تشارلز هنري فورد

كان تشارلز هنري فورد (10 فبراير 1908 - 27 سبتمبر 2002) شاعرًا وروائيًا وكاتب يوميات ومخرج أفلام ومصورًا وفنانًا أمريكيًا متخصصًا في فن الكولاج . نشر أكثر من اثنتي عشرة مجموعة شعرية، وعرض أعماله الفنية في أوروبا والولايات المتحدة، وحرر مجلة "فيو" السريالية (1940-1947) في مدينة نيويورك، وأخرج فيلمًا تجريبيًا. كان شريكًا للفنان بافيل تشيليتشيف . ^{[ 2 ]}

وُلد تشارلز هنري فورد في بروخافن، ميسيسيبي ، في 10 فبراير 1908. كانت عائلته تمتلك فنادق في جنوب الولايات المتحدة . ورغم أن العائلة كانت معمدانية، فقد أُرسل إلى مدارس داخلية كاثوليكية. ^{[ 1 ]} كانت الممثلة روث فورد (1911-2009) شقيقته ^{[ 3 ]} وشقيقته الوحيدة المعروفة. نشرت مجلة نيويوركر إحدى قصائده عام 1927، قبل أن يبلغ العشرين من عمره، ^{[ 4 ]} تحت اسم تشارلز هنري فورد، الذي اختاره لدحض الاعتقاد السائد بأنه من أقارب قطب الأعمال هنري فورد . ^{[ 1 ]} ترك المدرسة الثانوية ونشر عدة أعداد من مجلة شهرية بعنوان "بلوز: مجلة الإيقاعات الجديدة" في عامي 1929 و1930. ^{[ 5 ]} وكان من بين محرري المجلة الآخرين باركر تايلر وكاثلين تانكرسلي يونغ .

بعد فترة وجيزة، انضم إلى صالون جيرترود شتاين الأدبي في باريس، حيث التقى ناتالي بارني ، ومان راي ، وكاي بويل ، وجانيت فلانر ، وبيغي غوغنهايم ، ودجونا بارنز ، وغيرهم من أبناء الجالية الأمريكية المغتربة في مونبارناس وسان جيرمان دي بري. وأقام علاقة غرامية مع بارنز، وزارا طنجة معًا. ^{[ 5 ] [ 6 ]} وفي عام 1932، سافر إلى المغرب بناءً على اقتراح بول بولز ، وهناك قام بطباعة رواية بارنز التي كانت قد انتهت لتوها من تأليفها، " نايت وود " (1936)، لصالحها. ^{[ 7 ]}

شارك مع باركر تايلر ، الذي أصبح فيما بعد ناقدًا سينمائيًا مرموقًا، في تأليف رواية "الشباب والشر " (1933)، وهي رواية تجريبية متأثرة بأسلوب بارنز وستين. كتب شتاين مقدمة للرواية جاء فيها: "رواية " الشباب والشر" تُشكّل هذا الجيل كما شكّلت رواية " هذا الجانب من الجنة " لفتزجيرالد جيله". ^{[ 8 ]} وصفها تايلر لاحقًا بأنها "الرواية التي تفوقت على جيل بيت بجيل". ^{[ 8 ] [ ب ]} وصفها لويس كروننبرغر ، في مراجعته الأمريكية الوحيدة للرواية، بأنها "أول سرد صريح وجريء لحياة مثليين شباب محترفين إلى حد ما". ^{[ 10 ] [ 11 ]} أحرقت إديث سيتويل نسختها ووصفتها بأنها "خالية تمامًا من الروح، كسمكة ميتة تنبعث منها رائحة كريهة في الجحيم". ^{[ 5 ]}

تُعدّ رواية "الشباب الأشرار" من أوائل الروايات الأمريكية التي تتناول المثلية الجنسية علنًا. ^{[ 12 ]} تصوّر الرواية مجموعة من الفنانين الشباب وهم يكتبون القصائد، ويمارسون الجنس، ويتنقلون بين غرف مستأجرة رخيصة، ويستكشفون الحانات السرية العديدة في حي غرينتش فيليدج . تُعرض الهويات الجنسية والجندرية للشخصيات بصراحة تامة. رُفضت الرواية من قِبل العديد من دور النشر الأمريكية والبريطانية قبل أن توافق دار نشر أوبليسك في باريس على نشرها. ومنعت السلطات في المملكة المتحدة والولايات المتحدة شحنات الرواية من الوصول إلى المكتبات. ^{[ 6 ]} في الواقع، مُنعت رواية "الشباب الأشرار" لأكثر من 30 عامًا في الولايات المتحدة. ^{[ 12 ]}

عاد فورد إلى مدينة نيويورك عام ١٩٣٤، مصطحبًا معه شريكه بافيل تشيليتشيف . وضمت دائرة معارف فورد آنذاك كارل فان فيشتن ، وجلينواي ويسكوت ، وجورج بلات لينز ، ولينكولن كيرستين ، وأورسون ويلز ، وجورج بالانشين ، وإي إي كامينغز . ومن بين أصدقائه الزائرين من الخارج سيسيل بيتون ، وليونور فيني ، وجورج هوينينجن-هوين ، وسلفادور دالي . مثّلت صور بيتون لفورد تحولًا عن صوره الفنية الراقية التي كان يلتقطها للملوك والمشاهير. في إحدى الصور، ظهر فورد "على فراش من الصحف الشعبية"، رمزًا للعنف والإسراف في الثقافة الأمريكية، في استكشاف للثقافة الشعبية بتلميحات مثلية، مستندًا إلى "صورة فورد المتجاوزة جنسيًا". ^{[ ١٣ ]}

نشر أول ديوان شعري كامل له، بعنوان " حديقة الفوضى" ، عام ١٩٣٨. وكتب ويليام كارلوس ويليامز المقدمة. ^{[ ١٤ ]} عندما ناقش فورد مفهوم الشعر، سلط الضوء على علاقته بأشكال فنية أخرى. قال فورد: "كل شيء مرتبط بمفهوم الشعر. كما تعلمون، كان جان كوكتو يتحدث عن شعر الرواية، وشعر المقال، وشعر المسرح - كل ما فعله، كما قال، كان شعرًا. حسنًا، لقد كان أحد أساتذتي." ^{[ ١٥ ]} في حين أن بعض قصائده يمكن تمييزها بسهولة على أنها سريالية - "النحلة الوردية تخزن في عروق دماغك عسلًا للمقلاة الذهبية" - فقد وظّف أسلوبه أيضًا في الشعر السياسي. نشر في مجلة "القداسات الجديدة" وأعطى صوتاً لرجل أسود يواجه حشداً من الغوغاء: "الآن أصعد شجرة الموت./ مناجل تقليم أفواه كثيرة/ تقطع الأغصان ذات الأوراق السوداء./ طيور أبو الحناء في عيني تحوم حيث/ تسقط ست عشرة ورقة كانت بمثابة صلاة." ^{[ 16 ]}

في عام ١٩٤٠، تعاون فورد وتايلر مجددًا في مجلة " فيو " المخصصة للفن الطليعي والسريالي . وقد استغلت المجلة وجود السرياليين الأوروبيين في نيويورك خلال الحرب العالمية الثانية، لتجعل من نيويورك مركزًا للسريالية. ^{[ ٩ ]} كانت المجلة تصدر فصليًا، حسب الإمكانيات المالية، حتى عام ١٩٤٧. وقد استقطبت مساهمات من فنانين بارزين مثل تشيليتشيف، وإيف تانغي ، وماكس إرنست ، وأندريه ماسون ، وبابلو بيكاسو ، وهنري ميلر ، وبول كلي ، وألبير كامو ، ولورانس دوريل ، وجورجيا أوكيف ، ومان راي ، وخورخي لويس بورخيس ، وخوان ميرو ، وألكسندر كالدر ، ومارك شاغال ، وجان جينيه ، ورينيه ماغريت ، وجان دوبوفيه ، وإدوارد روديتي . وقد طبعت أعمال إرنست وراي وإيسامو نوغوتشي على غلافها. ^{[ 7 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، نشرت دار "فيو إيديشنز"، الذراع النشرية للمجلة الفصلية، أول دراسة متخصصة عن مارسيل دوشامب ومجموعة من قصائد أندريه بريتون في طبعة ثنائية اللغة بعنوان " أشجار الكرز الصغيرة المحصنة ضد الأرانب " (1946). ^{[ 17 ]} واحتوى كتاب فورد الشعري " النوم في عش من اللهب" (1959) على مقدمة بقلم السيدة إديث سيتويل . ^{[ 18 ]} انتقل فورد وتشيليتشيف إلى أوروبا عام 1952، وفي عام 1955 أقام فورد معرضًا للصور الفوتوغرافية بعنوان " ثلاثون صورة من إيطاليا" في معهد الفنون المعاصرة بلندن . ^{[ 6 ]} وفي باريس في العام التالي، أقام أول معرض فردي له للوحاته ورسوماته. وكتب جان كوكتو مقدمة الكتالوج. ^{[ 16 ]} وفي عام 1957، توفي تشيليتشيف في روما. ^{[ 19 ]}

في عام ١٩٦٢، عاد فورد إلى الولايات المتحدة وبدأ بالتواصل مع فناني البوب ​​وصانعي الأفلام المستقلين. التقى آندي وارهول في نفس العام في حفلة بمنزل شقيقته، وقد نُشرت مقابلة معه تروي علاقته بوارهول في كتاب " السيرة الذاتية والحياة الجنسية لآندي وارهول" . في عام ١٩٦٥، استضاف معرض كوردييه وإكستروم في نيويورك معرضًا لأعماله بعنوان "ملصقات شعرية" ^{[ ١٨ ]} ، وهي عبارة عن مطبوعات حجرية بألوان زاهية وخطوط كتابة مركبة وصور من ثقافة البوب، كان قد أنجزها باستخدام مطبعة أوفست حجرية في أثينا بين عامي ١٩٦٤ و١٩٦٥. وصفها فورد بأنها "شكل بصري جريء من الشعر الملموس"، استغل فيها كل ما تعلمه في مجال النشر والتصميم الجرافيكي والطباعة. ^{[ ٩ ]}

في أواخر الستينيات، بدأ فورد بإخراج أفلامه الخاصة. كان أولها فيلم "ملصقات قصائد " (1967)، وهو فيلم وثائقي مدته 20 دقيقة يتناول تركيب وافتتاح وتفكيك معرضه لأعماله الفنية السريالية. وقد اختير الفيلم للمشاركة في مهرجان الطليعة السينمائي الدولي الرابع في بلجيكا . ^{[ 18 ] [ 20 ]} أما فيلمه الثاني فكان "جوني مينوتور" ، الذي عُرض لأول مرة عام 1971. وكان موضوعه الظاهري الأسطورة اليونانية لثيسيوس وأريادني ومتاهة مينوتور . وقد مثّل الفيلم تجربة في الجمع السريالي بين الأساليب المختلفة، بما في ذلك سينما الحقيقة و"الفن الإيروتيكي المبتذل". صُوّر الفيلم في جزيرة كريت ، واعتمد على بنية فيلم داخل فيلم، حيث تظاهر بتوثيق تجارب منتج أفلام أثناء عمله على فيلم معاصر حول أسطورة كلاسيكية، إلا أن عمل فورد كان ينتقل بسلاسة بين موضوع الفيلم الوثائقي والفيلم المفترض قيد الإنتاج، دون أي تمييز يُذكر بينهما. ^{[ 21 ]} قال أحد النقاد في صحيفة نيويورك تايمز عن الفيلم: "الموضوع الرئيسي هو تشريح الذكور والجنسانية الذكورية". ^{[ 22 ]} عُرض الفيلم لفترة في سينما بليكر ستريت في نيويورك ^{[ 22 ]} ، ونادرًا ما عُرض منذ ذلك الحين. عرضت جمعية صناع الأفلام التعاونية ما وصفته بأنه النسخة الوحيدة المتبقية من الفيلم في المهرجانات، على الرغم من أن بعض دور العرض رفضت عرضه بسبب محتواه الجنسي الصريح نظرًا لصغر سن بعض الممثلين. ^{[ 23 ]}

في سبعينيات القرن العشرين، انتقل فورد إلى نيبال واشترى منزلاً في كاتماندو . وفي عام ١٩٧٣، وظّف مراهقاً محلياً يُدعى إندرا تامانغ للقيام ببعض المهام المنزلية والطبخ، ثم علّمه التصوير الفوتوغرافي وجعله مساعده. وبقي تامانغ إلى جانبه طوال حياة فورد، "كأنه ابنه بالتبني"، وشريكه الفني، وراعيه الشخصي. سافرا معاً من تركيا إلى الهند، ثم انتقلا إلى باريس وكريت، ثم إلى مدينة نيويورك. ^{[ ٢٤ ] [ ج ]} جمع فورد عدداً من المشاريع الفنية مستخدماً مواد الكولاج الخاصة به وصور تامانغ الفوتوغرافية. وقد وُثّقت عقود علاقتهما الثلاثة في كتاب تامانغ " سنواتي الغريبة مع تشارلز هنري فورد: السيرة الذاتية لإندرا ب. تامانغ" (٢٠٢٤) .

في عام 1992، قام بتحرير مختارات من المقالات التي نُشرت في مجلة "فيو" . حملت المختارات عنوان "فيو: استعراض الطليعة، 1940-1947" ، وتضمنّت مقدمة بقلم بول بولز. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

في عام ٢٠٠١، نشر مختارات من يومياته بعنوان " ماء من دلو: يوميات ١٩٤٨-١٩٥٧" . تغطي هذه اليوميات السنوات الممتدة من مرض والده الأخير وحتى وفاة تشيليتشيف، وقدّمت، بحسب مجلة "ببلشرز ويكلي "، "تفاصيل دقيقة وغنية، بعضها يومي وبعضها غير مألوف، تشكّل صورة رائعة ومؤثرة وشاعرية لرجل وثقافة فرعية". ^{[ ٢٧ ]}

وفي عام 2001 أيضاً، كان موضوع فيلم وثائقي مدته ساعتان بعنوان " النوم في عش من اللهب" ، من إخراج جيمس داول وجون كولومفاكيس. ^{[ 28 ]}

عندما توفي تشيليتشيف في روما عام 1957، وصفت صحيفة نيويورك تايمز فورد بأنه "رفيقه وسكرتيره مدى الحياة". ^{[ 19 ]}

كان فورد وشقيقته يمتلكان شقتين منفصلتين في مبنى داكوتا السكني في سنواتهما الأخيرة، حيث كان تامانغ يعمل كمقدم رعاية لهما. ^{[ 29 ]}

توفي تشارلز هنري فورد عن عمر يناهز 94 عامًا في 27 سبتمبر 2002 في مدينة نيويورك. ^{[ 1 ]} وقد خلّف وراءه شقيقته الصغرى، الممثلة روث فورد ، التي توفيت عام 2009 عن عمر يناهز 98 عامًا. ^{[ 30 ]}

ترك فورد بعض اللوحات وحقوق روايته التي شارك في تأليفها "الشباب والشر" لتامانغ، ^{[ 31 ]} الذي نقل رماد كل من فورد وتامانغ إلى ولاية ميسيسيبي لدفنهما عام 2011. وهما مدفونان في مقبرة روز هيل، بروكهافن، ميسيسيبي . ويُقرأ على شاهد قبر تشارلز هنري فورد: "نائمٌ عن جزاءه". ^{[ 29 ] [ د ]}

كتب غير روائية

• الماء من دلو: يوميات 1948-1957 ( دار نشر تيرتل بوينت ، 2001)

خيالي

• الشباب والشر ، مع باركر تايلر (باريس: دار أوبليسك للنشر ، 1933)

شِعر

• كتيب من السوناتات (1936)
• حديقة الفوضى (1938)
• أبجديات (1940)
• البحيرة المقلوبة (1941)
• قصائد للرسامين (1945)
• الأفكار النصفية، مسافات الألم (1947)
• النوم في عش من اللهب (1949)
• قطع الغيار (1966)
• بقر الزهرة الفضية (1968)
• راية النشوة: قصائد مختارة (1972)
• سبع قصائد (1974)
• أوم كريشنا الأول: المؤثرات الخاصة (1972)
• أوم كريشنا الثاني: من غرفة مرضى النسور السائرة (1981)
• أوم كريشنا الثالث (1982)
• شعارات أراخني (1986)
• الخروج من المتاهة: قصائد مختارة (2001)

محرر

• مرآة بودلير (نيو دايركشنز، 1942) ^{[ هـ ]}
• ليلة مع جوبيتر وقصص خيالية أخرى (نيويورك: فيو إديشنز، فانجارد برس، 1945) ^{[ f ]}
• عرض: استعراض الطليعة، 1940-1947 ( دار نشر ثاندرز ماوث ، 1992؛ دار النشر الأساسية، 1993)

• قائمة الروايات التي تتناول المثلية الجنسية قبل أحداث ستونوول