جون هوارد لوسون

وُلد جون هوارد لوسون في 25 سبتمبر 1894 في مدينة نيويورك لعائلة يهودية ثرية ، هما سيميون ليفي وبيل هارت. ^{[ 5 ]} في ثمانينيات القرن التاسع عشر، عاش سيميون في مكسيكو سيتي، حيث أسس صحيفة "الممول المكسيكي" . بعد لقائه بيل، انتقل إلى مدينة نيويورك وعمل مديرًا تنفيذيًا في وكالة رويترز . ^{[ 6 ]} قبل ولادة طفله الأول، غيّر سيميون اسم العائلة من ليفي إلى لوسون، وقال لاحقًا مازحًا إنه فعل ذلك ليتمكن من "الحصول على حجوزات في فنادق منتجعات فاخرة"، والتي رفض العديد منها استقبال اليهود. ^{[ 3 ] [ 7 ]}

عندما كان جون في الخامسة من عمره، توفيت والدته بمرض سرطان الثدي ، وكانت تلك خسارة فادحة تركت أثراً عميقاً في نفسه. ^{[ 6 ]} وقد سمّت بيل أطفالها الثلاثة على أسماء أشخاص كانت تُعجب بهم: سُمّي ويندل هولمز لوسون تيمناً بالقاضي الأمريكي أوليفر ويندل هولمز ؛ وسُمّيت شقيقته أديليد جافري لوسون تيمناً بصديقة لبيل كانت ناشطة في القضايا الاجتماعية؛ وسُمّي جون هوارد لوسون تيمناً بمصلح السجون جون هوارد .

بصفته رجل أعمال ناجحًا، تمكّن سيميون من إلحاق أبنائه بمدارس خاصة. في سن السابعة، التحق جون بمدرسة "ذا بلاي هاوس" التجريبية، التي كانت تديرها إليزابيث وأليكسيس فيرم . ^{[ ٨ ]} لاحقًا، انتقل هو وإخوته إلى مدرسة هالستيد في يونكرز، نيويورك ، ثم إلى مدرسة كاتلر في نيو روشيل، نيويورك . في عام ١٩٠٦، أرسل سيميون أبناءه الثلاثة في جولة أوروبية شاهدوا خلالها العديد من العروض المسرحية. دوّن جون ملاحظات حول تصميمات الديكور والممثلين والمسرحيات. في عام ١٩٠٩، قام الأطفال بجولة في الولايات المتحدة وكندا. ^{[ ٧ ]}

التحق لوسون بكلية ويليامز عام ١٩١٠. وساهم في المجلة الأدبية الشهرية للكلية . كما تولى تحرير كتاب التخرج السنوي وكان عضوًا في فريق المناظرات الجامعي. ^{[ ١ ]} لكنه واجه أيضًا معاداة السامية . ففي سنته الثانية، مُنع من الانضمام إلى هيئة تحرير المجلة الشهرية للكلية بسبب تساؤلات بعض الطلاب حول أصوله اليهودية. لاحقًا، وصف التجربة بأنها مفيدة لأنها أجبرته على "بدء صراعه للتصالح مع هويته اليهودية". ^{[ ٧ ]} وكما ذُكر سابقًا، غيّر والده اسم العائلة من ليفي إلى لوسون؛ وأصر سيميون أيضًا على انتماء العائلة إلى كنيسة مسيحية. فانضموا إلى الكنيسة الأولى في شارع ٩٦ وشارع سنترال بارك ويست. يتذكر جون، في صغره، ذهابه إلى منزل زميل مسيحي في المدرسة، وذكر بالصدفة أن اسم والده الحقيقي هو ليفي؛ فلم يُدعَ إلى ذلك المنزل مرة أخرى. ولكن على الرغم من رغبة سيميون في اندماج عائلة لوسون، التزم جون بقوانين الطعام اليهودية طوال حياته. ^{[ 1 ]}

اشتهر لوسون في جامعة ويليامز بطيبته وروحه المتمردة، وكان متحدثًا بارزًا في اجتماعات الطلاب الجامعيين. في هذه الأثناء، كان شقيقه الأكبر، ويندل، يدرس الموسيقى والفنون في ألمانيا. وفي رحلة عودته إلى الولايات المتحدة عام ١٩١٣، أحضر ويندل معه نسخة من كتاب كارل كاوتسكي " الصراع الطبقي ". ووفقًا لأحد كُتّاب سيرته، "قدّم هذا الكتاب لجون هوارد لوسون أول معرفة له بماركس والماركسية، والتي اختلف معها في البداية، مع أنه كان يحضر كتاب كاوتسكي إلى اجتماعات النادي الاشتراكي، واقتبس منه كأساس للنقاش، مما أثار استياء المشرف الأكاديمي". ^{[ ٩ ]} بعد تخرجه من جامعة ويليامز عام ١٩١٤ بدرجة البكالوريوس ، عمل محررًا للأخبار في وكالة رويترز من عام ١٩١٤ إلى عام ١٩١٥. ^{[ ١٠ ]}

كتب لوسون مسرحيته الأولى، "دراما حب هندية" ، أثناء دراسته في جامعة ويليامز. وقد أعجبت ماري كيركباتريك، رئيسة نادي الدراما في كلية ويليامز، بهذا العمل، وأصبحت وكيلته الأولى. ^{[ 1 ]} استلهم لوسون كتابة ثلاث مسرحيات في الفترة 1915-1916: "المعايير" ، و "بهارات الحياة" ، و "الخادم-السيد-العاشق " . اشترى جورج إم. كوهان وسام هاريس مسرحية "المعايير" ، وعُرضت تجريبياً في ألباني وسيراكيوز عام 1915، لكنها لم تُعرض في برودواي. أنتج أوليفر موروسكو مسرحية "الخادم-السيد-العاشق" في لوس أنجلوس، لكنها لاقت استحساناً نقدياً ضعيفاً.

عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٧، عارض لوسون التجنيد. ساعده والده في الحصول على وظيفة في فيلق نورتون-هارجيس للإسعاف التطوعي . في يونيو ١٩١٧، غادر إلى أوروبا. على متن السفينة، التقى جون دوس باسوس ، وهو كاتب طموح أيضًا. في نوفمبر، عندما دُمج فيلق نورتون-هارجيس في خدمة الإسعاف التابعة للصليب الأحمر الأمريكي ، قرر دوس باسوس ولوسون العمل كسائقين. خدموا أولًا في إيطاليا. في ذلك الوقت، كان دوس باسوس يعمل على مسرحية "بداية رجل واحد: ١٩١٧" ، وكان لوسون قد بدأ مسرحيته "روجر بلومر" . ثم تم تجهيزهما للسفر إلى باريس. أثناء وجودهما هناك، حضر لوسون عروضًا لفرقة الكوميدي فرانسيز وفرقة باليه سيرجي دياغيليف الروسية. في يناير ١٩١٨، كتب دوس باسوس رسالة انتقد فيها شركة الإسعاف. وصل الأمر بطريقة ما إلى مسؤولي الصليب الأحمر، فأجبروا دوس باسوس على الاستقالة. كما وُضع لوسون تحت الشكوك بسبب مواقفه، لكنه تمكن من البقاء في إيطاليا والعمل في مجال العلاقات العامة للصليب الأحمر. ^{[ 7 ]}

أثناء إقامته في روما خريف عام ١٩١٨، التقى لوسون بكاثرين (كيت) درين وتزوجها. ^{[ ١١ ]} كانت كاثرين متطوعة في مجال التمريض، وأصبحت لاحقًا ممثلة سينمائية ومصممة أزياء. ^{[ ١٢ ]} في ربيع عام ١٩١٩، عاد الزوجان إلى نيويورك بسبب ضائقة مالية ورغبة عائلتيهما. وُلد ابنهما آلان في يوليو ١٩١٩. ^{[ ١٣ ]} في أوائل عام ١٩٢٠، انتقل لوسون وزوجته إلى أوروبا واستقرا في باريس، حيث أكمل لوسون كتابة مسرحية "روجر بلومر" . كانت هذه المسرحية أول أعماله التي تصل إلى مسارح برودواي، حيث عُرضت لأول مرة في ١ مارس ١٩٢٣. قدمتها فرقة "إكويتي بلايرز" واستمر عرضها لخمسين مرة. لم يدم زواجه من كيت طويلًا، وانفصلا عام ١٩٢٣. ^{[ ٣ ]} في هذه الأثناء، التقى لوسون بسوزان إدموند، التي تزوجها بعد عامين، وبقيا متزوجين حتى وفاته. ^{[ ١٤ ]}

أُنتجت مسرحية لوسون التالية، "الموكب" ، من قِبل نقابة المسرح ، وعُرضت لأول مرة على مسارح برودواي في 12 يناير 1925. ورغم استمرار العرض 96 مرة، إلا أنه فشل تجاريًا، وأبلغت نقابة المسرح لوسون أنها لن تُقدم أيًا من مسرحياته المكتوبة بأسلوب التعبيرية . ^{[ 3 ]} في عام 1937، أعاد مشروع المسرح الفيدرالي إحياء "الموكب" ، وحظيت المسرحية بإشادة نقدية وجماهيرية واسعة.

في عام ١٩٢٦، عرض معرض نيويورك الدولي للمسرح مسرحيات تجريبية أوروبية تكعيبية ومستقبلية وبنائية. انبهر لوسون بهذه الأعمال الطليعية ، التي رآها ثورية. وشكّل مع دوس باسوس ومايكل غولد رابطة الدراما العمالية لإنتاج مسرحيات ثورية. إلا أنه بعد عرض واحد وبضعة أسابيع، حلّ الرجال الثلاثة الرابطة. ثم انضموا إلى إم جو باشي لتأسيس فرقة مسرحية راديكالية عُرفت باسم "مسرح الكُتّاب المسرحيين الجدد". استمرت الفرقة حتى عام ١٩٢٩، وكان تمويلها الرئيسي من رجل الأعمال المليونير أوتو هيرمان كان، الذي كان راعيًا مُخلصًا للفنون. ^{[ ٣ ]}

عُرضت مسرحية لوسون " نيرفانا" لأول مرة في 3 مارس 1926 على مسرح قرية غرينتش، لكنها لم تستمر سوى ستة عروض. تدعو المسرحية إلى "دين جديد يُساعد الناس على النجاة من دوامة موسيقى الجاز ، والآلات الحديثة ، والمباني الشاهقة ، والخيال العلمي ، والصحف الشعبية، والإذاعة". ^{[ 3 ]} إلا أن "نيرفانا " لم تنجح قط في ربط كل هذه العناصر المتباينة في دراما متماسكة. ويعود استمرار المسرحية لستة عروض إلى "التصميم المسرحي الممتاز لموردخاي غورليك، والسمعة التي بناها لوسون بمسرحية " بروسيسيونال ". ^{[ 3 ]}

في أواخر عام ١٩٢٦، عمل لوسون مع دوس باسوس وغولد في لجنة سعت إلى تأسيس رابطة الفنانين والكتاب البروليتاريين. وقدّمت منظمة مماثلة في الاتحاد السوفيتي دعمًا ماليًا لهم. ^{[ ٣ ]} عُرضت أول مسرحية من إنتاج مسرح الكُتّاب المسرحيين الجدد، وهي مسرحية "مكبر الصوت" للوسون ، لأول مرة في ٧ مارس ١٩٢٧ على مسرح شارع ٥٢، واستمر عرضها لاثنين وأربعين عرضًا. كان لوسون قد انبهر بحفل وضع حجر الأساس لمسرح نقابة المسرح عام ١٩٢٤، وهو حدث حضره كل من حاكم نيويورك آل سميث وأوتو كان. في مسرحيته، استكشف لوسون فكرة تولي كان منصب الحاكم بدلًا من سميث. ^{[ ٧ ]}

في أغسطس/آب 1927، توجه لوسون ودوس باسوس وغولد إلى بوسطن للاحتجاج على إعدام المهاجرين الإيطاليين الفوضويين نيكولا ساكو وبارتولوميو فانزيتي . وكتب لوسون لاحقًا في سيرته الذاتية أنه خلال تلك الفترة من حياته، لم يستطع "تجاهل عيوب السياسة والاقتصاد الأمريكيين، ولا الانخراط بشكل أعمق في النضال". ^{[ 3 ]} وفي ظل حالته النفسية المتضاربة، غادر نيويورك متوجهًا إلى هوليوود، حيث كانت صناعة السينما تتهافت على كتّاب السيناريو لكتابة سيناريوهات الأفلام الناطقة الجديدة.

أثناء عمل لوسون في هوليوود عام 1928، قرر مسرح الكتاب المسرحيين الجدد في نيويورك إنتاج مسرحيته التعبيرية " الدولي" ، بتصميم ديكور من جون دوس باسوس. عُرضت المسرحية لأول مرة في 12 يناير واستمر عرضها لمدة سبعة وعشرين عرضًا. ^{[ 3 ]}

في هوليوود، كان لوسون متعاقدًا مع شركة مترو غولدوين ماير (MGM) وكتب سيناريوهات لأفلام مثل " السفينة من شنغهاي" و" شقة العازب" و "وداعًا يا حبي" . في شتاء 1930-1931، كتب مسرحية جديدة بعنوان " قصة نجاح ". رفضتها نقابة المسرح ، لكن هارولد كلورمان ، الذي كان قارئًا في النقابة، رأى فيها إمكانات. كان قد أسس مؤخرًا مسرح المجموعة وكان بحاجة إلى مادة درامية جديدة. أعاد كلورمان ولوسون صياغة المسرحية خلال صيف 1932. عُرضت "قصة نجاح " لأول مرة في 26 سبتمبر 1932، واستمر عرضها 121 مرة. ^{[ 3 ]} لاحقًا، اقتبس لوسون المسرحية في فيلم " النجاح بأي ثمن" عام 1934 .

في عام ١٩٣٣، ساهم لوسون وليستر كول وصموئيل أورنيتز في تأسيس نقابة كتّاب السيناريو (SWG). شغل لوسون منصب أول رئيس للنقابة من عام ١٩٣٣ إلى عام ١٩٣٤. وقد استذكر لاحقًا كيف أمضى معظم فترة رئاسته في واشنطن العاصمة ساعيًا للاعتراف بالنقابة بموجب أحكام قانون الإنعاش الصناعي الوطني الذي تم إقراره حديثًا . ^{[ ١٥ ]} نجح لوسون أخيرًا في مهمته، وأصبحت نقابة كتّاب السيناريو نقابة فعّالة قادرة على التفاوض نيابةً عن كتّاب السيناريو. إلا أن هذا النجاح لم يخلُ من ثمن، إذ سرعان ما فصلته شركة مترو غولدوين ماير (MGM)، وهو إجراء عزاه إلى جهوده في تنظيم النقابة. ^{[ ١٥ ]}

واصل لوسون مسيرته ككاتب مسرحي غزير الإنتاج. ففي عام ١٩٣٢، بالإضافة إلى إعادة صياغة مسرحية "قصة نجاح" ، كتب مسرحية "القلب النقي ". ^{[ ٧ ]} وافقت نقابة المسرح على إنتاجها، لكنها تراجعت "عندما فشلت التجربة التي أُقيمت خارج المدينة في بالتيمور في إثارة إعجاب الجمهور أو النقاد". ^{[ ٣ ]} وبعد أن رفض مسرح المجموعة المسرحية أيضًا، أنتجها ريتشارد ألدريتش وألفريد دي لياغر. عُرضت مسرحية "القلب النقي" لأول مرة في ٢٠ مارس ١٩٣٣، واستمر عرضها لسبعة عروض فقط. أما مسرحية لوسون " السيدة النبيلة" ، التي أنجزها بالتعاون مع دي إيه دوران جونيور، فقد أنتجها مسرح المجموعة وعُرضت لأول مرة في ٢٢ مارس ١٩٣٤، واستمر عرضها لاثني عشر عرضًا.

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، اتهم العديد من اليساريين البارزين لوسون بالافتقار إلى الالتزام الأيديولوجي والسياسي. في أبريل 1934، انتقد صديقه القديم مايك غولد بشدة في مجلة "نيو ماسز "، واصفًا إياه بأنه "هاملت برجوازي في عصرنا" يكتب "أعمالًا مراهقة تفتقر إلى القيم الأخلاقية أو الأفكار الواضحة". ^{[ 16 ] [ 3 ] [ 17 ]} بعد أسبوع، رد لوسون في المجلة نفسها بمقال بعنوان "الصراع الداخلي في الفن البروليتاري". ^{[ 18 ]} قال إن نشأته في الطبقة المتوسطة منعته من فهم الطبقة العاملة فهمًا كاملًا. وأقر بأن ثروته وعلاقاته في هوليوود كانت موضع شك في نضاله من أجل حقوق العمال. ^{[ 19 ]}

بسبب الانتقادات التي تلقاها من اليسار، قرر لوسون في عام 1934 الانضمام إلى الحزب الشيوعي الأمريكي. سعى إلى تثقيف نفسه حول قضية الطبقة العاملة ، فسافر عبر المناطق الفقيرة في ألاباما وجورجيا حيث كان العمال يحاولون تشكيل نقابات ويواجهون مقاومة عنيفة. أثناء وجوده في الجنوب، نشر مقالات في صحيفة " ديلي ووركر" . وقد اعتُقل هو نفسه عدة مرات. ^{[ 20 ]} ألهمته هذه التجارب مسرحيته التالية، " أغنية المسيرة" . عُرضت "أغنية المسيرة" ، التي أنتجها اتحاد المسرح الراديكالي، لأول مرة في نيويورك في 17 فبراير 1937، واستمر عرضها 61 مرة. ^{[ 3 ]}

نتيجةً لالتزامه الشيوعي الجديد، كتب لوسون العديد من السيناريوهات ذات الطابع السياسي في العقد التالي، مثل فيلم "الحصار " (1938) الذي يتناول الحرب الأهلية الإسبانية . وقد رُشِّح عن هذا العمل لجائزة الأوسكار لأفضل قصة . كما كتب فيلم "الجزائر" (1938) الذي نال استحسان النقاد، وفيلمين حربيين من بطولة همفري بوغارت عام 1943، هما "الصحراء " و "عملية في شمال الأطلسي ". وكتب لوسون أيضًا فيلم "الهجوم المضاد" (1945)، الذي يُعدّ بمثابة تكريم للتحالف السوفيتي الأمريكي خلال النضال ضد الفاشية الأوروبية .

يشير أحد كُتّاب السيرة إلى أن لوسون "أصبح عضوًا بارزًا في مجتمع الحزب الشيوعي الأمريكي الصغير في هوليوود، ثم أصبح فيما بعد زعيمه الثقافي". ^{[ 1 ]} في عام 1941، أمر لوسون بود شولبرغ بإجراء تعديلات على روايته "ما الذي يدفع سامي للركض؟" لتتوافق بشكل أفضل مع الرسالة الشيوعية؛ رفض شولبرغ واستقال من الحزب الشيوعي الأمريكي احتجاجًا. ^{[ 21 ]} في فبراير 1943، أضاف فرانسيس بيدل رابطة الكُتّاب الأمريكيين إلى قائمة المدعي العام للمنظمات التخريبية . ردًا على ذلك، غيّر فرع هوليوود، بقيادة لوسون، اسم نفسه إلى "تعبئة كُتّاب هوليوود". ^{[ 22 ]} في عام 1946، نظّم لوسون وقاد هجومًا نقديًا على ألبرت مالتز بعد أن كتب الأخير مقالًا في مجلة "نيو ماسز " بعنوان "ماذا نطلب من الكُتّاب؟". في هذا المقال، انتقد مالتز النزعة الوعظية للرقابة التي يمارسها الحزب الشيوعي الأمريكي على الكُتّاب. ^{[ 23 ]} فوجئ مالتز بشدة الهجوم الذي شنه عليه زملاؤه - بمن فيهم لوسون، وهوارد فاست ، وألفاه بيسي ، ورينغ لاردنر جونيور ، وصموئيل سيلين - فتراجع علنًا عن أقواله. ^{[ 24 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية ، تزايدت مخاوف الأمريكيين من النفوذ الشيوعي بعد أن أسس الاتحاد السوفيتي حكومات شيوعية في أوروبا الشرقية. وبدأت لجنة مجلس النواب المعنية بالأنشطة غير الأمريكية ، برئاسة عضو الكونغرس ج. بارنيل توماس ( جمهوري - نيوجيرسي )، تحقيقًا في النفوذ الشيوعي في صناعة السينما في هوليوود.

أدلى لوسون بشهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في 29 أكتوبر 1947. ومثل ألفا بيسي ، وهيربرت بيبرمان ، وألبرت مالتز ، وأدريان سكوت ، ودالتون ترومبو ، وليستر كول ، وإدوارد دميتريك ، وصموئيل أورنيتز ، ورينغ لاردنر الابن ، رفض الإجابة على معظم الأسئلة، وامتنع عن ذكر أسماء أشخاص آخرين يعرفهم في الأوساط الشيوعية. عُرف هؤلاء العشرة من كتّاب السيناريو والمخرجين باسم " عشرة هوليوود " أو "العشرة غير الودودين".

اتسم مثول لوسون أمام اللجنة بالصراخ والمقاطعات والمناقشات الحادة مع الرئيس توماس. ومنذ البداية، تصاعد التوتر بين الرجلين لأنه، على عكس شهود لجنة الأنشطة غير الأمريكية السابقين، لم يُسمح للوسون بقراءة بيانه الافتتاحي في سجل الكونغرس .

السيد لوسون : سيدي الرئيس، لديّ بيان أودّ الإدلاء به . الرئيس: حسنًا، دعني أرى بيانك. (يُسلّم البيان إلى الرئيس). الرئيس : لا أرغب في قراءة المزيد من البيان. لن يُقرأ البيان. لقد قرأت السطر الأول. السيد لوسون : لقد أمضيت أسبوعًا كاملاً في تشويه سمعتي أمام الرأي العام الأمريكي . الرئيس: لحظة من فضلك . السيد لوسون : وأنت ترفض السماح لي بالإدلاء ببيان حول حقوقي كمواطن أمريكي. الرئيس : أرفض السماح لك بالإدلاء بهذا البيان، بسبب الجملة الأولى فيه. هذا البيان لا صلة له بالتحقيق. ^{[ 25 ]}

كانت الجملة الأولى التي اعترض عليها توماس هي: "على مدار أسبوع، أجرت هذه اللجنة محاكمة غير قانونية وغير لائقة لمواطنين أمريكيين، اختارتهم اللجنة لتشويه سمعتهم والتشهير بهم علنًا." ^{[ 25 ]} وكان ختام شهادة لوسون أكثر حدةً عندما واجهه روبرت ستريبينغ والرئيس توماس:

السيد ستريبلينغ : هل شغلتَ أي منصب في نقابة [كتّاب السيناريو]؟ السيد لوسون : إن مسألة شغلي لأي منصب هي أيضاً مسألة خارجة عن اختصاص هذه اللجنة. (يقرع الرئيس بالمطرقة) . السيد لوسون : إنه انتهاك لحقّك في تكوين الجمعيات بموجب وثيقة الحقوق في هذا البلد. الرئيس : تفضل بالإجابة على السؤال. السيد لوسون : إنها أيضاً مسألة... (يقرع الرئيس بالمطرقة). السيد لوسون : مسجلة في السجلات العامة ... الرئيس : لقد طلبتَ أن يُستمع إليك. طلبتَ ذلك من خلال محاميك، ونحن نريد أن يُستمع إليك. وإذا كنتَ لا ترغب في أن يُستمع إليك، فسوف نعتذر منك وسنُدرج المحضر في السجل دون إجاباتك. السيد لوسون : أودّ صياغة إجاباتي الخاصة على أسئلتكم، سيدي الرئيس، وأعتزم القيام بذلك... ليس من صلاحيات هذه اللجنة إطلاقًا التحقيق في انتمائي لأي منظمة. الرئيس : سيد لوسون، عليك التوقف وإلا ستغادر منصة الشهادة. وستغادرها لأنك مُخالف للقانون. لهذا السبب ستغادرها. وإذا كنت تحاول فقط إجباري على اعتبارك مُخالفًا للقانون، فلن تحتاج إلى بذل جهد كبير. أنت تعلم ما حدث للكثيرين ممن خالفوا هذه اللجنة هذا العام، أليس كذلك؟ السيد لوسون : يسعدني أنك أوضحت تمامًا نيتك تهديد الشهود وترهيبهم، سيدي الرئيس. (يضرب الرئيس بالمطرقة) . السيد لوسون : أنا أمريكي، وليس من السهل تخويفي على الإطلاق، ولا أعتقد ذلك... الرئيس ( يضرب بالمطرقة): سيد لوسون، اهدأ مجددًا. سيد لوسون، السؤال الأهم الذي يمكننا طرحه هو ما إذا كنت قد انضممت يومًا إلى الحزب الشيوعي أم لا. هل ترغب في الإجابة على هذا السؤال؟ سيد لوسون : أنت تستخدم الأسلوب القديم الذي استُخدم في ألمانيا النازية لإثارة الذعر هنا... الرئيس (يقرع بالمطرقة): أوه... سيد لوسون : لخلق جو زائف تمامًا تُعقد فيه هذه الجلسة ... الرئيس (يقرع بالمطرقة): سنحصل على إجابة لهذا السؤال حتى لو اضطررنا للبقاء هنا لمدة أسبوع. هل أنت عضو في الحزب الشيوعي، أو هل كنت عضوًا فيه يومًا ما؟ سيد لوسون : من المؤسف والمأساوي أن أضطر إلى تعليم هذه اللجنة المبادئ الأساسية للحزب الشيوعي الأمريكي... الرئيس(يدق بالمطرقة). ليس هذا هو السؤال. ليس هذا هو السؤال. السؤال هو: هل كنتَ يومًا عضوًا في الحزب الشيوعي؟ السيد لوسون : أنا أصيغ إجابتي بالطريقة الوحيدة التي يمكن لأي مواطن أمريكي أن يصيغ بها إجابته على سؤال ينتهك حقوقه بشكلٍ صريح. الرئيس : إذن أنت ترفض الإجابة على هذا السؤال؛ أليس كذلك؟ السيد لوسون : لقد أخبرتكم أنني سأعرض معتقداتي وانتماءاتي وكل شيء آخر على الشعب الأمريكي، وسيعرفون موقفي. الرئيس (يدق بالمطرقة): اعذروا الشاهد - السيد لوسون . كما يعرفون مما كتبته. الرئيس (يدق بالمطرقة): ابتعد عن المنصة - السيد لوسون . لقد كتبتُ عن الوطنية الأمريكية لسنوات عديدة، وسأستمر في النضال من أجل وثيقة الحقوق، التي تحاولون تدميرها. الرئيس : أيها الضباط، أخرجوا هذا الرجل من المنصة— [تصفيق واستهجان] . الرئيس (يضرب بالمطرقة). لن تكون هناك مظاهرات. لا مظاهرات، لا مؤيدة ولا معارضة. يرجى من الجميع الجلوس... ^{[ 25 ] [ 26 ]}

ادّعى أعضاء "هوليوود تين" أن التعديل الأول للدستور الأمريكي يمنحهم الحق في عدم التعاون مع اللجنة. إلا أن محاكم الاستئناف الأمريكية خالفتهم الرأي، وأُدينوا جميعًا بتهمة ازدراء الكونغرس. ^{[ 27 ]} حُكم على لوسون بالسجن لمدة اثني عشر شهرًا في سجن آشلاند ، وغُرِّم ألف دولار. ^{[ 28 ]} وتمّ فورًا إدراج أعضاء "هوليوود تين" على القائمة السوداء ومنعهم من العمل لدى أيٍّ من الاستوديوهات.

في معظم الأحيان، ظل الرجال العشرة متحدين في مقاومتهم للجنة الأنشطة غير الأمريكية، لكن كان هناك استثناء ملحوظ. ففي أواخر عام ١٩٥٠، اختصر إدوارد دميتروك مدة سجنه ليتمكن من المثول أمام اللجنة مرة أخرى كشاهد متعاون. ^{[ ٢٩ ]} وشهد بأن لوسون وألبرت مالتز وأدريان سكوت "ضغطوا عليه لضمان أن تعكس أفلامه آراء الحزب الشيوعي الأمريكي. وكان لهذا الأمر أثر بالغ الضرر، إذ كان العديد من أعضاء "هوليوود تين" الأصليين متورطين آنذاك في قضايا أمام المحاكم مع أصحاب عملهم السابقين". ^{[ ٣٠ ]} وذكر دميتروك أسماء ستة وعشرين فنانًا سينمائيًا يساريًا حاليًا أو سابقًا، وبذلك تمكن من استئناف مسيرته الإخراجية.

يكتب فيكتور نافاسكي في كتابه " تسمية الأسماء " أن لوسون اعتبر القائمة السوداء في هوليوود "جزءًا واحدًا فقط من برنامج مكارثي ، الذي رآه يهدف إلى السيطرة على وسائل الإعلام الجماهيرية في أمريكا من خلال رقابة جديدة وشاملة. كان يعتقد أن القائمة السوداء الثقافية تنطوي على صراع أساسي يتعلق بالسيطرة على وسائل الإعلام الجماهيرية - وهو صراع بدأ مع أول فيلم ناطق ولا يزال مستمرًا." ^{[ 31 ]}

رغم منعه من العمل في هوليوود، واصل لوسون استكشاف الأسس النظرية للدراما والسينما من منظور ماركسي. وسع كتابه " نظرية وتقنية كتابة المسرحيات" (1936) ليصبح "نظرية وتقنية كتابة المسرحيات والسينما" (1949)، ثم نقحه مرة أخرى لإصدار عام 1960. ^{[ 32 ]} وُصف الكتاب بأنه "من أفضل التعبيرات عن أسس البناء الدرامي". ^{[ 33 ]} أجرى لوسون بحثًا مطولًا وكتب عملًا تاريخيًا مطولًا عن التراث الثقافي بعنوان " التراث الخفي: إعادة اكتشاف الأفكار والقوى التي تربط فكر عصرنا بثقافة الماضي" (1950). حلل سياسات إنتاجات هوليوود في منتصف القرن العشرين في كتابه "السينما في معركة الأفكار " (1953). شرح بالتفصيل "مبادئ وتقنيات وجماليات صناعة الأفلام" في كتابه "السينما: العملية الإبداعية " (1964). ^{[ 34 ]} كما شارك في كتابة سيناريو فيلم " ابكِ يا وطني الحبيب " (1951)، وهو أحد أوائل الأفلام المناهضة للفصل العنصري ، مستخدمًا اسمًا مستعارًا . وعلى الرغم من إدراجه في القائمة السوداء لصناعة السينما، تمكن لوسون من كسب المال من خلال التدريس في العديد من جامعات كاليفورنيا، بما في ذلك جامعة ستانفورد ، وجامعة لويولا ماريماونت ، وجامعة اليهودية في لوس أنجلوس . ^{[ 7 ]}

في كتابه "السينما في معركة الأفكار" ، كتب لوسون أن "حكام الولايات المتحدة يأخذون السينما على محمل الجد كأداة دعائية، وسيبذلون قصارى جهدهم لمنع استخدامها لأي غرض ديمقراطي". ^{[ 35 ]} وزعم أن هوليوود "لطالما شوّهت حياة العمال الأمريكيين"، وأن "قانونها غير المكتوب ينص على أن الطبقتين الوسطى والعليا فقط هما من تُقدّمان مواضيع مناسبة للعرض السينمائي، وأن العمال لا يظهرون على الشاشة إلا في أدوار ثانوية أو كوميدية". ^{[ 36 ]} ووفقًا للوسون، "إن العرض المستمر على شاشات البلاد لوجهات النظر التي تُحتقر حياة الطبقة العاملة، وأن العمال الذين يسعون لحماية مصالح طبقتهم أغبياء أو خبيثون أو حتى خونة، له تأثيره على كل إضراب وكل نضال عمالي". ^{[ 37 ]} وأضاف: "يشاهد العمال وعائلاتهم أفلامًا تحثهم على احتقار القيم التي يعيشون وفقها، وعلى محاكاة القيم الفاسدة لأعدائهم". ^{[ 37 ]} كما أدان تصوير السود على الشاشة في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين. وجادل بأن هوليوود روجت لصور مهينة للمرأة، معتبرةً "الجاذبية" والإثارة الجنسية مجمل شخصية المرأة. ^{[ 38 ]} وكتب أنه في معظم الأفلام الأمريكية، "عندما تنجح امرأة في عالم المنافسة، ترى هوليوود أن نجاحها يتحقق بالخداع والمكر والاستخدام غير الأخلاقي للإثارة الجنسية". ^{[ 39 ]}

توفي لوسون في سان فرانسيسكو في 11 أغسطس/آب 1977، عن عمر ناهز 82 عامًا. وعلى عكس أعضاء آخرين من "هوليوود تين"، مثل دالتون ترومبو ورينغ لاردنر جونيور ، الذين "غُفر لهم" لاحقًا بسبب آرائهم السياسية الراديكالية في شبابهم، وسُمح لهم بالعمل علنًا في صناعة السينما، لم يُغفر للوسون قط. فقد ظل شخصًا غير مرغوب فيه حتى وفاته. ولهذا السبب وصفه جيرالد هورن بأنه "الضحية الأخيرة للقائمة السوداء". ونقلت صحيفة نيويورك تايمز في نعيها عن لوسون قوله:

أنا مدرج على القائمة السوداء بشكل كامل أكثر من الآخرين. أنا أكثر شهرةً، وأنا فخور جدًا بذلك. يعود ذلك إلى حد كبير إلى مساعدتي في تنظيم نقابة كتاب السيناريو، ولعبي دورًا رائدًا في الأنشطة التقدمية حتى عام 1947. ^{[ 40 ] [ 41 ]}

توجد مخطوطة سيرته الذاتية غير المنشورة، إلى جانب أوراقه الأخرى، في جامعة جنوب إلينوي كاربونديل في كاربونديل، إلينوي .

• دراما حب هندية (1915)
• توابل الحياة (1915)
• الخادم-السيد-العاشق (1916)
• المعايير (1916)
• روجر بلومر (1923)
• موكب احتفالي (1925)
• نيرفانا (1926)
• مكبر الصوت (1927)
• الدولية (1928)
• قصة نجاح (1932)
• القلب النقي (1934)
• سيدة نبيلة (1934)
• أغنية المسيرة (1937)
• سحر الصالون (1938)
• سحر الصالون (1961) ^{[ 42 ]}

• حلم الحب (1928)، بطولة دوروثي فارنوم، وماريون أينسلي، وروث كامينغز
• الوثني (1929)، مع دوروثي فارنوم
• فيلم ديناميت (1929)، من بطولة جيني ماكفيرسون
• فيلم "خفاش البحر " (1930)، من بطولة دوروثي يوست وبيس ميريديث
• فيلم "عرائسنا الخجولات" (1930)، من بطولة بيس ميريديث وهيلين مينارد
• السفينة القادمة من شنغهاي (1930)
• فيلم "شقة العازب" (1931)، من بطولة ج. والتر روبين
• وداعاً يا حبي (1933)، بطولة هامبتون ديل روث وجورج روزنر
• النجاح بأي ثمن (1934)، مع هوارد ج. غرين
• جزيرة الكنز (1934)، بطولة جون لي ماهين وليونارد براسكينز
• فيلم Party Wire (1935)، من بطولة إيثيل هيل
• مغامرة في مانهاتن (1936)، اقتباس غير مذكور
• الحصار (1938)
• الجزائر (1938)، مع جيمس إم. كاين
• فيلم They Shall Have Music (1939)، من بطولة إيرما فون كيوب
• فيلم Earthbound (1940)، من بطولة صامويل سي. إنجل
• فيلم "أربعة أبناء " (1940)، من بطولة ميلتون سبيرلينغ
• فيلم "العمليات في شمال المحيط الأطلسي " (1943)، من بطولة جاي جيلباتريك وإي بيزيريدس
• صحارى (1943)، مع جيمس أوهانلون
• الهجوم المضاد (1945)، بطولة جانيت ستيفنسون وفيليب ستيفنسون
• فيلم "سماش أب: قصة امرأة" (1947) من بطولة دوروثي باركر وليونيل ويغام
• ابكِ يا وطني الحبيب (1951)، مع آلان باتون
• سنوات الإهمال (1957)، مع ميتش ليندمان

• نظرية وتقنية كتابة المسرحيات (PDF) . هيل ووانغ. 1960 [1936].
• التراث الخفي: إعادة اكتشاف الأفكار والقوى التي تربط فكر عصرنا بثقافة الماضي ، سيتاديل، 1950، الطبعة الأولى المنقحة، 1968.
• الفيلم في معركة الأفكار (ملف PDF) . الجماهير والتيار السائد. 1953.
• الفيلم، العملية الإبداعية: البحث عن لغة وبنية سمعية بصرية (PDF) (الطبعة الثانية ). هيل ووانغ. 1967 [1964].

• عشرة أيام هزت العالم بقلم جون ريد ، نيويورك، الناشرون الدوليون، 1967.
• مسرح الشعب في أمريكا بقلم كارين إم. تايلور، نيويورك: كتب الدراما، 1972.