجوانية" . RogerEbert.com . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .
↑ بيري، جيرالد (ربيع 1988). "باتريشيا هايسميث" . geraldpeary.com . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .
↑ إيبرت، روجر (9 أبريل 2006). "لعبة ريبلي" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 – عبر RogerEbert.com .
↑ مالون، مايكل (25 سبتمبر 2019). "شوتايم تحوّل روايات هايسميث "ريبلي" إلى مسلسل" . البث والكابل . تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2019 .
↑ بورتر، ريك (10 فبراير 2023). ""مسلسل 'ريبلي' ينتقل من شوتايم إلى نتفليكس" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2023 .
↑ بيتسكي، دينيس (22 يناير 2024). "كشف الإعلان التشويقي لمسلسل "ريبلي" عن أول ظهور لأندرو سكوت في دور توم ريبلي؛ موعد العرض الأول على نتفليكس . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2024 .
↑ لويد، روبرت (4 أبريل 2024). "مسلسل 'ريبلي' من إنتاج نتفليكس هو اقتباس دقيق وأنيق من بطولة أندرو سكوت" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .
↑ ناجي، فيليس (26 ديسمبر 2016). "ليس من السهل إرضاؤه" . مسرح متروغراف . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2017. تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .
^ ميتزلر، جي بي (2001). Lexikon Literaturverfilmungen: Verzeichnis deutschsprachiger Filme 1945–2000 (باللغة الألمانية) ( الطبعة الأولى). شتوتغارت، ألمانيا: سبرينغر-فيرلاغ. ص. 88. ردمك 978-3-476-01801-4.
^ والت، ج. “تيفي فاسر” . زوبيرسبيجل (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 4 يوليو، 2018 .
↑ بنديكت، ديفيد (29 سبتمبر 1998). "المسرح: الإفلات من العقاب" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2017 .
↑ ماركس، بيتر (17 سبتمبر 2010). "كارل ميلر يتألق في دور 'السيد ريبلي الموهوب' في مسرح راوند هاوس" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2017 .
↑ "باتريشيا هايسميث - صرخة البومة" . إذاعة بي بي سي 4. يونيو - يوليو 2002.
↑ "ريبلي الكاملة" . راديو بي بي سي 4. فبراير - مارس 2009.
↑ "كارول" . دراما مدتها 15 دقيقة . راديو بي بي سي 4. ديسمبر 2014.
↑ "قصص باتريشيا هايسميث" . أعمال قصيرة . إذاعة بي بي سي 4. ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2020 .
↑ داوسون، جيل (2016). "كاتب الجريمة" . هودر وستوكتون. مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2017. تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .
↑ "هايسميث: حياتها السرية" . هيو طومسون. 2004. مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2005.
↑ "محبة هايسميث" . لجنة تيتشينو للأفلام . 2022. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2022 .
↑ "محبة هايسميث" (ملف PDF) . أفلام زايتجايست . 2022. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2022 .
↑ كوفمان، صوفي مونكس (13 أبريل 2023). "محبة هايسميث" . أكاذيب بيضاء صغيرة . تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2024 .
↑ بوث، نيد (11 مايو 2023). ""السيدة هايسميث القاتلة": شايلين وودلي، وكارا ديليفين، ونومي ميرلانت يشاركن في بطولة فيلم سيرة باتريشيا هايسميث في سوق مهرجان كان السينمائي . ذا بلاي ليست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2026 .
↑ موران، إدوارد (12 مايو 2023). "شايلين وودلي ستؤدي دور البطولة في الفيلم السيرة الذاتية "الآنسة هايسميث القاتلة"" . سينما ديلي يو إس . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 .
↑ ماسوتو، إريك (27 يناير 2023). "أنطون كوربين يكشف تفاصيل عن فيلمه القادم سويسرا" . كوليدر . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 .
↑ فينا، تيريزا (3 أغسطس 2024). "أنطون كوربين يستعد لتصوير فيلم الإثارة "سويسرا"، من بطولة هيلين ميرين" . سين أوروبا . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 .
↑ "سويسرا" . لونار بيكتشرز . أكتوبر 2024. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 .
↑ موراي-سميث، جوانا (2015). "سويسرا" . خدمة مسرحيات الكُتّاب . تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .
↑ "سويسرا" . شركة مسرح سيدني . 2014. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .
↑ "عشاء ووردة" . الشعر ما وراء النص . مجلس أبحاث الفنون والعلوم الإنسانية . تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2024 .
↑ هيلرمان، توني؛ هربرت، روزماري، محرران. (2005). موسوعة جديدة في الجريمة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 194. ISBN 978-0-19-518214-9.

للمزيد من القراءة

عطالله، نعيم (1 أكتوبر 2014). "باتريشيا هايسميث" . نعيم عطالله على الإنترنت .(مقابلة عام 1993).
برادفورد، ريتشارد (19 يناير 2021). "اعترافات باتريشيا هايسميث وتمرداتها في يادو" . مركز الأدب .
ديردا، مايكل (2 يوليو 2009). هذه المرأة خطيرة . مراجعة نيويورك للكتب .
دوبونت، جوان (12 يونيو 1988). الملاحقات الإجرامية . صحيفة نيويورك تايمز .
هيلمور، إدوارد (26 أكتوبر 2019). مذكرات تكشف "مزيجًا قويًا" من أفكار الروائية باتريشيا هايسميث، مؤلفة سلسلة روايات ريبلي، المظلمة . صحيفة الغارديان .
ماكان، شون (1 أبريل 2011). "بكثرة كما يصل الفأر إلى النشوة الجنسية" . مدينة نيويورك في الأربعينيات ، جامعة ويسليان .
ميشو، جون (25 يناير 2010). "نادي الكتاب: هايسميث ومجلة نيويوركر " . مجلة نيويوركر .
مورغان، كيم (4 ديسمبر 2015). جاذبية باتريشيا هايسميث الآسرة . صحيفة ذا ديلي بيست .
بيرين، توم (18 ديسمبر 2012). عن باتريشيا هايسميث . مجلة بوست 45. الرقم الدولي الموحد للدوريات 2168-8206 .
بايبنبرينغ، دان (19 يناير 2015). عدم الرضا عن الحياة . مجلة باريس ريفيو .
راينر، ريتشارد (17 يوليو 2011). كتّاب الكتب الورقية: باتريشيا هايسميث الكلاسيكية . لوس أنجلوس تايمز .
شينكار، جوان (25 فبراير 2016). ما فعلته باتريشيا هايسميث من أجل الحب: "ثمن الملح" والأسرار وراء "كارول" . لوس أنجلوس تايمز .
شيبلي، ديان (1 أبريل 2014). الإهمال الجنائي لباتريشيا هايسميث . صحيفة الغارديان .
سيجل، إد (4 يوليو 2004). "في رواياتها، ترسم باتريشيا هايسميث ببراعة حساسية المثليين" . صحيفة بوسطن غلوب .
سميث، ناثان (19 نوفمبر 2015). عندما قدمت باتريشيا هايسميث نهاية تبعث على الأمل للقراء المثليين . مجلة نيو ريبابليك .
تونكين، بويد (7 ديسمبر 2015). "كارول"، باتريشيا هايسميث، وكيف وجد الأدب المثلي صوته في خمسينيات القرن العشرين . صحيفة الإندبندنت .

الكتب

رزبكا، تشارلز جيه؛ هورسلي، لي، محرران. (2010). دليلٌ لأدب الجريمة . جون وايلي وأولاده . الصفحات 6، 40-41 ، 84، 160-162 ، 193-194 ، 503-509 . ISBN 978-1444317923.

معرض

"باتريشيا هايسميث: معرض المكتبة الوطنية السويسرية: 10 مارس - 10 سبتمبر 2006" (ملف PDF) . المكتبة الوطنية السويسرية . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 2 أكتوبر 2015.

روابط خارجية

أوراق ووثائق حياة باتريشيا هايسميث ، المكتبة الوطنية السويسرية
معرض أغلفة الكتب للطبعة الأولى لباتريشيا هايسميث (ناشرون بريطانيون) . الملل الوجودي، 2013.
باتريشيا هايسميث على موقع IMDb

[18] خلال حياتها، دعمت هايسميث يادو بتبرعات فضّلت إبقاءها مجهولة. وقد أنشأت إحدى هذه التبرعات صندوقًا وقفيًا لتمويل إقامة سنوية لفنان شاب مبدع يعمل في أي مجال فني. وبناءً على طلبها، تُعرف الإقامة الآن باسم "إقامة باتريشيا هايسميث-بلانغمان".^{[ 17 ]}

[29] استُلهمتشخصية كارول إيرد وجزء كبير من حبكة رواية "ثمن الملح" من حبيبات هايسميث السابقتين، كاثرين هاميل كوهين وفيرجينيا كينت كاثرود، إحدى سيدات المجتمع الراقي في فيلادلفيا، ^[¹⁰^]^:^132،¹⁶¹^[⁹^]^:^282-289 ، وعلاقاتها بهما. [ ¹⁰^]^:¹³²^،¹⁶¹^[²⁷^] فقدت كاثرود حضانة ابنتها في إجراءات طلاق تضمنت تسجيلات صوتية للقاءات مثلية في غرف الفنادق.^[⁷^]

[33] ذكرت ماريجان ميكر (التي كتبت روايات خيال علمي مثلية تحت اسمي "آن ألدريتش" و"فين باكر") في مذكراتها: "كانت رواية " ثمن الملح " لسنوات عديدة الرواية المثلية الوحيدة، سواء بغلاف مقوى أو عادي، ذات نهاية سعيدة."^{[ 6 ]}^{: 1} ومع ذلك، يشير كل من شينكار وتالبوت إلى أن شخصية كارول تضطر للتخلي عن حضانة طفلها لمواصلة علاقتها مع تيريز. يصف شينكار الرواية بأنها: "رواية مثلية ذات نهاية شبه سعيدة."^{[ 9 ]}^{: 50} ويصفها تالبوت بأنها: "رواية شبابية، ومليئة بالأمل."^{[ 7 ]}

[1] "ماري ب. هايسميث" . فاميلي سيرش . كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة (من ملف الوفيات الرئيسي لإدارة الضمان الاجتماعي بالولايات المتحدة ).

[shore2000-2] شور، روبرت (7 يناير 2000). "الكاتبة الموهوبة السيدة هايسميث" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2017 .

[Wilson-Telegraph-3] 1 2 ويلسون، أندرو (24 مايو 2003). "جاذبية ريبلي الدائمة" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .

[4] هايسميث، باتريشيا (1970). "مقدمة". الطبعة الحادية عشرة (الطبعة الأولى ). ويليام هاينمان المحدودة. ص. 11. ISBN 0-434-33510-X.

[Bradford2021-5] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 برادفورد، ريتشارد (2021). الشياطين والشهوات والرغبات الغريبة: حياة باتريشيا هايسميث . لندن: بلومزبري كارافيل. ISBN 9781448217908.

[Meaker2003-6] 1 2 3 4 5 ميكر، ماريجان (2003). هايسميث: رواية من خمسينيات القرن العشرين ( الطبعة الأولى). سان فرانسيسكو: دار كليس للنشر. ISBN 1-57344-171-6.

[talbot-7] 1 2 3 4 5 تالبوت، مارغريت (30 نوفمبر 2015). "الحب الممنوع" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2016 .

[Brooks17Jan2-8] 1 2 بروكس، ريتشارد (17 يناير 2021). "باتريشيا هايسميث: 'كارهة اليهود' التي اتخذت نساءً يهوديات عشيقات" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2021 .

[Schenkar2009-9] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 شينكار، جوان (2009). الآنسة هايسميث الموهوبة: الحياة السرية والفن الجاد لباتريشيا هايسميث ( الطبعة الأولى). نيويورك: مطبعة سانت مارتن . ISBN 978-0312303754.

[Wilson2003-10] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 ٨٦ ٨٧ ٨٨ ٨٩ ٩٠ ٩١ ٩٢ ٩٣ ٩٤ ويلسون، أندرو (٢٠٠٣). الظل الجميل: حياة باتريشيا هايسميث . نيويورك ولندن: بلومزبري. ISBN 1582341982.

[von_Planta2021-11] 1 2 فون بلانتا، آنا، محررة. (2021). "1921-1940: السنوات الأولى" . باتريشيا هايسميث: يومياتها ودفاترها: 1941-1995 ( الطبعة الأولى). نيويورك: دار نشر ليفررايت . ص 2. ISBN 978-1324090991.

[12] شينكار، جوان (ديسمبر 2009). "باتريشيا هايسميث والعصر الذهبي للقصص المصورة الأمريكية" . مجلة ألتر إيغو . 3 (90). دار نشر تو موروز : 35-40 .

[13] راسكين، جوناه (2009). "باتريشيا هايسميث الموهوبة" . web.sonoma.edu . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2018 .(نُشرت المقالة في الأصل في مجلة ريدوود كوست ريفيو .)

[hodgson-14] هودجسون، جودفري (6 فبراير 1995). "نعي: باتريشيا هايسميث" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2017 .

[15] دوبونت، جوان (9 سبتمبر 1997). "إرث كاتب: حكايات صغيرة عن القطط والقواقع" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2016 .

[16] كينيدي، راندي (5 فبراير 1995). "باتريشيا هايسميث، كاتبة قصص الجريمة، تُوفيت عن عمر يناهز 74 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2016 .

[17] "ظل يادو" (ملف PDF) . يادو ( FTP ). ربيع 2004. الصفحات 14-17 . تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2016 . (للاطلاع على المستندات، انظر صفحة المساعدة: FTP )

[19] الأرشيف الأدبي السويسري (7 مارس 2006). "باتريشيا هايسميث في المكتبة الوطنية السويسرية" . المكتبة الوطنية السويسرية . Schweizerische Nationalbibliothek . تاريخ الاسترجاع: 13 مارس 2016 .

[bolonik-20] بولونيك، كيرا (20 نوفمبر 2003). "جريمة قتل، كتبت" . ذا نيشن . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2016 .

[21] كينغ، فرانسيس (18 مارس 1995). "منحرف وأحمق" . مجلة ذا سبيكتاتور . تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2017 .

[leavitt-22] ليفيت، ديفيد (20 يونيو 2004). "غرباء في حانة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2015 .

[Schenkar-ParisR-23] شينكار، جوان (29 سبتمبر 2011). "بعد باتريشيا" . مجلة باريس ريفيو . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .

[24] شينكار، جوان (2009). "الكعكة التي كانت على شكل نعش: الجزء 8" . الآنسة هايسميث الموهوبة: الحياة السرية والفن الجاد لباتريشيا هايسميث ( الطبعة الأولى ). مطبعة سانت مارتن. ص 559. ISBN 978-0-312-30375-4.

[Fierman20002-25] فيرمان، دانيال (14 يناير 2000). "فتاة الغموض: باتريشيا هايسميث، ملكة التشويق الراحلة، تجد معجبين جددًا بروايتها "السيد ريبلي الموهوب"" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .

[Guinard19912-26] غينارد، مافيس (17 أغسطس 1991). "باتريشيا هايسميث: وحيدة مع ريبلي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .

[gross2women2-27] غروس، تيري (6 يناير 2016). "في فيلم 'كارول'، امرأتان تدخلان في علاقة حب غير متوقعة" . برنامج فريش إير . الإذاعة الوطنية العامة . تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2017 .

[28] جوردان، لويس (19 نوفمبر 2015). "نهاية كارول السعيدة" . سلات . مجموعة سلات . تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2017 .

[30] ناجي، فيليس (29 نوفمبر 2015). "ويسكي، بيرة، وسجائر: عطلة نهاية الأسبوع مع باتريشيا هايسميث" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2017 .

[:11-31] عطالله، نعيم (27 مايو 2010). "رحلت عنا: باتريشيا هايسميث" . موقع نعيم عطالله الإلكتروني . تاريخ الاسترجاع: 9 يونيو 2017 .

[Mawer2004-32] 1 2 3 4 5 6 ماور، نويل (2004). دراسة نقدية لأعمال باتريشيا هايسميث الروائية: من النفسي إلى السياسي (دراسات في الأدب الأمريكي، المجلد 65) . لويستون، نيويورك: مطبعة إدوين ميلين. ISBN 0773465081.

[Carlston-34] كارلستون، إيرين ج. (22 نوفمبر 2015). "مقال: رواية باتريشيا هايسميث " ثمن الملح "، الرواية المثلية التي تحولت إلى فيلم سينمائي ضخم" . مجلة "ناشونال بوك ريفيو" . تاريخ الاطلاع: 5 مارس 2016 .

[35] هايسميث، باتريشيا (2010). "خاتمة". كارول (الطبعة الأولى ذات الغلاف الورقي ). لندن: بلومزبري. ISBN 9781408808979.

[Rich-36] ريتش، فرانك (18 نوفمبر 2015). "لوفينج كارول" . فالتشر . نيويورك . تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2016 .

[Harrison1997-37] 1 2 3 4 5 6 7 هاريسون، راسل (1997). باتريشيا هايسميث (سلسلة مؤلفي الولايات المتحدة من توين، رقم 683) (الطبعة الأولى ). نيويورك: دار نشر توين . ISBN 0-8057-4566-1.

[Peters2011-38] 1 2 3 4 5 6 7 بيترز، فيونا (2011). القلق والشر في كتابات باتريشيا هايسميث . دار نشر أشغيت. ISBN 978-1-4094-2334-8.

[39] بيرلينز، مارسيل (17 أبريل 2008). "أعظم 50 كاتبًا في أدب الجريمة، رقم 1: باتريشيا هايسميث" . صحيفة التايمز . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2018 .

[40] "قاعدة بيانات إدغارز" . TheEdgars.com . رابطة كتّاب الغموض في أمريكا . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2017 .

[41] "الكتب والكتاب" . booksandwriters.co.uk . رابطة كتاب الجريمة . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2017 .

[42] "Le Prix Littéraire لوسيان باريير" . مهرجان السينما الأمريكية في دوفيل . أرشفة من الإصدار الأصلي في 12 نيسان (أبريل) 2017 . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2017 .

[Arn-43] آرن، جاكسون (25 نوفمبر 2015). "اقتباس: باتريشيا هايسميث" . تعليق الفيلم . جمعية السينما في مركز لينكولن . تم الاسترجاع في 11 مارس 2016 .

[44] نولان، مونيكا (خريف 2015). "الجميع مذنب: أفلام باتريشيا هايسميث" (ملف PDF) . مدينة نوار . مؤسسة فيلم نوار . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2016 .

[45] موريس، بيل (25 نوفمبر 2015). "الآنسة هايسميث التي يمكن تصويرها" . ذا مليونز . تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .

[46] ليسر، ويندي (27 يوليو 2016). "الظهيرة الأرجوانية: رؤية متفوقة لرواية السيد ريبلي الموهوب" . مكتبة أمريكا . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2019 .

[ebertpurple-47] إيبرت، روجر (3 يوليو 1996). "الظهيرة الأرجوانية" . RogerEbert.com . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .

[48] بيري، جيرالد (ربيع 1988). "باتريشيا هايسميث" . geraldpeary.com . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 .

[49] إيبرت، روجر (9 أبريل 2006). "لعبة ريبلي" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2015 – عبر RogerEbert.com .

[Malone-50] مالون، مايكل (25 سبتمبر 2019). "شوتايم تحوّل روايات هايسميث "ريبلي" إلى مسلسل" . البث والكابل . تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2019 .

[51] بورتر، ريك (10 فبراير 2023). ""مسلسل 'ريبلي' ينتقل من شوتايم إلى نتفليكس" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2023 .

[Ripley2024-52] بيتسكي، دينيس (22 يناير 2024). "كشف الإعلان التشويقي لمسلسل "ريبلي" عن أول ظهور لأندرو سكوت في دور توم ريبلي؛ موعد العرض الأول على نتفليكس . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2024 .

[Ripley-Netflix-53] لويد، روبرت (4 أبريل 2024). "مسلسل 'ريبلي' من إنتاج نتفليكس هو اقتباس دقيق وأنيق من بطولة أندرو سكوت" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .

[54] ناجي، فيليس (26 ديسمبر 2016). "ليس من السهل إرضاؤه" . مسرح متروغراف . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2017. تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .

[Metzler-55] ميتزلر، جي بي (2001). Lexikon Literaturverfilmungen: Verzeichnis deutschsprachiger Filme 1945–2000 (باللغة الألمانية) ( الطبعة الأولى). شتوتغارت، ألمانيا: سبرينغر-فيرلاغ. ص. 88. ردمك 978-3-476-01801-4.

[56] والت، ج. “تيفي فاسر” . زوبيرسبيجل (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 4 يوليو، 2018 .

[57] بنديكت، ديفيد (29 سبتمبر 1998). "المسرح: الإفلات من العقاب" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2017 .

[58] ماركس، بيتر (17 سبتمبر 2010). "كارل ميلر يتألق في دور 'السيد ريبلي الموهوب' في مسرح راوند هاوس" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2017 .

[59] "باتريشيا هايسميث - صرخة البومة" . إذاعة بي بي سي 4. يونيو - يوليو 2002.

[60] "ريبلي الكاملة" . راديو بي بي سي 4. فبراير - مارس 2009.

[61] "كارول" . دراما مدتها 15 دقيقة . راديو بي بي سي 4. ديسمبر 2014.

[62] "قصص باتريشيا هايسميث" . أعمال قصيرة . إذاعة بي بي سي 4. ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2020 .

[63] داوسون، جيل (2016). "كاتب الجريمة" . هودر وستوكتون. مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2017. تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .

[64] "هايسميث: حياتها السرية" . هيو طومسون. 2004. مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2005.

[65] "محبة هايسميث" . لجنة تيتشينو للأفلام . 2022. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2022 .

[66] "محبة هايسميث" (ملف PDF) . أفلام زايتجايست . 2022. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2022 .

[67] كوفمان، صوفي مونكس (13 أبريل 2023). "محبة هايسميث" . أكاذيب بيضاء صغيرة . تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2024 .

[Booth-MMH-68] بوث، نيد (11 مايو 2023). ""السيدة هايسميث القاتلة": شايلين وودلي، وكارا ديليفين، ونومي ميرلانت يشاركن في بطولة فيلم سيرة باتريشيا هايسميث في سوق مهرجان كان السينمائي . ذا بلاي ليست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2026 .

[Moran-MMH-69] موران، إدوارد (12 مايو 2023). "شايلين وودلي ستؤدي دور البطولة في الفيلم السيرة الذاتية "الآنسة هايسميث القاتلة"" . سينما ديلي يو إس . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 .

[Massoto-70] ماسوتو، إريك (27 يناير 2023). "أنطون كوربين يكشف تفاصيل عن فيلمه القادم سويسرا" . كوليدر . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 .

[Vena-71] فينا، تيريزا (3 أغسطس 2024). "أنطون كوربين يستعد لتصوير فيلم الإثارة "سويسرا"، من بطولة هيلين ميرين" . سين أوروبا . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 .

[Lunar-Pictures-72] "سويسرا" . لونار بيكتشرز . أكتوبر 2024. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2026 .

[73] موراي-سميث، جوانا (2015). "سويسرا" . خدمة مسرحيات الكُتّاب . تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .

[74] "سويسرا" . شركة مسرح سيدني . 2014. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 28 مارس 2017 .

[75] "عشاء ووردة" . الشعر ما وراء النص . مجلس أبحاث الفنون والعلوم الإنسانية . تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2024 .

[76] هيلرمان، توني؛ هربرت، روزماري، محرران. (2005). موسوعة جديدة في الجريمة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 194. ISBN 978-0-19-518214-9.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ ١٠ ]

[ ١١ ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ أ ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[

[ ب ]

[ 28 ]

[ 30 ]

[ ج ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ ٣٣ ]

[ ٣٤ ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[

[

[ ٤٥ ]

[ ٤٦ ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ ٥١ ]

[ ٥٢ ]

[ ٥٣ ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗