سوسومو هيراساوا

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

سوسومو هيراساوا (平沢進، هيراساوا سوسومو ؛ وُلد في 2 أبريل 1954) هو موسيقي وملحن ياباني. اشتهر بعمله في أفلام المخرج ساتوشي كون والمسلسلات الكرتونية المقتبسة من سلسلة مانغا بيرسيرك ، إلى جانب عمله كفنان منفرد وكعضو في فرقة بي-موديل .

وقت مبكر من الحياة

وُلد هيراساوا في 2 أبريل 1954، لأبيه كيوشي (平沢 清) ، رجل الإطفاء [ 1 ] والخطاط . تحت اسم "هوسيكي" (峰石) المستعار ، [ 2 ] كتب أسماء الألبوم والفرقة لغلاف ألبوم P-Model بعنوان Potpourri . عاش هيراساوا مع شقيقه الأكبر، الفنان يويتشي (平沢 裕一، المولود في 5 أكتوبر 1950 ) ، المعروف باسم "YOU1". شكّل يويتشي فريقًا للمؤثرات المسرحية لفرقة ماندريك، وظهر في حفلها الأخير وهو يركض على جهاز المشي. [ 3 ] شغل يويتشي منصب المدير الفني لفرقة P-Model خلال السنوات التسع الأولى من تأسيسها، وقدّم أعمالًا فنية متفرقة لشقيقه منذ عام 2013. إن مساهماته الموسيقية الوحيدة هي كتابة كلمات أغنيتي "For Kids" و "Sunshine City" (من ألبوم In a Model Room )، وأداء الغناء الخلفي في أغنية "Rocket" (من ألبوم The Ghost in Science ).

منذ صغره، أبدى هيراساوا اهتمامًا بالآلات، وكان يعتبر نفسه مهندسًا. كان مولعًا بالطائرات اللاسلكية ، ويتمنى أن يصبح طيارًا، وكان يصلح الأجهزة المعطلة مثل أجهزة الراديو والمصابيح اليدوية التي أهداها له والداه. درس في قسم الإلكترونيات في مدرسة هونجو الثانوية الفنية ، حيث كان أول من أنهى مشروع التخرج، وهو عبارة عن بناء جهاز تلفزيون، على الرغم من أنه لم يكن يفهم الدوائر الكهربائية فهمًا كاملًا. كما كان يمارس رياضة الدراجات النارية كهواية. [ 4 ]

التحق بكلية طوكيو للمصممين جاكوين عام 1972 وتخرج منها بامتياز عام 1975 من قسم التصميم الداخلي . ووفقًا للكتاب السنوي للتصميم الصادر عن كلية طوكيو للمصممين جاكوين عام 1975 ، كان مشروع تخرجه عبارة عن قاعة مسرحية على شكل قبة لعروض فرقة تانجرين دريم .

حياة مهنية

في سنته الخامسة من المرحلة الابتدائية، تعلم هيراساوا العزف على الغيتار الكهربائي ، متأثرًا بفرق موسيقى السيرف والروك الآلي التي كان يسمعها على الراديو والتلفزيون، وانضم لاحقًا إلى فرقة مدرسته الإعدادية. في عام ١٩٧٣، أسس فرقة ماندريك ، وهي فرقة روك تقدمي جمعت بين عناصر من موسيقى الهيفي ميتال والكراوت روك . وباعتبارها واحدة من فرق الروك التقدمي اليابانية القليلة في ذلك الوقت، لم تحقق ماندريك نجاحًا يُذكر ولم تُصدر أي ألبومات طوال مسيرتها.

في بدايات شركة ماندريك ، عمل هيراساوا بدوام جزئي في سوق للفواكه والخضراوات صباحًا، وفي مستودع لشركة بيبسي ليلًا، إلى جانب شريكه المؤسس فومياسو آبي. [ 5 ] في عام 1978، تقدم هيراساوا لوظيفة محاضر بدوام جزئي في مؤسسة ياماها للموسيقى ، وحصل عليها لكونه المتقدم الوحيد. درّس دورات في مدرسة ياماها للآلات الموسيقية الإلكترونية حتى عام 1983، والتقى خلالها بالعديد من الموسيقيين الذين تعاون معهم لاحقًا. [ 3 ] بعد تركه وظيفته كمدرس، اتجه إلى تأليف الأغاني الإعلانية لبقية العقد لتأمين معيشته. [ 6 ]

بعد اكتشافه لموسيقى البانك روك وعمله على مشاريع تعتمد بشكل كبير على آلات المزج الإلكترونية، قرر هيراساوا تحويل الفرقة إلى فرقة الروك الإلكتروني "بي-موديل" عام ١٩٧٩. وبعد نجاح مبدئي، اتجهت الفرقة إلى نوعي موسيقى ما بعد البانك والروك التجريبي غير الرائجين ، وذلك بعد أن واجه هيراساوا ردود فعل سلبية تجاه شهرته. وبقيادة هيراساوا، شهدت الفرقة تغييرات في تشكيلتها وحققت بعض الشهرة في الساحة الموسيقية اليابانية المستقلة .

في عام ١٩٨٩، أطلق هيراساوا مسيرته الفردية بإصدار ألبوم " الماء في الزمان والمكان" . تضمنت موسيقاه عناصر من أنواع موسيقية أخرى، إلى جانب مواضيع من الفلسفة وعلم النفس . استمر في تطوير أسلوبه الموسيقي بالتزامن مع عمله مع فرقتين مختلفتين من فرقة "بي-موديل" حتى تفككت الفرقة عام ٢٠٠٠. ومنذ ذلك الحين، وهو يواصل إصدار أعمال موسيقية جديدة بانتظام.

المؤلفات

تستلهم موسيقى هيراساوا من مفاهيم مثل علم النفس التحليلي ، والتطورات في التكنولوجيا الرقمية، وفلسفات الين واليانغ ، ومبادئ الطبيعة في مواجهة الآلات. وبصفته قارئًا شغوفًا بروايات الخيال العلمي منذ سبعينيات القرن الماضي، وقارئًا متنوعًا بشكل عام، فقد استلهم من أعمال فرانك هربرت ، وكارل يونغ ، وهاياو كاواي ، وكينجي ميازاوا ، وجورج أورويل ، وويلهلم رايش ، وأنطوان دو سانت إكزوبيري ، وثيودور ستورجون ، ونيكولا تيسلا، وكورت فونيغوت .

لطالما شكلت تايلاند مصدر إلهام دائم لموسيقاه . ففي رحلة قام بها إلى فوكيت عام ١٩٩٤ ، انبهر هيراساوا بثقافة تايلاند، ولا سيما فناني الكباريه المتحولين جنسيًا ، والذين دعا بعضهم للغناء في ألبوماته والمشاركة كضيوف في حفلاته طوال مسيرته الفنية. وبعد زيارات عديدة إلى تايلاند، ازداد تعاطف هيراساوا مع مجتمع المتحولين جنسيًا التايلاندي، فدمج مشاكلهم وتجاربهم في المجتمع ضمن أعماله. [ ٧ ]

وعن تصنيف موسيقاه بناءً على الاتجاهات الغربية، قال هيراساوا:

"أكره أن أسمع أحدهم يصف موسيقاي بأنها روك غريب، أو تكنو غريب. من المؤكد أن هذا النوع يصعب تعريفه في الساحة الموسيقية، لأنه لا يرقى إلى مستوى قوائم الموسيقى الغربية. لذا، إذا حاول ناقد موسيقى الروك تقييمي [وموسيقاي]، فلن يجد سوى وصفها بأنها موسيقى محيطة ، أو موسيقى تُستمع إليها أثناء تعاطي المخدرات. [الساحة الموسيقية اليابانية] لا تُسهّل الأمر بإدخال مصطلحات مثل " العصر الجديد" أو "تجاوز الشخصية" . أريد أن تصل موسيقاي إلى شريحة أوسع من المجتمع، كونها موسيقى نابعة من الثقافة اليابانية، وأعتقد أن هذا هو سبب رغبتي في التواصل مع عالم غير موجود في الساحة الموسيقية." [ 8 ]

العروض

مع كل ألبوم منفرد رئيسي يُصدره هيراساوا، يُقدّم عرضًا تفاعليًا مباشرًا، وهو عبارة عن حفل موسيقي تفاعلي يدمج رسومات الحاسوب مع موسيقاه لسرد قصة. يتحدد مسار كل عرض بمشاركة الجمهور؛ فعلى سبيل المثال، صُمّم العرض التفاعلي المباشر لعام 2000 بعنوان "مروحة الفيلسوف " على شكل متاهة، وطُلب من الجمهور اختيار الاتجاه الذي يرغبون في السير فيه. وخلال إحدى الأغاني، زُوّد الجمهور بأرقام هواتف لأربعة هواتف محمولة، وسُمح لهم بالاتصال بهذه الأرقام ليقوم هيراساوا بتشغيل نغمات الرنين المناسبة. وقد خلق هذا تناغمًا ارتجاليًا بين الموسيقى الخلفية ورنين الهواتف. [ 9 ] ومنذ عام 1998، أصبح بالإمكان المشاركة عبر الإنترنت.

تعتمد موسيقى هيراساوا الحية على عينات صوتية يُفعّلها باستخدام آلات يدوية الصنع ومقاطع مسجلة مسبقًا بدون غناء. وفي حفلات "سولار لايف" ، استخدم الطاقة الشمسية وعجلة توليد الطاقة كمصدر للطاقة لأجهزته الإلكترونية.

عمل هيراساوا منذ بداية مسيرته الفردية على تقليل عدد العازفين المرافقين له. فمعظم ألبوماته الفردية منذ عام ١٩٩٢ فصاعدًا لم تضم أي موسيقيين ضيوف، كما تخلى عن فرق الموسيقى المصاحبة في عام ١٩٩٤. ومنذ ذلك الحين، لم يضم سوى عدد قليل من العروض المختارة مغنين ضيوف أو عازفين مرافقين.

استخدام المعدات

يشتهر هيراساوا باختياره الانتقائي للآلات الموسيقية. بعض هذه الآلات صنعها بنفسه، مستلهماً ذلك من خلفيته في الهندسة والآلات.

غيتارات

كان هيراساوا يفضل الغيتارات المصممة خصيصًا من قبل مصنعي الآلات الموسيقية اليابانيين. ومع ظهور حركة في أوائل الثمانينيات من القرن الماضي، حيث اتجه مصنعو الغيتارات الكهربائية نحو إنتاج تصاميم أصلية بدلًا من النسخ التجارية للتصاميم الأجنبية، عزف هيراساوا على العديد من النماذج الفريدة. على مدى خمس سنوات، من أيام ماندريك الأخيرة وحتى بداية مرحلة P-Model، استخدم غيتارات HS Anderson Rider و Fernandes Art Wave و ESP Random Star، وقام بطلائها بألوان زاهية (العنابي والأصفر والأزرق والأبيض). [ 10 ] [ 11 ] في عام 1983، استقر على غيتارات توكاي جاكي تالبو المصنوعة من الألومنيوم كغيتاراته الرئيسية، حيث جذبه تصميمها ومادتها الفريدة. [ 12 ] استخدم هيراساوا العديد من غيتارات توكاي تالبو على مدى أحد عشر عامًا، حتى أصبح الغيتار جزءًا لا يتجزأ من صورته.

بعد أن أوقفت شركة توكاي إنتاج ودعم عملاء غيتار تالبو بسبب صعوبات مالية في منتصف التسعينيات، طلب هيراساوا من فرنانديز في عام ١٩٩٤ تصميم غيتار خاص به أطلق عليه اسم فوتون ، وهو غيتار على شكل تالبو بجسم خشبي. [ ١٣ ] وفي عام ٢٠٠٤، طلب من مصنع تالبو السري، وهو مصنع لغيتارات تالبو يديره موسيقيون آخرون أعجبهم الغيتار ورغبوا في الاستمرار باستخدامه، تصميم غيتار تالبو خاص به أطلق عليه اسم آيس-٩ (نسبةً إلى المادة التي تحمل الاسم نفسه في رواية كورت فونيغوت " مهد القطة "). أصبح هذا الغيتار هو الغيتار الرئيسي لهيراساوا على مدى السنوات الثماني التالية. ولعرضه، أصدر ألبومًا قصيرًا يحمل الاسم نفسه في عام ٢٠٠٥.

واصل هيراساوا العمل مع مصنع تالبو السري، حيث طلب تحويل أحد نماذجه الأولى من طراز توكاي إلى تصميم جديد خاص به، وهو طراز أسترو ، في عام 2011، كما طلب تجديد طراز فوتون بمواصفات جديدة بعد عقدين من الاستخدام. وفي عام 2012، أهداه هيساشي، الشريك المؤسس للمصنع، غيتار تالبو من تصميمه الخاص، وهو طراز إيفو 0101Z ، والذي اعتمده هيراساوا كغيتاره الرئيسي الجديد، [ 14 ] حيث يمتلك نسخًا قياسية منه، بالإضافة إلى نسختين مزودتين بميكروفونات أحادية الملف للاستخدام الانتقائي. [ 15 ]

إلى جانب ذلك، استخدم هيراساوا أيضًا أنواعًا مختلفة من الجيتار لأغراض محددة، حيث عزف على جيتارات MIDI مثل Ibanez X-ING IMG-2010 و Casio MG500، ونماذج صوتية وكلاسيكية متنوعة ، وجيتارات كلاسيكية مثل Mosrite و Jaguar ، وجيتار Aria AS-100C/SPL الصامت .

الإلكترونيات

استخدم هيراساوا أجهزة أميغا على نطاق واسع في أعماله، بدءًا من إنتاج الرسوميات الحاسوبية عام 1987، [ 16 ] ثم لاحقًا في ألبوماته وعروضه الحية، مستخدمًا تطبيقات مثل Say و SCALA و Bars & Pipes و SuperJAM! [ 17 ] و OctaMED . توقف عن استخدام أجهزة أميغا مع عروض LIMBO-54 عام 2003 [ 18 ] وألبومي Byakkoya / Paprika عام 2006، لأن "صيانة جهاز أميغا الآن، مثل صيانة سيارة كلاسيكية، مكلفة". [ أ ] [ 19 ]

في التسعينيات بدأ انتقالاً تدريجياً إلى نظام التشغيل مايكروسوفت ويندوز (ثم جرب نظام أوبونتو لفترة من الوقت لاحقاً)، [ 20 ] باستخدام برامج مثل ديلاي لاما، [ 21 ] وفوكالويد ، [ 22 ] وبارز آند بايبس (وهو استمرار غير رسمي لبرنامج أميغا)، وكيك ووك سونار، وسينث 1 . [ 23 ]

عند اختيار نغمات الآلات الوترية، يسعى هيراساوا إلى إيجاد نغمات ذات طبقات صوتية غير مستقرة و"صوت داكن"، والتي يجدها متناغمة، مثل ميلوترون ، وآلات كورزويل الموسيقية ، ومجموعة أصوات سيمفونية من إيست ويست. [ 24 ]

التسجيل/الإنتاج

في التسعينيات، نقل هيراساوا عمله تدريجيًا من الاستوديوهات الاحترافية إلى منزله، وأطلق على مساحة عمله في مختلف المساكن اسم "استوديو وايرسلف". وانتقل إليه بشكل كامل مع تسجيل ألبوم " مروحة الفيلسوف " عام 2000. [ 25 ] وفي العام التالي، أطلق مشروع الطاقة المستدامة "أعمال هيراساوا للطاقة"، وغير نمط حياته بحيث تُسجل جميع موسيقاه باستخدام الطاقة الشمسية. وللحد من انبعاثات الكربون، جُهز استوديو وايرسلف ليعمل بنظام كهروضوئي مكون من لوحين شمسيين ، [ 26 ] مع بطاريتين لتخزين الطاقة الزائدة. وبعد سنوات، أضاف هيراساوا لوحين شمسيين آخرين إلى الاستوديو واستغنى عن البطاريات. [ 15 ]

في البداية، اعتمد استوديو WIRESELF على معدات ضخمة، تناظرية ورقمية على حد سواء. ومع تطور التكنولوجيا وتبسيط الإنتاج تحت إدارة شركة Hirasawa Energy Works، تحولت بيئة العمل إلى استخدام برامج توليف الصوت ، وانخفضت العناصر المادية للاستوديو إلى غرفة تسجيل واحدة ومحطتي عمل، واحدة لهيراساوا والأخرى للمهندس ماسانوري تشينزي. [ 15 ]

النشاط والعمل الخيري

في عام ١٩٨٨، باع هيراساوا كتابًا على شريط كاسيت في سوق للسلع المستعملة في يويوغي لصالح الأعمال الخيرية. احتوى الكتاب على ثلاث أغنيات أصلية أُعدّت خصيصًا لهذا الإصدار، ورافقه كتيب من ستة وثلاثين صفحة يتضمن تحليلًا لأحلامه وتجربته الحالية. تبرع هيراساوا بكامل العائدات إلى " قرية صحوة الأرض البشرية" (人間大地・めざめの里، Ningen Daichi Mezame no Sato )، وهي مؤسسة خيرية تطوعية لرعاية المرضى النفسيين في محافظة غونما ، أسسها الطبيب النفسي الذي قدم لهيراساوا الاستشارات في الفترة التي أصدر فيها ألبومي P-Model، " سكوبا" و "كاركادور" .

في عام ٢٠٠١، ظهرت قطة ضالة حامل في استوديو هيراساوا. تولى رعايتها وساعدها في إتمام أربع من حالات حملها بين عامي ٢٠٠١ و٢٠٠٢. ولأنه لم يكن قادراً على رعاية جميع القطط الصغيرة، أنشأ هيراساوا موقعاً مؤقتاً لاستقطاب عائلات راغبة في تبني القطط ومتابعة أحوالها. [ ٢٧ ]

اعترض هيراساوا على رد الفعل الأمريكي بعد هجمات 11 سبتمبر ، الذي اعتبره مجزرة مفرطة، وعلى مساعدة الحكومة اليابانية في مثل هذه الأعمال، فعرض تحميل لافتات إلكترونية وأغنيتين من أغانيه مجانًا، على أمل أن تُستخدم كأدوات للاعتراض. [ 28 ] إحداهما إعادة تسجيل لأغنية "أغنية حب" الصادرة عام 1994، والتي تتحدث عن أطفال في ساحة المعركة؛ والأخرى "قلعة العقلانية"، التي تتحدث عن رجل "لا يستطيع معرفة الحقيقة والخلفية الحقيقية من خلال وسائل الإعلام، فيحاول مواجهة المأساة الحقيقية على الجانب الآخر من العالم". أُخذت الأخيرة من ألبوم "بلو ليمبو" ، الذي يُظهر طابعًا ديستوبيًا متأثرًا جزئيًا برد فعل الحكومة الأمريكية.

لدعم الصحفيين المستقلين ووسائل الإعلام المستقلة والمواطنين ، أنشأ هيراساوا أرشيفًا موسيقيًا مجانيًا لاستخدامه كموسيقى خلفية في الأخبار المستقلة. [ 29 ] أرسل رسائل بريد إلكتروني إلى العديد من شركائه وأعضاء فرقة P-Model يطلب منهم المشاركة، [ 30 ] وكان عازف الغيتار بيفو 1go هو الوحيد الذي انضم. تضمنت الملفات المرفوعة مزيجًا موسيقيًا من أغاني كلا الموسيقيين، بما في ذلك بعض أغاني ألبوم Vistoron ، الذي يدور حول نشر واقع زائف عبر وسائل الإعلام. [ 31 ]

في أعقاب زلزال وتسونامي توهوكو عام 2011 وكارثة فوكوشيما دايتشي النووية ، بدأ هيراساوا بالتجول في أنحاء البلاد حاملاً عداد غايغر ، لقياس مستويات الإشعاع ونشرها على حسابه في تويتر. في يونيو 2011، نُشرت أغنية على موقعه بعنوان "الطاقة النووية" (原子力، غينشيريوكو ) : وهي إعادة تسجيل لأغنية "قارب" (من ألبوم سكوبا 1984 ) لفرقة بي-موديل، بأسلوب مشروع "الماضي المُجمّع - كانغين شوغي 8760 ساعة"، مع تغيير كلماتها للاحتجاج على استخدام اليابان للطاقة النووية وانتقاد الحكومة ووسائل الإعلام. الأغنية، المنسوبة إلى "ستيلثمان"، كانت متاحة على الموقع لمدة ستة أيام فقط، ولكن كان من الممكن إعادة توزيعها بشرط عدم تغييرها وعدم استخدامها لأغراض ربحية. بعد حذف النسخة الأصلية، نشر هيراساوا نسخة موسيقية فقط على الموقع، ملتزمًا بنفس قواعد التوزيع. بالتزامن مع هذه الأحداث، روى هيراساوا على تويتر قصة تعرضه للاعتداء واختراق حاسوبه وموقعه الإلكتروني من قِبل "ستيلثمان". من خلال تغريداته وصياغة منشوراته على موقعه، نأى هيراساوا بنفسه عن الأغنية وتبرأ منها. الأغنية متاحة على مكتبة أغاني JoySound الإلكترونية التابعة لمزود خدمة الكاريوكي Xing، وهي منسوبة إلى "ستيلثمان". [ 32 ] [ 33 ]

الحياة الشخصية

في عام ٢٠١٣، افتتح يويتشي مقهى "جازيو" في تسوكوبا . ورغم تصنيفه كمقهى "موجة جديدة"، إلا أن المكان كان يتمحور حول فرقة "بي-موديل" وأعمال هيراساوا الموسيقية؛ إذ احتوى على تذكارات متنوعة متعلقة بالفرقة، وقدّم كوكتيلات مميزة تحمل أسماء أغانيه، وكثيراً ما استضاف فعاليات وعروضاً خاصة لأعضاء الفرقة وشركائها. وقد أنتج هيراساوا محتوى حصرياً للمقهى، وبما أنه يُهدي أخاه معظم الأشياء التي لا يحتاجها في أي وقت، [ ٣٤ ] فقد عُرضت العديد من أدوات الاستوديو والمسرح في المقهى. توقف "جازيو" عن العمل كمطعم في عام ٢٠١٥، وتحول إلى استوديو فني؛ ويُقيم يويتشي الآن فعاليات "مقهى جازيو" مرتين شهرياً في كيتشيجوجي .

بدأ هيراساوا التدخين عام ١٩٧٩ [ ٣٥ ] وأقلع عنه عام ٢٠٠١؛ ومنذ ذلك الحين أصبح مستخدمًا شرهًا للسجائر الإلكترونية . [ ٣٦ ] وهو أيضًا ممتنع عن شرب الكحول ، إذ يشعر بعد شرب أكثر من خُمس كوب من البيرة وكأن رأسه يكبر "خمس مرات ثم ينفجر". [ ٣٧ ] مع ذلك، كان يشرب النبيذ قبل الغناء سابقًا للحفاظ على صوته؛ لكنه استبدل ذلك بأقراص استحلاب الحلق . [ ٣٨ ]

هيراساوا نباتي ، كما صرّح سابقًا: "على أي حال، اللحم غير شهي ومقرف. تناول اللحم يُشعرني بالتعب والغثيان". [ 39 ] يعيش في منزل في تسوكوبا مع قطته الأليفة ذات اللونين المختلفين، تيبين (テビン) . يحتوي منزله أيضًا على حديقة يزرع فيها بعض طعامه. كما أنه يُربي البكتيريا لصنع زبادي الصويا . [ 33 ]

على الرغم من تضمينه المتكرر لمفاهيم متنوعة من الشنتوية والبوذية في أعماله، بالإضافة إلى مفاهيم من ديانات آسيوية أخرى، لم يُفصح هيراساوا قط عن معتقداته. مع ذلك، فقد أيّد في وقتٍ ما عودة عبادة الإمبراطور الياباني كإجراء نفسي، قائلاً: "أعتقد أن جلالته بحاجة إلى استعادة مكانته. في هذا الشأن، أميل إلى اليمين نوعًا ما؛ فإمبراطور اليابان بحاجة إلى استعادة مكانته الرمزية كإله. لكن هذا من أجل عملية سليمة للوعي الجمعي ، لذا أرجو عدم ربط موقفي بكل الخطابات العسكرية". [ 40 ]

قائمة الأغاني

ألبومات الاستوديو

كنموذج كاكو بي

الموسيقى التصويرية

  • موضوعات New Japan Pro-Wrestling Super Fighter (新日本プロレス・スパ・ファイタのテマ، Shin Nihon Puroresu Sūpā Faitā no Tēma ؛ مباريات المصارعة ، 1980)
  • X-Bomber (エックス ボンバ، Ekkusu Bonbā ؛ أنيمي، 1980)
  • أعمال المنازل النموذجية ( إعلانات متنوعة ، 1985)
  • ديتوناتور أورغون (أنمي، 1991-1992)
  • حروب المجد ( روايات خفيفة ، 1993)
  • Sword -Wind Chronicle Berserk (剣風伝奇ベルセルク، Kenpū Denki Beruseruku ؛ أنيمي، 1997)
  • الأسطورة المفقودة ( عرض مسرحي في مدينة ملاهي ، 1999)
  • سيف الهائج: غضب الشجاعة (ベルセルク 千年帝国の鷹篇 喪失花の章، Beruseruku Sennen Teikoku No Taka Hen Wasurebana no Shō ؛ Berserk: Millennium Falcon Arc - فصل من زهور النسيان، لعبة فيديو، 1999)
  • ممثلة الألفية (千年女優، Sennen Joyū ؛ أنيمي، 2002)
  • AmigaOS 4 ( نظام تشغيل ، 2004)
  • وكيل جنون العظمة (妄想代理人، Mōsō Dairinin ؛ أنيمي، 2004)
  • هائج: ميلينيوم فالكون آرك - فصل من حرب الشيطان المقدسة (ベルセルク 千年帝国の鷹篇 聖魔戦記の章، Beruseruku Sennen Teikoku No Taka Hen Seima Senki no Shō ؛ لعبة فيديو، 2004)
  • بابريكا (パプリカ، بابريكا ، أنمي، 2006)
  • آلة الحلم (夢みる機械، يومي ميرو كيكاي ؛ أنيمي)
  • هائج: قوس العصر الذهبي (ベルセルク 黄金時代篇، Beruseruku Ōgon Jidai-hen ؛ أنيمي، 2012-2013)
  • هائج (ベルセルク، Beruseruku ، أنيمي، 2016-2017)
  • أوبوس (أنمي)

المنشورات

  • Landsale - نسخة قياسية النتيجة الكاملة (مع ياسومي تاناكا وكاتسوهيكو أكياما). أونجاكو شونجو، 1980
  • موديل P. عرض ترويجي I3، 1992
  • ura P-mania (裏Ｐ－ＭＡＮＩＡ ) - موديل P no kako ha ikaga؟. سانكاكوياما تسوشين (نادي المعجبين المستقلين)، 1995 (مجموعة من القصاصات الصحفية والنشرات، 1973-1993)
  • النفايات الصناعية الموسيقية (音楽産業廃棄物، Ongaku Sangyō Haikibutsu ) (بقلم كاسيكو تاكاهاسي). اتحاد الفوضى والنشر سوفت بنك ، 1999 (مجلدان وقرص مضغوط واحد)
    • جانب نموذج P - مفتوح المصدر
    • جانب هيراساوا – سطح المكتب Ouroboros (卓上のウロボロス، Takujō no Uroborosu )
    • الإصدار 2.0 (إصدار مُنقّح ومُوسّع). دار النشر فاسينيشن آند بوكينغ، 2005
    • الإصدار 2.4 (إصدار رقمي منقح وموسع). Chaos Union & Fascination، 2010 (متوفر بنسخة محدودة من 1000 قرص DVD-ROM، بالإضافة إلى نسخة رقمية قابلة للتنزيل).
  • SP-2 (タイのニュハフ？ いいえ「第２の女性」です) . اتحاد الفوضى وTeslakite، 2008 (مزيج من التصوير الفوتوغرافي والمقالات)
  • المستقبل القريب لا يأتي أبدًا (来なかった近未来) . اتحاد الفوضى والانبهار (المواد المنشورة في الأصل على FAMIGA من ديسمبر 1998 إلى مارس 2002)، 2012
النشرات الإخبارية
  • نادي موير. البيت النموذجي، 1985-1989 (12 مجلداً)
  • طريق هيراساوا الالتفافي. الترويج للطريق السريع I3، 1989-1996 (19 مجلداً)
  • العصب الأخضر. اتحاد الفوضى وتيسلا كايت، 1997–حتى الآن (37 مجلداً)
إصدارات خاصة
  • أوراق أخرى. دار النشر النموذجية والنبض الشخصي، 1983
  • مأدبة الإشارة المرجعية (宴 の 栞، Utage no Shiori ) كتيبان من 16 صفحة: كامي (上؛ العلوي) وشيمو (下؛ السفلي) . DIW (اتحاد الأقراص) و SYUN ، 1994
  • طوكيو بارانيزيان. شركة I3 للترويج، 1994
  • صور سيم سيتي. حملة ترويجية لشركة I3، 1995
  • عرض تفاعلي مباشر، المجلد 5. طريق هيراساوا الالتفافي (ترويج I3)، 1996
  • طراز p، 1996. طريق هيراساوا الالتفافي (ترويج الطريق السريع I3)، 1996
  • الماسح الضوئي النهاري لسوسومو هيراساوا. اتحاد الفوضى وTeslakite، 1997
  • الباب المختل (錯乱の扉, ساكوران نو توبيرا ) . اتحاد الفوضى والسرادق ، 1997 (مجلدان)
  • وورلد سيل - تاريخ العروض التفاعلية المباشرة. تشاوس يونيون وتيسلاكايت، 1998
  • دليل الشاب إلى نبات الماندريك 1973-1978. تشاوس يونيون وميكانو، 2006
  • لايف بياكويا. تشاوس يونيون وتيسلاكايت، 2006

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات
  1. ↑ "" أميغا を 維 持 す る の は ク ラ ッ シ ッ ク カ ー を"
الاقتباسات
  1. ^ "سوسومو هيراساوا(@hirasawa)/2015年01月31日 - Twilog" . twilog.org . تم الاسترجاع في 28 حزيران (يونيو) 2016 .
  2. ↑ "hirasawa 08/05/15" . imgur.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2016 .
  3. 1 2 هيراساوا، سوسومو (2006) [1997]. مواد غير منشورة، المجلد الثاني (ملاحظات الغلاف). ماندريك . تشاوس يونيون، تيسلاكايت. CHTE-0036.
  4. ↑ iNA &沼田 2013 ، جزء URI رقم 2: "「少年から青年へ」" ['من صبي إلى شاب'].
  5. ^ @هيراساوا (11 أكتوبر 2015). """"""""""""""""""""""""""" "" ( تغريدة ) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2016 – عبر تويتر .
  6. ^ تاكاهاسي، كاسيكو (2010) [1999].改訂DIGITAL復刻版 音楽産業廃棄物[ النفايات الصناعية للموسيقى Rev.2.4 ] (باللغة اليابانية). المجلد. جانب هيراساوا – 卓上のウロボロス [Desktop Ouroboros] ( الطبعة الثالثة). سحر. ص. 53.   
  7. ↑ سوروفيتش، سابرينا ل. (مارس-أبريل 2009). "هيراساوا سوسومو - فنان ومبتكر في مجال التكنو" . مجلة فايف فور . العدد 9. تاريخ الاطلاع: 24 يوليو 2015 . 
  8. ↑井上貴子 (مارس 1994). "حزب العصب الأخضر ذو الطابع الفروسقراطي"شكرا جزيلا لك[ أغمض عينيك، ثم تصبح كلبًا، أو سحابة... ] . روكين أون جابان (باللغة اليابانية). المجلد  82. روكين أون إنك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2015 .
  9. ↑ هيلر، جيف. "مراجعة: عرض سوسومو هيراساوا التفاعلي المباشر 2000"" . JHGFD . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2005. تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2015 .
  10. ↑第一回[ سوسومو هيراساوا يتحدث عن تاريخه مع الغيتارات، الجزء الأول. ] . غرين نيرف (باللغة اليابانية). المجلد  23. تشاوس يونيون. 2008.
  11. ↑第二回[ سوسومو هيراساوا يتحدث عن تاريخه مع الغيتارات، الجزء الثاني. ] . غرين نيرف (باللغة اليابانية). المجلد  24. تشاوس يونيون. 2008.
  12. ↑平沢進.شكرا جزيلا[ المتحولة تبهر معادي عازف الجيتار أيضًا ] . タルボ遣いの先人たち [رواد عزف تالبو]. مصنع تالبو السري (باللغة اليابانية). إيكيبي جاكي . تم الاسترجاع 24 مارس، 2013 .
  13. ^ @هيراساوا (3 فبراير 2014). "PHOTON の ボ デ は 木 で す か ら . し か も 中 空 洞 で す か ら ." ( تغريدة ) . تم الاسترجاع 28 يونيو، 2016 – عبر تويتر .
  14. ^ "EVO Alumi-Evolution" . مصنع تالبو السري (باللغة اليابانية). إيكيبي جاكي . تم الاسترجاع 13 مايو، 2014 .انقر على الصورة أعلاه平沢 進 / 核P-MODEL .
  15. 1 2 3平沢進 "アロルの館"にて独創的な制作手法を語る[ سوسومو هيراساوا يتحدث عن تقنياته الإنتاجية الفريدة في "دار أرورو" ] . مجلة الصوت والتسجيل (باللغة اليابانية). العدد  2. ريتور ميوزيك. فبراير 2016. ISSN 1344-6398 . 
  16. ↑平沢&高橋 2012 ، الصفحات من 008 إلى 012، 第1章 近未来のバッタ物.
  17. ^ “مقابلة 平沢進”. مجلة لوحة المفاتيح (باللغة اليابانية). المجلد. 10. موسيقى ريتور. أكتوبر 1998. ISSN 1344-6371 .  
  18. ↑平沢&高橋 2012 ، ص. 365, 編者あとがき.
  19. ↑ iNA &沼田 2013 ، جزء URI رقم 4: "「DAWの変遷」そしてライブでの表現について" ['حول "تقلبات منصات العمل الصوتية" وتعبيراتها الحية'].
  20. ^ @هيراساوا (30 يناير 2015). ""هل من الممكن أن تحصل على Ubuntu؟」 "" ( تغريدة ) " . تم الاسترجاع 28 يونيو، 2016 – عبر تويتر .
  21. ^中野泰博 (10 مارس 2009). "" 、、、 3 、 "" [ هذا الألبوم ذو طابع مسرحي، لذا أتمنى أن كل من يستمع إليه سيصنع قصته الخاصة ] . مقابلة - سوسومو هيراساوا. مجلة لوحة المفاتيح (باللغة اليابانية). المجلد. ربيع. موسيقى ريتور. ص. 196. ISSN 1344-6371 .   
  22. ^冨田明宏 (12 ديسمبر 2008). المزيد من المعلومات[ ما هي الرغبة في "امرأة" افتراضية" ؟] يوريكا ، عدد خاص شامل ♪ هاتسون ميكو - ملاك هبط على الإنترنت (باللغة اليابانية). المجلد  40، العدد  15. سيدوشا. صفحة  60. ISBN 978-4-7917-0187-2.
  23. ↑شكرا جزيلا لك هذا هو السبب في أن هذا هو ما يحدث في 8 أيام من اليوم[ لا أستخدم أي أجهزة مزج أو أخذ عينات، وبفضل ذلك، انخفضت طاقة جهازي بنسبة 80% عما كانت عليه سابقًا ] . الأشخاص والأدوات - سوسومو هيراساوا. مجلة الصوت والتسجيل (باللغة اليابانية). العدد  299. ريتور ميوزيك. مارس 2006. صفحة  241. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1344-6398 . 
  24. ↑عرض حي تفاعلي 2013 بعنوان "العرض المباشر التفاعلي 2013"[ عرض سوسومو هيراساوا التفاعلي المباشر 2013 "نومونوس وإيميوم" - تقرير حصري عن العرض المباشر والمعدات! ] . TALBO Secret FACTORY (باللغة اليابانية). Ikebe Gakki . تاريخ الاسترجاع: 20 فبراير 2013 .
  25. ↑高橋かしこ; 土屋泰一 (2 فبراير 2007).ミュージシャン 平沢氏 (前編) المزيد من المعلومات حول هذا الموضوع[ السيد هيراساوا، موسيقي (الجزء الأول) - هواية ممتعة أشعلت شرارة الإبداع في توليد الطاقة الشمسية ] . إيكو جابان (باللغة اليابانية). منشورات نيكاي للأعمال . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2016 .
  26. ↑ مورغان، جوناه. " مقابلة حصرية مع خدمة أخبار الأنمي: مؤلف موسيقى بيرسيرك، سوسومو هيراساوا ". خدمة أخبار الأنمي . تم الاطلاع بتاريخ 11 فبراير 2010.
  27. ↑ "しまちゃん御懐妊につき里親募集" [ شيما تشان حامل، مطلوب أبوين بالتبني ] . Chaosunion.com. مؤرشفة من الأصلي في 16 مايو 2001 . تم الاسترجاع 6 يوليو، 2016 .
  28. ^ “殺戮への抗議配信” [” توزيع مجاني ضد المذبحة أرشفة 15 مايو 2013 في آلة Wayback .“]. اتحاد الفوضى. تم الاسترجاع 11 فبراير 2010.
  29. ↑ هيراساوا، سوسومو (24 مارس 2011). "موسيقى مجانية للصحفيين المستقلين ووسائل الإعلام المستقلة" . لا مكان . اتحاد الفوضى. مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2020 .
  30. ^ "سوسومو هيراساوا(@hirasawa)/2011年02月08日 - Twilog" . twilog.org . تم الاسترجاع في 28 حزيران (يونيو) 2016 .
  31. ^ "أشو أون في النظام الشمسي: إصدار فيستورون" . كلمات هيراساوا .
  32. ↑ "من هو الرجل الخفي؟" . تمبلر . تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2013 .
  33. 1 2 "تطورات مثيرة للاهتمام على تويتر" . .音の帯〜حزام فونون . 24 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 6 أبريل، 2013 .
  34. ↑ هيراساوا، سوسومو (12 فبراير 2016). "رقم 2" . يوستريم . باك سبيس باس (باللغة اليابانية) . تم الاسترجاع في 15 مارس 2016 .
  35. ↑ما هو السبب وراء ذلك؟[ هل تحملتَ الطريق السريع تومي؟ ] . الماضي المُجمّع: 8760 ساعة (باللغة اليابانية). اتحاد الفوضى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2016 .
  36. ^ @هيراساوا (13 يناير 2019). "そして移動し、ほっとエクトプラズムを吐く.シャツがちょっと苦しい." ( تغريدة ) - عبر تغريد .
  37. ^ "سوسومو هيراساوا(@hirasawa)/2012年08月12日 - Twilog" . twilog.org . تم الاسترجاع 28 يونيو، 2016 .
  38. ^ هيراساوا ، سوسومو (2 نوفمبر 2008).لا يوجد شيء آخر[ مهندس الصوت المجرم ] . لا مكان . سجل هيراساوا الثلاثي (باليابانية). اتحاد الفوضى . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2016 .
  39. ↑ "تويتر في الترجمة – الطبعة النباتية" .音の帯〜حزام فونون . تم الاسترجاع 6 أبريل، 2013 .
  40. ↑ "SHRINK RAP" . غارغويل (باللغة اليابانية). المجلد 1. شركة بلاير. 20 مايو 1988. ص 87. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2016 .  
فهرس
  • 平沢進; 高橋かしこ (14 مايو 2012) [1 مايو 1992، 22 ديسمبر 1998-15 مارس 2002، 3-6 ديسمبر 2011]، المستقبل القريب لا يأتي أبدًا ] ( PDF) ( الطبعة الثانية)، سحر .
  • كاب-إينا؛ 沼田進 (13 تشرين الثاني (نوفمبر) 2013)، "HIRASAWA SUSUMU 激烈インタビュー" [ مقابلة سوسومو هيراساوا المكثفة ] ، Ikebe Music، Talbo Secret Factory ، Ikebe Gakki، أرشفة من الإصدار الأصلي في 30 كانون الأول 2015..