سرد من منظور الشخص الأول

السرد بضمير المتكلم ( ويُعرف أيضًا بمنظور المتكلم ، أو الصوت ، أو وجهة النظر ، وما إلى ذلك) هو أسلوب سردي يروي فيه الراوي الأحداث من وجهة نظره الشخصية ، مستخدمًا ضمائر المتكلم مثل "أنا" و"لي" و"خاصتي" و"نفسي" (وأيضًا بصيغة الجمع "نحن" و"لنا" وما إلى ذلك). ^{[ 1 ] [ 2 ]} يجب أن يروي القصة شخصية من ضمير المتكلم، مثل بطل الرواية (أو أي شخصية محورية أخرى )، أو الراوي، أو الشاهد، ^{[ 3 ]} أو شخصية ثانوية. ^{[ 4 ] [ 5 ]} أما في الوسائط المرئية (مثل الفيديو أو التلفزيون أو الأفلام)، فإن منظور المتكلم هو منظور رسومي يُعرض من خلال مجال رؤية الشخصية، بحيث "ترى" الكاميرا من خلال عيني الشخصية.

من الأمثلة الكلاسيكية على الراوي المتكلم بضمير المتكلم رواية " جين آير" (1847) لشارلوت برونتي ، ^{[ 1 ]} حيث تروي الشخصية الرئيسية القصة التي هي بطلتها أيضًا: ^{[ 6 ]} "لم أستطع أن أتوقف عن حبه الآن، لمجرد أنني وجدت أنه توقف عن ملاحظتي". ^{[ 7 ]} رواية "سريكانتا " للكاتب البنغالي سارات شاندرا تشاتوبادياي ^{[ 8 ]} هي رواية أخرى تُروى بضمير المتكلم، وغالبًا ما تُوصف بأنها " تحفة فنية ". ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} يروي سريكانتا ، الشخصية الرئيسية وبطل الرواية، قصته بنفسه: "يا لها من ذكريات وأفكار تملأ ذهني، وأنا، على أعتاب عصر حياتي المتجولة، أجلس لأكتب قصة ساعاتها الصباحية!" ^{[ 12 ]}

تتيح هذه التقنية للجمهور رؤية العالم الخيالي من منظور الراوي ، ^{[ 13 ]} لكنها تقتصر على تجارب الراوي وإدراكه للواقع. في بعض القصص، قد ينقل الراوي بصيغة المتكلم حوارًا مع شخصيات أخرى أو يشير إلى معلومات سمعها منها، في محاولة لتقديم وجهة نظر أوسع. ^{[ 6 ]} وفي قصص أخرى، قد ينتقل الراوي إلى شخصيات مختلفة لتقديم منظور أشمل. أما الراوي غير الموثوق به فهو الذي فقد مصداقيته تمامًا بسبب الجهل، أو ضعف الفهم، أو التحيزات الشخصية، أو الأخطاء، أو عدم الأمانة، وما إلى ذلك، مما يتحدى افتراضات القارئ الأولية. ^{[ 14 ]}

ومن الأمثلة على سرد قصة بصيغة المتكلم النحوية، أي من منظور "أنا"، رواية موبي ديك لهيرمان ميلفيل ، والتي تبدأ بعبارة "نادني إسماعيل". ^{[ 15 ]}

قد يتضمن السرد بصيغة المتكلم أحيانًا جمهورًا ضمنيًا أو مضمنًا من شخص أو أكثر. ^{[ 15 ]} قد يروي القصة شخصٌ يمرّ مباشرةً بأحداثها دون أن يدرك أنه ينقل تلك التجربة إلى القراء؛ أو قد يكون الراوي واعيًا بأنه يروي القصة لجمهور محدد، ربما في مكان وزمان محددين، لسبب محدد.

في الروايات السيرية ، يكون الراوي بصيغة المتكلم هو شخصية المؤلف (مع تفاوت في الدقة التاريخية). ومع ذلك، يظل الراوي منفصلاً عن المؤلف، ويجب أن يتصرف كأي شخصية أخرى، وكأي راوٍ آخر بصيغة المتكلم. من أمثلة هذا النوع من الرواة جيم كارول في "يوميات كرة السلة" ، وكورت فونيغوت الابن في "زلزال الزمن" (في هذه الحالة، يكون الراوي بصيغة المتكلم هو المؤلف نفسه). في بعض الحالات، يكون الراوي هو من يكتب كتابًا - "الكتاب بين يديك" - وبالتالي يمتلك معظم صلاحيات المؤلف ومعرفته. من الأمثلة على ذلك رواية " اسم الوردة " لأمبرتو إيكو ، ورواية "حادثة غريبة للكلب في الليل " لمارك هادون . مثال آخر هو "سيرة جيمس تي. كيرك" الخيالية، التي قام ديفيد أ. غودمان بتحريرها، وهو في الواقع كاتبها، وكان يؤدي دور جيمس كيرك (من مسلسل "ستار تريك " لجين رودنبيري ) أثناء كتابته للرواية.

بما أن الراوي جزء من القصة، فقد لا يكون على دراية بجميع الأحداث. لهذا السبب، يُستخدم السرد بضمير المتكلم غالبًا في روايات الجريمة ، بحيث يكشف القارئ والراوي القضية معًا. أحد الأساليب التقليدية في هذا النوع من الروايات هو أن يكون مساعد المحقق الرئيسي، الملقب بـ"واتسون"، هو الراوي: وهذا مستوحى من شخصية الدكتور واتسون في قصص شرلوك هولمز للسير آرثر كونان دويل .

يمكن أن تظهر الروايات بصيغة المتكلم في عدة أشكال؛ المونولوج الداخلي، كما في رواية " مذكرات من العالم السفلي " لفيودور دوستويفسكي ؛ المونولوج الدرامي، كما في رواية " السقوط " لألبير كامو ؛ أو بشكل صريح، كما في رواية "مغامرات هاكلبيري فين" لمارك توين .

تشمل الأشكال الأخرى السرد المؤقت بصيغة المتكلم كقصة داخل قصة ، حيث يُعاد إنتاج الراوي أو الشخصية التي تراقب سرد قصة من قبل شخص آخر بالكامل، بشكل مؤقت ودون انقطاع، مما يحول السرد إلى المتحدث. ويمكن أن يكون الراوي بصيغة المتكلم هو الشخصية المحورية أيضًا.

في السرد بضمير المتكلم، من المهم مراعاة طريقة سرد القصة، أي هل الشخصية تدونها، أم ترويها بصوت عالٍ، أم تفكر فيها لنفسها؟ وإذا كانت تدونها، فهل هي موجهة للعامة، أم أنها مذكرات شخصية، أم قصة لشخص واحد فقط؟ تؤثر طريقة سرد الراوي بضمير المتكلم على اللغة المستخدمة، وطول الجمل، ونبرة الصوت، وأمور أخرى كثيرة. فالقصة التي تُقدم على شكل مذكرات سرية قد تُفسر بشكل مختلف تمامًا عن بيان عام. ^{[ 3 ]}

قد تميل الروايات بصيغة المتكلم إلى تيار الوعي والمونولوج الداخلي ، كما في رواية " بحثًا عن الزمن الضائع " لمارسيل بروست . ويمكن تقديم السرد برمته كوثيقة زائفة، مثل يوميات، حيث يشير الراوي صراحةً إلى أنه يكتب أو يروي قصة. وهذا ما ينطبق على رواية " دراكولا " لبرام ستوكر . ومع تطور القصة، قد يدرك الرواة أنهم يروون قصة، ويدركون دوافعهم لروايتها. وقد يختلف الجمهور الذي يعتقدون أنهم يخاطبونه. في بعض الحالات، تقدم القصة الإطارية الراوي كشخصية في قصة خارجية تبدأ بسرد قصتها الخاصة، كما في رواية "فرانكشتاين " لماري شيلي .

غالباً ما يكون الرواة بصيغة المتكلم غير موثوقين، إذ قد يكون الراوي مُعاقاً (كما هو الحال مع كوينتين وبنجي في رواية فوكنر " الصخب والعنف ")، أو يكذب (كما في رواية "الأمريكي الهادئ" لغراهام غرين ، أو سلسلة "كتاب الشمس الجديدة " لجين وولف )، أو يتلاعب بذكرياته عمداً أو بغير قصد (كما في رواية "بقايا اليوم" لكازو إيشيغورو ، أو رواية "أحدهم طار فوق عش الوقواق " لكين كيسي ). يناقش هنري جيمس مخاوفه بشأن "الامتياز الرومانسي لصيغة المتكلم " في مقدمة روايته " السفراء " ، واصفاً إياه بأنه "أحلك هاوية للرومانسية ". ^{[ 19 ] [ 20 ]}

من الأمثلة على البنية السردية متعددة المستويات رواية جوزيف كونراد القصيرة " قلب الظلام "، التي تتميز بإطار مزدوج: راوٍ مجهول الهوية بضمير المتكلم المفرد يروي رحلة بالقارب، يستخدم خلالها شخصية أخرى، مارلو، ضمير المتكلم لسرد قصة تشكل الجزء الأكبر من العمل. ضمن هذه القصة المتداخلة ، يُذكر أن شخصية أخرى، كورتز، روى لمارلو قصة مطولة؛ إلا أن مضمونها يبقى غامضًا للقراء. وهكذا، نجد راوٍ بضمير المتكلم يُعرّف بشخصية مارلو، الذي يتحدث عن نفسه بضمير المتكلم، ويُعرّف بدوره بشخصية كورتز، الذي يُفترض أنه روى قصته من منظور المتكلم.

يُعدّ السرد بصيغة المتكلم أكثر صعوبة في الأفلام؛ ومع ذلك، يمكن للتعليق الصوتي أن يخلق البنية نفسها. ^{[ 15 ]}

ومن الأمثلة على السرد بصيغة المتكلم في الأفلام السرد الذي يقدمه شخصية جريج هيفلي في الفيلم المقتبس من سلسلة الكتب الشهيرة " مذكرات طفل جبان" .

• السرد
• سؤال مُدوِّخ