حكايات هوفمان

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة
حكايات هوفمان
حكايات هوفمان
أوبرا فانتاستيك لجاكأوفنباخ
مشاهد من العرض الأول في باريس
كاتب كلمات الاوركستراجولز باربييه
لغةفرنسي
مرتكز علىثلاث قصص قصيرة
بقلم إي تي إيه هوفمان
العرض الأول
10 فبراير 1881 ( 1881-02-10 )
أوبرا كوميك ، باريس

حكايات هوفمان (بالفرنسية: Les contes d'Hoffmann ) هي أوبرا خيالية من تأليف جاك أوفنباخ .كتب النص الفرنسي للأوبرا جول باربييه ، استنادًا إلى ثلاث قصص قصيرة كتبها إيتا هوفمان ، بطل القصة. كانت آخر أعمال أوفنباخ؛ حيث توفي في أكتوبر 1880، قبل أربعة أشهر من العرض الأول.

تاريخ التكوين والمصادر

شاهد أوفنباخ مسرحية Les contes fantastiques d'Hoffmann ، التي كتبها باربييه وميشيل كاريه وتم عرضها في مسرح أوديون في باريس عام 1851. [1]

بعد عودته من أمريكا في عام 1876، علم أوفنباخ أن باربييه قد قام بتعديل المسرحية، والتي قام هيكتور سالومون بتلحينها في الأوبرا. سلم سالومون المشروع إلى أوفنباخ. استمر العمل ببطء، وتقطع بسبب تأليف أعمال أخف مربحة. كان لدى أوفنباخ حدس، مثل أنطونيا، بطلة الفصل الثاني، بأنه سيموت قبل إكمالها. [2] [3]

واصل أوفنباخ العمل على الأوبرا طوال عام 1880، وحضر بعض التدريبات. وفي 5 أكتوبر 1880، توفي والمخطوطة بين يديه، قبل أربعة أشهر فقط من الافتتاح. وقبل وفاته بفترة وجيزة، كتب إلى ليون كارفاليو :

" Hâtez-vous de monter mon opéra. Il ne me Reste plus longtemps à vivre et mon seul désir est d'assisters à la première. "
("أسرع وقم بعرض الأوبرا الخاصة بي. لم يتبق لي الكثير من الوقت، وأمنيتي الوحيدة" هو حضور ليلة الافتتاح.") [3]

تتضمن القصص الموجودة في الأوبرا ما يلي:

  • " دير ساندمان " (" الرجل المنوم ")، 1816. [4]
  • "راث كريسبيل" ("المستشار كريسبيل"، [5] والمعروف أيضًا في اللغة الإنجليزية باسم "كمان كريمونا") [6] 1818. [7]
  • " Das verlorene Spiegelbild " ("الانعكاس المفقود") من Die Abenteuer der Sylvester-Nacht ( مغامرات ليلة رأس السنة الجديدة )، 1814.

سجل الأداء

موت أنطونيا (الفصل الثاني) في الإنتاج الأصلي لعام 1881. في المقدمة: أديل إسحاق؛ في الخلف (من اليسار إلى اليمين): هيبوليت بيلهوم، مارغريت أوغالدي، بيير جريفو، إميل ألكسندر تاسكين، جان ألكسندر تالازاك.

عُرضت الأوبرا لأول مرة في مكان عام في أوبرا كوميك في 10 فبراير 1881 ، دون الفصل الثالث (البندقية). [8] وتم تقديمها في شكل مختصر في منزل أوفنباخ، 8 Boulevard des Capucines ، في 18 مايو 1879، مع السيدة فرانك دوفيرنوي في أدوار السوبرانو، وأوغيز في دور هوفمان (باريتون) وإميل ألكسندر تاسكين في أدوار الشرير الأربعة، مع إدموند دوفيرنوي على البيانو وجوقة بقيادة ألبرت فيزنتيني . إلى جانب ليون كارفالو، مدير أوبرا كوميك، كان مدير مسرح رينج في فيينا، فرانز فون جونر ، حاضرًا أيضًا. طلب ​​كلا الرجلين الحقوق، لكن أوفنباخ منحها لكارفالو. [3]

تم عرض نسخة من أربعة فصول مع تلاوات في مسرح رينج في 7 ديسمبر 1881، بقيادة جوزيف هيلمسبرجر الابن ، [9] على الرغم من وقوع انفجار غاز وحريق في المسرح بعد العرض الثاني. [10]

وصلت الأوبرا إلى عرضها المائة في قاعة فافارت في 15 ديسمبر 1881. [8] دمر حريق أوبرا كوميك عام 1887 الأجزاء الأوركسترالية، [10] ولم يتم رؤيتها مرة أخرى في باريس حتى عام 1893، في قاعة رينيسانس دو Théâtre-Lyrique ، عندما تلقت 20 عرضًا. [11] تم تقديم إنتاج جديد لألبرت كاريه (بما في ذلك عرض البندقية) في أوبرا كوميك عام 1911، مع ليون بايل في الدور الرئيسي وألبرت وولف بقيادة. ظل هذا الإنتاج في ذخيرة الأوبرا حتى الحرب العالمية الثانية ، حيث تلقى 700 عرض. [8] بعد تسجيل قوات أوبرا كوميك في مارس 1948، أنشأ لويس موزي أول إنتاج بعد الحرب في باريس، بقيادة أندريه كلويتنز . [8] عرضت أوبرا باريس العمل لأول مرة في أكتوبر 1974، بإخراج باتريس شيرو وبطولة نيكولاي جيدا في الدور الرئيسي. [12]

خارج فرنسا، تم عرض المسرحية في جنيف وبودابست وهامبورغ ونيويورك والمكسيك في عام 1882، وفي فيينا ( مسرح أن دير فيينا )، وبراغ، وأنتويرب في عام 1883، ولفوف وبرلين في عام 1884. وشملت العروض الأولى المحلية بوينس آيرس في عام 1894، وسانت بطرسبرغ في عام 1899، وبرشلونة في عام 1905، ولندن في عام 1910. [12]

الأدوار

تصميم الأزياء لهوفمان في الفصل الأول، 1903
دور نوع الصوت [13] العرض الأول،
10 فبراير 1881
( قائد الأوركسترا : جول دانبي )
هوفمان ، شاعر تينور جان الكسندر تالازاك
الملهمة ميزو سوبرانو زوي مولي تروفييه
نيكلاوس مارغريت أوجالدي
ليندورف باس باريتون إميل ألكسندر تاسكين
كوبيليوس
معجزة
دابيرتوتو
أندريس تينور بيير جريفوت
كوشينيل
فرانز
بيتشيناتشو
ستيلا مغنية سوبرانو أديل إسحاق
أوليمبيا، دمية ميكانيكية أو متحركة
أنطونيا فتاة صغيرة
جولييتا، مومس
صوت أم أنطونيا ميزو سوبرانو دوبوي
لوثر الباريتون إتيان تروي
سبالانزاني، مخترع تينور إي. جوردون
كريسبيل، والد أنطونيا الباريتون هيبوليت بيلهوم
بيتر شليميل، في حب جولييتا الباريتون
نثنائيل، طالب تينور شينيفير
هيرمان، طالب الباريتون اختبار
فيلهلم، طالب باس باريتون كولين
ولفرام، طالب تينور بيكالوجا
الطلاب والضيوف

ملخص

المقدمة

المقدمة (أو الخاتمة)، في العرض الأول عام 1881

حانة في نورمبرج : تظهر الملهمة وتكشف للجمهور أن هدفها هو جذب انتباه هوفمان، وجعله يتخلى عن كل أنواع الحب الأخرى، حتى يتمكن من تكريس نفسه لها: الشعر . تتخذ مظهر أقرب صديق لهوفمان، نيكلاوس. ترسل بريما دونا ستيلا، التي تؤدي دون جيوفاني لموتسارت ، رسالة إلى هوفمان، تطلب لقاءً في غرفة تبديل الملابس الخاصة بها بعد العرض. يتم اعتراض الرسالة ومفتاح الغرفة من قبل المستشار ليندورف (" في أدوار العشاق الكسالى")، أول تجسيدات الأوبرا للشر، عدو هوفمان. يعتزم ليندورف استبدال هوفمان في الموعد. في الحانة، ينتظر الطلاب هوفمان. يصل أخيرًا، ويسليهم بأسطورة القزم كلاينزاك (" كان ذات مرة في بلاط آيزناخ"). يقنع ليندورف هوفمان بإخبار الجمهور عن حبه الكبير الثالث .

الفصل الأول (أولمبيا)

فصل أوليمبيا، كما تم عرضه في العرض الأول عام 1881

يعتمد هذا القانون على جزء من رواية " Der Sandmann ".

صالون أحد العلماء في باريس : أول حب لهوفمان هو أوليمبيا، وهي آلة ابتكرها العالم سبالانزاني. يقع هوفمان في حبها، دون أن يعرف أن أوليمبيا دمية ميكانيكية (" ألوون! الشجاعة والثقة... آه! العيش معًا! " - هيا! الشجاعة والثقة... آه! العيش معًا!). لتحذير هوفمان، يغني نيكلاوس، الذي يمتلك الحقيقة حول أوليمبيا، قصة عن دمية ميكانيكية بمظهر إنسان، لكن هوفمان يتجاهلها (" دمية بعيون من المينا " - دمية بعيون من المينا). يبيع كوبيليوس، المشارك في إنشاء أوليمبيا وتجسيد هذا العمل لنيميسيس، نظارات هوفمان السحرية لجعل أوليمبيا تبدو كامرأة حقيقية (" لدي عيون " - لدي عيون).

تغني أوليمبيا واحدة من أشهر ألحان الأوبرا ، " الطيور في الكوخ، الملقبة بـ"أغنية الدمية")، وخلالها تنهار وتحتاج إلى لفها قبل أن تتمكن من الاستمرار. يُخدع هوفمان ليصدق أن عواطفه قد تبادلته، مما أثار حيرة نيكلاوس، الذي حاول بمهارة تحذير صديقه (" انظر إليها تحت مروحتها "). أثناء الرقص مع أوليمبيا، يسقط هوفمان على الأرض وتنكسر نظارته. في الوقت نفسه، يظهر كوبيليوس، ويمزق أوليمبيا للانتقام من سبالانزاني بعد خداعه في رسومه. مع سخرية الجمهور منه، يدرك هوفمان أنه أحب إنسانًا آليًا.

الفصل الثاني (انطونيا)

أنطونيا والدكتورة ميراكل، 1881

يعتمد هذا القانون على " راث كريسبيل ".

منزل كريسبيل، ميونيخ : بعد بحث طويل، يجد هوفمان المنزل الذي يختبئ فيه كريسبيل وابنته أنطونيا. كان هوفمان وأنطونيا يحبان بعضهما البعض، لكنهما انفصلا بعد أن قرر كريسبيل إخفاء ابنته عن هوفمان. ورثت أنطونيا موهبة والدتها في الغناء، لكن والدها يمنعها من الغناء بسبب مرضها الغامض. تتمنى أنطونيا أن يعود حبيبها إليها (" لقد هربت، الحمامة"). كما يمنعها والدها من رؤية هوفمان، الذي يشجع أنطونيا في مسيرتها الموسيقية، وبالتالي يعرضها للخطر دون أن يعرف. يطلب كريسبيل من فرانز، خادمه، البقاء مع ابنته، وبعد أن يغادر كريسبيل، يغني فرانز أغنية كوميدية عن مواهبه " Jour et nuit je me mets en quatre " - "نهارًا وليلاً، أقسم عقلي".

بعد أن يغادر كريسبيل منزله، يستغل هوفمان الفرصة للتسلل إلى الداخل، ويعود العشاق إلى الحياة (دويتو الحب: " C'est une chanson d'amour " - "إنها أغنية حب"). بعد عودة كريسبيل، يتلقى زيارة من الدكتور ميراكل، عدو العرض، مما يضطر كريسبيل إلى السماح له بمعالجتها. من خلال التنصت، يعلم هوفمان أن أنطونيا قد تموت إذا غنت كثيرًا. يعود إلى غرفة نومها، ويجعلها تعد بالتخلي عن أحلامها الفنية. تقبل أنطونيا على مضض إرادة حبيبها. بعد أن تكون بمفردها، يدخل الدكتور ميراكل غرفة نوم أنطونيا لإقناعها بالغناء واتباع طريق والدتها إلى المجد، موضحًا أن هوفمان يضحي بها من أجل وحشيته، ويحبها فقط من أجل جمالها. بفضل قواه الغامضة، يستحضر رؤية لأم أنطونيا الميتة ويحث أنطونيا على الغناء، مما يتسبب في وفاتها. يصل كريسبيل في الوقت المناسب ليشهد أنفاس ابنته الأخيرة. يدخل هوفمان، ويريد كريسبيل قتله، معتقدًا أنه مسؤول عن وفاة ابنته. ينقذ نيكلاوس صديقه من انتقام الرجل العجوز.

الفصل الثالث (جولييتا)

قانون جيوليتا، 1881

يعتمد هذا القانون بشكل فضفاض على Die Abenteuer der Silvester-Nacht ( مغامرة ليلة رأس السنة الجديدة ).

معرض في قصر في البندقية . يبدأ الفصل بأغنية " ليلة جميلة ، يا ليلة الحب". يقع هوفمان في حب العاهرة جولييتا، ويعتقد أنها تبادله مشاعره (" أصدقاء، حب رقيق وحالم"). لا تحب جولييتا هوفمان، بل تغويه بأوامر من الكابتن دابيرتوتو، الذي يعدها بالماس إذا سرقت انعكاس هوفمان في المرآة (" تألق، ماسة "). إن شليميل الغيور (قارن بيتر شليميل كسابقة أدبية)، وهو ضحية سابقة لجولييتا ودابيرتوتو (لقد أعطى جولييتا ظله)، يتحدى الشاعر في مبارزة، لكنه يُقتَل، وذلك بفضل السيف السحري الذي زوده دابيرتوتو بهوفمان. يريد نيكلاوس أن يأخذ هوفمان بعيدًا عن البندقية، ويذهب للبحث عن الخيول. وفي غضون ذلك، يلتقي هوفمان بجولييتا، ولا يستطيع مقاومتها (" يا إلهي! من تلك النشوة"): فيعطيها انعكاسه، لكن العاهرة هجرته، مما أسعد دابيرتوتو كثيرًا.

ملاحظة: في النسخة الأصلية، هوفمان، غاضبًا من الخيانة، يحاول طعن جولييتا ولكن - بعد أن أعماه دابيرتوتو - يقتل عن طريق الخطأ قزمه بيتيتشيناتشو؛ في نسخة ريتشارد بونينج ، تسمم جولييتا وتموت، عن طريق شرب المشروب عن طريق الخطأ الذي أعده دابيرتوتو لنيكلاوس.

خاتمة

الحانة في نورمبرج: هوفمان، وهو في حالة سُكر، يقسم أنه لن يحب مرة أخرى، ويوضح أن أوليمبيا وأنطونيا وجولييتا هن ثلاثة جوانب لنفس الشخص، ستيلا. وهن يمثلن على التوالي جانب الفتاة الصغيرة، والموسيقي، وجانب العاهرة من المغنية. وبعد أن يقول هوفمان إنه لا يريد أن يحب بعد الآن، يكشف نيكلاوس أنها ملهمة ويسترد هوفمان: "ولد من جديد شاعرًا! أنا أحبك يا هوفمان! كن لي!" - " أعيدي شاعرًا! أنا أحبك يا هوفمان! أنا لي! " يصل سحر الشعر إلى هوفمان عندما يغني " يا إلهي! من تلك النشوة" مرة أخرى، وينتهي بـ "ملهمة، من أحب، أنا لك!" - " ملهمة أحبك، أنا لك!" "في هذه اللحظة، دخلت ستيلا الحانة بعد أن سئمت انتظار هوفمان حتى يأتي إلى موعدها، فوجدت هوفمان ثملاً. طلب ​​منها الشاعر أن تغادر ("وداعًا، لن أتبعك، أيها الشبح، شبح الماضي" - " وداعًا، لن أتبعك، أيها الشبح، شبح الماضي ")، وخرج ليندورف، الذي كان ينتظر في الظل. أوضح نيكلاوس لستيلا أن هوفمان لم يعد يحبها، لكن المستشار ليندورف ينتظرها. دخل بعض الطلاب الغرفة لمزيد من الشرب، بينما غادرت ستيلا وليندورف معًا.

أرقام موسيقية

المقدمة

  • 1. المقدمة.
  • 2. مقدمة ومقاطع: "Glou! Glou!... La vérité, dit-on,sortait d'un puits" (La Muse, Chorus).
  • 3. تلاوة: "Le conseiller Lindorf, morbleu!" (ليندورف، أندريس).
  • 4. المقاطع: "Dans les rôles d'amoureux langoureux" (ليندورف).
  • 5. Scène et Choeur: "Deux heures devant moi... Drig, drig" (ليندورف، لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).
  • 6. المشهد: "Vrai Dieu! Mes amis" (هوفمان، نيكلاوس، ليندورف، لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).
  • 7. تشانسون: "Il était une fois à la cour d'Eisenach!" (هوفمان، ليندورف، لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).
  • 8. المشهد: "Peuh! Cette bière est détestable" (هوفمان، نيكلوس، ليندورف، لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).
  • 9. Duo et Scène: "Et par où votre Diablerie" (هوفمان، نيكلوس، ليندورف، لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).
  • 10. النهائي: "Je vous dis، moi" (هوفمان، نيكلوس، ليندورف، لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).

الفصل الأول: أوليمبيا

  • 11. جذب.
  • 12. تلاوة: "آلون! الشجاعة والثقة!" (هوفمان).
  • 13. مشهد ومقاطع: "Pardieu! J'étais bien sur" (نيكلاوس، هوفمان).
  • 14. الثلاثي: "C'est moi، Coppélius" (كوبيليوس، هوفمان، نيكلوس).
  • 15. مشهد: "Non aucun hôte vraiment" (هوفمان، نيكلوس، كوتشينيل، أولمبيا، سبالانزاني، جوقة).
  • 16. تشانسون: "Les oiseaux dans la charmille" (أولمبيا، جوقة).
  • 17. المشهد: "آه! صديقي! لهجة كويل!" (هوفمان، نيكلوس، كوتشينيل، أولمبيا، سبالانزاني، جوقة).
  • 18. تلاوة ورومانسية: "Ils se sont éloignés enfin!" (هوفمان، أولمبيا).
  • 19. الثنائي: "أنت لي فويس؟" (هوفمان، نيكلوس، كوبيليوس).
  • 20. النهائي: "En place les danseurs" (هوفمان، نيكلوس، كوبيليوس، كوتشينيل، أولمبيا، سبالانزاني، جوقة).

الفصل الثاني : أنطونيا

  • 21. جذب.
  • 22. Rêverie: "Elle a fui, la Tourterelle" (أنطونيا).
  • 23. مقاطع: "Jour et nuit" (فرانتز).
  • 24. تلاوة: "Enfin je vais avoir pourquoi" (هوفمان، نيكلوس).
  • 25. Air du Violon: "Vois sous l'archet frémissant" (Nicklausse).
  • 26. مشهد: "آه! J'ai le savais bien" (هوفمان، أنطونيا).
  • 27. الثنائي: "C'est une chanson d'amour" (هوفمان، أنطونيا).
  • 28. Quatuor: "Pour conjurer le danger" (هوفمان، كريسبيل، ميراكل، أنطونيا).
  • 29. الثلاثي: "Tu ne Chanteras plus؟" (معجزة، أنطونيا، لو فانتوم)
  • 30. النهائي: "يا طفلتي، يا ابنتي! أنطونيا!" (كريسبل، أنطونيا، هوفمان، نيكلوس، ميراكل).

الفصل الثالث: جولييتا

  • 31. انجذب.
  • 32. باركارول: "أيها السادة، الصمت!...Belle nuit, ô nuit d'amour" (هوفمان، نيكلاوس، جوليتا، جوقة).
  • 33. ترنيمة باكشيك: "Et moi، ce n'est pas là، pardieu!... Amis، l'amour Tendre et rêveur" (هوفمان، Nicklausse).
  • 34. ميلودراما (موسيقى المشهد).
  • 35. أغنية دو ديامانت: "Tourne، Tourne، miroir" (Dappertutto).
  • 36. ميلودراما (موسيقى المشهد).
  • 37. مشهد اللعبة: "جولييتا، بالسامبليو!" (هوفمان، نيكلاوس، دابيرتوتو، بيتيتشيناتشيو، جوليتا، شليميل، جوقة).
  • 38. تلاوة ورومانسية: "Ton ami dit vrai!... Ô Dieu, de quelle ivresse" (هوفمان، جوليتا).
  • 39. Duo de Reflet: "Jusque-là cependant" (هوفمان، جوليتا).
  • 40. النهائي: "آه! Tu m'as défiée" (هوفمان، نيكلاوس، دابيرتوتو، بيتيتشيناتشيو، جوليتا، لو كابيتاين دي سباير، جوقة).

الخاتمة: ستيلا

  • 41. انجذب.
  • 42. Chœur: "Folie! Oublie tes douleurs!" (لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).
  • 43. تشور: "جلو! جلو! جلو!" (هوفمان، نيكلوس، ليندورف، لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).
  • 44. مقطع صوتي: "Pour le cœur de Phrygné" (هوفمان، جوقة)
  • 45. Apothéose: "Des cendres de ton cœur" (هوفمان، لا ميوز، ليندورف، أندريس، ستيلا، لوثر، نثنائيل، هيرمان، فيلهلم، ولفرام، جوقة).

تعتمد الأغنية " Chanson de Kleinzach " (أغنية زاكس الصغير) في المقدمة على القصة القصيرة " Klein Zaches, genannt Zinnober " (" زاكس الصغير، المدعو الزنجفر ")، 1819. أما الباركارول، " Belle nuit, ô nuit d'amour " في الفصل الفينيسي، فهو الرقم الشهير في الأوبرا، والذي استعاره أوفنباخ من أوبراه السابقة Rheinnixen (بالفرنسية: Les fées du Rhin ). [3]

الطبعات

لوحة زيتية لإيتا هوفمان (1776-1822)

توفي أوفنباخ قبل أربعة أشهر من العرض الأول، بعد أن أكمل نوتة البيانو وبعض الترتيبات الموسيقية. [14] ونتيجة لهذا والمتطلبات العملية لمدير أوبرا كوميك، ظهرت إصدارات مختلفة من الأوبرا، بعضها لا يشبه تصوره كثيرًا، مع قطع أو إضافة موسيقى لم يرسمها أو يؤلفها. كانت النسخة التي تم أداؤها في العرض الأول للأوبرا من تأليف إرنست جيرو ، بعد الانتهاء من تسجيل أوفنباخ، ولكن بدون فصل جولييتا، حيث تم نقل بعض موسيقاها إلى فصل أنطونيا وخاتمة. [15] نشر شودينز ما لا يقل عن أربع نوتات موسيقية متباينة للأوبرا في عامي 1881 و1882. [10] في أوبرا كوميك في باريس، سيتم التحدث بالحوار بين الأرقام الموسيقية؛ بالنسبة للإنتاجات خارج فرنسا، كان قد ألف تلاوات لتحل محلها. [16]

كان العمل موضوعًا لإعادة كتابة كبيرة أخرى لإنتاج عام 1904 في مونت كارلو من قبل المخرج المسرحي راؤول جانسبورج وأندريه بلوخ بكلمات جديدة من قبل ابن باربييه بيير. تمت إضافة الهواء " Scintille، diamant "، استنادًا إلى موضوع من المقدمة الموسيقية لرحلة أوفنباخ إلى القمر، لـ Dapertutto، وسداسية (تسمى أحيانًا septet، مع احتساب الكورس) تحتوي على عناصر من barcarolle، لإنشاء ذروة للمشهد الأخير. [14] تم إعادة إنتاج الكثير من هذا في عام 1907 بواسطة Choudens في مواد الأداء، والتي أعطت أيضًا هواء Dapertutto الأصلي لـ Coppélius وأضافت مقطعًا يدرك فيه هوفمان أنه فقد انعكاسه. [14] سادت هذه النسخة لسنوات عديدة في جميع أنحاء العالم، بينما نشأت ممارسة إسناد أدوار السوبرانو لمطربين مختلفين، وهو إنكار أساسي للوحدة الدرامية للعمل. كان أوفنباخ يقصد أن تتولى نفس المغنية أدوار السوبرانو الأربعة، لأن أوليمبيا وجولييتا وأنطونيا هي ثلاثة جوانب لستيلا، حب هوفمان الذي لا يمكن الوصول إليه. وبالمثل، فإن الأشرار الأربعة (ليندورف وكوبيليوس وميراكل ودابيرتوتو) سيكونون نفس الباريتون الجهير ، حيث يمثلون جميعًا قوى الشر التي يواجهها. [14] كانت هناك محاولات قليلة للعودة إلى نوايا أوفنباخ الأصلية، بما في ذلك "نسخة رائدة" للمايسترو آرثر هاموند لشركة أوبرا كارل روزا [15] في عام 1952. [17] حاول ريتشارد بونينج العودة إلى مفهوم أوفنباخ لتسجيله الكامل لعام 1971، على الرغم من الافتقار الكبير إلى المواد المصدرية في ذلك الوقت. [15]

منذ سبعينيات القرن العشرين، ظهرت إصدارات أداء جديدة، وخاصة بعد اكتشاف مصادر المخطوطات من قبل القائد أنطونيو دي ألميدا ، والتي استخدمها في إصدارات فريتز أوسر في عام 1976 ومايكل كاي في عام 1988. [14] أثناء تجميع كتالوج موضوعي لأعمال أوفنباخ، ذهب دي ألميدا إلى منزل وريث إحدى بنات الملحن في سان ماندي ، والذي يحتوي على بيانو أوفنباخ، واكتشف مجلدًا يحتوي على أجزاء المخطوطة (في يد ناسخي أوفنباخ، ولكن مع تعليقات بخط اليد)، بما في ذلك تلك المستخدمة في مايو 1879. [15] تضمن العثور على 1250 صفحة من المخطوطة أجزاء من النتيجة الصوتية بخط اليد، وأجزاء من النص الغنائي، وفعل البندقية الذي نظمه جيرو. [10] : 90-91  اعتبر دي ألميدا أن التحسين الرئيسي كان "ظهور نيكلاوس/ميوز كأهم شخصية بعد الدور الرئيسي" مما أعطى معنى للسرد العام وعلاقة ميوز-هوفمان. "عندما تغني ميوز في النهاية لهوفمان أنه يجب عليه أن يلتفت إليها، يصبح الخيط الرئيسي للعمل واضحًا". [15] سمحت هذه النسخة أيضًا للفصل الأول (أولمبيا) بالتدفق مباشرة من المقدمة (لذلك يتم حجز المينويت لدخول الضيوف لاحقًا)؛ هناك أيضًا انتقال سلس من الفصل الثالث (جولييتا) إلى الخاتمة. [15] علق عالم أوفنباخ الفرنسي جان كريستوف كيك أن أوسر أعاد في الواقع ترتيب حوالي ثلاثة أرباع النتيجة، وقدم آلات جديدة، وأضاف المزيد من Die Rheinnixen وأضاف قطعًا خلفية قام بها الملحن. تم تقديم نسخة Oeser بالكامل لأول مرة في رانس في عام 1983 وسجلتها EMI في عام 1988. [10]

في عام 1984، باع مزاد في لندن مخطوطات مكونة من 300 صفحة عُثر عليها في Château de Cormatin، والتي كانت مملوكة لـ Gunsbourg، وتتكون من جميع القطع تقريبًا من فترة التدريب الأولية. [10] علم الباحث الأمريكي مايكل كاي بهذه المخطوطات وشرع في صنع نسخته الخاصة لعام 1992 (تم عرضها لأول مرة على خشبة المسرح في أوبرا لوس أنجلوس عام 1988)، ولكن بعد ذلك، تم العثور على موسيقى أصلية إضافية ونشرها عام 1999. [16] في عام 2011، تم إصدار طبعة مشتركة نقدية ("Kaye-Keck") تعكس وتوفق بين أبحاث العقود الأخيرة والإنتاجات المستندة إلى هذه الطبعة (بما في ذلك قبل نشرها) والتي عُرضت لأول مرة من عام 1988 (الولايات المتحدة)، تليها فرنسا (1993)، وألمانيا (1995)، والمملكة المتحدة (1998)، والصين (2005) وروسيا (2011). [18]

تم إعادة بناء نسخة تتضمن الموسيقى الأصلية لأوفنباخ من قبل عالم أوفنباخ جان كريستوف كيك. تم إنتاج أداء لهذه النسخة في أوبرا لوزان (سويسرا). [19] في أوائل عام 2016، أعلن جان كريستوف كيك أنه تتبع وحدد المخطوطة الكاملة للمقدمة وفصل أوليمبيا، مع خطوط صوتية لأوفنباخ وآلات موسيقية من قبل جيرو. يوجد فصل أنطونيا وخاتمة في المكتبة الوطنية الفرنسية ، بينما يوجد فصل جولييتا في أرشيفات عائلة أوفنباخ. [20]

في عام 1997، لاحظ أندرو لامب أن "الترتيب الأصلي للفصول، بطلة سوبرانو واحدة وشرير باريتون واحد، وتحديد نيكلاوس مع الملهمة" بالإضافة إلى إزالة الإضافات من قبل باربييه وبلوخ "يعطي تمثيلًا صادقًا لمفهوم أوفنباخ". [14]

التسجيلات

يتم تسجيل الأوبرا بشكل متكرر. تشمل التسجيلات المشهورة ما يلي:

فيلم

رقص

قام بيتر داريل بتصميم رقصة باليه، حكايات هوفمان ، لأعمال أوفنباخ، ومعظمها من أوبرا الأخير. [22]

قراءة إضافية

  • إنغو مولر: Die Rezeption ETA Hoffmanns in der klassischen Musik des 19.bis 21. Jahrhunderts. في: "Unheimlich Fantastisch - إيتا هوفمان 2022". Begleitbuch zur Ausstellung der Staatsbibliothek Berlin في Zusammenarbeit mit dem Deutschen Romantik-Museum فرانكفورت أ. M. und der Staatsbibliothek Bamberg، hg. فون بنيامين شلودر، كريستينا شميتز، بيتينا فاغنر وولفغانغ بونزل، لايبزيغ 2022، ISBN 3959055730 س.315-322.

مراجع

  1. ^ نيومان، إرنست (1954). المزيد من ليالي الأوبرا . لندن: بوتنام. OCLC  920909.
  2. ^ كراكور، سيغفريد (2002) [1938]. أورفيوس في باريس: أوفنباخ وباريس عصره . ترجمة جويندا ديفيد وإريك موسباتشر . نيويورك: زون بوكس. رقم ISBN 1-890951-30-7. OCLC  48098585.
  3. ^ abcd Weaver, William (1986) [1972]. "الرجل الذي كتب هوفمان". أوفنباخ: Les Contes d'Hoffman (ملاحظات الغلاف). لندن: Decca Records . OCLC  15275271.
  4. ^ قدم "Der Sandmann" الزخم لنص باليه كوبيليا (1870) بموسيقى ليو ديليبس .
  5. ^ "المستشار كريسبيل" بقلم إي تي إيه هوفمان، ترجمة ألكسندر إيوينج
  6. ^ "كمان كريمونا" في حكايات غريبة ، المجلد 1، 1885، ترجمة جون توماس بيلبي
  7. ^ لامب، أندرو "جاك أوفنباخ". في: قاموس جروف الجديد للأوبرا ماكميلان، لندن ونيويورك، 1997.
  8. ^ اي بي سي دي وولف ، ستيفان (1953). Un demi-siècle d'Opéra-Comique (1900–1950) [ نصف قرن من الأوبرا الكوميدية (1900–1950) ] (بالفرنسية). باريس: أندريه بون. أو سي إل سي  44733987.
  9. ^ كاساليا ، غيراردو (2005). “Les contes d’Hoffmann، 7 ديسمبر 1881”. L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  10. ^ abcdef كيك، جان كريستوف . "Genèse et Légendes." في: L'Avant-scène opéra  [الاب] 235، Les Contes d'Hoffmann. باريس، 2006.
  11. ^ نويل ، إدوارد. ستوليج، إدموند، محرران. (1893). Les Annales du Théâtre et de la Musique (بالفرنسية) (الطبعة التاسعة عشرة). باريس: جورج شاربنتييه ويوجين فاسكويل.
  12. ^ أ ب "L'œuvre à l'affiche." في: L'Avant-scène opéra  [الاب] 235، Les Contes d'Hoffmann. باريس، 2006.
  13. ^ أنواع الصوت كما وردت في L'Avant-scène opéra  [الاب] 235، Les Contes d'Hoffmann . باريس، 2006، ص. 5.
  14. ^ abcdef Lamb, Andrew "Contes d'Hoffmann, Les". في: قاموس نيو جروف للأوبرا ، ماكميلان، لندن ونيويورك، 1997، ص 923-925.
  15. ^ abcdef أنطونيو دي ألميدا. "هوفمان" - النسخة الأصلية (؟). الأوبرا ، ديسمبر 1980، المجلد 31، العدد 12، الصفحات 1169-1172.
  16. ^ بقلم مايكل كاي. "هوفمان" الحقيقي - مايكل كاي يقدم طبعته. أوبرا ، المجلد 49، العدد 2، فبراير 1998، ص 155-164.
  17. ^ داونز، إدوارد. "حكايات هوفمان" (i) النسخة الأصلية. أوبرا، أكتوبر 1954، المجلد 5، العدد 10، ص 589-593
  18. ^ Les Contes d'Hoffmann. "The Tales of Hoffmann" لجاك أوفنباخ - نشأة العمل وطبعة نقدية جديدة من خبراء أوفنباخ مايكل كاي وجان كريستوف كيك. Schott Music GmbH & Co. KG · ماينز، 2013.
  19. ^ ديبيرن، ماري (2002).حكايات هوفمان : دليل الأداء . سلسلة Vox musicae، العدد 5. هيلسديل، نيويورك: Pendragon Press. ISBN 9781576470336. OCLC  45223614.
  20. ^ كوليس: Pluie d'autographes. خبر في دياباسون عدد 645 أبريل 2016، ص. 12.
  21. ^ جاموند، بيتر (1986). الموسوعة المصورة للأوبرا . نيويورك: كريسنت بوكس. ص. 143. ISBN 0-517-53840-7.
  22. ^ "حكايات هوفمان".
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ حكايات هوفمان .
  • قصص هوفمان: النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  • حكايات هوفمان في مشروع جوتنبرج : نص غنائي لنسخة معدلة (كما تم أداؤها لأول مرة في الولايات المتحدة) باللغتين الفرنسية والإنجليزية
  • تحليل حكايات هوفمان في الفن المطلق، الفصل 13: "الثنائي الغريب: أوفنباخ وهوفمان"
  • لويس م. إسحاق (1920). "حكايات هوفمان"  . الموسوعة الأمريكية .
  • مراجعة الإنتاجات الحالية والماضية لـ The Tales of Hoffmann منذ عام 2007 (معظمها باللغة الألمانية)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=حكايات_هوفمان&oldid=1244703784"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate