أغلفة ألبومات شركة بلو نوت ريكوردز

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

شعار بلو نوت يتكون من شكل بيضاوي ومستطيل أزرقين، وعبارة "بلو نوت" مكتوبة بأحرف زرقاء.
شعار شركة تسجيلات بلو نوت

تُعرف أغلفة ألبومات شركة " بلو نوت ريكوردز" ، وهي شركة تسجيلات جاز أمريكية ، بتصاميمها المميزة. تتميز العديد منها بمزيج من الألوان الجريئة، والطباعة التجريبية ، والصور العفوية لموسيقيي الألبوم، وقد وُصفت بأنها تنتمي إلى حركتي باوهاوس والأسلوب السويسري .

في أوائل الخمسينيات، اكتسبت أسطوانات الفينيل شعبية واسعة، مما زاد الطلب على أغلفة الألبومات التي تتضمن رسومات ومعلومات. خلال هذه الفترة، بدأ فنانون مثل جيل ميليه ، وبول بيكون ، وجون هيرمانسادر بتصميم أغلفة لشركة بلو نوت، وغالبًا ما كانت هذه الأغلفة تضم صورًا للمصور فرانسيس وولف . في عام ١٩٥٦، عُيّن ريد مايلز ، المساعد السابق لهيرمانسادر، مديرًا فنيًا لشركة بلو نوت . صمّم مايلز ما بين ٤٠٠ و٥٠٠ غلاف ألبوم للشركة، مستخدمًا أنواعًا مختلفة من الخطوط ، وأحرفًا كبيرة وصغيرة، ومبادئ وتقنيات تصميمية مثل عدم التناظر والتلوين .

غادر مايلز شركة بلو نوت عام ١٩٦٧ بعد تقاعد مؤسسها ألفريد ليون . بعد رحيل مايلز، صمّم فورلينزا فينوسا أسوشيتس وفنانون آخرون، من بينهم ماتي كلاروين وبوب فينوسا ، العديد من أغلفة الشركة. شهدت أوائل ومنتصف سبعينيات القرن الماضي ظهور أعمال مصممين مثل نورمان سيف وبوب كاتو على أغلفة بلو نوت، بينما في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، أُعيد إصدار تسجيلات الشركة في اليابان بأغلفة جديدة من تصميم فنانين يابانيين. من منتصف الثمانينيات وحتى أوائل القرن الحادي والعشرين، ساهم عدد من الفنانين، من بينهم باولا شير ، وبي آر براون ، وآدم بندلتون ، في تصميم أغلفة إصدارات الشركة.

حظيت أغلفة ألبومات بلو نوت، وخاصة تلك التي صممها مايلز ديفيس، بتقدير كبير واعتُبرت رمزًا للهوية البصرية لموسيقى الجاز. أشاد النقاد بتصاميم هذه الأغلفة ووصفوها بأنها أيقونية، مشيرين إلى قدرتها على تجسيد روح الموسيقيين وموسيقاهم. وقد ألهم أسلوب هذه الأغلفة العديد من مصممي الغرافيك والموسيقيين، مؤثرًا في مجموعة واسعة من أغلفة الألبومات وغيرها من الوسائط البصرية.

خلفية

بلو نوت ريكوردز هي شركة تسجيلات جاز أمريكية تأسست في مارس 1939 في مدينة نيويورك على يد المهاجر الألماني ألفريد ليون . [ 1 ] تألفت الشركة في البداية من ليون والكاتب ماكس مارغوليس ، الذي قدم التمويل وخدمات كتابة النصوص الإعلانية . [ 2 ] كانت إصدارات بلو نوت الأولى من موسيقى الجاز بأسلوب ديكسي لاند "الساخن" وبوغي ووجي ، وضمّت فنانين مثل ألبرت أمونز ، وفرانكي نيوتن ، وجي سي هيغينبوثام . [ 3 ] أما أول أغنية حققت نجاحًا للشركة فكانت نسخة من أغنية " Summertime " لجورج غيرشوين ، سجلها عازف الساكسفون سيدني بيشيه . [ 4 ]

انضم صديق ليون، المصور فرانسيس وولف ، إلى شركة التسجيلات في أكتوبر 1939، وترأس أعمالها خلال فترة خدمة ليون العسكرية في أوائل الأربعينيات، حيث كان يوزع أسطوانات بلو نوت من خلال قسم البيع بالجملة في متجر كومودور ميوزيك التابع للمنتج ميلت غابلر . [ 5 ] بعد عودة ليون في نوفمبر 1943، بدأت الشركة في تبني أسلوب البيبوب الجازي الذي كان يزداد شعبية، فأصدرت تسجيلات لموسيقيين مثل آيك كيبيك وثيلونيوس مونك في منتصف الأربعينيات. [ 6 ]

تاريخ

1951–1956: السنوات الأولى

تصميم تجريدي باللونين الأخضر والأسود، مع صورة كيلي على اليمين. يظهر العنوان واسم الفنان في الأعلى، إلى جانب رسم توضيحي تجريدي لشجرة. يظهر شعار بلو نوت في الزاوية العلوية اليمنى، مصنفًا كجزء من "سلسلة موسيقى الجاز الحديثة".
يضم غلاف كتاب " تفسيرات البيانو " لوينتون كيلي ( 1951) صورة التقطها فرانسيس وولف ، وقد صممه جيل ميليه .

في كل جلسة تسجيل تقريبًا مع شركة بلو نوت ، كان وولف يلتقط صورًا عفوية للموسيقيين أثناء عزفهم، ساعيًا إلى توثيق لحظات صادقة وتلقائية. [ 7 ] ورغم أن هذه الصور كانت تُؤخذ لأسباب شخصية في المقام الأول، وليست لأغراض تسويقية، إلا أن استخدامها كان نادرًا في المواد الإعلانية لشركة بلو نوت، أو في الصور الدعائية ، أو على أغلفة الأسطوانات . [ 8 ] ومع ذلك، ومع تزايد شعبية أسطوانات الفينيل ذات العشر بوصات (25 سم) في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات، ازداد الطلب على أغلفة ألبومات مفصلة تتضمن رسومات ومعلومات، لتحل محل الأغلفة الورقية البسيطة التي كانت شائعة سابقًا. ونتيجة لذلك، ظهرت صور وولف على المزيد من أغلفة بلو نوت بعد أن بدأت الشركة بإصدار أسطوانات الفينيل ذات العشر بوصات عام 1951. [ 9 ] 

كانت إحدى أولى صور وولف على غلاف ألبوم لشركة بلو نوت هي غلاف ألبوم وينتون كيلي "Piano Interpretations " (1951)، الذي صممه عازف الساكسفون جيل ميليه . [ 10 ] كما استخدم مصمما الغرافيك بول بيكون وجون هيرمانسادر صور وولف في تصاميمهما، مثل غلاف ألبوم مونك " Genius of Modern Music, Vol. 1" (1952) وألبوم بود باول " The Amazing Bud Powell" (1952). [ 11 ] مع أن أغلفة الألبومات في تلك الفترة استخدمت صور وولف، إلا أن المعلومات النصية والتصاميم المعروضة على الأغلفة حظيت بالأولوية على الصور. [ 12 ]

ابتكر بيكون وهيرمانسادر معظم أغلفة ألبومات بلو نوت خلال أوائل ومنتصف خمسينيات القرن العشرين، بما في ذلك ألبوم ديزي غيليسبي " هورن أوف بلينتي" (1953)، وألبوم باول " ذا أميزينغ باد باول، المجلد الثاني" (1953)، وألبوم فرقة جاز ماسنجرز " أت ذا كافيه بوهيميا " (1956). [ 13 ] وقد شكلت تصاميمهما، التي جمعت بين الطباعة الفنية ورسومات وولف، مصدر إلهام لاحقاً لعمل المصمم ريد مايلز ، الذي كان آنذاك مساعداً لهيرمانسادر. [ 14 ]

1956-1967: عهد ريد مايلز

أندي وارهول، رجل ذو شعر فاتح اللون وبشرة فاتحة ونظارات. يرتدي قميصًا منقوشًا وربطة عنق تحت سترة. يبدو في منتصف العمر وينظر قليلًا إلى يمين الكاميرا. تعبير وجهه محايد، وبشرته فاتحة اللون بشكل ملحوظ.
يضم غلاف كتاب جوني غريفين " الجماعة " (1958) رسماً توضيحياً من أندي وارهول ( في الصورة عام 1980 ).

في منتصف خمسينيات القرن العشرين، بدأت شركة بلو نوت بإصدار أسطوانات فينيل مقاس 12 بوصة (30 سم) بعد أن كانت عاجزة سابقًا عن تحمل تكاليف اعتماد هذا المقاس. [ 15 ] في عام 1956، عُيّن مايلز، الذي كان يعمل آنذاك في القسم الفني لمجلة إسكواير بعد مغادرته استوديو هيرمانسادر في العام نفسه، مديرًا فنيًا لشركة بلو نوت من قبل وولف ، وكُلّف بتصميم أغلفة الإصدارات الأولى من أسطوانات 12 بوصة. [ 16 ] [ أ ] كان وولف ومؤسس بلو نوت، ألفريد ليون، قد أُعجبا بعمل مايلز في الشركة خلال العام ونصف العام الذي سبق رحيله، والذي تضمن مشاركته في تصميم غلاف ألبومي مايلز ديفيس ، المجلدين 1 و2 (1956)، مع هيرمانسادر. [ 18 ] لم يكن مايلز، وهو من عشاق الموسيقى الكلاسيكية ، مهتمًا بموسيقى الجاز، واعتمد كليًا على وصف ليون للموسيقى الموجودة على الأسطوانات لتصميم أغلفة الألبومات. [ 19 ] كان يتقاضى 50 دولارًا (ما يعادل 441 دولارًا في عام 2024 ) مقابل كل غلاف قام بتصميمه. [ 20 ] 

كانت أولى تصميمات مايلز لأغلفة ألبومات الفينيل مقاس 12 بوصة لإعادة إصدار ألبوم ميلت جاكسون " ميلت جاكسون وخماسية ثيلونيوس مونك" (1956) ومجلدي ألبوم مونك " عبقرية الموسيقى الحديثة" (1956). [ 17 ] استمر مايلز في تصميم أغلفة ألبومات لشركة "بلو نوت" طوال أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، مستخدمًا عددًا من التقنيات في تصميماته؛ ففي بعضها، أجرى تعديلات طفيفة على صور وولف، كما هو الحال في غلاف ألبوم جون كولترين " القطار الأزرق " (1957)، بينما أضاف في أغلفة أخرى صورًا لأشياء، كما هو الحال في ألبوم هانك موبلي "وقت النقر" (1958) وألبوم جاكي ماكلين " حقيبة جاكي " (1961)، اللذين يصوران حقيبة سفر حمراء وملفًا مربوطًا بخيط ، على التوالي. [ 21 ] رُشِّح الألبوم الأخير لجائزة غرامي لأفضل غلاف ألبوم - غير كلاسيكي - في حفل توزيع جوائز غرامي الرابع . [ ٢٢ ] في بعض التصاميم، تعاون مع الفنان آندي وارهول ، الذي كان مغمورًا آنذاك، والذي ظهرت رسوماته على أغلفة ألبومات جوني غريفين " ذا كونغريغيشن " (١٩٥٨) وكيني بوريل " كيني بوريل، المجلد الثاني" (١٩٥٧) و "بلو لايتس، المجلدان الأول والثاني" (١٩٥٨). [ ٢٣ ] كما صمم مايلز خلال هذه الفترة أغلفة ألبومات أخرى مثل " فيس تو فيس" لبيبي فيس ويليت (١٩٦١) و " سموك ستاك " لأندرو هيل (١٩٦٣). [ ٢٤ ]

في عام ١٩٦٣، عُيّن مايلز مديرًا فنيًا لشركة كولومبيا ريكوردز من قبل رئيس الشركة، غودارد ليبرسون ، مع السماح له أيضًا بتصميم أغلفة ألبومات لشركة بلو نوت. [ ٢٥ ] في السنوات اللاحقة، أصبح أكثر تجريبًا في تصميماته الطباعية، حتى أنه استغنى أحيانًا عن الصور تمامًا، كما في غلاف ألبوم لاري يونغ " يونيتي " (١٩٦٦). [ ٢٦ ] كما صمم أغلفة ألبومات أخرى مثل "أوت تو لانش!" (١٩٦٤) لإريك دولفي ، و"سبرينغ " (١٩٦٥) لتوني ويليامز ، و" ذا جودي غريند" (١٩٦٦) لهوراس سيلفر، و " يونيت ستراكشرز" (١٩٦٦) لسيسيل تايلور . [ ٢٧ ] لاحقًا، بدأ مايلز بالتقاط الصور بنفسه؛ وتظهر صورة لامرأة التقطها مايلز على غلاف ألبوم لو دونالدسون " أليغيتور بوغالو " (١٩٦٧). [ ٢٨ ] في الوقت نفسه، بدأ مصممون وفنانون آخرون، من بينهم بوب فوينتيس وأورنيت كولمان ، بتصميم أغلفة ألبومات لشركة بلو نوت. ساهم كولمان، عازف الساكسفون في شركة التسجيلات والذي كان رسامًا أيضًا، بعمله الفني لغلاف ألبومه " The Empty Foxhole " (1966). [ 29 ]

باع ليون شركة بلو نوت لشركة ليبرتي ريكوردز عام ١٩٦٥، وسرعان ما شعر بالاستياء من ضغوط النظام المؤسسي. [ ٣٠ ] هذا الإحباط، بالإضافة إلى مشاكل في القلب، دفعه إلى التقاعد من الشركة عام ١٩٦٧. [ ٣١ ] بعد رحيل ليون، غادر مايلز أيضًا، حيث أصبح فريق التسويق في ليبرتي أكثر انخراطًا في عملية التصميم. [ ٣٢ ] خلال فترة عمله التي امتدت أحد عشر عامًا كمدير فني في بلو نوت، صمم مايلز ما بين ٤٠٠ و٥٠٠ غلاف. [ ب ]

1967–حتى الآن: حقبة ما بعد مايلز

بعد مغادرة مايلز ديفيس لشركة بلو نوت عام ١٩٦٧، تولى مكتب فورلينزا فينوسا أسوشيتس تصميم العديد من أغلفة ألبومات الشركة، ومن بين أعمالهم ألبومات لماكلين ('Bout Soul ) عام ١٩٦٧، وبوبي هاتشرسون ( Total Eclipse ) عام ١٩٦٧، ودونالدسون ( Midnight Creeper ) عام ١٩٦٨، وجون باتون ( That Certain Feeling ) عام ١٩٦٨، وسيلفر (Serenade to a Soul Sister ) عام ١٩٦٨. [ ٣٧ ] ويُنسب تصميم غلاف ألبوم إلفين جونز ( The Ultimate ) عام ١٩٦٨ إلى توني دي ستيفانو. [ ٣٨ ] وصممت الفنانة ماتي كلاروين غلاف ألبوم روبن ويلسون ( Blue Mode ) عام ١٩٧٠، والذي يضم أعمالاً فنية للرسام بوب فينوسا . [ ٣٩ ] كما صمم فينوسا أغلفة ألبومات أخرى، مثل ألبوم موبلي ( The Flip ) عام ١٩٦٩، وألبوم ماكلين ( Demon's Dance ) عام ١٩٧٠. [ ٤٠ ]

تميزت أغلفة ألبومات بلو نوت في أوائل سبعينيات القرن العشرين بتصاميم إيلين أندرسون، التي يظهر عملها على غلاف ألبوم دونالد بيرد " بلاك بيرد" (1973)، ونورمان سيف ، الذي يضم تصميمه لغلاف ألبوم روني فوستر " تو هيدد فريب " (1973) صورًا فوتوغرافية لأل فاندنبرغ . [ 41 ] وفي منتصف سبعينيات القرن العشرين، صمم مصمم الغرافيك بوب كاتو أغلفة ألبومي هاتشرسون " مونتارا" (1975) وروني لوز " برشر سنسيتيف" (1975). [ 42 ] وفي أواخر سبعينيات وأوائل ثمانينيات القرن العشرين، بدأت شركة التسجيلات اليابانية كينغ ريكوردز ، إلى جانب شركات تسجيلات يابانية أخرى، بإعادة إصدار ألبومات بلو نوت محليًا. [ 43 ] تضمنت هذه الإصدارات المعاد إصدارها، والتي شملت أعمال ديكستر جوردون ( كلوب هاوس ) (1979)، وآرت بلاكي ( بيسيس ) (1980)، وجرانت جرين ( أوليو) (1980) ونيجيريا (1981)، رسومات توضيحية وصورًا فوتوغرافية وتصاميم لفنانين يابانيين مثل توشيكازو تاناكا، وأكيوشي مياشيتا، وك. آبي، وت. فوجياما. [ 44 ]

في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، صمّم ريتشارد مانتل وتيري كوبل غلافَي ألبومَي هانك موبلي " أراضٍ بعيدة" (1984) وغرانت غرين " وُلدتُ لأكون حزينًا" (1985) على التوالي، بينما صمّمت باولا شير غلافَ ألبوم بوبي مكفيرين " اختراعات عفوية " (1986). [ 45 ] وفي أوائل تسعينيات القرن العشرين، نُسب تصميم غلاف ألبوم ديان ريفز " أتذكر " (1992) إلى تومي ستيل، وصمّم مارك لارسون غلافَ ألبوم كاساندرا ويلسون " ضوء أزرق حتى الفجر" (1993)، وعملت شركة إريك بيكر ديزاين أسوشيتس على تصميم غلاف ألبوم جو لوفانو " ساعة الذروة " (1994). [ 46 ] صمم باتريك روك العديد من أغلفة ألبومات بلو نوت في منتصف التسعينيات، بما في ذلك ألبومات باترنز ( 1995) لهاتشيرسون، و A Slice of the Top (1995) لموبلي ، و Et Cetera (1995) لواين شورتر . [ 47 ] وفي أواخر التسعينيات، صمم بلو فالديمر من بروجكت دراغون غلاف ألبوم كومبستيكيشن ( 1998) لميديسكي مارتن آند وود ، وصمم بي آر براون غلاف ألبوم ساوندتراك تو هيومان موشن (1999) لجيسون موران . [ 48 ]

من بين مصممي أغلفة ألبومات بلو نوت في القرن الحادي والعشرين، جيسيكا نوفود بيرينبلات، التي يُنسب إليها الإخراج الفني والتصميم لأغلفة ألبومي نورا جونز " Come Away with Me" (2002) و" Feels like Home" (2004). [ 49 ] صمم جيف جانك غلاف ألبوم مادليب " Shades of Blue: Madlib Invades Blue Note " (2003)، بينما عمل الفنان المفاهيمي آدم بندلتون على غلاف ألبوم موران " Ten " (2010). [ 50 ] صمم المصمم جيه سي باغان غلاف ألبوم روبرت غلاسبر " Black Radio 2 " (2013)، والذي يضم صورًا فوتوغرافية لجانيت بيكمان . [ 51 ]

الأسلوب والتكوين

صورة فوتوغرافية ذات لون أصفر خفيف لدورهام وهو يشير بيده. يظهر عنوان الألبوم بخط وردي غامق على الجانب الأيمن، مع العنوان الفرعي "(مرة أخرى)" أسفله. أسماء الموسيقيين المساهمين - جو هندرسون، وهيربي هانكوك، وبوتش وارين، وأنتوني ويليامز - مدرجة في الأعلى، إلى جانب شعار بلو نوت ورقم الكتالوج (4127).
تم تصميم غلاف ألبوم كيني دورهام " أونا ماس " (1963) بناءً على وضعية دورهام في الصورة المميزة.

يُنسب إلى مايلز الفضل في تطوير أسلوب أغلفة ألبومات بلو نوت وتشكيل الهوية البصرية العامة للشركة. [ 52 ] وُصفت أغلفة ألبوماته بأنها تنتمي إلى حركتي باوهاوس والأسلوب السويسري . [ 53 ] وتتميز عمومًا باستخدامها لألوان جريئة مثل المغرة والقرمزي والنيلي ، [ 54 ] وتقنيات ومبادئ التصميم البصري مثل التباين والمساحة السلبية وعدم التناظر والتظليل . [ 55 ] وتتضمن بعض الأغلفة أعمالًا فنية تجريدية بمساحات من الألوان والأشكال، كما هو الحال في ألبوم سوني كلارك الثلاثي (1959). [ 20 ] وتتنوع الطباعة بين الأحرف الكبيرة والصغيرة ، وتستخدم مجموعة واسعة من الخطوط ، بما في ذلك الخطوط غير المزخرفة والخطوط الكاليغرافية ، والتي تظهر الأخيرة على أغلفة ألبوم لي مورغان " لي مورغان إنديد!" ( 1956) وألبوم ديزي ريس " ساوندِن أوف" ( 1960). [ 56 ] تُظهر بعض أغلفة منتصف الستينيات أسلوبًا طباعيًا تجريبيًا، مثل غلاف ألبوم ماكلين " حان الوقت!" (1964)، الذي يحتوي على علامات تعجب متعددة باللون الأسود على خلفية بيضاء، وغلاف جو هندرسون " إن آند آوت" (1964)، الذي يدمج رموز الأسهم في النص. [ 57 ] في بعض الأحيان، تُحذف أسماء الفنانين أو قوائم الأغاني من تصميمات أغلفة بلو نوت. [ 20 ]

غالبًا ما تُزيّن أغلفة الألبومات، لا سيما تلك التي تعود إلى منتصف القرن العشرين، بصور وولف الفوتوغرافية، والتي ظهرت على مئات أغلفة ألبومات بلو نوت. [ 58 ] في العديد من الأغلفة، تُقصّ صور وولف لإبراز عناصر معينة، كما هو الحال في غلافَي ألبومَي مونك " عبقرية الموسيقى الحديثة " (1956) وماكلين " حان الوقت!" (1964)، أو تُستخدم كخلفيات للكتابة. [ 59 ] أما في غلاف ألبوم كيني دورام " أونا ماس" (1963)، فقد وُضع عنوان الألبوم ليناسب المساحة بين سبابته وإبهامه؛ ويمكن رؤية أساليب مماثلة لترتيب النص حول محتوى صورة الغلاف على غلافَي ألبومَي فريدي روتش " خطوة جيدة!" (1963) وغوردون " رجلنا في باريس " (1963). [ 60 ]

تتميز الأغلفة اللاحقة في الغالب باستخدامها للرسوم التوضيحية، كما هو الحال في إصدارات بلو نوت اليابانية المعاد إصدارها وأعمال كلاروين وفينوسا. [ 61 ] استمرت بعض تصميمات الأغلفة في منتصف الثمانينيات والتسعينيات في عرض صور وولف، مثل تلك التي صممها روك. [ 62 ] استُلهمت تصميمات أخرى مباشرةً من أسلوب أعمال بلو نوت الفنية السابقة؛ يتميز غلاف ألبوم Ten لموران (2010) بعشر نقاط سوداء وشعار العلامة التجارية بدون العنوان أو اسم الفنان، وهو قرار إبداعي صرّح بأنه تكريم لـ "بلو نوت الكلاسيكية". [ 63 ] كما لوحظ أن غلافي ألبوم Shades of Blue: Madlib Invades Blue Note لمادليب (2003) وألبوم What 's Wrong with This Picture? لفان موريسون (2003) بمثابة تكريم لأسلوب العلامة الفنية المبكر. [ 64 ]

الاستقبال والتأثير

وُصفت أغلفة ألبومات بلو نوت، وخاصةً تلك التي صممها ريد مايلز، بأنها تُجسّد الهوية البصرية لموسيقى الجاز، وتُمثّل رمزًا لصور هذا النوع الموسيقي. [ 66 ] في مقال نُشر عام 2019 على موقع فوكس ، أشادت إستيل كاسويل بالأغلفة ووصفتها بأنها أيقونية، واعتبرتها "مظهر موسيقى الجاز"، بينما وصف ديفيد هينكلي من صحيفة نيويورك ديلي نيوز مايلز عام 2005 بأنه "صاحب رؤية" وأبرز براعته في التقاط جوهر الفنانين عند استخدام صور وولف على أغلفة ألبوماته. [ 67 ] ذكر كاتبا التصميم ستيفن هيلر وجريج دونوفريو في كتابهما "المحدثون " الصادر عام 2017 أن أغلفة بلو نوت كانت مبتكرة باستمرار، وأشادا بقدرتها على نقل روح الموسيقى بدقة. [ 36 ] كتب ديف جيلي من صحيفة ذا أوبزرفر عام 1999 أن أغلفة بلو نوت تُعدّ من الكلاسيكيات، وعلّق قائلاً:

كان كل غلاف ألبوم آسراً، بتصميمه الجريء والمستقبلي، وصورة الفنان المدمجة في التصميم كأيقونة. أحياناً كانت الصورة صغيرة، محصورة في أحد حروف العنوان؛ وأحياناً كانت مقصوصة بشكل غريب؛ وأحياناً كانت صورة كبيرة وجميلة. غمرت شركة بلو نوت فنانيها بالسحر والجاذبية. كانوا أبطالاً. بدا أنهم يعيشون في عالم ساحر، ومن منا لا يتمنى أن يكون جزءاً منه؟ [ 68 ]

استلهم العديد من مصممي الغرافيك والموسيقيين أسلوب أغلفة ألبومات شركة "بلو نوت" في أعمالهم. فعلى سبيل المثال، قدّم الفنان لوغان والترز مشروعًا أعاد فيه تصميم أغلفة ألبومات فرقة "وو تانغ كلان" بأسلوب "بلو نوت". [ 69 ] كما حاكت تصاميم أخرى صورًا للرئيس الأمريكي باراك أوباما، مستوحاة من أغلفة الشركة. [ 34 ] وفي مقابلة أجراها مركز كينيدي عام 2014، أشار دون واس ، رئيس "بلو نوت"، إلى أن شعار برنامج " ليت نايت مع جيمي فالون" يشبه غلاف أحد ألبومات "بلو نوت". [ 70 ] تأثرت أغلفة ألبومات موسيقيين آخرين بأغلفة شركة بلو نوت، بما في ذلك ألبوم إلفيس كوستيلو Almost Blue (1981)، الذي يُعد غلافه تكريمًا لألبوم بوريل Midnight Blue (1963)، وألبوم فان موريسون The Skiffle Sessions – Live in Belfast (1998)، الذي استوحى غلافه من ألبوم بلاكي Free for All (1965)، وألبوم إيسوب روك Float ( 2000)، الذي يتميز غلافه بتصميم يُذكّر بألبوم تايلور Conquistador! (1968). [ 71 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ قام جون هيرمانسادر بتصميم أغلفة الإصدارات الثمانية الأولى من الألبومات ذات الـ 12 بوصة. [ 17 ]
  2. تتباين المصادر حول عدد أغلفة الألبومات التي صممها ريد مايلز لشركة بلو نوت. ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن مايلز صمم "حوالي 400 غلاف ألبوم لشركة بلو نوت". [ 33 ] وذكرت إستيل كاسويل من موقع فوكس أن "مايلز صمم أكثر من 500 غلاف ألبوم لشركة بلو نوت بين منتصف الخمسينيات وأواخر الستينيات". [ 34 ] وذكر ديفيد هينكلي من صحيفة نيويورك ديلي نيوز أن مايلز صمم "أكثر من 500 ألبوم على مدى 11 عامًا" للشركة. [ 35 ] وذكر ستيفن هيلر وجريج دونوفريو أن مايلز صمم "ما يقرب من خمسمائة غلاف". [ 36 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ كوك 2003 ، ص 10 ؛ لاركين 1998 ؛ فوردهام 2014 . 
  2. ↑ كوك 2003 ، ص 10.
  3. ↑ مورتون 2014 ؛ كوك 2003 ، ص. 11 . 
  4. ↑ Cook 2003 ، ص. 11 ؛ Jarenwattananon 2009 . 
  5. ↑ Cook 2003 ، ص. 15 ؛ Cuscuna ، Lourie & Schnider 1995 ، ص. 16 ، 17 .  
  6. ↑ Cook 2003 ، ص 16-21 ؛ Cuscuna ، Lourie & Schnider 1995 ، ص 17 .  
  7. ↑ Cook 2003 ، ص 50 ؛ Cuscuna ، Lourie & Schnider 1995 ، ص 11 .  
  8. ↑ Cook 2003 ، ص 51 ؛ Cuscuna ، Lourie & Schnider 1995 ، ص 11 .  
  9. ^ هافرز 2022 ، ص. 79 ؛ كوسكونا، لوري وشنايدر 1995 ، ص 11، 17 .  
  10. ↑ كوك 2003 ، ص 48، 51.
  11. ↑ كوك 2003 ، ص 49-50، 88 ؛ فوردهام 2014 . 
  12. ↑ كوك 2003 ، ص 51.
  13. ↑ Alter 2015 ; Cook 2003 , pp. 87–88 . 
  14. ↑ كوك 2003 ، ص 49، 87 ؛ هيلر ودونوفريو 2017 . 
  15. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 18 ؛ كوسكونا ولوري وشنايدر 1995 ، ص 17-18 .  
  16. ^ كوك 2003 ، ص. 88 ؛ هيلر ودونوفريو 2017 ؛ كوسكونا، لوري وشنايدر 1995 ، ص. 18 .  
  17. 1 2 كوك 2003 ، ص 88.
  18. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 10، 26 ؛ فوردهام 2014 . 
  19. ↑ Cook 2003 ، ص 88 ؛ Cuscuna ، Lourie & Schnider 1995 ، ص 18 .  
  20. 1 2 3 كوك 2003 ، ص 89.
  21. ↑ كوك 2003 ، ص 89، 103 ؛ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 140 .  
  22. ↑ مجهول، بدون تاريخ .
  23. ↑ Cook 2003 ، ص 129 ؛ Adams 2009 ؛ Marsh & Callingham 1991 ، ص 128–131 .  
  24. ↑ كوك 2003 ، ص 89، 127.
  25. ↑ كوك 2003 ، ص 209.
  26. ↑ Caswell 2018 ، 4:49-4:59 ؛ Marsh & Callingham 1991 ، ص 149 . 
  27. ↑ مورتون 2014 ؛ كوك 2003 ، ص 173 ؛ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 18 ؛ فوردهام 2014 .  
  28. ↑ كوك 2003 ، ص 191-192.
  29. ↑ كوالسكي دوغيرتي 2007 ، ص 52-53.
  30. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 18.
  31. ↑ كوك 2003 ، ص 193 ؛ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 18 .  
  32. ↑ كوك 2003 ، ص 194.
  33. ↑ كاتب في صحيفة لوس أنجلوس تايمز 1993 .
  34. 1 2 كاسويل 2019 .
  35. ↑ هينكلي 2005 .
  36. 1 2 هيلر ودونوفريو 2017 .
  37. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 262-263 ؛ كوالسكي دوهرتي 2007 ، ص 58-59 ؛ وارينغ 2024 .  
  38. ↑ هافرز 2022 ، ص 304.
  39. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 268.
  40. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 261، 268.
  41. ↑ Havers 2022 ، ص 324–327.
  42. ↑ Havers 2022 ، ص 328–331.
  43. ↑ كوك 2003 ، ص 213-214.
  44. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 274-277.
  45. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 270 ؛ هافرز 2022 ، ص 364-365 .  
  46. ↑ Havers 2022 ، ص 366-371.
  47. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 272-273.
  48. ↑ هافرز 2022 ، ص 372.
  49. ↑ تسجيلات بلو نوت 2002 ؛ رينولدز بدون تاريخ
  50. ↑ Havers 2022 ، ص 384 ؛ مركز كينيدي 2014 ، 1:05–1:33 . 
  51. ↑ تسجيلات بلو نوت 2013 .
  52. ↑ كاسويل 2019 ؛ جودارد 1992 ؛ روسونيلو 2019 ؛ كينروس 1990 .
  53. ^ كوسكونا، لوري وشنايدر 1995 ، ص. 18 ; هيلر ودونوفريو 2017 . 
  54. ↑ كاسويل 2019 ؛ كوك 2003 ، ص 88 ؛ جودارد 1992 . 
  55. ↑ هيلر ودونوفريو 2017 ؛ آدامز 2009 .
  56. ↑ Cook 2003 ، ص 88-89 ؛ Heller & D'Onofrio 2017 . 
  57. ↑ كاسويل 2018 ، 4:49-5:22.
  58. ↑ Cook 2003 ، ص 49-51 ؛ Cuscuna ، Lourie & Schnider 1995 ، ص 11 .  
  59. ↑ Cook 2003 ، ص 88 ؛ Caswell 2018 ، 5:11 ، 5:28 ؛ Heller & D'Onofrio 2017 . 
  60. ↑ كاسويل 2018 ، 5:37-6:19.
  61. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 268، 274-277.
  62. ↑ مارش وكالينجهام 1991 ، ص 270-273.
  63. ↑ مركز كينيدي 2014 ، 1:05–1:33.
  64. ↑ Havers 2022 ، ص 352، 384.
  65. ↑ ماجيدسون 2015 ؛ كاسويل 2019 .
  66. ↑ كاسويل 2019 ؛ روسونيلو 2019 ؛ مورتون 2014 .
  67. ↑ كاسويل 2019 ؛ هينكلي 2005 .
  68. ↑ جيلي 1999 .
  69. ↑ جارينواتانانون 2011 .
  70. ↑ مركز كينيدي 2014 ، 0:46-0:59.
  71. ↑ Clayton-Lea 1999 ، ص 83 ؛ Caswell 2019 . 

مصادر

الكتب

المجلات

مقالات

المقابلات

ملاحظات إعلامية

المواقع الإلكترونية