أرولدو

أرولدو
أوبرا من تأليف جوزيبي فيردي (أصلها ستيفيليو من عام 1850)
مشهد من فيلم The Talisman للمخرج والتر سكوت
كاتب كلمات الاوركسترا	فرانشيسكو ماريا بيافي
لغة	ايطالي
مرتكز على	"هارولد: آخر ملوك الساكسون " لإدوارد بولوير ليتون و " المخطوبون " لوالتر سكوت
العرض الأول	16 أغسطس 1857 ( 1857-08-16 ) تياترو نوفو كومونالي ، ريميني ، إيطاليا

أرولدو ( النطق الإيطالي: [aˈrɔldo] ) هي أوبرا من أربعة فصول من تأليف جوزيبي فيردي لنص إيطاليمن تأليف فرانشيسكو ماريا بيافي ، استنادًا إلى تعاونهما السابق عام 1850، ستيفيليو ، ومقتبس منه . عرضت الأوبرا لأول مرة في مسرح نوفو كومونالي في ريميني في 16 أغسطس 1857.

كان ستيفليو قد أثار حفيظة مجلس الرقابة بسبب الحبكات "غير الأخلاقية والخشنة" لوزير بروتستانتي خدعته زوجته وأيضًا لأن جعل الشخصيات ألمانية لم يرضي الجمهور الإيطالي، على الرغم من أن الأوبرا، كما يلاحظ بودن، "تمتعت بتداول محدود (في إيطاليا)، ولكن مع تغيير العنوان إلى جوجليلمو ويلينجرود ، البطل الرئيسي الذي أصبح الآن وزير دولة ألمانيًا". ^[1] رفض فيردي طلبًا في عام 1852 لكتابة فصل أخير جديد لنسخة ويلينجرود ، ^[1] ولكن بحلول ربيع عام 1856، بالتعاون مع كاتب النصوص الأصلي، فرانشيسكو ماريا بيافي ، قرر إعادة كتابة حبكة القصة وإجراء عدد صغير من التغييرات والإضافات الموسيقية. ^[2] ومع ذلك، كما اتضح، كان العمل أكثر تعقيدًا من ذلك.

استوحيت الأوبرا من روايات إدوارد بولوير ليتون ، وتحديدًا روايته هارولد: آخر ملوك ساكسون ، لنقل الأوبرا إلى إنجلترا و—في الفصل الأخير—إلى اسكتلندا في العصور الوسطى وأسماء شخصياتها، وكان هارولد الرئيسي، الذي أعيدت صياغته كصليبي عاد مؤخرًا . [ ^1] يلاحظ كيمبل أن "التلميحات" ^[3] جاءت من عمل والتر سكوت ، الذي كانت روايته عام 1825، المخطوبون ، "مألوفة بالفعل للجمهور الإيطالي من خلال أوبرا جيوفاني باتشيني عام 1829، إل كونتيستابيلي دي تشيستر ". ^[4] أيضًا، كانت رواية الروائي سيدة البحيرة مصدر إلهام للناسك بريانو.

تأخرت إعادة الكتابة حتى بعد مارس 1857 بسبب التحضير لباريس لـ Le trouvère ، النسخة الفرنسية من Il trovatore ، وعمل فيردي مع بيافي على Simon Boccanegra . ومع ذلك، مع استئناف العمل على Aroldo مع Piave، تم التخطيط للعرض الأول في أغسطس 1857 في ريميني. عندما وصل فيردي وستريبوني إلى هناك في 23 يوليو، وجدا كاتب النصوص والمايسترو أنجيلو مارياني (الذي أصبح صديقًا له على مدار السنوات السابقة والذي تم اختياره لقيادة الأوبرا الجديدة) يعملان معًا. بينما يلاحظ فيليبس ماتز أنه كان هناك "هستيريا" في حضور فيردي، كانت هناك أيضًا معارضة لأرولدو والتي كانت مصحوبة بتدفق الأشخاص من مدن أخرى حريصة على رؤية الأوبرا الجديدة. ^[5] مع مارياني، بدأت البروفات بشكل جيد؛ أفاد المايسترو: "فيردي سعيد جدًا جدًا وأنا أيضًا". ^[6]

بحلول وقت العرض الأول، تم إجراء تغييرات كبيرة على Stiffelio المكونة من ثلاثة فصول ، وكان التغيير الرئيسي هو إضافة فصل رابع بمادة جديدة، وصفه القائد مارياني لجيوفاني ريكوردي بأنه "عمل هائل؛ ستجد فيه عاصفة وجوقة رعوية وAngelus Dei تم التعامل معها وفقًا للشريعة وصنعها بشكل جميل". ^[7] أصبحت لينا مينا؛ أصبح Stiffelio، كما ناقشنا، الآن Aroldo؛ تحول Stankar إلى Egberto؛ ظهر Jorg، دور الباص، في دور Briano.

في الحادي عشر من فبراير عام 1857، أعلن لوتشيانو مارزي، المدير المشارك لمسرح ريميني الجديد نوفو كوميونالي ، أنه وشقيقه ومديره المشارك إنريكو، قد ضمنا لفيردي العرض الأول لأوبرا أرولدو في المسرح. ^[8] اختار فيردي إقامة العرض الأول في بولونيا ، لكن جيوفاني ريكوردي ، ناشره وصديقه، أقنعه بنقله إلى ريميني. ^{[9] [10]} لم يثق فيردي في الأخوين مارزي بعد أن قاما بتعديل إنتاج سيمون بوكانيجرا في مسرح في ريجيو إميليا دون موافقته. ^[11] تم توقيع العقد في فندق أوروبا في البندقية في الثاني عشر من مارس عام 1857. حصل فيردي على 250 قطعة نابليون ذهبية وحصل بيافي على 500 ليرة نمساوية. ^[8]

وصل فيردي إلى ريميني في 23 يوليو 1857 لحضور وتوجيه البروفات لأرولدو . مكث في فندق Albergo della Posta، ​​حيث قام بتأليف سيمفونية الأوبرا. ^{[8] [10]} كان من المقرر عرضها لأول مرة في 11 أغسطس، ولكن تم تأجيلها لمدة أسبوع حيث تم استدعاء التينور إميليو بانكاني  [it] إلى فلورنسا لزيارة زوجته المريضة قبل وفاتها في 13 أغسطس. ^[8] وبالتالي عرضت الأوبرا لأول مرة في 16 أغسطس 1857. ^{[12] [13] [14] [15]} بناءً على إصرار فيردي، ^[8] ضم فريق التمثيل الافتتاحي السوبرانو مارسيلينا لوتي ديلا سانتا ، ^{[8] [16]} بانكاني في دور التينور، والباريتون جيتانو فيري  [it] . أكمل الأخوان مارزي فريق العمل مع السوبرانو جوزيبينا ميدوري  [ca] ، والميزو سوبرانو بلاسيدا كورفيتي، والباس جيوفان باتيستا كورناجو، مع أنجيلو مارياني كقائد. وشمل الأداء 38 مغنيًا، وفرقة باليه لا فينيس ، بقيادة جيوفانينا بيتيري وفيرجيليو كالوري  [pl] ، وما لا يقل عن 60 ممثلًا إضافيًا، و18 عضوًا في الفرقة. ^[8]

حققت الأوبرا نجاحًا هائلاً، وتم استدعاء فيردي إلى المسرح سبعًا وعشرين مرة. ^{[8] [9] [10]} تألف الموسم الافتتاحي من اثنين وعشرين عرضًا وبعض الإعادة، بميزانية قدرها 8800 سكودي، منها 5000 دفعته حكومة بلدية ريميني، و3800 من قبل أصحاب الصناديق. ^[8] كان حدثًا كبيرًا في المدينة، والذي جذب العديد من الزوار، مع تعليق صورة فيردي في واجهات المتاجر وعلى الجدران. ^{[8] [10]} استكمل الأخوان مارزي الموسم بوسائل ترفيه أخرى، بما في ذلك مباريات كرة القدم وسباقات الخيل وثلاث ألعاب تومبولا بجائزة 500 سكودي. ^[8]

في المواسم التي تلت العرض الأول في ريميني، ظهر أرولدو في موسم الخريف عام 1857 أولاً في بولونيا، ثم تورينو ، وتريفيزو ، وفيرونا . ^[17]

شهد موسم الكرنفال الشتوي لعام 1858 عروضًا في البندقية في لا فينيس وكريمونا وبارما ( التي اختارتها على سيمون بوكانيجرا الأصلي ) ^[18] وفلورنسا وروما. ^[17] في عام 1859، تم تقديمها في مالطا ثم في العامين التاليين، ظهر أرولدو على خشبة المسرح في جنوة وترييستي ولشبونة وباليرمو في مسرح ماسيمو بيليني . في ربيع عام 1864، شوهدت في تورينو مرة أخرى ثم في السنوات التي سبقت عام 1870، تم تسجيل العروض على أنها حدثت في بافيا وكومو ومودينا ومرة ​​أخرى في البندقية. [ 17 ^] تباين نجاحها بشكل كبير، وخاصة في ميلانو في عام 1859، حيث "كانت كارثة. كان الجمهور، وليس الرقباء، هم من وجدوها غير مقبولة". ^{[7] [19]}

اليوم، تعد أرولدو واحدة من أوبرا فيردي النادرة جدًا، "خاصة منذ إعادة اكتشاف العمل الأصلي ستيفيليو في عام 1968 ". ^[19] حدث إحياء كبير في مهرجان ويكسفورد في عام 1959 ولم يتم عرضها في الولايات المتحدة حتى 4 مايو 1963 في أكاديمية الموسيقى في نيويورك. في فبراير 1964 تم تقديمها لأول مرة في لندن. ^[3]

تم تقديم الأوبرا في نسخة حفل موسيقي من قبل أوركسترا أوبرا نيويورك في أبريل 1979 (مع مونتسيرات كابالي وخوان بونس )، والتي تم إنتاج أول تسجيل منها. لكن أوبرا نيويورك الكبرى تدعي أنها قدمت أول عرض مسرحي في نيويورك، في عام 1993. ^[20] في عامي 1985-1986، قدمت أوبرا البندقية لا فينيس الأوبرتين جنبًا إلى جنب. ^{[21] قدمتها} أوبرا ساراسوتا كجزء من "دورة فيردي" في عام 1990، مع فيليس تريجلي بدور مينا. ^[22]

تم تقديم الأوبرا في مسرح بلدية بياتشينزا في عام 2003، وكجزء من عروضها لمجموع أعمال فيردي ، قدمت دار أوبرا بلباو في بلباو بإسبانيا الأوبرا في مارس/أبريل 2009. ^[23]

باتباع تقاليدها في تقديم الأوبرا النادرة، قدمت UCOpera أوبرا Aroldo في عام 2017. ^[24]

في أغسطس 2021، أعيد عرض أرولدو في مسرح ريميني الأصلي بعد 164 عامًا. أخرج مانليو بنزي، وتم تصويره في ريميني بين الحملة الإيطالية في إثيوبيا وتدمير المسرح أثناء الحرب العالمية الثانية في 28 ديسمبر 1943. لعبت سوبانا ليديا فريدمان دور مينا، التي تم تخيلها على أنها ابنة البودستا . ^[10]

دور	نوع الصوت	العرض الأول، 16 أغسطس 1857 [8] [25] (القائد: أنجيلو مارياني )
أرولدو، فارس ساكسوني	تينور	إميليو بانكاني  [it]
مينا زوجته	سوبرانو	مارسيلا لوتي ديلا سانتا
إيجبرتو، والد مينا	الباريتون	جيتانو فيري  [it]
جودفينو، مغامر، ضيف إجبرتو	تينور	سلفاتوري بوجيالي
بريانو، الناسك المتدين	باس	جيوفان باتيستا كورناجو
إنريكو، ابن عم مينا	تينور	نابليون سينيجاجليا
ايلينا ابنة عم مينا	ميزو سوبرانو	أديلايد بانيزا
الصليبيون والخدم والفرسان وسيداتهم والصيادون

الوقت: حوالي 1200 م

المكان: كينت، إنجلترا وبالقرب من بحيرة لوموند، اسكتلندا

المشهد الأول: قاعة في قلعة إيجبرتو في كينت

يرحب أهل قلعة أرولدو به بعد عودته من الحروب الصليبية. ثم تدخل مينا وهي مضطربة ونادمة، وتعترف بخيانتها ( سيل، شيو ريسبيرى / "يا رب، دعني أتنفس"). تصلي مينا بينما يدخل بريانو وأرولدو، حيث يشعر الأخير بالقلق بشأن الحالة النفسية لزوجته نظرًا لأنها كانت مصدر إلهامه خلال الفترة الطويلة التي قضاها بعيدًا في قتال المسلمين. ويشرح أن بريانو، رفيقته المخلصة الآن، أنقذت حياته. يمسك بيدها، ويفاجأ برؤيتها لا ترتدي خاتم والدته، الذي حصلت عليه عند وفاة والدته. يطلب معرفة مكانه، ويحاول معرفة حالتها النفسية لكنهما يقاطعان بعودة بريانو بأخبار وصول الضيوف. يغادر الرجلان.

يدخل والد مينا، إيجبرتو، ويراقبها وهي تكتب رسالة. ويشك في ما يعتقد أنه كان يدور بين جودفينو ومينا، ويطلب معرفة ما إذا كانت تكتب إلى جودفينو. ويخطف الرسالة غير المكتملة، ويقرأ الكلمات الموجهة ليس إلى جودفينو بل إلى أرولدو - "لم أعد أستحقك" - ويدرك أنه لم يكن مخطئًا. ويبدأ في مطالبة مينا بالصمت وضمان استمرار حب أرولدو (ثنائية: Dite che il fallo a tergere / "هل تقصد أن قلبك يفتقر إلى القوة لمحو ذنبك؟") بينما تستمر في المقاومة. ويطالبها مرة أخرى بطاعته، ويستمر في تقديم مطالبه: (ثنائية: Ed io pure in faccia agl'uomini / "وهل يجب أن أكتم غضبي... هل يجب أن أتغلب على خجلي؟"). أخيرًا، يكرر إيجبرتو مطالبه لها بالرضوخ: إنها إرادته، وهذا واجبها كزوجة، يجب أن تتوقف عن البكاء، ولا ينبغي لأحد أن يشك في أي شيء. ويبدو أنها تستسلم (ثنائي: " تعالي معي الآن، البكاء لن يفيدك").

المشهد الثاني: مجموعة من الغرف في القلعة

يدخل جودفينو الغرفة خلسة بينما تتقدم مجموعة في الغرف الداخلية. يأسف على عدم اتصال مينا به بأي شكل من الأشكال، ويترك رسالة بين صفحات كتاب يحمل مفتاحه وفقًا لخطة متفق عليها مسبقًا. ومع ذلك، دون أن يراه جودفينو، دخل بريانو الغرفة ولاحظ تصرفات جودفينو. بدأ يشك: "صديق أرولدو؟"، يتساءل. يتدفق الضيوف إلى الغرفة ويستغرق جودفينو في المجموعة. يعبرون جميعًا عن فرحتهم بعودة أرولدو. يقترب بريانو من أرولدو ويشرح ما رآه، مشيرًا عبر الغرفة إلى إنريكو، ابن عم مينا، باعتباره الشخص الذي زرع الرسالة ثم التقط الكتاب. لكنه من بين المجموعة ويرتدي نفس ملابس جودفينو، لذلك هناك بعض الارتباك. يقع الشك على إنريكو عندما يكشف أرولدو أن شرفه قد تعرض للخيانة. يروي لنا جودفينو موقفًا مشابهًا في فلسطين: "في فلسطين كان هناك رجل معين..."، ويواجه مينا، لأنه يعلم أنها تمتلك مفتاح الكتاب ويعتقد أنه يحتوي أيضًا على رسالة سرية. تفشل محاولات مينا في المماطلة، ويكسر أرولدو الكتاب المغلق ويسقط خطاب منه على الأرض. يتقدم إيجبرتو بسرعة ويلتقطه ويصرح بأنه لن يراه أحد. يغضب أرولدو وتدافع مينا عن والدها. بعد أن عرف الجاني الحقيقي، يواجه إيجبرتو جودفينو ويطالبهما بالالتقاء في ساحة الكنيسة.

مقبرة القلعة

مينا وحيدة في ساحة الكنيسة؛ تشعر باليأس من وضعها (آريا: (يا سييلو، حمامة سونيو؟ / "يا السماء. أين أنا؟"). عندما يدخل جودفينو، تطالب بتركها بمفردها وإعادة خاتمها. يعلن حبه ويصر على البقاء للدفاع عنها بينما تعلن أنها تسمع صوت والدتها قادمًا من قبرها (آريا: آه، دال سين دي كويلا تومبا / "آه، من أعماق هذا القبر يتردد صدى ارتعاش شرير"). يصادف إيجبرتو الزوجين، ويرسل مينا بعيدًا، ثم يواجه جودفينو، ويعرض عليه الاختيار بين سيفين معروضين. يرفض جودفينو أخذ أحدهما. يستمر الرجل الأكبر سنًا في الضغط عليه ("هل أنت ميت لأي شعور بالشرف؟")، متهمًا إياه بالجبن وذكر أنه سيكشف أنه لقيط. عند هذه الملاحظة، يقبل جودفينو التحدي ويقاتل الرجلان حتى قاطعهما وصول أرولدو. صرح بأن "أنا أتحدث في "باسم الله"، يحاول أرولدو إجبار الرجلين على وقف قتالهما. وفي نزع سلاحه، يأخذ يد جودفينو فقط ليتساءل إيجبرتو كيف يمكن لأرولدو أن يأخذ يد الرجل نفسه الذي خانه. مع عودة مينا، يدرك أرولدو الحقيقة أخيرًا (آريا: آه لا! هذا مستحيل. أخبرني على الأقل أنني كنت مخطئًا)). أخيرًا، يصر إيجبرتو على أن أرولدو يجب أن يعاقب الشخص المناسب وليس مينا، ويحاول أرولدو إعادة سيف جودفينو والبدء في قتاله. يرفض جودفينو. مع وصول بريانو ومحاولاته لتهدئة صديقه ("لقد فقد قلبي كل شيء"، يبكي أرولدو، بينما يمكن سماع جوقة المصلين قادمة من الكنيسة)، ينضم الجميع إلى نداء للمغفرة. ينهار أرولدو.

غرفة انتظار في قلعة إيجبرتو

يشعر إيجبرتو بالخزي ويندم على عدم قدرته على الانتقام، لأن جودفينو هرب من المقبرة، آخذًا معه مينا. يرفع سيفه: O spada dell'onor / "يا سيف الشرف... ابتعد عني". نادمًا على فقدان ابنته ( مينا ، اعتقدت، من خلالك، أن السماء أرسلت لي ملاكًا، شعاعًا من الحب الخالص")، يكتب مذكرة وداع قصيرة لأرولدو، ويوشك على تناول السم عندما يدخل بريانو بحثًا عن أرولدو. يخبر إيجبرتو أن جودفينو قد تم القبض عليه وسيتم إحضاره إلى القلعة. يأخذ إيجبرتو سيفه مرة أخرى، ويعبر عن فرحته لأن أحدهما سيموت قريبًا: Oh gioia inesprimibile / "يا له من فرح لا يوصف..." ويغادر.

يدخل أرولدو مع جودفينو. يجلس الرجلان للتحدث ويسأل أرولدو منافسه عما سيفعله إذا كانت مينا حرة. يتم استدعاء مينا بعد ذلك ويُطلب من جودفينو إخفاء نفسه والاستماع إلى محادثة الزوجين. يشرح أرولدو لمينا أنهما بحاجة إلى التحدث لأنه سيغادر في ذلك المساء وأنهما يجب أن يفترقا ( Opposto è il calle che in avvenire / "في المستقبل، يجب أن تتبع حياتنا مسارات متعاكسة"). ويضيف أنها يمكن أن تخلص نفسها من العار بالزواج من الرجل الذي استولى على قلبها، ويقدم لها ورقة طلاق للتوقيع عليها. تفعل ذلك، معلنة أنهما حران من بعضهما البعض. لكنها تقول أنه على الرغم من كل شيء، لا يمكن أن تكون زوجة لرجل آخر وأنها ستحب أرولدو دائمًا. يسألها عما إذا كانت قد خدعت لدخول هذه العلاقة من قبل جودفينو. عندما تكون الإجابة "نعم"، يقسم أرولدو أن جودفينو يجب أن يموت، مشيرًا إلى أن مغويها موجود في الغرفة المجاورة. في تلك اللحظة، اقتحم إيجبرتو المكان، وسيفه مغطى بالدماء، وأعلن أن جودفينو قد مات. يقود بريانو أرولدو إلى الكنيسة بينما تصرخ مينا قائلة إنه لم يتم التسامح مع خطيئتها.

وادي قريب من بحيرة لوموند

عند غروب الشمس، تتجمع مجموعة من الرعاة والصيادين والحصادين على ضفاف البحيرة. وبينما يغادرون، يظهر أرولدو وبريانو، ويعترف أرولدو بأنه لا يزال يحب مينا. يصلي الرجال بينما تبدأ عاصفة تدفع أهل الريف إلى البحيرة. بالكاد تنجو سفينة من العاصفة وتصل إلى اليابسة تحمل مينا وإيجبرتو، اللذين تحطمت سفينتهما الآن. يبحث إيجبرتو عن مأوى، ويطرق باب شخص غريب، ولدهشته، يظهر أرولدو، لكن أرولدو غاضب، لأنه هرب هو وبريانو إلى هذا المكان البعيد دون توقع لقاء مينا أو والدها مرة أخرى. على الرغم من اعتراضات أرولدو، يتوسل إليه إيجبرتو لقبول مينا كابنته، إن لم يكن زوجها. تحاول مينا تهدئة والدها ( Taci, mio ​​padre, calmati / "اصمت يا أبي، اهدأ"). على أمل الحصول على الغفران (في ثلاثية تضم إيجبرتو ومينا وأرولدو) تتوسل للحصول على "كلمة أخيرة" من أرولدو ( Allora che gl'anni / "عندما يثقل ثقل السنين..."). ثم يتقدم بريانو إلى الأمام. ويعلن الكلمات المقتبسة كثيرًا من الكتاب المقدس: "من كان منكم بلا خطيئة فليرمها بحجر". يذرف أرولدو الدموع، ومع توسلات بريانو وإيجبرتو، يغفر لزوجته. وبينما يهتف الجميع "لتنتصر الإرادة الإلهية"، يحتضن الزوجان بعضهما البعض، ويعود شمل مينا وأرولدو.

في حين لاحظ العلماء المعاصرون أن النص كان:

" على الرغم من أنها غير واقعية مثل أي خيال أوبريت وبعيدة كل البعد عن الدراما الموجودة في ريجوليتو أو لا ترافياتا ، إلا أن الموسيقى كانت أفضل بكثير من النص المكتوب وأبقت الأوبرا حية لسنوات عديدة". ^[18]

ولكن في وقت العرض الأول، كان مارياني متحمسًا، كما ظهر في رسالته إلى ريكوردي:

أما بالنسبة للموسيقى، فإن أوبرا أرولدو هذه يمكن أن تكون واحدة من أفضل أوبرا فيردي؛ فهي تتضمن قطعًا من المؤكد أنها ستحدث تأثيرًا. ^[26]

ويشير بودن إلى جانب آخر: "إن الموسيقى الجديدة تجني ثمار سبع سنوات من النضج المتزايد... [مما أدى إلى]... الوريد الأكثر ثراءً للاختراع الموسيقي". ^[27] ومن ناحية أخرى، يلاحظ أيضًا أن العناصر الأكثر تقليدية في أرولدو تحل أحيانًا محل الجوانب الأكثر أصالة في ستيفيليو ، مثل جوقة الشرب الافتتاحية التي تحل محل تلاوة لجورج في النسخة الأصلية. ^[27]

سنة	فريق التمثيل (أرولدو، مينا، إجبرتو، بريانو)	قائد فرقة موسيقية في دار الأوبرا والأوركسترا	العلامة [28]
1951	فاسكو كامباجنانو ، ماريا فيتالي، رولاندو بانيراي ، فيليس دي مانويلي	أرتورو باسيلي وأوركسترا سينفونيكا وكورو دي تورينو ديلا راي	القرص المضغوط الصوتي: Istituto Discografico Italiano Cat: IDIS 6359/60
1975	جيانفرانكو تشيلي، أنجيليس جولين ، ليسينيو مونتيفوسكو، ألفريدو زاناتزو	ماوريتسيو رينالدي، أوركسترا وجوقة راي ميلانو، (تسجيل أداء إذاعي، 17 نوفمبر)	قرص صوتي مضغوط: Opera d'Oro، رقم الإصدار: OPD 1440
1997	نيل شيكوف ، كارول فانيس ، أنتوني مايكلز مور ، روبرتو سكانديوزي	فابيو لويزي ، أوركسترا وكورس ماجيو ميوزيكال فلورنسا	قرص صوتي مضغوط: Philips، Cat: 462 512-2
2003	جوستافو بورتا، أدريانا داماتو، فرانكو فاسالو إنريكو جوزيبي إيوري	بيرجيورجيو موراندي، أوركسترا مؤسسة ديلا توسكانيني	DVD: Bongiovanni Cat: AB20003

ملحوظات

المصادر المذكورة

• بالديني ، غابرييل (1970) ، (عبر روجر باركر ، 1980) ، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج وآخرون : مطبعة جامعة كامبريدج. ردمك 0-521-29712-5 
• بودن، جوليان (2001)، " أرولدو : إعادة إنتاج الأوبرا"، ملاحظات مرفقة مع تسجيل فيليبس CD 462-512-2، 2001، ص 13-16
• بودن، جوليان (1984)، " أرولدو "، في أوبرا فيردي ، المجلد 2. لندن: كاسيل، المحدودة، 1984، ص 335-358. ISBN 0-304-31059-X 
• كيمبل ، ديفيد (2001)، في هولدن، أماندا (محرر) (2001)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam، 2001. ISBN 0-14-029312-4 
• مارتن، جورج (1983)، فيردي: موسيقاه وحياته وأوقاته ، نيويورك: دود، ميد وشركاه، 1983 ISBN 0-396-08196-7 
• أوزبورن، تشارلز ، الأوبرا الكاملة لفيردي ، نيويورك: دار دا كابو للنشر، 1969. ISBN 0-306-80072-1 
• باركر، روجر ، " أرولدو" في ستانلي سادي، (محرر)، قاموس جروف الجديد للأوبرا ، المجلد الأول. لندن: دار نشر ماكميلان، 1998، رقم ISBN 0-333-73432-7 ، رقم ISBN 1-56159-228-5   
• فيليبس ماتز، ماري جين (1993)، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1993 ISBN 0-19-313204-4 
• توي، فرانسيس ، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف، 1931
• ووكر، فرانك، الرجل فيردي ، نيويورك: كنوبف، 1962، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1982 ISBN 0-226-87132-0 

مصادر أخرى

• تشوسيد، مارتن، (محرر) (1997)، الفترة الوسطى لفيردي، 1849 إلى 1859 ، شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-10658-6 ISBN 0-226-10659-4   
• دي فان، جيلز (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4 (غلاف مقوى)، ISBN 0-226-14370-8  
• جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثات: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5 
• باركر، روجر (2007)، دليل جروف الجديد لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7 
• بيستون، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر. رقم ISBN 0-931340-82-9 
• واراك، جون وويست، إيوان، قاموس أوكسفورد للأوبرا نيويورك: دار نشر جامعة أكسفورد: 1992 ISBN 0-19-869164-5 
• ويرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا. ISBN 0-8443-0088-8 

• فيردي: "القصة" و"التاريخ" على موقع giuseppeverdi.it (باللغة الإنجليزية)
• أرولدو: النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• النص موجود على موقع giuseppeverdi.it (باللغة الإيطالية)