الشعر الصيني الحديث

كُتبت الشعر الصيني الحديث وأُلقيت بلهجات مختلفة من اللغة الصينية . تقليديًا، كُتب الكثير من الشعر باللغة الصينية الكلاسيكية أو الأدبية ، ولا يزال بعض الشعر الحديث يُكتب بهذه الطريقة . كما تُستخدم في الشعر الصيني لهجات أخرى، مثل الصينية القياسية وأنواع أخرى من الماندرين والكانتونية والميننان والهاكا والشنغهايية .

تطورت الشعرية الصينية الحديثة في سياق تحولات اجتماعية وسياسية كبرى، وكان بعض الشعراء منخرطين بشكل مباشر في هذه التحولات كأعضاء أو قادة في بعض الأحزاب التي ساهمت بوعي في التأثير على مسار التطورات التاريخية. شهد القرن التاسع عشر اضطرابًا في الأفكار والمؤسسات الصينية التقليدية، حيث مرت الصين بفترة من فقدان السيادة وحق تقرير المصير كأمة، وصراعات داخلية على السلطة السياسية اتسمت في كثير من الأحيان بالعنف العسكري. أسفرت حرب الأفيون الأولى (1839-1842) بين بريطانيا العظمى والصين عن معاهدة نانكينغ (1842)، التي تنازلت بموجبها الصين عن سيطرتها على خمسة موانئ معاهدة وجزيرة هونغ كونغ بأكملها لصالح بريطانيا. بعد حرب الأفيون الثانية (1856-1860)، والحرب الصينية اليابانية الأولى (1894-1895)، ونزاعات أخرى، فقدت الصين السيطرة على أجزاء مهمة من أراضيها لصالح بريطانيا وفرنسا والولايات المتحدة واليابان وروسيا والبرتغال وألمانيا وقوى استعمارية أخرى، وهو ما وثّقته سلسلة من المعاهدات غير المتكافئة . وشملت هذه المناطق تايوان بأكملها والعديد من أهم المدن الشرقية. في غضون ذلك، اندلعت ثورات (أو حروب أهلية) عديدة، من بينها ثورة تايبينغ (1850-1864) وثورة الملاكمين (1898-1901) في عهد أسرة تشينغ. ورغم أن الأخيرة كانت موجهة في معظمها ضد القوى والنفوذ الأجنبي، إلا أن كلتيهما أظهرتا ضعف بلاط تشينغ. أسفرت أحداث القرن التاسع عشر في الصين عن عواقب وخيمة حيث مات عشرات الملايين من السكان خلال الصراعات المختلفة، ونهب أو تدمير جزء كبير من التراث الثقافي للصين (على سبيل المثال القصر الصيفي القديم ومحتوياته، بما في ذلك حرق المكتبة)، وأن حكومة تشينغ أصبحت تُعتبر بشكل متزايد أقل جدوى كمؤسسة سياسية، إلى جانب تعرض تشينغ لتآكل واضح ومستمر في السيطرة على الأراضي.

خلال السنوات الأخيرة من عهد أسرة تشينغ، واصل شعراء مثل غونغ تسي تشن (1792-1841) العمل على أنماط الشعر الصيني الكلاسيكي التقليدية، كما فعل هوانغ زونشيان (1848-1905)، مع ملاحظة بعض التغييرات في أعمال هوانغ كرد فعل على أحداث معينة، بما في ذلك التقييم الشعري للأماكن والثقافات والأفكار الأجنبية. ^{[ 3 ]} كان غونغ تسي تشن منزعجًا للغاية من وضع الإمبراطورية، ^{[ 4 ]} وسافر هوانغ زونشيان على نطاق واسع في إطار مهامه الدبلوماسية، بما في ذلك إلى اليابان والولايات المتحدة ولندن وسنغافورة. ^{[ 2 ]} أثبتت هذه التجارب والشعر المرتبط بها أنها نذير لتطور الشعر الصيني الحديث في القرن العشرين، وحتى النصف الأول من القرن الحادي والعشرين.

في مطلع القرن العشرين، تهيأت الظروف في الصين لتغيرات اجتماعية وسياسية وشعرية، بل ثورة سياسية وأدبية؛ فقد "رسم القرن العشرون خطًا فاصلًا في تاريخ الثقافة الصينية". ^{[ 6 ]} وشكّلت حركة الثقافة الجديدة، المعروفة أيضًا بحركة الرابع من مايو ، مرحلةً محوريةً في مسار الأدب الشعري باللغة الصينية . ورغم أنها انطلقت ظاهريًا من المظاهرات الطلابية ذات التوجه الاجتماعي والسياسي في بكين في الرابع من مايو عام 1919، إلا أن حركة الثقافة الجديدة، حركة الرابع من مايو، ارتبطت بحراك فكري أوسع نطاقًا. ^{[ 7 ]} ولعبت جامعة بكين (المعروفة أيضًا بجامعة بيكين) دورًا هامًا في هذه العملية. ويُعدّ كلٌّ من هو شيه وتساي يوانبي مثالين بارزين على الشخصيات المرتبطة بالجامعة في تلك الفترة، والذين دعوا إلى تغيير في الأسلوب الأدبي، مُفضّلين اللغة الصينية العامية المكتوبة على اللغة الصينية الكلاسيكية . سلك هو شي، وشو تشيمو ، وغو مورو، وبعض الشعراء الآخرين هذا المسار نحو أدب أكثر حداثة، من خلال استخدام أسلوب كتابة أكثر بساطة وعامية. ^{[ 8 ]} ويمكن ملاحظة هذا، إلى جانب التأثير الغربي، لدى مؤلفين آخرين، مثل وين ييدو .

شهدت أوائل القرن العشرين أيضًا فترةً تأثر فيها الشعراء الصينيون بشكل كبير بتقاليد الشعر اللغوية والثقافية العالمية الأخرى، ويعود ذلك جزئيًا إلى الاستعمار . فعلى سبيل المثال، نشأ لين هنغ تاي في تايتشونغ ، بجزيرة تايوان ، التي كانت آنذاك تحت السيطرة الإمبراطورية اليابانية ، وما نتج عنها من نظام تعليمي ياباني التوجه؛ ولذا، كتب جميع قصائده المبكرة باللغة اليابانية. ^{[ 7 ]} كما شكّل وجود المستعمرات الأوروبية في البر الرئيسي الصيني وجزيرتي هونغ كونغ وماكاو مصادرَ للتأثير الدولي. ووفرت الدراسة الجامعية في أوروبا أو اليابان أو الولايات المتحدة مصدرًا آخر للتأثير الدولي على الشعراء الصينيين، أو الشعراء الصينيين المستقبليين، مثل شو تشيمو ولو شون (المعروف أكثر بقصصه القصيرة ونثره).

لعب تشكيل العديد من الجمعيات الأدبية والشعرية دورًا هامًا في تطور حركة الشعر الصيني الحديث. ومن بين هذه الجمعيات جمعية الإبداع (1921) برئاسة غو مورو ، ^{[ 9 ]} وجمعية الهلال (1923)، ورابطة الكتاب اليساريين ، وجمعية الجرس الفضي للشعر. ^{[ 10 ]}

لعبت العديد من المجلات والمنشورات الأخرى دورًا هامًا في تطور حركة الشعر الصيني الحديث. ومن بين أهم المنشورات المبكرة للشعر الصيني الحديث مجلة " الشباب الجديد" (شين تشينغنيان) أو "لا جونيس" ، التي نشرت منذ عام 1915 قصائد مكتوبة باللغة الصينية العامية لهو شي وليو بانونغ ، في وقت مبكر من عام 1918. ومثال آخر هو مجلة "لي كونتمبوران" ، التي نُشرت منذ عام 1932. ^{[ 9 ]}

استمر بعض شعراء النصف الأول من القرن العشرين في الكتابة بأسلوبٍ جميلٍ على الأوزان الشعرية التقليدية، وبطريقةٍ تُحاكي إلى حدٍ كبيرٍ التقاليد. ^{[ 5 ]} ومن أبرز الأمثلة على ذلك ماو تسي تونغ (1893-1976)، أول رئيسٍ للحزب الشيوعي الصيني وقائد جمهورية الصين الشعبية لما يقرب من ثلاثين عامًا، الذي واصل تقليد كتابة المسؤولين الحكوميين الصينيين للشعر الصيني الكلاسيكي. ويمكن اعتبار العديد من قصائد ماو الشعبية بمثابة توثيقٍ للحظاتٍ من صعوده إلى السلطة، بدءًا من قصيدته الأولى "تشانغشا" (1925) وصولًا إلى "رد على السيد ليو يازي" (1950).

منذ خمسينيات القرن العشرين، ازدهرت في تايوان الشعرية الحداثية ، بما في ذلك الطليعية والسريالية ، بقيادة تشين زيهو (1902-1963) وجي شيان (مواليد 1903). وكانت من أبرز المجلات والجمعيات الشعرية المؤثرة: مجلة الشعر الحداثي الفصلية (1952)، و"المدرسة الحداثية"، و"النجمة الزرقاء"، و"إيبوك"، والتي تأسست جميعها عام 1954. ^{[ 9 ] [ 11 ]}

نُشرت كمية كبيرة من الشعر خلال الثورة الثقافية؛ وانتشر في قنوات أدبية غير تقليدية مثل الصحف والعروض ومنشورات الحرس الأحمر . ^{[ 12 ] : 39}

في المشهد الشعري المعاصر، ينتمي أهم الشعراء وأكثرهم تأثيرًا إلى حركة شعراء الضباب ، الذين يستخدمون التلميحات غير المباشرة والإشارات الغامضة. ومن أبرز شعراء الضباب: شو تينغ ، وبي داو ، وغو تشنغ ، ودو دو ، ويانغ ليان ، الذين نُفي معظمهم بعد احتجاجات ميدان تيانانمن عام ١٩٨٩. ويُعدّ الشاعر الصوفي هاي زي حالةً استثنائية ، إذ ذاع صيته بعد انتحاره. ^{[ ١٣ ] [ ١٤ ] [ ١٥ ]}

اكتسب شعر الكفاح ، الذي نشأ من العمال المهاجرين في الصين الصناعية بعد ثمانينيات القرن الماضي، أهميةً بالغةً خلال العقدين الماضيين، محلياً ودولياً ^{[ 16 ]} . ومن أبرز شعراء الكفاح تشنغ شياو تشيونغ ، وشيه شيانغ نان ، وشو لي تشي ، الذين يستخدمون لغةً مباشرةً ومزيجاً من الصور الكلاسيكية والاشتراكية والصناعية لتوثيق حياتهم ^{[ 17 ]} .

• ديفيس، أ. ر.، محرر ومقدم (1970). كتاب البطريق للشعر الصيني . بالتيمور: كتب البطريق.
• دافيسون، غاري مارفن؛ ريد، باربرا إي. (1998). ثقافة وعادات تايوان . ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة غرينوود. ISBN 0-313-30298-7
• غرين، رولاند ؛ وآخرون  ، محررون. (2012). "الشعر الصيني الحديث" . موسوعة برينستون للشعر والشعرية (الطبعة الرابعة  المنقحة). برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ص 232-235 . ISBN  978-0-691-15491-6.
• كلاين، لوكاس (2017). "قصائد من العالم السفلي". في وانغ، ديفيد دير-وي (محرر). تاريخ أدبي جديد للصين الحديثة . هارفارد، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ص 718-724 . ISBN  978-0-674-97887-4.
• لي، ليو أوفان. "الاتجاهات الأدبية: الطريق إلى الثورة 1927-1949"، الفصل 9 في فيربانك، جون كينغ؛ فويرويركر، ألبرت؛ تويتشيت، دينيس كريسبين (1986). تاريخ كامبريدج للصين . كامبريدج، إنجلترا: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521243384.
• لوبكي، كريستوفر (2017). "الحداثة في مواجهة النزعة الوطنية في تايوان في ستينيات القرن العشرين". في: وانغ، ديفيد دير-وي (محرر). تاريخ أدبي جديد للصين الحديثة . هارفارد، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ص 669-673 . ISBN  978-0-674-97887-4.

• هافت، لويد ، محرر. (1989). دليل انتقائي للأدب الصيني، 1900-1949 . المجلد  3: القصيدة . ليدن: إي جيه بريل. ISBN 90-04-08960-8.