انتصار الإرادة

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "انتصار الإرادة" ( بالألمانية : Triumph des Willens ) هو فيلم دعائي نازي ألماني من إنتاج عام 1935 ، من إخراج وإنتاج ومونتاج وكتابة ليني ريفنشتال . وقد كلف أدولف هتلر بإنتاج الفيلم، وكان منتجًا تنفيذيًا غير رسمي له ، حيث يظهر اسمه في شارة البداية. يروي الفيلم أحداث مؤتمر الحزب النازي (التجمع) الذي عُقد في نورمبرغ عام 1934 ، والذي حضره أكثر من 700 ألف من أنصار النازية. [ 1 ] يحتوي الفيلم على مقتطفات من خطابات ألقاها قادة نازيون في المؤتمر، بمن فيهم هتلر ورودولف هيس ويوليوس شترايشر ، تتخللها لقطات لقوات العاصفة (SA) وقوات الأمن الخاصة (SS) وردود فعل الجمهور. يتمحور موضوع الفيلم الرئيسي حول عودة ألمانيا كقوة عظمى بقيادة هتلر. أُنتج الفيلم بعد ليلة السكاكين الطويلة ، ولذلك يغيب عنه العديد من أعضاء قوات العاصفة البارزين سابقًا.

بعد عرضه في مارس 1935، أصبح فيلم "انتصار الإرادة" مثالًا بارزًا على استخدام الأفلام لأغراض دعائية، وحظي باستقبال جيد في ألمانيا. وقد أكسبت تقنيات ريفنشتال - كالكاميرات المتحركة، والتصوير الجوي ، واستخدام العدسات ذات البعد البؤري الطويل لخلق منظور مشوه ، والنهج الثوري في استخدام الموسيقى والتصوير السينمائي - فيلم "انتصار الإرادة" مكانةً مرموقةً كواحد من أعظم الأفلام الدعائية في التاريخ. وفاز الفيلم بالعديد من الجوائز في ألمانيا وفرنسا وإيطاليا. [ 2 ]

خلال الحرب العالمية الثانية ، استلهم فرانك كابرا سلسلة أفلامه السبعة " لماذا نقاتل" بشكل مباشر من فيلم "انتصار الإرادة " ورد فعل الولايات المتحدة عليه. [ 3 ]

في ألمانيا اليوم، لا يُحظر فيلم "انتصار الإرادة" . بل إن المجلس الاتحادي لمراجعة وسائل الإعلام الضارة بالشباب رفض في عام ٢٠١٨ طلبًا لإدراج نسخة مستوردة منه في فهرسه. وأوضح القرار أن "انتصار الإرادة" وثيقة تاريخية ذات قيمة فنية تاريخية عالية. ومع ذلك، لا يُوزّع الفيلم بحرية في ألمانيا لأن شركة " ترانزيت فيلم" ، المالكة لحقوقه ، تمارس حقوق النشر الخاصة بها وتتخذ إجراءات قانونية ضد أي نشر غير مصرح به. أما العروض التي تُقام بموافقة "ترانزيت فيلم" فتُعقد في سياق تعليمي. [ ٤ ]

استمر الفيلم في التأثير على الأفلام والوثائقيات والإعلانات التجارية بعد الحرب. [ 5 ]

ملخص

يبدأ الفيلم بمقدمة تُحدد التاريخ الحالي وهو 5 سبتمبر 1934، والمدة الزمنية التي انقضت منذ الحرب العالمية الأولى ، ومعاهدة فرساي ، وتعيين هتلر مستشارًا ، وصولًا إلى ذروته بزيارته لمحاكمات نورمبرغ في ذلك اليوم. وهي التعليق الصوتي الوحيد في الفيلم بأكمله.

اليوم الأول : يبدأ الفيلم بمشاهد للسحب فوق المدينة، ثم ينتقل عبرها ليحلق فوق الحشود المتجمعة في الأسفل، بهدف تصوير جمال المشهد وعظمته. يظهر ظل طائرة هتلر الصليبي وهو يمر فوق الأجساد الصغيرة التي تسير في الأسفل، مصحوبًا بعزف أوركسترالي لأغنية هورست فيسل . عند وصوله إلى مطار نورمبرغ، يخرج هتلر وقادة نازيون آخرون من طائرته وسط تصفيق حار وهتافات الجماهير. ثم يُنقل إلى نورمبرغ، وسط حشود متحمسة بنفس القدر، إلى فندقه حيث يُقام تجمع ليلي لاحقًا.

اليوم الثاني : يبدأ اليوم الثاني بصور لمدينة نورمبرغ عند الفجر، مصحوبة بمقطع من مقدمة الفصل الثالث ( استيقظ! ) من أوبرا " أساتذة الغناء في نورمبرغ" لريتشارد فاغنر . يلي ذلك مونتاج للحضور وهم يستعدون لافتتاح مؤتمر حزب الرايخ، ولقطات لكبار المسؤولين النازيين وهم يصلون إلى ساحة لويتبولد . ثم ينتقل الفيلم إلى حفل الافتتاح، حيث يعلن رودولف هيس بدء المؤتمر. بعد ذلك، تُعرّف الكاميرا على معظم التسلسل الهرمي النازي وتُغطي خطاباتهم الافتتاحية، بما في ذلك جوزيف غوبلز ، وألفريد روزنبرغ ، وهانز فرانك ، وفريتز تودت ، وروبرت لي، ويوليوس شترايشر . ثم ينتقل الفيلم إلى تجمع حاشد في الهواء الطلق لخدمة العمل ( Reichsarbeitsdienst )، والذي يتألف في الأساس من سلسلة من التدريبات شبه العسكرية التي يؤديها رجال يحملون معاول. وهنا أيضاً ألقى هتلر خطابه الأول الذي أشاد فيه بجهود قوات العمل، مثنياً على دورها في إعادة بناء ألمانيا. ثم اختُتم اليوم بمسيرة مشاعل لقوات العاصفة (SA) وعرض للألعاب النارية، حيث ألقى فيكتور لوتزه كلمة أمام الجماهير.

اليوم الثالث : يبدأ اليوم الثالث بتجمع لشباب هتلر في ساحة العرض. وتُغطي الكاميرا مجددًا وصول الشخصيات النازية البارزة وتقديم بالدور فون شيراخ لهتلر . ثم يُخاطب هتلر الشباب، واصفًا لهم بأسلوب عسكري كيف يجب عليهم أن يتحلوا بالصلابة والاستعداد للتضحية. بعد ذلك، يجتمع جميع الحاضرين، بمن فيهم الجنرال فيرنر فون بلومبرغ ، لاستعراض عسكري، يضم سلاح الفرسان التابع للفيرماخت ومركبات مدرعة متنوعة. وفي تلك الليلة، يُلقي هتلر خطابًا آخر أمام مسؤولي الحزب ذوي الرتب الدنيا على ضوء المشاعل، مُحييًا ذكرى مرور عام على استيلاء النازيين على السلطة، ومُعلنًا أن الحزب والدولة كيان واحد.

اليوم الرابع : يُمثّل اليوم الرابع ذروة الفيلم، حيث تُعرض فيه أكثر المشاهد رسوخًا في الذاكرة. يسير هتلر، محاطًا بهينريش هيملر وفيكتور لوتزه، عبر ساحة واسعة تضم أكثر من 150 ألف جندي من قوات العاصفة (SA) وقوات الأمن الخاصة (SS) يقفون في وضع انتباه، لوضع إكليل من الزهور على نصب تذكاري لضحايا الحرب العالمية الأولى. ثم يستعرض هتلر استعراض جنود قوات العاصفة وقوات الأمن الخاصة، وبعد ذلك يُلقي هتلر ولوتزه خطابًا يناقشان فيه عملية " ليلة السكاكين الطويلة" التي استهدفت قوات العاصفة قبل عدة أشهر. يُؤكد لوتزه ولاء قوات العاصفة للنظام، ويُبرئ هتلر قوات العاصفة من أي جرائم ارتكبها إرنست روم . تُكرّس أعلام الحزب الجديدة بجعلها تلامس علم الدم (وهو نفس العلم القماشي الذي يُقال إن النازيين الذين سقطوا حملوه خلال انقلاب قاعة البيرة )، وبعد استعراض أخير أمام كنيسة فراونكيرشه في نورمبرغ ، يُلقي هتلر خطابه الختامي. يؤكد فيه مجدداً على أولوية الحزب النازي في ألمانيا، معلناً: "سيصبح جميع الألمان المخلصين اشتراكيين وطنيين. فقط أفضل الاشتراكيين الوطنيين هم رفاق الحزب!". ثم يقود هيس الحشد المجتمع في تحية "سيغ هايل" الأخيرة لهتلر، إيذاناً بانتهاء مؤتمر الحزب. يغني الحشد بأكمله أغنية "هورست فيسل" بينما تركز الكاميرا على لافتة الصليب المعقوف العملاقة، التي تتلاشى لتظهر صفاً من الرجال ذوي الظلال في زي الحزب النازي، يسيرون في تشكيل منظم بينما تُغنى كلمات الأغنية: "الرفاق الذين قُتلوا على يد الجبهة الحمراء والرجعيين يسيرون معاً بروح واحدة في صفوفنا".

إنتاج

هتلر يهنئ ريفينستال في عام 1934.

أخرجت الممثلة الألمانية الشهيرة ريفنشتال فيلمها الأول بعنوان " الضوء الأزرق " ( Das blaue Licht ) عام 1932. [ 6 ] وقد أعجب هتلر بهذا الفيلم ، وفي عام 1933 طلب منها إخراج فيلم عن مسيرة نورمبرغ السنوية للنازيين ، والذي أصبح فيما بعد " انتصار الإيمان " ( Der Sieg des Glaubens ). [ 7 ] اختار هتلر ريفنشتال لأنه أراد أن يكون الفيلم "مرضيًا فنيًا" [ 8 ] قدر الإمكان لجذب جمهور غير سياسي، ولكنه كان يعتقد أيضًا أن الدعاية يجب ألا تسمح بأي عنصر من الشك. [ 9 ]

واجه فيلم "انتصار الإيمان" العديد من المشاكل التقنية، بما في ذلك نقص التحضير (أفاد ريفنشتال أنه لم يكن لديه سوى بضعة أيام) وعدم ارتياح هتلر الواضح للتصوير. [ 10 ] ورغم أن الفيلم حقق نجاحًا تجاريًا ملحوظًا، إلا أنه أصبح لاحقًا مصدر إحراج كبير للنازيين بعد إعدام قائد كتيبة العاصفة إرنست روم ، الذي لعب دورًا بارزًا في الفيلم، خلال ليلة السكاكين الطويلة. صدرت الأوامر بمحو جميع الإشارات إلى روم من التاريخ الألماني، وشمل ذلك تدمير جميع نسخ فيلم " انتصار الإيمان" . واعتُبر الفيلم مفقودًا حتى عُثر على نسخة منه في ثمانينيات القرن العشرين في أرشيفات الأفلام بجمهورية ألمانيا الديمقراطية . [ 11 ]

في أبريل 1934، كلّف هتلر ريفنشتال بإخراج فيلمٍ يُكمل فيلم " انتصار الإيمان" . [ 12 ] إلا أن ريفنشتال ركّزت على إنتاج فيلمها الخاص "تيفلاند" (الذي لم يُعرض إلا في عام 1954)، بينما عمل المخرج والتر روتمان على فيلم الحزب. وقد اختلفت مُثُل روتمان اختلافًا كبيرًا عن "انتصار الإيمان" ، إذ سعى إلى إعادة توجيه تركيز الفيلم نحو تاريخ الحركة النازية بدلًا من هتلر نفسه. [ 13 ] زار هتلر الاستوديو في 6 ديسمبر 1934، وأقصى روتمان نهائيًا من المشروع، تاركًا ريفنشتال وحدها تُسيطر على ما سيُصبح لاحقًا " انتصار الإرادة ". [ 14 ] ادّعت ريفنشتال أنها حاولت التهرّب من إخراج الفيلم بالانشغال بفيلم "تيفلاند " وتكليف روتمان بإخراجه بدلًا منها. [ 15 ]

تصوير

ريفنشتال وطاقم تصويرها أمام سيارة هتلر خلال عرض عسكري في نورمبرغ

يتبع الفيلم تصميمًا مشابهًا لفيلم "انتصار الإيمان" ، حيث تم تضمين مشاهد مدينة نورمبرغ، حتى لقطة القطة، في مشهد القيادة بالمدينة في كلا الفيلمين. [ 16 ] أعاد هربرت ويندت استخدام الكثير من موسيقاه التصويرية من فيلم "انتصار الإيمان" في فيلم "انتصار الإرادة" ، الذي قام بتأليف موسيقاه التصويرية أيضًا.

ضمّ فريق ريفنشتال ستة عشر مصورًا، لكل منهم مساعده الخاص، مستخدمين ثلاثين كاميرا وأربع شاحنات مجهزة بالكامل بمعدات الصوت. عمل 120 مساعدًا على الفيلم. [ 17 ] صوّرت ريفنشتال ما يُقدّر بـ 61 ساعة من اللقطات لإنتاج الفيلم الذي تبلغ مدته ساعتين. [ 18 ]

صوّرت ريفنشتال فيلم "انتصار الإرادة" بميزانية رمزية بلغت حوالي 280 ألف  مارك ألماني (ما يعادل 110 آلاف دولار أمريكي تقريبًا عام 1934، و1.54 مليون دولار  أمريكي عام 2015). [ 19 ] إلا أن هانز ساوبرت، رئيس أركان فرانز زافير شوارتز ، ادّعى أن التكلفة الفعلية للفيلم بلغت مليون مارك ألماني. زعمت ريفنشتال أن الفيلم مُوِّل بجهودها الشخصية واتفاقية توزيع مع شركة "أوفا"، لكنها تلقت دعمًا ماليًا كبيرًا من النازيين بشكل مباشر وغير مباشر من خلال مشاريع بناء خاصة بالتجمع. أثناء استجوابها بعد الحرب العالمية الثانية، اعترفت بامتلاكها حسابًا في الحزب النازي، وأن النازيين سددوا لها جميع النفقات. [ 20 ]

سُهِّلت الاستعدادات المكثفة بفضل تعاون أعضاء الحزب والجيش وكبار النازيين مثل غوبلز. في عام ١٩٧٥، كتبت سوزان سونتاغ أن "التجمع لم يُخطط له كحدث جماهيري ضخم فحسب، بل كفيلم دعائي ضخم أيضًا". [ ٢١ ] أراد غوبلز أن تُنفَّذ الدعاية السينمائية بأساليب دقيقة، لكن فيلم " انتصار الإرادة" أُنتِج رغماً عنه. [ ١٧ ]

صمّم ألبرت شبير ، المهندس المعماري الشخصي لهتلر، ديكورات نورمبرغ، وتولى معظم أعمال التنسيق للحدث. تم تمثيل العديد من المسيرات بممثلين، وجهزها شبير مسبقًا لتكون جاهزة قبل وصول ليني ريفنشتال إلى موقع التصوير. [ 22 ] حُفرت حفر أمام منصة المتحدثين لتتمكن ريفنشتال من الحصول على زوايا الكاميرا التي تريدها، ووُضعت مسارات ليتمكن مصوروها من التقاط لقطات متحركة للحشود. عندما لم يكن الصوت في النسخ الأولية بالمستوى المطلوب، أعاد كبار قادة الحزب وكبار المسؤولين تمثيل خطاباتهم في استوديو خصيصًا لها. [ 23 ]

التحرير

زار كبار النازيين ريفنشتال أثناء عملية المونتاج. اقترح هتلر عنوان "انتصار الإرادة" في سبتمبر 1934. وصل غوبلز في 5 ديسمبر، وهتلر ويوليوس شوب في 6 ديسمبر، وهيس في 7 ديسمبر. بدأت ريفنشتال العمل بـ 130 ألف متر من الفيلم، ثم قلّصته إلى 3 آلاف متر بحلول مارس 1935. كان الفيلم النهائي أطول بمرتين تقريبًا من فيلم " انتصار الإيمان" . [ 24 ]

زار والتر فون رايشناو ريفنشتال في ديسمبر 1934 لمشاهدة اللقطات التي صورتها للجيش. وقد خاب أمله عندما علم أن ريفنشتال لن تُدرج هذه اللقطات في الفيلم النهائي بسبب رداءة جودتها نتيجة سوء الأحوال الجوية أثناء التدريبات العسكرية. لاحقًا، أنتجت ريفنشتال فيلم " يوم الحرية: قواتنا المسلحة" الذي ركز على الجيش في مؤتمر نورمبرغ عام 1935. [ 25 ]

استقبال

حصل فيلم "انتصار الإرادة" على موافقة الرقابة في 26 مارس 1935، وعُرض لأول مرة في 28 مارس في مسرح قصر أوفا ببرلين . [ 26 ] وفي غضون شهرين، حقق الفيلم إيرادات بلغت 815 ألف مارك ألماني (ما يعادل 4 ملايين يورو في عام 2021 )، واعتبرته شركة أوفا أحد أكثر ثلاثة أفلام ربحية في ذلك العام. أشاد هتلر بالفيلم واصفًا إياه بأنه "تمجيد لا يُضاهى لقوة وجمال حركتنا". ونظرًا لجهودها، مُنحت ريفنشتال جائزة الفيلم الألماني ( Deutscher Filmpreis )، والميدالية الذهبية في بينالي البندقية عام 1935 ، والجائزة الكبرى في المعرض العالمي عام 1937 في باريس. ومع ذلك، لم تكن هناك ادعاءات تُذكر بأن الفيلم سيؤدي إلى تدفق جماعي لـ"المتحولين" إلى الفاشية ، ويبدو أن النازيين لم يبذلوا جهدًا جادًا للترويج للفيلم خارج ألمانيا. ذكر مؤرخ السينما ريتشارد تايلور أيضًا أن فيلم "انتصار الإرادة" لم يُستخدم عمومًا لأغراض دعائية داخل ألمانيا النازية. وكتبت صحيفة الإندبندنت عام 2003: "لقد أغوى فيلم "انتصار الإرادة" العديد من الحكماء والحكيمات، وأقنعهم بالإعجاب بدلًا من الازدراء، وكسب بلا شك النازيين أصدقاء وحلفاء في جميع أنحاء العالم." [ 27 ]

لم يكن الاستقبال في البلدان الأخرى دائمًا بنفس الحماس. فقد وصفه المخرج الوثائقي البريطاني بول روثا بالممل، بينما شعر آخرون بالنفور من مشاعره المؤيدة للنازية. خلال الحرب العالمية الثانية، ساهم فرانك كابرا في خلق رد مباشر، من خلال سلسلة أفلام " لماذا نقاتل" ، وهي سلسلة من الأفلام الإخبارية بتكليف من حكومة الولايات المتحدة، دمجت لقطات من فيلم " انتصار الإرادة " ، لكنها أعادت توظيفها لترويج قضية الحلفاء . علّق كابرا لاحقًا بأن فيلم "انتصار الإرادة " "لم يطلق رصاصة واحدة، ولم يُسقط قنابل. لكن كسلاح نفسي يهدف إلى تدمير إرادة المقاومة، كان بنفس القدر من الفتك". [ 28 ] كما استُخدمت مقاطع من فيلم "انتصار الإرادة" في فيلم دعائي قصير للحلفاء بعنوان " الجنرال أدولف يستولي على السلطة " ، [ 29 ] على أنغام أغنية الرقص البريطانية " لامبيث ووك ". صُوِّرت جحافل الجنود السائرين، بالإضافة إلى هتلر وهو يؤدي التحية النازية، كدمى آلية ترقص على أنغام الموسيقى. اعتادت المقاومة الدنماركية على الاستيلاء على دور السينما وإجبار عامل العرض على عرض فيلم " Swinging the Lambeth Walk" (كما كان يُعرف أيضًا)؛ وقد صرّح إريك بارو قائلاً: "يبدو أن هذه المخاطر الجسيمة كانت مبررة بلحظة من السخرية اللاذعة من هتلر". [ 30 ] وخلال الحرب العالمية الثانية أيضًا، كتب الشاعر ديلان توماس سيناريو فيلم " These Are The Men" وقام بسرد أحداثه ، وهو فيلم دعائي استخدم لقطات من فيلم "Triumph of the Will" لتشويه سمعة القيادة النازية. [ 31 ]

يوليوس شترايخر في الحجز عام 1945

على غرار فيلم " مولد أمة" للمخرج الأمريكي دي دبليو غريفيث ، وُجهت انتقادات لفيلم "انتصار الإرادة" لاستخدامه أسلوبًا سينمائيًا مبهرًا للترويج لنظامٍ لا أخلاقيٍّ على الإطلاق . وفي دفاعها عن نفسها، قالت ريفنشتال إنها كانت ساذجة بشأن النازيين حين أخرجت الفيلم، ولم تكن على دراية بأي سياسات إبادة جماعية أو معادية للسامية . وأشارت إلى أن فيلم "انتصار الإرادة " لا يحتوي على "كلمة واحدة معادية للسامية". [ 32 ] ويتضمن الفيلم تعليقًا ليوليوس شترايشر مفاده أن "الشعب الذي لا يحمي نقاءه العرقي سيفنى".

كتب روجر إيبرت أنه بالنسبة للبعض، "يبدو غياب معاداة السامية في فيلم انتصار الإرادة وكأنه حساب؛ فاستبعاد الفكرة المحورية في جميع خطابات هتلر العامة تقريبًا كان قرارًا متعمدًا لجعل الفيلم أكثر فعالية كدعاية." [ 33 ]

قال ريفنشتال في عام 1964:

إذا شاهدت هذا الفيلم اليوم، ستتأكد من أنه لا يحتوي على مشهد واحد مُعاد تمثيله. كل ما فيه حقيقي. ولا يحتوي على أي تعليق متحيز على الإطلاق. إنه تاريخ. فيلم تاريخي خالص  ... إنه فيلم واقعي . يعكس الحقيقة كما كانت في عام 1934، التاريخ. لذلك فهو فيلم وثائقي. ليس فيلمًا دعائيًا. أوه! أعرف جيدًا ما هي الدعاية. إنها تتمثل في إعادة تمثيل الأحداث لتوضيح فكرة معينة ، أو، في مواجهة أحداث معينة، التغاضي عن شيء ما لتسليط الضوء على شيء آخر. وجدت نفسي، أنا، في قلب حدث كان واقعًا في زمان ومكان محددين. فيلمي مُكوّن مما انبثق من ذلك. [ 34 ]

كانت ريفنشتال مشاركة فعّالة في المسيرة، إلا أنها قللت من شأن تأثيرها بشكل ملحوظ في السنوات اللاحقة، مصرحةً: "لقد راقبتُ فقط وحاولتُ تصويرها جيدًا. إن فكرة أنني ساعدتُ في التخطيط لها سخيفةٌ تمامًا". يذكر إيبرت أن فيلم " انتصار الإرادة " هو "بإجماع عام أحد أفضل الأفلام الوثائقية التي صُنعت على الإطلاق"، لكنه أضاف أنه نظرًا لأنه يعكس أيديولوجية حركة يعتبرها الكثيرون شريرة ، فإنه يطرح "سؤالًا كلاسيكيًا حول الصراع بين الفن والأخلاق: هل يوجد شيء اسمه فن خالص، أم أن كل فن يُعبّر عن موقف سياسي؟" [ 33 ] عند مراجعته للفيلم ضمن مجموعته "الأفلام العظيمة"، غيّر إيبرت رأيه، واصفًا استنتاجه السابق بأنه "الرأي السائد بأن الفيلم عظيم ولكنه شرير"، ووصفه بأنه "فيلم فظيع، مملٌّ لدرجة الشلل، ساذج، طويل جدًا، ولا يُعتبر حتى "تلاعبًا"، لأنه ركيكٌ جدًا بحيث لا يستطيع التلاعب بأي شخص سوى المؤمن الحقيقي". [ 35 ]

بحسب سوزان سونتاغ عام ١٩٧٥، يُعد فيلم " انتصار الإرادة " أنجح فيلم دعائي على الإطلاق، إذ تنفي فكرته الأساسية إمكانية امتلاك صانعه رؤية جمالية أو بصرية مستقلة عن الدعاية. وتشير سونتاغ إلى مشاركة ريفنشتال في تخطيط وتصميم مراسم نورمبرغ كدليل على أنها كانت تعمل كداعية، لا كفنانة بأي شكل من الأشكال. فباستخدام نحو ٣٠ كاميرا وطاقم عمل من ١٥٠ شخصًا، نُظمت المسيرات والاستعراضات والخطابات والمواكب بدقة متناهية، وكأنها موقع تصوير سينمائي لفيلم ريفنشتال. علاوة على ذلك، لم يكن هذا أول فيلم سياسي تُخرجه ريفنشتال للنازيين (فقد سبقها فيلم "انتصار الإيمان" عام ١٩٣٣)، ولم يكن الأخير أيضًا (فقد سبقها فيلم " يوم الحرية" عام ١٩٣٥، وفيلم "أولمبيا" عام ١٩٣٨). تقول سونتاغ: "إن أي شخص يدافع عن أفلام ريفنشتال باعتبارها أفلاماً وثائقية، إذا كان لا بد من التمييز بين الفيلم الوثائقي والدعاية، فهو يكذب. ففي فيلم " انتصار الإرادة" ، لم تعد الوثيقة (الصورة) مجرد سجل للواقع؛ بل تم بناء "الواقع" لخدمة الصورة." [ 21 ] يختلف هذا اختلافًا كبيرًا عن موقفها الذي اتخذته قبل عشر سنوات في مقالها عام 1965 بعنوان "حول الأسلوب"، حيث عارضت فكرة أن أفلام ريفنشتال الدعائية هي دعاية بحتة، وكتبت: "إن وصف فيلمي ليني ريفنشتال " انتصار الإرادة" و "الأولمبياد" بالروائع لا يعني التغاضي عن الدعاية النازية بتساهل جمالي. فالدعاية النازية موجودة. ولكن هناك شيء آخر أيضًا، نرفضه على حسابنا. فبسبب تصويرهما للحركات المعقدة للذكاء والرشاقة والحسية، يتجاوز هذان الفيلمان لريفنشتال (الفريدان بين أعمال الفنانين النازيين) تصنيفات الدعاية أو حتى التقارير الصحفية. ونجد أنفسنا - بالتأكيد، بشكل غير مريح إلى حد ما - نرى "هتلر" وليس هتلر، و"أولمبياد 1936" وليس أولمبياد 1936. من خلال عبقرية ريفنشتال كمخرجة أفلام، أصبح "المحتوى" - لنفترض ، خلافًا لنواياها - لعب دور رسمي بحت." [ 36 ]

الجوائز

جائزةتاريخ الحفلفئةالمستلم (المستلمون)نتيجةالمرجع.
مهرجان البندقية السينمائي1935الميدالية الذهبيةانتصار الإرادةفاز[ 37 ]

التأثيرات والإرث

منح فيلم "انتصار الإرادة" ريفنشتال شهرة عالمية فورية ودائمة. ووصفته مجلة الإيكونوميست بأنه "رسّخ مكانتها كأعظم مخرجة سينمائية في القرن العشرين". [ 38 ] بالنسبة لمخرجة أخرجت ثمانية أفلام، لم يحظَ منها سوى فيلمين بتغطية إعلامية واسعة خارج ألمانيا، فقد تمتعت ريفنشتال بشهرة استثنائية طوال حياتها، ويعود الفضل في معظمها إلى فيلم " انتصار الإرادة" . مع ذلك، فقد تضررت مسيرتها المهنية بشكل دائم جراء هذا الارتباط. فبعد الحرب، سُجنت ريفنشتال من قبل الحلفاء لمدة أربع سنوات بتهمة التعاطف مع النازية، وأُدرج اسمها نهائيًا على القائمة السوداء لصناعة السينما. عندما توفيت في عام 2003 - بعد ثمانية وستين عامًا من العرض الأول للفيلم - حظي نعيها بتغطية كبيرة في العديد من المنشورات الرئيسية، بما في ذلك وكالة أسوشيتد برس ، [ 39 ] وول ستريت جورنال ، [ 40 ] ونيويورك تايمز ، [ 41 ] والجارديان ، [ 42 ] والتي أكد معظمها على أهمية فيلم " انتصار الإرادة " .

تشارلي شابلن في دور أدينويد هينكل في فيلم الديكتاتور العظيم

لا يزال فيلم "انتصار الإرادة" معروفاً بصوره البصرية المذهلة. وكما يشير أحد المؤرخين، "إن العديد من الصور الأكثر رسوخاً في الأذهان عن النظام [النازي] وقائده مستمدة من فيلم ريفنشتال". [ 43 ]

استُخدمت مقتطفات واسعة من الفيلم في الفيلم الوثائقي "كفاحي" للمخرج إروين ليزر ، والذي أُنتج في السويد عام 1960. رفعت ريفنشتال دعوى قضائية فاشلة ضد شركة الإنتاج السويدية مينيرفا فيلم بتهمة انتهاك حقوق النشر، على الرغم من أنها تلقت أربعين ألف مارك كتعويض من موزعي الفيلم الألمان والنمساويين. [ 44 ]

فيلم "Schichlegruber - Doing the Lambeth Walk or Lambeth Walk – Nazi Style" ، وهو فيلم دعائي قصير أُنتج عام 1942 من قِبل تشارلز أ. ريدلي من وزارة الإعلام البريطانية، حيث قام بتحرير مقاطع من فيلم "Triumph of the Will" ليُظهر هتلر وغيره من النازيين وكأنهم يسيرون على أنغام رقصة "لامبيث ووك" ، وهي رقصة كان النازيون يحتقرونها.

في عام ١٩٤٢، أنتج تشارلز أ. ريدلي، من وزارة الإعلام البريطانية، فيلمًا دعائيًا قصيرًا بعنوان، من بين أسماء أخرى، "شيكليغروبر - أداء رقصة لامبيث" و "رقصة لامبيث - على الطريقة النازية" ، حيث قام بتعديل لقطات لهتلر وجنود ألمان من الفيلم ليظهروا وكأنهم يسيرون ويرقصون على أنغام أغنية " رقصة لامبيث ". [ ملاحظة ١ ] كان الفيلم، الموجه ضد النازيين، محاكاة ساخرة لرقصة "لامبيث"، وهي رقصة بريطانية كانت شائعة في نوادي السوينغ في ألمانيا، وقد ندد بها النازيون ووصفوها بأنها "مؤامرات يهودية وقفزات حيوانية". [ ٤٥ ] تم توزيع الفيلم الدعائي دون ذكر اسم المنتج على شركات الأفلام الإخبارية، التي كانت تقدم التعليق الصوتي الخاص بها. [ ٤٦ ]

استلهم تشارلي شابلن فيلمه الساخر " الديكتاتور العظيم " (1940) إلى حد كبير من فيلم "انتصار الإرادة" . [ 47 ] استخدم فرانك كابرا لقطات مهمة، مع سرد ساخر في الجزء الأول من الفيلم الدعائي الذي أنتجه جيش الولايات المتحدة بعنوان " لماذا نقاتل" ، وذلك لكشف النزعة العسكرية النازية والشمولية للجنود والبحارة الأمريكيين. [ 48 ]

لا يزال فيلم "انتصار الإرادة" خاضعاً لحقوق النشر. ومع ذلك، يُخطئ الكثيرون في اعتبار الفيلم ملكاً عاماً ، ونتيجة لذلك، يتم إصداره بشكل متكرر على أشرطة الفيديو المنزلية دون ترخيص. [ 49 ]

ألمانيا

صرحت ريفنشتال في البداية بأن الحزب النازي يمتلك حقوق الطبع والنشر للفيلم. ثم صرحت لاحقاً بأنها تمتلك حقوق الطبع والنشر، لأنه من إنتاجها الخاص على الرغم من تمويل الحزب، وذلك بعد لقائها بمحاميها يوجين كرامر في أغسطس 1949. [ 50 ]

رفعت ريفنشتال دعاوى قضائية ضد فيلمين وثائقيين صدرا بعد الحرب، استُخدمت فيهما لقطات من فيلم "انتصار الإرادة" . رُفعت الدعوى الأولى عام ١٩٥٤ ضد فولفغانغ هارتفيغ، منتج فيلم " حتى خمسة بعد اثني عشر" . جادل هارتفيغ بأن الحقوق تعود للدولة، لكن يُقال إنه دفع تعويضًا لريفنشتال في نهاية المطاف، والتي تبرعت به لجمعية خيرية تُعنى بإعادة أسرى الحرب . [ ٥١ ] أما دعواها الثانية ضد المنتج السويدي إروين ليزر ، عن فيلم "كفاحي" عام ١٩٦٠، فقد أُثير حولها جدل عام واسع النطاق بشأن حقوق النشر وأخلاقيات الأعمال التي أُنتجت خلال الحقبة النازية. [ ٥٢ ] سُوّيت القضية ضدها عام ١٩٦٩. [ ٥٣ ]

في حكم صادر عن المحكمة الاتحادية العليا بتاريخ 29 ديسمبر 1966، نُقلت حقوق التأليف والنشر للفيلم إلى جمهورية ألمانيا الاتحادية بصفتها الوريث القانوني لألمانيا النازية. [ 54 ] وتُدار هذه الحقوق من قِبل شركة Transit-Film GmbH المملوكة للحكومة الاتحادية ومقرها ميونيخ، على الرغم من أنه تم تنظيم عقد في عام 1974 ينص على أن أي عرض عام حتى عام 2004 يجب أن يحظى بموافقة ريفنشتال وأن تحصل على 70% من جميع الإيرادات. [ 55 ]

الولايات المتحدة

في عام 1996، أعيدت حقوق الطبع والنشر للفيلم إلى ريفنشتال بموجب قانون اتفاقيات جولة أوروغواي ، [ 56 ] على الرغم من أن بعض جوانب حقوق الطبع والنشر الأمريكية غير مؤكدة. [ 57 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

مراجع

  1. ↑ بارسام، ريتشارد م (1975). دليل فيلم انتصار الإرادة . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا. ص  21.
  2. ↑ روثر 2003 ، ص 71.
  3. ↑ هاغوبيان، كيفن جاك. "انتصار الإرادة - ملاحظات سينمائية" . معهد كتاب نيويورك . جامعة ألباني."عندما كلفت الحكومة الأمريكية المخرج فرانك كابرا بصنع ما أصبح سلسلة أفلام الدعاية "لماذا نقاتل" في الحرب العالمية الثانية، عرض نسخة من فيلم "انتصار الإرادة" التي وضعها مكتب الجمارك الأمريكي."
  4. ↑ وورم، جيرالد. "Nicht-Indzierung - Triumph des Willens" . Schnittberichte.com . تم الاسترجاع 27 يونيو 2026 .
  5. ↑ هينتون، ديفيد ب. (1975). "انتصار الإرادة: وثيقة أم حيلة؟". مجلة السينما . 15 (1). مطبعة جامعة تكساس: 48-57 . doi : 10.2307/1225104 . JSTOR 1225104 . 
  6. ↑ روثر 2003 ، ص 35.
  7. ↑ روثر 2003 ، ص 51.
  8. ↑ ستارك مان، ر (1998). "أم جميع المشاهد: رواية راي مولر "الحياة الرائعة والمروعة لليني ريفنشتال"". مجلة الأفلام الفصلية . 51 (2 شتاء، 1997-1998 ). جامعة كاليفورنيا: 23. doi : 10.2307/3697138 . JSTOR 3697138 . (الاشتراك مطلوب)
  9. ↑ هتلر، أدولف (2000). "الدعاية الحربية". في مارويك، أ؛ سيمبسون، و (محرران). المصادر الأولية 2: فترة ما بين الحربين العالميتين والحرب العالمية الثانية . ميلتون كينز، الجامعة المفتوحة. ص 79-82 . ISBN  0-7492-8559-1.
  10. ↑ روثر 2003 ، ص 55.
  11. ^ تريمبورن ، يورغن (2008). ليني ريفينستال: حياة . فارار وستراوس وجيرو. رقم ISBN 978-1-4668-2164-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2020 .
  12. ↑ روثر 2003 ، ص 61.
  13. ↑ روثر 2003 ، ص 62.
  14. ↑ روثر 2003 ، ص 63.
  15. ↑ نيفن 2018 ، ص 72.
  16. ↑ روثر 2003 ، ص 58.
  17. 1 2 ويلش 1983 ، ص. 125.
  18. ↑ "عينٌ ثاقبةٌ لأساطير النازيين" . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . 13 سبتمبر 2003. تاريخ الاطلاع: 10 سبتمبر 2022 .
  19. ↑ بارسام، ريتشارد. "دليل فيلم انتصار الإرادة" (ملف PDF) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 فبراير 2015 .
  20. ↑ نيفن 2018 ، ص 72-73.
  21. 1 2 سونتاغ، سوزان (6 فبراير 1975). "الفاشية الرائعة" . مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس .
  22. ^ ليبمان ، ستيوارت (خريف 2002). " انتصار الإرادة ليني ريفنستال". السينما (إعادة النظر). 27 (4): 46- 48. جستور 41689527 . 
  23. ↑ بيرنباوم، مايكل (2007). يجب أن يعرف العالم: تاريخ المحرقة كما يرويه متحف ذكرى المحرقة في الولايات المتحدة . واشنطن العاصمة: متحف ذكرى المحرقة في الولايات المتحدة. الصفحات 24-25 . ISBN  978-0-316-09134-3.
  24. ↑ نيفن 2018 ، ص 76-78.
  25. ↑ نيفن 2018 ، ص 82-83.
  26. ↑ ويلش 1983 ، ص 126.
  27. ↑ ويليامز، فال (10 سبتمبر 2003). "ليني ريفنشتال" . نعوات. صحيفة الإندبندنت . ص. 20. مؤرشف من الأصل في 30 أغسطس 2009. 
  28. ↑ كابرا، فرانك (1977). الاسم فوق العنوان: سيرة ذاتية . دار نشر دا كابو. ص 328. ISBN  0-306-80771-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2012 .
  29. ↑ "لامبيث ووك - على الطراز النازي (1942)" . مراجعة الملكية العامة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2019 .
  30. ↑ بارو ، إريك (1993). الفيلم الوثائقي: تاريخ الأفلام غير الروائية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 151. ISBN  0-19-507898-5.
  31. ↑ "إلى المعركة رقم 4: هؤلاء هم الرجال" . جامعة إنديانا بلومنجتون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2022 .
  32. ↑ روزنبرغ، جيمس (6 نوفمبر 2023). "الدعاية الجميلة والمهددة والمربكة لفيلم 'انتصار الإرادة'"" . يهود رود آيلاند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2026. "
  33. 1 2 إيبرت، روجر (24 يونيو 1994). "الحياة الرائعة المروعة لليني ريفنشتال" . شيكاغو صن تايمز .
  34. ↑ تومسون، ديفيد (2010). القاموس البيوغرافي الجديد للسينما، الطبعة الخامسة . نيويورك: كنوبف. ص 822. ISBN  978-0-307-27174-7.
  35. ↑ إيبرت، روجر (26 يونيو 2008). "انتصار الإرادة (1935)" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2015 .
  36. ↑ سوزان سونتاغ، "حول الأسلوب"، في كتاب " ضد التأويل ومقالات أخرى " (نيويورك: دار نشر ديل/لوريل، 1969 [نُشرت أصلاً بواسطة فارار، ستراوس وجيرو، 1966])، الصفحات 34-35. في طبعة الغلاف الورقي لعام 1969، تلاحظ أنها لا تتفق بالضرورة مع جميع المواقف المعبر عنها في مقالات الكتاب، على الرغم من أنها "عندما كتبتها، كنت أؤمن بما كتبته" (ص 6).
  37. ↑ ويلش 1983 ، ص 134.
  38. ↑ "ليني ريفنشتال: التاريخ المحمول باليد" . مجلة الإيكونوميست . 11 سبتمبر 2003.
  39. ↑ رايزينغ، ديفيد (9 سبتمبر 2003). "وفاة ليني ريفنشتال، مخرجة أفلام هتلر، التي حظيت بالتبجيل والازدراء على حد سواء بسبب أعمالها، عن عمر يناهز 101 عامًا". أسوشيتد برس.
  40. ↑ بيتروبولوس، جوناثان (11 سبتمبر 2003). "ليني ريفنشتال، داعية خجولة في الحقبة النازية" . صحيفة وول ستريت جورنال .
  41. ↑ رايدينغ، آلان (9 سبتمبر 2003). "ليني ريفنشتال، مخرجة أفلام ومروجة للدعاية النازية، تُوفيت عن عمر يناهز 101 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز .
  42. ↑ هاردينغ، لوك (10 سبتمبر 2003). "ليني ريفنشتال، مُروّجة الأفلام المُفضّلة لدى هتلر، تُوفيت عن عمر يناهز 101 عامًا" . صحيفة الغارديان .
  43. ↑ ريفز، نيكولاس (2003) [1999]. قوة الدعاية السينمائية: أسطورة أم حقيقة؟ لندن؛ نيويورك: كونتينوم. ص 107. ISBN  0-82647-390-3.
  44. ^ تريمبورن ، يورغن (2007). ليني ريفينستال: حياة . نيويورك: فابر وفابر. ص. 240 . رقم ISBN  978-0-374-18493-3.
  45. ↑ «النازيون يصفون مسيرة لامبيث بأنها "رقص حيواني"»، صحيفة نيويورك تايمز، 8 يناير 1939، ص 26
  46. ↑ "الفيديو الساخر المناهض للنازية الذي أغضب غوبلز" . مجلة سلات . 9 فبراير 2016.
  47. ↑ تريمبورن، الصفحات 123-124.
  48. ↑ رولينز، بيتر سي (محرر). (2003) "التلقين والدعاية، 1942-1945". دليل جامعة كولومبيا لتاريخ السينما الأمريكية: كيف صوّرت الأفلام الماضي الأمريكي. مطبعة جامعة كولومبيا. ص 118.
  49. ↑ هول، فيل (21 أغسطس 2009). "ملفات النسخ غير القانونية: انتصار الإرادة" . فيلم ثريت . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2024 .
  50. ↑ نيفن 2018 ، ص 73.
  51. ↑ روثر 2003 ، ص 148.
  52. ↑ روثر 2003 ، ص 150.
  53. ↑ روثر 2003 ، ص 149.
  54. ↑ ماير 2007 ، ص 179.
  55. ↑ ماير 2007 ، ص 184.
  56. ↑ "استعادة حقوق التأليف والنشر للأعمال وفقًا لقانون اتفاقيات جولة أوروغواي؛ إشعار" . السجل الفيدرالي . 61 : 46133-46159 . 30 أغسطس 1996.
  57. ↑ بيساخ، غاي؛ شور-أفري، ميخال (28 أبريل 2019). "حقوق التأليف والنشر والمحرقة" . مجلة ييل للقانون والعلوم الإنسانية . 30 (2): 9. ISSN 1041-6374 . تاريخ الاسترجاع: 4 يوليو 2020 . (ملاحظة 37)

المراجع

للمزيد من القراءة

  • تشيشاير، إيلين (2000). "ليني ريفنشتال: صانعة أفلام وثائقية أم داعية؟" . كاميرا . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2005.
  • كيرشو، إيان (1987). أسطورة هتلر . أكسفورد، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 48-49 . ISBN  0-19-821964-4.
  • شيرر، ويليام . يوميات برلين : يوميات مراسل أجنبي 1934-1941 . نيويورك، ألفريد أ. كنوبف، 1941. يتضمن سردًا معاصرًا لتجمع نورمبرغ عام 1934.
  • سميث، ديفيد كالفيرت (1990). انتصار الإرادة: فيلم من إخراج ليني ريفنشتال . ريتشاردسون، تكساس: دار نشر سيلولويد كرونيكلز. مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2002.(سيناريو كامل.)
  • ويلش، ديفيد (1993). سياسات الرايخ الثالث ودعايته . نيو فيتر لين، لندن: روتليدج. ص 65-72 . ISBN  0-415-09033-4.