جون إيفريت ميليس

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 51 صور
الموسوعة الحرة

السير جون إيفريت ميليس، البارون الأول ( 8 يونيو 1829 - 13 أغسطس 1896 ) كان رسامًا ومصممًا إنجليزيًا ، وأحد مؤسسي جماعة ما قبل الرفائيلية . كان طفلًا عبقريًا ، وفي سن الحادية عشرة ، أصبح أصغر طالب يلتحق بمدارس الأكاديمية الملكية . تأسست جماعة ما قبل الرفائيلية في منزل عائلته في لندن، في 83 شارع غاور ( الرقم 7 حاليًا ) . أصبح ميليس أشهر رواد هذا الأسلوب، وأثارت لوحته " المسيح في بيت والديه " (1849-1850) جدلًا واسعًا، كما أنتج لوحة "أوفيليا" (1851-1852 ) التي يمكن اعتبارها تجسيدًا للتركيز التاريخي والطبيعي للجماعة .

بحلول منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأ ميليس بالابتعاد عن أسلوب ما قبل الرفائيلية ليطور شكلاً جديداً من الواقعية في فنه. حققت أعماله اللاحقة نجاحاً باهراً، ما جعله أحد أثرى فناني عصره، إلا أن بعض معجبيه السابقين، بمن فيهم ويليام موريس، اعتبروا ذلك تنازلاً عن مبادئه (إذ سمح ميليس، على نحوٍ مثير للجدل، باستخدام إحدى لوحاته في إعلانٍ عاطفيٍّ لصابون). وبينما رأى هؤلاء، إلى جانب نقاد أوائل القرن العشرين الذين قرأوا الفن من منظور الحداثة ، أن الكثير من إنتاجه اللاحق دون المستوى، فقد تغير هذا المنظور في العقود الأخيرة، إذ باتت أعماله اللاحقة تُنظر إليها في سياق التغيرات الأوسع والاتجاهات المتقدمة في عالم الفن في أواخر القرن التاسع عشر، ويمكن الآن اعتبارها مؤشراً على عالم الفن المعاصر.

لعبت حياة ميليس الشخصية دورًا هامًا في شهرته. كانت زوجته إيفي متزوجة سابقًا من الناقد جون راسكن ، الذي دعم أعمال ميليس المبكرة. وقد رُبط أحيانًا فسخ زواجه من راسكن وزواج إيفي اللاحق من ميليس بتغير أسلوبه. كما أصبحت إيفي داعمة قوية لأعماله، وعملا معًا على تأمين تكليفات وتوسيع دوائرهما الاجتماعية والفكرية.

وقت مبكر من الحياة

صورة لميليس، حوالي عام 1854

وُلد ميليس في ساوثهامبتون ، إنجلترا، عام ١٨٢٩، لعائلة مرموقة من جزيرة جيرسي . كان والداه جون ويليام ميليس وإميلي ماري ميليس (اسمها قبل الزواج إيفرمي). أمضى معظم طفولته المبكرة في جيرسي، التي ظلّ يكنّ لها ولاءً شديدًا طوال حياته. سأله الكاتب ثاكيراي ذات مرة: "متى غزت إنجلترا جيرسي؟" فأجاب ميليس: "أبدًا! جيرسي هي التي غزت إنجلترا." [ ٤ ] انتقلت العائلة إلى دينان في بريتاني لبضع سنوات خلال طفولته.

كانت شخصية والدته القوية هي العامل الأقوى تأثيراً على حياته المبكرة. فقد كانت شغوفة بالفن والموسيقى، وشجعت ميول ابنها الفنية، وحثته على الانتقال إلى لندن للمساعدة في بناء علاقات في الأكاديمية الملكية للفنون. وقد قال لاحقاً: "أدين بكل شيء لأمي". [ 5 ]

في عام 1840، أكسبته موهبته الفنية مكاناً في مدارس الأكاديمية الملكية في سن الحادية عشرة، وهو سن لم يكن معروفاً آنذاك. وهناك، التقى بويليام هولمان هانت ودانتي غابرييل روسيتي، اللذين شكل معهما جماعة ما قبل الرفائيلية (المعروفة باسم "PRB") في سبتمبر 1847 في منزل عائلته في شارع غاور ، بالقرب من ميدان بيدفورد .

أعمال ما قبل الرافائيلية

أثارت لوحة ميليس " المسيح في بيت والديه " (1849-1850) جدلاً واسعاً بسبب تصويرها الواقعي للعائلة المقدسة من الطبقة العاملة وهي تعمل في ورشة نجارة فوضوية. كما أثارت أعماله اللاحقة جدلاً أيضاً، وإن كان بدرجة أقل. حقق ميليس نجاحاً جماهيرياً بلوحته "هوغونوتي" (1851-1852)، التي تصور زوجين شابين على وشك الانفصال بسبب خلافات دينية. وقد كرر هذا الموضوع في العديد من أعماله اللاحقة. رُسمت جميع هذه الأعمال المبكرة بعناية فائقة بالتفاصيل، وغالباً ما ركزت على جمال الطبيعة وتعقيدها.

في لوحات مثل " أوفيليا " (1851-1852)، ابتكر ميليس أسطحًا تصويرية كثيفة ومتقنة، مستندًا إلى دمج عناصر طبيعية. وقد وُصف هذا النهج بأنه نوع من "النظام البيئي التصويري". أما لوحة "ماريانا " فهي لوحة رسمها ميليس في الفترة 1850-1851، مستوحاة من مسرحية " العين بالعين" لويليام شكسبير، وقصيدة تحمل الاسم نفسه لألفريد ، لورد تينيسون ، من عام 1830. في المسرحية، كانت ماريانا الشابة مُقبلة على الزواج، لكن خطيبها رفضها بعد أن فُقد مهرها في غرق سفينة.

روّج لهذا الأسلوب الناقد جون راسكن ، الذي دافع عن جماعة ما قبل الرفائيلية ضد منتقديهم. وقد عرّفت صداقة ميليس مع راسكن على زوجة راسكن، إيفي . [ 6 ]

بعد لقائهما بفترة وجيزة، عملت كعارضة في لوحته "أمر الإفراج" . وبينما كان ميليس يرسم إيفي، وقعا في الحب. ورغم زواجها من راسكين لسنوات عديدة، ظلت إيفي عذراء. أدرك والداها أن هناك خطباً ما، فتقدمت بطلب لإبطال الزواج .

عائلة

مجموعة صور لعائلة ميليس حوالي عام 1870. الأسماء مكتوبة بالحجم الكامل للصورة.

في عام ١٨٥٥، وبعد فسخ زواجها من روسكين، تزوجت إيفي من جون ميليس. أنجبا ثمانية أطفال: إيفريت (١٨٥٦)، وجورج (١٨٥٧)، وإيفي (١٨٥٨)، وماري (١٨٦٠)، وأليس (١٨٦٢)، وجيفري (١٨٦٣)، وجون (١٨٦٥)، وصوفي (١٨٦٨). أصبح ابنهما الأصغر، جون غيل ميليس ، عالم طبيعة وفنانًا متخصصًا في رسم الحياة البرية، وكاتب سيرة ميليس بعد وفاته. أما ابنتهما أليس (١٨٦٢-١٩٣٦)، والتي عُرفت لاحقًا باسم أليس ستيوارت-وورسلي بعد زواجها من تشارلز ستيوارت-وورسلي ، فكانت صديقة مقربة وملهمة للمؤلف الموسيقي إدوارد إلجار ، ويُعتقد أنها كانت مصدر إلهام لبعض ألحان كونشرتو الكمان الخاص به . [ ٧ ]

جلست صوفي غراي ، الشقيقة الصغرى لإيفي، أمام عدسة ميليس عدة مرات، مما أثار بعض التكهنات حول طبيعة علاقتهما الودية الظاهرة. [ 8 ]

أعمال لاحقة

الممر الشمالي الغربي (1874)، متحف تيت بريطانيا، لندن
الكرز الناضج (1879)، مجموعة خاصة

بعد زواجه، بدأ ميليس الرسم بأسلوب أوسع، وهو ما استنكره روسكين ووصفه بـ"الكارثة". وقد قيل إن هذا التغيير في الأسلوب نابع من حاجة ميليس إلى زيادة إنتاجه لإعالة أسرته المتنامية. واتهمه نقادٌ غير متعاطفين، مثل ويليام موريس، بـ"التنازل عن مبادئه" سعياً وراء الشهرة والثروة. في المقابل، أشار معجبوه إلى صلات الفنان بويسلر وألبرت مور ، وتأثيره على جون سينجر سارجنت . وأكد ميليس نفسه أنه كلما ازداد ثقةً بنفسه كفنان، أصبح بإمكانه الرسم بجرأة أكبر. وفي مقالته "أفكار حول فننا المعاصر" (1888)، أوصى بفيلسكيز ورامبرانت كنموذجين يحتذي بهما الفنانون. وتُظهر لوحات مثل " عشية القديسة أغنيس" و " السائر أثناء النوم" بوضوح حواراً مستمراً بين الفنان وويسلر، الذي دعم ميليس أعماله بقوة. يمكن تفسير لوحات أخرى من أواخر خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر على أنها استباق لجوانب من الحركة الجمالية . يستخدم العديد منها كتلًا واسعة من الألوان المتناسقة، وهي رمزية وليست سردية. منذ عام 1862، سكنت عائلة ميليس في 7 كرومويل بليس، كينسينغتون، لندن. [ 9 ]

تُظهر أعمال ميليس اللاحقة، بدءًا من سبعينيات القرن التاسع عشر، تقديره العميق لأساتذة الفن القدامى مثل جوشوا رينولدز وفيلسكيز. وقد تمحورت العديد من هذه اللوحات حول موضوع تاريخي، ومن أبرزها لوحة "الأميران إدوارد وريتشارد في البرج " (1878) التي تُصوّر الأميرين في البرج ، ولوحة "الممر الشمالي الغربي " (1874)، ولوحة "طفولة رالي" (1871). وتُشير هذه اللوحات إلى اهتمام ميليس بالمواضيع المرتبطة بتاريخ بريطانيا وتوسع إمبراطوريتها. كما حقق ميليس شهرة واسعة بلوحاته للأطفال، ولا سيما لوحة "فقاعات " (1886) - التي اشتهرت، أو ربما أُثيرت حولها ضجة، لاستخدامها في إعلانات صابون بيرز - ولوحة "كرز ناضج ". أما الفتيات الثلاث ذوات الشعر الأحمر اللواتي ظهرن كعارضات أزياء في لوحته "قصيدة رعوية" عام 1745 ، فهنّ هيتي وليلي وروز بيتيغرو من بورتسموث في أولى تجاربهنّ في عرض الأزياء، واللاتي أصبحن عارضات أزياء شهيرات في لندن أواخر القرن التاسع عشر. [ 10 ] : 12-13 كان آخر مشروع له (1896) عبارة عن لوحة بعنوان "الرحلة الأخيرة". استنادًا إلى رسمه التوضيحي لكتاب ابنه، صورت اللوحة صيادًا ميتًا ملقى في السافانا ، وجسده يتأمله اثنان من المتفرجين.

المناظر الطبيعية 1870-1892

ميليس في وقت لاحق من مسيرته المهنية

تُصوّر لوحاته العديدة للمناظر الطبيعية في هذه الفترة عادةً تضاريس وعرة أو خطرة. أولى هذه اللوحات، "برد أكتوبر" (1870، مجموعة أندرو لويد ويبر )، رُسمت في بيرث ، بالقرب من منزل عائلة زوجته. كانت هذه اللوحة الأولى من بين المناظر الطبيعية الاسكتلندية واسعة النطاق التي رسمها ميليس بشكل دوري طوال مسيرته الفنية اللاحقة. تتميز هذه اللوحات عادةً بطابعها الخريفي، وغالبًا ما تكون كئيبة وغير خلابة، مما يُثير شعورًا بالكآبة والإحساس بالزوال، وهو ما يُذكّر بلوحاته التي تُصوّر دورة الطبيعة في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر، وخاصةً لوحتي "أوراق الخريف" ( معرض مانشستر للفنون ) و "وادي الراحة" (متحف تيت بريطانيا)، على الرغم من قلة أو انعدام الرمزية المباشرة أو النشاط البشري الذي يُشير إلى معناها.

جون إيفريت ميليس، بريشة جيه بي مايال [ 11 ]، من كتاب "فنانون في منازلهم" ، طباعة ضوئية ، نُشر عام 1884، قسم مجموعات الصور، [ 12 ] مكتبة المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة

في عام ١٨٧٠، عاد ميليس إلى رسم المناظر الطبيعية الكاملة، وعلى مدى العشرين عامًا التالية، رسم عددًا من مشاهد بيرثشاير، حيث كان يقضيها سنويًا في الصيد من أغسطس حتى أواخر الخريف. معظم هذه المناظر الطبيعية خريفية أو شتوية مبكرة، وتُظهر مستنقعات أو أراضٍ قاحلة رطبة تحيط بها المياه، وبحيرات، وضفاف أنهار. لم يعد ميليس إلى رسم المناظر الطبيعية "شفرة بشفرة" ، ولا إلى درجات اللون الأخضر الزاهية التي ميزت أعماله الخارجية في أوائل الخمسينيات، على الرغم من أن أسلوبه اللاحق الأكثر اتساعًا وحرية يتميز بدقة ملاحظته للمناظر الطبيعية. رُسمت العديد من هذه المناظر في أماكن أخرى من بيرثشاير ، بالقرب من دنكيلد وبيرنام ، حيث كان ميليس يستأجر منازل فخمة كل خريف للصيد. أما لوحة " ليلة عيد الميلاد" ، وهي أول لوحة كاملة لمنظر طبيعي ثلجي، فقد رسمها عام ١٨٨٧، وكانت منظرًا باتجاه قلعة مورثلي .

الرسوم التوضيحية

حقق ميليس نجاحًا باهرًا أيضًا كرسام كتب، لا سيما في أعمال أنتوني ترولوب وقصائد تينيسون . نُشرت رسوماته المعقدة لأمثال السيد المسيح عام ١٨٦٤. وقد كلفه حماه برسم نوافذ زجاجية ملونة مستوحاة منها لكنيسة أبرشية كينول في كينول . كما قدم رسومات لمجلات مثل " الكلمات الطيبة" . في شبابه، كان ميليس يتردد على كيستون وهايز للرسم. وهناك، رسم لافتة لنُزُل كان يقيم فيه بالقرب من كنيسة هايز (كما ورد في " حولية الأصدقاء" ، ١٨٩٦، صفحة ٢١٣).

المسيرة الأكاديمية ولقب البارونية

جون إيفريت ميليس (1905)، توماس بروك ، متحف تيت بريطانيا

تم انتخاب ميليس كعضو منتسب في الأكاديمية الملكية للفنون عام 1853؛ وبعد عقد من الزمان في عام 1863، تم انتخابه كعضو كامل في الأكاديمية، حيث كان مشاركًا بارزًا ونشطًا.

في يوليو 1885، منحته الملكة فيكتوريا لقب بارونيت ، من قصر البوابة، في أبرشية سانت ماري أبوت ، كينسينغتون ، في مقاطعة ميدلسكس ، ومن سانت أوين ، في جزيرة جيرسي ، [ 13 ] مما جعله أول فنان يتم تكريمه بلقب وراثي .

السنوات الأخيرة والموت

بين عامي 1881 و 1882، تم انتخاب ميليس وشغل منصب رئيس الجمعية الملكية للفنانين في برمنغهام . [ 14 ]

بعد وفاة اللورد لايتون عام 1896، انتُخب ميليس رئيسًا للأكاديمية الملكية. وتوفي في وقت لاحق من العام نفسه بسبب سرطان الحلق . ودُفن في سرداب كاتدرائية القديس بولس . [ 15 ]

إرث

عندما توفي ميليس عام ١٨٩٦، ترأس أمير ويلز (الذي أصبح لاحقًا الملك إدوارد السابع ) لجنة تذكارية كلّفت بنحت تمثال للفنان. [ ١٦ ] نُصب التمثال، من تصميم توماس بروك ، في واجهة المعرض الوطني للفن البريطاني (متحف تيت بريطانيا حاليًا) في الحديقة الشرقية عام ١٩٠٥. وفي ٢٣ نوفمبر من ذلك العام، وصفته صحيفة بال مول غازيت بأنه "تمثالٌ أنيق، يُمثل الرجل في هيئته المميزة التي عرفناه بها جميعًا". [ ١٦ ] في عام ١٩٥٣، حاول مدير متحف تيت، نورمان ريد، استبداله بتمثال يوحنا المعمدان لأوغست رودان ، وفي عام ١٩٦٢ اقترح إزالته مجددًا، واصفًا وجوده بأنه "ضارٌّ للغاية". وقد أُحبطت جهوده من قِبل مالك التمثال، وزارة الأشغال . انتقلت ملكية التمثال من الوزارة إلى هيئة التراث الإنجليزي عام ١٩٩٦، ومنها إلى متحف تيت. [ 16 ] في عام 2000، وتحت إدارة ستيفن ديوتشار، نُقل التمثال إلى جانب المبنى لاستقبال الزوار عند مدخل مانتون رود المُجدد. [ 16 ] وفي عام 2007، أُقيم معرض استعادي كبير للفنان في متحف تيت بريطانيا بلندن، زاره 151 ألف شخص. [ 17 ] ثم انتقل المعرض إلى متحف فان جوخ في أمستردام، ثم إلى مواقع في فوكوكا وطوكيو باليابان، وشاهده أكثر من 660 ألف زائر إجمالاً.

كانت علاقة ميليس بروسكين وإيفي موضوعًا للعديد من الأعمال الدرامية، بدءًا من الفيلم الصامت " حب جون روسكين" عام 1912. كما عُرضت مسرحيات إذاعية ومسرحية أوبرا مستوحاة من هذه العلاقة. وفي عام 2014، عُرض فيلم "إيفي غراي" من تأليف إيما طومسون ، وقام توم ستوريدج بدور ميليس. وكانت جماعة ما قبل الرفائيلية موضوعًا لعملين دراميين تاريخيين من إنتاج بي بي سي . الأول بعنوان " مدرسة الحب "، عُرض عام 1975، وقام ببطولته بيتر إيغان بدور ميليس. أما الثاني فكان بعنوان "رومانسيون يائسون "، حيث جسّد سامويل بارنيت شخصية ميليس . بُثّ لأول مرة على قناة بي بي سي 2 يوم الثلاثاء 21 يوليو 2009. [ 18 ] وجسّد لوري كينستون شخصية ميليس في مسلسل " مصنع الدمى " (2023) المقتبس عن رواية إليزابيث ماكنيل ، والذي عُرض على منصة باراماونت+ .

شكلت أوبرا أوفيليا لميليس جزءًا من الإلهام لألبوم تايلور سويفت لعام 2026، The Life of a Showgirl . [ 19 ]

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

  1. ↑ ويلز، جون سي. (2008). قاموس لونغمان للنطق (  الطبعة الثالثة). هارلو: بيرسون للتعليم. ISBN 978-1-4058-8118-0.
  2. ↑ جونز، دانيال (2011). روتش، بيتر ؛ سيتر، جين ؛ إسلينغ، جون (محررون). قاموس كامبريدج الإنجليزي للنطق ( الطبعة الثامنة عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN  978-0-521-15255-6.
  3. ↑ لي، سيدني ، محرر. (1901). "ميليس، جون إيفريت" . قاموس السير الوطنية (الملحق الأول) . لندن: سميث، إلدر وشركاه . 
  4. ↑ ورد ذكره في كتاب "تشامز السنوي"، 1896، صفحة 213
  5. ↑ جيه إن بي واتسون، ميليس: ثلاثة أجيال في الطبيعة والفن والرياضة ، دار سبورتسمان للنشر، 1988، ص 10
  6. ↑ روز، فيليس (1984). حيوات متوازية: خمس زيجات فيكتورية . [دار نشر أ. كنوبف]. الصفحات 76-85 . ISBN  0-394-52432-2.
  7. ↑ كينيدي، مايكل (1984). ملاحظات الغلاف لقرص EMI CD-EMX-2058
  8. ↑ سوزان فاجنس كوبر (2010) الزوجة المثالية
  9. ↑ " جون إيفريت ميليس 1829-1896، معرض تيت، لندن" . Tate.org.uk. مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2014 .
  10. ↑ هوبارد-هول، كلير (2024). جهاز المخابرات السرية الخاص بها: النساء المنسيات في المخابرات البريطانية . دبليو آند إن. ص 352. ISBN  978-1399603430.
  11. ↑ جون إيفريت ميليس
  12. ↑ "مجموعات الصور" .
  13. ↑ "رقم 25490" . جريدة لندن الرسمية . 14 يوليو 1885. ص 3239. 
  14. ↑ فن العام . 1904.
  15. ↑ "نصب تذكارية لكاتدرائية القديس بولس" سنكلير، دبليو. ص 469: لندن؛ تشابمان وهول المحدودة؛ 1909.
  16. 1 2 3 4 بيرشال، هيذر. "السير توماس بروك 1847-1922" . مؤرشف في 16 مايو 2011 في Wayback Machine ، تيت على الإنترنت ، فبراير 2002. تم استرجاعه في 5 أبريل 2008.
  17. ↑ "ميليس - معرض في متحف تيت بريطانيا" .
  18. ↑ «إنتاج بي بي سي الدرامي يقدم مسلسل Desperate Romantics على قناة بي بي سي تو» (بيان صحفي). بي بي سي. 7 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2010 .
  19. ↑ "فك شفرة لوحة 'أوفيليا' الساحرة التي جسدت جمال ما قبل الرافائيلية" . أخبار آرت نت . 15 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2026 .

للمزيد من القراءة

  • مجهول (1873). "جون إيفريت ميليس". صور كاريكاتورية وسير ذاتية لرجال ذلك العصر . رسومات فريدريك وادي . لندن: تينسلي براذرز. الصفحات 8-9 . تاريخ الاطلاع: 28 ديسمبر 2010 . 
  • بالدري، أ.ل. السير جون إيفريت ميليس (لندن، جي. بيل وأولاده، 1908).
  • بارلو، بول. الزمن الحاضر والزمن الماضي: فن جون إيفريت ميليس ، آشجيت 2005.
  • بينيت، ماري. حواشي لمعرض ميليس ( معرض ووكر للفنون (نشرة ليفربول، العدد 12، 1967).
  • بينيت، ماري (كتالوج) ( كتالوج معرض ووكر للفنون والأكاديمية الملكية 1967).
  • كامبل-جونستون، ر. (25 سبتمبر 2007). " سيد القيم الفيكتورية " . الفنون البصرية . لندن: صحيفة التايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2007 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  • دالي، ج. (1989). ما قبل الرافائيلية في الحب . نيويورك: تيكنور آند فيلدز. ISBN 0-89919-450-8. OCLC: 18463706 .
  • إيجلينج، دكتور جو. ميليس ودونكيلد قصة مناظر ميليس الطبيعية (1985).
  • غولدمان، بول. ما وراء الزخرفة: رسومات جون إيفريت ميليس . بينر، ميدلسكس: جمعية المكتبات الخاصة ، 2005
  • لوتينز (محرر). ميليس والروسكينز 1967.
  • لوتينز، م. رسائل من جون إيفريت ميليس، بارت بي آر إيه وويليام هولمان هانت. أو إم ( جمعية والبول ، 1972-4).
  • مانكوف، دي إن (محرر). جون إيفريت ميليس ما وراء جماعة ما قبل الرفائيلية (لندن ونيو هافن، 2001).
  • ميليس، جون غيل . حياة ورسائل جون إيفريت ميليس . المجلد 1 ، المجلد 2 (لندن: ميثوين، 1899).
  • كتالوج المعرض الوطني للصور ، 1999.
  • روزنفيلد، جيسون وأليسون سميث ( كتالوج تيت بريطانيا ، 2007).
  • روزنفيلد، جيسون. جون إيفريت ميليس. دار فايدون للنشر المحدودة، 2012.
  • رينولدز، ماثيو (24 أكتوبر 2007). "دراما ميليس العالية وتصاميمه البسيطة". صحيفة التايمز . لندن.
  • سبيلمان، ماريون. ملاحظات حول معرض ميليه RA 1898.
  • إف جي ستيفنز. معرض غروفينور 1886 لأعمال جون إيفريت ميليس، بارونيت (ملاحظات من كتالوج، 1886)
  • وارنر، مالكولم. رسومات جون إيفريت ميليس ( كتالوج مجلس الفنون ، 1979).
  • ويليامسون، أودري (1976). الفنانون والكتاب في ثورة - جماعة ما قبل الرفائيلية . ديفيد وتشارلز. ISBN 978-0-7153-7262-3.