كارولي غروس (رسام)

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 30 صور
الموسوعة الحرة

كارل غروس (كارولي أو كارل غروس ) [ ملاحظة 3 ] (9 مارس 1897 - 14 مايو 1952) رسام أمريكي من أصل مجري، اشتهر بتصميم ملصقات أفلام هوليوود الكلاسيكية . بصفته مديرًا فنيًا في شركة يونيفرسال بيكتشرز خلال معظم فترة الثلاثينيات، أشرف غروس على الحملات الإعلانية للشركة وساهم بمئات من رسوماته الخاصة. ويُعرف بشكل خاص بملصقاته الدرامية والملونة لأفلام الرعب الكلاسيكية . أشهر ملصقات غروس كانت لأفلام " وحوش يونيفرسال الكلاسيكية" المبكرة ، مثل "دراكولا" (1931)، و "فرانكشتاين" (1931)، و" المومياء" (1932)، و "الرجل الخفي" (1933)، و "عروس فرانكشتاين" (1935). وبعيدًا عن أفلام الرعب، تشمل تصاميمه البارزة الأخرى ملصقات لفيلم الحرب الملحمي " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية " (1930) والفيلم الكوميدي " رجلي غودفري" (1936).

تُعدّ النسخ الأصلية المطبوعة بتقنية الليثوغراف لملصقاته نادرة وذات قيمة عالية لدى هواة جمع الأعمال الفنية. وقد سجّل ملصقان من تصميم غروس - إعلانان لفيلمي فرانكشتاين والمومياء على التوالي - رقماً قياسياً في مزادات أغلى ملصقات الأفلام في العالم. وحافظ الملصق الأخير على هذا الرقم القياسي لما يقرب من 20 عاماً، وربما كان، عند بيعه عام 1997، أغلى مطبوعة فنية على الإطلاق، بما في ذلك الفنون التجارية والفنون الجميلة . وأشار موقع LearnAboutMoviePosters (LAMP) المرجعي إلى أنه اعتباراً من أغسطس 2016، ظهر اسم غروس أكثر من أي فنان آخر في قائمته الشاملة لملصقات الأفلام القديمة التي بيعت بما لا يقل عن 20,000 دولار أمريكي. [ 3 ]

على الرغم من ازدياد قيمة أعماله الفنية وشهرتها، إلا أن المعلومات المتوفرة عن سيرته الذاتية قليلة للغاية. وُلد في المجر حوالي عام ١٨٩٦، وهاجر إلى الولايات المتحدة عام ١٩٠١، وحصل على الجنسية الأمريكية، وعاش في نيويورك، وعمل في مجال الإعلانات السينمائية بين عامي ١٩٢٠ و١٩٣٨ تقريبًا. لم يُنسب إليه سوى جزء صغير من إنتاجه الفني، مما يعكس التكتم السائد بين فناني ملصقات الأفلام الأمريكية الأوائل.

الحياة والعمل

الحياة الشخصية

لا يُعرف الكثير عن حياة غروس، كما هو الحال مع العديد من فناني الملصقات الأوائل. وقد ظلت تفاصيل سيرته غامضة حتى بعد أن أصبحت رسوماته من بين أثمن الرسومات في مجموعات ملصقات الأفلام. [ 3 ]

في ملحق كتاب "ريل آرت" الصادر عام ١٩٨٨، والذي يتضمن نبذات تعريفية عن فناني الملصقات، ذُكر أن مسقط رأس غروس هو المجر ، بينما لم يُعرف تاريخ ميلاده ووفاته. [ ٢ ] ووفقًا لسجلات تعداد سكان ولاية نيويورك والسجلات الفيدرالية لعامي ١٩٢٥ و١٩٣٠، وُلد غروس في المجر حوالي عام ١٨٩٦، وهاجر إلى الولايات المتحدة عام ١٩٠١، وحصل على الجنسية الأمريكية ، وكان يتحدث اليديشية . تزوج من بيرتا غروس حوالي عام ١٩١٧، وأنجبا طفلين بحلول عام ١٩٣٠. [ ٤ ]

كان يُشار إليه أحيانًا باسم "كارل" أو "كارل" غروس. [ 5 ] وقد غيّر اسمه قانونيًا إلى كارل غروس كارولي في أغسطس 1937. [ 6 ]

بداية المسيرة المهنية

عرض سبعة ملصقات، يشترك العديد منها في نقش بصري لزوجين يحملان مظلة
تم إعادة إنتاج أعمال غروس المبكرة للملصقات الخاصة بفيلم April Showers في مجلة The Moving Picture World . [ 7 ]

بدأ غروز العمل في مجال الإعلان السينمائي في وقت مبكر من عام 1920، عندما وصفته إحدى الصحف المتخصصة في هذا المجال بأنه موظف لدى شركة " سيلزنيك بيكتشرز" التابعة للمنتج لويس ج. سيلزنيك ، حيث كان يعمل في قسم تصميم عناوين الأفلام في استوديوهات الشركة في فورت لي، نيو جيرسي . [ 8 ] وفي عام 1921، أُدرج اسمه كعضو في منظمة "أسوشيتد موشن بيكتشر أدفرتايزرز" المهنية التي تتخذ من نيويورك مقرًا لها، وموظفًا لدى "أسوشيتد بروديوسرز" . [ 9 ] وبحلول عام 1923، كان يدير أقسام فنون الإعلان في كل من شركة "بريفيرد بيكتشرز" وشركة المنتج آل ليختمان . [ 10 ]

كان غروس، كرسام، يميل إلى استخدام الألوان الزيتية والمائية ، [ 11 ] وتأثر بمجموعة من الحركات الفنية التي امتدت من التعبيرية إلى فن الآرت ديكو . [ 12 ] واعتُبرت ملصقاته لفيلم " أمطار أبريل" الصامت عام 1923 مبتكرة في ذلك الوقت لأن تصاميمها ركزت على "فكرة" أو موضوع بصري، بدلاً من تصوير المشاهد حرفياً كما يتوقع المشاهد رؤيتها في الفيلم. [ 13 ] وفي العام نفسه، نُسب إليه تصميم لوحة إعلانية ضخمة لفيلم " ذا فيرجينيان " الصامت ، وهو ثاني اقتباس لرواية أوين ويستر التي تحمل الاسم نفسه والصادرة عام 1902. [ 14 ]

مسيرة مهنية في شركة يونيفرسال بيكتشرز

بدأ غروس العمل في قسم الفنون بشركة يونيفرسال في نيويورك في منتصف عشرينيات القرن العشرين. وبحلول عام ١٩٣٠، عُيّن هو وفيليب كوكرين مديرين فنيين للإعلانات من قِبل أول مدير إعلانات للشركة (وشقيق فيليب)، روبرت كوكرين. [ ١٥ ] يُنسب إلى غروس وكوكرين الفضل في الجودة الفنية العالية لإعلانات يونيفرسال طوال ثلاثينيات القرن العشرين. [ ١٦ ] عرّفت صورٌ مثل ملصق غروس الترويجي لفيلم فرانكشتاين الجمهور العام بالشخصيات المألوفة الآن من أفلام الرعب المبكرة لشركة يونيفرسال. [ ١٧ ] إلى جانب الأعمال الفنية ذات الطابع المرعب، تميزت فترة عمل غروس في يونيفرسال بـ "أعمال ملصقات نابضة بالحياة ومثيرة تتناسب مع مكانة وأرباح" أفلام مثل ملحمة الحرب العالمية الأولى " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية " (١٩٣٠) والكوميديا ​​الساخرة  المبكرة " رجلي غودفري" (١٩٣٦). [ ١٥ ] 

صُدِّرت تصاميم ملصقات غروس إلى الأسواق العالمية، أحيانًا مع تعديلات أو اختلافات. [ 18 ] في المملكة المتحدة، اعتُبرت ملصقاته لأفلام الرعب فاحشة ومثيرة للاشمئزاز لدرجة أن المجلس البريطاني لمراقبة الأفلام فرض بحلول عام 1932 لوائح أكثر صرامة بشأن محتوى الإعلانات المعروضة في الأماكن العامة. [ 19 ]

رسم بالأبيض والأسود لرأس روبوت معدني
تصميم فني من غروز
صورة شخصية لممثل يجسد شخصية فرانكشتاين
كارلوف في دور الوحش
يُعزى الفضل في ظهور مسامير الرقبة المميزة لشخصية فرانكشتاين إلى رسم غروس الروبوتي . [ 20 ]

ساهم غروز أيضًا في تصميم المظهر العام لأفلام يونيفرسال. ومن أبرز إسهاماته، تصميمه الفني لوحش فرانكشتاين ، الذي أوحى بمظهر آلي أو روبوتي، والذي استُخدم كمصدر لمسامير الصلب في رقبة الوحش. [ 20 ] ورغم أن هذه التفاصيل تبدو بسيطة نسبيًا، إلا أن مسامير الرقبة أصبحت الآن عنصرًا بصريًا مميزًا يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالوحش، وخاصةً نسخة يونيفرسال. [ 21 ] وعلى الرغم من أن خبير المكياج جاك بيرس نسب لنفسه الفضل في تصميم مسامير رقبة الوحش في المقابلات، إلا أن الناقد والمؤرخ السينمائي الأرجنتيني الكندي ألبرتو مانغويل رفض ادعاء بيرس، مؤكدًا أن تصميم غروز الفني كان سابقًا. [ ملاحظة 4 ]

غادر كوكرين شركة يونيفرسال عام ١٩٣٧، بينما يُحتمل أن غروس استمر في العمل هناك حتى عام ١٩٣٨. [ ٢٣ ] بعد رحيلهما، شهدت ملصقات يونيفرسال الفنية في أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات تراجعًا ملحوظًا، تميز بالتحول من الرسوم التوضيحية الزاهية إلى نسخ فوتوغرافية عادية. وتحسنت جودة ملصقات يونيفرسال مجددًا بعد تعيين موريس كاليس من باراماونت بيكتشرز مديرًا فنيًا. [ ٢٤ ]

قائمة ملصقات الأفلام المنسوبة وغيرها من الأعمال الفنية

يُعتقد أن غروس قد ساهم بمئات الرسوم التوضيحية لشركة يونيفرسال بين أواخر عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. [ 25 ] يُنسب إليه الفضل، جزئيًا على الأقل، في تصميم غالبية ملصقات يونيفرسال التي أُنتجت خلال فترة رئاسته لقسم الفنون، حتى تلك التي ربما لم يرسمها بنفسه، لأن منصبه كان يُحمّله مسؤولية التوجيه الفني العام لحملات الشركة الإعلانية. [ 26 ] مع ذلك، يُعد تحديد هوية مصمم ملصقات الأفلام القديمة أمرًا صعبًا بطبيعته، نظرًا لطبيعة العمل المجهولة في الغالب، لا سيما في الولايات المتحدة. [ 27 ] تُعتبر بطاقة عرض فيلم "جرائم في شارع مورغ" التي صممها غروس مثالًا نادرًا لملصق فيلم أمريكي من تلك الفترة موقع من الفنان. [ 28 ]

رسم توضيحي لملصق يصور وحش فرانكشتاين وهو يرفع عروسه
ملصق فيلم "عروس فرانكشتاين" ، "النمط  ب"، ذو 24 ورقة، من تصميم غروز. [ 29 ] أشاد مؤرخا السينما ستيفن ريبيلو وريتشارد سي. ألين بالملصق ووصفاه بأنه "أحد أبرز الجهود المبذولة من بين العديد من الجهود" لقسم الفنون في شركة يونيفرسال خلال فترة عمل غروز كمدير فني. [ 15 ]

تتضمن القائمة أدناه أفلامًا ذات رسومات ملصقات، أو إخراجًا فنيًا لحملات إعلانية، أو أعمالًا فنية أخرى نُسبت تحديدًا إلى غروس في مصدر ثانوي. ويضم المعرض أدناه تصاميم فردية تُنسب إليه.

أفلام ذات أعمال فنية ترويجية منسوبة إلى كارولي غروس
تاريخ عنوان الفيلم استوديو المرجع.
سنة العرض الأول أو الإصدار
1923 30 سبتمبر 1923صحيفة ذا فيرجينيانالصور المفضلة[ 14 ]
10 ديسمبر 1923أمطار أبريل[ 7 ]
1927 4 نوفمبر 1927كوخ العم توم [ ملاحظة 5 ]يونيفرسال بيكتشرز[ 30 ]
1930 21 أبريل 1930كل شيء هادئ على الجبهة الغربية[ 31 ]
1931 14 فبراير 1931دراكولا[ 32 ]
21 نوفمبر 1931فرانكشتاين[ 33 ]
1932 21 فبراير 1932جرائم قتل في شارع مورغ[ 34 ]
20 أكتوبر 1932البيت المظلم القديم[ 35 ]
22 ديسمبر 1932المومياء[ 36 ]
1933 13 نوفمبر 1933الرجل الخفي[ 37 ]
1 أغسطس 1933ضوء القمر والمعجنات[ 15 ]
1934 7 مايو 1934القطة السوداء [ ملاحظة 6 ][ 38 ]
1935 20 أبريل 1935عروس فرانكشتاين[ 39 ]
8 يوليو 1935الغراب[ 40 ]
1936 20 يناير 1936الشعاع الخفي[ 41 ]
9 مارس 1936الحب قبل الإفطار[ 42 ]
13 مايو 1936ابنة دراكولا[ 19 ]
6 سبتمبر 1936رجلي غودفري[ 43 ]
1938 3 يونيو 1938زوجات تحت الشبهة[ 2 ]

التقييم بأثر رجعي

تُحظى رسومات غروس اليوم بإشادة واسعة لجودتها الفنية، ويُقدّرها هواة جمع الأعمال الفنية، لكن هذا لم يكن الحال إلا بعد مرور نصف قرن. في ذلك الوقت، كانت ملصقات الأفلام المطبوعة بتقنية الليثوغرافيا تُعتبر قطعًا فنية مؤقتة تُوزّع على دور السينما وتُتلف بعد انتهاء عرض الفيلم. النسخ الأصلية المحفوظة جيدًا نادرة، فعلى سبيل المثال، لم يكن هناك سوى نسختين معروفتين من ملصق غروس ذي الورقة الواحدة لفيلم " المومياء" حتى عام 2001، عندما عُثر على نسخة ثالثة في مرآب بولاية أريزونا. [ 52 ]

بحسب مؤرخي السينما ستيفن ريبيلو وريتشارد سي. ألين، أضفت رسومات غروز الملونة والدرامية "  سحرًا خاصًا وكمالًا يكاد يكون ساذجًا" على "العناصر المثيرة للغاية في روائع المخرجين تود براونينغ وجيمس ويل - مخلوقات بشعة، وبطلات شبه عاريات، ومقابر مفتوحة، وأطباء مجانين". [ 53 ] وفي تقديرهما، لم يُضاهِ عمل غروز في نوع الرعب إلا فن ملصقات ويليام روز لأفلام الفئة الثانية في الأربعينيات التي أنتجها فال لوتون لشركة آر كي أو بيكتشرز ، مثل فيلم " قطط الناس  " (1942). [ 53 ] وكتب مؤرخ السينما البريطاني سيم براناغان أن "تخيلات غروز الجامحة" كان لها تأثير كبير على تصميم الملصقات في المملكة المتحدة منذ الخمسينيات فصاعدًا، لا سيما بالنسبة للسوق المزدهرة لأفلام الاستغلال ، مع تراجع الرقابة على الأفلام في المملكة المتحدة وازدياد شعبية الأفلام ذات المواضيع الناضجة التي تستهدف جمهورًا بالغًا. [ 54 ]

كتب توني نورماند وغراهام مارش أن ملصقات غروس كانت مبتكرة للغاية، وغالبًا ما كانت "أسطورية مثل الأفلام نفسها". [ 37 ] على الرغم من أن أسلوبه الفني كان يتماشى عادةً مع المعايير المحافظة نسبيًا للفن التجاري، فقد أشارا إلى ملصقاته الترويجية لفيلمي فرانكشتاين والرجل الخفي كاستثناءات بارزة لا تزال "مذهلة" و" طليعية " و"عصرية للغاية" حتى بمعايير اليوم. [ 37 ] في عام 2013، أدرج نورماند ملصق فرانكشتاين الترويجي في كتابٍ يسرد فيه اختياراته لأفضل 100 ملصق سينمائي "أساسي". [ 55 ] ضمّ معهد الفيلم الأمريكي ستة ملصقات على الأقل من تصميم غروز إلى قائمته لعام 2003 بعنوان "100 عام... 100 ملصق سينمائي أمريكي كلاسيكي": المومياء (رقم  4)، الرجل الخفي (رقم  29)، الإعلان التشويقي لفيلم فرانكشتاين (رقم  40)، الإعلان التشويقي لفيلم الرجل الخفي (رقم  69)، جرائم شارع مورغ (رقم  85)، وابنة دراكولا (رقم  88). [ 56 ] صنّفت مجلة بريميير ملصق فيلم المومياء  في المرتبة 15 ضمن قائمتها لعام 2007 لأفضل 25 ملصقًا سينمائيًا. [ 57 ]

رجل ذو شعر طويل يعزف على الغيتار الكهربائي على خشبة المسرح في حفل موسيقي
غيتار كهربائي معلق على الحائط معروض في متحف
عازف الجيتار في فرقة ميتاليكا ومحب أفلام الرعب كيرك هاميت ( يسار، في عام 2017 ) وصف غروز بأنه فنان ملصقات الأفلام المفضل لديه ويمتلك جيتارًا مصممًا خصيصًا بناءً على ملصق فيلم المومياء المكون من ثلاث صفحات ( في كلتا الصورتين ).

كيرك هاميت - عازف الجيتار الرئيسي في فرقة ميتاليكا وجامع غزير لتذكارات أفلام الرعب - وصف غروز بأنه فنان الملصقات المفضل لديه:

خطوطه آسرة للغاية، وينجح في تجسيد سحر وأناقة. في بعض ملصقات الأفلام تلك، حتى وإن كانت أفلام رعب مخيفة، يظل هناك عنصر من الجمال والأناقة يجذبني إليها أكثر. أعتقد أن السبب هو أنها لا تقتصر على الرعب فحسب، ولا على الظلام والشر فقط، بل تتضمن أيضًا عناصر من الجمال والأمل في رسومات غروس. بالنسبة لي، كان فنانًا بارعًا. [ 38 ]

شبّه هاميت ملصق فرانكشتاين الترويجي بلوحةٍ من أعمال آندي وارهول تحولت إلى عملٍ شرير، ووصفه بأنه "في جوهره مثالٌ رائعٌ على فن البوب ، قبل ثلاثين عامًا من ظهور هذا المصطلح وهذه الحركة الفنية". [ 58 ] ومنذ عام 1995، يمتلك هاميت غيتارًا كهربائيًا من طراز ESP KH-2 مُصممًا خصيصًا ومطليًا بتصميمٍ مستوحى من ملصق غروس الثلاثي " المومياء ". [ 59 ]

عُرضت أعمال غروس الفنية في متاحف فنية . وظهر ملصق فيلم "المومياء " في معرض "القرن الأمريكي: الفن والثقافة 1900-2000" الذي أقيم عام 1999 في متحف ويتني للفن الأمريكي . [ 60 ] وفي عام 2017، انطلق معرض متنقل لمقتنيات الرعب من مجموعة هاميت، ضمّ العديد من أعمال غروس، في متحف بيبودي إسيكس في سالم، ماساتشوستس، قبل أن ينتقل إلى متحف أونتاريو الملكي في تورنتو ومتحف كولومبيا للفنون في كولومبيا، كارولاينا الجنوبية . [ 61 ] وقد أكسبه التقدير الكبير لأعماله شهرةً واسعةً بعد وفاته في موطنه المجر كفنان مجري بارز عاش في الخارج. [ 62 ]

تقييم

تصدر ملصق "النمط أ" لفيلم دراكولا قائمة أغلى ملصقات الأفلام في عام 2017. [ 63 ] لا يُعرف رسامه، لكن غروس كان المدير الفني للحملة الإعلانية للفيلم. [ 64 ]

كان سوق الفن الراقي يستثني عمومًا تذكارات الأفلام حتى أواخر ثمانينيات القرن العشرين. [ 65 ] ومنذ ذلك الحين، أصبحت النسخ الأصلية لتصاميم ملصقات غروس تحظى بتقدير كبير في المزادات. وبحلول عام 2012، كان ستة من أغلى عشرة ملصقات أفلام في العالم قد صُممت لأفلام رعب من إنتاج يونيفرسال تحت إشرافه الفني. [ 66 ] كما أنه الفنان الأكثر تمثيلًا في قائمة أطول بكثير يحتفظ بها موقع LearnAboutMoviePosters (LAMP)، والتي تُحدَّث دوريًا لتشمل كل عملية بيع معروفة لملصق فيلم بمبلغ 20,000 دولار أمريكي أو أكثر. [ 3 ]

حطمت لوحتان من تصميم غروس الرقم القياسي لأغلى ملصق فيلم في مزاد علني. ففي مزاد أقيم في أكتوبر 1993، بيع ملصق فيلم فرانكشتاين مقابل 198 ألف دولار ( ما يعادل 441 ألف دولار في عام 2025 )، أي ضعف التقدير الأولي قبل البيع، وتقريباً ثلاثة أضعاف الرقم القياسي السابق. [ 67 ] وفي مارس 1997، باعت دار سوذبيز نسخة أصلية من ملصق فيلم المومياء مقابل 453 ألف دولار ( ما يعادل 909 آلاف دولار في عام 2025 ). [ 68 ] لم يتجاوز هذا البيع الرقم القياسي السابق لغروس فحسب، بل تجاوز أيضاً أعلى سعر حققه آنذاك ملصق من طراز فن الآرت نوفو للرسام الفرنسي هنري دي تولوز لوتريك ؛ ونتيجة لذلك، لم يصبح ملصق فيلم المومياء أغلى ملصق في مجال الإعلان السينمائي فحسب، بل ربما في عالم الفنون الجميلة برمته. [ 69 ] على الرغم من أن اسم غروس كان غير معروف إلى حد كبير قبل بيع لوحة المومياء ، حتى بين هواة جمع الأعمال الفنية الراقية، إلا أن قيمة نماذج أخرى من فنه في تصميم الملصقات ارتفعت بشكل كبير بعد ذلك بوقت قصير. [ 70 ] قال ويل بينيت من صحيفة ديلي تلغراف إن "الاسم الذي يبحث عنه هواة الجمع هو كارولي غروس"، على الرغم من أنه أشار إلى أن سعر بيع لوحة المومياء المرتفع بشكل استثنائي ، والذي يعادل "لوحة جيدة لغينزبورو "، "اعتُبر خلافًا غريبًا بين اثنين من هواة الجمع". [ 71 ]

حُطِّم الرقم القياسي للمزاد الذي كان يحمله ملصق فيلم "المومياء" عام 2014 بواسطة ملصق فيلم "لندن بعد منتصف الليل" ( 1927 ). [ 63 ] وفي عام 2017، حطمت لوحة حجرية أصلية لدراكولا الرقم القياسي مجددًا بسعر بيع بلغ 525,800 دولارًا أمريكيًا؛ ورغم أن هوية الرسام كانت مجهولة، إلا أن غروس كان مسؤولًا عن الإخراج الفني لحملة ملصقات الفيلم ككل. [ 72 ] وفي عام 2018، كان من المتوقع أن تستعيد نسخة أخرى من ملصق "المومياء" الرقم القياسي بقيمة مبيعات تُقدَّر بـ 1.5  مليون دولار أمريكي. إلا أنها لم تُبَع، إذ لم يبلغ أي عرض الحد الأدنى البالغ 950,000 دولار أمريكي بحلول الموعد النهائي في 31 أكتوبر. [ 73 ]

ملحوظات

  1. ↑ تتبع الأسماء الشخصية المجرية ترتيب الأسماء الشرقية : اسم العائلة أولاً، ثم الاسم الشخصي. يُكتب كلا الاسمين بعلامات التشكيل الحادة في اللغة المجرية الأصلية، ولكن اسمه كُتب بدون علامات تشكيل في جميع المصادر المنشورة تقريبًا خلال مسيرته المهنية وبعدها. على الأقل، ورد اسمه في مقال نُشر عام 2017 باسم "كارولي غروس". [ 1 ]
  2. ↑ ولد غروس في المجر [ 2 ] من الناحية الفنية، كان هذا هو الإقليم المجري للدولة القومية النمسا-المجر (1867-1918) في وقت ولادته.
  3. ↑ النطق : الولايات المتحدة: / ˈ k ɑː ˌ r ɔɪ ˈ ɡ roʊ s / , KAH -roy GROHSS ; المجرية: [ ˈkaːroj ˈɡroːs ]
  4. وجد مانغويل أن بيرس قد ادّعى أيضاً فضل مساهمات فردية أخرى في مظهر وحش فرانكشتاين لم تكن من صنعه؛ فعلى سبيل المثال، ادّعى بيرس بالمثل أنه هو من ابتكر جمجمة الوحش المسطحة ذات الشكل الصندوقي، على الرغم من أن الأصل الحقيقي لشكل الجمجمة المميز كان وصفاً في سيناريو الفيلم. ومع ذلك، أكد مانغويل أن بيرس كان "في النهاية مسؤولاً" عن المظهر العام للوحش وتجسيده على الشاشة . [ 22 ]
  5. ↑ صمم غروس كتابًا تذكاريًا تم توزيعه في العرض الأول للفيلم. [ 30 ]
  6. ↑ أدرج هاميت فيلم "القط الأسود" ضمن أعمال غروز في تصميم الملصقات، لكنه لم يحدد أيًا من ملصقات الفيلم المتعددة قام غروز برسمها أو تصميمها. [ 38 ]
  7. 1 2 3 4 تم الفضل تحديداً لغروسز في الإخراج الفني لهذا الملصق، ولكن ليس بالضرورة في رسمه التوضيحي.

مراجع

  1. ↑ سيجل 2017 .
  2. 1 2 3 4 ريبيلو وألين 1988 ، ص. 325.
  3. ١ ٢ ٣ Poole & Poole ٢٠١٦ ، ص ٩ ("...حتى أنه من الصعب العثور على معلومات عن الفنان الذي يمتلك عددًا من ملصقات الأفلام [في قائمة LAMP لأغلى الملصقات] أكثر من أي فنان آخر - وهو الفنان صاحب أعلى قيمة سعرية - كارولي غروس"). للاطلاع على النسخة المجانية من قائمة LAMP، انظر Poole & Poole ٢٠٢٠أ و Poole & Poole ٢٠٢٠ب ؛ لاحظ أن هذه النسخة من القائمة لا تتضمن أسماء الفنانين.  
  4. ↑ مكتبة الأنساب nda (تعداد ولاية نيويورك لعام 1925)؛ مكتبة الأنساب ndb (التعداد الفيدرالي لعام 1930).
  5. ^ انظر على سبيل المثال، سبيدون 1920 ، ص. 40 و دانينبيرج 1926 ، ص. 110 ("كارل جروسز")؛ جوليك 1924 ، ص. 29 ("كارل جروسز").   
  6. ↑ هارمان 1937 ، ص 15.
  7. 1 2 غريم 1923 ، ص 342.
  8. ↑ سبيدون 1920 ، ص 40.
  9. ↑ داننبرغ 1921 ، ص 177 . 
  10. ↑ دا بونتي 1923 ، ص 360 ("...كارولي غروس، رئيس قسم الفنون المفضلة")؛ كويجلي 1923 ، ص 32 ("...كارولي غروس كمدير فني" لشركة "آل ليختمان").    
  11. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص. 325 ؛ نورماند ومارش 2004 ، ص. 132 .  
  12. ↑ براناغان وشيبنال 2006 ، ص 46 ؛ مزادات التراث 2015 . 
  13. ↑ غريم 1923 ، ص 342 ؛ جونستون 1923أ ، ص 1343 ؛ جونستون 1923ب ، ص 1462 .   
  14. 1 2 دا بونتي 1923 ، ص 360.
  15. 1 2 3 4 ريبيلو وألين 1988 ، ص. 93.
  16. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص. 93 ؛ ليبر 2011 ، ص. 55 ؛ يانسن 2016 ، ص. 45 .   
  17. ↑ ديلا كافا 2011 ؛ نورماند ومارش 2004 ، ص 133 (نسبة الملصق إلى غروس). 
  18. ↑ براناغان وشيبنال 2006 ، ص 46.
  19. 1 2 3 براناغان وشيبنال 2006 ، ص 47.
  20. 1 2 سكال 2001 ، الصفحات من 132 إلى 133 ؛ مانجيل 2003 ، ص. 302 .  
  21. ↑ Skal 2001 ، ص 132-133 ؛ Bailey 2011 (ملاحظة أن مسامير الرقبة تعتبر من قبل Universal أحد العناصر المحمية بحقوق الطبع والنشر في نسختها من وحش فرانكشتاين). 
  22. ↑ مانغويل 2003 ، ص 302.
  23. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص 93، 215، 325.
  24. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص. 93 ؛ ليبر 2011 ، ص. 55 .  
  25. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص 93 ، 325.
  26. ↑ نورماند ومارش 2004 ، ص 132 ؛ جانسن 2016 ، ص 45 .  
  27. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص. 324 ؛ والن 2012 . 
  28. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص. 325 ؛ سميث 2009 ، ص. 266 .  
  29. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص. 224 ؛ نورماند ومارش 2004 ، ص. 9 .  
  30. 1 2 رايلتون بدون تاريخ .
  31. 1 2 ريبيلو وألين 1988 ، ص 276-277.
  32. 1 2 ريبيلو وألين 1988 ، ص. 217.
  33. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص. 218.
  34. 1 2 نورماند ومارش 2004 ، ص. 179.
  35. 1 2 ريبيلو وألين 1988 ، ص. 220 ؛ نورماند ومارش 2004 ، ص. 105 .  
  36. 1 2 نورماند ومارش 2004 ، ص. 141.
  37. 1 2 3 4 نورماند ومارش 2004 ، ص 132.
  38. 1 2 3 هاميت وباركان 2017 .
  39. ↑ نورماند ومارش 2004 ، ص 9، 134.
  40. 1 2 نورماند ومارش 2004 ، ص 178 ؛ تيودور 2014 
  41. 1 2 نورماند ومارش 2003ب ، ص. 70.
  42. 1 2 Jansen 2016 ، ص. 45.
  43. 1 2 نورماند ومارش 2003 أ ، ص. 8.
  44. ↑ غريغوري 1998 .
  45. ↑ نورماند ومارش 2004 ، ص 133.
  46. 1 2 نورماند ومارش 2004 ، ص. 134.
  47. ↑ سميث 2009 ، ص 266.
  48. ↑ بورغيس 2017 .
  49. ↑ نورماند ومارش 2003 ب، ص 70-71.
  50. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص. 224.
  51. ^ ريبيلو وألين 1988 ، ص 174-175.
  52. ↑ جونز 2002 ، ص 52.
  53. 1 2 ريبيلو وألين 1988 ، ص. 215.
  54. ↑ براناغان وشيبنال 2006 ، ص 100.
  55. ↑ نورماند 2013 ، ص 48-49.
  56. ↑ ديركس بدون تاريخ (يقدم معلومات عامة حول قائمة معهد الفيلم الأمريكي "100 ملصق سينمائي أمريكي كلاسيكي")؛ MovieGoods.com 2007a (المدخلات من 1 إلى 50 من قائمة معهد الفيلم الأمريكي، بما في ذلك صور الملصقات)؛ MovieGoods.com 2007b (المدخلات من 51 إلى 100)؛ انظر المعرض أعلاه للاطلاع على المصادر التي تؤكد نسبة هذه الملصقات الستة إلى غروس.
  57. ↑ العرض الأول 2007 .
  58. ↑ هاميت وشيرازي 2012 ، ص 32.
  59. ↑ Scapelliti 2016 (تقديم نوع وطراز الجيتار، ESP KH-2)؛ Burgess 2017 (تحديد تصميم الملصق الأصلي الذي يستند إليه الجيتار، ونسبه إلى Grosz)؛ Hammett et al. 2019 ، 3:50–3:56 (تحديد عام 1995 باعتباره العام المحدد الذي حصل فيه Hammett على الجيتار).
  60. ↑ سوذبيز 2018 .
  61. ↑ باري 2019 .
  62. ^ هامفاي 2004 ؛ يانكو 2004 .
  63. 1 2 Couch 2018 .
  64. ↑ Rebello & Allen 1988 ، ص 217 (ينسب الفضل إلى Grosz في الإخراج الفني لحملة ملصقات Dracula ). 
  65. ↑ ليدوف 1997 .
  66. ↑ بولفر 2012 .
  67. ↑ King 1993 ; Nourmand & Marsh 2003a , ص. 10 . 
  68. ^ أسوشيتد برس 1997 ؛ فييرتاغ وآخرون. 2001 ، ص 14، 50-51، 70، 125 . 
  69. ↑ نورماند ومارش 2003 أ ، ص. 6 ؛ نورماند ومارش 2004 ، ص. 10 .  
  70. ↑ وندسور 1998 .
  71. ↑ بينيت 1998 ، ص 19.
  72. ↑ Couch 2018 ; Rebello & Allen 1988 , p. 217 (ينسب الفضل إلى Grosz في الإخراج الفني لحملة ملصقات Dracula ). 
  73. ↑ ميشو 2018 .

مصادر

فهرس

الدوريات ومصادر الإنترنت