الترتيب الدوري

الموسوعة الحرة
الطراز الدوري للبارثينون . تم تمييز التريغليفات بالحرف "أ"، والميتوبات بالحرف "ب"، والنقاط بالحرف "ج"، والموتولات أسفل السطح السفلي بالحرف "د".

يُعدّ الطراز الدوري أحد الطرازات الثلاثة للعمارة اليونانية القديمة والرومانية اللاحقة ؛ أما الطرازان الآخران فهما الأيوني والكورنثي . يُمكن تمييز الطراز الدوري بسهولة من خلال التيجان الدائرية البسيطة في أعلى الأعمدة . نشأ هذا الطراز في منطقة دوريك الغربية في اليونان، وهو الأقدم والأبسط في جوهره، على الرغم من احتوائه على تفاصيل معقدة في الإفريز العلوي . كان الطراز الدوري الوريث المباشر للعمارة الخشبية، ولكنه ظهر في الحجر كطراز "لا يزال غير متقن" و"غير أنيق" و"ثقيل". [ 1 ]

كان العمود الدوري اليوناني مُخددًا ، [ 2 ] ولم يكن له قاعدة، بل كان يرتكز مباشرةً على قاعدة أو منصة المعبد أو المبنى الآخر. وكان تاجه دائريًا بسيطًا، مع بعض الزخارف، أسفل وسادة مربعة كانت عريضة جدًا في النسخ الأولى، ثم أصبحت أكثر بساطة لاحقًا. وفوق العتبة البسيطة ، يكمن التعقيد في الإفريز ، حيث تُعدّ السمتان الفريدتان للدوري، وهما التريغليف والجوتا ، بمثابة تذكير مُحاكي للعوارض وأوتاد التثبيت في الإنشاءات الخشبية التي سبقت المعابد الدورية الحجرية. [ 3 ] أما في الحجر ، فهما عنصران زخرفيان بحتان .

حافظ الطراز الدوري الروماني وطراز عصر النهضة، الذي كان نادرًا نسبيًا، على هذه السمات، وغالبًا ما أضاف طبقات رقيقة من القوالب أو زخارف إضافية، فضلًا عن استخدام أعمدة بسيطة. وفي أغلب الأحيان، استخدموا نسخًا من الطراز التوسكاني ، الذي طوره كتّاب عصر النهضة الإيطاليون لأسباب قومية ، وهو في الواقع طراز دوري مبسط، بأعمدة غير مخددة وإفريز أبسط بدون زخارف ثلاثية أو زخارف دائرية. شاع استخدام الطراز الدوري في العمارة اليونانية الجديدة منذ القرن الثامن عشر فصاعدًا؛ وكثيرًا ما استُخدمت نسخ يونانية أقدم، بأعمدة أعرض وبدون قواعد.

يربط المعماري والمؤرخ المعماري القديم فيتروفيوس الطراز الدوري بالنسب الذكورية (بينما يمثل الطراز الأيوني النسب الأنثوية). [ 4 ] [ 5 ] كما أنه عادةً ما يكون الأقل تكلفة بين الطرازات. عند تركيب الطرازات الثلاثة فوق بعضها ، يكون الطراز الدوري عادةً في الأسفل، يليه الطراز الأيوني ثم الطراز الكورنثي، وغالبًا ما يُستخدم الطراز الدوري، باعتباره "الأقوى"، في الطابق الأرضي أسفل طراز آخر في الطابق العلوي. [ 6 ]

تاريخ

اليونانية

في نسختها اليونانية الأصلية، كانت الأعمدة الدوريكية تُقام مباشرةً على أرضية المعبد المسطحة ( الستايلوبات ) دون قاعدة. وبارتفاع يتراوح بين أربعة إلى ثمانية أضعاف قطرها، كانت هذه الأعمدة الأقصر بين جميع الأنماط الكلاسيكية؛ وكانت سيقانها الرأسية مُخددة بعشرين أخدودًا مقعرًا متوازيًا ، يرتفع كل منها إلى حافة حادة تُسمى العريس . وتُوجت هذه الأعمدة بتاج أملس يتسع من العمود ليلتقي بقاعدة مربعة عند تقاطعه مع العتبة الأفقية ( الأركيتف ) التي يحملها. 

يُعد البارثينون مثالًا على الطراز الدوري، وقد اعتُبر في العصور القديمة وما بعدها المثال الأمثل لهذا الطراز المعماري. وقد شاع استخدامه في العصر العتيق (750-480 قبل الميلاد) في اليونان القارية، كما وُجد أيضًا في ماجنا غراسيا (جنوب إيطاليا)، كما في المعابد الثلاثة في بايستوم . وتتميز هذه المعابد بالطراز الدوري العتيق، حيث تمتد تيجان الأعمدة على نطاق واسع مقارنةً بالأشكال الكلاسيكية اللاحقة، كما يتضح في البارثينون.

من السمات البارزة في كل من النسختين اليونانية والرومانية للطراز الدوري التناوب بين التريغليفات والميتوبات . التريغليفات مزخرفة بأخاديد عمودية مزدوجة ("تريغليف") ، وهي تمثل العوارض الخشبية الأصلية التي تستند على العتبة البسيطة التي تشغل النصف السفلي من الإفريز. أسفل كل تريغليف توجد أوتاد صغيرة تُسمى "ستاغون" أو "غوتاي" (وتعني حرفيًا: قطرات)، تبدو وكأنها دُقّت من الأسفل لتثبيت هيكل الأعمدة والعوارض . كما أنها تُستخدم لتنظيم جريان مياه الأمطار من الأعلى. أما الفراغات بين التريغليفات فهي "الميتوبات". قد تُترك بسيطة، أو قد تُنحت بنقوش بارزة. [ 7 ]

نزاع الزاوية الدورية

تباعد التريغليف

تسببت المسافة بين الرموز الثلاثية في مشاكل استغرقت بعض الوقت لحلها. يُوضع رمز ثلاثي في ​​منتصف كل عمود، مع وجود رمز آخر (أو رمزين أحيانًا) بين الأعمدة، على الرغم من أن اليونانيين كانوا يرون أن الرمز الثلاثي الموجود في الزاوية يجب أن يشكل زاوية الإفريز، مما يخلق عدم تناسق مع العمود الداعم.

اتبعت العمارة قواعد التناغم. ولأن التصميم الأصلي ربما استُمد من المعابد الخشبية، ولأن النقوش الثلاثية كانت رؤوسًا حقيقية لعوارض خشبية، فقد كان على كل عمود أن يحمل عارضة تمتد عبر مركزه. رُتبت النقوش الثلاثية بانتظام؛ وكان آخر نقش ثلاثي متمركزًا على العمود الأخير (انظر الرسم التوضيحي على اليمين: I ). واعتُبر هذا الحل الأمثل الذي كان لا بد من الوصول إليه.

تطلّب استبدال العوارض الخشبية بمكعبات حجرية دعمًا كاملًا لحمل العتبة عند العمود الأخير. في المعابد الأولى، نُقل التريغليف الأخير (انظر الرسم التوضيحي على اليمين: II. )، مما أنهى التسلسل، لكنه ترك فجوة أخلّت بالنظام المنتظم. والأسوأ من ذلك، أن التريغليف الأخير لم يكن متمركزًا مع العمود المقابل. لم يُعتبر هذا الأسلوب "القديم" تصميمًا متناغمًا. تُعرف المشكلة الناتجة باسم " نزاع الزاوية الدوري" . كان هناك نهج آخر يتمثل في تطبيق تريغليف زاوية أعرض  ( III. )، لكنه لم يكن مُرضيًا تمامًا.

نظرًا لمرونة نسب الميتوبات، يُمكن للمهندس المعماري تعديل المسافة المعيارية بين الأعمدة (التباعد بين الأعمدة). غالبًا ما كان يُقرب العمودان الأخيران قليلًا من بعضهما ( تضييق الزاوية ) لإضفاء تعزيز بصري دقيق على الزوايا. يُسمى هذا الحل "الكلاسيكي" لمشكلة الزاوية  ( الفصل الرابع ). يُمكن ترتيب التريغليفات بطريقة متناسقة، وتُختتم الزاوية بتريغليف، مع أن التريغليف الأخير والعمود غالبًا ما لا يكونان في المركز. لم تكن الجماليات الرومانية تشترط وجود تريغليف في الزاوية، بل كانت تملأها بنصف ميتوب، مما يسمح بتمركز التريغليفات فوق الأعمدة (انظر الرسم التوضيحي على اليمين، الفصل الخامس ) .

المعابد

تتعدد النظريات حول أصول الطراز الدوري في المعابد. يُعتقد أن مصطلح "دوري" مشتق من القبائل الدورية الناطقة باليونانية. [ 8 ] ويُعتقد أن الطراز الدوري نتاج نماذج خشبية أولية لمعابد سابقة. [ 9 ] إلا أنه في ظل غياب أدلة قاطعة، والظهور المفاجئ للمعابد الحجرية في فترات متتالية، يبقى هذا مجرد تكهنات. وثمة اعتقاد آخر بأن الطراز الدوري مستوحى من العمارة المصرية . [ 10 ] وبما أن اليونانيين كانوا موجودين في مصر القديمة منذ القرن السابع قبل الميلاد، فمن المحتمل أن يكون التجار اليونانيون قد استلهموا من المباني التي شاهدوها في ما اعتبروه أرضًا أجنبية. وأخيرًا، تشير نظرية أخرى إلى أن الإلهام وراء الطراز الدوري جاء من ميسينا، حيث توجد في أطلال هذه الحضارة مبانٍ تشبه إلى حد كبير الطراز الدوري.

وتشير نظرية أخرى إلى أن تصميم المعابد الدورية نشأ من تصميم الميغارون الموجود منذ الألفية الثالثة قبل الميلاد في اليونان القارية، وتم توسيعه باتجاه تمثال العبادة الذي عادة ما يكون موجودًا في الجزء الخلفي من القاعة المركزية. [ 1 ]

الصورة اليسرى : الشكل المميز لتاج دورك أنتا . الصورة اليمنى : تاج دورك أنتا في خزانة أثينا ( حوالي 500 قبل الميلاد ).

اكتسب هذا التصميم شعبية واسعة خلال القرن السادس قبل الميلاد. [ 1 ] تعود بعض أقدم الأمثلة على الطراز الدوري إلى القرن السابع قبل الميلاد، ومنها معبد أبولو في كورنث ومعبد زيوس في نيميا . [ 11 ] ومن الأمثلة الأخرى على الطراز الدوري المعابد الثلاثة التي تعود إلى القرن السادس قبل الميلاد في بايستوم بجنوب إيطاليا، وهي منطقة تُعرف باسم ماجنا غراسيا، والتي استوطنها مستعمرون يونانيون. وبالمقارنة مع التصاميم اللاحقة، تتميز هذه الأعمدة بضخامتها، وانحناءاتها البارزة ، وتيجانها العريضة.

معبد الديلوس هو معبد دوري محيطي ، وهو الأكبر بين ثلاثة معابد مخصصة لأبولو في جزيرة ديلوس . بدأ بناؤه عام 478 قبل الميلاد ولم يُستكمل. خلال فترة استقلالهم عن أثينا، نقل الديلوس المعبد إلى جزيرة بوروس . يتميز المعبد بتصميمه السداسي الأعمدة، حيث يضم ستة أعمدة في نهايته المثلثة وثلاثة عشر عمودًا على كل واجهة طويلة. تتمركز جميع الأعمدة تحت رمز ثلاثي في ​​الإفريز ، باستثناء أعمدة الزوايا. ترتكز سيقان الأعمدة البسيطة غير المخددة مباشرة على المنصة (الستايلوبات ) ، دون قواعد. يمكن تفسير "الرقبة" الغائرة التي تشبه التخديد في أعلى السيقان، والوسادة العريضة الشبيهة بالوسادة، على أنها سمات أثرية مقصودة، فجزيرة ديلوس هي مسقط رأس أبولو القديم. ومع ذلك، فإن الزخارف المتشابهة في قاعدة الأعمدة قد تشير إلى نية أن تكون الأعمدة البسيطة قادرة على أن تكون قابلة للتغليف بالستائر.

يُعد معبد هيفايستوس في أثينا، الذي بُني حوالي عام 447 قبل الميلاد، مثالًا كلاسيكيًا على الطراز الدوري اليوناني . ويمثل البارثينون المعاصر، وهو أكبر معبد في أثينا الكلاسيكية ، ذروة كمال العمارة الدورية، [ 1 ] على الرغم من أن الزخارف النحتية أكثر شيوعًا في الطراز الأيوني: لم يكن اليونانيون متشددين في استخدام المصطلحات الكلاسيكية كما كان منظرو عصر النهضة أو معماريو العصر الكلاسيكي الحديث . تُظهر التفاصيل، التي تُعد جزءًا من المصطلحات الأساسية للمعماريين المدربين منذ أواخر القرن الثامن عشر فصاعدًا، كيف كان عرض الميتوبات مرنًا: فهي تحمل هنا المنحوتات الشهيرة، بما في ذلك معركة اللابيثيين والقنطور .

الطراز الدوري الروماني من مسرح مارسيليوس : نقوش ثلاثية متمركزة فوق العمود الأخير

روماني

في النسخة الرومانية الدوريكية، تم تقليل ارتفاع الإفريز. يقع المثلث النهائي في منتصف العمود بدلاً من أن يشغل زاوية العتبة. الأعمدة أقل ضخامة في أبعادها. أسفل تيجانها، يحيط بالعمود إطارٌ حلقي . يُخفف إطار التاج من حدة الانتقالات بين الإفريز والكورنيش ، ويُبرز الحافة العلوية للجزء العلوي من التاج .

تتميز الأعمدة الرومانية الدوريكية بقواعد مزخرفة، وترتكز على قواعد مربعة منخفضة أو حتى على قواعد مرتفعة . في الطراز الدوري الروماني، لا تُزخرف الأعمدة عادةً بالأخاديد، بل إن التخديد نادر الحدوث. ولأن الرومان لم يصروا على وجود زاوية مغطاة بالتريغليف، فقد أصبح من الممكن ترتيب الأعمدة والتريغليفات على مسافات متساوية وتوسيطها معًا. وكان لا بد من ترك زاوية العتبة "فارغة"، وهو ما يُشار إليه أحيانًا باسم نصف ميتوب ( انظر الرسم التوضيحي الخامس في قسم "تباعد الأعمدة" أعلاه ).

قام المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس ، متبعًا الممارسات المعاصرة، بتوضيح إجراءات تصميم المباني في أطروحته بناءً على وحدة قياس، اعتبرها نصف قطر العمود عند قاعدته. ويُمكن الاطلاع على رسم توضيحي للطراز الدوري الذي صممه أندريا بالاديو ، مع تحديد وحدات القياس، من قِبل إسحاق وير، في كتابه "الكتب الأربعة لعمارة بالاديو" (لندن، 1738)، تحت عنوان " وحدة فيتروفيوس" .

بحسب فيتروفيوس، يبلغ ارتفاع الأعمدة الدوريكية ستة أو سبعة أضعاف قطر قاعدتها. [ 12 ] وهذا ما يمنحها مظهرًا أقصر وأكثر سمكًا من الأعمدة الأيونية، التي تبلغ نسبتها 8:1. ويُعتقد أن هذه النسب تُضفي على الأعمدة الدوريكية طابعًا ذكوريًا، بينما تُوحي الأعمدة الأيونية الأكثر نحافة بمظهر أنثوي. وكثيرًا ما استُخدم هذا المفهوم للذكورة والأنوثة لتحديد نوع العمود المناسب لكل بناء.

استُخدم الطراز الدوري الروماني في فترات لاحقة من إحياء العمارة الكلاسيكية، إلى أن ظهرت العمارة الكلاسيكية الجديدة في أواخر القرن الثامن عشر. وقد أعقب ذلك أولى الرسوم التوضيحية الجيدة والأوصاف الدقيقة للمباني الدورية اليونانية. ولعلّ أبرز استخدام للطراز الدوري في عمارة عصر النهضة ، وربما أقدمها، كان في معبد تيمبيتو الدائري الذي صممه دوناتو برامانتي (عام ١٥٠٢ أو بعده)، في فناء كنيسة سان بيترو إن مونتوريو في روما. [ ١٣ ]

انخفاض

مع حلول النصف الثاني من القرن الخامس الميلادي، أدى تفضيل أسلوب معماري أكثر مرونة إلى تراجع الطراز الدوري. ورغم أنه لم يعد الأسلوب المعماري المفضل، إلا أنه ظل عنصراً أساسياً في العصرين الروماني والهيليني. [ 1 ]

رسومات لأشكال قديمة

حديث

منزل ذا غرانج ، بالقرب من نورثينغتون ، إنجلترا، من تصميم ويليام ويلكنز ، 1804، أول منزل في أوروبا مصمم بجميع التفاصيل الخارجية لمعبد يوناني

قبل ازدهار فن العمارة الإغريقية الجديدة ، الذي بدأ في إنجلترا في القرن الثامن عشر، لم يكن الطراز الدوري اليوناني أو الروماني المُزخرف شائع الاستخدام، على الرغم من أن أنماط التيجان الدائرية "التوسكانية" كانت رائجة دائمًا، لا سيما في المباني الأقل رسمية. وقد استُخدم أحيانًا في سياقات عسكرية، كما في مستشفى تشيلسي الملكي (من عام ١٦٨٢ فصاعدًا، من تصميم كريستوفر رين ). تعود أولى الرسوم التوضيحية المحفورة للطراز الدوري اليوناني إلى منتصف القرن الثامن عشر. وقد جلب ظهوره في المرحلة الجديدة من الكلاسيكية دلالات جديدة للبساطة البدائية السامية، وجدية الهدف، والرزانة النبيلة.

في ألمانيا، كان الطراز الدوري اليوناني يرمز إلى التباين مع الطراز الفرنسي، وفي الولايات المتحدة، إلى الفضائل الجمهورية . في مبنى الجمارك، كان يوحي بالنزاهة؛ وفي الكنيسة البروتستانتية، كان رواق الطراز الدوري اليوناني يعد بالعودة إلى نقاء الكنيسة القديمة؛ وكان مناسبًا بنفس القدر للمكتبات والبنوك والمرافق العامة الجديرة بالثقة. لم يعد الطراز الدوري المُعاد إحياؤه إلى صقلية حتى عام 1789، عندما صمم مهندس معماري فرنسي، كان يبحث في المعابد اليونانية القديمة، مدخلًا للحدائق النباتية في باليرمو .

أمثلة

اليونانية القديمة، الأركاي

اليونانية القديمة، الكلاسيكية

عصر النهضة والباروك

الطراز الكلاسيكي الجديد والإحياء اليوناني

الولايات المتحدة

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ نورويتش، جون جوليوس (١٩٨٨). أطلس العالم للهندسة المعمارية . دار بورتلاند. الصفحات ١٣٨-١٣٩ . ISBN  978-0-517-66875-7.
  2. ↑ الفن: تاريخ موجز، الطبعة السادسة
  3. ↑ سومرسون، 13-14
  4. ↑ فيتروفيوس. في العمارة . ص 4.1. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2020 . 
  5. ↑ سومرسون، 14-15
  6. ↑ بالاديو، الكتاب الأول، الفصل 12
  7. ↑ سومرسون، 13-15، 126
  8. ↑ إيان جينكينز، العمارة اليونانية ومنحوتاتها (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد، 2006)، 15.
  9. ↑ جينكينز، 16.
  10. ↑ جينكينز، 16-17.
  11. ↑ روبن ف. رودس، "العمارة الكورنثية المبكرة وأصول النظام الدوري" في المجلة الأمريكية لعلم الآثار 91، العدد 3 (1987)، 478.
  12. « ... قاسوا قدم رجل، فوجدوا طولها سدس طوله، فصمموا العمود بنسبة مماثلة، أي جعلوا ارتفاعه، بما في ذلك التاج، ستة أضعاف سُمك جذعه عند القاعدة. وهكذا، استمد الطراز الدوري تناسبه وقوته وجماله من الشكل البشري.» (فيتروفيوس، 4.6) «أما خلفاء هؤلاء، الذين تحسنت ذائقتهم، وفضلوا تناسبًا أكثر رشاقة، فقد خصصوا سبعة أقطار لارتفاع العمود الدوري.» (فيتروفيوس، 4.8)
  13. ↑ سومرسون، 41-43
  14. 1 2 واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 32. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  15. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 27. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  16. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 40. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  17. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 43. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  18. ↑ فولرتون، مارك د. (2020). فن وعلم آثار العالم الروماني . تيمز وهدسون. ص 87. ISBN  978-0-500-05193-1.
  19. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 224. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  20. ↑ جونز، دينا (2014). العمارة - القصة الكاملة . تيمز وهدسون . ص 203. ISBN  978-0-500-29148-1.
  21. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ISBN 978-1-5294-2030-2.
  22. ↑ هوبكنز 2014 ، ص 85.
  23. ^ "فندق Ancien de Castries à Montpellier" . Monumentum.fr . تم الاسترجاع في 12 سبتمبر 2023 .
  24. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 333. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  25. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 383. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  26. ↑ هول، ويليام (2019). ستون . فايدون. ص 159. ISBN  978-0-7148-7925-3.
  27. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 447. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  28. ↑ روبرتسون، هاتون (2022). تاريخ الفن - من عصور ما قبل التاريخ إلى يومنا هذا - نظرة عالمية . تيمز وهدسون. ص 989. ISBN  978-0-500-02236-8.
  29. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 457. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  30. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 560. ISBN  978-1-5294-2030-2.
  31. ^ Les Arts Decoratifs Modernes – فرنسا (بالفرنسية). لاروس. 1925. ص. 17. 
  32. ↑ "التاريخ فوق مستوى نظرك في شارع ريجنت" . lookup.london . 23 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2024 .
  33. ↑ هول، ويليام (2019). ستون . فايدون. ص 79. ISBN  978-0-7148-7925-3.
  34. ↑ غورا، جوديث (2017). التصميم ما بعد الحداثي الكامل . تيمز وهدسون. ص 77. ISBN  978-0-500-51914-1.
  35. ↑ غورا، جوديث (2017). التصميم ما بعد الحداثي الكامل . تيمز وهدسون. ص 120. ISBN  978-0-500-51914-1.
  36. ↑ ليزي كروك (14 فبراير 2020). "كتاب "الأقل ممل" يحتفي بـ"العمارة ما بعد الحداثية بجميع أشكالها"" . dezeen.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2023 .
  37. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 673. ISBN  978-1-5294-2030-2.

مراجع

  • سومرسون، جون ، اللغة الكلاسيكية للعمارة ، طبعة 1980، سلسلة عالم الفن من دار نشر تيمز وهدسون ، رقم ISBN 0500201773
  • جيمس ستيفنز كيرل، العمارة الكلاسيكية: مقدمة لمفرداتها وأساسياتها، مع مسرد مختار للمصطلحات
  • جورج جرومورت، عناصر العمارة الكلاسيكية
  • هوبكنز، أوين (2014). الأنماط المعمارية: دليل مرئي . لورانس كينج. ISBN 978-1-78067-163-5.
  • لورانس، أ. و. ، العمارة اليونانية ، 1957، دار بنغوين، تاريخ الفن لدار بليكان
  • ألكسندر تزونيس، العمارة الكلاسيكية: شعرية النظام ( موقع ألكسندر تزونيس الإلكتروني )
  • زوختريغل، غابرييل (2023). بناء المعبد الدوري: العمارة والدين والتغير الاجتماعي في اليونان القديمة . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-00-926010-7.كتب جوجل
  • واتكين، ديفيد ، تاريخ العمارة الغربية ، 1986، باري وجينكينز، رقم ISBN 0712612793
  • ياروود، دورين ، عمارة أوروبا ، 1987 (الطبعة الأولى 1974)، دار سبرينغ بوكس ​​للنشر، رقم ISBN 0600554309

شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بالأعمدة الدوريكية على ويكيميديا ​​كومنز