كلب أندلسي

تستخدم هذه المقالة اقتباسات مرتبطة بمصادر معطلة أو قديمة . (المراجع 17، 19). يرجى تحسين المقالة من خلال معالجة مشكلة تعفن الروابط أو مناقشة هذه المشكلة على صفحة المناقشة . ( سبتمبر 2023 ) ( تعرف على كيفية ومتى تحذف هذه الرسالة )

كلب أندلسي
ملصق فرنسي من العصر الحديث
إخراج	لويس بونويل
كتبه	لويس بونويل سلفادور دالي
تم إنتاجه بواسطة	لويس بونويل
بطولة	بيير باتشيف سيمون ماريويل لويس بونويل سلفادور دالي جاومي ميرافيتليس فانو ميسان (غير معتمد)
تصوير سينمائي	ألبرت دوفيرجير جيمي بيرليت (غير مذكور)
تم التعديل بواسطة	لويس بونويل
موسيقى بواسطة	ريتشارد فاغنر
موزعة بواسطة	Les Grands Films Classics (فرنسا)
تاريخ الافراج عنه	6 يونيو 1929 (فرنسا) ( 1929-06-06 )
وقت التشغيل	21 دقيقة
دولة	فرنسا
اللغات	فيلم صامت (ترجمات فرنسية)
ميزانية	< 100000 فرنك

كلب أندلسي (النطق الفرنسي: [œ̃ ʃjɛ̃ ɑ̃dalu] ، كلب أندلسي ) هوفيلم قصيرصامت صدر عام 1929 من إخراج وإنتاج وتحريرلويس بونويل، الذي شارك أيضًا في كتابة السيناريو معسلفادور دالي. كان أول فيلم لبونويل، وقد تم إصداره في البداية بسعة محدودة فيStudio des Ursulinesفي باريس، لكنه أصبح مشهورًا واستمر عرضه لمدة ثمانية أشهر.^[1]

لا يحتوي فيلم Un Chien Andalou على حبكة بالمعنى التقليدي للكلمة. مع تسلسل زمني غير مترابط، ينتقل من "ذات مرة" إلى "بعد ثماني سنوات" دون حدوث أحداث أو تغيرات في الشخصيات، يستخدم الفيلم منطق الأحلام في تدفق سردي يمكن وصفه من حيث الارتباط الحر الفرويدي الشهير آنذاك ، حيث يقدم سلسلة من المشاهد المترابطة بشكل ضعيف. فيلم Un Chien Andalou هو عمل رائد في السينما السريالية .

ومن المقرر أن يدخل الفيلم المجال العام في الولايات المتحدة في الأول من يناير 2025 .

رجل يشحذ شفرة حلاقة ويجربها على إبهامه. يحدق في القمر الذي على وشك أن تشقّه سحابة رقيقة. تنظر شابة إلى الأمام مباشرة وهو يقرب شفرة الحلاقة من عينها. يحدث جرح في السحابة التي تمر أمام القمر، ثم إلى لقطة مقربة لشفرة الحلاقة وهي تشق عين عجل.

"بعد ثماني سنوات"، يركب شاب دراجة هوائية في أحد شوارع المدينة وهو يرتدي زي الراهبة ويحمل صندوقًا مخططًا بحزام حول عنقه. تسمع المرأة في المشهد الأول اقترابه فترمي الكتاب الذي كانت تقرأه جانبًا. تذهب إلى النافذة وترى الشاب ملقى على الرصيف ودراجته على الأرض. تخرج من المبنى وتحاول إنعاشه.

وفي وقت لاحق، تجمع قطع ملابس الشاب على سرير. ثم يظهر الرجل بالقرب من الباب، وتخرج النمل من ثقب في يده. وتدفع شابة خنثوية يدًا بشرية مقطوعة في الشارع أسفل الشقة بينما يحيط بها حشد كبير.

انفض الحشد عندما وضع شرطي يده في الصندوق الذي كان يحمله الشاب في السابق وأعطاها للمرأة الخنثوية. وقفت في منتصف الشارع ممسكة بالصندوق، حيث دهستها سيارة. يبدو أن الرجل في الشقة يستمتع بالحادث بشكل سادي ، وأشار إلى المرأة في الغرفة معه، وهو يتلصص عليها ويتحسس ثدييها.

تقاومه المرأة في البداية، لكنها تسمح له بعد ذلك بالتحرش بها بينما يتخيلها عارية. تدفعه المرأة بعيدًا بينما ينام ويحاول الهروب بالركض إلى الجانب الآخر من الغرفة. يحاصرها الرجل بينما تمد يدها إلى مضرب للدفاع عن النفس، لكنه فجأة يلتقط حبلين ويجر بيانوين كبيرين يحتويان على حمر ميتة وألواح حجرية تحتوي على الوصايا العشر وقرعين وكاهنين متصلين بالحبال. تهرب المرأة من الغرفة. يطاردها الرجل، لكنها تحبس يده، التي كانت موبوءة بالنمل، في الباب. ثم تجده في الغرفة المجاورة، مرتديًا زي الراهبة.

في "حوالي الساعة الثالثة صباحًا"، يستيقظ الرجل من نومه على صوت جرس الباب (الذي يمثله شاكر كوكتيل ). تذهب المرأة للإجابة على الباب ولا تعود. يصل شاب آخر إلى الشقة، ويشير بغضب إلى الأول. يجبر الرجل الثاني الأول على التخلص من ملابس الراهبة ثم يجعله يقف ووجهه إلى الحائط.

"منذ ستة عشر عامًا"، يبدي الرجل الثاني إعجابه بأدوات الرسم والكتب الموضوعة على الطاولة بالقرب من الحائط ويجبر الرجل الأول على حمل كتابين بينما يحدق في الحائط. يطلق الرجل الأول النار على الرجل الثاني في النهاية عندما تتحول الكتب فجأة إلى مسدسات. يموت الرجل الثاني، الذي كان الآن في مرج، أثناء ضربه لظهر شخصية أنثوية عارية تختفي فجأة في الهواء. تأتي مجموعة من الرجال ويحملون جثته بعيدًا.

تعود المرأة إلى الشقة وترى عثة رأس الموت . يسخر منها الرجل الأول وهي تتراجع وتمسح فمه عن وجهه بيده؛ ثم يلتصق شعر إبطها حيث كان فمه. تنظر إليه باشمئزاز وتغادر الشقة وهي تخرج لسانها. عندما تخرج من شقتها، يتم استبدال الشارع بشاطئ ساحلي، حيث تلتقي برجل ثالث تمشي معه متشابكة الذراعين. يُظهر لها الوقت على ساعته ويمشيان بالقرب من الصخور، حيث يجدان بقايا ملابس الراهبة للشاب الأول والصندوق. يبتعدان متشابكين بسعادة ويقومان بإيماءات رومانسية. "في الربيع"، دُفن الزوجان في الرمال حتى مرفقيهما، بلا حراك.

• سيمون مارويل بدور الفتاة الصغيرة (مثل سيمون مارويل)
• بيير باتشيف في دور الشاب والشاب الثاني (في دور بيير باتشيف)
• لويس بونويل في دور الرجل في المقدمة (غير مذكور)
• سلفادور دالي في دور عالم اللاهوت وفي دور رجل على الشاطئ (غير مذكور)
• روبرت هوميت في دور الشاب الثالث (غير مذكور)
• كيران أغتربيرج في دور عالم اللاهوت (غير مذكور)
• فانو ميسان في دور امرأة شابة خنثوية (غير مذكورة في القائمة)
• جاومي ميرافيتليس في دور باحث سمين (غير معتمد)

يعتمد سيناريو الفيلم على حلمين للمؤلفين المشاركين بونويل ودالي. بدأت الفكرة عندما كان بونويل يعمل كمساعد مخرج لجان إبستاين في فرنسا. أخبر بونويل دالي في أحد الأيام في أحد المطاعم عن حلم حيث شقت سحابة القمر إلى نصفين "مثل شفرة حلاقة تشق العين". رد دالي بأنه حلم بيد تزحف عليها النمل. أعلن بونويل بحماس: "ها هو الفيلم، فلنذهب ونصنعه". ^[2] قرر الاثنان كتابة سيناريو يعتمد على مفهوم المشاعر المكبوتة . ^[2] يشير عنوان الفيلم إلى مثل إسباني: "يعوي الكلب الأندلسي - لقد مات شخص ما!" ^{[ بحاجة لمصدر ]} تمت كتابة السيناريو في غضون أيام قليلة.

"وفقًا لبونويل، فقد التزموا بقاعدة بسيطة: ""لا تتوقف عند ما يتطلب تفسيرات عقلانية أو نفسية أو ثقافية بحتة. افتح الطريق إلى غير العقلاني. لم نقبل إلا ما لفت انتباهنا، بغض النظر عن المعنى ... لم يكن لدينا حجة واحدة. أسبوع من الفهم الذي لا تشوبه شائبة. قال أحدهم، على سبيل المثال: ""رجل يسحب كونتراباس""." اعترض الآخر ""لا"". وتم قبول الاعتراض على الفور باعتباره مبررًا تمامًا. ولكن عندما أعجب اقتراح أحدهما بالآخر، بدا لنا رائعًا ولا جدال فيه وتم إدخاله على الفور في النص"" ^[3]

وعلى النقيض المتعمد للنهج الذي تبناه جان إبستاين وأقرانه، والذي كان يتلخص في عدم ترك أي شيء في عملهم للصدفة، مع وجود تفسير عقلاني لكل قرار جمالي وتناسبه بوضوح مع الكل، ^[4] أوضح بونويل في جميع كتاباته أنه بين دالي وبينه، كانت القاعدة الوحيدة لكتابة السيناريو هي: "لن يتم قبول أي فكرة أو صورة قد تلائم تفسيرًا عقلانيًا من أي نوع". ^[5] كما ذكر: "لا شيء في الفيلم يرمز إلى أي شيء. ربما تكون الطريقة الوحيدة للتحقيق في الرموز هي التحليل النفسي ". ^[6]

في سيرته الذاتية التي كتبها عام 1939، ذكر بونويل: "في الفيلم، تم الجمع بين جماليات السريالية وبعض اكتشافات فرويد . كان الفيلم متوافقًا تمامًا مع المبدأ الأساسي للمدرسة، الذي عرّف السريالية بأنها "أتمتة نفسية"، لا شعورية، قادرة على إعادة وظائف العقل الحقيقية، بعيدًا عن أي شكل من أشكال التحكم من قبل العقل أو الأخلاق أو الجماليات". ^[7]

تم تمويل الفيلم من قبل والدة بونويل، وتم تصويره في لوهافر وفي استوديوهات بيلانكور في باريس على مدى عشرة أيام في مارس 1928. ^[8] إنه فيلم صامت بالأبيض والأسود، مقاس 35 ملم، بمدة تشغيل 17 دقيقة (على الرغم من أن بعض المصادر تشير إلى 24 دقيقة) وطول فعلي 430 مترًا. ^[9]

لسنوات عديدة، انتشرت تقارير منشورة وغير منشورة تفيد بأن بونويل استخدم عين ماعز ميتة، ^{[10] [11]} أو عين شاة ميتة، ^[12] أو حمار ميت، ^[13] أو حيوان آخر، في مشهد تقطيع مقلة العين سيئ السمعة. ومع ذلك، ادعى بونويل أنه استخدم عين عجل ميت. ^[14] من خلال استخدام الإضاءة الشديدة وتبييض جلد العجل، حاول بونويل جعل وجه الحيوان المكسو بالفراء يبدو وكأنه جلد بشري.

خلال مشهد الدراجة، ترمي المرأة التي تجلس على كرسي تقرأ الكتاب جانبًا عندما تلاحظ الرجل الذي سقط. الصورة التي تظهرها عندما يكون الكتاب مفتوحًا هي إعادة إنتاج للوحة ليوهانس فيرمير ، الذي كان دالي معجبًا به كثيرًا وغالبًا ما يشير إليه في لوحاته الخاصة. ^[15]

في السيناريو الأصلي لبونويل، كانت اللقطة الأخيرة تهدف إلى إظهار جثتي الرجل والمرأة "اللتين التهمتهما أسراب الذباب". ومع ذلك، تم تعديل هذا بسبب القيود المالية، حيث انتهى الفيلم بلقطة ثابتة للرجل والمرأة نصف مدفونين في الرمال. ^[16]

يحتوي الفيلم على العديد من الإشارات الموضوعية إلى فيديريكو جارسيا لوركا وكتاب آخرين من ذلك الوقت. ^[17] الحمير المتعفنة هي إشارة إلى رواية الأطفال الشهيرة Platero y yo لخوان رامون خيمينيز ، والتي كرهها بونويل ودالي. ^[18]

أفاد المخرج السينمائي وعالم الأنثروبولوجيا الفرنسي جان روش أنه بعد انتهاء التصوير، نفدت أموال بونويل ودالي، مما أجبر بونويل على تحرير الفيلم شخصيًا في مطبخه دون مساعدة أي معدات تقنية. ^[19]

أقيم العرض الأول لفيلم Un Chien Andalou في Studio des Ursulines . وكان من بين الحضور البارزين للعرض الأول بابلو بيكاسو ، ولو كوربوزييه ، وجان كوكتو ، وكريستيان بيرارد ، وجورج أوريك ، بالإضافة إلى كامل مجموعة السرياليين التابعة لأندريه بريتون . ^[20] أذهل الاستقبال الإيجابي للجمهور للفيلم بونويل، الذي شعر بالارتياح لعدم وقوع أي عنف. على العكس من ذلك، ورد أن دالي شعر بخيبة أمل، وشعر أن رد فعل الجمهور جعل المساء "أقل إثارة". ^[21] ادعى بونويل لاحقًا أنه قبل العرض، وضع الحجارة في جيوبه "لرميها على الجمهور في حالة وقوع كارثة"، على الرغم من أن الآخرين ^{[ من؟ ]} لم ​​يتذكروا هذا. ^[22]

كان بونويل يقصد صدمة وإهانة البرجوازية الفكرية في شبابه، حيث قال لاحقًا: "تاريخيًا، يمثل هذا الفيلم رد فعل عنيف ضد ما كان يسمى في ذلك الوقت "السينما الطليعية"، والتي كانت موجهة حصريًا إلى الحساسية الفنية وعقل المتفرج". ^[23] وعلى عكس آماله وتوقعاته، حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا بين النخبة الفرنسية، ^[24] مما دفع بونويل إلى التعليق: "ماذا يمكنني أن أفعل بشأن الأشخاص الذين يعشقون كل ما هو جديد، حتى عندما يتعارض مع أعمق قناعاتهم، أو بشأن الصحافة غير الصادقة والفاسدة، والقطيع السخيف الذي رأى الجمال أو الشعر في شيء لم يكن في الأساس أكثر من دعوة عاطفية يائسة للقتل؟" ^[25]

بعد "العرض الأول المنتصر"، اشترى مالك "ستوديو 28" فيلم "الكلب الأندلسي ^{". وخلال فترة عرضه التي استمرت ثمانية أشهر، جاء أربعون أو خمسون مخبرًا إلى الشرطة مطالبين بحظر الفيلم. [26]} كانت هذه بداية سنوات من الإهانات والتهديدات التي طاردت بونويل حتى شيخوخته. وزعمت رواية ملفقة على الأرجح أن حالتي إجهاض حدثتا أثناء مشاهدة الفيلم. ومع ذلك، على الرغم من الانتقادات، لم يتم حظر الفيلم أبدًا.

بفضل إنجازهما في فيلم "الكلب الأندلسي" ، أصبح دالي وبونويل أول صناع أفلام يتم الترحيب بهم رسميًا في صفوف السرياليين من قبل زعيم الحركة أندريه بريتون، وهو الحدث الذي يتذكره مؤرخ الفيلم جورج سادول : "استدعى بريتون المبدعين إلى مكاننا المعتاد [مقهى الراديو] ... في إحدى أمسيات الصيف. كان لدى دالي عيون كبيرة ورشيقة وخجل غزال. بالنسبة لنا، بدا بونويل، الكبير والرياضي، وعيناه السوداوان البارزتان قليلاً، تمامًا كما هو الحال دائمًا في فيلم " الكلب الأندلسي "، وهو يشحذ بعناية شفرة الحلاقة التي ستقطع العين المفتوحة إلى نصفين". ^[27]

كان من بين أكثر المشاهدين حماسًا للفيلم الزوجان الثريان فيكونت تشارلز وماري لور دي نواي ، اللذان كلفا دالي وبونويل بإنشاء تكملة، بنفس الطول تقريبًا، مع الصوت، تسمى La Bête Andalouse ، من أجل التأكيد على ارتباطها بفيلم Un Chien . ^[28] صرح دالي أن موضوع الفيلم الجديد كان موازيًا لموضوع الفيلم الأول: "لتقديم" السلوك "الصريح والنقي لشخص يواصل السعي وراء الحب على الرغم من المثل الإنسانية البائسة والوطنية والآليات الفقيرة الأخرى للواقع". ^[29] تم إصدار هذا الفيلم الجديد في النهاية في عام 1930 تحت عنوان L'Age d'Or .

لم يكن التكملة ناجحة مع المجتمع الراقي في باريس. عُرض لأول مرة في نوفمبر 1930، وتم استقباله ببرود شديد. في اليوم التالي، علم شارل دي نويل أنه طُرد ^[30] من نادي جوكي باريس . سحبت عائلة دي نويل الفيلم بسرعة بعد أن حظرته مديرية شرطة باريس .

خلال العرض الأصلي عام 1929 في باريس، اختار بونويل موسيقى عزفها على الهواء مباشرة على جرامافون . تتميز الطبعات الحديثة للفيلم بموسيقى تصويرية تتكون من مقتطفات من " Liebestod " لريتشارد فاغنر من أوبرا تريستان وإيزولده وتسجيل لتانجو أرجنتيني ، "Tango Argentino" و"Recuerdos" من تأليف فيسينتي ألفاريز وكارلوس أوتيرو وأوركسترا سون. تمت إضافتها لأول مرة إلى طبعة الفيلم في عام 1960 تحت إشراف بونويل. ^[31]

زعم عالم السينما كين دانسيجر أن فيلم Un Chien Andalou قد يكون أصل أسلوب صناعة الأفلام الموجود في الفيديو الموسيقي الحديث . ^{[32] وصفه} روجر إيبرت بأنه مصدر إلهام للأفلام المستقلة منخفضة الميزانية . ^{[33] صنفت} مجلة Premiere المشهد الافتتاحي في المرتبة العاشرة في قائمتها "أكثر 25 لحظة صادمة في تاريخ السينما". ^[34]

ذكر المخرج الياباني أكيرا كوروساوا أن فيلم Un Chien Andalou هو أحد أفلامه المفضلة. ^{[35] [36]}

تم عرض الفيلم قبل كل حفل من حفلات جولة ديفيد بوي Isolar – 1976. [ ^37]

تشير كلمات أغنية " Debaser " لفرقة Pixies إلى أغنية Un Chien Andalou . ^[38]

• قائمة أعمال سلفادور دالي
• قائمة الأفلام التي حصلت على تقييم 100% على موقع Rotten Tomatoes

• بونويل، لويس؛ سلفادور دالي (1968). نصوص الأفلام الكلاسيكية: L'Age d'Or وUn Chien Andalou . ماريان الكسندر (عبر). نيويورك: سايمون وشوستر. رقم ISBN 0-85647-079-1.
• «الفيلم وفرويد والبارانويا: دالي وتمثيل الرغبة الذكورية في كلب أندلسي».

• Un perro الأندلس. الفيلم متاح على الإنترنت على قناة RTVE .
• كلب أندلسي على موقع IMDb
• كلب أندلسي على موقع AllMovie
• أون شين أندلس على موقع Rotten Tomatoes (الإنجليزية)
• Un Chien Andalou تم تحليله بواسطة مايكل كولر
• كلب أندلسي، من "تحطيم، تمزق، كسر" أحد الكتالوجات العلمية الرقمية لمعهد شيكاغو للفنون