فاوست، الجزء الأول

This article relies largely or entirely on a single source. Relevant discussion may be found on the talk page. Please help improve this article by introducing citations to additional sources. Find sources: "Faust, Part One" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (March 2010)

فاوست، الجزء الأول

الطبعة الأولى
مؤلف	يوهان فولفغانغ فون جوته
لغة	الألمانية
مسلسل	فاوست لجوته
تاريخ النشر	1808
مكان النشر	مملكة فورتمبيرغ
متبوع بـ	فاوست، الجزء الثاني

فاوست: مأساة ( ‹انظر Tfd› ألمانية: Faust. Eine Tragödie ، تنطق [faʊ̯st ˈaɪ̯nə tʁaˈɡøːdi̯ə] ^ⓘ ، أوفاوست. Der Tragödie erster Teil[فاوست. الجزء الأول من المأساة] هو الجزء الأول منالمسرحيةالمأساوية فاوستليوهانفولفغانغ فون جوته، ويعتبره الكثيرون أعظم عمل في الأدب الألماني.^[1]نُشرت لأول مرة في عام 1808.

لا ينقسم الجزء الأول من فاوست إلى فصول ، بل إنه منظم على هيئة سلسلة من المشاهد في مجموعة متنوعة من الإعدادات. بعد قصيدة إهداء ومقدمة في المسرح، تبدأ الحبكة الفعلية بمقدمة في الجنة ، حيث يراهن الرب ميفيستوفيليس ، عميل الشيطان ، على أن ميفيستوفيليس لا يستطيع تضليل عالم الرب المجتهد المفضل، الدكتور فاوست . ثم نرى فاوست في دراسته، الذي خاب أمله في المعرفة والنتائج التي يمكن الحصول عليها من خلال الوسائل الطبيعية للعلم، وحاول وفشل في اكتساب المعرفة بالطبيعة والكون بوسائل سحرية. محبطًا بسبب هذا الفشل، يفكر فاوست في الانتحار، لكن أصوات احتفالات عيد الفصح المبكرة تمنعه. ينضم إلى مساعده فاغنر في نزهة عيد الفصح في الريف، بين المحتفلين، ويتبعه كلب بودل إلى المنزل . يعود الكلب إلى مكتبه، فيتحول إلى ميفيستوفيليس، الذي يعرض على فاوست عقدًا: سينفذ أوامر فاوست على الأرض، وسيفعل فاوست الشيء نفسه له في الجحيم (إذا كان ميفيستوفيليس قادرًا على إرضائه وجعله يرغب في لحظة تدوم إلى الأبد، كما يضيف فاوست في بند جانبي مهم). يوقع فاوست بالدم، ويأخذه ميفيستوفيليس أولاً إلى حانة أورباخ في لايبزيج، حيث يلعب الشيطان حيلًا على بعض المحتفلين السكارى. بعد أن تحوله ساحرة إلى شاب، يلتقي فاوست بمارجريت (جريتشن) وتثير رغباته. من خلال خطة تتضمن المجوهرات وجارة جريتشن مارث، يحقق ميفيستوفيليس علاقة فاوست وجريتشن. بعد فترة من الانفصال، يغوي فاوست جريتشن، التي تقتل والدتها عن طريق الخطأ بجرعة منومة أعطاها لها فاوست. تكتشف جريتشن أنها حامل، ويزداد عذابها عندما يقتل فاوست وميفيستوفيليس شقيقها الغاضب في قتال بالسيف. يسعى ميفيستوفيليس إلى تشتيت انتباه فاوست من خلال اصطحابه إلى سبت الساحرات في ليلة والبورجيس ، لكن فاوست يصر على إنقاذ جريتشن من الإعدام الذي حُكم عليها به بعد غرق طفلها حديث الولادة وهي في حالة من الجنون. في الزنزانة، يحاول فاوست عبثًا إقناع جريتشن باتباعه إلى الحرية. في نهاية الدراما، بينما يفر فاوست وميفيستوفيليس من الزنزانة، يعلن صوت من السماء خلاص جريتشن.

مقدمة في المسرح

في المقدمة الأولى، يناقش ثلاثة أشخاص (المخرج المسرحي والشاعر والممثل) الغرض من المسرح. يتعامل المخرج مع المسرح من منظور مالي، ويسعى إلى تحقيق دخل من خلال إرضاء الجمهور؛ ويسعى الممثل إلى مجده من خلال الشهرة كممثل؛ ويطمح الشاعر إلى خلق عمل فني بمحتوى ذي معنى. تستخدم العديد من الإنتاجات نفس الممثلين في وقت لاحق من المسرحية لرسم الروابط بين الشخصيات: يظهر المخرج مرة أخرى في صورة الله، والممثل في صورة ميفيستوفيليس، والشاعر في صورة فاوست. ^[2]

مقدمة في الجنة: الرهان

تبدأ المسرحية بمقدمة في الجنة، في إشارة إلى قصة أيوب ، يراهن ميفيستوفيليس مع الله على روح فاوست.

لقد قرر الله أن "يقود فاوست إلى الوضوح قريبًا"، والذي لم يكن يخدمه من قبل إلا في حيرة. ولكن لاختبار فاوست، سمح لميفيستوفيليس بمحاولة تضليله. وأعلن الله أن "الإنسان لا يزال يخطئ، بينما يكافح". وقد تبين أن نتيجة الرهان مؤكدة، لأن "الإنسان الصالح، في أشد دوافعه ظلمة، يظل مدركًا للطريق الصحيح"، ولم يُسمح لميفيستوفيليس بتضليل فاوست إلا حتى يتعلم من أخطائه.

ليلة

تبدأ المسرحية بمونولوج لفاوست ، وهو جالس في مكتبه، يتأمل كل ما درسه طوال حياته. وعلى الرغم من دراساته الواسعة، فإنه غير راضٍ عن فهمه لكيفية عمل العالم، ويقرر فقط أنه لا يعرف "شيئًا" بعد كل شيء. بعد أن خذله العلم، يبحث فاوست عن المعرفة في نوستراداموس ، في "علامة الكون الكبير "، ومن روح الأرض ، دون أن يحقق الرضا حتى الآن.

بينما كان فاوست يتأمل دروس روح الأرض، قاطعه فامولوس فاجنر. يرمز فاجنر إلى النوع العلمي المغرور الذي لا يفهم سوى التعلم من الكتب، ويمثل البرجوازية المتعلمة . إن نهجه في التعلم هو بحث مشرق وبارد، على النقيض من فاوست، الذي يقوده الشوق العاطفي إلى البحث عن المعرفة الإلهية.

يشعر فاوست بالإحباط، فيرى قارورة سم ويفكر في الانتحار. إلا أنه يتوقف عند صوت أجراس الكنيسة التي تعلن عيد الفصح ، والتي تذكره ليس بالواجب المسيحي بل بأيام طفولته السعيدة.

خارج بوابة المدينة

يتجول فاوست وفاجنر في البلدة حيث يحتفل الناس بعيد الفصح. ويحييان فاوست عندما يمر بهما لأن والد فاوست، الكيميائي نفسه، قد شفى الطاعون . يكون فاوست في مزاج كئيب. وبينما يتجولان بين القرويين المتنزهين، يكشف فاوست لفاجنر عن صراعه الداخلي. يرى فاوست وفاجنر كلبًا، لا يعرفان أنه ميفيستوفيليس متنكرًا، يتبعهما إلى البلدة.

يذاكر

يعود فاوست إلى غرفته، ويتبعه الكلب. يترجم فاوست إنجيل يوحنا ، الأمر الذي يطرح صعوبات، حيث لا يستطيع فاوست تحديد معنى الجملة الأولى (على وجه التحديد، كلمة لوجوس ( باليونانية القديمة : Λὀγος ) - "في البدء كان اللوغوس ، وكان اللوغوس مع الله، وكان اللوغوس الله" - تُرجمت حاليًا إلى الكلمة ). في النهاية، استقر على ترجمتها بمعنى لا يحمله اللوغوس ، وكتب "في البدء كان الفعل".

إن كلمات الكتاب المقدس تثير غضب الكلب، الذي يظهر في هيئة وحش. وعندما يحاول فاوست صده بالسحر، يتحول الكلب إلى ميفيستوفيليس، متنكراً في هيئة عالم متجول. وبعد أن يواجهه فاوست بشأن هويته، يقترح ميفيستوفيليس أن يُري فاوست ملذات الحياة. في البداية يرفض فاوست، لكن الشيطان يجره إلى رهان، قائلاً إنه سيُري فاوست أشياء لم يرها من قبل. ويوقعان على ميثاق يتفقان فيه على أنه إذا استطاع ميفيستوفيليس أن يمنح فاوست لحظة لا يرغب فيها في الكفاح، لكنه يتوسل لاستمرار تلك اللحظة، فيمكنه الحصول على روح فاوست:

فاوست . Werd ich zum Augenblicke sagen: Verweile doch! Du bist so schön! Dann magst du mich in Fesseln schlagen، Dann will ich gern zugrude gehn! Dann mag die Totenglocke schallen، Dann bist du deines Dienstes frei، Die Uhr mag stehn، der Zeiger Fallen، Es sei die Zeit für mich vorbei!

فاوست . إذا حانت اللحظة السريعة التي أتوسل فيها: انتظر قليلاً! أنت جميلة جدًا! ثم صِغ الأغلال في قدمي، ثم سأموت هناك بكل سرور! ثم دعهم يقرعون جرس المرور، ثم تحرر من عبوديتك، قد تتوقف الساعة، وتستقر عقاربها، ويكون الوقت قد انتهى بالنسبة لي! [3]

قبو أورباخ في لايبزيغ

في هذه المسرحية، وفي بقية الدراما، يقود ميفيستوفيليس فاوست عبر العالمين "الصغير" و"الكبير". وعلى وجه التحديد، فإن "العالم الصغير" هو موضوع فاوست الأول ، في حين أن "العالم الكبير"، الذي يهرب أيضًا من قيود الزمن، محجوز لفاوست الثاني .

تؤكد هذه المشاهد ما كان واضحاً لفاوست في المبالغة في تقدير قوته: فهو لا يستطيع أن يخسر الرهان، لأنه لن يرضى أبداً، وبالتالي لن يعيش "اللحظة العظيمة" التي وعده بها ميفيستوفيليس. ويبدو أن ميفيستوفيليس غير قادر على الوفاء بالعهد، لأنه يفضل عدم تلبية رغبات فاوست، بل فصله عن وجوده السابق. فهو لا يقدم لفاوست ما يريده، بل يحاول بدلاً من ذلك أن يغريه بانغماسات سطحية، وبالتالي يوقعه في ذنب عميق.

في المشهد الموجود في "قبو أورباخ" ، يأخذ ميفيستوفيليس فاوست إلى حانة، حيث يشعر فاوست بالملل والاشمئزاز من المحتفلين السكارى. يدرك ميفيستوفيليس أن محاولته الأولى لقيادة فاوست إلى الخراب قد فشلت، لأن فاوست كان يتوقع شيئًا مختلفًا.

مطبخ الساحرة

يأخذ ميفيستوفيليس فاوست لرؤية ساحرة، والتي - بمساعدة جرعة سحرية تم تحضيرها تحت تأثير Hexen-Einmaleins  [de] (جبر الساحرة) - تحول فاوست إلى شاب وسيم. في مرآة سحرية، يرى فاوست صورة امرأة، ربما تشبه لوحات فينوس العارية التي رسمها أساتذة عصر النهضة الإيطاليون مثل تيتيان أو جورجونيه ، مما يوقظ بداخله رغبة جنسية قوية. على النقيض من المشهد في قبو أورباخ، حيث يتصرف الرجال كحيوانات، تتصرف حيوانات الساحرة هنا كرجال.

شارع

يتجسس فاوست على مارغريت، المعروفة باسم "جريتشن"، في الشارع في بلدتها، ويطلب من ميفيستوفيليس أن يحضرها له. يتوقع ميفيستوفيليس صعوبة بسبب طبيعة مارغريت غير الفاسدة. يترك المجوهرات في خزانتها، مما يثير فضولها.

مساء

تأخذ مارغريت المجوهرات إلى والدتها، التي تخشى على أصلها، وتتبرع بها للكنيسة، مما يثير غضب ميفيستوفيليس.

بيت الجار

يترك ميفيستوفيليس صندوقًا آخر من المجوهرات في منزل جريتشن. تعرض جريتشن المجوهرات ببراءة على جارتها مارث. تنصحها مارث بارتداء المجوهرات هناك سرًا في منزلها. ينقل ميفيستوفيليس إلى مارث خبر وفاة زوجها الغائب منذ فترة طويلة. بعد أن أخبرها بقصة وفاته، تطلب منه إحضار شاهد آخر على وفاته من أجل تأكيدها. يمتثل، بعد أن وجد طريقة للقاء فاوست بجريتشن.

حديقة

في اجتماع الحديقة، تغازل مارث ميفيستوفيليس، ويبذل قصارى جهده لرفض محاولاتها غير المعلنة. تعترف غريتشن بحبها لفاوست، لكنها تعلم غريزيًا أن رفيقه (ميفيستوفيليس) لديه دوافع غير لائقة.

الغابة والكهف

يتناقض مونولوج فاوست مع مونولوج غريتشن أمام عجلة الغزل في المشهد التالي. يرتبط هذا المونولوج موضوعيًا بمونولوج فاوست الافتتاحي في دراسته؛ حيث يخاطب روح الأرض مباشرة .

غرفة جريتشن

تقف جريتشن عند دولاب الغزل الخاص بها ، تفكر في فاوست. وقد لحن فرانز شوبرت نص هذا المشهد بشكل ملحوظ في مقطوعة جريتشن في الغزل ، أوب. 2، د. 118 (1814).

حديقة مارتي

تطرح جريتشن السؤال الشهير على فاوست "ما هي طريقتك في التعامل مع الدين، صلي؟" ^[4] وتريد أن تسمح لفاوست بالدخول إلى غرفتها، لكنها تخشى والدتها. يعطي فاوست جريتشن زجاجة تحتوي على جرعة منومة لتعطيها لوالدتها. ولكن بشكل كارثي، يتبين أن الجرعة سامة، وتأخذ المأساة مجراها.

"عند البئر" و"بجانب سور المدينة"

في المشاهد التالية، لدى غريتشن أول حدس بأنها حامل نتيجة لإغواء فاوست. إن مناقشة غريتشن وليشين للأم غير المتزوجة، في المشهد عند البئر، تؤكد شكوك القارئ في حمل غريتشن. يظهر ذنبها في السطور الأخيرة من خطابها: "الآن أنا نفسي مكشوفة للخطيئة! / ومع ذلك فإن كل ما دفعني إلى هنا، / يا الله! كان بريئًا جدًا، وكان عزيزًا جدًا!" ^[5] في "بجوار سور المدينة"، تركع غريتشن أمام تمثال العذراء وتصلي طلبًا للمساعدة. تستخدم افتتاحية Stabat Mater ، ترنيمة لاتينية من القرن الثالث عشر يُعتقد أنها من تأليف جاكوبوني دا تودي .

الليل: الشارع أمام باب جريتشن

يغضب فالنتين شقيق جريتشن من علاقتها بفاوست ويتحداه في مبارزة. وبتوجيه من ميفيستوفيليس، يهزم فاوست فالنتين الذي يلقي لعنة على جريتشن قبل وفاته.

كاتدرائية

تبحث جريتشن عن الراحة في الكنيسة، لكنها تتعرض للتعذيب من قبل روح شريرة تهمس في أذنها، وتذكرها بذنبها. يعتبر هذا المشهد بشكل عام أحد أفضل المشاهد في المسرحية. ^{[ بحاجة لمصدر ]} تتشابك اتهامات الروح الشريرة وتحذيراتها المعذبة بشأن إدانة جريتشن الأبدية في يوم القيامة، بالإضافة إلى محاولات جريتشن لمقاومتها، مع أبيات من ترنيمة Dies irae (من النص اللاتيني التقليدي لقداس القداس )، والتي تغنيها جوقة الكاتدرائية في الخلفية. تسقط جريتشن في النهاية مغمى عليها.

ليلة والبورجيس وحلم ليلة والبورجيس

يعتقد البعض أن ليلة والبورجيس ( Walpurgisnacht ) في ليلة 30 أبريل - عشية عيد القديسة والبورجا - تتجمع الساحرات على جبل بروكن ، أعلى قمة في جبال هارتس ، ويحتفلن مع الشيطان. الاحتفال هو احتفال باخوس للقوى الشريرة والشيطانية.

في هذا المهرجان، يسحب ميفيستوفيليس فاوست من مستوى الحب إلى المستوى الجنسي، لصرف انتباهه عن مصير جريتشن. يرتدي ميفيستوفيليس هنا زي جونكر وذو حوافر مشقوقة . يغري ميفيستوفيليس فاوست بالارتماء في أحضان ساحرة شابة عارية، لكنه ينشغل برؤية ميدوسا ، التي تظهر له "على صورة حبيبته": "طفل وحيد، شاحب وجميل"، يشبه "جريتشن الحلوة".

"يوم مخيف. حقل" و"ليلة. حقل مفتوح"

إن المشهد الأول من هذين المشهدين القصيرين هو الجزء الوحيد في الدراما المنشورة والمكتوب بالنثر، أما المشهد الثاني فهو مقطع شعري غير منتظم وغير مقفى. ويبدو أن فاوست قد علم أن غريتشن أغرقت الطفل حديث الولادة في يأسها، وحُكم عليها بالإعدام بتهمة قتل طفلها . وهي الآن تنتظر إعدامها. ويشعر فاوست بالذنب إزاء محنتها ويوبخ ميفيستوفيليس، الذي يصر مع ذلك على أن فاوست نفسه هو الذي دفع غريتشن إلى الهلاك: "من الذي دفعها إلى دمارها؟ أنا أم أنت؟" ومع ذلك، يوافق ميفيستوفيليس أخيرًا على مساعدة فاوست في إنقاذ غريتشن من زنزانتها.

زنزانة

يحصل ميفيستوفيليس على مفتاح الزنزانة، ويضع الحراس في حالة نوم، حتى يتمكن فاوست من الدخول. لم تعد غريتشن خاضعة لوهم الشباب على فاوست، ولم تتعرف عليه في البداية. حاول فاوست إقناعها بالهروب، لكنها رفضت لأنها أدركت أن فاوست لم يعد يحبها ولا يشفق عليها إلا. عندما رأت ميفيستوفيليس، شعرت بالخوف وتوسلت إلى السماء: "حكم الله! إليك أعطي روحي!". يدفع ميفيستوفيليس فاوست من السجن بالكلمات: "لقد حُكم عليها الآن!" ( Sie ist gerichtet! ). ومع ذلك، أثبتت أصوات من الأعلى خلاص غريتشن: "لقد خلصت!" ( Ist gerettet! ).

• تحتوي ويكي مصدر  الألمانية على نص أصلي متعلق بهذه المقالة: Faust – Der Tragödie erster Teil
• أعمال متعلقة بـ فاوست (جوته) على ويكي مصدر

• فاوست في مشروع جوتنبرج
• فاوست الجزء الأول والثاني، ترجمة كاملة، مع أرقام السطور والإرشادات الكاملة للمرحلة