زهرة اليولينث

أوبرا "إيولانث؛ أو النبيل والجنيات" (بالإنجليزية: Iolanthe; or, The Per and the Peri ) هي أوبرا كوميدية من تأليف آرثر سوليفان وكلمات دبليو إس جيلبرت ، عُرضت لأول مرة عام ١٨٨٢. وهي إحدى أوبرا سافوي ، والسابعة من بين أربعة عشر عملاً أوبرالياً تعاونياً بين جيلبرت وسوليفان . تدور أحداث الأوبرا حول الجنية إيولانث التي نُفيت من عالم الجنيات لزواجها من بشري، وهو أمر محظور بموجب قوانين الجنيات. ابنها، ستريفون، راعي أغنام أركاديا، يرغب في الزواج من فيليس، وهي وصية على ديوان المستشارية. جميع أعضاء مجلس النبلاء يرغبون أيضاً في الزواج من فيليس. عندما ترى فيليس ستريفون يعانق امرأة شابة (دون أن تعلم أنها والدته - فالجنيات الخالدات جميعهن يظهرن صغيرات في السن)، تفترض الأسوأ، مما يُشعل مواجهة حاسمة بين النبلاء والجنيات. تُسخر الأوبرامن جوانب عديدة للحكومة والقانون والمجتمع البريطاني. ويُعدّ الصدام بين الجنيات والنبلاء تجسيدًا لأحد ألحان جيلبرت المفضلة: حضارة نسائية هادئة تُزعزعها هيمنة الذكور من خلال اكتشاف الحب البشري.

عُرضت أوبرا "إيولانث" لأول مرة في لندن في 25 نوفمبر 1882، على مسرح سافوي ، ولاقت استحسانًا كبيرًا، واستمر عرضها 398 مرة، لتكون رابع عمل ناجح على التوالي لجيلبرت وسوليفان. وكانت أول عمل يُعرض لأول مرة على مسرح سافوي (مع أن أوبرا "الصبر" كانت قد عُرضت عليه عام 1881)، وأول إنتاج مسرحي جديد في العالم يُضاء بالكامل بالكهرباء، مما أتاح استخدام بعض المؤثرات الخاصة التي لم تكن ممكنة في عصر الإضاءة بالغاز . وعُرضت الأوبرا في نيويورك في الوقت نفسه، وأُرسلت فرقٌ جوالة إلى أنحاء المملكة المتحدة والولايات المتحدة لتقديمها. وتلا ذلك أول عرض جوال في أستراليا ونيوزيلندا عام 1885، ثم أُعيد إحياء الأوبرا في لندن بدءًا من عام 1901. وقامت فرقة "دويلي كارت" للأوبرا بجولة شبه متواصلة لتقديمها من عام 1891 حتى عام 1982، وسجلت عدة تسجيلات لها خلال تلك الفترة. تم تقديم العديد من الإنتاجات الاحترافية والهواة الأخرى لهذا العمل الخالد، كما تم إصدار تسجيلات أخرى متنوعة.

عرض دبليو إس جيلبرت فكرته الأساسية لأوبرا جديدة على آرثر سوليفان في أكتوبر 1881. استلهم جيلبرت أفكاره الأولى لقصة إيولانثي من قصيدته " باب بالاد "، "قسيس الجنيات": "ذات مرة جنية / خفيفة ورقيقة / تزوجت من بشري". ^{[ 1 ]} تتزوج الجنية من محامٍ "عادي" وتنجب له ابناً. بعد أن يكبر ابنها، تزوره على الأرض، لكن يُظن أنها حبيبته، لأن الجنيات تظهر دائماً شابة وجميلة. ^{[ 2 ]} وجد سوليفان الفكرة طريفة، فشرع جيلبرت في تطوير القصة. بحلول ديسمبر، كان قد كتب بعض الكلمات لسوليفان ليطلع عليها، لكنه عانى مع الحبكة لعدة أشهر، بينما كان قد أنجز أوبراته السابقة في غضون أسابيع. ^{[ 3 ]} خلال هذه الأشهر، قام سوليفان برحلة طويلة إلى مصر وإيطاليا وغيرها. عند عودته إلى لندن في أبريل 1882، انتقل إلى منزل جديد؛ وفي مايو، توفيت والدته الحبيبة فجأة. ^{[ 4 ]} وبحلول نهاية يوليو 1882، كان جيلبرت قد زود سوليفان بكلمات العديد من الأغاني، وبدأ سوليفان العمل على تلحينها. وعلى مدار الشهرين التاليين، التقى سوليفان بجيلبرت لمناقشة نص الأوبرا مع اكتمال المزيد من الكلمات. بدأت البروفات الموسيقية في سبتمبر، وبدأ العرض في أكتوبر، بالتزامن مع عروض أوبرا جيلبرت وسوليفان السابقة، " الصبر "، التي عُرضت في مسرح سافوي قبل عام. ^{[ 5 ]} استمر سوليفان في تأليف المزيد من المقطوعات الموسيقية للأوبرا حتى 20 أكتوبر، مع بعض التعديلات التي استمرت حتى أوائل نوفمبر. وعلى غير عادته، قام سوليفان بتأليف المقدمة بنفسه، بدلاً من تكليف مساعد بذلك. ^{[ 6 ]} أجرى فريقان من الممثلين بروفات متزامنة، حيث كان من المقرر افتتاح الأوبرا في الليلة نفسها في لندن ومدينة نيويورك، وهو حدث تاريخي غير مسبوق لأي مسرحية. ^{[ 7 ]}

استهدف جيلبرت الطبقة الأرستقراطية والمسؤولين السياسيين في أعماله السابقة بأسلوب ساخر. في هذه الأوبرا، يُسخر من مجلس اللوردات باعتباره معقلًا للعاجزين والمتميزين والأغبياء، الذين لا يملكون من المؤهلات للحكم سوى النسب النبيل. كما ينال النظام الحزبي والقانون والمؤسسات الأخرى نصيبًا من السخرية. مع ذلك، تمكن كل من المؤلف والملحن في أوبرا " إيولانث " من تغليف النقد بمواقف عبثية مرحة ولطيفة، و"مظاهر احتفالية رائعة"، بحيث يُستقبل كل ذلك بروح الدعابة، حتى أن رئيس الوزراء غلادستون أشاد بذوق الأوبرا الرفيع. ^{[ 8 ]} في الواقع، رفض جيلبرت لاحقًا السماح باستخدام اقتباسات من العمل كجزء من حملة تقليص صلاحيات مجلس اللوردات. ^{[ 9 ]}

على الرغم من أن عنوان العمل كان "إيولانث" طوال الوقت في كتاب حبكة جيلبرت، ^{[ 10 ]} فقد تم الإعلان عنه لفترة من الزمن باسم "بيرولا" وتم التدرب عليه بهذا الاسم. ووفقًا لأسطورة متداولة، لم يغير جيلبرت وسوليفان الاسم إلى "إيولانث" إلا قبيل العرض الأول مباشرة. ^{[ 11 ]} ولكن في الواقع، تم الإعلان عن العنوان باسم "إيولانث" في وقت مبكر من 13 نوفمبر 1882 - أي قبل أحد عشر يومًا من الافتتاح - لذا كان لدى فريق التمثيل على الأقل هذا القدر من الوقت لحفظ الاسم. ومن الواضح أيضًا أن التوزيع الموسيقي لسوليفان كُتب ليتناسب مع إيقاع كلمة "إيولانث"، ولم يكن من الممكن استيعاب كلمة "بيرولا" إلا من خلال إضافة "أو" أو "كوم" أو "آه" قبلها (بشكل غير متناسق). ^{[ 12 ]} أنتج هنري إيرفينغ نسخةً من مسرحية " ابنة الملك رينيه" من تأليف دبليو جي ويلز في لندن عام 1880، تحت اسم "إيولانث" ، وفي أكتوبر 1882 طلب جيلبرت من منتجه، ريتشارد دويلي كارت ، أن يستأذن إيرفينغ في استخدام الاسم. ولا يُعرف ما إذا كان إيرفينغ قد ردّ. ^{[ 13 ]}

عُرضت أوبرا "إيولانث" لأول مرة بعد ثلاثة أيام فقط من انتهاء عرض أوبرا "الصبر" في مسرح سافوي. كان مسرح سافوي، الذي افتُتح قبل عام واحد فقط، منشأةً متطورةً للغاية، وأول مسرح في العالم يُضاء بالكامل بالكهرباء. انتقلت أوبرا "الصبر " إلى مسرح سافوي من أوبرا كوميك ، عند افتتاح المسرح، لكن أوبرا "إيولانث" كانت أول عرض يُعرض لأول مرة في المسرح. أتاحت تقنيات الإضاءة الجديدة مؤثرات خاصة مثل عصي الجنيات المتلألئة لأول مرة. ^{[ 14 ] [ 15 ]} كما أُضيئت رؤوس الجنيات الرئيسيات بأكاليل من النجوم الصغيرة المضيئة المتصلة ببطارية. ^{[ 16 ]} كان من بين الحضور في ليلة الافتتاح في لندن الكابتن (لاحقًا الكابتن السير) آير ماسي شو ، رئيس فرقة إطفاء العاصمة، والذي خاطبته ملكة الجنيات في الفصل الثاني ("يا كابتن شو / يا مثال الحب الحقيقي الذي يُكتم / هل تستطيع فرقتك بشلالها البارد / أن تُطفئ حبي العظيم، أتساءل؟"). في الليلة الأولى، غنت أليس بارنيت ، بصفتها ملكة الجنيات، الأبيات مباشرة إلى الكابتن شو، الذي كان يجلس في وسط المقاعد . ^{[ 17 ]}

حظي العرض الأول للأوبرا باستقبال حافل من الجمهور ونال استحسان النقاد، ^{[ 18 ]} على الرغم من وجود إجماع عام على ضرورة اختصار الفصل الثاني. ^{[ 19 ]} أصبحت أوبرا "إيولانث" رابع نجاح كبير متتالٍ لجيلبرت وسوليفان ومنتجهما ريتشارد دويلي كارت، بعد "إتش إم إس بينافور " (1878)، و " قراصنة بينزانس" (1879)، و "الصبر" (1881). ^{[ 20 ]} ونظرًا لتزايد شعور سوليفان بأن عمله مع جيلبرت تافه، وأقل من مستواه، ومتكرر، فقد كان ينوي الاستقالة من الشراكة مع جيلبرت وكارت بعد " إيولانث" ، لكن في يوم عرضها الأول، تلقى رسالة من وسيطه، إدوارد هول، تُعلمه بأن هول قد خسر كل أمواله، بما في ذلك 7000 جنيه إسترليني من استثمارات سوليفان، والتي كانت تمثل الجزء الأكبر من ثروته. ^{[ 21 ]} لم تكن حياة سوليفان رخيصة، وكان يُساعد في إعالة عائلة شقيقه الراحل الكبيرة، ^{[ 22 ]} بالإضافة إلى عشيقته، فاني رونالدز ، وعائلتها. ^{[ 23 ]} وسرعان ما استنتج أن السبيل الوحيد الأكيد لاستعادة استقراره المالي هو الاستمرار في كتابة أوبرات سافوي . في 8 فبراير 1883، وقّع اتفاقية شراكة إبداعية جديدة لمدة خمس سنوات مع جيلبرت وكارت؛ وكان جيلبرت قد بدأ بالفعل العمل على عملهما التالي، الأميرة إيدا . ^{[ 24 ]} في 22 مايو 1883، منحته الملكة فيكتوريا لقب فارس تقديرًا لـ "خدماته... التي قدمها للنهوض بفن الموسيقى" في بريطانيا. ^{[ 25 ]}

• اللورد المستشار ( صوت باريتون كوميدي )
• جورج، إيرل ماونتارارات ( مغني باريتون )
• توماس، إيرل تولولر ( مغني التينور )
• الجندي ويليس، من حرس غرينادير ( باص )
• ستريفون، راعي أركاديا ( صوت باريتون )
• ملكة الجنيات ( كونترالتو )
• إيولانثي، جنية، والدة ستريفون ( ميزو سوبرانو )
• سيليا، جنية ( سوبرانو )
• ليلى، جنية ( ميزو سوبرانو )
• فليتا، جنية (دور ناطق/جوقة)
• فيليس، راعية أغنام أركادية ووصية في ديوان المستشارية ( سوبرانو )
• جوقة من الدوقات والماركيزات والنبلاء والفيكونتات والبارونات والجنيات

الفصل الأول

ارتكبت الجنية المحبوبة إيولانثي، التي كانت تُرتّب أغاني الجنيات ورقصاتها، جريمةً يُعاقب عليها بالإعدام (بحسب قانون الجنيات) وهي زواجها من رجلٍ بشري. خفّفت ملكة الجنيات حكم الإعدام الصادر بحق إيولانثي إلى النفي مدى الحياة بشرط أن تترك زوجها ولا تتواصل معه أبدًا. بعد مرور خمسة وعشرين عامًا، ما زالت الجنيات تفتقد إيولانثي بشدة، فتوسّلن إلى ملكتهنّ أن تعفو عنها وأن تُعيد إليها مكانتها في عالم الجنيات ("تخطو هنا، تخطو هناك").

استدعتها ملكة الجنيات ("إيولانثي! لقد استُدعيتِ من منفاكِ المظلم")، فنهضت إيولانثي من الجدول المليء بالضفادع الذي كان موطنها في المنفى. لم تعد الملكة قادرة على تحمل معاقبتها، فسامحتها، فاستقبلتها الجنيات الأخريات بحفاوة. أخبرت إيولانثي شقيقاتها أن لديها ابنًا اسمه ستريفون، مشيرةً إلى أنه جنيّ حتى خصره، لكن ساقيه بشريتان. ضحكت الجنيات لأن إيولانثي تبدو صغيرة جدًا على أن يكون لديها ابن بالغ، إذ إن إحدى مزايا خلود الجنيات هي أنهن لا يشيخن أبدًا. وصل ستريفون، وهو راعي أغنام أركادي وسيم، والتقى بعماته ("صباح الخير، يا أمي الطيبة"). أخبر إيولانثي عن حبه لفيليس الجميلة، ابنة اللورد المستشار بالتبني ، والتي لا تعلم شيئًا عن أصل ستريفون المختلط. يشعر ستريفون باليأس، إذ منعه اللورد المستشار من الزواج، جزئيًا لأنه يرى أن راعيًا لا يليق بفيليس، وجزئيًا لأنه يرغب بالزواج منها بنفسه. في الواقع، يرغب نصف أعضاء مجلس اللوردات البريطاني بالزواج منها أيضًا. تعدها ملكة الجنيات بالمساعدة ("وداعًا أيها الغريب الجذاب"). سرعان ما تصل فيليس، ويتبادل ستريفون وهي لحظة حنان وهما يخططان لمستقبلهما وربما هروبهما معًا ("صباح الخير أيها الحبيب"؛ "لن يفرقنا أحد").

وصل حشد من نبلاء المملكة في موكب مهيب صاخب ("فليُدوّي البوق عالياً") برفقة اللورد المستشار ("القانون هو التجسيد الحقيقي"). جميعهم مفتونون بفيليس، وقد ناشدوا اللورد المستشار ليقرر من سيتزوجها. تردد اللورد المستشار في اتخاذ قرار بناءً على إعجابه بفيليس بسبب منصبه كوصي عليها. استدعى النبلاء فيليس لتختار أحدهم، لكنها رفضت الزواج من أي منهم، إذ ترى أن الفضيلة لا تُوجد إلا في كوخ متواضع ("يا سيدي الحبيب" و"لا، لا تُغريني"). توسل إليها النبلاء ألا تحتقرهم لمجرد أصولهم النبيلة ( "لا ترفضي ذوي النسب الرفيع" و"يا سادتي، قد لا يكون ذلك"). اقترب ستريفون من اللورد المستشار، متوسلاً إليه أن الطبيعة تأمره بالزواج من فيليس. لكنّ اللورد المستشار أشار بسخرية إلى أن ستريفون لم يُقدّم أدلة كافية على أن الطبيعة قد اهتمت بالأمر. ورفض موافقته على زواج ستريفون وفيليس ("عندما ذهبت إلى نقابة المحامين").

يشعر ستريفون بخيبة أمل، فيستغيث بإيولانثي. تظهر إيولانثي وتعده بدعم ابنها. يتجسس النبلاء - وعلى رأسهم إيرلا تولولر وإيرلا مونتارارات المتغطرسان - مع فيليس، فيرون إيولانثي وستريفون في عناق دافئ. يستنتج الثلاثة استنتاجًا بديهيًا، إذ تبدو إيولانثي، التي تعود إلى قرون مضت، فتاة في السابعة عشرة من عمرها ("عندما يلوح الظلام في الأفق"). يسخر النبلاء من الادعاء الذي يبدو سخيفًا بأن إيولانثي هي والدة ستريفون، بينما يتوسل ستريفون قائلًا: "إنها أمي منذ ولادتي، وكانت كذلك دائمًا!". ترفض فيليس ستريفون بغضب بسبب خيانته المزعومة، وتعلن أنها ستتزوج إما من اللورد تولولر أو اللورد مونتارارات ("...ولا يهمني أيهما!"). ثم يستغيث ستريفون بالجنيات، اللواتي يظهرن، لكن النبلاء يظنونهن مدرسة للبنات في رحلة. شعرت ملكة الجنيات بالإهانة، فأصدرت "حكماً" سحرياً على النبلاء: لن يصبح ستريفون عضواً في البرلمان فحسب ، بل سيتمتع أيضاً بسلطة تمرير أي مشروع قانون يقترحه ("مع ستريفون عدوكم، بلا شك").

الفصل الثاني

يسير الجندي ويليس، المناوب في الحراسة الليلية، خارج قصر وستمنستر متأملاً في الحياة السياسية ("عندما يبقى رجل طوال الليل"). تصل الجنيات وتسخر من النبلاء بسبب نجاح ستريفون البرلماني؛ فهو يتقدم بمشروع قانون لفتح باب الترشح لعضوية النبلاء أمام امتحان تنافسي ("ستريفون عضو في البرلمان"). يطلب النبلاء من الجنيات إيقاف أفعال ستريفون المؤذية، مصرحين بأن مجلس النبلاء لا يقبل أي تحسين ("عندما كانت بريطانيا تحكم البحار حقًا"). على الرغم من أن الجنيات تقول إنها لا تستطيع إيقاف ستريفون، إلا أنها انجذبت بشدة إلى النبلاء ("عبثًا تتوسلون إلينا"). تشعر ملكة الجنيات بالاستياء من هذا. تشير إلى الجندي ويليس من حرس غرينادير الأول ، الذي لا يزال في الخدمة، وتدعي الملكة أنها قادرة على كبح جماح ردة فعلها أمام تأثير جماله الرجولي ("يا لها من جنية حمقاء").

لم تستطع فيليس أن تحسم أمرها بين الزواج من تولولر أو مونتارارات، فتركت الخيار لهما. أخبر تولولر مونتارارات أن تقاليد عائلته تقتضي مبارزة بين الإيرلين حتى الموت إذا ما أراد الأخير الزواج من فيليس. قرر الاثنان أن صداقتهما أهم من الحب، وتنازلا عن حقهما فيها ("مع أنني قد أتحمل لومك"). وصل اللورد المستشار مرتديًا ملابس النوم، ووصف كابوسًا سببه حبه غير المتبادل لفيليس ("الحب غير المتبادل يسلبني راحتي"). ^{[ 26 ]} حاول النبيلان التخفيف عنه، وحثّاه على بذل جهد آخر لإقناع نفسه بمنح فيليس لنفسه ("إذا دخلت، فستفوز حتمًا").

يتزعم ستريفون الآن الحزبين في البرلمان ، لكنه يشعر بحزن شديد لفقدان فيليس. يرى فيليس ويكشف لها أن والدته جنية، وهو ما يفسر شبابها الظاهر ("إن كنا ضعفاء بما يكفي للانتظار"). تطلب فيليس وستريفون من إيولانثي أن تتوسل إلى اللورد المستشار للسماح بزواجهما، لأنه "لا أحد يستطيع مقاومة بلاغتك الخيالية". تجيبه إيولانثي أن هذا مستحيل، فاللورد المستشار هو زوجها. يعتقد أن إيولانثي ماتت دون أن تنجب، وهي ملزمة بعدم "كشف زيفه" تحت طائلة الموت. ومع ذلك، ولإنقاذ ستريفون من فقدان حبيبته، تعزم إيولانثي على عرض قضيته على اللورد المستشار وهي متخفية ("سيدي، أنا متوسلة بين يديك").

على الرغم من تأثر اللورد المستشار بنداءها الذي أيقظ ذكرى زوجته، إلا أنه أعلن أنه سيتزوج فيليس. وفي لحظة يأس، كشفت إيولانثي، متجاهلة تحذيرات الجنيات الخفية، أنها زوجته المفقودة منذ زمن طويل، وأن ستريفون ابنه. اندهش اللورد المستشار لرؤيتها على قيد الحياة، لكن إيولانثي قد خرقت قانون الجنيات مرة أخرى، ولم يتبق أمام ملكة الجنيات خيار سوى معاقبتها بالموت ("قد لا يكون... لقد نقضتِ عهدكِ مرة أخرى"). وبينما تستعد الملكة لإعدام إيولانثي، علمت أن بقية الجنيات قد اخترن أزواجًا من بين النبلاء، مما يعرضهن أيضًا لأحكام الإعدام - لكن الملكة ارتجفت من فكرة ذبحهن جميعًا. اقترح اللورد المستشار حلاً: تغيير القانون بإضافة كلمة واحدة: "كل جنية تموت إن لم تتزوج من بشري". وافقت ملكة الجنيات بسرور، ولإنقاذ حياتها، وافق الجندي المخلص، الجندي ويليس، على الزواج منها. ولأنهم لم يروا أي سبب للبقاء في عالم البشر إذا كان سيتم تجنيد النبلاء "من ذوي الذكاء"، انضم النبلاء إلى صفوف الجنيات و"انطلقوا إلى أرض الجنيات" ("في أقرب وقت ممكن، انطلقوا").

• افتتاحية موسيقية

الفصل الأول

• 1. "التعثر هنا وهناك" (سيليا، ليلى، وجوقة الجنيات)
• 2. "إيولانثي! لقد تم استدعاؤكِ من منفاكِ المظلم" (الملكة، إيولانثي، سيليا، ليلى، وجوقة الجنيات)
• 3. "صباح الخير يا أمي الطيبة" (ستريفون وجوقة الجنيات)
• 4. "وداعاً أيها الغريب الجذاب" (ملكة الجنيات وجوقة الجنيات)
• 4أ. "صباح الخير أيها الحبيب الطيب" (فيليس وستريفون)
• 5. "لن يفرقنا أحد عن بعضنا البعض" (فيليس وستريفون)
• 6. "دع البوق يصيح بصوت عالٍ" (جوقة الأقران)
• 7. "القانون هو التجسيد الحقيقي" (اللورد المستشار وجوقة النبلاء)
• 8. "سيدي الحبيب" وباركارول، "من بين جميع الشابات اللاتي أعرفهن" (فيليس، اللورد تولولر، واللورد مونتارارات)
• 9. "لا، لا تغريني" (فيليس)
• 10. "لا تحتقروا ذوي الأصل النبيل" (اللورد تولولر وجوقة النبلاء)
• 11. "أيها السادة، قد لا يكون الأمر كذلك" (فيليس، اللورد تولولر، اللورد مونتارارات، ستريفون، اللورد المستشار، وجوقة النبلاء)
• 12. "عندما التحقت بنقابة المحامين" (اللورد المستشار)
• 13. الفصل الختامي الأول (مجموعة)
  • "عندما يلوح النهار في الظلام"
  • "لقد ضبطتني حبيبتي وأنا أتحدث مع امرأة أخرى"
  • "اذهبي بعيداً يا سيدتي"
  • "من الآن فصاعدًا، ستريفون، انبذ من هنا"
  • "مع ستريفون عدوًا لك، لا شك / ستريفون الشاب هو ذلك النوع من الوقحين"

الفصل الثاني

• 14. "عندما يبقى الرجل طوال الليل" (الجندي ويليس)
• 15. "ستريفون عضو في البرلمان" (جوقة الجنيات والنبلاء)
• 16. "عندما سيطرت بريطانيا حقاً على البحار" (اللورد مونتارارات والجوقة)
• 17. "عبثاً تتوسلون إلينا" (ليلى، سيليا، جوقة الجنيات، مونتارارات، تولولر، وجوقة النبلاء)
• 18. "يا جنية حمقاء " (الملكة مع جوقة الجنيات)
• 19. "على الرغم من أنني قد أتحمل لومك" (فيليس، اللورد مونتارارات، اللورد تولولر، والجندي ويليس)
• 20. "الحب من طرف واحد يسرق مني راحتي" ... "عندما تكون مستيقظًا" (اللورد المستشار)
• 21. "إذا دخلت، فمن المؤكد أنك ستفوز" (اللورد تولولر، واللورد مونتارارات، واللورد المستشار)
• 22. "إذا كنا ضعفاء بما يكفي للتريث" (فيليس وستريفون)
• 23. "يا سيدي، أنا متضرعة عند قدميك" (إيولانث)
• 24. "قد لا يكون الأمر كذلك" (اللورد المستشار، إيولانث، وجوقة الجنيات)
• 25. "بمجرد أن يحين الوقت، ننطلق" (مجموعة موسيقية)

عندما كتب جيلبرت وسوليفان أوبرا "إيولانث"، كانا في أوج عطائهما الإبداعي، وقد مثّلت هذه الأوبرا، وهي سابع أعمالهما المشتركة، ذروة إبداع كلٍّ من الملحن والمؤلف. كتب آرثر جاكوبس ، كاتب سيرة سوليفان : "[سوليفان] ألّف موسيقى تصويرية جديدة رائعة (الأكثر دقةً حتى الآن) لنصٍّ متألق. ... تُعدّ "إيولانث" العمل الذي شهد فيه أسلوب سوليفان في الأوبريت نقلةً نوعيةً، ويُعدّ تحوّل الألحان الموسيقية سمةً جديدةً مميزةً لها. ... من خلال تكرار الألحان وتحوّلها، جعل سوليفان الموسيقى التصويرية أكثر انسيابيةً". ^{[ 31 ]} كانت افتتاحية سوليفان متفوقةً في بنيتها وتوزيعها الموسيقي على تلك التي وضعها مساعدوه للأوبرات السابقة. ^{[ 32 ]} تُشيد معظم موسيقى "الجنيات" التي ألفها عمدًا بالموسيقى المصاحبة التي وضعها فيليكس مندلسون لعرض مسرحية " حلم ليلة صيف" لشكسبير عام 1842. وقد عُرضت دورة "الخاتم" لريتشارد فاغنر لأول مرة في لندن في وقت سابق من عام 1882. ^{[ 33 ]} تعكس موسيقى الجنيات أسلوب فاغنر، وتستخدم النوتة الموسيقية ألحانًا متكررة ، بما في ذلك لحن مميز من أربع نغمات مرتبط بشخصية يولانثي. أما موسيقى ملكة الجنيات فهي محاكاة ساخرة لموسيقى بطلات فاغنر مثل برونهيلد . ^{[ 34 ]} تتميز الموسيقى التصويرية بنطاق أوسع من المشاعر والأساليب، مع استخدام مبتكر للأوتار بتقنية البيزيكاتو، وموسيقى خلفية ذكية ومتنوعة للحوارات السريعة، وأغنية رقيقة وعاطفية في اللحظة الأخيرة للشخصية الرئيسية، ومطابقة مناسبة للموسيقى مع الكوميديا ​​العبثية للكلمات، ونهاية متواصلة للفصل الأول مع سلسلة من المواقف الدرامية تنتهي بالمواجهة بين الجنيات والأقران. ^{[ 32 ]}

تأثر جيلبرت أيضًا بأعمال سابقة، منها رواية "حورية الجبل" لجون بارنيت . وُصفت شخصيتان في مسرحية "إيولانث" ، وهما ستريفون وفيليس، بأنهما راعيان من أركاديا . كانت أركاديا موقعًا أسطوريًا للكمال الريفي، وصفه الإغريق القدماء لأول مرة ، وكانت بيئةً شائعةً للكتاب في القرن التاسع عشر. كان جيلبرت قد كتب عملًا سابقًا بعنوان " أركاديا السعيدة ". كما ابتكر العديد من "الكوميديا ​​الخيالية" في مسرح هايماركت في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر. تستند هذه المسرحيات، المتأثرة بأعمال جيمس بلانشيه الخيالية ، إلى فكرة الكشف عن الذات من قِبل الشخصيات تحت تأثير نوع من السحر أو تدخل خارق للطبيعة. ^{[ 35 ]} تُستكمل العديد من مواضيع "إيولانث" من مسرحية " الصبر" ، بما في ذلك الصراع بين الجنسين والسخرية من المواضيع القانونية والسياسية. تُعد إيولانث واحدة من أعمال جيلبرت العديدة، بما في ذلك أعمال أخرى مثل العالم الشرير ، والقلوب المحطمة ، والجنيات الساقطة ، والأميرة إيدا ، حيث يؤدي دخول الذكور إلى عالم هادئ من النساء إلى ظهور "حب فاني" يُحدث فوضى في الوضع الراهن. ^{[ 36 ]}

يتجلى أسلوب جيلبرت العبثي بوضوح في أوبرا إيولانث . فعلى سبيل المثال، يقع جميع أعضاء مجلس اللوردات في غرام فيليس، وهي ابنة اللورد المستشار بالتبني. يصوّر جيلبرت الجنيات الخيالية بأسلوب ساخر كرموز للمنطق السليم في مقابل النبلاء غير المنطقيين، الذين يفترض أن يكونوا برلمانيين رصينين، بينما يُختار ستريفون، الراعي "الأركادي"، وهو أكثر الجنيات رومانسيةً وشاعريةً، لقيادة مجلسي البرلمان. ^{[ 2 ] [ 37 ]} كتب أندرو كروثر، أحد كتّاب سيرة جيلبرت: "من بين الأمور التي تجعل [الأوبرا] عملاً فنياً لا يُنسى، دخول النبلاء بأبهى حللهم الرسمية، في مشهدٍ مهيبٍ ومثيرٍ للسخرية في آنٍ واحد". ^{[ ٢ ]} من بين العديد من الانتقادات اللاذعة التي يوجهها جيلبرت للمحامين في هذه الأوبرا، يغني اللورد المستشار أنه، عندما كان محامياً شاباً، قرر "العمل وفق خطة جديدة ومبتكرة" على غرار الممارسات في المهن الأخرى، وأن الاجتهاد والنزاهة والشرف والجدارة هي التي تؤدي إلى الترقية. يستخدم جيلبرت "قانون الجنيات" كبديل للقانون الدنيوي، حيث يمكن لـ"كاتب العدل"، بمجرد "إضافة كلمة واحدة"، أن يغير المعنى الكامل للقانون. ويشير كروثر إلى أن: "جميع أنواع النغمات ... تمتزج في هذه الأوبرا: النزوة، والخيال، والرومانسية، والذكاء، والسخرية السياسية".

حققت أوبرا "إيولانث" نجاحًا كبيرًا في عرضها الأول بلندن، حيث قُدّمت 398 مرة خلال موسمي الأعياد في عامي 1882 و1883. صمّم جيلبرت الأزياء بنفسه، بينما تولّى هنري إمدن، مصمم ديكورات مسرح دروري لين، تصميم الديكورات. ^{[ 38 ]} وفي سابقة غير مسبوقة لأي مسرحية، عُرضت الأوبرا لأول مرة في نيويورك في نفس التاريخ - 25 نوفمبر 1882 - بقيادة ألفريد سيلييه ، مساعد الملحن . ^{[ 39 ]} أما في أستراليا، فقد عُرضت "إيولانث" لأول مرة في 9 مايو 1885 على مسرح رويال في ملبورن ، من إنتاج جيه ​​سي ويليامسون . ^{[ 40 ]}

في المقاطعات البريطانية، عُرضت أوبرا إيولانثي - إما منفردة أو ضمن عروض متناوبة - بشكل متواصل من فبراير 1882 حتى عام 1885، ثم توقفت حتى أواخر عام 1891. ومنذ ذلك الحين، أصبحت جزءًا لا يتجزأ من عروض فرقة دويلي كارت للأوبرا الجوالة ، حيث أُدرجت في جزء من كل موسم حتى إغلاق الفرقة عام 1982. ^{[ 41 ]} أُعيد تصميم الأزياء على يد بيرسي أندرسون وأتيلو كوميلي عام 1915، وعلى يد جورج شيرينغهام عام 1932، وصمم بيتر جوفين ديكورات جديدة عام 1957 وبعض الأزياء الجديدة عام 1960. ^{[ 38 ]} بعد عرضها الأول، لم تُعرض أوبرا إيولانثي مجددًا في لندن حتى عام 1901، مما يجعلها أولى الأوبرات التي أُعيد عرضها بعد وفاة المؤلف في العام السابق. كما تم إدراجها في موسمين من مواسم ريبرتوار سافوي، في عامي 1907 و1908-1909 . ^{[ 42 ]}

كانت أوبرا "إيولانث" أول أوبرا من تأليف جيلبرت وسوليفان تُعرض احترافياً في بريطانيا من قِبل فرقة غير تابعة لشركة "دويلي كارت". أنتجتها أوبرا سادلرز ويلز (التي تُعرف الآن باسم الأوبرا الوطنية الإنجليزية) في يناير 1962، مباشرةً بعد انتهاء حقوق جيلبرت. ^{[ 43 ]} لاقت الأوبرا استحساناً كبيراً، وأعادت سادلرز ويلز تقديمها بنجاح لعدة مواسم حتى عام 1978. ^{[ 44 ]} أعاد مايكل هيلاند تقديم "إيولانث" لصالح "دويلي كارت" عام 1977، عام اليوبيل الفضي للملكة إليزابيث، بتصاميم مستوحاة من الفضة. ^{[ 45 ]} ولا تزال "إيولانث" واحدة من أشهر أعمال جيلبرت وسوليفان. ^{[ 46 ]} قُدّمت آلاف العروض الاحترافية والهواة للأوبرا في جميع أنحاء العالم الناطق بالإنجليزية، ولا تزال تُعرض بانتظام حتى اليوم. ^{[ 47 ]} وتُشير قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت إلى وجود 20 عرضاً للأوبرا في برودواي وحدها. ^{[ 48 ]}

يوضح الجدول التالي تاريخ إنتاجات دويلي كارت خلال حياة جيلبرت (باستثناء الفرق الجوالة):

توضح الجداول التالية طواقم الإنتاجات الأصلية الرئيسية وعروض فرقة أوبرا دويلي كارت الجوالة في أوقات مختلفة حتى إغلاق الشركة عام 1982:

من بين تسجيلات فرقة أوبرا دويلي كارت لهذه الأوبرا، حظيت تسجيلات عامي 1930 و1960 بأفضل استقبال، ويشمل التسجيل الأخير الحوار. أما تسجيل دويلي كارت المُعاد إحياؤه عام 1991 فيحتوي على مقطوعة ستريفون المحذوفة "Fold Your Flapping Wings" كمقطع إضافي. ^{[ 64 ]}

يتضمن الفيديو إنتاج برنت ووكر لعام 1982 ^{[ 65 ]} وعروضًا أحدث من مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي . ^{[ 66 ]}

• 1930 D'Oyly Carte – قائد الأوركسترا: مالكولم سارجنت ^{[ 67 ]}
• 1951 دي أويلي كارت – القائد: إيزيدور جودفري ^{[ 68 ]}
• 1960 D'Oyly Carte (مع حوار) - أوركسترا السيمفونية الجديدة في لندن ، فرقة حرس غرينادير، قائد الأوركسترا: إيزيدور غودفري ^{[ 69 ]}
• إنتاجات برنت ووكر 1982 (فيديو) - جوقة أوبرا أمبروزيان، أوركسترا لندن السيمفونية ، قائد الأوركسترا: ألكسندر فارس ؛ مخرج المسرح: ديفيد باونتني ^{[ 70 ]}
• 1991 دي أويلي كارت – قائد الفرقة الموسيقية: جون برايس جونز ^{[ 71 ]}
• مسرح لامبلايترز الموسيقي 2013 (مع حوار) - قائد الأوركسترا: بيكر بيبلز ^{[ 72 ]}

السياسة البريطانية

عندما انتُخبت مارغريت تاتشر رئيسةً للوزراء، سخرت الصحافة من عبارةٍ في الأوبرا تقول: "هذا نتيجة تدخل النساء في السياسة!" ^{[ 46 ]} ويُقال إن اللورد فالكونر ، الذي شغل منصب المستشار الثاني للورد في عهد توني بلير ، تأثر بمسرحية إيولانث في خطواته لإصلاح أو حلّ المنصب. ^{[ 73 ]}

تأثير ذلك على رئيس المحكمة العليا رينكويست

كان ويليام إتش. رينكويست ، الرئيس السابق للمحكمة العليا للولايات المتحدة ، من أشد المعجبين بجيلبرت وسوليفان ^{[ 74 ]} ، وقد استلهم من زي اللورد المستشار في عرض مسرحية إيولانث ، فكرة إضافة أربعة خطوط ذهبية إلى أكمام رداءه القضائي. ^{[ 75 ]} أما الرئيس التالي للمحكمة العليا، جون جي. روبرتس الابن ، فلم يُبقِ على هذه الزخرفة. في عام 1980، عندما كان رينكويست قاضيًا مشاركًا، قارن في رأيه المخالف في قضية صحف ريتشموند ضد فرجينيا، كلمات اللورد المستشار هذه بـ"جوهر الآراء المختلفة المؤيدة للحكم في هذه القضية": القانون هو التجسيد الحقيقي لكل ما هو ممتاز، لا تشوبه شائبة ولا عيب، وأنا، أيها السادة، أجسد القانون. ^{[ 76 ]}

التكيفات

كانت مسرحية "إيولانث دافعو الضرائب" عملاً موسيقياً عُرض عام 1984، وقام بتكييفها نيد شيرين وأليستر بيتون . أخرج شيرين المسرحية وفاز بجائزة لورانس أوليفييه للإنجاز المتميز في مجال المسرحيات الموسيقية عن "فكرتها". ^{[ 77 ]}

الأدب والموسيقى

كان كاتب الخيال العلمي إسحاق أسيموف من مُحبي جيلبرت وسوليفان. وقد استلهم ثلاثية "المؤسسة" بعد أن أثارت قراءته لأوبرا "إيولانث" سلسلة من الأفكار حول الإمبراطوريات العسكرية. ^{[ 78 ] [ 79 ]} كذلك، في قصة " الركض " ضمن روايته " أنا، روبوت "، يُغني روبوت، وهو في حالة تُشبه السُكر، مقاطع من أغاني جيلبرت وسوليفان، بما في ذلك "أغنية الكابوس" من أوبرا "إيولانث" . وفي رواية مايكل شابون " الحل النهائي " الصادرة عام 2004 ، يُغني الببغاء برونو مقاطع من أوبرا "إيولانث" . أما بطل رواية ديفيد نوبز " سقوط ونهوض ريجينالد بيرين "، فيحمل اسم "إيولانث" كاسم أوسط، ويُقال إنه وُلد أثناء عرضٍ للأوبرا. تم تأليف ونشر كتيب مصور بعنوان " محاكاة ساخرة لقصيدة إيولانث " بواسطة د. دالزيل في عام 1883 ويتناول سكة حديد شيكاغو وألتون . ^{[ 80 ]}

في ألبومه "تود" الصادر عام 1974 ، يؤدي تود راندغرين أغنية "كابوس اللورد المستشار" ("عندما تكون مستيقظًا..."). ^{[ 81 ]}

• جبل أرارات ، الذي سُميت إحدى الشخصيات باسمه، وهو اللورد مونتارارات.
• قانون زواج أخت الزوجة المتوفاة لعام 1907 ، والذي وردت مقترحاته في الأوبرا

• أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان - سيرة مزدوجة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-514769-3.
• بيلي، ليزلي (1952). كتاب جيلبرت وسوليفان . لندن: كاسيل وشركاه المحدودة.
• برادلي، إيان ، محرر. (1996). أعمال جيلبرت وسوليفان الكاملة المشروحة . أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816503-X.
• كروثر، أندرو (2011). جيلبرت من جيلبرت وسوليفان: حياته وشخصيته . لندن: دار التاريخ للنشر. ISBN 978-0-7524-5589-1.
• غانزل، كورت (1986). المسرح الموسيقي البريطاني - المجلد الأول، 1865 - 1914. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
• هايز، سكوت (2002). العم آرثر: صلة كاليفورنيا . جمعية السير آرثر سوليفان.
• هيوز، جيرفاس (1959). موسيقى السير آرثر سوليفان . لندن: ماكميلان وشركاه المحدودة.
• جاكوبس، آرثر (1984). آرثر سوليفان - موسيقي من العصر الفيكتوري . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
• رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1962). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان: سجل الإنتاجات، 1875-1961 . لندن: مايكل جوزيف.كما صدرت خمسة ملاحق مطبوعة بشكل خاص.
• ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816174-3.
• تيلت، سيلوين؛ ستيفن تورنبول؛ مايكل والترز (1982). إيولانث - كتيب تذكاري بمناسبة مرور مئة عام على أول عرض في مسرح سافوي، السبت 25 نوفمبر 1882. سافرون والدن، إسيكس، المملكة المتحدة: جمعية السير آرثر سوليفان.
• ويليامز، كارولين (2010). جيلبرت وسوليفان: النوع الاجتماعي، النوع الأدبي، المحاكاة الساخرة . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-14804-7.

• إيولانث في أرشيف جيلبرت وسوليفان
• إيولانثي في ​​قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان
• نص الأوبرا
• إيولانث (آرثر سوليفان) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• نص مراجعة لرواية إيولانث بقلم كليمنت سكوت
• سير ذاتية للأشخاص المدرجين في مخطط اختيار الممثلين التاريخي
• محاكاة ساخرة لأغاني جيلبرت وسوليفان، بما في ذلك بعض أغاني مسرحية إيولانث
• صور من إنتاجات دويلي كارت لمسرحية إيولانث ، من عام 1882 إلى عام 1980
• كتاب إيولانث الصوتي المتاح مجاناً على موقع LibriVox