حديقة ذات طابع فرنسي

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة
تم إنشاء Temple de l'Amour لماري أنطوانيت وJardin de la Reine في فرساي.
ماري أنطوانيت Hameau de la Reine المثالية في فرساي

الحديقة الفرنسية ذات المناظر الطبيعية ( بالفرنسية : jardin anglais، jardin à l'anglaise، jardin paysager، jardin pittoresque، jardin anglo-chinois ) [ 1 ] هي نمط من الحدائق مستوحى من المناظر الطبيعية الرومانسية المثالية ولوحات هوبير روبرت ، وكلود لورين، ونيكولا بوسان ، والأفكار الأوروبية حول الحدائق الصينية ، وفلسفة جان جاك روسو . نشأ هذا النمط في إنجلترا كحديقة إنجليزية ذات مناظر طبيعية في أوائل القرن الثامن عشر، وانتشر إلى فرنسا حيث حلّ تدريجيًا، في النصف الثاني من القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، محل الحديقة الفرنسية الرسمية ذات التصميم الهندسي المُقَصَّص بدقة ( jardin à la française ). [ 2 ] [ 3 ]

تراجع الحديقة الفرنسية

حدائق فرساي

حتى في عهد لويس الرابع عشر وحدائقه في فرساي ، تعرض تصميم الحدائق الفرنسية الرسمي والمتناظر لانتقادات من قبل كتّاب مثل لافونتين ، ومادام دي سيفينيه ، وفينيلون ، وسان سيمون، لفرضه سيطرةً على الطبيعة؛ إذ كان إظهار هيمنة الإنسان على الطبيعة جزءًا من غايته. في عام ١٧٠٩، دعا ديزالييه دارجينفيل ، في كتابه المؤثر عن تصميم الحدائق، مصممي الحدائق إلى إيلاء اهتمام أكبر للطبيعة من الفن، مع استمراره في اقتراح تصاميم رسمية للغاية. ظهرت بوادر أسلوب جديد أكثر طبيعية في تصميم بستان الينابيع في قصر تريانون، الذي ابتكره أندريه لو نوتر ، وفي بستان قصر مارلي ، الذي ابتكره هاردوين مانسار . [ ٤ ] بعد الهزائم العسكرية التي مُنيت بها فرنسا في مطلع القرن الثامن عشر، وشتاء عام ١٧٠٩ القارس، عجزت الخزانة الملكية عن تمويل صيانة حدائق فرساي الفخمة. كانت الأشجار مهملة، والحدائق والممرات مغطاة بالأعشاب. كانت فرنسا آنذاك مستعدة لتبني نمط جديد من الحدائق.

تأثير الحديقة الإنجليزية

مجمع تماثيل لافت للنظر في عقار ستورهيد

تأثرت الحدائق الفرنسية في المقام الأول بالأسلوب الجديد للحدائق الإنجليزية ، ولا سيما حدائق ويليام كينت في ستو (1730-1748) وروشام ( 1738-1741)، وحديقة هنري هوار في ستورهيد (التي بدأ إنشاؤها عام 1741)، والتي استُلهمت بدورها من رحلاته إلى إيطاليا، وامتلأت بنماذج مُعاد بناؤها لمعابد أثرية. لاحقًا، كان لحدائق كابابيلي براون ، الذي درس على يد ويليام كينت، تأثيرٌ كبير في فرنسا، وخاصة أعماله في ستو (1748)، وبيتوورث (1752)، وتشاتسوورث (1761)، وبوود (1763)، وقصر بلينهايم (1769). [ 5 ] ومن التأثيرات اللاحقة الأخرى حدائق هوراس والبول في ستروبيري هيل (التي بدأت عام 1750)، حيث حلت الأطلال القوطية محل المعابد الأثرية. [ 6 ]

نُقلت أوصاف الحدائق الإنجليزية لأول مرة إلى فرنسا على يد الأب لو بلان، الذي نشر روايات رحلته عامي 1745 و1751. كما تُرجمت رسالةٌ عن الحدائق الإنجليزية، بعنوان " ملاحظات حول البستنة الحديثة "، من تأليف توماس واتلي ونُشرت في لندن عام 1770، إلى الفرنسية عام 1771. بعد انتهاء حرب السنوات السبع عام 1763، تمكّن النبلاء الفرنسيون من السفر إلى إنجلترا ومشاهدة الحدائق بأنفسهم. خلال الثورة الفرنسية ، نُفي العديد من النبلاء الفرنسيين إلى إنجلترا، وعادوا معهم بالأسلوب الجديد في البستنة. [ 7 ]

التأثير الصيني على تصميم الحدائق الفرنسية

معبد صيني في حدائق شانتيلوب

في عام 1743، كتب الأب أتيريه، وهو كاهن يسوعي فرنسي ورسام كان يعمل لدى إمبراطور الصين، سلسلة من الرسائل يصف فيها الحدائق الصينية التي رآها. وقد وصف على وجه الخصوص المقر الصيفي للإمبراطور، يوانمينغ يوان، بالقرب من بكين .

يسود نوع من الفوضى الجميلة في كل مكان تقريباً. فوضى غير متناسقة. كل شيء يعمل وفق هذا المبدأ: إنها ريف رعوي وطبيعي هو ما يرغب المرء في تمثيله: عزلة وليس قصراً منظماً يتبع جميع قواعد التناظر والتناسب. [ 8 ]

حققت رسائل أتيريه نجاحًا في كل من فرنسا وإنجلترا، حيث تُرجمت ونُشرت في عام 1752. وكان لها تأثير مهم على ما أصبح يُعرف باسم الحديقة الأنجلو-صينية.

في عام ١٧٥٧، نشر السير ويليام تشامبرز ، الكاتب والرحالة الإنجليزي الذي قام بثلاث رحلات إلى الصين، كتابًا بعنوان " تصاميم المباني والأثاث والملابس والآلات والأواني الصينية" ، وتضمن الكتاب فصلًا عن الحدائق. وسرعان ما تُرجم الكتاب إلى الفرنسية. وقد نقل تشامبرز إلى أوروبا الفكرة الصينية القائلة بأن الحدائق يجب أن تتألف من سلسلة من المشاهد التي تستحضر مشاعر مختلفة، تتراوح بين السحر والرعب والضحك. كتب تشامبرز: "تزخر المشاهد الساحرة أو الرومانسية بالعجائب. فهي تثير سلسلة من الأحاسيس العنيفة أو المتناقضة؛ مسارات تؤدي إلى ممرات تحت الأرض حيث تكشف أضواء غامضة عن تجمعات غريبة؛ طرق متعرجة تمر عبر غابات جميلة تؤدي إلى منحدرات أو أنهار كئيبة تصطف على ضفافها آثار جنائزية تظلها أشجار الغار والصفصاف. أما المشاهد المروعة فتُظهر صخورًا معلقة، وشلالات، وكهوفًا، وأشجارًا ميتة كسرتها العاصفة، أو أحرقتها أو حطمتها الصواعق، ومبانٍ في حالة خراب... إن مشاهد الرعب ليست سوى فصل واحد في عرض مسرحي ينتهي عادةً بمنظور ممتد هادئ، وأشكال بسيطة، وألوان جميلة. أما مشاهد الضحك فتجعل المرء ينسى سحر ورعب المناظر الطبيعية التي مر بها." [ 9 ]

أصبح تشامبرز مُنشئ أول حديقة صينية في أوروبا، والتي تضمّ الباغودا الكبرى في حدائق كيو ، جنوب غرب لندن. وقد ساهم كتاب تشامبرز والحديقة الصينية التي أنشأها في كيو في رواج الحدائق الصينية في كلٍّ من إنجلترا وفرنسا. وبدأت الحدائق ذات المناظر الطبيعية في فرنسا تتضمن تلالًا اصطناعية وباغودات وممرات مصممة لإثارة مشاعر تتراوح بين الكآبة والحزن والفرح. [ 10 ]

فلسفة روسو عن حديقة المناظر الطبيعية

حديقة جان جاك روسو في إرمينونفيل ، تم إنشاؤها في الفترة من 1764 إلى 1776 على يد المركيز دي فوفراي
النصب التذكاري لروسو في جزيرة إيل دي بوبلييه، وهي جزيرة بحيرة في إرمينونفيل

كان لأفكار الفيلسوف الفرنسي جان جاك روسو (1712-1778) تأثير كبير على تصميم الحدائق الطبيعية، وقد دُفن هو نفسه في أول حديقة مهمة من هذا النوع في فرنسا، في إرمينونفيل . كتب روسو عام 1762 عن "نبل الطبيعة": "كل شيء يكون جميلاً عندما يفلت من يد الخالق"؛ "كل شيء يفسد في يد الإنسان". [ 11 ] في روايته "جولي أو هيلويز الجديدة "، تخيّل روسو منظرًا طبيعيًا مثاليًا، حيث يمكن للناس أن يكونوا على طبيعتهم. أصبحت هذه الحديقة الخيالية نموذجًا للحدائق الطبيعية الفرنسية. كتب المؤرخ الفرنسي يورجيس: "كان موضوع هذه الجنة، التي استُعيدت بمجرد إطلاق العنان للزهور والأرض والماء، هو المبدأ التوجيهي في تطوير الحدائق الطبيعية. لقد كان تمجيدًا لما شُوّه لفترة طويلة بفعل التزييف". في معارضته لحقوله الإليزية ، بستان كلارينس ، للأشجار المتراصة المنحوتة على شكل مظلات ومراوح وقرود مرموسيت وتنانين، يعيد روسو إحياء هذه الأسطورة بحرياتها الجديدة. [ 12 ]

زار روسو إنجلترا عام 1761 وشاهد الحدائق الشهيرة، بما فيها حديقة ستو ، لكنه انتقد مزيج الأساليب المختلفة فيها. وكتب: "إنها تتألف من أماكن جميلة وخلابة للغاية، اختيرت منها سمات مختلفة من بلدان مختلفة. كل شيء يبدو طبيعياً، باستثناء طريقة التجميع." [ 13 ]

كان رينيه لويس دي جيراردان ، مصمم حديقة إرمينونفيل ، تلميذًا نهمًا لروسو. صمم الحديقة لتجسيد المناظر الطبيعية الخلابة التي وصفها روسو في كتبه. سافر إلى باريس، حيث التقى بروسو، وأقنعه بزيارة الحديقة والإقامة في كوخ صغير مصمم على غرار منزل جولي، المسمى إليزيه، والموصوف في رواية " هيلويز الجديدة" . زار روسو الحديقة في مايو 1778، وراجع كتابه "الاعترافات" وواصل كتابة "أحلام اليقظة للمتجول المنعزل" أثناء إقامته هناك؛ وتوفي هناك بسبب الفشل الكلوي في يوليو 1778. وُضعت رفاته في قبر في بستان من أشجار الحور على جزيرة صغيرة في البحيرة. [ ملاحظة 1 ]

جعل جيراردان من حديقة إرمينونفيل تجسيدًا حيًا لأفكار روسو؛ إذ صمم مناظر طبيعية متقنة الصنع، أشبه باللوحات، تدعو الزائر إلى التنزه فيها والاستمتاع بمشاعر نقية وبسيطة. [ ملاحظة 2 ] صُممت المسارات لتتبع سفوح التلال، صعودًا وهبوطًا، لتمنح مناظر متنوعة، من ظلال أشجار البساتين إلى ضوء الشمس، متعرجة لتتيح للمشاهد الاستمتاع بالمشهد من زوايا وإضاءة مختلفة. وقد وصف جيراردان الغرض من حديقته في كتاب بعنوان " De la composition des paysages " (1777) ("في تكوين المناظر الطبيعية").

إذا كنت ترغب في الحصول على السعادة الحقيقية، فعليك دائمًا البحث عن أبسط الطرق وإيجاد وسائل التسلية التي تتوافق مع الطبيعة، لأن هذه المتع هي الوحيدة الحقيقية والدائمة. [ 14 ]

تم نسخ المبادئ المأخوذة من روسو والتي حولها جيراردان وغيره من مصممي الحدائق إلى شوارع ومناظر طبيعية في حدائق المناظر الطبيعية في جميع أنحاء فرنسا. [ 15 ]

الرسامون ورمزية حديقة المناظر الطبيعية

أثرت لوحات كلود لورين على مظهر الحدائق الطبيعية في إنجلترا وفرنسا
نموذج لهرم مصري في حديقة مونسو

نادرًا ما كانت تُستنسخ المناظر الطبيعية في الحدائق من الطبيعة الحقيقية؛ بل كانت في الغالب مستوحاة من اللوحات الرومانسية، ولا سيما لوحات نيكولا بوسان وسلفاتور روزا وكلود لورين ، الذين صوّروا مناظر طبيعية أشبه بأركاديا مع مشاهد أسطورية. [ 16 ] وفي فرنسا، تأثرت هذه الحدائق بلوحات ورسومات هوبير روبرت ، الذي صوّر مشاهد رومانسية لآثار قديمة متداعية رآها خلال زياراته لإيطاليا. وقد أصبح روبرت نفسه مصمم حدائق ، وساهم في تصميم حديقة بيتز الطبيعية وحديقة هامو دو لا رين في فرساي.

صُممت الحدائق الطبيعية لتكون استعارات مستوحاة من الأدب والفن، وزاخرة بالرموز والرسائل. وكانت في الغالب إما إعادة إحياء لجنة عدن أو أركاديا الرعوية في الأساطير الرومانية، أو مصممة لتقديم جولة بصرية في تاريخ البشرية أو العالم أجمع. لم يكن المشهد الطبيعي كافيًا، بل كان لا بد من وجود عناصر معمارية. امتلأت الحدائق الفرنسية بنماذج مصغرة للحدائق ، تحاكي المعابد الرومانية أو الآثار أو المقابر.

كان من المفترض أن تكون حدائق بيتز، التي أنشأها دوق هاركورت والرسام هوبير روبرت لأميرة موناكو ، رحلةً حول العالم. وقد مُثِّلت أجزاء العالم المختلفة بمسلة، ومعبد دوري ، وكشك صيني، ومعبد درويدي ، وأطلال كنيسة من العصور الوسطى. أما حدائق قصر باغاتيل في باريس، فقد احتوت على مبانٍ غريبة على شكل معبد الإله بان، ومنزل الفيلسوف الصيني، ومقبرة فرعون، وصومعة ناسك. [ 17 ] وكما كتب المهندس المعماري لويس كاروجيس كارمونتيل عن الحديقة التي أنشأها في مونسو : "دعونا نُنوِّع المناطق حتى ننسى أين نحن. دعونا نُغيِّر مشاهد الحديقة كما تُغيِّر ديكورات دار الأوبرا؛ دعونا نُظهر ما يُمكن أن يُقدِّمه أمهر الرسامين كزخرفة؛ من جميع العصور والأماكن." [ 17 ]

تأثير المستكشفين وعلماء النبات على الحدائق الفرنسية

شهد القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر عصرًا من الاكتشافات والنشاط الهائل في العلوم الطبيعية وعلم النبات والبستنة. وُجّه المستكشفون والدبلوماسيون والمبشرون بجلب أنواع جديدة من النباتات إلى فرنسا، حيث جرى تأهيلها في حدائق خاصة بالموانئ. في عام ١٧٦٤، استُوردت شجرة الأرزية من إنجلترا إلى فرنسا، وبعدها بفترة وجيزة استُورد أرز لبنان. كما استُوردت زهور الداليا والأقحوان والهيدرانجيا والميموزا من المكسيك إلى فرنسا. [ ١٨ ] وأحضر القس شارل بلوميير ( ١٦٤٦-١٧٠٤) زهور الماغنوليا والفوكسيا والبيغونيا من أمريكا اللاتينية . أما لويس فويليه (١٦٦٠-١٧٣٢) فقد جلب نباتات الكالسولاريا والأكساليس والتين الشوكي والبابايا . أدخل بيير نيكولاس لو شيرون دانكارفيل (1706-1757) نبات السوفورا اليابانية . وجلب برنارد دي جوسيو (1699-1777) أول شجرة أرز تُزرع في فرنسا (1734)، بينما أدخل شقيقه جوزيف دي جوسيو (1704-1779) نبات الهليوتروب . وجلب المستكشفان بوغانفيل (1729-1811) ولا بيروز (1741-1788) العديد من النباتات التي شقت طريقها إلى الحدائق الفرنسية. وبفضل اكتشافاتهم، سرعان ما زُيّنت الحدائق الفرنسية بأشجار غريبة وأزهار ملونة لم تُشاهد من قبل في أوروبا. [ 19 ]

التسلسل الزمني لأبرز الحدائق ذات المناظر الطبيعية في فرنسا

مولان جولي (1754–1772)

كانت حديقة مولان جولي ("الطاحونة الجميلة")، التي صممها مهندس المناظر الطبيعية كلود هنري واتيليه ، على الأرجح أول حديقة في فرنسا تُصمم على الطراز الجديد. [ 20 ] تقع الحديقة على ضفاف نهر السين بين كولومب وأرجنتوي . اكتشف واتيليه الموقع أثناء نزهة، فاشتراه، وأنشأ حديقة حافظت على جماله الطبيعي. تألفت الحديقة من ثلاث جزر، تضم منزلًا ريفيًا، ومغارة ، وملاجئ للحيوانات، وجسرًا صينيًا، وجسرًا هولنديًا، وجسرًا عائمًا، وطاحونة، وحديقة ذات تصميم تقليدي. كتب واتيليه، الذي أطلق على الحديقة اسم "الجزيرة المسحورة"، أن حديقته "على الطراز الرعوي الذي يتبع التقاليد العريقة التي نشأت في العصور القديمة واستمرت خلال عصر النهضة الإيطالي والفرنسي". [ 21 ] من بين زوار الحديقة الرسامون بوشيه ، وهوبير روبرت ، وإليزابيث فيجيه لوبرون . كما زارتها ماري أنطوانيت عدة مرات. [ 22 ]

حديقة جان جاك روسو

صُممت حديقة جان جاك روسو في إرمينونفيل على يد رينيه لويس دي جيراردان ، الذي قضى فترة كضابط في جيش لويس الخامس عشر قبل تقاعده في ضيعته. وقد زار إيطاليا وسويسرا وألمانيا وإنجلترا، وكان على دراية بحدائق المناظر الطبيعية الإنجليزية القديمة. وقد استلهم بشكل خاص من حديقة الشاعر البريطاني ويليام شينستون ، " ذا ليسوز" ، التي أصبحت نموذجًا لإرمينونفيل. [ 22 ]

في عام 1776 نشر جيراردان كتابًا بعنوان " A la composition des paysages " ( حول تكوين المناظر الطبيعية )، والذي عرض فيه نظرياته حول الحدائق، وهي نظريات اقتبست من الترجمة الفرنسية لكتاب عن البستنة من تأليف توماس واتلي ، و" Théorie des jardins" لجان ماري موريل (1776).

معبد الفلسفة في إرمينونفيل

صمّم جيراردان حديقة إرمينونفيل لتكون سلسلة من اللوحات الفنية التي يمكن رؤيتها من نقاط مختلفة في أوقات مختلفة من اليوم. وساهم الفنان هوبير روبرت برسومات لتصميمها. امتدت الحديقة على مساحة 100 هكتار (250 فدانًا) ، تقع في وادٍ على طول نهر لونيت . استغرق بناء الحديقة عشر سنوات؛ حيث تطلّب الأمر تجفيف البرك وتحويل مجرى النهر. زُيّنت الحدائق بمبانٍ صغيرة تمثل برجًا قوطيًا، ومسلة، ومعبد الفلسفة (الذي تُرك غير مكتمل ليرمز إلى قصور المعرفة البشرية)، وكوخ ناسك. [ 17 ]

كان القصر الذي يعود للقرن السابع عشر يقع على جزيرة في المنتصف؛ شمالاً كانت الأراضي الزراعية، وإلى الغرب، باتجاه القرية، كانت حديقة لو ديزير ، وهي حديقة للحياة البرية . وقد ملأ جيراردان الحديقة بالاستعارات التي تمثل مواضيع فلسفية من عصر النهضة والعصور الوسطى .

أمضى الفيلسوف جان جاك روسو الأسابيع الأخيرة من حياته في كوخٍ ضمن هذه الحديقة، في جزءٍ استوحاه من روايته " هيلويز الجديدة " ( La Nouvelle Heloise ). وعند وفاته، دُفن في جزيرةٍ في النهر تُدعى " إيل دي بوبلييه" ( Île des Peupliers ). وقد صُوِّر ضريحه الكلاسيكي الجديد وبستان أشجار الحور المحيط به في العديد من المطبوعات الفنية لتلك الفترة، ليصبح مزارًا للعديد من مُعجبيه. وفي 11 أكتوبر/تشرين الأول 1794، نُقل جثمانه وأُعيد دفنه في البانثيون بباريس بالقرب من رفات فولتير .

بسبب ارتباطها بروسو، اجتذبت الحديقة العديد من الزوار المشهورين، بمن فيهم جوزيف الثاني ملك النمسا ، والملك غوستاف الثالث ، والقيصر المستقبلي بول الأول قيصر روسيا ، وبنجامين فرانكلين ، وتوماس جيفرسون ، ودانتون ، وروبسبير ، وشاتوبريان ، والملكة ماري أنطوانيت، ونابليون بونابرت . [ 23 ]

قصر بومبينيان (أعمال 1745-1780، الحديقة بشكل رئيسي 1766-1774)

شُيِّدت هذه الحديقة ذات المناظر الطبيعية الخلابة، بمبانيها المميزة، على يد جان جاك لفرانك دي بومبينيان ، صديق روسو. [ ملاحظة 3 ] وقد تميزت بهياكلها الخلابة وأطلالها الغامضة، واستفادت مساراتها ومناظرها من موقعها على سفح تل يُطل على وادي نهر غارون ، وفي الأفق البعيد، تمتد سلسلة جبال البرانس على طول الأفق الجنوبي. ولا يزال القصر مأهولًا، وعلى الرغم من إهمال الحديقة لفترة طويلة، إلا أن آثار أعمالها ومساراتها لا تزال ماثلة للعيان.

بارك مونسو، باريس (1773–1778)

صُممت حديقة مونسو على يد لويس كاروجيس كارمونتيل (15 أغسطس 1717 - 26 ديسمبر 1806)، وهو كاتب مسرحي ورسام ومهندس معماري ومصمم ديكور ومؤلف فرنسي. في عام 1773، طلب منه دوق شارتر ، نجل لويس فيليب دورليان وفيليب إيغاليتيه المستقبلي ، تصميم حديقة حول منزل صغير كان يبنيه شمال غرب باريس. بين عامي 1773 و1778، أنشأ حديقة مونسو (فولي دو شارتر)، إحدى أشهر الحدائق الفرنسية في ذلك الوقت.

لقد انحرفت عن حدائق المناظر الطبيعية الإنجليزية الأكثر طبيعية في ذلك الوقت من خلال تقديم سلسلة من المشاهد الخيالية المصممة "لتوحيد جميع الأماكن والأزمنة في حديقة واحدة". وقد تضمنت سلسلة من المباني ، أو الهياكل المعمارية، بينما جسدت جميع الأساليب المعروفة في ذلك الوقت: العصور القديمة، والغريبة، والصينية، والتركية، والآثار، والمقابر، والمناظر الطبيعية الريفية، وكلها مصممة لإثارة دهشة الزائر وإمتاعه.

صحراء ريتز، إيفلين (1774–1782)

La Colonne détruite

أنشأ هذه الحديقة فرانسوا راسين دي مونفيل (1734-1797)، وهو أرستقراطي فرنسي، وموسيقي، ومهندس معماري، ومصمم مناظر طبيعية. في عام 1774، اشترى دي مونفيل ضيعة ريفية في سان جاك دي ريتز، تضم مزرعة وأراضي وحديقة رسمية على الطراز الفرنسي . وعزم على إنشاء حديقة جديدة على الطراز الإنجليزي الحديث. أطلق على الحديقة اسم "صحراء ريتز" [ ملاحظة 4 ] ، وزرعها بأربعة آلاف شجرة من البيوت الزجاجية الملكية، وحوّل مجرى نهر، وأنشأ عدة برك.

The garden, completed in 1785, contained twenty-one follies, or architectural constructions, representing different periods of history and parts of the world; they included an artificial rock, a temple of rest, a theatre, a Chinese house, a tomb, a ruined Gothic church, a ruined altar, an obelisk, a temple to the god Pan, a Siamese tent, and an ice-house in the form of a pyramid. The best-known feature was the ruined classical column, "La Colonne détruite", large enough to hold a residence inside.[24]

The rustic village (hameau) as garden feature

A cottage in the Hameau de Chantilly

Along with the development of the French landscape garden, there was a parallel development in the 18th century of ornamental farms and picturesque "villages". The first such ornamental farm in France was the Moulin Joly, but there were similar rustic buildings at Ermenonville, Parc Monceau, and the Domaine de Raincy. In 1774, the Prince de Condé conceived an entire rustic village, the Hameau de Chantilly, for his estate at the Château de Chantilly. The little village was modelled on a farm in Normandy, and had seven buildings with thatched roofs, designed by architect Jean-François Leroy. The exteriors were rustic, but the interiors were extremely elegant, and used for concerts, games, and dinners. They were used for a reception for members of the Russian imperial court in 1782.[25]

Jardin de la reine, Versailles, (1774–1779)

In 1749 Louis XV had created a "jardin d'instruction" next to the gardens of Versailles, with domestic animals, a kitchen garden, and a botanical garden of plants brought from around the world. In 1750, he added a pavilion, designed by Ange-Jacques Gabriel, with a formal garden and a few winding paths and bosquets of trees in the new style. At one time he intended the Petit Trianon as a residence for Madame de Pompadour, who took an interest in the design of the house and its gardens. At her death in 1764 the unfinished house passed into the sphere of his new mistress Madame du Barry, who did little with it being more interested in her new Pavilion at Château de Louveciennes.

بعد وفاته، عادت ملكية العقار الذي لم يكتمل بناؤه إلى الملك الجديد، لويس السادس عشر، الذي أهداه عام ١٧٧٤ إلى زوجته ماري أنطوانيت . أمرت ماري أنطوانيت بإتمام بناء المنزل، وأمرت بإنشاء حديقة جديدة على الطراز الأنجلو-صيني الرائج آنذاك. صمم الحديقة كل من ريتشارد ميك ، وأنطوان ريتشارد، والرسام هوبير روبرت . تولى ريتشارد مسؤولية اختيار الأشجار والنباتات، بينما أشرف ميك وروبرت على تصميم الحديقة والمنشآت المعمارية. [ ٢٦ ]

Belvédère وGrand Rocher في حدائق Petit Trianon

صُممت الحديقة حول جدول صغير ينبع من جبل اصطناعي يُسمى "غراند روشيه". وعلى أحد جوانبه، كان هناك تلٌّ تعلوه شرفة مراقبة مثمنة الأضلاع. عُرفت شرفة المراقبة أيضًا باسم جناح الموسيقى، وزُينت بلوحات جدارية مستوحاة من لوحات بومبي . كان الجدول ينساب عبر الحديقة، ويعبره جسور أو أحجار. وشكّل جزيرةً بُني عليها معبد الحب . [ 26 ]

تطلّب إنشاء الحديقة هدم الحدائق النباتية القديمة ذات التصاميم الرسمية، بالإضافة إلى العديد من البيوت الزجاجية. دُمجت بعض النباتات في الحدائق الجديدة، بينما أُرسلت نباتات أخرى إلى حدائق ملكية أخرى وإلى الحدائق النباتية الجديدة في باريس.

في عام ١٧٨٣، أمرت ماري أنطوانيت بإنشاء قرية الملكة ، وهي أشهر القرى الريفية التي شُيّدت كحدائق في تلك الفترة. بين عامي ١٧٨٣ و١٧٨٧، بُنيت القرية على غرار قرى نورماندي، حيث انتشرت أحد عشر منزلاً حول بحيرة. كانت خمسة من هذه المنازل مساكن للعاملين في المزرعة، بينما احتوى عدد منها على أجنحة فاخرة للملكة وضيوفها للاسترخاء.

حدائق أخرى

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ نُقلت رفاته لاحقاً إلى البانثيون في باريس بعد الثورة الفرنسية .
  2. ↑ ربما يكون أفضل مكافئ إنجليزي هو كابابيليتي براون .
  3. ↑ من بين الأعمال القليلة للفرانك التي لا تزال تُقرأ اليوم، والتي يعتبرها البعض تحفته الفنية، قصيدته " أود سور لا مور دو جان باتيست روسو" [سيتم ذكر المصدر لاحقًا]. "شعر الماركيز بقرب شديد من جان جاك روسو، الذي كرّم ذكراه في قصيدة شهيرة مليئة بالانتقام، وشاركه نفس الشعور بالاضطهاد الذي برر له اللجوء إلى العزلة، ونفس الشغف بالطبيعة الشافية في مواجهة خيبات الأمل في الحياة". (من الفرنسية في:Le Parc À Fabriques du Chateau de Pompignan: Une Illustration de l'Art des Jardins dans le Midi de la France, Yves et Marie-Françoise Cranga أرشفة 2011-05-31 في آلة Wayback .، في Memoirs de la Société Archéologique du Midi de la France، تولوز، 2003، ص 198، الحاشية 51.)
  4. ↑ تم تعريف مصطلح "الصحراء" في ذلك الوقت في الموسوعة الفرنسية الأصلية على أنه "مكان مناسب لتنمية الأحلام والحنين إلى الماضي".

مراجع

  1. ↑ كامبل، جوردون (15 فبراير 2019). تاريخ الحدائق: مقدمة موجزة جدًا . مطبعة جامعة أكسفورد. ص  70. ISBN 978-0-19-100417-9.
  2. ↑ بالتروشايتيس 1978 .
  3. ↑ وينزلر 2003 ، ص 27.
  4. ^ ألين وكريستياني 2006 ، ص. 313.
  5. ^ ألين وكريستياني 2006 ، ص 280-283.
  6. ^ ألين وكريستياني 2006 ، ص. 280.
  7. ^ ألين وكريستياني 2006 ، ص 316-318.
  8. ^ بالتروسايتيس 1978 ، ص. 23.
  9. ^ مقتبس في Baltrušaitis 1978 ، الصفحات من 13 إلى 14. 
  10. ^ ألين وكريستياني 2006 ، ص 316-317.
  11. ^ روسو، جان جاك (1762). Émile, ou de l'Éducation (" Emile، أو في التعليم ")(بالفرنسية).
  12. ^ بالتروسايتيس 1978 ، ص. 9.
  13. ^ روسو، جان جاك (1761). "الرسالة الحادية عشرة". جولي أو لا نوفيل هيلواز . المجلد. 4. 
  14. ^ دي جيراندين، ر.ل (1777). تكوين الدفعات . جنيف.
  15. ↑ راسين 2001 ، ص 169-177.
  16. ↑ بريفو 2006 ، ص 181.
  17. 1 2 3 بالتروسايتيس 1978 ، ص. 11.
  18. ^ بالتروسايتيس 1978 ، ص. 51.
  19. ↑ راسين 2001 ، ص 249.
  20. ^ ألين وكريستياني 2006 .
  21. ^ مونيك موسر، تشارلز واتليت 1718–1786، Createurs des jardins et paysages de la Renaissance au first du XIX siecle ، Arles، Actes Sud.
  22. 1 2 ألين وكريستياني 2006 ، ص. 319.
  23. ^ ألين وكريستياني 2006 ، ص. 322.
  24. ^ مقال بقلم جوليان سيندريس في راسين 2001 ، ص. 167 . 
  25. ^ ألين وكريستياني 2006 ، ص. 342.
  26. 1 2 ألين وكريستياني 2006 ، ص. 340.

فهرس

  • بالتروسايتيس، يورجيس (1978). جاردان في فرنسا 1760-1820 (بالفرنسية). باريس: الصندوق الوطني للآثار التاريخية والمواقع. او سي ال سي 174457405 . 
  • وينزلر، كلود (2003). العمارة دو جاردان (بالفرنسية). رين: طبعات غرب فرنسا.
  • بريفوت، فيليب (2006). تاريخ الحدائق (بالفرنسية). طبعات الجنوب الغربي.
  • آلان، إيف ماري؛ كريستياني، جانين (2006). فن الحدائق في أوروبا (بالفرنسية). باريس: سيتاديل.
  • راسين، ميشيل، أد. (2001). " عصر النهضة في أول ظهور للقرن التاسع عشر ". Créateurs des jardins et de paysages en France de la Renaissance au XXIe siècle ("بستانيو المناظر الطبيعية في عصر النهضة الفرنسية في القرن الحادي والعشرين"). المجلد.  I. المدرسة الوطنية العليا للدفع.