جورج زيل

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

جورج سيل، 1954

جورج سيل ( 7 يونيو 1897 - 30 يوليو 1970)، واسمه الأصلي جيورجي سيل ، أو جيورجي إندري سيل ، أو جورج سيل ، [ أ ] كان قائد أوركسترا وملحنًا وعازف بيانو أمريكيًا من أصل نمساوي مجري . يُعتبر أحد أعظم قادة الأوركسترا في القرن العشرين، [ 1 ] وكان المدير الموسيقي لأوركسترا كليفلاند في كليفلاند، أوهايو، وسجل الكثير من الأعمال الكلاسيكية القياسية في كليفلاند ومع أوركسترات أخرى.

وصل سيل إلى كليفلاند عام 1946 ليتولى قيادة أوركستراها المرموقة، وإن كانت صغيرة الحجم، والتي كانت تكافح للتعافي من آثار الحرب العالمية الثانية . وبحلول وقت وفاته، نُسب إليه الفضل، على حد قول الناقد دونال هيناهان ، في تحويلها إلى "ما اعتبره العديد من النقاد أروع آلة سيمفونية في العالم". [ 2 ] [ 3 ]

بفضل تسجيلاته، ظلّ سيل حاضرًا في عالم الموسيقى الكلاسيكية لفترة طويلة بعد وفاته، ولا يزال اسمه مرادفًا لاسم أوركسترا كليفلاند. أثناء جولة مع الأوركسترا في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، علّق مدير الموسيقى آنذاك، كريستوف فون دوناني، قائلاً: "نقدم حفلاً موسيقيًا رائعًا، ويحظى جورج سيل بإشادة كبيرة". [ 4 ]

الحياة والمهنة

وقت مبكر من الحياة

وُلد جيورجي إندري سيل في بودابست، لكنه نشأ في فيينا. كانت عائلته من أصل يهودي، لكنهم اعتنقوا الكاثوليكية. وكان يُصطحب بانتظام إلى القداس في صغره . [ 5 ] [ 6 ]

بداية المسيرة المهنية

جورج سيل في سن الثانية عشرة

بدأ سيل تدريبه الموسيقي الرسمي كعازف بيانو، حيث درس على يد ريتشارد روبرت . وكان رودولف سيركين أحد طلاب روبرت الآخرين ؛ وأصبح سيل وسيركين صديقين مدى الحياة وشريكين موسيقيين. [ 7 ]

في سن الحادية عشرة، بدأ جولاته في أوروبا كعازف بيانو وملحن، وقدم أولى حفلاته في لندن في ذلك العمر. وصفته الصحف بأنه "موزارت الجديد". وخلال سنوات مراهقته، عزف مع فرق أوركسترا في هذا الدور المزدوج، حتى ظهر في النهاية كملحن وعازف بيانو وقائد أوركسترا، كما فعل مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية في سن السابعة عشرة. [ 8 ]

جورج سيل والملحن ياروسلاف كريتشكا أثناء عرض أوبرا كريتشكا " الرجل النبيل ذو الرداء الأبيض" في براغ، أبريل 1932

أدرك سيل سريعًا أنه لن يتمكن أبدًا من احتراف التأليف الموسيقي أو العزف على البيانو، وأنه يفضل كثيرًا السيطرة الفنية التي يمكنه تحقيقها كقائد أوركسترا. وقدّم أول ظهور علني له كقائد أوركسترا بشكل غير مخطط له عندما كان في السابعة عشرة من عمره، أثناء قضائه عطلة مع عائلته في منتجع صيفي. فقد أصيب قائد أوركسترا فيينا السيمفونية في ذراعه، وطُلب من سيل أن يحل محله. وسرعان ما تفرغ سيل للقيادة الموسيقية. ورغم أنه تخلى عن التأليف الموسيقي، إلا أنه ظل طوال حياته يعزف البيانو أحيانًا مع فرق موسيقية صغيرة وكعازف مرافق. وعلى الرغم من ظهوره النادر كعازف بيانو بعد سن المراهقة، إلا أنه حافظ على لياقته البدنية. وخلال سنوات إقامته في كليفلاند، كان يُظهر أحيانًا لعازفي البيانو الضيوف كيف يرى أنه ينبغي عليهم عزف مقطع موسيقي معين. [ 8 ]

في عام ١٩١٥، في سن الثامنة عشرة، حصل سيل على وظيفة في دار الأوبرا الملكية في برلين (المعروفة الآن باسم دار أوبرا الدولة ). هناك، توطدت صداقته مع مديرها الموسيقي، ريتشارد شتراوس . أدرك شتراوس موهبة سيل على الفور، وأُعجب بشكل خاص ببراعة الشاب في قيادة موسيقى شتراوس. قال شتراوس ذات مرة إنه سيموت سعيدًا وهو يعلم أن هناك من يؤدي موسيقاه بهذه الروعة. في الواقع، قاد سيل جزءًا من التسجيل العالمي الأول لأوبرا دون جوان لشتراوس. كان الملحن قد رتب مع سيل لتدريب الأوركسترا، لكنه تأخر ساعة عن جلسة التسجيل بسبب نومه الزائد. ولأن جلسة التسجيل كانت مدفوعة الأجر مسبقًا، ولم يكن هناك سوى سيل، فقد قاد سيل النصف الأول من التسجيل (نظرًا لعدم إمكانية وضع أكثر من أربع دقائق من الموسيقى على وجه واحد من أسطوانة ٧٨ دورة في الدقيقة، فقد قُسّمت الموسيقى إلى أربعة أقسام). وصل شتراوس بينما كان سيل يُنهي قيادة الجزء الثاني. صرخ قائلاً إن ما سمعه كان رائعاً لدرجة أنه يمكن نشره باسمه. واصل شتراوس تسجيل الجزأين الأخيرين، تاركاً النصف الذي قاده سيل كجزء من التسجيل الكامل للعرض العالمي الأول لأوبرا دون خوان. [ 8 ]

أرجع سيل الفضل إلى شتراوس في التأثير الكبير على أسلوبه في قيادة الأوركسترا. فقد تأثرت تقنيات سيل في قيادة الأوركسترا، وصوت أوركسترا كليفلاند الرقيق والشفاف، ورغبة سيل في بناء أوركسترا، بشتراوس. وظل الاثنان صديقين بعد أن ترك سيل دار الأوبرا الملكية عام 1919؛ وحتى بعد الحرب العالمية الثانية، عندما استقر سيل في الولايات المتحدة ، تابع شتراوس أخبار تلميذه. [ 9 ]

خلال الخمسة عشر عامًا التي تلت الحرب العالمية الأولى، عمل سيل مع دور الأوبرا والأوركسترا في أوروبا: في برلين، وستراسبورغ - حيث خلف أوتو كليمبرر في المسرح البلدي - وبراغ، ودارمشتات، ودوسلدورف، قبل أن يصبح قائدًا رئيسيًا لأوبرا برلين الحكومية عام 1924 ، والتي حلت محل الأوبرا الملكية. وفي عام 1923، قاد العرض الأول لأوبرا هانز غال "Die heilige Ente" في دوسلدورف. [ 10 ] وشغل منصب قائد الأوركسترا الأول في أوبرا برلين الحكومية من عام 1924 إلى عام 1929. وفي الوقت نفسه، قاد أوركسترا برلين السيمفونية الإذاعية ، ودرّس في أكاديمية برلين للموسيقى (من عام 1927 إلى عام 1930)، وسجل أعمالًا مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية.

من عام ١٩٣٦ إلى عام ١٩٣٩، قاد الأوركسترا الوطنية الاسكتلندية ، ومن عام ١٩٣٧ إلى عام ١٩٣٩، قاد الأوركسترا المقيمة في لاهاي . في عام ١٩٣٩، عاد سيل إلى براغ مديرًا موسيقيًا عامًا ومديرًا لأوبرا براغ الحكومية . وتُدرجه المحفل الماسوني الكبير في براغ "ليسينغ أوف ذا ثري رينغز" كعضو تحت اسم "جورج سيل".

الانتقال إلى الولايات المتحدة

مع اندلاع الحرب في أوروبا عام ١٩٣٩، كان سيل عائدًا عبر الولايات المتحدة من جولة في أستراليا، واستقر في نهاية المطاف مع عائلته في مدينة نيويورك . [ ٢ ] من عام ١٩٤٠ إلى عام ١٩٤٥، درّس التأليف الموسيقي والتوزيع الأوركسترالي ونظرية الموسيقى في كلية مانس للموسيقى في مانهاتن؛ وكان من بين طلابه في التأليف الموسيقي في مانس جورج روشبيرغ وأورسولا ماملوك . [ ١١ ] ظهر لأول مرة في دار أوبرا متروبوليتان عام ١٩٤٢؛ وقاد الأوركسترا بانتظام على مدى السنوات الأربع التالية. في عام ١٩٤٦، حصل سيل على الجنسية الأمريكية.

أوركسترا كليفلاند: من عام 1946 إلى عام 1970

سيل في جامعة ميشيغان، حوالي عام 1956

قال سيل، الذي عُيّن مديرًا موسيقيًا وقائدًا لأوركسترا كليفلاند في يناير 1946: "ستُفتح صفحة جديدة بقوة!". وأضاف: "يتحدث الناس عن نيويورك وبوسطن وفيلادلفيا. الآن سيتحدثون عن نيويورك وبوسطن وفيلادلفيا وكليفلاند". [ 12 ] مع ذلك، بدأت فترة سيل في كليفلاند خلال فترة من الاضطرابات وعدم اليقين. فقد ترك المدير الموسيقي السابق للأوركسترا، إريك لينسدورف ، منصبه مؤقتًا بعد تجنيده في القوات المسلحة. [ 13 ] وخلال غياب لينسدورف، قدّم سيل أولى حفلاته في قاعة سيفرانس - في نوفمبر 1944 - وحظي بإشادة نقدية واسعة. [ 14 ] وعلى الرغم من عودة لينسدورف الوشيكة، فقد تحوّل الرأي العام نحو سيل. بعد مفاوضات مكثفة تضمنت منح سيل السيطرة الفنية الكاملة على شؤون الموظفين والبرمجة والجدولة والتسجيل، عينه مجلس أمناء الأوركسترا رابع مدير موسيقي للفرقة. [ 15 ]

بعد فترة وجيزة من قبوله المنصب، صرّح سيل بأنه سيكرّس كل جهوده لجعل أوركسترا كليفلاند لا مثيل لها في جودة الأداء. [ 12 ] وكرّس جزءًا كبيرًا من طاقته لفرض إرادته على موسيقييه، فاستغنى عن بعضهم وعيّن آخرين سعيًا لتحقيق الصوت الذي يطمح إليه. [ 16 ] وكان يتوقع منهم إتقانًا فنيًا والتزامًا تامًا خلال البروفات والعروض. [ 17 ] كانت معاييره صارمة، وأهدافه سامية: فقد كان تركيزه منصبًا بالكامل على الارتقاء بالأوركسترا إلى مستويات جديدة من التميز. [ 18 ]

بعد فترة وجيزة من توليه منصبه، بدأ سيل بتقديم عروض كضيف شرف في مدن أخرى، وخاصة نيويورك، واكتسبت كليفلاند تدريجيًا سمعة طيبة كإحدى الفرق الموسيقية الرائدة في العالم. [ 19 ] وبحلول أوائل الخمسينيات، بدأ يشعر بالقلق حيال جفاف الصوت في قاعة سيفرانس، وهي مشكلة شغلته منذ وصوله إلى كليفلاند. [ 20 ] [ 21 ] قال ليوبولد ستوكوفسكي ، قائد أوركسترا فيلادلفيا السابق : "أتمنى لو كانت لديك قاعة ذات صوت يليق بفنك العظيم. كان الصوت في القاعة جافًا وكئيبًا." [ 22 ] على الرغم من إضافة ألواح الخشب الرقائقي لاحقًا إلى القاعة، إلا أنه كان لا يزال من الضروري إجراء المزيد من التغييرات لتحقيق النغمة التي كان سيل يرغب بها. [ 22 ]

في وقت مبكر من موسم 1955-1956، أدرك سيل الحاجة إلى مكان مفتوح تستضيف فيه الأوركسترا حفلاتها وبرامجها الصيفية. [ 23 ] خلال السنوات السابقة، تراجع الإقبال الصيفي على عروض الأوركسترا في قاعة كليفلاند العامة، ومن بين التعديلات التي أُجريت لتوفير فرص عمل للموسيقيين، أُقيمت سلسلة من الحفلات الموسيقية قبل مباريات فريق كليفلاند إنديانز للبيسبول. [ 24 ] في نفس الوقت تقريبًا، قرر سيل أن الأوركسترا بحاجة إلى القيام بجولتها الدولية الأولى إذا كانت تأمل في مواكبة فرق السيمفونيات الكبرى الأخرى. [ 25 ] ونتيجة لذلك، سافرت الأوركسترا إلى أوروبا في ربيع عام 1957، مع محطات في أنتويرب وبروكسل وخلف الستار الحديدي. [ 26 ] حققت الجولة نجاحًا كبيرًا، إذ جلبت للأوركسترا شهرة عالمية وغرست شعورًا بالفخر لدى سكان كليفلاند. [ 27 ]

كان العقد التالي حافلاً ومثمراً بالنسبة لسيل وأوركستراه. وبحلول موسم 1958-1959، اكتملت أعمال التجديد الصوتي على مسرح جديد - مسرح سيل شيل - الذي أحاط بالموسيقيين وأعاد توزيع نغماتهم بطريقة مختلفة، مما قضى على جفاف الصوت ووفر صوتاً أكثر وضوحاً للآلات الوترية. [ 28 ] في يوليو 1968، افتتحت الأوركسترا مقرها الصيفي الجديد، مركز بلوسوم للموسيقى ، على بعد حوالي 25 ميلاً جنوب كليفلاند، مما وفر لسيل وموسيقييه عملاً على مدار العام. [ 29 ] بعد ذلك بعامين، في مايو 1970، واصلت الأوركسترا تعزيز سمعتها الدولية من خلال جولة في الشرق الأقصى، شملت محطات في اليابان وكوريا. [ 30 ]

إلا أن صحة سيل بدأت بالتدهور. [ 31 ] خلال حفل موسيقي في أنكوريج، ألاسكا ، توقف سيل عن قيادة الأوركسترا للحظات، وكما يتذكر عازف التشيلو مايكل هابر: "شعرت بقشعريرة تسري في جسدي... أتذكر أنني فكرت أن هناك خطباً ما". [ 32 ] وبالفعل، كان هناك خطب ما: كان هذا آخر أداء لسيل، وتوفي في 30 يوليو 1970. [ 33 ]

أسلوب القيادة

كان أسلوب سيل في البروفات أشبه بأسلوب مدير متسلط. [ 34 ] [ 35 ] كان يستعد للبروفات بدقة متناهية، وكان بإمكانه عزف المقطوعة الموسيقية كاملة على البيانو عن ظهر قلب. [ 36 ] إلى جانب اهتمامه بالتعبير الموسيقي ، والشفافية، والتوازن، والبنية، أصرّ سيل أيضًا على انضباط إيقاعي غير مسبوق من عازفيه. [ 37 ] وكانت النتيجة غالبًا مستوى من الدقة والتناغم الجماعي لا يُوجد عادةً إلا في أفضل فرق الرباعيات الوترية. [ 38 ] وعلى الرغم من أساليب سيل الصارمة، كان العديد من عازفي الأوركسترا فخورين بالنزاهة الموسيقية التي كان يطمح إليها. [ 36 ] كما تُظهر لقطات الفيديو أن سيل كان حريصًا على شرح ما يريده وسببه، وكان يُعرب عن سعادته عندما تُقدّم الأوركسترا ما كان يهدف إليه، وكان يتجنب الإفراط في التدرب على الأجزاء التي كانت في حالة جيدة. [ 39 ] كانت يده اليسرى، التي كان يستخدمها لتشكيل كل صوت، تُوصف غالبًا بأنها الأكثر رشاقة في الموسيقى. [ 40 ]

نتيجةً لدقة سيل وتدريباته المُتقنة، انتقد بعض النقاد (مثل دونالد فرون ، محرر مجلة American Record Guide ) أداءه الموسيقي ووصفوه بأنه يفتقر إلى العاطفة. ردًا على هذا النقد، عبّر سيل عن هذا المبدأ قائلًا: "الخط الفاصل دقيق جدًا بين الوضوح والبرود، والانضباط الذاتي والصرامة. هناك درجات متفاوتة من الدفء - من دفء موزارت العفيف إلى دفء تشايكوفسكي الحسي، ومن شغف فيديليو النبيل إلى شغف سالومي الشهواني . لا أستطيع أن أسكب صلصة الشوكولاتة على الهليون." [ 7 ] وأضاف: "من المشروع تمامًا تفضيل الصخب، وعدم الإيقاع، والفوضى. لكن في رأيي، الإبداع العظيم ليس فوضى." [ 41 ]

وُصِفَ بأنه "حرفي"، إذ يعزف فقط ما هو مدون في النوتة الموسيقية. مع ذلك، كان سيل على استعداد تام لعزف الموسيقى بطرق غير تقليدية إذا رأى أن الموسيقى بحاجة إلى ذلك؛ ومثل معظم قادة الأوركسترا قبله وبعده، أجرى العديد من التعديلات الطفيفة على التوزيعات الموسيقية والنوتات في أعمال بيتهوفن وشوبرت وغيرهما. [ 38 ]

روى كلود داف، عازف التيمباني في أوركسترا كليفلاند، كيف أصرّ سيل على أن يعزف دور الطبلة الصغيرة في كونشيرتو بارتوك للأوركسترا ، وهي آلة لم يكن من المفترض أن يعزف عليها. بعد شهر من تسجيل الكونشيرتو في كليفلاند (أكتوبر 1959)، كان من المقرر عزفه في قاعة كارنيجي ، كجزء من جولة سنوية لمدة أسبوعين في شرق الولايات المتحدة، إلى جانب سيمفونية بروكوفييف رقم 5. بدأ سيل يشعر بانزعاج متزايد من دور الطبلة الجانبية في الحركة الثانية، وبحلول الوقت الذي وصلوا فيه إلى مدينة نيويورك، كان غضب سيل قد بلغ ذروته. "بدأ سيل بالعازف الذي عزف في التسجيل، ثم جرّب كل عازف من عازفي الإيقاع على المدرج الموسيقي على دور الطبلة الجانبية. جعلهم متوترين للغاية لدرجة أنهم تعثروا واحدًا تلو الآخر. أخيرًا، التفت سيل إلى عازف التيمباني كلود داف." [ 42 ]

هذه هي القصة كما يرويها داف: [ 42 ]

جاءني سيل وقال لي: "كلويد، أريدك أن تعزف دور الطبلة الصغيرة. أتذكر كيف كنت تعزف هذه المقطوعات في فيلادلفيا [قبل أكثر من عشرين عامًا في روبن هود ديل عندما كان سيل قائدًا ضيفًا وكان داف طالبًا في كورتيس ]". كانت ذاكرته قوية جدًا، وقد أعجبه عزفي على آلات الإيقاع. قال: "أريدك أن تعزف هذا الدور"، فغضبتُ بشدة. قلت: "أنت تُفسد القسم بأكمله. لا أحد يستطيع أن يُؤدي حركة التناقص التدريجي لإرضائك لأنهم متوترون للغاية. كل واحد من هؤلاء الرجال قادر على فعل ذلك". قال: "مع ذلك، أريدك أن تعزف هذا الدور". قلت: "هل تُدرك كم سيبدو الأمر سخيفًا، أن تراني أنهض من التيمباني لأذهب إلى الطبلة الصغيرة ثم أعود إلى التيمباني ثم أعود إلى الطبلة الصغيرة في النهاية؟" قلت: "هذا غير مُبرر على الإطلاق"، أو ما شابه ذلك. لكنه قال: "حسنًا، أريدك أن تعزف هذا الجزء. من المهم جدًا أن نؤديه على أكمل وجه." قلت: "حسنًا، سأعزفه لك، لكن إياك أن تنظر إليّ." لذا عندما عزفته، عزفته بصوت أعلى مما عزفوه من قبل، لأتمكن من خفض النغمة تدريجيًا. تفاجأ الجميع قليلًا من شدة صوتي. لكن سيل، كما وعد، صرف نظره، ولم ينظر إليّ ولو لمرة، ولم أنظر إليه في تلك الظروف.

كانت سمعة سيل كشخص يسعى للكمال معروفة جيداً، وكانت معرفته بالآلات الموسيقية عميقة. وقد روى عازف البوق من كليفلاند، برنارد أدلشتاين، معرفة سيل بالبوق: [ 42 ]

كان يعرف جميع وضعيات الأصابع على البوق. على سبيل المثال، في بوق دو، تُعزف نغمة "مي" في الفراغ الرابع مفتوحةً، بدون صمام ، وهي نغمة منخفضة. لكن هناك خياران آخران على بوق دو. يمكنك عزف النغمة نفسها بالصمامين الأول والثاني أو بالصمام الثالث. كلاهما يبدو حادًا. الصمام الثالث حاد قليلًا، والصمامين الأول والثاني معًا يبدوان أكثر حدة. وكان يعلم ذلك. استدعاني مرةً عندما كنا نعزف أوكتافًا في دون خوان . قال: "نغمة "مي" منخفضة على بوق دو". قلت: "نعم، لهذا أعزفها بالصمامين الأول والثاني". قال: "لكن العزف بالصمامين الأول والثاني حاد، أليس كذلك؟" قلت: "نعم، لكنني أقوم بتعديل بسيط، بإطالة المزلاج الأول قليلًا". فقال: "آه، نعم، لكنها لا تزال خارج النغمة".

ريبرتوار

قاد سيل في المقام الأول أعمالاً من التراث الكلاسيكي والرومانسي النمساوي الألماني الأساسي، بدءًا من هايدن وموزارت وبيتهوفن، مرورًا بمندلسون وشومان وبرامز، وصولًا إلى فاغنر وبروكنر ومالر وشتراوس. وقد صرّح ذات مرة أنه مع تقدمه في السن، ضيّق نطاق اختياراته الموسيقية بوعي، معتبرًا أن "مهمتي الحقيقية هي أداء تلك الأعمال التي أعتقد أنني الأجدر بأدائها، والتي يتلاشى تقليدها مع رحيل قادة الأوركسترا العظماء الذين كانوا معاصريه وقدوته ومعلميه المتطوعين". [ 43 ] ومع ذلك ، فقد قدّم أيضًا موسيقى معاصرة؛ حيث قدّم العديد من العروض العالمية الأولى في كليفلاند، وارتبط اسمه بشكل خاص بملحنين مثل دوتيو ووالتون وبروكوفييف وهيندميث وبارتوك . كما ساهم سيل في إرساء علاقة أوركسترا كليفلاند الطويلة مع الملحن وقائد الأوركسترا بيير بوليز . [ 36 ] سجل سيل كعازف بيانو مع الرباعية الوترية في بودابست، [ 44 ] وأيضًا كثنائي مع قائد أوركسترا كليفلاند، عازف الكمان رافائيل درويان ، في أربع سوناتات لموزارت. [ 45 ]

فرق موسيقية أخرى

بعد الحرب العالمية الثانية، ارتبط سيل ارتباطًا وثيقًا بأوركسترا كونسيرت خيباو في أمستردام، حيث كان قائدًا ضيفًا متكررًا وسجل عددًا من الأعمال الموسيقية. كما ظهر بانتظام مع أوركسترا لندن السيمفونية ، وأوركسترا شيكاغو السيمفونية ، وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، وفي مهرجان سالزبورغ . من عام 1942 إلى عام 1955، كان قائدًا ضيفًا سنويًا لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، وشغل منصب المستشار الموسيقي وكبير قادة الأوركسترا الضيوف لتلك الأوركسترا في العام الأخير من حياته. في عام 1960، قاد أوركسترا كولومبيا السيمفونية مع روبرت كاساديسوس في تسجيل لصالح كولومبيا ماسترووركس لكونشيرتو البيانو رقم 22 في سلم مي بيمول الكبير، K. 482، وكونشيرتو البيانو رقم 23 في سلم لا الكبير، K. 488 (ML 5594، 1960). [ 46 ]

الحياة الشخصية

سيل مع الأميرة إيرين اليونانية والدنماركية في بوسطن عام 1967

تزوج سيل مرتين. الأولى عام 1920 من أولغا باند (1898-1984)، وهي تلميذة أخرى لريتشارد روبرت ، وانتهى زواجهما بالطلاق عام 1926. [ 47 ] [ 48 ] أما زواجه الثاني عام 1938 من هيلين شولتز تيلتش، وهي من براغ، فكان أكثر سعادة، واستمر حتى وفاته. [ 2 ] [ 49 ] امتلك سيل منزلين، أحدهما في بارك أفينيو بمدينة نيويورك والآخر في شاكر هايتس ، بالقرب من قاعة أوركسترا كليفلاند. [ 50 ] [ 51 ] عندما لم يكن منشغلاً بالموسيقى، كان طاهياً ماهراً ومولعاً بالسيارات. وكان يرفض باستمرار خدمات سائق الأوركسترا، ويقود سيارته الكاديلاك الخاصة إلى البروفات حتى أواخر حياته.

منحت الحكومة البريطانية سيل وسام قائد فخري من رتبة الإمبراطورية البريطانية (CBE) في عام 1963.

موت

توفي بسبب سرطان نخاع العظم في كليفلاند عام 1970. تم حرق جثمانه ودفن رماده في ساندي سبرينغز، جورجيا ، مع زوجته عند وفاتها عام 1991. [ 52 ]

قائمة الأغاني

أُجريت معظم تسجيلات سيل مع أوركسترا كليفلاند لصالح شركة إبيك / كولومبيا ماسترووركس (التي تُعرف الآن باسم سوني كلاسيكال ). كما سجّل مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية، وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، وأوركسترا كونسيرت خيباو في أمستردام . وتوجد العديد من التسجيلات الحية بتقنية الستيريو لأعمال موسيقية لم يقدها سيل في الاستوديو، سواء مع أوركسترا كليفلاند أو مع أوركسترات أخرى.

فيما يلي مجموعة مختارة من تسجيلات سيل الأكثر شهرة - جميعها بقيادة سيل لأوركسترا كليفلاند (صادرة عن شركة سوني، ما لم يُذكر خلاف ذلك).

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. تختلف المصادر حول اسم ميلاد سيل أو اسمه "الحقيقي". فعلى سبيل المثال، يبدأ كتاب سلونيمسكي وكوهن (2001) مدخله بـ "سيل، جورج (في الواقع، 'جيورجي') ..."، بينما يذكر كتاب تشاري (2011) أن اسمه عند الولادة هو "جيورجي إندري سيل". ويبدو أن هذا الاسم يتوافق مع أصول سيل المجرية. ومع ذلك، لم يذكر كل من تشاري (2001) وروزنبرغ (2000) اسم "جيورجي" على الإطلاق، بل أشارا بدلاً من ذلك إلى الاسم الأكثر شيوعًا في ألمانيا "جورج"، والذي يبدو مناسبًا في فيينا، مسقط رأس سيل. ويذهب روزنبرغ إلى حد القول: "وُلد جورج سيل في 7 يونيو 1897 في بودابست ..." (ص 237، مع إضافة التأكيد). إلا أن المصادر تتفق على أنه في أواخر حياته (على الأقل بعد قدومه إلى أمريكا) كان سيل يُعرف باسم "جورج" المُحوَّر إلى الإنجليزية، وهذا هو الاسم المذكور في تسجيلاته الموجودة.

مراجع

  1. ↑ Charry 2011 ، ص. 1 . 
  2. 1 2 3 هيناهان، دونال (31 يوليو 1970). "وفاة قائد الأوركسترا جورج سيل" . صحيفة نيويورك تايمز . ص  1. تاريخ الاطلاع: 22 يناير 2026 .
  3. ↑ براون، ريتشارد؛ براون، جين (1978). الفنون . نيويورك: دار نشر آرنو. ISBN 0-405-11153-3.
  4. ↑ أوستريتش، جيمس ر. (26 يناير 1997). "الخروج من تحت الظل". صحيفة نيويورك تايمز .
  5. ↑ تشاري 2011 .
  6. ↑ بول إي. روبنسون (10 ديسمبر 2011). " جورج سيل: حياة في الموسيقى " . theartoftheconductor.com (مراجعة). مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2016.
  7. 1 2 روزنبرغ 2000 ، ص. 238.
  8. 1 2 3 "جورج سيل يتحدث إلى جون كولشو" (مقابلة). لندن: بي بي سي. سبتمبر 1968.
  9. ↑ ميرملشتاين، ديفيد (1997): "جورج سيل وريتشارد شتراوس". (ملاحظات مصاحبة لأوبرا دون كيشوت ). شركة سوني ميوزيك إنترتينمنت. OCLC 659116832 
  10. ↑ غال، هانز (2014). الموسيقى خلف الأسلاك الشائكة: يوميات صيف 1940. لندن: دار توكاتا للنشر، رقم ISBN 9780907689751ص 15.
  11. ^ تشاري 2011 ، ص 58-59.
  12. 1 2 روزنبرغ 2000 ، ص. 229.
  13. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 207.
  14. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 214-215.
  15. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 227-228.
  16. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 229، 246-247.
  17. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 243.
  18. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 243-244.
  19. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 263-264.
  20. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 272.
  21. ↑ Charry 2011 ، ص 178.
  22. 1 2 روزنبرغ 2000 ، ص 273 
  23. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 286.
  24. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 271-272.
  25. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 285-286.
  26. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 291-294.
  27. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 296-297.
  28. ↑ Charry 2011 ، ص 179.
  29. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 356-358.
  30. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 389، 392-393.
  31. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 389، 396-397.
  32. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 393.
  33. ↑ روزنبرغ 2000 ، ص 397.
  34. ↑ بيرنهايمر، م. (مايو 2002). "السلوك اللائق" . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2007.
  35. ↑ "غاري غرافمان، خطاب التخرج في معهد الإدارة المعتمد" . 21 مايو 2007.
  36. 1 2 3 ماكلاناثان، آر بي كي؛ براون، جي؛ براون، جي (1978). الفنون . دار آير للنشر. ISBN 0-405-11153-3.
  37. ↑ أدلستين، ب. "الموصلات" .
  38. 1 2 شيف، ديفيد (18 يوليو 1999). "إعادة الاستماع إلى سيل: كثافة بدون ثقل" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 22 يناير 2026 .
  39. ↑ "فيديو لسيل وهو يتدرب على الحركة الثانية من سيمفونية بيتهوفن الخامسة" . يوتيوب .
  40. ↑ "الآلة المجيدة" . مجلة تايم . 22 فبراير 1963. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2008 .
  41. ↑ "الموسيقى: الآلة المجيدة" . مجلة تايم . 22 فبراير 1963. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2010.
  42. 1 2 3 تشاري، مايكل (كتيب القرص المضغوط المرفق: بروكوفييف - السيمفونية رقم 5؛ بارتوك - كونشيرتو للأوركسترا، سلسلة سوني ماسترووركس هيريتدج، سوني كلاسيكال، رقم الكتالوج MHK63124)
  43. ↑ كوزين، آلان (19 أكتوبر 1997). "إكمال صورة مايسترو مستبد" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2026 .
  44. ^ “موزارت – زيل وجودمان ورباعية بودابست” classicsource.com
  45. ↑ "فولفغانغ أماديوس موزارت / جورج سيل / رافائيل درويان - أربع سوناتات للبيانو والكمان" على موقع Discogs
  46. ↑ "كونشرتات موزارت - رقم 22 في سلم مي بيمول، ك. 482 / رقم 23 في سلم لا الكبير، ك. 488" . 7 يونيو 1960. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2024 - عبر أرشيف الإنترنت .
  47. ↑ hansgal.com مؤرشف بتاريخ 1 أكتوبر 2013 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ؛ تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أغسطس 2013
  48. ↑ Charry 2011 ، ص. 6، 19.
  49. ↑ تشاري، مايكل (2005). "جورج سيل: سيرة ذاتية وتسلسل زمني" . سوني كلاسيكال. مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2007 .
  50. ↑ ماير، مارتن (2 فبراير 1964). "سيل، لا يزال متألقًا بعد 50 عامًا؛ المايسترو المُلهم يُحضر فرقته الموسيقية إلى نيويورك لحفلها الخمسين في قاعة كارنيجي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2023 .
  51. ↑ كان المنزل يقع في 14215 شارع لارشمير وفقًا لبرقية من سيل إلى هنري تيميانكا ،ومنشور على فيسبوك عام 2020، وقائمة عقارية .
  52. ↑ أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة ، صفحة 730، على كتب جوجل

مصادر

للمزيد من القراءة