القوة الخام

القوة الخام
ألبوم استوديو بواسطة إيجي والستوجز
مطلق سراحه	7 فبراير 1973 ( 1973-02-07 )
مسجلة	سبتمبر – أكتوبر 1972
الاستوديو	سي بي اس ، لندن
النوع	بروتو بانك صخرة صلبة صخرة المرآب موسيقى الروك البانك
طول	33 : 57
ملصق	كولومبيا
منتج	ديفيد بوي إيجي بوب
التسلسل الزمني لمسلسل Iggy and the Stooges
بيت المرح (1970) القوة الخام (1973) ميتاليك كيه أو (1976)
أغاني فردية من Raw Power
" البحث والتدمير " صدر في: يونيو 1973 [1] "Raw Power" صدر في عام 1973 (اليابان)

Raw Power هو ثالث ألبوم استوديولفرقة الروك الأمريكية Stooges (المعروفة باسم Iggy and the Stooges)، وتم إصداره في 7 فبراير 1973 بواسطة Columbia Records . ابتعد الألبوم عن "الأغاني المليئة بالإيقاعات والمبنية على الشعور" من أول تسجيلين للفرقة لصالح نهج أكثر ترنيمة من موسيقى الروك الصلبة المستوحاة من عازف الجيتار الجديد جيمس ويليامسون ، الذي شارك في كتابة الأغاني الثماني للألبوم مع المغني إيجي بوب . ^[2] أنتج بوب جلسات التسجيل بنفسه وساعد ديفيد بوي في أعمال ما بعد الإنتاج، على الرغم من تخصيص يوم واحد فقط للفريق لخلط الألبوم وكانت الدقة الناتجة ضعيفة. حاولت الإصدارات اللاحقة إما تصحيح أو تحسين المزيج الأصلي، وأبرزها ريمكس Pop لعام 1997، والذي اشتهر بحجمه الشديد وضغطه . ^[3]

على الرغم من عدم نجاحه تجاريًا في البداية، اكتسب Raw Power شعبية كبيرة في السنوات التي تلت إصداره، ومثل أسلافه The Stooges (1969) ^{[4] [5]} و Fun House (1970)، يُعتبر رائدًا لموسيقى البانك روك . ^{[6] كتبت} صحيفة الجارديان أنه "تم الاعتراف به منذ ذلك الحين باعتباره أحد أكثر التسجيلات تأثيرًا في تاريخ موسيقى الروك". ^[7] أثر صوت غيتار ويليامسون الخام بعمق على أعمال أنواع موسيقية مختلفة مثل Sex Pistols و Johnny Marr من Smiths و Kurt Cobain من Nirvana .

بعد إصدار أول ألبومين لهما The Stooges (1969) و Fun House (1970) بنجاح تجاري ضئيل، كان Stooges في حالة من الفوضى: فقد انفصلت الفرقة رسميًا، وكان عازف الجيتار ديف ألكسندر يكافح إدمان الكحول ، وكان إدمان المغني إيجي بوب للهيروين يتصاعد قبل تدخل ديفيد بوي . يتذكر بوب لاحقًا، "قلة قليلة من الناس أدركوا جودة كتابة أغاني Stooges، لقد كانت دقيقة حقًا. ولحسن حظه، فإن الشخص الوحيد الذي عرفته في المطبوعات لاحظ ذلك، بين أقراني من الموسيقيين المحترفين، كان بوي. لقد لاحظ ذلك على الفور". ^[8] بعد التوقيع كفنان منفرد مع شركة كولومبيا ريكوردز ، انتقل بوب إلى لندن، حيث كان من المقرر أن يكتب ويسجل ألبومًا مع جيمس ويليامسون ، الذي عمل كعازف جيتار ثانٍ لفرقة ستوجز من أواخر عام 1970 حتى حل الفرقة في البداية في يوليو 1971. عندما فشلوا في العثور على قسم إيقاع إنجليزي مناسب، اقترح ويليامسون أن يطير عازفا الفرقة السابقان رون أشتون وسكوت أشتون للمشاركة في جلسات التسجيل، ^[9] مما أدى إلى إعادة تشكيل الفرقة تحت الاسم الجديد "إيجي آند ذا ستوجز". على الرغم من أنه كان عازف الجيتار المؤسس للفرقة، إلا أن أشتون الأكبر وافق على مضض على التحول إلى الجيتار الكهربائي .

أقيمت جلسات العرض التوضيحي الأولية في استوديوهات تسجيل RG Jones في ويمبلدون مع مهندس الصوت جيري كيتشنغهام ^[10] وفي استوديوهات Olympic في بارنز مع مهندس الصوت كيث هارود ، ورفضت إدارة الفرقة معظم الأغاني. قال بوب إن المسؤولين التنفيذيين في كولومبيا أصروا على مقطوعتين غنائيتين ، واحدة لكل جانب من الألبوم: "Gimme Danger" و"I Need Somebody". تم تسجيل الألبوم نفسه في استوديوهات CBS في لندن مع مهندس الموظفين مايك روس تريفور من 10 سبتمبر إلى 6 أكتوبر 1972. أنتج بوب الألبوم وخلطه بنفسه؛ لسوء الحظ، قامت محاولته الأولى الفاشلة بخلط معظم الآلات في قناة استريو واحدة والغناء في الأخرى، مع القليل من الاهتمام بالتوازن أو جودة النغمة. أبلغ توني ديفريز ، رئيس شركة إدارة بوي MainMan، بوب أن بوي سيعيد مزج الألبوم. وافق بوب على هذا، قائلاً "كان الخيار الآخر هو أنني لن أخرج ألبومي. أعتقد أن ديفريز أخبرني أن سي بي إس رفضت إصداره بهذه الطريقة، لا أعرف"، ^[8] لكنه أصر على الاحتفاظ بمزيجه الخاص لـ " البحث والتدمير ". وبسبب القيود المالية، أعاد بوي مزج الأغاني السبع الأخرى في يوم واحد في Western Sound Recorders في لوس أنجلوس في أكتوبر 1972. قال بوب عن الإنتاج:

على حد علمي، تم إنجاز ذلك في يوم واحد. لا أعتقد أنه استغرق يومين. على لوح قديم جدًا، أعني أن هذا اللوح كان قديمًا! لوح من نوع إلفيس، قديم التقنية، منخفض التقنية، في استوديو قديم رخيص الإضاءة ضعيف مع القليل جدًا من الوقت. ولحسن حظ ديفيد، فقد استمع بأذنه إلى كل شيء وتحدث معي، أعطيته ما اعتقدت أنه يجب أن يكون، ووضع ذلك في منظوره، وأضاف بعض اللمسات. لقد أحب دائمًا أحدث التقنيات، لذلك كان هناك شيء يسمى مكعب الوقت يمكنك تغذية إشارة فيه - بدا وكأنه بونج، أنبوب بلاستيكي كبير به بضعة انحناءات فيه - وعندما يخرج الصوت من الطرف الآخر، فإنه يضربك مثل تأثير الصدى. استخدم ذلك على الجيتار في "Gimme Danger"، وهو تحميل صدى جيتار جميل وجميل للغاية؛ وعلى الطبول في "Your Pretty Face Is Going To Hell". كان مفهومه هو "أنت بدائي للغاية، يجب أن يبدو عازف الطبول الخاص بك وكأنه يضرب جذع شجرة !" لم يكن أداءه سيئًا... أنا فخور جدًا بالسجل الغريب الغريب الذي صدر. ^[8]

وتذكر بوي لاحقًا:

... كان الموقف الأكثر عبثية الذي واجهته أثناء التسجيل هو المرة الأولى التي عملت فيها مع إيجي بوب. أراد مني أن أقوم بمزج أغنية Raw Power ، لذا أحضر شريطًا مكونًا من 24 مقطعًا ووضعه. كان لديه الفرقة في مقطع واحد، والجيتار الرئيسي في مقطع آخر وهو في مقطع ثالث. من بين 24 مقطعًا، تم استخدام ثلاثة مسارات فقط. قال "انظر ماذا يمكنك أن تفعل بهذا". قلت، "جيم، لا يوجد شيء يمكن مزجه". لذلك قمنا فقط برفع الصوت وخفضه كثيرًا. كان هذا هو الموقف في أربع أو خمس أغانٍ على الأقل، بما في ذلك "Search and Destroy". كان لهذا صوت غريب لأن كل ما فعلناه هو رفع الجيتار الرئيسي وإخراجه من حين لآخر. ^[11]

عندما تم إصدار الفيلم الوثائقي لمورغان نيفيل عن Raw Power في عام 2010، فقد أظهروا أن كل آلة فردية تم تسجيلها بالفعل على مسارها الخاص على الأشرطة متعددة المسارات الأصلية، مما يشير إلى أن بوي كان إما مخطئًا أو يعمل بنسخة خلطت الآلات على نفس المسار. ^[12]

انتشرت نسخ منخفضة الجودة من المقطوعات الموسيقية الأصلية لبوب بين المعجبين لسنوات. في عام 1993، أصدرت شركة بومب ريكوردز مجموعة مختارة من هذه المقطوعات الموسيقية الأصلية تحت اسم Rough Power . اتفق المعجبون والنقاد بشكل عام على أن المقطوعات الموسيقية الأصلية كانت مثيرة للاهتمام، ولكنها ليست بالضرورة متفوقة على جهود باوي. فيما يتعلق بإصدار Rough Power ، أشار بوب إلى أن "ما توصلنا إليه أنا وديفيد في هذه الجلسات كان أفضل من ذلك". ^[8]

في عام 1996، "دعت" شركة كولومبيا ريكوردز بوب لإعادة مزج الألبوم بالكامل لإعادة إصداره على قرص مضغوط. قال بوب في ملاحظات الغلاف أنه لو رفض، لكان الاستوديو قد أعاد مزجه دون موافقته. استشهد بوب بالتشجيع الطويل الأمد من المعجبين والأقران، ووجود Rough Power ، ونفوره من الطريقة التي بدا بها إصدار القرص المضغوط الأصلي لـ Raw Power عام 1989 ، وحقيقة أن كولومبيا ستصدر المزيج الجديد على شركتها الفرعية Legacy Recordings كعوامل دفعته إلى المضي قدمًا في المزيج الجديد، والذي تم إجراؤه في استوديوهات Sony Music في نيويورك عام 1996. تم إصدار الإصدار المعاد مزجه في 22 أبريل 1997. في ملاحظات الغلاف المصاحبة للألبوم، يذكر بوب ما يلي:

عند النظر إلى الوراء، أعتقد أن اللمسات الصغيرة التي وضعها باوي على المزيج ساعدت وأعتقد أن بعض الأشياء التي قام بها MainMan ساعدت، وأكثر من أي شيء آخر، ما فعلته التجربة بأكملها هو إخراجي من ديترويت إلى مسرح عالمي. كما تعلمت الكثير من وجودي هناك في إنجلترا وبدأت أفكر بشكل مختلف. أدى ذلك إلى عمل طموح للغاية، وهذا جيد. لكن الحقيقة هي أن مزيج باوي أو مزيجي السابق لم يتمكن من تحقيق العدالة لقوة الفرقة أو حتى وضوح الصوت ... أشعر الآن أنني أمتلك كل الوسائل [ كذا ] والمكانة والخبرة تحت تصرفي لإعطاء هذا الشيء حقه صوتيًا، ولم يكن لدي ذلك من قبل. لذا الأمر أشبه بإنهاء ذلك. لا أعتقد أنه يمكنك التغلب على مزيج ديفيد، إنه مبدع للغاية. لكن هذا مجرد مزيج بسيط ومباشر لفرقة قوية. أشعر وكأن هناك إغلاقًا عليه وهذا شيء لطيف. ^[8]

كتب الصحفي الموسيقي والكاتب الأمريكي روبرت كريستجاو موافقًا على ريمكس ألبوم Raw Power الذي أصدره بوب . فعند مراجعة طبعة عام 1997 من ألبوم Raw Power ، كتب كريستجاو - الذي اشتكى في الماضي من الطريقة التي مزج بها بوي الألبوم الأصلي "حتى أصبح رقيقًا مثل معصم الذواقة" وأحدث "تأثيرًا مدمرًا على الصوت الأساسي" -:

إن أصحاب النزعة البنائية الصارمة والمتغطرسين الذين يعتمدون على التقليد البسيط يتهمون إيجي بسخرية بأنه قد سخر من التاريخ وألحق ضرراً لا يمكن إصلاحه بعمل فني لا يقدر بثمن من خلال إعادة مزج ألبومه الخاص. وهذا أمر غبي حقاً. فقبل أن يتم تكريس فكرة الروك آند رول الأفلاطونية من قبل الشباب اليائسين الذين لم يكن لديهم الكثير للاختيار من بينها، اتهم الجيل الأول من محبي إيجي بنفس القدر من السخط ديفيد بوي بخلط الشيء الحقيقي بشكل مفرط ـ وكما لاحظ إيجي، فإن هذا الكلاسيكي بالمقارنة كان يبدو دائماً "رديئاً" (على الرغم من أن نسخة "ديفيد" كانت أيضاً "مبدعة للغاية" وليس لإهانة زميل عزيز). لذا فإن الجهير والصوت القويين اللذين اكتشفهما إيجي في الأشرطة الأصلية، والتي كان من المفترض أن تتعايش مع صراخها العالي الجودة في البداية، يشكلان تحسناً كبيراً. فضلاً عن ذلك، يمكنك أخيراً سماع صوت السيليست في "بينيترايشن" ـ يبدو رائعاً! فقط الأعمال البطيئة، والتي مثل جميع أعمال إيجي البطيئة ليست جيدة مثل أعماله السريعة، تقف بين بيان المبدأ والعمل الفني الذي لا يقدر بثمن. ^[13]

من ناحية أخرى، شعر بعض المعجبين - ومن بينهم عازف الجيتار روبرت كوين - أن الريمكس الجديد كان غير مخلص للمادة مثل المزيج الأصلي لعام 1973، وانتقدوا أيضًا التشويه المسموع في المزيج الجديد. قال كوين، "[إيجي] أحد العظماء ولكنني أتساءل عما فعله بهذا السجل مع ريمكس [ Raw Power ] الجديد، وهو أمر فظيع. "مع هذا الريمكس، أعتقد أنه يمكن أن يصمد مع أحدث Smashing Pumpkins ." يا له من روعة." ^[14] ومع ذلك، في ملاحظات الغلاف الخلفي للقرص المضغوط المعاد إصداره، يشير بوب إلى أن إحدى نواياه في القيام بالمزيج الجديد كانت الحفاظ على مستويات الصوت في اللون الأحمر (مما قد يتسبب عمدًا في مثل هذا التشويه) وفي نفس الوقت جعل الموسيقى "أكثر قوة وقابلية للاستماع". يمكن القول إن هذا الإصدار الجديد هو " أعلى ألبوم على الإطلاق "، حيث يصل إلى RMS من -4 ديسيبل، وهو أمر نادر حتى بمعايير اليوم. ^[15]

صرح كل من جيمس ويليامسون ورون أشيتون أنهما يفضلان مزيج بوي الأصلي من الألبوم على النسخة المعاد مزجها من قبل بوب. صرح ويليامسون:

أعتقد شخصيًا أن [إعادة مزج Raw Power ] كانت سيئة. يجب أن أخبرك أنني أحب فكرة ما حاول [إيجي] القيام به، وتحدثت معه عن ذلك، وهناك الكثير من العوامل المشاركة، ولكن في ذلك الوقت، لم يحب أي منا مزيج بوي، ولكن بالنظر إلى كل شيء، اكتشف إيجي، عندما ذهب لمزجها، أن الرجل الذي سجلها في الأصل لم يكن على مستوى عالٍ في أشياء معينة، مثل الجيتار والطبول، وخاصة الجيتار، لذلك لم يكن لديه الكثير للعمل به. ثم ترك إيجي في مزيجه مجموعة من أشياء الجيتار هناك والتي ربما لم يكن من المفترض تركها، ومجرد أشياء متفرقة. بوي ليس الرجل المفضل لدي، لكن يجب أن أقول أنه بشكل عام، أعتقد أنه قام بعمل جيد جدًا. ^[16]

وقال أشتون:

يقول دون فليمنج ، "هل تعلم ماذا؟ عندما يخرج مزيج إيجي راو باور ، أراهن أنك ستقول - اعتدنا دائمًا أن نقول كم كان مزيج ديفيد بوي الأصلي من راو باور سيئًا - يقول فليمنج، "عندما تسمع مزيج إيجي، أضمن لك أنك ستقول، 'يا رجل، هل تتذكر ذلك المزيج الرائع الذي قدمه ديفيد بوي؟'" لذا سمعته، وحصلت على نسخة مسبقة من مديره، واستمعت إليه. ثم اتصلت بفليمنج وقلت، "يا إلهي، دون، لقد استمعت للتو إلى مزيج إيجي من راو باور. يا رجل، لقد أحببت بالتأكيد مزيج ديفيد بوي القديم. "لقد كان رائعًا على الإطلاق". في الأساس، كل ما فعله إيجي هو إزالة كل السلاسة وجميع التأثيرات من جيتار جيمس [ويليامسون]، لذلك تبدو مقطوعاته الرئيسية مفاجئة ومتكلفة وخرقاء تقريبًا، وأعاد فقط كل أنين وتأوه وكلمة قالها على الإطلاق في الموسيقى التصويرية بأكملها. لقد أعاد تمامًا كل ما تم قطعه منه في المزيج الأول، وفكرت، يا إلهي، لقد أحببت المزيج القديم بشكل أفضل حقًا. ^[17]

في عام 2002، قال بوي أن مزيجه الأصلي من Raw Power هو "الإصدار الذي ما زلت أفضله على الريمكس اللاحق - فهو يحتوي على المزيد من الشراسة والفوضى، وفي رأيي المتواضع، هو صوت جذور مميز لما أصبح لاحقًا بانك ." ^[18]

في عام 2010، قال بوب:

لقد قمت بعمل ريمكس لأغنية [ Raw Power ]... والذي كنت أعلم في ذلك الوقت في التسعينيات أن موسيقى الروك ميتال كانت رائجة، وكنت أعلم أن الناس لن يتمكنوا من سماع الألبوم لأنه تم مزجه وإتقانه في تلك البيئة. لذا اعتقدت أنه إذا قمت بجعله مرتفع الصوت بشكل لا يطاق، فسوف يبيع، وهذا ما حدث بالفعل!

[الألبوم الأصلي Raw Power ] مزيج جيد من ذوق معين. كان مشابهًا جدًا للطريقة التي كان ديفيد يمزج بها تسجيلاته الخاصة في تلك الحقبة. إنه ألبوم إنجليزي غريب. ما لم أكن أعرفه في ذلك الوقت هو أنه تم إتقانه بشكل كارثي (بعد أن قام ديفيد بمزجه). بحلول ذلك الوقت، لم يكن لدينا أي اتصال بالإدارة، التي قررت تركنا.

لا يتوافق هذا مع المعايير المعاصرة للتسجيلات اليوم التي تنفجر بفيض صوتي في جميع أنحاء سيارتك، حتى تشعر وكأنك تريد التقيؤ. ولكن عندما ترفع الصوت، فإن النغمات العالية جيدة حقًا. إنها تتمتع بشخصية جيدة. كانت هناك لمسات إنتاجية معينة تظهر؛ كانت معالجة الغيتار المكررة في "Gimme Danger" من عمل Bowie، وهي جميلة. ^[19]

تم إعادة إتقان مزيجي Pop وBowie في عام 2012 لألبوم مزدوج Record Store Day بواسطة Kevin Gray وMark Wilder على التوالي؛ كانت هذه إعادة الإتقان خالية من القطع .

في عام 2023، تمت إعادة إتقان كلا المزيجين من الألبوم مرة أخرى، بدون أي تقطيع، إلى جانب إصدار طبعة جديدة من الألبوم للاحتفال بالذكرى الخمسين لإصداره.

غالبًا ما تم تصنيف Raw Power على أنه ألبوم بروتو بانك أو جراج روك . ^[20] وفقًا لبريت كالوود ، فقد تخلى عن "الأغاني المليئة بالإيقاعات والمبنية على الشعور" من أول ألبومين للفرقة لصالح نهج هارد روك أكثر ترنيمة مستوحى من ويليامسون، الذي شارك في كتابة الأغاني الثماني للألبوم مع بوب. ^[2] وبالمثل، قال الناقد الموسيقي جو إس هارينجتون أن ألبوم الهارد روك أظهر صوتًا "ساحقًا تمامًا"، "هجومًا بمطرقة ثقيلة من سوء النية الوحشي"، ^[21] بينما لاحظ المؤلف ديف تومسون "الصراخ الهارد روك العدمي" لبوب طوال الوقت. ^[22] في تحليل آخر، قال كاتب PopMatters إيان إليس إن الألبوم يمكن اعتباره في الماضي على أنه بانك ميتال ، ^[23] بينما اعتبره جاريت كين من Tucson Weekly اندماجًا "جراج بانك ميتال". ^[24]

تم إصدار Raw Power في 7 فبراير 1973 ^[25] تحت اسم "Iggy and the Stooges"، على النقيض من أول ألبومين للفرقة، واللذين نُسبا إلى "The Stooges". الغلاف عبارة عن صورة فوتوغرافية لموسيقى البوب ​​التقطها مصور موسيقى الروك ميك روك . تم إصدار أغنيتي "Search and Destroy" و"Shake Appeal" كأغنيتين فرديتين (تم إصدار الأغنية الرئيسية كأغنية فردية في اليابان فقط). وفقًا لروبرت هيلبورن ، كان الألبوم "راديكاليًا للغاية بالنسبة لحساسيات الروك المؤسسية للراديو" في عام 1973، ونتيجة لذلك، تم تصنيفه لمدة ثلاثة أسابيع فقط على قائمة أفضل 200 ، وبلغ ذروته في المرتبة 183. ^[26] استمرت المجموعة في القيام بجولات لمدة عام تقريبًا، لكن كولومبيا ألغت عقدها. كما تخلى MainMan عن The Stooges - فقد توني ديفريز صبره مع الفرقة بعد إنفاق المبلغ الكبير من المال الذي قدمه لهم على المخدرات. انفصلت فرقة The Stooges في فبراير 1974. وبعد قضاء بعض الوقت في حالة ذهول بسبب المخدرات في لوس أنجلوس - وإعادة التأهيل لاحقًا في معهد UCLA للأمراض العصبية والنفسية - انضم بوب مرة أخرى إلى حاشية بوي، وظهر كفنان منفرد في عام 1976.

تقييمات المزيج الأصلي

النتائج الإجمالية
مصدر	تصنيف
ميتاكريتيك	92/100 (إعادة إصدار 2010) [27]
نتائج المراجعة
مصدر	تصنيف
كل الموسيقى	[28]
شيكاغو تريبيون	[29]
دليل تسجيلات كريستجاو	ب+ [30]
إنترتينمنت ويكلي	أ- [31]
موجو	[32]
س	[33]
دليل ألبومات رولينج ستون	[34]
يلف	[35]
دليل التسجيل البديل	9/10 [36]
غير مختصر	[37]

تلقى Raw Power الكثير من الثناء من النقاد المعاصرين. أعلن ديف مارش أنه كان بالفعل "أفضل ألبوم في السبعينيات"، حيث "لخص بوب كل شيء ولم يستغرق الأمر سوى تسع أغنيات للقيام بذلك". ^[38] وصفه بن إدموندز من Phonograph Record بأنه "تجربة ساحقة لدرجة أنها تجبر على تعريفات جديدة حتى للأشياء الأكثر شيوعًا"، وجادل في مارس أنه سيكون بلا شك ألبوم العام. ^[2] وفقًا لليستر بانجس ، "تم استثمار الكلمات المبتذلة الآن ' الهيفي ميتال ' لهذه المجموعة"، بينما "التأكيد الشرس للكلمات هو في نفس الوقت سخيف قليلاً ويدل على موقف دفاعي مرتبك وعنيف كان تقليدًا روك منذ البداية". في مجلة Stereo Review ، وصف الألبوم بأنه "عودة ذات أبعاد كبيرة" و"غضب جنوني حقيقي للغاية" لدرجة أنه قد يكون ساحقًا للغاية بالنسبة للمستمعين، وخلص إلى أنه "سواء كنت تضحك عليهم أو تقبل هديرهم الفوضوي بشروطه الخاصة، فهم رائعون وأصيلون، وهم تجسيد لكل كابوس أبوي". ^[2] في مراجعة Raw Power لمجلة Rolling Stone ، أشاد ليني كاي بموسيقاها التي لا هوادة فيها وقال، "لأول مرة، استخدم Stooges استوديو التسجيل كأكثر من مجرد استعادة لعرضهم المباشر، ومع مساعدة ديفيد بوي في المزيج، هناك دوامة مستمرة من الصوت تجذبك عمليًا إلى مكبرات الصوت". ^[39] كان معجبو Stooges منذ فترة طويلة أقل تقبلاً لمزيج Bowie للألبوم الأصلي؛ ^{[26] كتب} روبرت كريستجاو لاحقًا عن استجابة المعجبين الأصلية، "اتهم الجيل الأول من محبي إيجي بنفس القدر من السخط بأن ديفيد بوي خلط الشيء الحقيقي بشكل رقيق للغاية، قبل أن يتم تكريسه لفكرة أفلاطونية عن موسيقى الروك أند رول من قبل الشباب اليائسين الذين لم يكن لديهم الكثير للاختيار من بينه". ^[40]

إلى جانب أول ألبومين لفرقة ستوجز، أصبح ألبوم Raw Power يُنظر إليه باعتباره ألبومًا مهمًا من ألبومات البروتو بانك في السنوات التي تلت إصداره. ^[41] عند كتابة الألبوم بأثر رجعي، اعتقد ويل هودجكينسون أنه في حين كان أول ألبوم للفرقة " روك جراج مشحون ووحشي " وكان ألبوم Fun House "فوضى عارمة"، إلا أن ألبوم Raw Power كان أكثر تطورًا موسيقيًا "في فجوره". ^[42] في دليل Trouser Press لـ New Wave Records ، أشاد سكوت إيسلر بمساهمات ويليامسون الكتابية في توفير المزيد من الموسيقى والبنية لأغاني الفرقة، التي دمجت كلماتها بين الجنس والموت. اعتبر الألبوم " ميتالًا ثقيلًا بكل معنى الكلمة" و"تحفة فنية أخرى" من المجموعة. ^[43] كما اعتقد جريج كوت أن ألبوم Raw Power كان "تحفة فنية أخرى - ميتال ثقيل أكثر من البانك"، مع أغاني "أكثر هيكلة ولكنها ليست أقل قوة". ^{[29] قال} نيك كينت في عام 2010 أن Raw Power تظل "أعظم جولة روك قاسية ودموية على الإطلاق تم استدعاؤها في استوديو تسجيل". ^[44] كان كريستجاو أقل إعجابًا إلى حد ما. في كتابه لعام 1981 دليل كريستجاو للتسجيلات: ألبومات الروك في السبعينيات ، أشاد بعزف ويليامسون على الجيتار بينما كتب أن المسارات الافتتاحية الجانبية "Search and Destroy" والأغنية الرئيسية "تعبر عن روح إيجي بوب بشكل أكثر جنونًا (وعدوانية) من " أريد أن أكون كلبك "، لكنه شعر أن "البقية تتشتت في أعقابها" وأن بوي خلط السجل بشكل رقيق للغاية. ^[30]

ظهرت أغنية Raw Power في قوائم أفضل الألبومات الاحترافية. أطلقت عليها مجلة Pitchfork لقب أفضل ألبوم رقم 83 في السبعينيات. ^[45] في عام 2003، احتلت المرتبة 125 في قائمة " أعظم 500 ألبوم على الإطلاق " لمجلة Rolling Stone ^{، [46]} والمرتبة 128 في قائمة منقحة عام 2012. ^[47]

تقييمات ريمكس 1997

نتائج المراجعة
مصدر	تصنيف
كرونيكل أوستن	[48]
إنترتينمنت ويكلي	أ [49]
لوس أنجلوس تايمز	[26]
مذراة	10/10 [50]
صوت القرية	أ- [40]
جدار الصوت	91/100 [51]

كما تلقى ريمكس Raw Power لعام 1997 مراجعات إيجابية أيضًا. في ذلك العام، كتب ديفيد براون في Entertainment Weekly ، أنه يعتقد أنه صحح "واحدًا من أكثر الهجمات الصوتية إثارة، ولكن الأسوأ تسجيلًا، في موسيقى الروك"، ووجده "مثيرًا للانتباه مثل غضب Stooges الذي يخدش الجلد نفسه"، محسنًا عن الإصدارات السابقة من الألبوم، حيث "كانت الجيتارات عالية جدًا، [و] الطبول مدفونة". ^[49] أعطى هيلبورن الريمكس مراجعة رائعة في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، وكتب أنه "يقدم ببساطة وضوحًا وتعريفًا موسيقيًا أكبر" من المزيجات السابقة واختتم، "ربما استغرق الأمر كل هذه السنوات لإخراج الألبوم بشكل صحيح، لكنه وصل أخيرًا". ^[26] قال تيم ستيجال من صحيفة أوستن كرونيكل إنه في حين أن المزيج الأصلي "كان مكتومًا للغاية لدرجة أنه بدا وكأن فيتنام تُخاض داخل علبة مناديل ورقية "، فإن الريمكس يُقارن بالقصف الذري، و"مع استعادة الغدد الصوتية بالكامل الآن، يمكن القول أيضًا إن Raw Power هو ألبوم الروك أند رول الأكثر خطورة على الإطلاق. قبل أو بعد ذلك". ^[48] ظل كريستجاو مؤهلاً في مدحه. في مراجعة إعادة الإصدار في صحيفة فيليج فويس ، قال "إن الجهير والصوت القوي الذي اكتشفه إيجي في الأشرطة الأصلية" يمثل "تحسنًا كميًا" على المزيج الأصلي، لكنه لا يزال يجد خطأً في الأغاني الأبطأ، "والتي مثل جميع أغاني إيجي البطيئة ليست جيدة مثل أغانيه السريعة، تقف بين بيان المبدأ والعمل الفني الذي لا يقدر بثمن". ^[40] ومع ذلك، فقد صنفها على أنها تاسع أفضل إعادة إصدار لهذا العام في قائمته لاستطلاع نقاد Pazz & Jop لعام 1997. ^[52]

وفقًا لصحفي Pitchfork ستيوارت بيرمان، فإن إعادة مزج Pop لـ Raw Power "أرعبت محبي الصوت الذين يكرهون التشويه الرقمي". ^[53] لاحظ كريستجاو أن "البناء الصارم والمتغطرسين منخفضي الجودة يتهمون بسخط أنه من خلال إعادة مزج ألبومه الخاص Iggy، فقد سخر من التاريخ وألحق ضررًا لا يمكن إصلاحه بعمل فني لا يقدر بثمن". ^[40] في رأي بيرمان، "بعد قضاء السنوات الثلاثة عشر الماضية في تدمير أذني بمزيج Iggy لعام 1997، أجد صعوبة في إعادة التكيف مع الإصدار الأصلي الأكثر نحافة - حتى مع إعادة الإتقان، فإن إصدار 1997 يتفوق عليه بكثير في الدقة والقوة الغاشمة، ويظل نقطة دخول أفضل للمستمعين الأصغر سنًا الذين يسعون إلى فهم تأثير الألبوم". ^[53]

وقد أرجعت العديد من المصادر الفضل إلى Raw Power في ريادة موسيقى البانك روك ، على الرغم من أن ليزي مانو من مجلة Paste أضافت أنه "تم الاستشهاد به أيضًا باعتباره تأثيرًا رئيسيًا على الهيفي ميتال والهارد روك". ^[20] وفقًا لتيد مايدر من Consequence of Sound ، فإن Raw Power هو "أهم سجل بانك على الإطلاق"، ^[54] بينما قال كاتب Diffuser.fm جيمس ستافورد، "يمكن للمرء أن يقدم حجة معقولة حول ما إذا كان Raw Power أو سابقه، Fun House ، يدعي أنه "أول سجل بانك". [ ^{55] كتب جوناثان هاتشمان من} DIY ، "قبل كل شيء، السبب وراء اعتبار Raw Power ، على الأقل، أحد أعظم ألبومات البانك في كل العصور، هو التأثير الذي قدمه. بدونه، ربما لم يكن البانك موجودًا أبدًا". ^[56]

قال ستيف جونز من فرقة Sex Pistols ذات مرة إنه تعلم العزف على الجيتار من خلال أخذ السرعة والعزف على أنغام Raw Power . ^{[57] استشهد} جوني مار من فرقة Smiths به باعتباره سجله المفضل على الإطلاق: "لقد أعطاني مسارًا لأتبعه كعازف جيتار. لقد كان بمثابة مدخل إلى عالم موسيقى الروك أند رول، والفساد، والجنس، والمخدرات، والعنف والخطر. هذا مزيج يصعب التغلب عليه". ^[58] كما علق على عزف ويليامسون على الجيتار في الألبوم: "أنا أكبر معجبيه. لديه القدرة الفنية لجيمي بيج دون أن يكون مجتهدًا، وغرور كيث ريتشاردز دون أن يكون قذرًا. إنه شيطاني ومثقف، تقريبًا كما تتخيل أن يبدو دارث فيدر إذا كان في فرقة". ^[7] أضاف مار أنه يعتبر بوب "أعظم مغني روك أند رول في كل العصور". ^{[59] قال} ثورستون مور من فرقة Sonic Youth أن هذا الألبوم كان أحد الألبومات التي شكلت حياته وموسيقاه: "لقد قطع هذا الألبوم رأسي. كانت العدوانية والصور النفسية الجنسية غامضة وجذابة حقًا. بطريقة ما، قادني إلى كل تلك الجوانب الأخرى من الموسيقى والأدب التي كانت مثيرة للاهتمام حقًا، مثل ويليام إس. بوروز وفرقة Beat Generation." ^[60]

كتب المغني وعازف الجيتار كيرت كوبين من فرقة نيرفانا في مذكراته عدة مرات أن ألبوم Raw Power كان ألبومه المفضل على الإطلاق. كما تصدر الألبوم قائمة بأفضل 50 ألبومًا يعتقد أنها كانت الأكثر تأثيرًا على صوت نيرفانا، كما سجل في مذكراته عام 1993. ^{[61] قام} هنري رولينز من فرقة بلاك فلاج برسم وشم "Search & Destroy" على لوحي كتفه. ^[62] قال إن ألبوم Raw Power هو ثاني ألبوم مفضل له من ألبومات Stooges (بعد Fun House )، واصفًا إياه بأنه "أعظم مساهمة قدمتها أمريكا في مشهد موسيقى الروك الصعبة"، ليتنافس مع " ستونز ، زيبلين ، وديب بيربلز ". وصف موريسي قائد فرقة سميثز السابق أغنية Search and Destroy ذات مرة بأنها "رائعة" و" أغنية لوس أنجلوس للغاية ". ^{[63] استشهدت} نيكي سيكس، مؤسسة فرقة موتلي كرو، بالألبوم باعتباره مؤثرًا رئيسيًا: "عندما كنت في الخامسة عشرة من عمري، أتذكر أغنية "Search and Destroy" لفرقة إيجي آند ذا ستوجز وهي تصل إليّ من مكبرات الصوت وكأنها نشيد شخصي خاص بي". "لقد دخلت في موسيقى الجيتار الثقيلة، وكنت أمر بغضب المراهقين. إنها قصة شائعة، لكن قصتي كانت أيضًا مدفوعة بأب وأم رحلوا، ولم يعرفوا حقًا مكاني في المجتمع. لقد تواصلت هذه الأغنية معي حقًا". ^[64] أشاد عازف الجيتار جون فروسكيانتي من فرقة ريد هوت تشيلي بيبرز أيضًا بالألبوم: "عندما تفكر في كل الطرق التي تحاول بها الفرق الموسيقية هذه الأيام توسيع نطاق موسيقى الروك أند رول، فإن معظمها تبدو سخيفة جدًا مقارنة برو باور . هذا بيان حاسم". ^[65] استشهد سي لو جرين بألبوم Raw Power باعتباره أحد ألبوماته المفضلة، مشيرًا إلى أنه "يبدو وكأنه تم إنجاز كل شيء في لقطة واحدة. "دعنا نفعل ذلك، اتركه، فقط جرب شيئًا آخر". مع طاقته على المسرح، يبدو الأمر كما لو أن الاستوديو قد دُمر للتو بعد هذا الألبوم - أو على الأقل تود أن تصدق ذلك". ^[66]

تم تغطية أغاني الألبوم بشكل متكرر . تشمل الإصدارات البارزة أغاني The Dictators وRed Hot Chili Peppers و Dead Boys و Shotgun Messiah و Def Leppard 's Covers of "Search and Destroy" و Guns N' Roses ' Cover of the title track on The Spaghetti Incident؟. "إيجي سهل الانقياد ومتواضع للغاية، لم يهتم سواء فعلنا ذلك أم لا"، كما علق عازف الجيتار في GNR Slash . "إنه يحب حقيقة أننا فكرنا في هذه الأغنية." ^[67]

قام إيوان ماكجريجور بتغطية أغنية "Gimme Danger" لفيلم Velvet Goldmine ، الذي يحكي قصة شخصية مستوحاة من شخصية Ziggy Stardust التي قدمها ديفيد بوي خلال عصر موسيقى الروك البراقة في السبعينيات .

كما غنى فرانك بلاك ، قائد فرقة Pixies، أغنية "Gimme Danger" في لعبة Ghost Recon Advanced Warfighter 2. كما ظهرت أغنية "Search and Destroy" لإيمانويل في الموسيقى التصويرية لفيلم Tony Hawk's American Wasteland . بالإضافة إلى ذلك، غنى روميو دلتا أغنية "Raw Power" التي تحمل نفس اسم الألبوم في لعبة StarCraft II: Wings of Liberty .

في مايو 2010، قام بوب، ويليامسون، ومايك وات ، وسكوت أشيتون، وستيف ماكاي بأداء أغنية Raw Power بالكامل كجزء من سلسلة Don't Look Back التي نظمتها All Tomorrow's Parties .

القرص الثاني – Georgia Peaches (بث مباشر في ريتشاردز، أتلانتا ، جورجيا ، أكتوبر 1973)

1. "مقدمة"
2. "القوة الخام"
3. "وجها لوجه"
4. "أعطني خطرًا"
5. "البحث والتدمير"
6. "أنا بحاجة إلى شخص ما"
7. "سائل ثقيل"
8. "الديك في جيبي"
9. "افتح وانزف"
10. "دوجيمان" ( مقتطف من جلسة تصوير Raw Power )
11. "Head On" (أداء بروفة) (من شريط بروفة CBS Studios)

القرص الثالث – النوادر، والمقتطفات، والبدائل من عصر القوة الخام

1. "أنا جائع"
2. "لقد حصلت على حق"
3. "لقد سئمت منك"
4. "مرحبا بيتر"
5. "نداء الهز"
6. "رحلة الموت"
7. "أعطني خطرًا"
8. "وجهك الجميل سيذهب إلى الجحيم"

دي في دي إضافي

• فيلم وثائقي من إخراج مورجان نيفيل
• لقطات حية من مهرجان بلانيتا تيرا، ساو باولو ، البرازيل - نوفمبر 2009

تم إصدار نسخة معاد إتقانها من مزيج ديفيد بوي الأصلي بالإضافة إلى قرص ثانٍ من المسارات الحية غير المنشورة والاختبارات الصوتية، بما في ذلك تسجيل لوحة الصوت الحية من أتلانتا في أكتوبر 1973، والملاحظات المكتوبة بواسطة بريان جيه بوي، في عام 2010. في 13 أبريل 2010، تم إصدار نسخة فاخرة بعنوان Raw Power: The Masters Edition ، تتكون من ثلاثة أقراص مضغوطة ، وقرص DVD واحد ، وسجل فينيل مقاس 7 بوصات ، وكتيب، ومجموعة من المطبوعات الفوتوغرافية.

شهد ألبوم Raw Power إعادة إصدار محدود على الفينيل بمناسبة يوم متجر الأسطوانات في 21 أبريل 2012. وتضمن الإصدار ألبومين (أحدهما يحتوي على مزيج Bowie المعاد إتقانه لعام 1973 والآخر يحتوي على نسخة أعيد إتقانها من مزيج Pop لعام 1997) وكتيب تذكاري من ستة عشر صفحة يحتوي على اقتباسات من الفرقة وصور للفرقة من المصور ميك روك في عرضهم السينمائي سيئ السمعة في King's Cross في صيف عام 1972، ومقالات كتبها الصحفي البريطاني كريس نيدز ومؤرخ الروك أند رول برايان جيه باو.

الحمقى

• إيجي بوب – غناء رئيسي، سيليستا في "Penetration"، ^[68] بيانو في "Gimme Danger" و"Raw Power"، دف في "Your Pretty Face is Going to Hell" و"Raw Power"، غناء مساند في "Raw Power"، إنتاج ومزج لإعادة إصدار عام 1997
• جيمس ويليامسون - جيتار، غناء مساند في أغنية "Penetration"
• رون أشتون - جيتار باس، غناء مساند في "Penetration" و"Raw Power"
• سكوت أشتون – طبول

الموسيقيين الإضافيين

• ديفيد بوي – مكساج (نسخة 1973)
• بروس ديكنسون – إنتاج تنفيذي لإعادة إصدار عام 1997

• باوي، ديفيد (2005). Moonage Daydream: The Life and Times of Ziggy Stardust . Hardie Grant Books. ISBN 0789313502.
• كالوود، بريت (2011). "4: القوة الخام". The Stooges: Head On . Wayne State University Press . ISBN 978-0814337103.
• كريستجاو، روبرت (1981). "إيجي آند ذا ستوجز: القوة الخام". دليل تسجيلات كريستجاو: ألبومات الروك في السبعينيات . تيكنور آند فيلدز . رقم ISBN 0-89919-026-Xتم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2016 – عبر robertchristgau.com.
• هودجكينسون، ويل (2006). رجل الجيتار . دار نشر دا كابو . رقم الكتاب المعياري الدولي 0306815141.
• إيسلر، سكوت (1983). "The Stooges". في روبنز، إيرا أ. (المحرر). دليل الصحافة البنطلونية لتسجيلات الموجة الجديدة . أبناء تشارلز سكريبنر . رقم ISBN 0684179431.
• كينت، نيك (2010). اللامبالاة بالشيطان . فابر وفابر . رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0571258383.
• روبين، مايك (1995). "المتسكعون". في ويزبارد، إريك ؛ ماركس، كريج (المحررون). دليل التسجيل البديل لـ Spin . كتب قديمة . رقم ISBN 0-679-75574-8.
• سيوارد، سكوت (2004). "The Stooges". في براكيت، ناثان ؛ هوارد، كريستيان (المحرران). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد (الطبعة الرابعة). سايمون وشوستر . رقم ISBN 0-7432-0169-8.

• Raw Power في Discogs (قائمة الإصدارات)
• يمكنك بث الألبوم بالكامل مجانًا على الموقع الرسمي لفرقة The Stooges
• سلسلة من أربعة أجزاء من البودكاست حول كيفية صنع الألبوم وكيف أثر على الأجيال القادمة من موسيقيي الروك البانك أرشيف 2014-10-26 على موقع واي باك مشين