منطقة المسارح، مانهاتن

في أوائل عام ١٩٨٢، قاد جوزيف باب ، المنتج والمخرج المسرحي في برودواي ومؤسس مسرح ذا بابليك ، حملة بعنوان " أنقذوا المسارح " في مانهاتن. ^{[ ١٧ ]} كان الهدف الرئيسي لحملة "أنقذوا المسارح"، التي رعتها مجموعة باب غير الربحية ودعمتها نقابة ممثلي المسرح ، هو إنقاذ العديد من مباني المسارح في حي المسارح من الهدم الوشيك على يد شركات التطوير العقاري الثرية في مانهاتن. ^{[ ١٨ ] [ ١٩ ] [ ٢٠ ] [ ٢١ ]} قدّم باب موارد مالية، وشعارات الحملة، وملصقات، وإعلانات صحفية؛ وجنّد مسؤول علاقات عامة وممثلين للترويج للقضية؛ ووفر مسارح وأماكن مختلفة في الشوارع لإقامة فعاليات عامة لدعم حملة إنقاذ المسارح التاريخية. ^{[ ١٩ ]}

بناءً على طلب باب، في يوليو 1982، قدّم عضو مجلس النواب الأمريكي دونالد ج. ميتشل من نيويورك، برفقة 13 عضوًا آخر ^{، مشروع قانون} بعنوان "مشروع قانون لتصنيف منطقة مسارح برودواي/تايمز سكوير في مدينة نيويورك كموقع تاريخي وطني" ( HR  6885 ). ^{[ 23 ]} وكان من شأن التشريع المقترح، الذي لم يُسنّ، أن يُلزم الحكومة الفيدرالية بتقديم الدعم المالي وغيره من أشكال الدعم للحفاظ على المنطقة ومسارحها التاريخية كموقع تاريخي وطني رسمي . ^{[ 23 ]}

ثم حوّلت حملة "إنقاذ المسارح" جهودها نحو دعم إنشاء منطقة المسارح كمنطقة تاريخية في مدينة نيويورك تحت إشراف لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية. ^{[ 24 ] [ 25 ]} في ديسمبر 1983، أعدّت حملة "إنقاذ المسارح" خطة بعنوان "منطقة مسارح برودواي: خطة للحفاظ والتطوير والإدارة"، وطالبت بتصنيف كل مسرح في المنطقة كمعلم تاريخي. ^{[ 25 ]} استجاب العمدة إد كوخ في نهاية المطاف بإنشاء مجلس استشاري للمسارح، ضمّ باب كعضو، ^{[ 19 ]} والذي أدى في النهاية إلى تصنيف المنطقة رسميًا كـ"منطقة فرعية للمسارح". ^{[ 2 ]} كان من الممكن تطوير قطعة أرض كل مسرح بمساحة بناء قصوى محددة، لكن العديد من المسارح استخدمت مساحة بناء أقل بكثير من الحد الأقصى. سمحت خطة تقسيم المناطق ببيع حقوق التطوير غير المستخدمة في مواقع المسارح لمطوري المباني المجاورة الذين يحتاجون إلى مساحة بناء أكبر من الحد الأقصى. ^{[ 26 ]}

في عام ١٩٨٢، وبعد هدم مسرحي هيلين هايز وموروسكو ، نظرت لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية (LPC) في حماية ما يقارب ٥٠ مسرحًا "شرعيًا" كمعالم تاريخية مستقلة في المدينة . وكان من شأن منح هذه المسارح صفة معلم تاريخي أن يمنع تعديلها دون إذن اللجنة، وبالتالي حمايتها من التطوير العمراني. وشملت المعالم قيد الدراسة واجهاتها وتصميماتها الداخلية، والتي تم تصنيفها بشكل منفصل. ^{[ ٢٧ ]} وقد أيد مجلس مانهاتن المحلي الخامس ، الذي تقع ضمن نطاق اختصاصه غالبية المسارح، العديد من مقترحات حماية المعالم التاريخية. ^{[ ٢٨ ]} وصوّتت لجنة استشارية برئاسة العمدة كوتش لصالح السماح للجنة الحفاظ على المعالم التاريخية بالنظر في المسارح ليس فقط من حيث أهميتها التاريخية، بل أيضًا من حيث مزاياها المعمارية. ^{[ ٢٩ ]} واستجابةً لاعتراضات بعض كبار مشغلي المسارح، عرض عشرات من مصممي الديكور والإضاءة العمل مع اللجنة لوضع مبادئ توجيهية للمعالم التاريخية المحتملة. ^{[ ٣٠ ]}

كانت مسارح نيل سيمون ، وأمباسادور ، وفيرجينيا (أوغست ويلسون) أولى المسارح التي تم إدراجها كمعالم تاريخية بموجب خطة عام 1982، وذلك في أغسطس 1985. ^{[ 31 ] [ 32 ]} ثم تم تأجيل خطة المعالم التاريخية مؤقتًا إلى حين سنّ بعض المبادئ التوجيهية الخاصة بها؛ ^{[ 33 ]} وقد سمحت هذه المبادئ، التي طُبقت في ديسمبر 1985، للمشغلين بتعديل المسارح للعروض دون الحاجة إلى استشارة لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية. ^{[ 34 ] [ 35 ]} وقد اعترض مشغلو المسارح الثلاثة على تصنيفها كمعالم تاريخية. ^{[ 35 ] [ 36 ]}

ازدادت تصنيفات المسارح كمعالم بارزة بشكل ملحوظ في عام 1987، ^{[ 37 ]} بدءًا من مسرح بالاس في منتصف عام 1987. ^{[ 38 ]} صنّفت لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية مسارح آل هيرشفيلد ، وبيلاسكو ، وبوث ، وبروكس أتكينسون (لينا هورن) ، ^{[ 39 ] [ 40 ]} بالإضافة إلى مسارح برودهيرست ، وإيثيل باريمور ، وبيلتمور (صامويل ج. فريدمان) في أوائل نوفمبر 1987. ^{[ 41 ] [ 39 ]} تبع ذلك مسارح كورت (جيمس إيرل جونز) ، وشارع 46 (ريتشارد رودجرز) ، وجون جولدن ، وهايز ، وهدسون ، وإمبريال ، ومارك هيلينجر في وقت لاحق من الشهر نفسه، بالإضافة إلى مسرح إمباسي، الذي لم يكن أبدًا مسرحًا في برودواي. ^{[ 42 ]} في ديسمبر 1987، صنّفت لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية مسارح يوجين أونيل ، وهنري ميلر (ستيفن سوندهايم) ، ولونغ آكر ، ولونت فونتان ، وماجستيك ، وميوزيك بوكس ، وبليموث (جيرالد شونفيلد) كمعالم تاريخية، بالإضافة إلى الجزء الداخلي من مسرح ليسيوم. ^{[ 43 ]} وبهذه الإجراءات، ارتفع عدد مسارح برودواي الحالية أو السابقة المصنفة كمعالم تاريخية إلى 26 مسرحًا. ^{[ 44 ]} وبحلول أوائل عام 1988، تم تصنيف خمسة معالم تاريخية أخرى: إد سوليفان ، ورويال (برنارد ب. جاكوبس) ، وشوبرت ، وسانت جيمس ، ووينتر جاردن . ^{[ 45 ]}

في مارس 1988، وافق مجلس تقديرات مدينة نيويورك على تصنيفات المعالم التاريخية الـ 28 التي سبق اعتمادها في عامي 1987 و1988. ^{[ 46 ] [ 47 ]} من بين هذه التصنيفات، حظي كل من التصميم الداخلي والخارجي لـ 19 مسرحًا بالحماية، بينما اقتصرت الموافقة على التصميم الداخلي لسبعة مسارح فقط (بما في ذلك مسرح ليسيوم، الذي كان تصميمه الخارجي محميًا بالفعل) والتصميم الخارجي لمسرحين. ^{[ 47 ]} جادل العديد من مالكي المسارح بأن تصنيفات المعالم التاريخية أثرت عليهم سلبًا، على الرغم من جهود كوتش للتواصل معهم. ^{[ 48 ]} رفع كل من شوبرتس ونيدرلاندرز وجوجامسين دعوى قضائية جماعية ضد لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية في يونيو 1988 لإلغاء تصنيفات المعالم التاريخية لـ 22 مسرحًا ، بحجة أن هذه التصنيفات حدّت بشدة من إمكانية تعديل المسارح. ^{[ 49 ]} أيدت المحكمة العليا في نيويورك تصنيفات لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية لهذه المسارح في العام التالي. ^{[ 50 ] [ 51 ]} وصل النزاع إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة ، التي أيدت هذه التصنيفات في عام 1992. ^{[ 52 ]}