الانطباعية في الموسيقى

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
العصور الرئيسية
للموسيقى الكلاسيكية الغربية
الموسيقى المبكرة
العصور الوسطى حوالي  500-1400
الانتقال إلى عصر النهضة
نهضة حوالي  1400-1600
الانتقال إلى الباروك
فترة الممارسة المشتركة
باروك حوالي  1600-1750
الانتقال إلى الكلاسيكية
كلاسيكي حوالي  1730-1820
الانتقال إلى الرومانسية
رومانسي حوالي  1800-1910
الانتقال إلى الحداثة
موسيقى جديدة
الحداثةمن حوالي عام  1890
معاصرمن حوالي عام  1945
 • القرن العشرين
 • القرن الحادي والعشرين
  • ف
  • ت
  • هـ

الانطباعية في الموسيقى كانت حركة بين العديد من الملحنين في الموسيقى الكلاسيكية الغربية (خاصة خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين) حيث تركز موسيقاهم على الحالة المزاجية والأجواء، "تنقل الحالة المزاجية والعواطف التي يثيرها الموضوع بدلاً من صورة نغمة مفصلة". [1] "الانطباعية" هو مصطلح فلسفي وجمالي مستعار من الرسم الفرنسي في أواخر القرن التاسع عشر بعد انطباع مونيه ، شروق الشمس . تم تصنيف الملحنين على أنهم انطباعيون قياسًا على الرسامين الانطباعيين الذين يستخدمون ألوانًا متباينة بشكل صارخ، وتأثير الضوء على الجسم، والخلفية والأمامية الضبابية، ومنظور التسطيح، وما إلى ذلك لجعل المراقب يركز انتباهه على الانطباع العام. [2]

الميزة الأكثر بروزًا في الانطباعية الموسيقية هي استخدام "اللون"، أو في المصطلحات الموسيقية، الجرس ، والذي يمكن تحقيقه من خلال التوزيع الموسيقي ، والاستخدام التوافقي، والملمس، وما إلى ذلك. [3] تتضمن العناصر الأخرى للانطباعية الموسيقية أيضًا مجموعات وتر جديدة، ونغمة غامضة ، وتناغمات ممتدة ، واستخدام الأنماط والمقاييس الغريبة، والحركة الموازية ، والموسيقى الإضافية ، والعناوين المثيرة مثل " Reflets dans l'eau " ("انعكاسات على الماء")، و" Brouillards " ("ضباب")، وما إلى ذلك. [2]

تاريخ

كلود ديبوسي وموريس رافيل شخصيتان رائدتان في الانطباعية، على الرغم من أن ديبوسي رفض هذا الوصف (في رسالة عام 1908 كتب "يطلق الحمقى على [ما أحاول كتابته في صور ] اسم 'الانطباعية'، وهو مصطلح يستخدم بأقصى درجات عدم الدقة، وخاصة من قبل نقاد الفن الذين يستخدمونه كوصف لتيرنر ، أفضل منشئ للغموض في الفن كله!") وأبدى رافيل عدم ارتياحه له، مدعيًا في مرحلة ما أنه لا يمكن تطبيقه بشكل كافٍ على الموسيقى على الإطلاق. [4] [5] عادةً ما تستحضر أعمال ديبوسي الانطباعية "مزاجًا أو شعورًا أو جوًا أو مشهدًا" من خلال إنشاء صور موسيقية من خلال الزخارف المميزة والتناغم والمقاييس الغريبة (على سبيل المثال، المقاييس الكاملة والخماسية)، والصوت الآلي، والأوتار الكبيرة غير المحلولة (على سبيل المثال، التاسعات، الحادي عشر، الثالث عشر)، والحركة المتوازية، والنغمة الغامضة، والكروماتيكية المتطرفة، والاستخدام المكثف لدواسات البيانو، وعناصر أخرى. [2] "إن تصور لغة ديبوسي التكوينية باعتبارها لغة رومانسية/انطباعية ما بعد رومانسية بشكل حاسم - دقيقة وبسيطة ودقيقة - راسخ بقوة بين موسيقيي اليوم والجمهور المطلع جيدًا." [6] كما تم تصنيف بعض الملحنين الانطباعيين، ديبوسي ورافيل على وجه الخصوص، على أنهم ملحنين رمزيين . إحدى السمات المشتركة بين كلا الاتجاهين الجماليين هي "الشعور بالملاحظة المنفصلة: بدلاً من التعبير عن المشاعر العميقة أو سرد قصة"؛ كما هو الحال في الشعر الرمزي ، عادة ما يتم تعطيل بناء الجملة الطبيعي واستحضار الصور الفردية التي تحمل معنى العمل. [2]

في عام 1912، حظي الملحن الفرنسي إرنست فانيلي (1860-1917) باهتمام وتغطية كبيرين في الصحافة الباريسية بعد أداء قصيدة سيمفونية كتبها عام 1886 بعنوان Thèbes ، [7] والتي تضمنت عناصر مرتبطة بالانطباعية، مثل الأوتار الممتدة والمقاييس ذات النغمة الكاملة . [8] لم يكن رافيل معجبًا بجديد فانيلي، مؤكدًا أن هذه الإبداعات كانت مستخدمة بالفعل من قبل ملحنين سابقين مثل فرانز ليزت . [9] : 36  كما أعرب عن رأيه بأن انطباعية فانيلي نابعة من هيكتور بيرليوز وليس ليزت أو الملحنين الروس. [10]

من بين الملحنين الآخرين المرتبطين بالانطباعية ليلي بولانجر ، [11] [12] إسحاق ألبينيز ، [13] فريدريك ديليوس ، [14] بول دوكاس ، [13] ألكسندر سكرابين ، [15] مانويل دي فالا ، [13] جون ألدين كاربنتر ، [13] أوتورينو ريسبيجي ، ألبرت روسيل ، كارول شيمانوفسكي ، تشارلز توملينسون جريفيز ، وفيديريكو مومبو . [13] يرتبط الملحن الفنلندي جان سيبيليوس أيضًا بالانطباعية، [14] وقصيدته النغمية بجعة تونيلا (1893) تسبق مقدمة ديبوسي بعد منتصف الليل لحيوان (تعتبر عملاً رائدًا للانطباعية الموسيقية) بعام. [14] كما استعار الملحن الأمريكي هوارد هانسون أيضًا من سيبيليوس والانطباعية بشكل عام في أعمال مثل سمفونيته الثانية . [14]

صفات

كانت التناغمات الخالية من التوتر واحدة من أهم أدوات الانطباعية الموسيقية. لم يتم حل تنافر الأوتار، بل تم استخدامها كجرس. غالبًا ما تم تحويل هذه الأوتار بالتوازي. في المجال اللحني، تم استخدام مقياس النغمة بالكامل، والانعطافات النغمية الخماسية والكنسية. تميزت الألحان بحركاتها اللحنية الدائرية. أصبح الجرس هو الجهاز الأسلوبي للانطباعية بدلاً من الموضوعات الموجزة أو الأشكال التقليدية الأخرى. [16] [ مصدر أفضل مطلوب ]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ مايكل كينيدي، "الانطباعية"، قاموس أكسفورد للموسيقى ، الطبعة الثانية، منقحة، جويس بورن، محررة مساعدة (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2006). ISBN  978-0-19-861459-3 .
  2. ^ abcd J. Peter Burkholder, Donald Jay Grout and Claude V. Palisca, A History of Western Music , eight edition (New York: WW Norton & Company, 2010). ISBN 978-0-393-93280-5 . [ الصفحة المطلوبة ] 
  3. ^ نولان جاسر ، "الانطباعية". الأرشيف الكلاسيكي . تم الوصول إليه في 9 نوفمبر 2011.
  4. ^ موريس رافيل، قارئ رافيل: المراسلات والمقالات والمقابلات ، جمعه وحرره أربي أورينشتاين (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 1990): ص 421. ISBN 978-0-231-04962-7 . طبعة غلاف ورقي غير معدلة (مينولا، نيويورك: منشورات دوفر، 2003)، ISBN 978-0-486-43078-2 .  
  5. ^ فرانسوا ليسور وروجر نيكولز، رسائل ديبوسي (دار نشر جامعة هارفارد، 1987): ص 188. ISBN 978-0-674-19429-8 
  6. ^ دي ميديسيس، فرانسوا؛ هوبنر ، ستيفن، محررون. (2018-12-31). صدى ديبوسي. دوى :10.1017/9781787442528. رقم ISBN 978-1-78744-252-8. S2CID  239438810.
  7. ^ Calvocoressi, MD (1912). "ملحن غير معروف من العصر الحديث: م. إرنست فانيلي". The Musical Times . 53 (830): 225– 226. doi :10.2307/905497. JSTOR  905497.
  8. ^ أدريانو (2002). أندرسون، كيث (المحرر). "فانيلي: صور سيمفونية – بورجولت-دوبودراي: رابسودي كامبوديا | حول هذا التسجيل" (كتيب أقراص مضغوطة). لندن: ماركو بولو – عبر موقع naxos.com.
  9. ^ أورليدج، روبرت (2000). "استحضار الغرائبية". في ماور، ديبوراه (المحررة). كتاب رفيق كامبريدج لرافيل . كتاب رفقاء كامبريدج للموسيقى. كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص  27-46 . رقم ISBN 978-0-521-64856-1.
  10. ^ رافيل، موريس (2003). أورينشتاين، أربي (محرر). قارئ رافيل: المراسلات والمقالات والمقابلات . مينولا، نيويورك: دار دوفر للنشر. ص  349-350 . ISBN 978-0-486-43078-2.
  11. ^ [1] بقلم سيلفيا تيبالدوس، نوتيرن للكمان (أو الفلوت) والبيانو
  12. ^ [2] بقلم سيلفيا تيبالدوس، باي جيسو للميزو سوبرانو، الرباعية الوترية، القيثارة والأورغن
  13. ^ " abcde ، إيفار هينينج مانكل وبليير فيرتشايلد الانطباعية، في الموسيقى"، موسوعة كولومبيا ، الطبعة السادسة (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 2007) (نسخة الأرشيف من 3 أبريل 2009، تم الوصول إليها في 25 ديسمبر 2012).
  14. ^ أ ب ج د ريتشارد ترومبلي، "الانطباعية في الموسيقى"، موسوعة الموسيقى في القرن العشرين ، تحرير لول هندرسون ولي ستاسي (لندن وشيكاغو: فيتزروي ديربورن، 1999). ISBN 978-1-57958-079-7 ؛ ISBN 978-1-135-92946-6 .  
  15. ^ كريستوفر بالمر ، الانطباعية في الموسيقى (لندن: هتشينسون؛ نيويورك: تشارلز سكريبنر سونز، 1973): 208.
  16. ^ “Musikalischer Impressionismus in Musik | Schülerlexikon | Lernhelfer”. www.lernhelfer.de (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 2020-06-12 .

قراءة إضافية

  • فولشر، جين. ديبوسي وعالمه . برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 2001. ISBN 978-0-691-09042-9 . 
  • ماكليس، جوزيف، وكريستين فورني. الاستمتاع بالموسيقى ، الطبعة السابعة. نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1995. ISBN 0-393-96643-7 . 
  • باسلر، جان. "الانطباعية". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار نشر ماكميلان، 2001.
  • تومسون، أوسكار. ديبوسي، الإنسان والفنان . نيويورك: دود، ميد وشركاه، 1937.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Impressionism_in_music&oldid=1172427898"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate