فرانسيس فارمر

وُلدت فرانسيس إيلينا فارمر ^{[ 3 ]} في 19 سبتمبر 1913 في سياتل، واشنطن ، وهي ابنة كورا ليليان ( ني فان أورنوم؛ 1873-1955 ) ، صاحبة نُزُل وأخصائية تغذية [ ^{4 ] ،} وإرنست ملفين فارمر (1874-1956 ) ، المحامي. ^{[ 5 ]} كان والدها في الأصل من سبرينغ فالي، مينيسوتا ، ^{[ 6 ]} بينما كانت والدتها من أوريغون ومن سلالة الرواد . ^{[ 6 ]} كان جدّا ليليان لأمها هما جون وجيميما (سكيوز) رو، اللذان قدما إلى والدويك، ويسكونسن ، من تروورو، إنجلترا ، عام 1849. كان لفارمر أخت أكبر منها تُدعى إديث؛ وأخ أكبر منها يُدعى ويسلي؛ ^{[ 5 ]} وأخت غير شقيقة أكبر منها تُدعى ريتا، حُمل بها خلال زواج والدتها الأول. ^{[ 7 ]} قبل ولادة ويسلي وإديث، أنجبت ليليان ابنة توفيت بسبب الالتهاب الرئوي في طفولتها. ^{[ 6 ]}

عندما كانت فارمر في الرابعة من عمرها، انفصل والداها، وانتقلت والدتها مع الأطفال إلى لوس أنجلوس ، حيث كانت تعيش أختها زيلا. ^{[ 8 ]} في أوائل عام 1925، انتقلت العائلة شمالًا إلى تشيكو، كاليفورنيا ، حيث سعت ليليان إلى العمل في مجال أبحاث التغذية. ^{[ 9 ]} بعد وصولها إلى تشيكو بفترة وجيزة، أدركت ليليان أن رعاية الأطفال تعيق قدرتها على العمل. ^{[ 10 ]} قامت عمة الأطفال، زيلا، بنقلهم بالسيارة إلى ألباني، أوريغون ، ثم أعادتهم بالقطار إلى سياتل للعيش مع والدهم. ^{[ 10 ]}

كان لحياة فارمر المنزلية غير المستقرة أثرٌ ملحوظ عليها. وقد تذكرت لاحقًا عودتها إلى سياتل قائلةً: "بطريقةٍ ما، مثّلت رحلة القطار تلك نهاية طفولتي التي اعتمدت فيها على غيري. بدأت أدرك أن هناك أمورًا يمكن توقعها من البالغين، وأخرى لا يمكن توقعها... كان التنقل من منزلٍ إلى آخر بمثابة تأقلمٍ جديد، وارتباكٍ جديد، وكنت أبحث عن طرقٍ للتعويض عن هذا الاضطراب." ^{[ 11 ]} وفي العام التالي، عادت والدتها إلى سياتل بعد احتراق منزلها في تشيكو. ^{[ 10 ]}

في سياتل، عاشت العائلة في منزل واحد، لكن ليليان وإرنست بقيا منفصلين رغم محاولاته لإصلاح زواجهما. ^{[ 8 ] [ 10 ]} في خريف عام 1929، عندما كان فارمر في السادسة عشرة من عمره، انفصلت ليليان وإرنست، وانتقلت ليليان إلى منزل ريفي على الجانب الآخر من مضيق بوجيه في بريمرتون، واشنطن . وبقي الأطفال مع والدهم. ^{[ 8 ]}

في سيرتها الذاتية، وصفت فارمر والدتها بأنها امرأة "عنيدة" وأن "غرابتها خلقت ظروفًا مهينة كادت أن تدمر حياتي... مهما حاولنا، لم يمر يوم واحد استطعنا فيه أن نفهم بعضنا البعض حقًا. منذ الطفولة، كانت علاقتنا متوترة وممزقة بالخلافات. كل لقاء بيننا كان ينتهي بهستيريا صاخبة وإغلاق الأبواب بعنف." ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٣١، وخلال دراستها في السنة الأخيرة في مدرسة ويست سياتل الثانوية ، نشأت صداقة متينة بين فارمر ومعلمة اللغة الإنجليزية، بيل ماكنزي، التي أصبحت مرشدتها ومستشارتها على فترات متقطعة طوال معظم حياتها. ^{[ ١٣ ]} أُعجبت ماكنزي بمقال كتبته فارمر كمشروع دراسي بعنوان "موت الإله"، فشاركت به في جوائز سكولاستيك المرموقة للفنون والكتابة . ^{[ ١٤ ]} فاز المقال بالجائزة الأولى وقدرها ١٠٠ دولار، لكنه أثار ضجةً في المدينة، إذ اعتبرته الصحف المحافظة في سياتل والجماعات الكنسية المحلية بمثابة إعلان "إلحاد". وفي سيرتها الذاتية، قللت فارمر من شأن هذه الضجة، معتبرةً إياها سوء فهم، والمقال محاولةً مبكرة، متأثرةً بقراءتها لفريدريك نيتشه ، للتوفيق بين رغبتها، على حد تعبيرها، في وجود إله "أبٍ أعلى"، وبين ملاحظاتها لعالم فوضوي خالٍ من الإله. «[نيتشه] عبّر عن الشكوك نفسها، لكنه قالها بالألمانية: Gott ist tot . الله مات. هذا ما استطعت فهمه. لم يكن عليّ أن أفترض عدم وجود الله، لكنني لم أجد في حياتي أي دليل على وجوده أو على أنه أبدى أي اهتمام خاص بي. لم أكن ملحدًا ، لكنني كنت بالتأكيد لا أدريًا ، وبحلول سن السادسة عشرة، كنت قد تشربت هذه النظرية تمامًا.» ^{[ 15 ]}

بعد تخرجها من المدرسة الثانوية، التحقت فارمر بجامعة واشنطن ، وتخصصت في البداية في الصحافة . ^{​​[ 16 ]} عملت في وظائف مختلفة لتغطية نفقات دراستها، بما في ذلك العمل كمرشدة في دار سينما، ونادلة، ومعلمة خصوصية ، وعاملة في مصنع صابون، ^{[ 8 ]} ونادلة مغنية في منتزه ماونت رينييه الوطني . ^{[ 16 ]}

خلال سنتها الدراسية الثانية، التقت بمعلمة ثانية كان لها تأثير كبير على حياتها ومسيرتها المهنية: مُدرّسة دراما جامعية شابة تُدعى صوفي روزنشتاين. وصفتها فارمر لاحقًا بأنها "أكثر النساء تأثيرًا وقوةً عرفتها في حياتي". ^{[ 17 ]} دون أن تراها على خشبة المسرح، رأت روزنشتاين في فارمر نجمةً بالفطرة، وأقنعتها بتغيير تخصصها من الصحافة إلى الدراما، ورعتها في سلسلة من مسرحيات جامعة واشنطن، بما في ذلك مسرحية " هيلين طروادة " ليوريبيدس ، ومسرحية "إيفريمان " الأخلاقية التي تعود للقرن الخامس عشر، ومسرحية " العم فانيا " لتشيكوف . [ ^{18 ] في} أواخر عام 1934، لعبت دور البطولة في إنتاج جامعة واشنطن لمسرحية " ذرة غريبة " لسيدني هوارد ، ^{[ 19 ]} والتي حصدت لها إشادة واسعة في صحافة سياتل، واستمر عرضها لمدة أربعة عشر أسبوعًا متتاليًا، وهو رقم قياسي لقسم الدراما في جامعة واشنطن. ^{[ 20 ]}

تخرجت من الجامعة عام ١٩٣٥ بشهادة بكالوريوس في الفنون المسرحية . ^{[ ١٦ ] [ ٢١ ]} في نهاية تلك السنة الأخيرة، دبرت روزنشتاين خطةً قام بموجبها زملاء فارمر في قسم الدراما ببيع اشتراكات باسمها في صحيفة " صوت العمل " الشيوعية في سياتل ، وذلك ضمن مسابقة لجمع الاشتراكات كانت الصحيفة تُنظمها. ^{[ ٢٠ ]} كانت الجائزة الأولى، التي فازت بها بسهولة، رحلة إلى الاتحاد السوفيتي ، بالتزامن مع احتفالات عيد العمال. ظاهريًا، كان الهدف من الخطة هو إيصال فارمر إلى مدينة نيويورك، حيث كانت روزنشتاين على صلة بشخصيات مسرحية يمكنها من مساعدتها في بدء مسيرتها المهنية في التمثيل، بالإضافة إلى منحها فرصة لتوسيع آفاقها ومشاهدة مسرح موسكو الفني الرائد . ^{[ ٢٢ ]}

لكن والدتها لم ترَ الأمر كذلك، وعندما عجزت عن إقناع ابنتها بالعدول عن الرحلة، لجأت إلى الصحافة. ​​تصدّرت قصة نجمة الدراما الشابة بجامعة واشنطن، التي قامت بهذه الرحلة برعاية الحزب الشيوعي، رغم اعتراضات والدتها الشديدة، الصفحات الأولى في صحيفتي "سياتل تايمز" و "بوست إنتليجنسر" . وسرعان ما تناقلتها وكالات الأنباء الوطنية. وفي مؤتمر صحفي عُقد في منزل عائلة فارمر، أوضحت ليليان فارمر موقفها: ^{[ 23 ]}

أخشى أن يؤثر الشيوعيون على ابنتي ضد بلدها، دون أن تدرك ما يفعلونه... لا أطيق رؤيتها تقع تحت حماية الأجهزة الشيوعية. إنها لا تجيد اللغة الروسية. أخشى أن تُقدَّم فرانسيس، عن غير قصد ودون أن تدرك المبادئ التخريبية الكامنة وراء ذلك، لجمهورها الروسي على أنها ممثلة شيوعية من الجامعات الأمريكية. بل قد يستغلونها لجمع التبرعات لنشر الدعاية الشيوعية في الولايات المتحدة، بهدف تدمير بلدها.

في مقابلة أخرى، انتقدت ليليان فارمر دور صوفي روزنشتاين وبيل ماكنزي فيما اعتبرته تطرف ابنتها. وتحت عنوان "تحذير أم من سياتل"، حذرت قائلةً: "الجامعة والمدارس الثانوية بؤر للشيوعية"، و"يجب اتخاذ إجراء فوري لتطهير المدارس من المعلمين المتطرفين قبل أن يؤثروا على الفتيات والفتيان الآخرين ويبعدوهم عن الأفكار الأمريكية... إذا كان عليّ التضحية بابنتي للشيوعية، فأتمنى أن تنقذ الأمهات الأخريات بناتهن قبل أن يتحولن إلى متطرفات في مدارسنا". ^{[ 24 ]}

أقسمت قائلة: "إذا فشلت كل المحاولات، فسأستلقي تحت عجلات الحافلة وأدعها تدوس جسدي الممدد. لن تذهب ابنتي أبدًا". إلا أن هذا التهديد لم يُنفذ، وذهبت ابنتها بالفعل إلى الاتحاد السوفيتي. ^{[ 25 ]}

كتبت فارمر في سيرتها الذاتية أنها -رغم اعتراضات والدتها الشديدة- غادرت سياتل بالحافلة متجهةً إلى نيويورك في 10 أبريل 1935، حيث مكثت ثلاثة أيام قبل أن تبحر إلى أوروبا. ^{[ 26 ]} ولدى وصولها إلى نيويورك، وصفت زيارة قام بها ممثل عن صحيفة شقيقة لصحيفة "صوت العمل" : ^{[ 27 ]}

كان رجلاً قصير القامة، أشعث المظهر، ورغم اعتراضاتي، أصرّ على دعوتي للعشاء... كان أول شخص أتعرف عليه يعترف صراحةً بانتمائه الحزبي، وقد شعرتُ بالاشمئزاز وأنا أستمع إلى أفكاره الشاذة. بحسب قوله، كان عليّ أن أعمل كمراسلة صحفية خلال إقامتي في روسيا... كنتُ منهكة للغاية لدرجة أنني لم أستطع المجادلة، وكلما استمعتُ إلى هذيانه المتعصب، ازداد غضبي. كان يخطط لأن أقضي فترة توقفي في مكتب صحيفتهم، حيث كان من المفترض أن أتعرف على جدول أعمالي في روسيا. ولأنني كنت قد سئمتُ منه ومن أوامره، رفضتُ بشدة، فتبع ذلك وابل من الشتائم: "أي نوع من العاملين الحزبيين أنتِ؟". عندما أخبرته أنني لستُ رفيقة لأحد، استشاط غضبًا لأن صحيفة "ذا فويس" سمحت لشخص مشكوك في ولائه بالفوز في المسابقة.

أبحرت فارمر من نيويورك إلى ساوثهامبتون على متن السفينة إس إس مانهاتن . وهناك ، استقلت سفينة سوفيتية متجهة إلى بريمرهافن ، ومن هناك سافرت بالقطار عبر أوروبا الوسطى والشرقية ، وتوقفت لفترة وجيزة في برلين ووارسو ولينينغراد . ^{[ 28 ]} بعد وصولها إلى موسكو ، استقبلها مسؤولون من الحزب الشيوعي ، وقاموا بجولة لها، شملت، من بين أمور أخرى، مسرح البولشوي وعددًا من المصانع والمزارع الجماعية. صُدمت فارمر من الفقر المدقع والمعاناة الإنسانية. كما دُعيت لحضور مظاهرة عيد العمال العالمي، حيث علّقت على الفقر الذي شاهدته في كل مكان في روسيا، مما أثار استياء مسؤولين رفيعي المستوى في الحزب. صرّحت فارمر لاحقًا بأن التجربة بأكملها كانت بمثابة اختبار لها؛ فقد عززت تصميمها الشخصي على تحقيق شيء ذي قيمة في حياتها. وكتبت إلى أهلها: "لقد رأيت العالم، والآن أنا مستعدة لترك بصمتي فيه". ^{[ 29 ]}

بعد عودتها من الاتحاد السوفيتي صيف عام ١٩٣٥، توقفت فارمر في مدينة نيويورك ، على أمل بدء مسيرة مهنية في المسرح. ^{[ ٣٠ ]} التقت بصديقتها القديمة من أيام الجامعة، الممثلة جين روز ، وانتقلت إلى شقتها الصغيرة في الجانب الغربي العلوي من مانهاتن . ^{[ ٣١ ] [ ٣٢ ]} بعد ذلك بوقت قصير، في ٢٥ يونيو ١٩٣٥، ^{[ ٣٣ ]} التقت بوكيل المواهب شيبارد تراوب ، ^{[ ٣٤ ] [ ٣٥ ]} الذي أحالها إلى أوسكار سيرلين ، كشاف المواهب في شركة باراماونت بيكتشرز ، الذي رتب لها اختبار أداء. ^{[ ١ ]} عرضت عليها باراماونت عقدًا لمدة سبع سنوات، وقعته فارمر في مدينة نيويورك في عيد ميلادها الثاني والعشرين. ^{[ ١ ]} بعد إتمام اختبارات الأداء في لونغ آيلاند ، انتقلت فارمر إلى لوس أنجلوس للعمل مع باراماونت. ^{[ ٣٦ ]} فور وصولها، خضعت لجراحة أسنان لسد فجوة في أسنانها الأمامية، وأمضت ساعات طويلة في اختبارات الأداء والتدريب في استوديوهات باراماونت. ^{[ 37 ]} في نوفمبر 1935، شاركت في فيلم "Too Many Parents " (1936)، وهو فيلم كوميدي من الفئة الثانية، يتناول قصة مجموعة من الشباب في مدرسة عسكرية. ^{[ 38 ]} حقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ^{[ 38 ]} وصفت فارمر لاحقًا تجربة تصوير الفيلم بأنها "مملة ومُهينة مهنيًا". ^{[ 39 ]} بعد الانتهاء من تصويره في فبراير 1936، تزوجت فارمر من زميلها الممثل المتعاقد مع باراماونت، ويكليف أندرسون ^{[ 40 ]} (الذي غيّر اسمه إلى ويليام أندرسون، ثم إلى غلين إريكسون، وأخيرًا إلى ليف إريكسون، تيمنًا بالمستكشف الفايكنجي ). ^{[ 41 ]} ثم حصلت على دور البطولة في الدراما "Border Flight" . ^{[ 42 ] [ 43 ]}

في وقت لاحق من ذلك العام، حصلت فارمر على دور البطولة في أول فيلم روائي طويل لها من الفئة "أ"، وهو فيلم " إيقاع في المدى " ، وهو فيلم موسيقي غربي من بطولة بينغ كروسبي . ^{[ 44 ]} وتذكرت فارمر الفيلم قائلة: "كنت معجبة به [كروسبي] منذ أيام دراستي الثانوية، وكنت أشعر بالرهبة من حقيقة أنني في أول فيلم مهم لي كنت أعمل بالفعل كبطلة أمامه." ^{[ 45 ]} حظي فيلم "إيقاع في المدى" بتقييمات إيجابية، مما عزز من شهرة فارمر. ^{[ 44 ]} بعد عرضه، اتصل بها أدولف زوكور ، رئيس استوديوهات باراماونت ، وقال لها: "الآن وقد أصبحتِ نجمة صاعدة، عليكِ أن تتصرفي كنجمة." ^{[ 44 ]} إلا أن فارمر قاومت ذلك، وقضت معظم وقتها في منزلها في لوريل كانيون مع إريكسون، متجاهلة دعوات حضور حفلات وفعاليات هوليوود. ^{[ 44 ]} في محاولة لجعلها مطلوبة تجاريًا، اختارت باراماونت أن تُسوّق لها في بياناتها الصحفية على أنها "النجمة التي رفضت هوليوود"، مركزةً على ذوقها "الغريب" في الأزياء. ^{[ 44 ]} كتبت فارمر لاحقًا أنها كانت راضية عن طريقة لباسها، مفضلةً السراويل أو التنورة الصوفية على الملابس الأكثر أناقة التي تليق بممثلة سينمائية شابة صاعدة في هوليوود في ثلاثينيات القرن العشرين. ومع ذلك، فقد استجابت لطلب زوكور بأن ترتدي ملابس أكثر جاذبية، فاشترت معطفًا واقيًا من المطر من قسم الملابس في باراماونت، كان قد ارتدته مارلين ديتريش في أحد أفلامها السابقة مع الاستوديو. ^{[ 46 ]} كتبت فارمر لاحقًا في سيرتها الذاتية أنها - باستثناء شراء المعطف الواقي من المطر - تجاهلت تمامًا طلب زوكور بارتداء ملابس "أكثر ملاءمة" لنجمة سينمائية في باراماونت بيكتشرز، وأنها أصبحت فيما بعد "تتأمل في حكمة عدائها المتعمد" بجعلها منه عدوًا لدودًا. ^{[ 47 ]}

خلال صيف عام ١٩٣٦، أُعيرت إلى صموئيل غولدوين للمشاركة في فيلم " تعال واحصل عليه" ، المقتبس عن رواية إدنا فيربر ، حيث جسّدت دور شابة يطاردها عشيق والدتها السابق، بالإضافة إلى دور الأم نفسها. كان من المقرر في البداية أن يتولى هوارد هوكس الإخراج، لكن تم استبداله بويليام وايلر في منتصف الإنتاج؛ ما أثار استياء فارمر ودخلت في خلاف مع وايلر أثناء التصوير. ^{[ ٤٥ ]} ونُقل عن فارمر قولها: "التمثيل مع وايلر أشبه بالعبودية". ^{[ ٢ ]} وصرح وايلر لاحقًا: "أفضل ما يمكنني قوله عن فرانسيس فارمر أنها لا تُطاق". ^{[ ٤٨ ]} على الرغم من أن علاقتها المهنية مع وايلر كانت مضطربة، إلا أن هوكس تذكر فارمر بإعجاب، قائلاً إنها "كانت تتمتع بموهبة تفوق أي شخص عملت معه على الإطلاق". ^{[ ٤٩ ]} كما قال هوكس عن فارمر: "ربما كانت من أنقى وأبسط وأكثر الأشخاص اجتهادًا الذين عرفتهم في حياتي". ^{[ 50 ]} كتبت فارمر لاحقًا: "كان هوارد هوكس أحد أروع وأكثر المخرجين حساسية في هذا المجال، ولم يكن هناك شيء روتيني أو جامد في أسلوبه." ^{[ 51 ]} اختار المنتجون عرض الفيلم لأول مرة في سياتل، مسقط رأس فارمر. ^{[ 45 ]} كتبت فارمر لاحقًا أن فكرة العودة إلى سياتل لحضور العرض الأول للفيلم أزعجتها بشدة. ^{[ 52 ]} وكتبت في سيرتها الذاتية أنها كانت منهكة من العمل ومستنزفة عاطفيًا بسبب إدراكها أنها ارتكبت خطأً بالزواج من إريكسون. ^{[ 52 ]} في العرض الأول، كانت فارمر هادئة بشكل ملحوظ ولم تتحدث كثيرًا إلى الصحفيين، مما أدى إلى تقارير إخبارية وصفتها بأنها باردة ومنعزلة. ^{[ 45 ]} ومع ذلك، حظي فيلم "تعال واحصل عليه" بإشادة من الجمهور والنقاد، حيث أشادت العديد من المراجعات بفارمر كنجمة جديدة، وشبهها البعض بغريتا غاربو . ^{[ 45 ]}

في عام ١٩٣٧، أُعيرت إلى شركة آر كي أو لبطولة فيلم " نخب نيويورك" أمام كاري غرانت ، وهو فيلم يروي قصة أحد أقطاب وول ستريت . ^{[ ٤٥ ]} شهد إنتاج الفيلم اضطراباتٍ كبيرة، إذ لم تكن فارمر راضيةً عن تغيير صورة شخصيتها من امرأةٍ قويةٍ وجريئةٍ إلى " فتاةٍ ساذجةٍ خرجت لتوها من مصحة سانيبروك ". ^{[ ٤٥ ]} وفي موقع التصوير، دخلت في جدالٍ مع المخرج رولاند في. لي، وأدلت بتصريحاتٍ صحفيةٍ مُهينةٍ لها. ^{[ ٥٣ ]} ونُقل عن غرانت لاحقًا قوله عن فارمر: "لقد أتت إلى هوليوود وهي تعرف القواعد، لكنها اختارت تجاهلها. لقد كانت مُدمرةً لذاتها". ^{[ ٥٤ ]} وبعد فيلم "نخب نيويورك" ، لم تكن فارمر راضيةً عن مسارها المهني ، فقاومت سيطرة الاستوديو وكل محاولاته لتجميل حياتها الخاصة. أثناء تصوير فيلم "نخب نيويورك "، كتب مراسل هوليوود كايل كريشتون مقالاً عن فارمر لمجلة كوليرز بعنوان "أرتدي ما يحلو لي"، وصفها فيه بتعاطف بأنها غير مبالية بالملابس التي ترتديها، وقال إنها تقود سيارة "رودستر خضراء" من طراز قديم. ^{[ 55 ]} وكتب كريشتون عن فارمر: ^{[ 56 ]}

إنها فتاة طويلة ونحيلة، تبدو ذكية أكثر من كونها جميلة، ولا تستخدم المكياج خارج موقع التصوير، ولا تهتم بالملابس، وستصبح ممثلة إذا سمحت لها هوليوود بذلك... ذوقها في الملابس فظيع لأنه لا يوجد شيء في العالم تهتم به أقل من ذلك.

وفي عام 1937 أيضاً، ظهرت في فيلم الجريمة والدراما "إكسكلوسيف" أمام فريد ماكموري ، وفي فيلم المغامرات "إيب تايد" بتقنية تيكنيكولور أمام راي ميلاند . ^{[ 53 ]} كتب فرانك إس. نوجنت في مراجعته لفيلم "إيب تايد" في صحيفة نيويورك تايمز : "تتمتع فرانسيس فارمر بكتفين جميلتين، ورغم جمالهما، إلا أنهما خُلِقتا لتحمل عبئاً درامياً ثقيلاً." ^{[ 57 ]}

لم تكن فارمر راضية عن توقعات نظام الاستوديوهات ، ورغبةً منها في تعزيز مكانتها كممثلة جادة، غادرت هوليوود في منتصف عام 1937 للعمل في مسرحيات صيفية على الساحل الشرقي، حيث قدمت عروضًا في ويستشستر، نيويورك ، وويستبورت، كونيتيكت . ^{[ 55 ]} هناك، لفتت انتباه المخرج هارولد كلورمان والكاتب المسرحي كليفورد أوديتس، اللذين دعوها للمشاركة في عرض مسرحية أوديتس " الفتى الذهبي" لمدة ثلاثة أشهر ، ^{[ 58 ]} من إنتاج مسرح المجموعة . ^{[ 53 ]} أرادت باراماونت عودة فارمر إلى لوس أنجلوس لفيلم " بو جيست" ، لكن فارمر توسلت للبقاء في نيويورك من أجل المسرحية. ^{[ 53 ]} ذهب الدور الذي رفضته فارمر لاحقًا إلى سوزان هايوارد ، مما أدى فعليًا إلى انطلاق مسيرتها السينمائية. عُرضت مسرحية "الفتى الذهبي" لأول مرة في نوفمبر 1937 واستمر عرضها 248 مرة. ^{[ 59 ]} تلقى أداؤها في البداية آراءً متباينة، حيث علقت مجلة تايم بأنها لم تكن مناسبة للدور. ^{[ 60 ]} مع ذلك، كتب بروكس أتكينسون في صحيفة نيويورك تايمز بتاريخ 5 نوفمبر 1937 أن "فرانسيس مناسبة تمامًا للدور وممتازة في المشاهد الرومانسية". ^{[ 60 ]} وذكرت مجلة كيو في مراجعتها لمسرحية " الفتى الذهبي " بتاريخ 13 نوفمبر 1937، بقلم هربرت دريك: "تقدم فرانسيس فارمر أداءً بسيطًا وصادقًا، متناغمًا تمامًا مع الأداء الجماعي الرائع لبقية أعضاء الفرقة". ^{[ 60 ]} وبفضل جاذبية فارمر الجماهيرية، أصبحت المسرحية أنجح أعمال الفرقة على الإطلاق. وبحلول عام 1938، عندما انطلقت المسرحية في جولة وطنية، أشاد بها نقاد إقليميون من واشنطن العاصمة إلى شيكاغو . ^{[ 61 ]}

خلال عرض مسرحية " الفتى الذهبي" ، بدأت فارمر علاقة عاطفية مع أوديتس، لكنه كان متزوجًا من الممثلة لويز راينر ولم يعرض على فارمر الارتباط رسميًا. ^{[ 62 ]} شعرت فارمر بالخيانة عندما أنهى أوديتس العلاقة فجأة، وعندما اختارت الفرقة ممثلة أخرى لعرضها في لندن - وهي ممثلة ساعدت عائلتها في تأمين تمويل المسرحية - اعتقدت أن الفرقة استغلت شعبيتها لأغراض أنانية لتعزيز نجاح المسرحية. ^{[ 62 ] [ 63 ]} محبطة، عادت فارمر إلى لوس أنجلوس لتؤدي دور البطولة أمام زوجها إريكسون في مسرحية "ركوب ميل ملتوٍ" (1938). ^{[ 59 ]} بحلول ذلك الوقت، اكتسبت فارمر سمعة في الصحافة بأنها "صعبة المراس" إلى حد ما، وقد أشارت صحيفة نيويورك تايمز إلى عودة فارمر إلى هوليوود من أجل مسرحية "ركوب ميل ملتوٍ" (المعروفة أيضًا باسم " الهروب من الأمس "). ^{[ 64 ]}

أعربت باراماونت عن ارتياحها للهدوء الذي يحيط بعودة فرانسيس فارمر القصيرة إلى مسيرتها السينمائية. فبعد مشاركتها المسرحية الكبيرة في مسرحية "الفتى الذهبي" على مسارح برودواي، توقعت الشركة أداءً مذهلاً عند اختيارها. إلا أنه عندما عُرض عليها دور في فيلم " الهروب من الأمس " المتواضع ، لم تبدِ النجمة أي اعتراض، وهي التي اشتهرت، من بين أمور أخرى، بآرائها اللاذعة حول هوليوود في مقابلاتها بنيويورك.

كتب أوديتس لاحقًا في مذكراته عام 1940 عن فارمر، واصفًا إياها بأنها "فتاة تعيسة، متصلبة، وقحة، وغير منضبطة، لكنها تتمتع بنقاء حقيقي". ^{[ 65 ]} في أبريل 1939، شاركت في عرض قصير على مسارح برودواي لمسرحية " المدينة الهادئة" ، وهي مسرحية تجريبية من تأليف إيروين شو ، وإخراج إيليا كازان . ^{[ 66 ]} كانت فارمر تقدم عروضًا إذاعية في ذلك الوقت أيضًا، وفي مايو، بعد انتهاء عرض " المدينة الهادئة" ، ظهرت في برنامج " ساعة كيت سميث" أمام لوثر أدلر في نسخة إذاعية من مسرحية " رجال بالزي الأبيض" . ^{[ 64 ] [ 67 ]} ثم قدمت عروضًا في مسارح صيفية في نيوجيرسي حتى أغسطس. ^{[ 64 ]} في نوفمبر من ذلك العام، عادت إلى برودواي، حيث جسدت دور ميلاني في مسرحية "صخرة الرعد" ، التي أخرجها كازان أيضًا، وأنتجها مسرح المجموعة. ^{[ 59 ]} لم تلقَ المسرحية استحسانًا، وشعرت فارمر بحزن شديد بعد إغلاقها في ديسمبر 1939. ^{[ 59 ]} بعد ذلك، قبلت دورًا في اقتباس مسرحي لرواية إرنست همنغواي " العمود الخامس" على مسارح برودواي ، وكان من المقرر أن تبدأ بروفاتها في أوائل عام 1940. ^{[ 59 ]} خلال البروفات، بدأت فارمر في الإفراط في شرب الكحول في محاولة للتخفيف من اكتئابها . ^{[ 59 ]} في النهاية، اختارت الانسحاب من العمل، مما أدى إلى تغريمها 1500 دولار من قبل نقابة المسرح بتهمة "عدم المهنية". ^{[ 59 ]}

عادت إلى باراماونت، التي أعارتها إلى يونايتد آرتيستس لفيلم " جنوب باجو باجو " (1940)، حيث شاركت البطولة مع جون هول وفيكتور ماكلاجلين، وجسدت فيه شخصية روبي، وهي امرأة تسافر مع مجموعة من المغامرين الباحثين عن اللؤلؤ في جزيرة. ^{[ 68 ]} وُصفت روبي بأنها "فتاة مرحة"، وصوّرتها فارمر بأنها "جريئة" و"متغطرسة". ^{[ 68 ]} ثم أُعيرت إلى وارنر بروس لبطولة فيلم " الذهب المتدفق" ، وهو فيلم درامي مغامراتي تدور أحداثه في عالم صناعة النفط، أمام جون غارفيلد . ^{[ 59 ]} حصلت فارمر على الدور أمام غارفيلد في الفيلم بعد أن طلبها لتكون بطلة الفيلم. ^{[ 69 ]} كان الدور قد رُفض بالفعل من قبل كل من أوليفيا دي هافيلاند وآن شيريدان . كانت فارمر، التي كانت على علاقة غرامية مع غارفيلد أثناء الإنتاج، تأمل في الحصول على عقد طويل الأجل مع وارنر بروس، لكن لم يُعرض عليها أي عقد. ^{[ 69 ]} بعد إتمام الفيلم، عادت فارمر إلى الساحل الشرقي للمشاركة في عروض مسرحية صيفية. ^{[ 68 ]} شاركت في مسرحية "نساء صغيرات" ، وفي مسرحية " أفضل منا " إلى جانب كونستانس كولير ، على مسرح كيب بلاي هاوس في دينيس، ماساتشوستس، في كيب كود ، قبل أن تتوجه إلى نيويورك. ^{[ 70 ]} بعد شتاءٍ قضته وحيدةً في مدينة نيويورك، عادت فارمر بالسيارة إلى لوس أنجلوس في ربيع عام 1941، واستأجرت قصرًا فخمًا في سانتا مونيكا . ^{[ 68 ]} كان فيلمها التالي " العرض العالمي الأول " (1941)، وهو فيلم كوميدي من بطولة جون باريمور . ^{[ 68 ]} ونُقل عن فارمر قولها عن هذا الفيلم: "في هذا الفيلم، أجسد دور ممثلة متقلبة المزاج ترتدي شعرًا مستعارًا أسود وتحاول أن تبدو غريبة الأطوار". ^{[ 71 ]} بعد ذلك، شاركت بدور ثانوي في فيلم " بين الأحياء " (1941)، وهو فيلم نوار ، حيث شاركت البطولة مع سوزان هايوارد وألبرت ديكر . ^{[ 68 ]}

خلال هذه الفترة، كانت فارمر "تبحث في العمل عن متنفس من صراعاتها الشخصية". ^{[ 68 ]} انتقلت كلورمان مؤقتًا إلى منزلها في سانتا مونيكا لمؤانستها أثناء انتهائها من تصوير فيلم " باد لاندز أوف داكوتا" ، وهو فيلم غربي لعبت فيه دور البطولة بشخصية كالاميتي جين أمام روبرت ستاك . ^{[ 72 ]} دخلت فارمر مجددًا في صراع مع الاستوديو بسبب الدور، الذي شعرت أنه مُبالغ في تجميله، مما أضر بسمعتها لدى مديري الاستوديو. ^{[ 73 ]} تلقى الفيلم آراءً متباينة، لكن فارمر حظيت في الغالب بتقييمات جيدة لأدائها في دور جين. في أسبوع عرض الفيلم، ذكرت مجلة فارايتي في عددها الصادر في 10 سبتمبر 1941 أن "الآنسة فارمر قدمت أداءً متميزًا". ^{[ 74 ]} مع ذلك، لم تكن جميع الصحافة إيجابية، حيث كتبت لويلا بارسونز في عمودها: "فرانسيس فارمر المثقفة، التي وجدت هوليوود أقل من مستواها قبل بضع سنوات، تلعب، ويا ​​للعجب، دور كالاميتي جين". ^{[ 75 ]} ثم ظهرت أمام تايرون باور ورودّي ماكدويل في فيلم "ابن الغضب" (1942) (معارًا لشركة فوكس للقرن العشرين )، حيث جسّدت دور ابنة أرستقراطي بريطاني ماكرة. ^{[ 73 ]} وفي وقت لاحق من ذلك العام، أوقفتها شركة باراماونت عن العمل بعد رفضها قبول دور في فيلم " خذ رسالة يا عزيزي" وألغت عقدها. ^{[ 76 ] [ 77 ]} في هذه الأثناء، انهار زواجها من إريكسون، وبدأ بمواعدة الممثلة مارغريت هايز . ^{[ 78 ]} تمّ الطلاق رسميًا في 12 يونيو 1942، ^{[ 79 ]} وتزوج إريكسون من هايز في اليوم نفسه. ^{[ 78 ]}

شهدت الفترة من عام 1937 إلى عام 1941 نشاطًا سياسيًا يساريًا مكثفًا لفارمر، على الرغم من أن مدى التزامها بهذا التوجه محل نقاش. ^{[ 80 ]} في عام 1935، خلال توقف رحلتها بالحافلة عبر البلاد استعدادًا لسفرها إلى الاتحاد السوفيتي، خيبت آمال الحضور في حفل عشاء أقيم على شرفها في مقر الحزب الشيوعي في سبوكان، واشنطن ، بتصريحها الصريح: "أنا لست شيوعية". ^{[ 81 ]} وفي أواخر حياتها، نأت بنفسها عن نشاطها السياسي السابق، وأكدت في سيرتها الذاتية أنها لم تكن منخرطة بجدية "في أي مذهب أكثر يسارية من الحزب الديمقراطي في عهد روزفلت". ^{[ 32 ]} ولكن في هوليوود ونيويورك، انخرطت بنشاط في عدد من المنظمات التي وُصفت لاحقًا، سواء بحق أو بغير حق، بأنها "شيوعية" أو "تخضع لهيمنة الشيوعيين". ^{[ 82 ]} يحتوي ملفها لدى مكتب التحقيقات الفيدرالي، ^{[ 83 ]} المؤرخ في 18 أبريل 1941، والمتاح الآن للاطلاع العام، على ثلاثة عشر وثيقة تربطها بجماعات مثل مؤتمر الشباب الأمريكي ، والرابطة الأمريكية للسلام والديمقراطية ، وأصدقاء لواء أبراهام لينكولن ، ولجنة مساعدة العمال الزراعيين، التي ترأست حفلًا خيريًا لجمع التبرعات لصالحها في أبريل 1940، والذي ملأ قاعة لوس أنجلوس الفيلهارمونية التي تتسع لـ 2700 مقعد . ويشير الملف أيضًا إلى "دعمها الفعال" وجهودها في جمع التبرعات لمنشور الحزب الشيوعي " الجماهير الجديدة "، والعديد من الحالات التي أشادت فيها صحيفة " ديلي ووركر" بعملها السياسي ، وتقارير من مخبرين في مكتب التحقيقات الفيدرالي تتعلق بأنشطة مشبوهة أخرى وتصريحات مسيئة سُمعت وهي تدلي بها حول لجنة دايز . وفي عدة مواضع من الملف، يصفها العميل الخاص المسؤول بي إي ساكيت بأنها "عضو نشط للغاية ومتحمس في الحزب الشيوعي في هوليوود". كما تناول مقال كتبه فرانك سي. والدروب ونُشر في صحيفة واشنطن هيرالد في يناير 1943 انخراطها مع الجماعات اليسارية ووصفها بأنها واحدة من أكثر نجمات هوليوود نشاطاً سياسياً في أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات. ^{[ 84 ]}

في 19 أكتوبر 1942، أوقفت شرطة سانتا مونيكا فارمر لقيادتها سيارتها بمصابيحها الأمامية العالية في منطقة التعتيم التي فرضت خلال الحرب والتي طالت معظم الساحل الغربي . ^{[ 85 ]} وذكرت بعض التقارير أنها لم تتمكن من إبراز رخصة قيادة، وأنها أساءت لفظيًا إلى الضباط. ^{[ 73 ] [ 86 ]} اشتبهت الشرطة في أنها كانت ثملة، فتم احتجازها ليلة واحدة. ^{[ 86 ]} غُرِّمت فارمر 500 دولار، وحُكم عليها بالسجن 180 يومًا مع وقف التنفيذ. ^{[ 73 ]} دفعت فارمر 250 دولارًا على الفور، ووُضعت تحت المراقبة. ^{[ 87 ] [ 88 ]} بعد حجز سيارتها وتعليق رخصة قيادتها، لجأت فارمر إلى منزلها في سانتا مونيكا، ورفضت إجراء أي مقابلات صحفية. ^{[ 73 ]}

مزارع في صور تم نشرها على نطاق واسع التقطت خلال جلسة استماع في المحكمة في يناير 1943

في نوفمبر 1942، أمّن لها وكيل أعمالها دورًا في فيلم مستقل مقتبس من رواية جون شتاينبك " جريمة قتل في لاوديس" ، وكان من المقرر تصويره في مكسيكو سيتي . ^{[ 89 ]} عند وصولها إلى المكسيك، اكتشفت أن سيناريو التصوير لم يُكتمل، وأن الإنتاج لم يُكتب له النجاح. ووفقًا لشقيقتها إديث، فقد انسحبت من الإنتاج بعد انتظارها أسبوعين في مكسيكو سيتي لإجراء تعديلات على السيناريو. ^{[ 90 ]} أثناء وجودها في مكسيكو سيتي، يُزعم أن فارمر اتُهمت بالسكر والإخلال بالنظام العام، وأجبرتها السلطات على العودة إلى الولايات المتحدة. ^{[ 89 ]} عند عودتها إلى كاليفورنيا، وجدت منزلها في سانتا مونيكا خاليًا من ممتلكاتها، وتسكنه عائلة غريبة. ^{[ 89 ]} زعمت فارمر لاحقًا أن والدتها وزوجة أخيها قد جردتا المنزل من أثاثه وخزنتا أغراضها أثناء غيابها. ^{[ 89 ]} استأجرت لها والدتها غرفة في فندق نيكربوكر في هوليوود، حيث أقامت مؤقتًا. ^{[ 89 ]}

بحلول يناير 1943، لم تتمكن فارمر من سداد ما تبقى من غرامتها، وصدر أمر قضائي بالقبض عليها. وفي الوقت نفسه تقريبًا، ^{[ 91 ]} رفعت مصففة شعر في الاستوديو دعوى اعتداء زعمت فيها أن فارمر ضربتها على وجهها وخلعت فكها في موقع التصوير. ^{[ 88 ]} كانت فارمر قد بدأت للتو العمل في فيلم " هربت من الجستابو " (1943) من إنتاج شركة مونوجرام بيكتشرز . وباعترافها، كانت فارمر في ذلك الوقت تعاني من حالة نفسية سيئة. ^{[ 92 ]} وذكرت أنها كانت تشعر وكأنها "تفقد وعيها" وأدركت أنها تتصرف "بطريقة غريبة"، حيث كانت تعاني من صداع مستمر وارتعاش عصبي في إحدى عينيها؛ وكان الألم شديدًا لدرجة أنها بالكاد تستطيع الجلوس لوضع المكياج أو تمشيط شعرها. ^{[ 92 ]} وفي 13 يناير 1943، غادرت الاستوديو فجأة وعادت إلى غرفتها في فندق نيكربوكر وانهارت. ^{[ 92 ]} في وقت لاحق من ذلك اليوم، ذهبت الشرطة إلى فندق نيكربوكر لاعتقالها، ^{[ 88 ]} لكنها لم تستسلم سلمياً. ^{[ 93 ]} وذكرت فارمر أنها قاومت رجال الشرطة الذين ألقوا القبض عليها، واضطروا إلى جرّها بالقوة عبر ردهة الفندق وهي تركل وتصرخ. ^{[ 94 ]}

في جلسة استماعها صباح اليوم التالي، تصرفت فارمر بشكلٍ غير متزن. ادّعت أن الشرطة انتهكت حقوقها، وطالبت بمحامٍ، وألقت بمحبرة على القاضي. ^{[ 95 ] [ 96 ]} وعندما سُئلت عن عاداتها في شرب الكحول، قالت فارمر للقاضي: "أضع الكحول في حليبي  ... وفي قهوتي وعصير البرتقال". ^{[ 95 ]} كما اعترفت بتناولها البنزيدرين بانتظام . ^{[ 95 ]} حكم عليها القاضي بالسجن 180 يومًا. ^{[ 96 ]} أثناء اقتيادها من قاعة المحكمة، أسقطت فارمر شرطيًا أرضًا وأصابت آخر، بالإضافة إلى ممرضة؛ وركضت إلى كشك هاتف حيث حاولت الاتصال بمحاميها، لكن الشرطة سيطرت عليها. ^{[ 97 ]} عندما اقتادوها بالقوة، صرخت: "هل سبق لكم أن عانيتم من ألم الفراق؟" ^{[ 87 ] [ 96 ]}

بفضل جهود زوجة أخيها، وهي نائبة شريف في مقاطعة لوس أنجلوس، تجنبت فارمر السجن، ونُقلت بدلاً من ذلك إلى الجناح النفسي في مستشفى لوس أنجلوس العام في 21 يناير/كانون الثاني. ^{[ 96 ]} هناك، شُخِّصت حالتها بـ" الذهان الهوسي الاكتئابي ، والذي يُحتمل أن يكون مقدمةً لمرض الخرف المبكر المؤكد ". ^{[ 98 ]} بعد أيام، وبمساعدة من نقابة ممثلي الشاشة ، نُقلت إلى مصحة كيمبال، وهي مؤسسة نفسية ذات إجراءات أمنية مخففة في وادي سان فرناندو . ^{[ 99 ]} شخّصها الأطباء النفسيون هناك بالفصام البارانوي . ^{[ 100 ]} خضعت لعلاج الصدمات الكهربائية بالأنسولين ، وهو إجراء نفسي قياسي آنذاك، ومن آثاره الجانبية الغثيان الشديد . ^{[ 100 ]} زعمت عائلتها لاحقًا أنها لم توافق على العلاج، ^{[ 101 ]} كما هو موثق في كتاب أختها الذي نشرته بنفسها، بعنوان " انظر إلى الوراء بحب" ، وفي سجلات المحكمة؛ وزعمت فارمر نفسها لاحقًا أنها تلقت علاجات الأنسولين لمدة 90 يومًا متتالية. ^{[ 102 ]} بعد تسعة أشهر في مصحة كيمبال، غادرت فارمر المصحة ذات ظهيرة وسافرت إلى منزل أختها غير الشقيقة ريتا، الذي يبعد أكثر من 32 كيلومترًا . اتصلتا بوالدتهما في سياتل للشكوى من علاجات الأنسولين. ^{[ 103 ]} 

سافرت ليليان إلى كاليفورنيا وبدأت معركة قانونية طويلة للحصول على الوصاية الرسمية على فرانسيس من ولاية كاليفورنيا. ورغم شهادة العديد من الأطباء النفسيين بأن فارمر بحاجة إلى مزيد من العلاج، إلا أن والدتها انتصرت. غادرتا لوس أنجلوس بالقطار في 13 سبتمبر 1943. ^{[ 61 ]} انتقلت فارمر للعيش مع والديها في غرب سياتل، لكنها تشاجرت بشدة مع والدتها. كتبت فارمر في سيرتها الذاتية: "تشاجرت أنا وأمي، وتجادلنا، وهددنا، وصرخنا حتى وصلنا إلى ذروة الموقف، حيث جلست امرأتان منهكتان متقابلتين في مطبخ صغير مزدحم. كنا عدوتين سئمنا التظاهر." ^{[ 104 ]} بعد اعتداء جسدي عنيف، أدخلت ليليان فارمر إلى مستشفى ويسترن ستيت في ستيلاكوم، واشنطن . ^{[ 105 ]} في مقابلة تلفزيونية عام 1958 مع رالف إدواردز في برنامجه " هذه هي حياتك" ، استذكرت فرانسيس تجربتها:

كان الأمر أشبه بحال أي شخص آخر يُدخل إلى مؤسسة عامة. لا توجد لديهم وسائل للرعاية النفسية الفردية، وعدد الأسرة محدود. وقفتُ في طابور مع 15 أو 20 فتاة مثلي، في المستشفى لأسباب مختلفة. تلقينا حقنًا، أو حمامات علاج مائي، أو علاجًا بالصدمات الكهربائية. كان من المفترض أن يُخفف هذا التوتر ويُهدئنا، وهو ما حدث بالفعل. لا ألوم المستشفى على الإطلاق، أعتقد أنهم بذلوا قصارى جهدهم لرعاية هذا العدد الهائل من المرضى، لكنني لا أعتقد حقًا أن ذلك أفادني كثيرًا.

بعد ثلاثة أشهر، في أوائل يوليو 1944، أُعلن عن شفائها التام وإطلاق سراحها. ^{[ 106 ]} بعد فترة وجيزة من إطلاق سراحها، في 15 يوليو، أُلقي القبض على فارمر بتهمة التشرد في أنطاكية، كاليفورنيا . ^{[ 107 ]}

في يناير/كانون الثاني 1945، اصطحب والد فارمر ابنته للإقامة في مزرعة عمتها في ييرينغتون، نيفادا . ^{[ 108 ] [ 107 ]} خلال إقامتها، هربت فارمر من المنزل. ^{[ 109 ]} عُثر عليها بعد عدة أيام في دار سينما في رينو ، وأعادتها الشرطة إلى منزل عمتها. ^{[ 108 ]} بعد عدة أشهر، في 18 مايو/أيار 1945، قدمت ليليان طلبًا لجلسة استماع لتقييم سلامة قواها العقلية بعد هروبها من منزلهما في سياتل. ^{[ 110 ]} عُقدت الجلسة في 21 مايو/أيار، حيث قضت المحكمة بإعادة فارمر إلى مستشفى ويسترن ستيت في ستيلاكوم. ^{[ 111 ]} بقيت نزيلةً في المستشفى طوال السنوات الخمس التالية، باستثناء فترة إفراج مشروط قصيرة عام 1946. ^{[ 61 ]} طوال فترة احتجازها، بقيت فارمر في جناح الحراسة المشددة للمرضى "العنيفين" في المستشفى. ^{[ 105 ]} كان علاجها في ستيلاكوم موضوع نقاش عام ونقدي واسع النطاق في السنوات التي تلت وفاتها، ^{[ 106 ]} ويرجع ذلك جزئيًا إلى كونها أشهر شخصية أمريكية تُودع قسرًا في مؤسسة عقلية تديرها الدولة. ^{[ 112 ]}

تصف سيرة فارمر الذاتية ظروفًا مروعة أشبه بـ"وكر أفاعي" خلال فترة سجنه ^{[ 113 ]} ، وتؤكد تقارير صحفية من تلك الفترة بعضًا من تلك الادعاءات. في 25 مارس 1947، دمر حريق جزءًا كبيرًا من المؤسسة، مما أسفر عن مقتل العديد من المرضى، وخلق مشاكل سكنية وصحية "هائلة". ^{[ 114 ]} في العام التالي، وبعد أن سمعت صحفية استقصائية تدعى لوسيل كوهين تقارير تفيد بأن ستيلاكوم "تُدار كمعسكر اعتقال"، نشرت تحقيقًا استقصائيًا في الصفحة الأولى من صحيفة سياتل بوست-إنتليجنسر في 18 فبراير 1949، كشف عن الظروف المروعة هناك. ^{[ 115 ]}

أفاد كوهين بوجود "اكتظاظ شديد ونقص حاد في الموظفين... ينام المرضى في ساحات غير مُدفأة، حيث لا يوفر لهم سوى غطاء قماشي يحميهم من تقلبات الطقس... بعض الأسرة في هذه الساحات تُغطى بأغطية مطاطية لحمايتها من البلل في الأيام الممطرة. أما في الداخل، فالأسرة متراصة بجانب بعضها البعض... يضم المستشفى 15 ممرضة متخرجة لخدمة 2736 مريضًا (بالإضافة إلى) 23 طالبة تمريض من جامعة واشنطن... تزيد ظروف السكن السيئة للموظفين من صعوبة الحصول على مساعدة فعالة. ستة من مساعدي قسم المناوبة الليلية يقيمون في قبو ذي أرضيات متداعية وجدران إسمنتية متصدعة وأسقف مليئة بالأنابيب المكشوفة..."

تشير ملاحظات كوهين إلى أنها لم تُمنح حق الوصول إلى جناح العنف، ^{[ 116 ]} حيث كان بإمكانها أن تفترض أن الظروف كانت على الأرجح أسوأ، وأن المرضى الخارجين عن السيطرة لم يتم التعامل معهم في فترة الأزمة هذه من قبل الممرضات، بل من قبل سجناء موثوق بهم من سجن جزيرة ماكنيل الفيدرالي. ^{[ 117 ]}

ليس من الواضح مدى إدراك ليليان فارمر لهذه الاتهامات العلنية بشأن الأوضاع في ستيلاكوم، ولكن في المقابلة الوحيدة التي أجرتها في تلك الفترة، مع إد جوثمان من صحيفة سياتل تايمز في 20 أكتوبر 1947، أعربت عن امتنانها لأن ابنتها كانت بأمان هناك من خطر شيوعي دمر حياتها. ^{[ 118 ]}

خلال المقابلة، ألقت باللوم في جميع مشاكل ابنتها العقلية على صلاتها بالحزب الشيوعي، والتي قالت إنها بدأت بتلقين فرانسيس من قبل معلمين تخريبيين في مدرسة ويست سياتل الثانوية وجامعة واشنطن واستمرت طوال حياتها البالغة حيث تم استغلالها من قبل أعضاء الحزب الذين "استغلوها وخدعوها وأجبروها" "حتى حطموها تمامًا".

كان رجالٌ شيوعيون معلنون، ​​يتمتعون بنفوذ في نيويورك وهوليوود، يشكلون تهديدًا خطيرًا لها. لم تفصح فرانسيس قط عن ماهيته، لكن الشيوعيين كانوا قادرين على إجبارها على فعل ما لا ترغب فيه. كانوا يلاحقونها باستمرار طلبًا للمال، وعندما حاولت التحرر، أرعبوها حتى وصلت إلى حالتها النفسية الراهنة.

عندما أدركت أخيرًا أن الشيوعية في حقيقتها مؤامرة ضد بلدنا، حاولت الانفصال. عندما سألتها عن سبب عدم قدرتها على ذلك، أجابت: "أمي، لقد حضرت اجتماعاتهم، وأظن أنني رأيت الكثير..." عندما حاولت الهرب، منعوها من الحصول على أدوار في الأفلام، وكان لهم دورٌ أساسي في انهيار زواجها من ليف إريكسون، وابتزوها وهددوها في كل فرصة سانحة.

إنها قصة مؤلمة، وقد ترددتُ طويلاً قبل سردها، لكن ما حدث لفرانسيس قد حدث ويحدث لشباب آخرين موهوبين وحساسين. لعلّ سرد تجربتها ينقذ آخرين من الانجراف وراء وعود الشيوعيين الكاذبة.

لا يُعرف المسار الدقيق لحالة فارمر العقلية خلال سنوات إقامتها في ستيلاكوم، ولكن يبدو أنها تدهورت باطراد، لأنه وفقًا لأختها إديث، في عام 1949 (العام الذي سبق إطلاق سراحها) كان الأطباء يستعدون لإجراء عملية قطع الفص الجبهي لها - وهو العلاج الأكثر تطرفًا والمخصص فقط للمرضى الأكثر ميؤوسًا من شفائهم - ولكن تم منعهم في اللحظة الأخيرة بسبب تهديد محامي عائلة فارمر باتخاذ إجراء قانوني. ^{[ 119 ] [ 120 ] [ 121 ]}

في 23 مارس 1950، وبناءً على طلب والديها، أُفرج عن فارمر بشروط وأُعيدت إلى رعاية والدتها. ^{[ 122 ]} كتبت فارمر لاحقًا أن سلوكها خلال السنوات الخمس التي قضتها نزيلة في مستشفى ويسترن ستيت لم يتغير بشكل جذري قبل جلسة الإفراج عنها. وكتبت أن الشيء الوحيد الذي تعلمته هو التزام الصمت. ^{[ 123 ]} كانت والدتها قد أصيبت مؤخرًا بجلطة دماغية خفيفة، وعاد والدها للعيش معها في المنزل. كانت فرانسيس بحاجة إلى البقاء في المنزل للمساعدة في رعايتهما. كتبت فارمر: ^{[ 124 ]}

على مدى خمس سنوات، نجوت من كل أنواع التعذيب الممكنة، واعتُبرتُ شديد الخطورة بحيث لا يُسمح لي بالتجول بحرية. والآن، فجأة، لم أُشفَ فحسب بما يكفي لأستحق الإفراج المشروط، بل اعتُبرتُ أيضاً قادراً على تحمل مسؤولية رعاية الشخصين اللذين كانا السبب الوحيد في إيداعي في المصحة.

بعد عام، في 25 مارس 1951، أُفرج رسميًا عن فارمر من وصاية مستشفى ويسترن ستيت، لكنها لم تُبلغ بذلك لمدة عامين؛ وخلال تلك الفترة، اعتقدت أن إعادة إدخالها إلى المستشفى خطر وشيك. ^{[ 125 ]} في يونيو 1953، عند اكتشافها خبر الإفراج عنها، طلبت فارمر رفع الوصاية المفروضة على والدتها ، وهو ما وافقت عليه المحكمة العليا. ^{[ 126 ] [ 122 ]} بعد استعادة حريتها، عملت فارمر في فرز الغسيل في فندق أولمبيك في سياتل، ^{[ 127 ]} وهو نفس الفندق الذي احتُفي بها فيه عام 1936 في حفل " تعال واحصل عليه".^{[ 105 ]} أثناء عملها في فندق أولمبيك، رتبت زميلة لها موعدًا غراميًا لفارمر مع ألفريد إتش. لوبلي، وهو عامل خدمات عامة يبلغ من العمر 45 عامًا. ^{[ 128 ]} تزوج الاثنان في أبريل 1954، ^{[ 127 ] [ 129 ]} وانتقلا للعيش مع ليليان، التي كانت تعاني من الخرف وتحتاج إلى مساعدة في المنزل. ^{[ 126 ]} في غضون عام، أُرسلت ليليان إلى دار رعاية المسنين، وبعد ذلك بدأ زواج فارمر من لوبلي بالتدهور. ^{[ 130 ]}

ظلت فارمر على خلاف مع أختها حتى وفاة ليليان إثر سكتة دماغية في مارس 1955. بعد وفاة والدتهما، انتقلت إديث، شقيقة فارمر، إلى بورتلاند، أوريغون ، لتكون أقرب إلى والدهما، الذي توفي هناك في 15 يوليو 1956، إثر سكتة دماغية أيضًا. ^{[ 131 ]} خلال هذه الفترة، كانت فارمر وإديث تتبادلان الرسائل من حين لآخر. ^{[ 132 ]} زعمت إديث أن فارمر زارتها في بورتلاند في إحدى المرات، حيث أمضتا معًا فترة ما بعد الظهر في " ذا غروتو" ، وهو مزار كاثوليكي كانتا قد زارتاه سابقًا مع والدهما. ^{[ 133 ]}

في أواخر عام ١٩٥٧، انفصلت فارمر عن لوبلي وانتقلت إلى يوريكا، كاليفورنيا ، حيث عملت محاسبة وسكرتيرة في استوديو تصوير تجاري. ^{[ ١٣١ ] [ ١٣٤ ]} في يوريكا، التقت ليلاند سي. مايكسيل، وهو مروج برامج إذاعية مستقل من إنديانابوليس ، والذي تعرف عليها في حانة محلية. ^{[ ١٣٥ ]} سرعان ما نشأت بينهما علاقة عاطفية، وتطلع مايكسيل إلى عودتها إلى الساحة المهنية. ^{[ ١٣٥ ]} انتقلا إلى سان فرانسيسكو ، حيث عملت فارمر مؤقتًا كاتبة في فندق بارك شيراتون. ^{[ ١٣٥ ] [ ١٣١ ]} في عام ١٩٥٨، تزوجت من مايكسيل. ^{[ ١٣٦ ]}

في مقابلة أجرتها مع مجلة "مودرن سكرين" في ديسمبر 1957 ، قالت فارمر: "لا ألوم أحدًا على سقوطي. لقد واجهت قرارات مؤلمة في شبابي، وحطمتني تلك القرارات. ولكن، كان هناك أيضًا افتقار إلى الفلسفة في حياتي. وبفضل إيماني بنفسي وبالله، أعتقد أنني انتصرت في معركتي للسيطرة على نفسي." ^{[ 137 ]} بعد ذلك، ظهرت مرتين في برنامج "إد سوليفان شو" ، وفي إحداهما عزفت على الغيتار وغنت أغنية " أورا لي "، وهي أغنية شعبية أدتها في فيلم " تعال واحصل عليه" (1936). ^{[ 138 ]} كما ظهرت في برنامج "هذه هي حياتك" في محاولة لتوضيح مدى صحة الدعاية التي حظيت بها طوال مسيرتها الفنية. أوضحت فارمر لمقدم البرنامج ، رالف إدواردز:

أودّ بشدة تصحيح بعض الانطباعات التي نشأت عن العديد من القصص التي كُتبت - عني، على ما أظن؛ لكنها لم تكن عني - والتي أوحت بأمورٍ لم أكن لأفعلها أبدًا. لم أكن في وضعٍ يسمح لي بالدفاع عن نفسي وقت نشر هذه القصص. ويسعدني جدًا أن أكون هنا الليلة لأُظهر للناس أنني الشخص الذي أنا عليه، ولستُ مجرد أسطورةٍ نسجت حولي. ^{[ 93 ]}

سأل إدواردز فارمر لاحقًا عن إدمانها المزعوم للكحول: "تتهمك روايات أخرى بأنكِ مدمنة كحول. هل كنتِ كذلك يا فرانسيس؟" وكان رد فارمر: "لا، لم أكن مدمنة كحول قط"، وهو إنكار قاطع ينطبق أيضًا على سؤال إدواردز اللاحق حول "المخدرات". ^{[ 93 ]}

في أغسطس 1957، عادت فارمر إلى المسرح في نيو هوب، بنسلفانيا ، لتقديم عرض مسرحي صيفي لمسرحية " حديقة الطباشير" لإينيد باغنولد . ^{[ 139 ]} وخلال ربيع عام 1958، ظهرت فارمر في العديد من المسلسلات التلفزيونية المباشرة، بعضها محفوظ على شريط سينمائي ؛ وفي العام نفسه، قدمت فيلمها الأخير، " مُقتحمو الحفلات" ، وهو فيلم درامي تجاري من إنتاج باراماونت، وصفه أحد النقاد بأنه "فيلم رديء من أفلام الدرجة الثانية عن مراهقين جامحين وبالغين أغبياء". ^{[ 93 ] [ 140 ]} كما حاول بوبي دريسكول العودة إلى السينما ، حيث شارك فارمر البطولة في الفيلم. وكان هذا الفيلم الأخير لكليهما. ^{[ 141 ]} ثم، في يوليو 1958، قبلت فارمر الدور الرئيسي في إنتاج مسرحية " نعم، يا ابنتي الحبيبة" ، وذلك بفضل الاتفاقيات المتبادلة القائمة بين أحد مسارح الساحل الشرقي الصيفية التي كانت تؤدي فيها عروضها وأماكن العرض في الغرب الأوسط؛ وكان هذا الدور تحديدًا في مسرح في إنديانابوليس. ^{[ 142 ]}

أثبتت أعمال فارمر المسرحية فائدتها، إذ أتيحت لها فرصة تقديم برنامجها السينمائي النهاري الخاص، " فرانسيس فارمر تقدم". وقد أُنشئ البرنامج بعد أن شاهد أحد المسؤولين التنفيذيين في محطة WFBM-TV التابعة لشبكة الإذاعة الوطنية (NBC) المحلية (المعروفة الآن باسم WRTV ) عرضها في مسرحية "حديقة الطباشير" في أغسطس 1958. ^{[ 93 ]} وقد أكسبها البرنامج شعبيةً واسعة كمقدمة برامج محبوبة، وحصلت لاحقًا على جائزة سيدة الأعمال المحلية للعام. ^{[ 93 ]} إلا أنه بحلول مارس 1959، أشارت تقارير وكالات الأنباء الوطنية إلى انفصالها عن مايكسيل، وأنه رفع دعوى قضائية ضدها بتهمة الإخلال بالعقد. ^{[ أ ]} وفي عام 1959، انتقلت فارمر للعيش مع جينيرا "جين" راتكليف، وهي أرملة أصبحت صديقة مقربة لها في إنديانابوليس. ^{[ 144 ]}

في عام ١٩٦٢، شاركت فارمر في إنتاج مسرحية "النورس " لأنطون تشيخوف ، من إنتاج جامعة بيردو . ^{[ ١٤٥ ]} وفي العام التالي، تمّ الطلاق من مايكسيل في إنديانابوليس. ^{[ ١٤٦ ]} انتهى برنامج "فرانسيس فارمر تقدم" في صيف عام ١٩٦٤؛ إذ قام المدير العام للمحطة بفصلها في أبريل، ثم أعاد توظيفها بعد شهرين، قبل أن يفصلها نهائيًا في أواخر أغسطس/أوائل سبتمبر، بسبب ما يُزعم من إدمانها للكحول. ^{[ ١٤٦ ]} واصلت فارمر عملها المسرحي وقبلت دورًا في إنتاج مسرح بيردو الصيفي لمسرحية " انظر إلى الوطن، يا ملاك" لكيتي فرينغز . ^{[ 145 ]} في عام 1965، لعبت دور كلير زاخاناسيان في إنتاج جامعة بوردو لمسرحية الزيارة لفريدريش دورينمات ، والتي عُرضت في مسرح لوب في الحرم الجامعي من 22 إلى 30 أكتوبر 1965. وقد وُصف الإنتاج على النحو التالي:

لم يكن إنتاج جامعة بيردو مُصمماً ليكون نسخةً مُنمقةً من مسرحيات برودواي أو هوليوود، بل النسخة الأصلية "المُشوهة". زاخاناسيان، أغنى امرأة في العالم، ومع ذلك فهي مُعاقة بشكلٍ غريب (ترتدي ساقاً خشبيةً ويداً عاجية)، عادت مُنتصرةً (لكنها عجوز) إلى قرية شبابها الفقيرة. تُعرض إنقاذ سكانها من الفقر بشرطٍ واحدٍ مُرعب: أن يقتلوا ألبرت الثالث، البقال المحلي، الذي كسر قلبها عندما كانا مُراهقين. زاخاناسيان شخصيةٌ ساحرةٌ ومُرعبةٌ في آنٍ واحد - تخيّل ابن فرانكشتاين وغريتا غاربو . ^{[ 93 ]}

أثناء إنتاج مسرحية "الزيارة" ، تورطت فارمر في حادث سير بسبب القيادة تحت تأثير الكحول. ^{[ 147 ]} وعندما واجهتها الشرطة، تذكرت قائلة: "بدلاً من أن أجيب بصفتي فرانسيس فارمر، عدت إلى دوري في المسرحية، وأصبحت فجأة أغنى امرأة في العالم، أصرخ بأعلى صوتي أنني سأشتري مدينته اللعينة. نزلت من السيارة وأنا أتحرك بخطوات متيبسة وأيدي ناعمة كالعاج، أردد كل العبارات المتغطرسة التي أتذكرها. لسوء الحظ، لم يرق هذا للشرطي، واقتادتني سيارة دورية إلى السجن." ^{[ 93 ]} ومن المفارقات، أنه بعد انتشار تقارير عن الحادث في وسائل الإعلام، نفدت تذاكر عرض "الزيارة" في الليلة التالية بالكامل. كانت فارمر مترددة للغاية في العودة إلى المسرح، لكن راتكليف شجعها على ذلك. روت فارمر تجربة أدائها في سيرتها الذاتية قائلةً: "كان هناك صمتٌ طويلٌ بينما كنتُ واقفةً هناك، أعقبه تصفيقٌ مدوٍّ لم أشهد مثله في مسيرتي. لقد طمس الجمهورُ الفضيحةَ بتصفيقهم الحار." كان ذلك "أفضلَ عروضي وآخرها. كنتُ أعلمُ أنني لن أحتاجَ إلى التمثيل على خشبة المسرح مرةً أخرى. شعرتُ بالرضا والمكافأة." ^{[ 148 ]}

خلال أوائل ومنتصف الستينيات، شغلت فارمر منصب ممثلة مقيمة في جامعة بيردو، وقضت معظم وقت فراغها في الرسم وكتابة الشعر. ^{[ 149 ]} حاولت هي وراتكليف تأسيس شركة صغيرة لمستحضرات التجميل، ولكن على الرغم من نجاح تجارب منتجاتهما الميدانية، فشل المشروع بعد أن اختلس الرجل المسؤول عن محفظتهما الاستثمارية أموالهما. ^{[ 150 ]} في عام 1968، اعتنقت الكاثوليكية الرومانية رسميًا ، إذ زعمت أنها شعرت بوجود الله في حياتها وأدركت أنها "ستضطر إلى إيجاد سبيل منضبط للإيمان والعبادة". ^{[ 144 ]} وروت تجربتها:

لم أكن أهتم كثيراً بالدين المنظم، وكنتُ كغريبٍ عابر سبيل حتى وجدتُ نفسي ذات يوم جالساً في كنيسة القديسة جان دارك، الكنيسة الكاثوليكية في حيّنا. مررتُ بالكاتدرائية مراتٍ لا تُحصى، ولكن في ذلك المساء، وأنا عائدٌ من التسوّق، توقفتُ وجلستُ وحدي في القاعة الكبرى. كان المكان هادئاً ومظلماً، فتأملتُ المذبح الضخم، وفهمتُ، للمرة الأولى، قوة ومعنى الصلب. ^{[ 151 ]}

كانت فارمر تُكنّ محبةً كبيرةً لكنيسة القديسة جان دارك، وكانت تحضر القداس فيها بانتظام في سنواتها الأخيرة. ^{[ 152 ]} وخلال هذه الفترة، أقلعت أيضًا عن شرب الكحول، ^{[ 153 ]} وبدأت بكتابة سيرتها الذاتية. ^{[ 154 ]}