مسرح المجموعة (مدينة نيويورك)

كان مسرح المجموعة فرقة مسرحية مقرها مدينة نيويورك، تأسست عام ١٩٣١ على يد هارولد كلورمان ، وشيريل كروفورد، ولي ستراسبرغ . ^{[ ١ ]} وكان الهدف منه أن يكون قاعدةً لنوع المسرح الذي آمنوا به هم وزملاؤهم - وهو فن قوي، وطبيعي، ومنضبط للغاية. لقد كانوا روادًا لما سيصبح "تقنية التمثيل الأمريكية"، المستمدة من تعاليم قسطنطين ستانيسلافسكي ، لكنهم تجاوزوها أيضًا. ضمت الفرقة ممثلين، ومخرجين، وكتاب مسرحيين، ومنتجين. جاء اسم "المجموعة" من فكرة الممثلين كفرقة متكاملة ؛ وقد دفعهم وصف الفرقة بـ"مجموعتنا" إلى "قبول الأمر الواقع وتسمية فرقتهم مسرح المجموعة". ^{[ ٢ ]}

لم يكن لمسرح المجموعة الذي يتخذ من نيويورك مقراً له أي صلة بمسرح المجموعة الذي يحمل نفس الاسم والذي يتخذ من لندن مقراً له والذي تأسس عام 1932.

خلال السنوات العشر التي امتدت فيها، قدم مسرح المجموعة أعمالاً للعديد من كتاب المسرح الأمريكيين البارزين ، بمن فيهم كليفورد أوديتس ، وسيدني كينغسلي ، وبول غرين ، وروبرت أردري ، وإروين شو . ومن أبرز إنتاجاته مسرحية "قصة نجاح" من بطولة ستيلا أدلر ولوثر أدلر ، ومسرحية "استيقظ وغنّ " لكليفورد أوديتس، ومسرحية " في انتظار ليفتي " ، ومسرحية " الفردوس المفقود "، بالإضافة إلى مسرحية "الفتى الذهبي" التي حققت نجاحاً باهراً على مسارح برودواي في الفترة من 1937 إلى 1938 ، من بطولة لوثر أدلر وفرانسيس فارمر .

ضمت فرقة المسرح الجماعي هارولد كلورمان، ولي ستراسبرغ، وشيريل كروفورد، وستيلا أدلر (عضو مؤسس)، وموريس كارنوفسكي ، وكليفورد أوديتس ، وسانفورد ميسنر ، وإيليا كازان ، وهاري مورغان (المعروف باسم هاري براتسبورغ)، وروبرت لويس ، وجون غارفيلد (المعروف باسم جولز غارفيلد)، وريتا حسن ، وكندا لي ، وفرانشوت تون ، وفرانسيس فارمر ، وفيبي براند ، وروث نيلسون ، وويل جير ، وهوارد دا سيلفا ، وسيدني لوميت ، وتشارلز بيكفورد ، وجون راندولف ، وجوزيف برومبيرغ ، ومايكل غوردون ، وبول غرين ، ومارك بليتزستين ، وبول ستراند ، وآنا سوكولوف ، ولي جيه كوب ، ورومان بونين ، وجاي أدلر ، ولوثر أدلر ، وروبرت أردري ، ودون ريتشاردسون ، ورومان بونين ، وغيرهم الكثير.

فيلم "رجال بالزي الأبيض" (1933)، الحائز على جائزة بوليتزر

لوثر أدلر وستيلا أدلر في فيلم "استيقظ وغنِّ!" (1935)

إليانور لين ولوثر أدلر في فيلم "صاروخ إلى القمر " (1938)

كان أول إنتاج لفرقة المسرح الجماعي مسرحية " بيت كونلي " لبول غرين ، وذلك في 23 سبتمبر 1931، على مسرح مارتن بيك . طلبت الفرقة من نقابة المسرح المساعدة في تغطية تكلفة العرض البالغة 5000 دولار. عرضت نقابة المسرح دفع المبلغ كاملاً بشرط أن "تستبعد الفرقة ماري موريس وموريس كارنوفسكي من فريق التمثيل وتعيد النهاية المأساوية" من النسخة المُعدّلة الأكثر تفاؤلاً وأملاً التي وضعها غرين. ^{[ 2 ]} رفضت الفرقة العرض، وجمعت نصف المبلغ بنفسها، بدعم من يوجين أونيل. حققت المسرحية نجاحًا نقديًا فوريًا، ونالت استحسانًا لعروضها الجماعية المميزة التي طورتها الفرقة لاحقًا. ^{[ 3 ]}

تلقى إنتاج المجموعة لمسرحية "قصة النجاح " لجون هوارد لوسون ، التي وثّقت صعود شاب مثالي يضحي بمبادئه في سبيل الوصول إلى قمة عالم الإعلان، آراءً متباينة للغاية، حيث نال لوثر أدلر وستيلا أدلر غالبية الآراء الإيجابية. ^{[ 4 ]}

تولّت المجموعة مسرحية " ليلة عظيمة " الكوميدية السوداء للروائية دون باول ، وأجرت بروفاتٍ عليها لمدة ستة أشهر، وطلبت من الكاتبة تعديلاتٍ واسعة النطاق. وكانت النتيجة كارثةً نقديةً وجماهيريةً، حيث لم تُعرض المسرحية سوى تسع مراتٍ فقط. واعترف هارولد كلورمان، الذي تولّى الإنتاج في وقتٍ متأخرٍ من فترة البروفات، بدور المجموعة في هذه الكارثة، قائلاً: "كان من المفترض أن تُنجز المسرحية في أربعة أسابيعٍ فقط، أو ألا تُنجز على الإطلاق. لقد أثقلنا كاهل الممثلين بها وأرهقناهم بها لأشهر". ^{[ 5 ]}

لاحقًا، خلال الموسم الكامل الأول (1933-1934)، حققت مسرحية "رجال بالزي الأبيض" ، التي كتبها سيدني كينغسلي وأخرجها لي ستراسبرغ وأنتجها سيدني هارمون ، نجاحًا ماليًا كبيرًا للمجموعة. ^{[ 6 ]} وفازت بجائزة بوليتزر للدراما . ^{[ 7 ]}

في ليلة الخامس من يناير عام ١٩٣٥، شارك بعض أعضاء الفرقة في عرض خيري لصالح مجلة "نيو ثياتر" . عُرضت مسرحية "في انتظار ليفتي" ، وهي مسرحية من فصل واحد من تأليف كليفورد أوديتس وإخراجه بالاشتراك مع سانفورد مايسنر، على مسرح "سيفيك ريبيرتوري" في مدينة نيويورك، وسرعان ما أصبحت أسطورة مسرحية. ^{[ ٨ ]} تعكس المسرحية نوعًا من الشعر الشعبي الذي جلب شهرة واسعة للفرقة ولأوديتس باعتباره الصوت الجديد للدراما الاجتماعية في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ ٩ ]} أصبح أوديتس الكاتب المسرحي الأكثر ارتباطًا بالفرقة، وأثبتت عروضها لمسرحيتي " استيقظ وغنّ!" و "الفردوس المفقود" ، اللتين أخرجهما هارولد كلورمان عام ١٩٣٥، أنهما مثالان رائعان على جمالية ستانيسلافسكي. في العام التالي، أنتجت الفرقة المسرحية الموسيقية المناهضة للحرب "جوني جونسون" من تأليف بول غرين وكورت ويل ، وإخراج ستراسبرغ. ^{[ ١٠ ]}

كان أنجح إنتاج لمسرح المجموعة هو عرض " الفتى الذهبي" الذي حقق نجاحًا كبيرًا في برودواي في الفترة من 1937 إلى 1938 .

أخرج إيليا كازان مسرحيتي روبرت أردري "كيسي جونز" و "ثاندر روك" في عامي 1938 و1939-1940 لصالح مسرح المجموعة. ^{[ 11 ]}

اجتمعت الفرقة في مواقع صيفية مختلفة للتدرب والتمرين المكثف لمدة ست سنوات من أصل عشر سنوات من وجودها. قضت الفرقة صيف عام 1931 في مركز بروكفيلد، وصيف عام 1936 في نادي باين بروك الريفي ، الواقع بالقرب من نيكولز، كونيتيكت . ^{[ 12 ] [ 13 ]} وشملت المواقع الصيفية الأخرى مركز بروكفيلد، كونيتيكت (1931)؛ ^{[ 14 ]} وفرن دوفر في مقاطعة دوتشيس، نيويورك (1932)؛ ^{[ 15 ]} وقصور غرين في وارنسبيرغ، نيويورك عام 1933؛ ^{[ 16 ]} ومنزل كبير في إلينفيل، نيويورك (1934)؛ ^{[ 17 ]} وبحيرة غروف في سميثتاون، نيويورك عام 1939. ^{[ 18 ]}

على الرغم من نجاحها وتأثيرها الواسع على المشهد المسرحي الأمريكي لسنوات عديدة لاحقة، انتهت المجموعة بحلول عام 1941، وشملت العوامل الحرب الوشيكة، وإغراء الشهرة والثروة في هوليوود، ونقص التمويل المؤسسي، وتوتر العلاقات الشخصية. ^{[ 19 ]}

بعد الحرب، في عام 1947، أسس روبرت لويس وإيليا كازان وشيريل كروفورد استوديو الممثلين ، حيث جرى صقل التقنيات المستوحاة من ستانيسلافسكي والتي طُوّرت في مسرح المجموعة. وتحت قيادة لي ستراسبرغ، الذي انضم لاحقًا إلى استوديو الممثلين وأصبح مديرًا له في عام 1951، برز ما يُعرف الآن باسم "المنهج" كقوة مؤثرة في الدراما الحديثة. ^{[ 20 ]}

أثرت جماعة المسرح، على المستوى المؤسسي، على مركز تشيلسي المسرحي ، وهو مسرح لاحق في نيويورك (في الستينيات والسبعينيات)، نشأ من رحم المثالية وانهار بسبب نقص التمويل والخلافات بين مديريه. ويستشهد هارولد برينس بهذه الجماعة في مقدمة كتابه " تشيلسي على الحافة: مغامرات مسرح أمريكي" . ^{[ 21 ]}

في خمسينيات القرن العشرين، استُدعي العديد من الأعضاء السابقين أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب. أولئك الذين مثلوا كشهود موالين، مثل إيليا كازان وكليفورد أوديتس ولي جيه كوب، تجنبوا مصير زملائهم الذين رفضوا الكشف عن أسماء أعضاء الحزب الشيوعي، وبالتالي وُضعوا على القائمة السوداء . صرّح إيليا كازان لاحقًا بأنه تخلى عن آرائه الشيوعية جزئيًا بسبب خطة لتحويل مسرح المجموعة إلى فرقة تُعنى بنشر "الأيديولوجية الماركسية". وأبدى أوديتس مخاوف مماثلة بعد تعرضه لضغوط من الحزب لتغيير توجه كتاباته.

تتناول مسرحية مارك كيمبل " الأسماء" العلاقة بين لجنة الأنشطة غير الأمريكية وأعضاء فرقة المسرح السابقين. ^{[ 22 ]}

ملحوظات

للمزيد من القراءة

• كلورمان، هارولد (1983). السنوات الحماسية: مسرح المجموعة والثلاثينيات . بوسطن: دار دا كابو للنشر. ISBN 9780306801860
• كازان، إيليا (1997). إيليا كازان: سيرة حياة . بوسطن: دار دا كابو للنشر. ISBN 0-306-80804-8OCLC 36713306 
• لويس، روبرت (1996). سهام ومقاليب: المسرح في حياتي . نيويورك: أبلاوز. ISBN 1-55783-244-7OCLC 35813730