لويجي بيرانديلو

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

لويجي بيرانديلو ( 28 يونيو 1867 - 10 ديسمبر 1936 ) كاتب مسرحي وروائي وشاعر وكاتب قصص قصيرة إيطالي، اشتهر بمسرحياته. [ 2 ] حاز على جائزة نوبل في الأدب عام 1934 " لإحيائه الجريء والمبتكر للفن الدرامي والمسرحي". [3 ] تشمل أعمال بيرانديلو روايات ومئات القصص القصيرة ونحو 40 مسرحية، بعضها مكتوب باللغة الصقلية . وتُعتبر مسرحياته الهزلية التراجيدية بمثابة مقدمة لمسرح العبث .

بيرانديلو يقرأ عمله "ست شخصيات تبحث عن مؤلف" (1926)

سيرة

وقت مبكر من الحياة

بيرانديلو في عام 1884.
شهادة لويجي بيرانديللو للمعمودية

وُلد بيرانديلو لعائلة من الطبقة العليا في جيرجينتي ( أغريجنتو حاليًا )، صقلية ، بالقرب من ضاحية بورتو إمبيدوكلي الفقيرة . كان لقب عائلته في الأصل يونانيًا "بيرانجيلوس" ( باليونانية : Πυράγγελος )، [ 4 ] [ 5 ] والذي تعرض لتحريف صوتي. [ 6 ] كان بيرانديلو من أصل يوناني ، [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] كما أشار بنفسه في مقابلة مع كوستاس أورانيس ​​عام 1934. [ 6 ] [ 8 ]

The area of his birth was called "Caos", from càusi, Sicilian for "trousers", after the shape of a nearby ravine. His father, Stefano Pirandello, belonged to a wealthy family involved in the sulphur industry, and his mother, Caterina Ricci Gramitto, was also of a well-to-do background, descending from a family of the bourgeois professional class of Agrigento. Both families, the Pirandellos and the Ricci Gramittos, were ferociously anti-Bourbon and actively participated in the struggle for unification and democracy (Risorgimento). Stefano participated in the famous Expedition of the Thousand, later following Garibaldi all the way to the battle of Aspromonte, and Caterina, who had hardly reached the age of thirteen, was forced to accompany her father to Malta, where he had been sent into exile by the Bourbon monarchy. But the open participation in the Garibaldian cause and the strong sense of idealism of those early years were quickly transformed, above all in Caterina, into an angry and bitter disappointment with the new reality created by the unification. Pirandello would eventually assimilate this sense of betrayal and resentment and express it in several of his poems and in his novel The Old and the Young. It is also probable that this climate of disillusion inculcated in the young Luigi the sense of disproportion between ideals and reality which is recognizable in his essay on humorism (L'Umorismo).

L'Umorismo, 1908

Pirandello received his elementary education at home, but was much more fascinated by the fables and legends, somewhere between popular and magic, that his elderly servant Maria Stella used to recount to him than by anything scholastic or academic. By the age of twelve, he had already written his first tragedy. At the insistence of his father, he was registered at a technical school, but eventually switched to the study of the humanities at the ginnasio, something which had always attracted him.

In 1880, the Pirandello family moved to Palermo. It was here, in the capital of Sicily, that Luigi completed his high school education. He also began reading omnivorously, focusing, above all, on 19th-century Italian poets such as Giosuè Carducci and Arturo Graf. He then started writing his first poems and fell in love with his cousin Lina.

خلال هذه الفترة، بدأت تظهر أولى بوادر الخلافات الجدية بين لويجي ووالده؛ إذ اكتشف لويجي بعض الملاحظات التي تكشف عن علاقات ستيفانو خارج إطار الزواج. وكرد فعل على تزايد انعدام الثقة والخلاف الذي كان ينتاب لويجي تجاه والده، الرجل ذي البنية القوية والطباع الفظة، ازداد تعلقه بوالدته حتى بلغ حدّ التبجيل العميق. وقد تجلّى هذا لاحقًا، بعد وفاتها، في صفحات رواية " حوارات مع الشخصيات" المؤثرة عام ١٩١٥.

مشاعره الرومانسية تجاه ابنة عمه، التي قوبلت في البداية بالرفض ، أخذتها عائلة لينا على محمل الجد فجأة. وطالبوا لويجي بالتخلي عن دراسته والتفرغ لتجارة الكبريت حتى يتمكن من الزواج منها فورًا. في عام ١٨٨٦، خلال عطلة مدرسية، ذهب لويجي لزيارة مناجم الكبريت في بورتو إمبيدوكلي وبدأ العمل مع والده. كانت هذه التجربة أساسية بالنسبة له، وشكّلت أساسًا لقصص مثل "الدخان" و "الشمس تكتشف القمر"، بالإضافة إلى بعض الأوصاف والخلفيات في رواية "العجوز والشاب" . تأجل الزواج الذي بدا وشيكًا.

ثم التحق بيرانديلو بجامعة باليرمو في قسمي القانون والآداب. وكان حرم باليرمو الجامعي، وخاصة قسم القانون، مركزًا في تلك السنوات للحركة الواسعة التي تطورت لاحقًا إلى حركة الفاشيين الصقليين . ورغم أن بيرانديلو لم يكن عضوًا فاعلًا في هذه الحركة، إلا أنه كان على علاقة صداقة وثيقة مع أبرز منظريها: روزاريو غاريبالدي بوسكو ، وإنريكو لا لوجيا ، وجوزيبي دي فيليتشي جوفريدا، وفرانشيسكو دي لوكا . [ 9 ]

التعليم العالي

في عام ١٨٨٧، وبعد أن اختار نهائيًا قسم الآداب، انتقل إلى روما لمواصلة دراسته. لكنّ لقاءه بالمدينة، مركز النضال من أجل التوحيد الذي شاركت فيه عائلتا والديه بحماسٍ كبير، كان مخيبًا للآمال ولم يكن قريبًا مما كان يتوقعه. يقول: "عندما وصلت إلى روما، كان المطر يهطل بغزارة، وكان الليل قد حلّ، وشعرت وكأن قلبي يُسحق، لكنني ضحكت بعد ذلك كرجلٍ في لحظات اليأس." [ ١٠ ]

أتيحت لبيرانديلو، الذي كان شاعرًا أخلاقيًا شديد الحساسية، فرصةٌ أخيرًا ليرى بنفسه الانحطاط الذي لا يُغتفر لما يُسمى بأبطال حركة التوحيد الروماني، متمثلًا في عمه روكو، الموظف المُنهك والمُسنّ في المحافظة، والذي وفّر له سكنًا مؤقتًا في روما. ألهمته "الضحكة اليائسة"، وهي التعبير الوحيد عن الانتقام من خيبة الأمل التي مُني بها، الأبيات المريرة لمجموعته الشعرية الأولى، " مال جيوكوندو " (1889). لكن لم تكن كل الأمور سلبية؛ فقد أتاحت له هذه الزيارة الأولى إلى روما فرصة زيارة العديد من مسارح العاصمة بتمعن: المسرح الوطني، ومسرح الوادي، ومسرح مانزوني. "يا للمسرح الدرامي! سأغزوه. لا أستطيع دخول أحدها دون أن أشعر بإحساس غريب، بتدفق الدم في عروقي..."

بسبب خلاف مع أستاذ للغة اللاتينية، اضطر إلى مغادرة جامعة روما والذهاب إلى بون برسالة توصية من أحد أساتذته الآخرين. كانت إقامته في بون، التي دامت عامين، حافلة بالحياة الثقافية. قرأ خلالها أعمال الرومانسيين الألمان، جان بول ، وتيك ، وشاميسو ، وهاينريش هاينه، وغوته . بدأ بترجمة قصائد غوته الرثائية الرومانية ، وألّف قصيدة "مرثية بورالي" على غرار أسلوب القصائد الرثائية الرومانية ، وبدأ يتأمل في موضوع الفكاهة من خلال أعمال تشيكو أنجيولييري .

في مارس 1891 حصل على درجة الدكتوراه في فقه اللغة الرومانسية [ 11 ] مع أطروحة عن لهجة أغريجنتو: الأصوات وتطورات الأصوات في كلام كرابيراليس .

زواج

بعد إقامة قصيرة في صقلية، أُلغي خلالها زواجه المُخطط له من ابنة عمه، عاد إلى روما، حيث توطدت صداقته مع مجموعة من الكُتاب والصحفيين، من بينهم أوجو فليريس ، وتوماسو غنولي ، وجوستينو فيري، ولويجي كابوانا . شجع كابوانا بيرانديلو على التفرغ للكتابة السردية . في عام ١٨٩٣، كتب أول أعماله المهمة، " مارتا أجالا" ، التي نُشرت عام ١٩٠١ بعنوان "الإسكلوسا" . وفي عام ١٨٩٤، نشر مجموعته القصصية الأولى، "أموري سينزا أموري" . كما تزوج في العام نفسه، مُختارًا (بناءً على اقتراح والده) فتاة خجولة ومنطوية من عائلة مرموقة من أصل أغريغينتي، تلقت تعليمها على يد راهبات دير سان فينتشنزو: ماريا أنطونيتا بورتولانو (١٨٧١-١٩٥٩).

أشعلت السنوات الأولى من زواجه حماسةً جديدةً لديه تجاه دراساته وكتاباته: استمرت لقاءاته مع أصدقائه ومناقشاته حول الفن، أكثر حيويةً وإثارةً من أي وقت مضى، بينما سارت حياته الأسرية، على الرغم من عدم فهم زوجته التام لميول زوجها الفنية، [ 10 ] بهدوء نسبي مع ولادة ولدين ( ستيفانو وفاوستو) وابنة (روزاليا "لييتا"). في هذه الأثناء، كثّف بيرانديلو تعاونه مع محرري الصحف وغيرهم من الصحفيين في مجلات مثل " لا كريتيكا" و "لا تافولا روتوندا"، حيث نشر، عام 1895، الجزء الأول من "حوارات بيني الكبير والصغير" .

في عام ١٨٩٧، قبل عرضًا لتدريس اللغة الإيطالية في معهد روما العالي للمعلمين، ونشر في مجلة "إل مارزوكو" عدة صفحات إضافية من "حوارات" . وفي عام ١٨٩٨، أسس مع إيتالو فالبو وأوغو فليريس مجلة "أرييل" الأسبوعية، التي نشر فيها مسرحية "الخاتمة" (التي عُدّلت لاحقًا إلى "الموت ") وبعض الروايات القصيرة (مثل "الاختيار" و"كن"). شهدت أواخر القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين فترة إنتاج غزير لبيرانديلو. ففي عام ١٩٠٠، نشر في " إل مارزوكو" بعضًا من أشهر رواياته القصيرة ( مثل "نور صقلية " و "خوف من الصوت ")، وفي عام ١٩٠١، نشر مجموعة قصائد "زامبونيا" . وفي عام ١٩٠٢، نشر السلسلة الأولى من "مغامرات الموت والحياة" وروايته الثانية " الدور" .

كارثة عائلية

كان عام 1903 عامًا محوريًا في حياة بيرانديلو. فقد أدى فيضان مناجم الكبريت في أراغونا ، التي استثمر فيها والده ستيفانو ليس فقط مبلغًا ضخمًا من رأسماله الخاص، بل أيضًا مهر أنطونيتا ، إلى انهيار مالي للعائلة. بعد أن فتحت أنطونيتا الرسالة التي تُعلن عن الكارثة وقرأتها، دخلت في حالة شبه ذهول ، وتعرضت لصدمة نفسية شديدة جعلت توازنها العقلي مهتزًا بشكل عميق لا يُمكن إصلاحه.

حاول بيرانديلو، الذي راودته في البداية أفكار انتحارية، تدارك الموقف قدر استطاعته بتكثيف دروسه في اللغتين الإيطالية والألمانية، ومطالبة المجلات التي كان ينشر لها كتاباته ومشاركاته بسخاء، بتعويضات. في هذه الأثناء، بدأت رواية كان بيرانديلو يكتبها خلال تلك الفترة العصيبة (يراقب زوجته المريضة نفسيًا ليلًا بعد يوم عمل طويل) بالظهور على شكل حلقات في مجلة "نيو أنثولوجي" التي كان يديرها جي. سينا. كان عنوان الرواية "إيل فو ماتيا باسكال" ( ماتيا باسكال الراحل ). تحتوي هذه الرواية على العديد من العناصر السيرية التي أُعيد صياغتها بأسلوب خيالي رائع. حققت الرواية نجاحًا فوريًا وباهرًا. تُرجمت إلى الألمانية عام 1905، ومهدت الطريق للشهرة والنجاح اللذين مكّنا بيرانديلو من النشر لدى دور نشر مرموقة مثل "تريفيس"، التي نشر معها عام 1906 مجموعة أخرى من الروايات القصيرة بعنوان " إرما بيفرونتي" . في عام 1908 نشر مجلدًا من المقالات بعنوان Arte e Scienza والمقال المهم L'Umorismo ، الذي بدأ فيه النقاش الأسطوري مع بينيديتو كروتشي والذي استمر بمرارة وسم متزايدين من كلا الجانبين لسنوات عديدة.

في عام 1905، اصطحب زوجته للإقامة في تشيانشانو تيرمي مع أطفالهما، حيث مكثوا شهرين في ما وصفه الكاتب بأنه "القرية الواقعة على التلة العاصفة المقابلة لكنيسة كوليجياتا ". [ 12 ] تدور أحداث قصتين قصيرتين من كتاب "قصص قصيرة لسنة " في هذه البلدة: " الماء المر " و" بالينو وميمي ".

في عام ١٩٠٩، نُشر الجزء الأول من رواية "العجائز والشباب" على شكل حلقات. تروي هذه الرواية تاريخ فشل وقمع الفاشيين الصقليين في الفترة ما بين عامي ١٨٩٣ و١٨٩٤. وعندما صدرت الرواية عام ١٩١٣، أرسل بيرانديلو نسخة منها إلى والديه بمناسبة ذكرى زواجهما الخمسين، مع إهداء جاء فيه أن "اسميهما، ستيفانو وكاترينا، سيبقيان خالدين". ومع ذلك، فبينما تتحول الأم في الرواية إلى شخصية كاترينا لورينتانو، فإن الأب، الذي يمثله زوج كاترينا، ستيفانو أوريتي، لا يظهر إلا في الذكريات والاسترجاعات، لأنه، كما لاحظ ليوناردو شاشا ، "مات مُدانًا، بالمعنى الفرويدي، من قِبَل ابنه الذي هو عدوه في أعماق روحه". في عام ١٩٠٩ أيضًا، بدأ بيرانديلو تعاونه مع مجلة "كورييري ديلا سيرا" المرموقة ، حيث نشر رواياته القصيرة "موندو دي كارتا " ( عالم الورق )، و" لا جيارا" ، وفي عام ١٩١٠، نشر "نون إي أونا كوزا سيريا " و " بينساكي، جياكومينو! " ( فكّر في الأمر يا جياكومينو! ). في هذه المرحلة، كانت شهرة بيرانديلو ككاتب في ازدياد مستمر. إلا أن حياته الشخصية كانت مُلوثة بشكوك أنطونيتا وغيرتها المرضية التي بدأت تلجأ إلى العنف الجسدي.

في عام ١٩١١، وبينما استمر بيرانديلو في نشر رواياته القصيرة وقصصه، أنهى روايته الرابعة، " سو ماريتو" ، التي أعيد نشرها بعد وفاته (١٩٤١)، بعد تنقيحها بالكامل في الفصول الأربعة الأولى، تحت عنوان "جوستينو رونسيلا ناتو بوجيولو" . لم ينشر المؤلف هذه الرواية خلال حياته لأسباب تتعلق بالسرية (إذ تتضمن إشارات ضمنية إلى الكاتبة غراتسيا ديليدا ). لكن العمل الذي استهلك معظم طاقته في ذلك الوقت كان مجموعة القصص " لا فينديتا ديل كاني" ، و"كواندو سي كابيتو إيل جيوكو" ، و"إيل ترينو ها فيشياتو" ، و "فيلو داريا" ، و "بيريتشي إي لا غيرا" . نُشرت جميعها بين عامي ١٩١٣ و١٩١٤، وتُعتبر اليوم من كلاسيكيات الأدب الإيطالي.

الحرب العالمية الأولى

مع دخول إيطاليا الحرب العالمية الأولى ، تطوع ستيفانو ، ابن بيرانديلو، للخدمة العسكرية، وأُسر على يد النمساويين المجريين . وفي عام 1916، نجح الممثل أنجيلو موسكو في إلقاء المسرحية الكوميدية المكونة من ثلاثة فصول، والتي اقتبسها الكاتب من روايته القصيرة " Pensaci, Giacomino!" والكوميديا ​​الرعوية " Liolà" .

في عام ١٩١٧، نُشرت مجموعة الروايات القصيرة " E domani Lunedì" ( وغدًا، الاثنين... )، لكنّ العام تميّز في معظمه بعروض مسرحية مهمة، منها: "Così è (se vi pare)" ( أنت على حق (إن كنت تعتقد ذلك) )، و" A birrita cu' i ciancianeddi" (مع البيريتا) و " Il Piacere dell'onestà " ( متعة الصدق ). وبعد عام، عُرضت مسرحيتا "Ma non è una cosa seria " ( لكن الأمر ليس خطيرًا ) و "Il Gioco delle Parti " ( لعبة الأدوار ). وعاد ستيفانو، ابن بيرانديلو، إلى الوطن بعد انتهاء الحرب.

تمثال نصفي لبيرانديلو في حديقة جياردينو إنجليس في باليرمو

في عام ١٩١٩، أدخل بيرانديلو زوجته إلى مصحة عقلية. [ ١٣ ] وقد تسبب انفصاله عنها، رغم غيرتها المرضية وهلوساتها، في معاناة شديدة لبيرانديلو الذي كان يعتقد، حتى عام ١٩٢٤، أنه لا يزال قادرًا على رعايتها بشكل سليم في المنزل. ولم تغادر المصحة قط.

كان عام 1920 عامًا حافلًا بالمسرحيات الكوميدية مثل "توتو بير بيني" و" كوم بريما ميغليو دي بريما" و "لا سينيورا مورلي" . وفي عام 1921، قدمت فرقة " كومبانيا دي داريو نيكوديمي" مسرحية " سي بيرسوناجي إن سيركا دوتوري" (ست شخصيات تبحث عن مؤلف) في مسرح " فالي دي روما ". وقد مُنيت المسرحية بفشل ذريع، حيث انقسم الجمهور بين مؤيدين ومعارضين، وهتف المعارضون: "ملجأ، ملجأ!". غادر المؤلف، الذي كان حاضرًا في العرض مع ابنته لييتا، من مخرج جانبي لتجنب حشد المعارضين. ومع ذلك، حققت المسرحية نفسها نجاحًا باهرًا عند عرضها في ميلانو . وفي عام 1922، عُرضت مسرحية "إنريكو الرابع" لأول مرة في ميلانو، وحظيت بإشادة عالمية واسعة. كما بدأت شهرة بيرانديلو العالمية بالنمو، حيث عُرضت مسرحية "سي بيرسوناجي" في لندن ونيويورك.

إيطاليا تحت حكم الفاشيين

Pirandello was an Italian nationalist and supported Italian fascism in a moderate way. In 1924, he wrote a letter to Benito Mussolini asking him to be accepted as a member of the National Fascist Party. In 1925 Pirandello, with the help of Mussolini, assumed the artistic direction and ownership of the Teatro d'Arte di Roma, founded by the Gruppo degli Undici. He described himself as "a Fascist because I am Italian." For his devotion to Mussolini, the satirical magazine Il Becco Giallo used to call him P. Randello (randello in Italian means cudgel).[14]

He expressed publicly apolitical belief, saying "I'm apolitical, I'm only a man in the world."[15] During these years, he had continuous conflicts with fascist leaders. In 1927 he tore his fascist membership card to pieces in front of the startled secretary-general of the Fascist Party.[16] For the remainder of his life, Pirandello was always under close surveillance by the secret fascist police OVRA.[17]

His play, I Giganti della Montagna (The Giants of the Mountain), has been interpreted as evidence of his realization that the fascists were hostile to culture; yet, during a later appearance in New York, Pirandello distributed a statement announcing his support of Italy's annexation of Abyssinia. He then gave his Nobel Prize medal to the Fascist government to be melted down as part of the 1935 Oro alla Patria (Gold to the Fatherland) campaign during the Second Italo-Ethiopian War.[18]

شهد مفهوم بيرانديلو للمسرح تحولاً جوهرياً في هذه المرحلة. فقد تلاشت فكرة الممثل باعتباره خائناً حتمياً للنص، كما في مسرحية " الشخصيات الست" ، لتحل محلها فكرة تماهي الممثل مع الشخصية التي يؤديها. جالت فرقته في كبرى مدن أوروبا، وازدادت شهرة أعمال بيرانديلو. بين عامي 1925 و1926، نُشرت رواية بيرانديلو الأخيرة، وربما الأعظم، " واحد، لا أحد، ومئة ألف "، مسلسلةً في مجلة " لا فييرا ليتيراريا" . وكان بيرانديلو أحد المساهمين في مجلة "ليديل" النسائية القومية ، [ 19 ] وصحيفة "إل تيفيري" الفاشية اليومية . [ 20 ]

إرث

في 14 يوليو 1930، أصبحت نسخة من مسرحيته القصيرة "الرجل ذو الزهرة في فمه" ، التي اقتبسها وأنتجها لانس سيفكينغ ، بالاشتراك مع شركة جون لوجي بيرد، وبطولة فال جيلجود وليونيل ميلارد ، أول عمل درامي يُبثّ بالصوت والصورة معًا، عندما عرضته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) على جمهور لندن. [ 21 ] [ 22 ]

رُشِّح بيرانديلو لعضوية الأكاديمية الإيطالية عام 1929، وفي عام 1934 نال جائزة نوبل في الأدب بعد ترشيحه من قِبَل غولييلمو ماركوني ، عضو الأكاديمية الملكية الإيطالية . [ 11 ] [ 23 ] وكان آخر كاتب مسرحي إيطالي يُختار لهذه الجائزة حتى فاز بها داريو فو في 9 أكتوبر 1997. [ 24 ] [ 25 ]

توفي بيرانديلو وحيداً في منزله في شارع بوسيو، روما، في 10 ديسمبر 1936. [ 26 ] رفض جنازة رسمية عرضها عليه موسوليني ، ولم تُدفن رفاته المحروقة في صقلية إلا في عام 1947. [ 27 ]

In the context of playwriting during the early and mid-1900s, Pirandello's impact is notable. Pirandello inspired playwrights such as Samuel Beckett and Harold Pinter to write plays that echo the themes of existential exploration and metaphysical questioning that he focused on in his works.[28][29] His influence goes beyond playwrights; French philosopher Jean-Paul Sartre was also inspired by Pirandello's ideas to explore one of the main pillars of his philosophy: existentialism.[30] The playwright's portrayal of fractured identities and the ambiguity of existence in his plays served as inspiration for Sartre's concepts of freedom, authenticity, and existential angst. Pirandello's character narratives and metaphysical themes not only aligned with but also enriched Sartre's philosophical discourses, creating a link between existential thought in theater and philosophy, where each medium deepened and reflected upon the complexities and theories of the other. The dialogues between self and other, freedom and responsibility, authenticity and bad faith, found meaning in the intersection of their respective domains. His legacy pushes further reflection into the complexities of characters, human consciousness, and identity.[31]

Selected works

Pirandello with his friend Albert Einstein in 1935

Major plays

النص الأصلي لأشهر روايات بيرانديلو ( واحد، لا أحد، ومائة ألف )

روايات

قصص قصيرة

  • 1922–37: Novelle per un anno ( قصص قصيرة لسنة واحدة )، 15 مجلداً. ترجمت فيرجينيا جويس مجموعة مختارة من ثلاثين قصة بعنوان Stories for the Years (Yale، 2021).

شِعر

  • 1889: مال جيوكوندو ( الشر المرعب )
  • 1891: باسكوا دي جيا ( عيد الفصح في جيا )
  • 1894: بيير غودرو، 1809-1892
  • 1895: إليجي رينان، 1889–90 ( مرثيات راينلاند )
  • 1901: زامبونا ( مزمار القربة )
  • 1909: سكاماندرو
  • 1912: Fuori di chiave ( خارج اللحن )

الترجمات الإنجليزية

تُرجمت جميع مسرحيات بيرانديلو تقريبًا إلى الإنجليزية على يد الممثل روبرت رييتي . أما شعر بيرانديلو، فقد تُرجم لأول مرة عام ٢٠١٦ على يد جورج هوكفيلد. [ ٣٢ ] يُعد ويليام ويفر مترجمًا بارزًا لأعمال لويجي بيرانديلو. وقد ترجم فريدريك ماي عددًا من مسرحيات بيرانديلو وقصصه القصيرة في طبعات نشرتها مطبعة جامعة أكسفورد ودار بنغوين للنشر .

فيلموغرافيا

References

  1. ↑"Pirandello". Dictionary.com Unabridged (Online). n.d.
  2. ↑"Luigi Pirandello - Biographical". www.nobelprize.org. Retrieved 20 March 2018.
  3. ↑"The Nobel Prize in Literature 1934". www.nobelprize.org. Retrieved 20 March 2018.
  4. ↑Bates, Sylvia Chatfield (1933). Twentieth Century Short Stories. Houghton Mifflin. p. 471. ISBN 978-0-598-68715-9.{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  5. ↑Metcalf, Lorettus Sutton; Page, Walter Hines; Rice, Joseph Mayer; Cooper, Frederic Taber; Hooley, Arthur; Payne, George Henry; Leach, Henry Goddard; Redmond, D. G. (1925). The Forum. Forum Publishing Company. p. 383.
  6. 123Hatzantonis, Emmanuel (1 December 1967). "Luigi Pirandello, Kostas Uranis, E La Grecia". Forum Italicum. 1 (4): 336–344. doi:10.1177/001458586700100411. ISSN 0014-5858. [Pirandello:] Inoltre io stesso sono di origine greca. Sì, sì, non c'è da stupirsi. Il mio nome è Piranghelos. Pirandello ne è la corruzione fonetica...
  7. ↑Miller, J. William (1968). Modern Playwrights at Work. S. French. p. 231.
  8. 12Zangrilli, Franco (1996). "Pirandello e il mondo greco". Quaderni Urbinati di Cultura Classica. 53 (2): 181–204. doi:10.2307/20547349. JSTOR 20547349.
  9. ^ (باللغة الإيطالية) Biografia di Luigi Pirandello أرشفة 20 يونيو 2010 في آلة Wayback .، Biblioteca dei Classici italiani di Giuseppe Bonghi (تم الوصول إليه في 2 نوفمبر 2010)
  10. 1 2 "لويجي بيرانديللو" . www.tititudorancea.com . تم الاسترجاع في 4 فبراير 2019 .
  11. 1 2 بيرجين، توماس ج (1976). "بيرانديلو، لويجي". في ويليام د. هالسي (محرر). موسوعة كولير . المجلد 19. نيويورك: مؤسسة ماكميلان التعليمية. الصفحات 76-78 .  
  12. ^ لويجي باجنوتا (2009). يقول بيرانديللو لتشيانسانو . تم الإصدار.
  13. ^ نيكولز ، نينا دافينشي (1 يناير 1995). بيرانديللو والسينما . يو من نبراسكا الصحافة. رقم ISBN 0803233361.
  14. ^ كييزا، أدولفو (1990) La satira politica in Italia: con un'intervista a Tullio Pericoli ، ص 38
  15. ↑ جيوديس، ص 422.
  16. ↑ جيوديس، ص 413.
  17. ^ L'Ovra a Cinecittà di Natalia ed Emanuele V. Marino، Bollati Boringhieri، 2005 أرشفة 10 فبراير 2009 في آلة Wayback .
  18. ↑ واينغارتن، رينيه (1994). "جائزة نوبل في الأدب" . الباحث الأمريكي . 63 (1): 63-75 . ISSN 0003-0937 . JSTOR 41212206 .  
  19. ↑ باوليشيلي، يوجينيا (نوفمبر 2002). "الموضة، وسياسات الأسلوب، والهوية الوطنية في إيطاليا ما قبل الفاشية والفاشية". النوع الاجتماعي والتاريخ . 14 (3): 537-559 . doi : 10.1111/1468-0424.00281 . S2CID 144286579 . 
  20. ↑ مايكليس، مئير (سبتمبر 1998). "الناطق غير الرسمي باسم موسوليني: تيليسيو إنترلاندي - إل تيفيري وتطور معاداة السامية لدى موسوليني". مجلة الدراسات الإيطالية الحديثة . 3 (3): 217-240 . doi : 10.1080/13545719808454979 .
  21. ↑ لوسون، مارك (26 سبتمبر 2022). "مئة عام على تأسيس بي بي سي - أول نهائي لكأس الاتحاد الإنجليزي يُبث مباشرةً وبداية عصر الجريمة الحقيقية" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 27 سبتمبر 2022 .
  22. ↑ "أول إنتاج تلفزيوني" . مجلة راديو تايمز . العدد 354، ساوثرن. 11 يوليو 1930. مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2021. 
  23. ↑ "قاعدة بيانات الترشيحات" . www.nobelprize.org . تم الاطلاع عليها بتاريخ 20 مارس 2018 .
  24. ↑ ميتشل، توني (1999)، داريو فو: مهرج البلاط الشعبي (محدث وموسع) ، لندن: ميثوين، ص 204، ISBN  0-413-73320-3.
  25. ↑ غامبل، أندرو (10 أكتوبر 1997). "جائزة نوبل: داريو فو، رجل الاستعراض، يفوز بجائزة نوبل في الأدب" . صحيفة الإندبندنت . تاريخ الاسترجاع: 22 مارس 2013 .
  26. ↑ جيوديس، ص 117، 158
  27. ^ روبرتو الاجمو، “Le ceneri di Pirandello”، أد. دراغو، 2008
  28. ↑ روكي، مايكل هـ. (1980). موسيقى البلوز في القرن العشرين: دراسة عن أوجه التشابه بين هارولد بينتر ولويجي بيرانديلو (أطروحة). OCLC 220243856. ProQuest 303083330 .  
  29. ^ دي كيارا ، ماريافيلومينا (6 مارس 2009). مسار الماسكارا: مسرح لويجي بيرانديللو وصامويل بيكيت (الرسالة). اتش دي ال : 10803/7445 .
  30. ^ جولاس ، جيوفاني (1967). "بيرانديلو والوجودية". المنتدى الإيطالي: مجلة الدراسات الإيطالية . 1 (4). دوى : 10.1177/00145858670010 .
  31. ^ أنجيليني ، فرانكا (2011). "ملاحظة أولية: من بيرانديللو إلى سارتر" . آرييل (سلسلة جديدة): Semestrale di drammaturgia dell'istituto di Studi Pirandelliani e sul Teatro Contemporaneo: 2، 2011 (2): 1– 189. doi : 10.1400/201706 .
  32. ↑ لويجي بيرانديللو، قصائد مختارة للويجي بيرانديللو، ترجمة جورج هوشفيلد (نيويورك: مطبعة إيتاليكا، 2016).

للمزيد من القراءة

  • باكولو ، لويجي (1949). بيرانديللو (الطبعة الثانية  ). ميلان: بوكا.
  • دي بيترو، أنطونيو (1950). ساجيو سو لويجي بيرانديللو (الطبعة الثانية  ). ميلانو: فيتا إي بينسييرو.
  • فيرانتي، لويجي (1958). لويجي بيرانديللو . فلورنسا: بارينتي.
  • جاردير، جان ميشيل (1977). بيرانديللو وإيل سو دوبيو . روما: أبيتي.
  • جوديس ، جاسباري (1963). لويجي بيرانديللو . تورينو: يوتيت.
  • لوكاس، ف. ل. (1963). دراما تشيخوف، وسينج، ويتس، وبيرانديلو . لندن: كاسيل.
  • مونتي، سيلفانا (1974). بيرانديللو . باليرمو: بالومبو.
  • Moravia, Alberto (November-December 1946). "La lezione di Pirandello". Sipario. I.7-8 (Reprinted in La Fiera Letteraria, December 12, 1946).
  • Pancrazi, Pietro (1939). "L'altro Pirandello". Scrittori Italiani del Novecento. Bari: Laterza.
  • Pasini. F. Pirandello nell'arte e nella vita. Padova. 1937.
  • Podestà, Giuditta (1956). "Kafka e Pirandello". Humanitas. XI: 230–244.
  • Zappulla Muscarà, Sarah; Zappulla, Enzo (1986). Pirandello e il teatro siciliano. Catania: Maimone.
  • Maugeri Salerno, Mirella (1987). Pirandello e dintorni. Catania: Maimone.
  • Sarah Zappulla Muscarà, ed. (1990). Narratori siciliani del secondo dopoguerra. Catania: Maimone.
  • Elio Providenti, ed. (1990). Archeologie pirandelliane. Catania: Maimone.
  • Schirru, Carlo (2009). "Per un'analisi interlinguistica d'epoca: Grazia Deledda e contemporanei". Rivista Italiana di Linguistica e di Dialettologia. XI: 9–32.
  • Virdia, Ferdinando (1975). Invito alla lettura di Pirandello. Milan: Mursia.
  • May, Frederick (1974). Three Major Symbols in Four Plays by Pirandello. Lawrence, Kansas: Allen Press.
  • Colella, Massimo (2022). "Ritratto, autoritratto, profezia: Bontempelli esegeta di Pirandello". Pirandello Studies. 42: 20–40.

By Pirandello

On Pirandello

  • Nobel Prize in Literature Presentation Speech by Per Hallström, Permanent Secretary of the Swedish Academy, on December 10, 1934
  • جيرجينتي لبيرانديلو. أماكن في أغريجنتو مرتبطة بأعماله الأدبية