مراجعة صغيرة

بدأت مجلة "ليتل ريفيو" بنشر رواية "يوليسيس" لجيمس جويس على حلقات ابتداءً من عام ١٩١٨. واستمرت المجلة في نشر "يوليسيس" حتى عام ١٩٢١، حين صادر مكتب البريد نسخًا منها ورفض توزيعها بدعوى أن "يوليسيس" تتضمن محتوىً فاحشًا . ونتيجةً لذلك، رُفعت دعوى قضائية ضد المجلة وأندرسون وهيب بسبب محتوى "يوليسيس" المثير للجدل. دافع عنهم جون كوين ، المحامي والراعي المعروف للفن الحديث، في المحاكمة، لكنه خسرها في النهاية. ودفع المحررون غرامة قدرها خمسون دولارًا لكل منهم نتيجةً للحكم. وفكّر أندرسون لفترة وجيزة في إغلاق المجلة بعد المحاكمة.

نُوقشت المحاكمة في كتاب "Girls Lean Back Everywhere" للمحامي إدوارد دي غراتسيا ، المختص بقضايا التعديل الأول للدستور الأمريكي، والذي استند عنوان كتابه إلى اقتباس من جين هيب . ^{[ 10 ]} ردًا على جون سامر، سكرتير جمعية نيويورك لقمع الرذيلة ، الذي بدأ عملية القمع، ^{[ 11 ]} كتبت هيب عن جيمس جويس :

لم يكن السيد جويس يُعلّم انحرافات مصرية قديمة، ولا يخترع انحرافات جديدة. الفتيات يميلن إلى الخلف في كل مكان، كاشفات عن الدانتيل والجوارب الحريرية؛ يرتدين بلوزات بلا أكمام ذات فتحات منخفضة، وملابس سباحة ضيقة؛ الرجال يفكرون ويشعرون بمشاعر تجاه هذه الأشياء في كل مكان - نادرًا ما يكون ذلك بدقة وإبداع السيد بلوم (في حلقة "ناوسيكا") - ولا أحد فاسد. ^{[ 10 ]}

على الرغم من أن محاكمة الفحش كانت ظاهريًا تتعلق برواية "يوليسيس" ، إلا أن إيرين غاميل تجادل بأن مجلة "ذا ليتل ريفيو" تعرضت للهجوم بسبب نبرتها التخريبية العامة، ولا سيما نشرها لكتابات البارونة إلسا فون فرايتاغ-لورينغوفن ذات المحتوى الجنسي الصريح . ^{[ 12 ]} دافعت هيب عن شعر البارونة الدادائي ، ونشرته جنبًا إلى جنب مع نشر "يوليسيس" على حلقات من عام 1918 إلى عام 1921، مما جعل فرايتاغ-لورينغوفن الشاعرة الأكثر نشرًا في المجلة. ^{[ 13 ] [ 14 ]} تشاركت هيب والبارونة أجندة نسوية صدامية. تكتب غاميل: "إذا كانت هيب هي القائدة الميدانية لمعركة "ذا ليتل ريفيو " الطليعية ضد التقاليد البيوريتانية والجماليات الجنسية التقليدية، فإن البارونة أصبحت آلة نضالها". ^{[ 15 ]} بعد محاكمة الفحش، اضطر أندرسون وهيب إلى تقييد محتوى المجلة بمواد أقل إثارة للجدل، ولم يعودا يطبعان شعارهما "لا مساومة مع الذوق العام". ^{[ 16 ]}

في عام ١٩٢٣، سافر أندرسون وهيب إلى باريس والتقيا باوند وغيره من الأدباء المغتربين خلال الرحلة. وبينما استمرت مجلة "ذا ليتل ريفيو" في النشر، أصبح النشر غير منتظم خلال هذه الفترة. وبحلول عام ١٩٢٥، وبعد فترة قضاها أندرسون وهيب في أوروبا، افترقا: عاد هيب إلى نيويورك مع مجلة " ذا ليتل ريفيو" ، بينما بقي أندرسون في أوروبا. ومن عام ١٩٢٤ إلى عام ١٩٢٧، امتلك هيب وأدار معرض "ذا ليتل ريفيو" ، الذي عرض أعمالاً لفنانين حداثيين أوروبيين في المقام الأول. ^{[ ١٧ ]}

بين عامي 1925 و1929، جعل هيب، بصفته المحرر الجديد، مجلة " ذا ليتل ريفيو " بمثابة "الناطق الأمريكي باسم جميع الأنظمة الفنية الجديدة التي أنتجها العالم الحديث". ^{[ 18 ]} تحت إشراف هيب، نشرت المجلة المزيد من الأعمال الفنية إلى جانب الأدب، ونظمت معرضين بالتزامن معها. حمل المعرضان عنواني "معرض عصر الآلة" و"المعرض الدولي للمسرح". في مايو 1929، صدر العدد الأخير من " ذا ليتل ريفيو" على شكل سلسلة من الرسائل والاستبيانات من المساهمين السابقين. تتأمل أندرسون في سيرتها الذاتية، " حرب الثلاثين عامًا" ، بعد أن أنشأت المجلة كمكان لتسجيل أفكارها الخاصة، قائلة: "قررت أن هذا قد طال أكثر. الجميع يفعل ذلك - الفنان قبل كل شيء". ^{[ 18 ]}

كما يتضح من عدد مايو 1914، برزت ميول أندرسون الفوضوية بشكل جليّ بعد أشهر قليلة من تأسيسها مجلة " ليتل ريفيو ". أثار هذا العدد جدلاً واسعاً حول المجلة، إذ نشرت فيه أندرسون مقالتها بعنوان "تحدي إيما غولدمان "، والتي أشادت فيها بالفوضوية البارزة لدعمها إلغاء الملكية الخاصة والدين. وقد أثار نشر هذا العدد ضجة كبيرة دفعت العديد من ممولي المجلة إلى سحب دعمهم، مما وضع المجلة في مأزق مالي حرج.

كان عدد سبتمبر 1916 من مجلة "ليتل ريفيو" ، أحد الأعداد القليلة التي نُشرت خلال فترة وجود المجلة في كاليفورنيا، قد احتوى على عدة صفحات فارغة (من الصفحة 1 إلى 13). دافعت أندرسون عن هذا الإجراء بادعاء أن المساهمين لم يقدموا أعمالًا جيدة كافية، لذا، وكما أشارت في الصفحة الأولى، "يُعرض عدد سبتمبر كإعلان وظائف شاغرة". في الصفحات التي تلت الصفحات الفارغة، نشرت أندرسون مقالات تعكس اهتمامات المجلة: مقالتان عن قضية قنبلة سان فرانسيسكو التي اتُهم فيها توماس موني ووارن بيلينغز وأُدينا (مع صدور عفو عنهما لاحقًا) بتفجير قنبلة خلال موكب 22 يوليو الذي أُقيم احتفالًا بدخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى ، ومراجعة لكتاب فرانك هاريس " أوسكار وايلد: حياته واعترافاته" . أثار هذا العدد ذو الصفحات الفارغة غضب بعض المشتركين بينما أثار استغراب آخرين. ^{[ 21 ]} وعلى وجه الخصوص، لم يجد بعض القراء متعة في الرسوم الكاريكاتورية التي تُصوّر الأنشطة اليومية للمحررة. تصور الرسوم الكاريكاتورية المحررة وهي تمتطي حصانها، وتعزف على البيانو، وتحضر محاضرات إيما غولدمان، من بين أنشطة أخرى.

يُعدّ عدد ربيع عام ١٩٢٣ من مجلة "المنفيون" مميزًا لاحتوائه على أعمالٍ لكتابٍ أمريكيين مغتربين مقيمين في باريس، بالإضافة إلى أعمالٍ لفناني الطليعة الباريسيين، من بينهم إرنست همنغواي ، وجيرترود شتاين ، وجورج أنثيل ، وإي إي كامينغز ، وفرناند ليجيه ، وهيلدا دوليتل. ولعلّ أهمّ ما قدّمه هذا العدد هو نشره ستة مقاطع قصيرة من رواية همنغواي الأولى " في عصرنا ". وبعيدًا عن أعمال همنغواي، يتميّز هذا العدد أيضًا باحتوائه على أعمالٍ لفنانين فرنسيين طليعيين مثل فرناند ليجيه وجان كوكتو، فضلًا عن غلافه التجريبي الذي عكس ذوق المحررة جين هيب.

اختتمت مجلة " ذا ليتل ريفيو " مسيرتها في عدد عام 1929 بقسم "اعترافات ورسائل" من أكثر من خمسين شخصية فنية، من بينهم جيمس جويس ، وويذام لويس ، وإزرا باوند . أثار الاستبيان، الذي صممته جين هيب في الأساس ، استياء العديد من الفنانين، وكثيراً ما ردوا بتعليقات مفادها أنهم وجدوا الأسئلة مملة وغير مثيرة للاهتمام. على سبيل المثال، بررت إيما غولدمان تأخرها في الرد بالشكوى من أن الأسئلة نفسها تُشعرها بالملل. كتبت: "لم أكتب في وقت سابق لأنني أجد الأسئلة مملة للغاية"، وتابعت قائلة: "بما أن الأسئلة عادية جدًا، فلا يمكن أن تكون الإجابات غير ذلك". ^{[ 22 ]} حتى أندرسون وهيب اتفقتا على أن الأسئلة غير مثمرة: اختتمت أندرسون مسيرة المجلة بمقال افتتاحي في عدد عام 1929 ذكرت فيه، في إشارة إلى الاستبيان، أن "حتى الفنان نفسه لا يعرف عما يتحدث". ^{[ 23 ]}