أغنية الأرض

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

أغنية الأرض ( Das Lied von der Erde ) هي عمل موسيقي أوركسترالي لصوتين وأوركسترا، ألفه غوستاف مالر بين عامي 1908 و1909. وُصفت عند نشرها بأنها سيمفونية ، وتتألف من ست حركات لأوركسترا كبيرة ومغنيين اثنين يتناوبان على أداء دور العازف المنفرد في الحركات. وقد حدد مالر أن يكون المغنيان تينور وألتو، أو تينور وباريتون في حال عدم توفر الألتو. [ 1 ]

ألف مالر هذا العمل بعد أصعب فترة في حياته، وتتناول أغانيه مواضيع مثل الحياة والفراق والخلاص. في الذكرى المئوية لميلاد مالر، وصف الملحن وقائد الأوركسترا البارز ليونارد برنشتاين أغنية الأرض بأنها "أعظم سيمفونية" لمالر. [ 2 ] وكما هو الحال مع سيمفونيته التاسعة اللاحقة ، لم يعش مالر ليسمع أغنية الأرض تُعزف.

تاريخ

تعبير

حلّت ثلاث كوارث بمالر خلال صيف عام ١٩٠٧. فقد أجبرته المناورات السياسية ومعاداة السامية على الاستقالة من منصبه كمدير لأوبرا بلاط فيينا ، وتوفيت ابنته الكبرى ماريا بمرض الحمى القرمزية والخناق ، وشُخِّص مالر نفسه بعيب خلقي في القلب. وكتب إلى صديقه برونو والتر : "بسكتة دماغية واحدة، فقدتُ كل ما اكتسبته من حيث ما كنتُ أعتقد أنني عليه، وعليّ أن أتعلم خطواتي الأولى من جديد كطفل رضيع." [ ٣ ]

شهد العام نفسه نشر كتاب "الناي الصيني " لهانز بيثج ، وهو إعادة صياغة حرة لترجمات أخرى لقصائد صينية كلاسيكية. وقد أُسر مالر برؤية الجمال الدنيوي وزواله التي عبرت عنها هذه الأبيات [ 4 ] ، فاختار سبعًا منها ليلحّنها في "أغنية الأرض" . وأتمّ مالر العمل عام 1909.

كان مالر على دراية بما يُسمى " لعنة التاسعة "، [ 5 ] وهي خرافة نشأت من حقيقة أنه لم ينجح أي ملحن كبير منذ بيتهوفن في إكمال أكثر من تسع سيمفونيات: فقد كان قد كتب ثماني سيمفونيات قبل تأليف "أغنية الأرض" . وخوفًا من وفاته، قرر أن يُعنون العمل بـ"سيمفونية للتينور، والألتو (أو الباريتون)، والأوركسترا" ، بدلًا من ترقيمه كسيمفونية. [ 6 ] أما سيمفونيته التالية، التي كُتبت لآلات موسيقية بحتة، فقد رُقّمت بالتاسعة . وكانت تلك بالفعل آخر سيمفونية أكملها بالكامل، لأنه لم تكن قد أُكملت توزيع أجزاء من السيمفونية العاشرة بالكامل عند وفاته.

استقبال

أُقيم أول عرضٍ علنيٍّ في 20 نوفمبر 1911 في قاعة تون هاله بمدينة ميونخ، حيث غنّت سارة كاهير وويليام ميلر (كلاهما أمريكيان) بقيادة برونو والتر . وكان مالر قد توفي قبل ذلك بستة أشهر، في 18 مايو. [ 7 ] وكان أحد أقدم العروض في لندن (وربما أولها) في يناير 1913 في قاعة الملكة بقيادة المايسترو هنري وود ، حيث غنّى جيرفاس إيلويس ودوريس وودال. ويُقال إن وود اعتبر العمل "حديثًا للغاية ولكنه جميل جدًا". [ 8 ]

الأجهزة

كان مالر قد أدرج بالفعل حركاتٍ للصوت والأوركسترا في سيمفونياته الثانية والثالثة والرابعة والثامنة . مع ذلك، تُعدّ " أغنية الأرض" أول دمجٍ كاملٍ لشكل دورة الأغاني مع شكل السيمفونية . وقد حذا حذوه لاحقًا ملحنون آخرون، ولا سيما شوستاكوفيتش وزيملينسكي . وقد أُطلق على هذا الشكل الجديد اسم "السيمفونية الغنائية" [ 9 ] ، وهو شكلٌ هجينٌ من الشكلين اللذين شغلا معظم حياة مالر الإبداعية.

تم تأليف أغنية الأرض لأوركسترا كبيرة، تتكون مما يلي:

لا تعزف الأوركسترا الكاملة معًا إلا في الأغاني الأولى والرابعة والسادسة. ولا يُسمع صوت السيليستا إلا في نهاية الحركة الختامية، وتتطلب الحركة الأولى فقط استخدام الأبواق الثلاثة جميعها، حيث يعزف اثنان منها في الحركة الرابعة، وواحد في الثالثة والخامسة، ولا يعزف أي منها في الثانية والسادسة. وفي كثير من المواضع، يشبه النسيج الموسيقي موسيقى الحجرة، حيث لا يُستخدم سوى عدد قليل من الآلات في وقت واحد. وتتطلب النوتة الموسيقية عازفين منفردين من نوعي التينور والألتو . [ 1 ] ومع ذلك، عند دخول صوت الألتو في الحركة الثانية، أضاف مالر ملاحظة مفادها أنه "إذا لزم الأمر، يمكن غناء جزء الألتو بواسطة باريتون". [ 10 ] ويبقى من المشكوك فيه ما إذا كان تعليق مالر بشأن الحركة الثانية ينطبق دون تردد على الحركتين الرابعة والسادسة. [ 11 ] وقد قام مالر أيضًا بتوزيع العمل لمصاحبة البيانو. [ 12 ] وثمة غموض آخر يتعلق بالأغنية الثالثة؛ ففي النوتة المختصرة ونسخة البيانو، فكّر مالر في إعداد بديل باستخدام سوبرانو بدلًا من التينور. [ 11 ]

الحركات

1. "Das Trinklied vom Jammer der Erde"

الحركة الأولى، "أغنية الشرب لبؤس الأرض" (في مقام لا الصغير )، تعود باستمرار إلى اللازمة، Dunkel ist das Leben, ist der Tod (حرفيًا، "الظلام هو الحياة، هو الموت")، والتي يتم رفع نبرتها بمقدار نصف نغمة في كل ظهور لاحق.

\relative c'' { \set melismaBusyProperties = #'() \clef treble \key a \minor \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"flute" g'2.( | d | bes | g | ees' | d) | bes | a | g } \addlyrics { Dun -- kel ist das Le -- ben, ist der Tod. } \midi{\tempo 4 = 180}

كغيرها من قصائد لي باي التي تتناول موضوع الشرب ، تمزج القصيدة الأصلية "بي غي شينغ" (أغنية الحزن) ( بالصينية :悲歌行) بين النشوة الناتجة عن السُكر والحزن العميق. ويُعرف دور المغني بصعوبته البالغة، إذ يتوجب على التينور أن يكافح في أعلى طبقات صوته في مواجهة قوة الأوركسترا الكاملة. وهذا ما يمنح الصوت نبرته الحادة والنفاذة، ويتماشى مع ممارسة مالر في دفع الآلات الموسيقية، بما فيها الأحبال الصوتية، إلى أقصى حدودها. ووفقًا لعالم الموسيقى تيودور دبليو أدورنو ، ينبغي على التينور هنا أن يُوحي بصوت "مُعدَّل على الطريقة الصينية ( الفالسيتو )". [ 13 ] [ 14 ]

\relative c' { \clef treble \key a \minor \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"french horn" \partial 8*1 e8\ff | a2. | e4. d8 ea | e2. } \midi{\tempo 4 = 180}

تبدأ الحركة بصيحة بوق من ثلاث نغمات تتكرر طوال الأغنية، وخاصة في ذروتها حيث يصف المغني قردًا ينادي "في عبير الحياة العذب". كما تمثل الذروة أول مقطع من المقاطع الثلاثة ذات النغمات الكاملة التي تحدث في السيمفونية.

2. "Der Einsame im Herbst"

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Ob." \clef treble \key d \minor \time 3/2 \set Staff.midiInstrument = #"oboe" R1. | R1. | d'2( c1) | a4. d8 c2( a) | d4. a8 d2( a) | f4( bes) a1 } \new Staff \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"1.Vn" \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \key d \minor \time 3/2 d8(\pp efgfgfedefg) | f( edefga bes agfg) | a( bes agfefgagfe) | d( efga bes agfefg) | a( bes agfgagfede) | d( efgfgfedefg) } >> } \midi{\tempo 4 = 100}

"الوحيد في الخريف" (لآلة ألتو، في سلم ري الصغير ) حركة موسيقية أكثر هدوءًا وأقل اضطرابًا. تحمل هذه الحركة وصف "متعبة ومرهقة نوعًا ما"، وتبدأ بإيقاع متكرر في آلات الوتر، يليه عزف منفرد لآلات النفخ. أما الكلمات، المستوحاة من الجزء الأول من قصيدة تعود إلى عهد أسرة تانغ للشاعر تشيان تشي ، [ 15 ] فتُعبر عن رثاء ذبول الزهور وزوال الجمال، فضلًا عن التعبير عن شوق مرهق للنوم. يتميز التوزيع الموسيقي في هذه الحركة بالبساطة، ويشبه موسيقى الحجرة ، مع خطوط لحنية طويلة ومستقلة.

3. "Von der Jugend"

\relative c' { \clef treble \key bes \major \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"flute" f8(\pg bes cdfdc | bes gfg d4) } \midi{\tempo 4 = 190}

الحركة الثالثة، "عن الشباب" (لصوت التينور، في سلم سي بيمول الكبير )، هي الأكثر وضوحًا في استخدام السلم الخماسي والأسلوب الآسيوي الزائف . شكلها ثلاثي ، حيث يمثل الجزء الثالث نسخة مختصرة جدًا من الجزء الأول. وهي أيضًا أقصر الحركات الست، ويمكن اعتبارها سكرتسو أول .

4. "Von der Schönheit"

\relative c'' { \clef treble \time 2/4 \key g \major \set Staff.midiInstrument = #"flute" \autoBeamOff r4 bes8 a | \time 3/4 d,4 g fis8 e | \time 4/4 g4 d } \addlyrics { Jun- ge Mäd- chen pflü- cken Blu- men, } \midi{\tempo 4 = 70}

موسيقى هذه الحركة، "في الجمال" (لآلة ألتو، في سلم صول الكبير )، هادئة في معظمها ومتصلة، تتأمل صورة فتيات صغيرات يقطفن زهور اللوتس على ضفة النهر. وفي وقت لاحق من الحركة، يظهر قسم أكثر قوة ووضوحًا في آلات النفخ النحاسية مع مرور الشبان على خيولهم. ويختتم المقطع الغنائي بمقدمة أوركسترالية طويلة، حيث تنظر أجمل الفتيات بشوق إلى أوسم الشبان. النص الأصلي المستخدم في هذه الحركة مقتبس من قصيدة أخرى للشاعر لي باي من أسرة تانغ ، والمعروفة باسم "أغنية جمع اللوتس" (بالصينية:采蓮曲).

5. "Der Trunkene im Frühling"

\relative c' { \key a \major \numericTimeSignature \time 4/4 \clef treble \set Staff.midiInstrument = #"french horn" e\f \times 2/3 { d8\p-. b-. d-. } e4\f \times 2/3 { d8\p-. b-. d-. } | e4\fp fis16-. d-. b-. d-. e4\fp fis16-. d-. b-. d-. } \midi{\tempo 4 = 110}

يُقدّم الجزء الثاني من العمل، وهو الحركة الخامسة بعنوان "الرجل السكران في الربيع" (لصوت التينور، في مقام لا الكبير )، إيقاعًا سريعًا. وكما في الحركة الأولى، تبدأ هذه الحركة بلحنٍ لآلة البوق. يستخدم مالر في هذه الحركة مجموعةً واسعةً من مفاتيح الموسيقى، والتي قد تتغير كل بضعة مقاييس. أما القسم الأوسط فيتميز بعزفٍ منفردٍ على الكمان والناي، يُمثلان الطائر الذي يصفه المغني.

6. "الوداع"

الحركة الأخيرة، "الوداع" (لآلة الألتو، في سلم دو الصغير وتنتهي في سلم دو الكبير )، تقارب في طولها الحركات الخمس السابقة مجتمعة. نصها مقتبس من قصيدتين مختلفتين، تتناولان موضوع الوداع. وقد أضاف مالر نفسه السطور الأخيرة. تتميز هذه الأغنية الختامية أيضاً بتصويرها للنص ، حيث تستخدم المندولين لتمثيل عود المغني، وتقلد أصوات الطيور بآلات النفخ الخشبية، وتنتقل مراراً وتكراراً بين السلم الكبير والصغير لإبراز التباينات الحادة في النص.

تنقسم الحركة إلى ثلاثة أقسام رئيسية. في القسم الأول، تصف المغنية الطبيعة المحيطة بها مع حلول الليل. وفي القسم الثاني، تنتظر صديقتها لتودعها الوداع الأخير. يسبق القسم الثالث فاصل موسيقي طويل يصور الحوار بين الصديقتين، ثم يتلاشى في صمت.

\relative c'' { \clef treble \key c \minor \numericTimeSignature \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"flute" r8 c'-. c32(-> d\> cb\! c8\p~ c4) } \midi{\tempo 4 = 60}

تُؤدّى الأسطر من 1 إلى 3، ومن 17 إلى 19، ومن 26 إلى 28 على نفس اللحن، مع نغمة ثابتة في الآلات الوترية المنخفضة وضربات خفيفة على الطبلة . في المقطعين الأولين، يُحاكي لحنٌ مُصاحب في الناي تغريد طائر، أما المقطع الثالث فيقتصر على النغمة الثابتة والضربات الخفيفة على الطبلة. [ 1 ] يُكرّر المُغنّي الكلمة الأخيرة من الأغنية، ewig ("إلى الأبد " )، كترنيمة ، مصحوبةً بأوتار مُمتدة في الأوركسترا، التي تضمّ الماندولين والقيثارات والسيليستا . تُكرّر كلمة ewig مع تلاشي الموسيقى تدريجيًا إلى صمت، حيثُ تُطبع الوتر السادس الأخير "على الجو" كما أكّد بنجامين بريتن . [ 16 ]

ومن الجدير بالذكر أيضًا أن أغنية الأرض (Das Lied von der Erde) تحمل رسالة متكررة مفادها أن "الأرض ستبقى جميلة إلى الأبد، لكن الإنسان لا يعيش حتى مئة عام". وفي نهاية أغنية الوداع (Der Abschied)، أضاف مالر ثلاثة أسطر أصلية تُكرر هذه الرسالة، لكنها حذفت عمدًا الجزء الذي يقول "لا بد للإنسان أن يموت". [ 1 ] ويؤكد قائد الأوركسترا والملحن ليونارد برنشتاين أن هذا يرتبط بالمفهوم الشرقي للنيرفانا ، حيث "تتحد روح" المغني، عند موته، مع الأرض الأبدية. [ 17 ]

{ << \new Staff \relative c' { \set melismaBusyProperties = #'() \clef treble \key c \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"flute" e2.~\pp | e~ | e( | d) | R | R | R | R | R | R \bar "|." } \addlyrics { e - - wig! } \new PianoStaff \relative c' { \new Staff { \clef treble \key c \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \set Staff.midiMaximumVolume = #0.5 s2. | <dg,>2.~ | <dg,>~ | <dg,>~ | <dg,>~ | <a' e>~ | <aeg,>~ | <aeg,>~ <a e>~ | <a e>4 rr \bar "|." } } { \new Staff { \clef bass \key c \major \time 3/4 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.5 s2. | ه~ | ه~ | ه~ | ه | <على سبيل المثال، ج،>~ | <على سبيل المثال، ج،>~ | <على سبيل المثال، ج،>~ | <على سبيل المثال، ج،>~ | <eg, c,>4 rr \bar "|." } } >> } \midi{\tempo 4 = 160}

تُعدّ الحركة الأخيرة صعبة القيادة للغاية نظرًا لأسلوبها الشبيه بالكادينزا في كتابة الصوت والآلات المنفردة، والذي غالبًا ما يتجاوز حدود الميزان الموسيقي. وقد أوصى مالر تحديدًا بعزف هذه الحركة دون مراعاة الإيقاع . وروى برونو والتر أن مالر أراه نوتة هذه الحركة وسأله عن مقطعٍ منها: "هل يمكنك التفكير في طريقة لقيادة هذا المقطع؟ لأنني لا أستطيع." [ 18 ] كما تردد مالر في عرض المقطوعة للجمهور بسبب سلبيتها الشديدة، وهو أمرٌ غير معتاد حتى بالنسبة له. وتساءل: "ألن يعود الناس إلى منازلهم ويطلقوا النار على أنفسهم؟" [ 19 ]

نص

كان مصدر ماهلر للنص هو Die chinesische Flöte (1907) لهانز بيثج. كانت قصائد بثج عبارة عن تعديلات مجانية ("Nachdichtungen") للشعر الصيني الكلاسيكي بناءً على ترجمات نثرية سابقة إلى الألمانية ( Hans Heilmann's Chinesische Lyrik ، 1905 [ 20 ] [ 21 ] ) والفرنسية ( Marquis d'Hervey de Saint Denys ' Poésies de l'époque des Thang ، 1862 [ 22 ] وجوديث غوتييه. كتاب اليشم ، 1867/1902 [ 23 ] [ 24 ] ). [ 25 ] [ 26 ]

أربع من الأغاني - "Das Trinklied vom Jammer der Erde" و"Von der Jugend" و"Von der Schönheit" و"Der Trunkene im Frühling" - مستوحاة من قصائد كتبها لي باي ، الشاعر الجوال من أسرة تانغ . أما أغنية "Der Einsame im Herbst" فهي مبنية على قصيدة " After Long Autumn Night " للشاعر تشيان تشي ، وهو شاعر آخر من أسرة تانغ. [ 15 ] وتجمع أغنية "Der Abschied" بين قصائد لشاعري أسرة تانغ، منغ هاوران ووانغ وي ، مع إضافة أبيات أخرى من تأليف مالر نفسه. وقد أثارت هذه النسب بعض الشكوك، وفي مطلع القرن الحادي والعشرين، ناقش الباحثون الصينيون مصادر الأغاني باستفاضة بعد عرض العمل في الصين عام 1998. [ 27 ]

بحسب عالم الموسيقى تيودور دبليو أدورنو ، وجد مالر في الشعر الصيني ما كان يبحث عنه سابقًا في نوع الأغنية الشعبية الألمانية: قناعًا أو زيًا لشعور الاغتراب أو "الاختلاف" الذي يرافق هويته كيهودي. [ 13 ] [ 14 ] وقد تناول جون شينباوم هذا الموضوع، وتأثيره على أسلوب مالر الموسيقي، بمزيد من التفصيل. [ 28 ] كما يُقال إن مالر وجد في هذه القصائد صدىً لإدراكه المتزايد لفنائه. [ 29 ] [ 30 ]

تُظهر النسخة العالمية لعام 1912 من أغنية الأرض نص مالر المعدل على النحو التالي.

1. "Das Trinklied vom Jammer der Erde" ("أغنية حزن الأرض المُشربة")

Schon winkt der Wein im gold'nen Pokale، Doch trinkt noch nicht، أولًا تغني 'ich euch ein Lied! Das Lied vom Kummer Soll ينفجر في كل شيء. عندما لم يكن الأمر كذلك، كان Liegen wüst die Gärten der Seele، Welkt hin und stibt die Freude، der Gesang. Dunkel ist das Leben، ist der Tod. هير يموت البيوت! Dein Keller birgt die Fülle des Goldenen Weins! هنا، هذا هو Laute nenn 'ich mein! Die Laute schlagen and die Gläser leeren، Das sind die Dinge، die zusammen passen. Ein voller Becher Weins zur rechten Zeit Ist mehr wert، als alle Reiche dieser Erde! Dunkel ist das Leben، ist der Tod! السماء تتوهج قليلاً والأرض تدوم طويلاً وتزدهر في لينز. هل ترى يا مينش ما هو طولك على هذا النحو؟ Nicht hundert Jahre darfst du dich ergötzen An all dem morschen Tande dieser Erde! سيت دورت هيناب! Im Mondschein auf den Gräbern Hockt eine Wild-gespenstische Gestalt – Ein Aff'ist's! Hört ihr, wie sein Heulen Hinausgellt in den Süßen Duft des Lebens! Jetzt nehmt den Wein! Jetzt ist es Zeit، Genossen! Leert eure gold'nen Becher zu Grund! Dunkel ist das Leben، ist der Tod!

الخمر يغري في كؤوس ذهبية، لكن لا تشرب بعد؛ سأغني لك أغنية أولًا. أغنية الحزن ستدوي ضاحكةً في روحك. عندما يأتي الحزن، ستُدمر حدائق الروح، وتذبل وتفنى الفرح والغناء. الحياة مظلمة، والموت مظلم! يا سيد هذا البيت، قبوك مليء بالخمر الذهبي! ها هي ذي، هذه العود ملكي. العود للعزف والكؤوس للشرب، هذان الشيئان متلازمان. كأس ​​ممتلئ من الخمر في الوقت المناسب أثمن من كل ممالك هذه الأرض. الحياة مظلمة، والموت مظلم! السماء زرقاء دائمًا والأرض ستبقى ثابتة، وتزهر في الربيع. أما أنت أيها الإنسان، ما أطول عمرك؟ لن تنعم بمئة عام في كل حليّ هذه الأرض الفاسدة. انظر إلى الأسفل! في ضوء القمر، على القبور، يرقد شبح متوحش؛ إنه قرد! اسمع عويله يخرج في عبير الحياة. الآن! اشرب الخمر! حان الوقت يا رفاق. افرغوا كؤوسكم الذهبية حتى آخر قطرة. الظلام هو الحياة، والظلام هو الموت!

(النسخة الصينية الأصلية من هذه القصيدة:悲歌行.

2. "Der Einsame im Herbst" ("المنعزل في الخريف")

Herbstnebel wallen bläulich überm See; Vom Reif bezogen stehen alle Gräser؛ ومع ذلك، كان لدى الفنان Staub von Jade Über die Feinen Blüten ausgestreut. Der süße Duft der Blumen ist verflogen؛ عين كالتر الرياح beugt ihre Stengel nieder. أصلع werden die verwelkten، gold'nen Blätter Der Lotosblüten auf dem Water Zieh'n. أنا بخير. Meine Kleine Lampe Erlosch mit Knistern، es Gemahnt mich an den Schlaf. Ich komm' zu dir، traute Ruhestätte! Ja، gib mir Ruh'، ich hab' Erquickung not! Ich weine viel in meinen Einsamkeiten. دير هيربست في مينم هيرزن Währt zu Longe. Sonne der Liebe willst du nie mehr scheinen, أم لي مرارة Tränen معتدلة aufzutrocknen؟

يزحف ضباب الخريف بلونه الأزرق الباهت فوق البحيرة. كل نصل عشبٍ مُغطّى بالصقيع، كما لو أن فنانًا قد نثر غبار اليشم على الزهور الجميلة. لقد انطفأ عبير الزهور، وهبت ريح باردة تُحني سيقانها. قريبًا ستطفو بتلات زهور اللوتس الذهبية الذابلة على الماء. قلبي مُرهق. انطفأ مصباحي الصغير بصوت طقطقة، مُحاولًا إيقاظي للنوم. أتيتُ إليكِ، يا ملاذي الآمن. نعم، امنحيني الراحة، فأنا بحاجة إلى الانتعاش! أبكي كثيرًا في وحدتي. يطول بقاء الخريف في قلبي . يا شمس الحب، ألن تُشرقي بعد الآن برفق لتجففي دموعي المُرّة؟

3. "Von der Jugend" ("الشباب")

Mitten in dem Kleinen Teiche Steht ein Pavillon aus grünem And aus weißem Porzellan. كما أن نمور Rücken الخاصة بهم سوف يموتون من Brücke من Jade Zu dem Pavillon hinüber. In dem Häuschen sitzen Freunde، Schön gekleidet، trinken، plaudern. Manche schreiben Verse nieder. Ihre seidnen Ärmel gleiten Rückwärts، ihre seidnen Mützen Hocken teef im Nacken. Auf des kleinen Teiches Stiller Waterfläche zeigt sich alles Wunderlich im Spiegelbilde. Alles auf dem Kopfe stehend In dem Pavillon aus grünem Und aus weißem Porzellan؛ Wie ein Halbmond steht die Brücke, Umgekehrt der Bogen. Freunde، Schön gekleidet، trinken، plaudern.

في وسط البركة الصغيرة، يقف جناح من الخزف الأخضر والأبيض. وكظهر نمر ، يمتد جسر من اليشم فوق الجناح. يجلس الأصدقاء في المنزل الصغير ، أنيقين، يشربون ويتجاذبون أطراف الحديث، وبعضهم يكتب أبياتًا شعرية. تنسدل أكمامهم الحريرية إلى الخلف، وتستقر قبعاتهم الحريرية بمرح على مؤخرة أعناقهم. على سطح البركة الساكن ، يبدو كل شيء غريبًا في انعكاسه. كل شيء مقلوب في جناح الخزف الأخضر والأبيض. كالهلال، يبدو الجسر بقوسه المقلوب. أصدقاء أنيقون، يشربون ويتجاذبون أطراف الحديث.

4. "Von der Schönheit" ("الجمال")

Junge Mädchen pflücken Blumen، Pflücken Lotosblumen an dem Uferrande. Zwischen Büschen und Blättern sitzen، Sammeln Blüten in den Schöß und rufen Sich einander Neckereien zu. Gold'ne Sonne على شبكة الإنترنت في Gestalten، Spiegelt sie im فارغة المياه على نطاق أوسع، Sonne spiegelt ihre schlanken Glider، Ihre süßen Augen Wide، Und der Zephir hebt mit Schmeichelkosen Das Gewebe Ihrer Ärmel auf، Führt den Zauber Ihrer Wohlgerüche durch die Luft. حسنًا، هل كان الأمر يتعلق بـ schöne Knaben Dort an dem Uferrand auf Mut'gen Rossen؟ Weithin glänzend wie die Sonnenstrahlen؛ Schon zwischen dem Geäst der grünen Weiden Trabt das jungfrische Volk einher! Das Roß des einen wiehert fröhlich auf Und scheut und saust dahin، Über Blumen، Gräser wanken hin die Hufe، Sie zerstampfen jäh im Sturm die يتوقف عن العمل بلوتن، هاي! Wie flattern im Taumel seine Mähnen، Dampfen heiß die Nüstern! Gold'ne Sonne webt um die Gestalten، Spiegelt sie im flask water أوسع. ويغادر يونغفراو لانج بليك إلى الخلف. Ihre stolze Haltung ist nur Verstellung. In dem Funkeln ihrer großen Augen، In dem Dunkel ihres heißen Blicks Schwingt klagend noch die Erregung ihres Herzens nach.

فتيات صغيرات يقطفن الزهور، يقطفن زهور اللوتس على ضفة النهر. يجلسن بين الشجيرات والأوراق، يجمعن الزهور في أحضانهن وينادين بعضهن البعض بمرح. تلاعب أشعة الشمس الذهبية بأجسادهن، عاكسةً إياهن على الماء الصافي. تعكس الشمس أطرافهن النحيلة، وعيونهن الجميلة، والنسيم يداعب أطراف أكمامهن، وينشر عبير العطور في الهواء. يا له من مشهد صاخب للفتيان الوسيمين على الشاطئ على خيولهم النشيطة. هناك، يلمعون كأشعة الشمس بين أغصان الصفصاف الأخضر، يهرول رفاقهم الجريئون. يصهل حصان أحدهم بسعادة ، ثم يندفع مسرعًا، حوافره تهز الأزهار والعشب، وتدوس الزهور المتساقطة بعنف. هيه! ما أشدّ ارتعاش عرفه، وما أشدّ حرارة أنفه! تلاعب أشعة الشمس الذهبية بأجسادهم، عاكسةً إياهم على الماء الصافي. وأرسلت أجمل الفتيات إليه نظرات إعجاب طويلة. لم يكن وقوفها المتكبر إلا تمثيلاً؛ ففي بريق عينيها الواسعتين، وفي ظلمة نظرتها المتلهفة، ينبض قلبها المتأجج شوقاً.

(النسخة الصينية الأصلية من هذه القصيدة:采蓮曲 (李白) ( ويكي مصدر ).

5. "Der Trunkene im Frühling" ("السكير في الربيع")

Wenn nur ein Traum das Leben ist, Warum denn Müh' und Plag'!? Ich trinke، bis ich nicht mehr kann، Den ganzen، lieben Tag! Und wenn ich nicht mehr trinken kann, Weil Kehl' und Seele voll, So tauml' ich bis zu meiner Tür Und schlafe wundervoll! هل كان hör'ich beim Erwachen؟ هورش! عين فوجل تغني ايم بوم. Ich frag' ihn, ob schon frühling sei, أنا كما هو الحال في الصدمة. دير فوجل زويتشرت: جا! Der Lenz ist da، sei kommen über Nacht! Aus Tiefstem Schauen lauscht' ich auf، Der Vogel Singt und Lacht! Ich fülle mir den Becher neu and leer' ihn bis zum Grund Und Single, bis der Mond erglänzt Am schwarzen Firmament! وعندما لا أستطيع أن أتمكن من ذلك، سأعمل على المزيد. هل كان geht mich denn der Frühling an!؟ Laßt mich betrunken sein!

إذا كانت الحياة مجرد حلم، فلماذا العمل والقلق؟ أشرب حتى الثمالة، طوال اليوم المبارك! وإذا لم أستطع الشرب أكثر ، فقد امتلأ حلقي وروحي، فأترنح إلى بابي وأنام نومًا هانئًا! ماذا أسمع عند استيقاظي؟ اسمع! طائر يغرد في الشجرة. أسأله إن كان الربيع قد حل؛ أشعر وكأنني في حلم. يغرد الطائر: نعم! لقد حلّ الربيع، جاء بين عشية وضحاها! أستمع إليه في دهشة عميقة؛ يغرد الطائر ويضحك! أملأ كأسي من جديد وأشربه حتى آخر قطرة، وأغني حتى يضيء القمر في السماء السوداء! وإذا لم أستطع الغناء، أغفو مجددًا. ما هو الربيع بالنسبة لي؟ دعوني أثمل!

(النسخة الصينية الأصلية من هذه القصيدة:春日醉起言志( ويكي مصدر ).

6. "دير أبشيد" ("الوداع")

يرشدك Die Sonne إلى Gebirge. على الرغم من أن Täler steigt der Abend nieder Mit seinen Schatten، فإن voll Kühlung sind. يا سيه! Wie eine Silberbarke schwebt Der Mond am blauen Himmelssee Herauf. Ich spüre eines feinen Windes Weh'n Hinter den dunklen Fichten! Der Bach يغني voller Wohllaut durch das Dunkel. Die Blumen blassen im Dämmerschein. Die Erde atmet voll von Ruh' und Schlaf. All Sehn sucht will nun truumen، Die müden Menschen geh'n heimwärts، Um im Schlaf vergess'nes Glück and Jugend neu zu zu lernen! لا يزال Die Vögel hocken في ihren Zweigen. Die Welt schläft ein! Es wehet kühl im Schatten meiner Fichten. Ich stehe hier und harre meines Freundes; Ich harre sein zum Letzten Lebewohl. Ich sehne mich, o Freund, an deiner Seite Die Schönheit dieses Abends zu genießen. هل ترغب في ذلك؟ Du läßt mich lang allein! Ich wadle auf und nieder mit meiner Laute Auf Wegen، die von weichem Grase schwellen. يا شونهيت! O ewigen Liebens – Lebens – Trunk'ne Welt! Er stieg vom Pferd und reichte ihm den Trunk Des Abschieds dar. إنها مجزأة، ومن هي الرئيسة، ويجب أن تكون دافئة أيضًا. إنه ينفجر, كل ما في الأمر هو أنها حرب شاملة. Du, mein Freund, Mir war auf dieser Welt das Glück nicht Hold! من هو؟ Ich geh'، ich wand're in die Berge. Ich suche Ruhe für mein einsam Herz. Ich wandle nach der Heimat, meiner Stätte. Ich werde niemals in die Ferne schweifen. لا يزال ist mein Herz und harret seiner Stunde! Die liebe Erde allüberall Blüht auf im Lenz und grünt aufs neu! Allüberall und ewig blueen licht die Fernen! إيويج.. إيويج..

تغيب الشمس خلف الجبال. في جميع الوديان، ينزل المساء بظلاله، باردًا تمامًا. انظر! كالسفينة الفضية، يبحر القمر في السماء الزرقاء الصافية. أشعر بنسيم عليل يتحرك خلف أشجار الصنوبر الداكنة. يصدح الجدول بصوت خافت عبر الظلام. تذبل الأزهار في الشفق. تتنفس الأرض، في راحة ونوم عميقين. كل شوق يتحول الآن إلى حلم. يعود الرجال المرهقون إلى ديارهم للنوم؛ سعادة وشباب منسيان ينتظران من يعيد اكتشافهما. تعشش الطيور صامتة على أغصانها. يغفو العالم. تهب رياح باردة في ظلال أشجار الصنوبر خاصتي. أقف هنا أنتظر صديقي؛ أنتظر لأودعه وداعًا أخيرًا. أتوق، يا صديقي، إلى أن أكون بجانبك لأستمتع بجمال هذا المساء. أين أنت؟ لقد تركتني وحيدًا لفترة طويلة! أسير جيئة وذهابًا مع عودي على دروب تغمرها الأعشاب الناعمة. يا للجمال! يا للعالم الأبدي المحب والغارق في الحياة! ترجل عن عربته وناولَه شراب الوداع. سأله إلى أين سيذهب ولماذا. فأجاب بصوتٍ خافت: آه يا ​​صديقي، لم يكن الحظ رحيمًا بي في هذه الدنيا! إلى أين أذهب؟ أذهب، أتجول في الجبال. أبحث عن السلام لقلبي الوحيد. أعود إلى بيتي، إلى مسكني! لن أبتعد كثيرًا. قلبي ساكن، ينتظر ساعته. الأرض الحبيبة في كل مكان تزهر في الربيع وتخضر من جديد! الأفق أزرق في كل مكان وإلى الأبد! إلى الأبد... إلى الأبد...

التسجيلات

أوركسترا، عازفون منفردون من الإناث والذكور

عازفان منفردان من الذكور

خلال العقود القليلة الأولى التي تلت العرض الأول للعمل، كان خيار أدائه بعازفين منفردين من الذكور نادرًا. في إحدى المرات، جرب برونو والتر ذلك واستعان بفريدريش وايدمان ، مغني الباريتون الذي قدم العرض الأول لأغاني الأطفال الموتى بقيادة مالر نفسه عام ١٩٠٥. مع ذلك، شعر والتر أن أداء التينور والباريتون لم يكن بنفس جودة أداء التينور والألتو، ولم يكرر التجربة. [ ١٠ ] بعد التسجيلات الرائدة للعمل بصوت الباريتون ديتريش فيشر-ديسكاو بقيادة المايسترو بول كليتسكي وليونارد برنشتاين ، ازداد استخدام الباريتون في هذا العمل.

عازف منفرد واحد

مصاحبة البيانو

إصدارات أخرى

ترتيب شونبيرج وريهن

بدأ أرنولد شوينبيرغ بتوزيع أغنية الأرض (Das Lied von der Erde) لأوركسترا الحجرة، مُقلّصًا عدد آلات الأوركسترا إلى خماسيات وترية ونفخية، ومُضيفًا البيانو والسيليستا والهرمونيوم لإثراء النسيج التوافقي. كما استعان بثلاثة عازفين على آلات الإيقاع. لم يُكمل شوينبيرغ هذا المشروع، لكن راينر رين أكمل التوزيع عام ١٩٨٠.

نسخ القرن الحادي والعشرين

  • في عام ٢٠٠٤، أعدّ دانيال نغ وجلين كورتيز نسخةً باللغة الكانتونية . وقُدّم العرض العالمي الأول لهذه النسخة في ١٤ أغسطس ٢٠٠٤ من قِبل أوركسترا الحجرة الأنجلية في المكتبة البريطانية ، بقيادة شارون أندريا تشوا، وبمشاركة المغنيين المنفردين روبين ريدمون ووارن موك . [ ٣١ ] ثمّ قدّمتها أوركسترا سنغافورة السيمفونية مجدداً في ٢٢ يوليو ٢٠٠٥، بمشاركة المغنية نينغ ليانغ (ميزو سوبرانو) والمغني وارن موك (تينور) ، بقيادة لان شوي .
  • في عام ٢٠٠٤، كلّفت جمعية أوكتافيان غلين كورتيز بإعداد نسختين مختصرتين من العمل، إحداهما لفرقة موسيقية صغيرة تضم عشرين آلة، والأخرى لأوركسترا صغيرة مع آلات نفخ خشبية ونحاسية في أزواج. وقد نُشرت كلتا النسختين المختصرتين في طبعات نقدية من قِبل دار نشر يونيفرسال في فيينا. [ ٣٢ ]
  • في عام 2020، تم تسجيل ترتيب جديد لعازفين منفردين وفرقة موسيقية مكونة من 15 قطعة من تأليف رينبرت دي ليو بواسطة المجموعة البلجيكية Het Collectief مع لوسيل ريشاردو وإيف سايلينز (Alpha Classics Alpha 633).

مراجع

  1. 1 2 3 4 Das Lied von der Erde – Eine Symphonie für eine Tenor- und eine Alt- (oder Bariton-) Stimme und Orchester (nach Hans Bethges Die Chinese Flöte ) von Gustav Mahler، Partitur، [ أغنية الأرض . سيمفونية لصوت التينور والألتو (أو الباريتون) والأوركسترا (بعد الفلوت الصيني لهانز بيثج ). بقلم جوستاف ماهلر. نتيجة. نشرته الطبعة العالمية 1912.
  2. ↑ حفلات أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية للشباب . البث الأصلي 7 فبراير 1960، "من هو غوستاف مالر؟"
  3. ↑ ريتشارد فريد ، ملاحظة البرنامج. مؤرشفة في 30 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine.
  4. ↑ جونسون 2005 ، ص 22 وما بعدها.
  5. ↑ كينيدي 1990 ، ص 156.
  6. ↑ فلوروس، قسطنطين (1993). غوستاف مالر: السيمفونيات . ترجمة ويكر، فيرنون؛ ويكر، جوتا. دار أماديوس للنشر. ص  244. ISBN 1574670255.
  7. ↑ فيشر، ينس مالتي (أبريل 2013). غوستاف مالر . ترجمة سبنسر، ستيوارت. مطبعة جامعة ييل. ص 684. ISBN  978-0-300-19411-1.
  8. ↑ HJ Wood ، حياتي الموسيقية (Gollancz، لندن 1946 ed.)، 287.
  9. ↑ كينيدي وكينيدي 2007 .
  10. 1 2 اختبار عشاق الصوت ( مؤرشف في 7 أبريل 2014 على موقع Wayback Machine)
  11. 1 2 كريستيان ويلدهاجن، "الأعظم والأكثر شخصية: السيمفونية الثامنة وأغنية الأرض ". رفيق كامبريدج لماهلر، حرره جيريمي بارام، مطبعة جامعة كامبريدج، 2007، ص 128-142.
  12. 1 2 أليكس روس (23 فبراير 1993). "مراجعة الموسيقى الكلاسيكية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2015 .
  13. 1 2 أدورنو 1960 ، ص. 
  14. 1 2 أدورنو 1966 ، ص. 
  15. 1 2 كوانتانغشي ، 卷236_23 《效古秋夜長》، بقلم 錢起 ( تشيان تشي )
  16. ↑ رسالة إلى هنري بويز، 29 يونيو 1937، مقتبسة في ميتشل وفيليب ريد (محرران) (1991) رسائل من حياة: الرسائل والمذكرات المختارة لبنجامين بريتن 1913-1976 ، لندن: فابر، ص 493
  17. ^ داس ليد فون دير إردي: مقدمة شخصية (1972)؛ فيلم وثائقي همفري بيرتون بطولة ليونارد بيرنشتاين ، رينيه كولو ، كريستا لودفيج ، وأوركسترا إسرائيل الفيلهارمونية
  18. ↑ دي لا غرانج، هنري لويس ، غوستاف مالر، المجلد الرابع: حياة جديدة قُطعت قبل أوانها . مطبعة جامعة أكسفورد ( ISBN) 978-0-19-816387-9), ص. 510 (2008).
  19. ↑ مذكرة برنامج منظمة الاسكتلندية للمحيطات www.sco.org.uk مؤرشفة في 27 مارس 2014 على موقع Wayback Machine
  20. ^ هيلمان ، هانز (1905). Chinesische Lyrik vom 12. Jahrhundert v. Chr. bis zur Gegenwart [ الشعر الصيني من القرن الثاني عشر قبل الميلاد إلى الوقت الحاضر ] . فروتشتشال (في المانيا). المجلد. 1. ميونيخ: بايبر. 
  21. ^ بثج 2001 ، ص. 103، "جيليتورت". الفقرة النهائية.
  22. ^ ديرفي دي سانت دينيس (1862). Poésies de l'Époque des Thang (اميوت، باريس). انظر مينفورد، جون ولاو، جوزيف إس إم (2000)). الأدب الصيني الكلاسيكي (مطبعة جامعة كولومبيا) ISBN 978-0-231-09676-8.
  23. ^ جوديث جوتييه. كتاب اليشم . فيليكس جوفين. باريس. 1867. الثانية، الطبعة المنقحة 1902.
  24. ↑ س. سبنسر. فاغنر في الذاكرة . فابر. لندن، 2000. ص 213.
  25. ↑ هاماو 1995 ، ص 83-95.
  26. ↑ تشو 2004 .
  27. ↑ ملخص لتفسيرات أصول قصيدة تانغ لماهلر Das Lied von der Erde (بالصينية: 关于马勒《大地之歌》唐诗歌词之解译研究的综述) www.guoxue.com
  28. ↑ شينباوم 2006 .
  29. ↑ كينيدي 1990 ، ص 155.
  30. ↑ بلوم 1937 ، ص 4: "إنها تعبر عن الندم المؤلم لرجل يجب أن يغادر العالم قريبًا".
  31. ↑ "...والأحداث المرتبطة بها" مؤرشف في 1 يونيو 2023 على موقع Wayback Machine ، أخبار مشروع دونهوانغ الدولي ، العدد 24، خريف 2004، مشروع دونهوانغ الدولي
  32. ↑ "غوستاف مالر: أغنية الأرض (الموزع: غلين كورتيز)" . www.universaledition.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 سبتمبر 2022 .

مصادر

  • أدورنو، ثيودور دبليو (1960). ماهلر: علم وظائف الأعضاء الموسيقي . سوهركامب.
  • أدورنو، ثيودور دبليو (1966). فاغنر – ماهلر: دراسة مستحقة . تورينو: إينودي، ساجي.
  • بيثج، هانز (2001) [1907]. Die Chinesische Flöte: Nachdichtungen von chinesischer Lyrik . كلكهايم: YinYang Media Verlag.
  • بلوم، إريك (1937). أغنية الأرض لماهلرمقدمة بقلم برونو والتر . هايز (ميدلسكس): شركة كولومبيا غرافوفون.
  • تشو، تينغ ليونغ (سبتمبر 2004). "وجهات نظر: هوية القصائد الصينية التي اقتبسها مالر لـ 'Von der Jugend'"" (PDF) . Naturlaut . 3 (2): 15– 17. مؤرشف من الأصل (PDF) في 22 ديسمبر 2006 – عبر أرشيف ماهلر.
  • هاماو، فوساكو (صيف 1995). “مصادر النصوص في كتاب ماهلر Lied von der Erde ”. موسيقى القرن التاسع عشر . 19 (1): 83-94 . دوى : 10.2307 / 746721 . جستور 746721 . 
  • جونسون، جوليان (2005). "مالر وفكرة الطبيعة". في جيريمي بارام (محرر). وجهات نظر حول غوستاف مالر . ألدرشوت: أشغيت. ISBN 978-0-7546-0709-0.
  • كينيدي، مايكل (1990) [1974]. موسيقيو دنت الرئيسيون: مالر . لندن: دنت.
  • كينيدي، مايكل؛ كينيدي، جويس بورن، محرران. (2007). قاموس أكسفورد المختصر للموسيقى . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • شينباوم، جون ج. (2006). "ماهلر أدورنو والغريب ذو النبرة الصوتية". مجلة الجمعية الموسيقية الملكية . 131 (1): 38-82 . doi : 10.1093/jrma/fkl002 .

للمزيد من القراءة

  • تنغ ليونج تشيو، " Das Lied von der Erde : التغييرات الأدبية"
  • هنري لويس دي لا جرانج ، جوستاف ماهلر الثالث: لو جيني فودروي (1907-1911) (باريس 1984).
  • SE هيفلنج، ماهلر: Das Lied von der Erde (أغنية الأرض) ، (مطبعة جامعة كامبريدج 2000).
  • ماهلر، داس ليد فون دير إردي في النتيجة الكاملة (دوفر 1998).
  • دونالد ميتشل ، غوستاف مالر: أغاني وسيمفونيات الحياة والموت (بيركلي ولوس أنجلوس، 1985).
  • آرثر ب. وينك، الملحن كشاعر في Das Lied von der Erde، موسيقى القرن التاسع عشر الجزء الأول (1977)، 33–47.
  • ديفيد فيرنون، الجمال والحزن: سيمفونيات مالر الإحدى عشرة (إدنبرة: دار نشر كاندل رو، 2022)