من يستطيع رؤيته؟

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

" من يستطيع رؤيته؟ " أغنية للموسيقي الإنجليزي جورج هاريسون ، صدرت ضمن ألبومه " العيش في العالم المادي" عام ١٩٧٣. تعكس كلمات الأغنية مشاعر هاريسون المضطربة تجاه إرث فرقة البيتلز ، بعد ثلاث سنوات من تفككها ، وتُعدّ بمثابة إعلان استقلاله عن التوقعات التي أثارتها شهرة الفرقة غير المسبوقة. يرى بعض نقاد الموسيقى وكتاب السير أنه كتب الأغنية خلال فترة من المعاناة الشخصية، عقب النجاح الذي حققه كفنان منفرد مع ألبومه الثلاثي " كل شيء سيمر" عام ١٩٧٠ ومشروعه الإنساني لبنغلاديش بين عامي ١٩٧١ و١٩٧٢ . وقد شجع الطابع الكاشف للكلمات على إجراء مقارنات بين ألبوم " العيش في العالم المادي" وألبوم جون لينون " فرقة بلاستيك أونو" الذي صدر عام ١٩٧٠ والمستوحى من العلاج النفسي البدائي .

أغنية عاطفية مؤثرة على غرار أغاني روي أوربيسون ، تتميز بتغييرات غير مألوفة في الإيقاع ولحن ينبض بالتوتر الموسيقي . أنتج هاريسون التسجيل بنفسه، والذي يتضمن توزيعًا موسيقيًا ضخمًا وجوقة، وكلاهما من توزيع جون بارام . يعتبر العديد من النقاد أداء هاريسون الصوتي في أغنية "Who Can See It" من بين أفضل أعماله، بينما شُبّه أسلوبه الإنتاجي بأسلوب جورج مارتن، منتج فرقة البيتلز . يشارك في الأغنية أيضًا كل من نيكي هوبكنز ، وكلاوس فورمان ، وجيم كيلتنر ، وغاري رايت .

وُصفت أغنية "Who Can See It" في العديد من المراجعات بأنها "تحفة فنية مؤثرة وعميقة" [ 1 ] و"بيان قاطع" عن هوية هاريسون. [ 2 ] وتماشياً مع صورته الذاتية كموسيقي، بغض النظر عن ماضيه كعضو في فرقة البيتلز، أدرج هاريسون أغنية "Who Can See It" ضمن قائمة أغاني جولته في أمريكا الشمالية عام 1974 مع رافي شانكار ، وهي أول جولة يقوم بها عضو سابق في فرقة البيتلز هناك منذ تفكك الفرقة.

الخلفية والإلهام

فرقة البيتلز (مع هاريسون الثالث من اليسار) في عام 1964، خلال ذروة جنون البيتلز

كما هو الحال مع معظم أغاني ألبومه " العيش في العالم المادي" ، كتب جورج هاريسون أغنية "من يستطيع رؤيتها" خلال الفترة 1971-1972. [ 3 ] في سيرته الذاتية " أنا، لي، ملكي "، يُقلل من شأن المشاعر الكامنة وراء الأغنية، واصفًا إياها ببساطة بأنها "قصة حقيقية تعني 'أعطنا استراحة يا سيدي'". [ 4 ] مع ذلك، يُقر سيمون لينغ، كاتب سيرة هاريسون الموسيقية، بأن الأغنية تعبير عن معاناة شخصية كبيرة. [ 5 ] يكتب عن هاريسون الذي كان "مصابًا بصدمة نفسية عميقة" جراء تأثير الشهرة غير المسبوقة التي حظي بها البيتلز ، وشعر بالارتباك نفسه بسبب نجاحه كفنان منفرد بعد انفصالهم في أبريل 1970. [ 6 ] ووفقًا للينغ، كان هاريسون يعاني من نفس الصراع الداخلي خلال الفترة 1972-1973 الذي عانى منه جون لينون عند كتابة أغنية " Help! " عام 1965، [ 7 ] خلال ما أسماه " فترة إلفيس السمين ". [ 8 ] وقد سلط الناقد الموسيقي ستيفن هولدن الضوء على مقارنة مماثلة بين عضوي البيتلز السابقين في يوليو 1973، [ 9 ] عندما وصف ألبوم " Living in the Material World " بأنه "شخصي واعترافي" مثل ألبوم لينون " Plastic Ono Band " (1970) المستوحى من العلاج النفسي البدائي . [ 10 ]

بالنسبة لي، كان "جورج البيتلز" مجرد بدلة أو قميص ارتديته ذات مرة، والمشكلة الوحيدة هي أن الناس سينظرون إلى هذا القميص طوال حياتي ويظنونه أنا. [ 11 ]

— جورج هاريسون إلى مجلة كيو ، 1995

خلال مسيرة فرقة البيتلز، كان هاريسون أول من سئم من ظاهرة البيتلز وشهرة الفرقة، [ 12 ] وقد كتب أغاني يرفض فيها ما يسميه لينغ "التصنّع" المحيط بالفرقة. [ 13 ] [ ملاحظة 1 ] وصف لينون نفسه مأزق البيتلز بأنه "أربعة أفراد استعادوا في النهاية شخصياتهم بعد أن غرقوا في أسطورة". [ 15 ] إضافةً إلى ذلك، بالنسبة لهاريسون، وبينما بدأ يضاهي لينون وبول مكارتني ككاتب أغاني قرب نهاية مسيرة الفرقة، [ 16 ] [ 17 ] كان موقعه الثانوي نسبيًا في البيتلز مصدر إحباط له، [ 18 ] الأمر الذي، بحسب الصحفي الموسيقي ميكال غيلمور ، ترك "جروحًا عميقة ودائمة". [ 19 ] [ ملاحظة 2 ]

إلى جانب تحرره من الضغط النفسي الذي كان يثقل كاهله كعضو في فرقة البيتلز عام ١٩٧٠، [ ٢٦ ] [ ٢٧ ] كان هاريسون هو الأكثر استفادةً من تفكك الفرقة. [ ٢٨ ] [ ٢٩ ] حقق ألبومه الثلاثي " كل شيء سيمر" (All Things Must Pass ) الصادر عام ١٩٧٠ نجاحًا تجاريًا ونقديًا باهرًا، [ ٣٠ ] متفوقًا على إصدارات كل من لينون ومكارتني. [ ٣١ ] [ ٣٢ ] ووفقًا للمؤلف إيان إنجليس، أصبح هاريسون "أول رجل دولة في عالم الموسيقى الشعبية" نتيجةً لألبوم " كل شيء سيمر " ومشروعه الإنساني في بنغلاديش عامي ١٩٧١-١٩٧٢ . [ ٣٣ ] وقد رسّخ هذا المشروع العمل الإنساني كتوجه جديد لموسيقى الروك، [ ٣٤ ] [ ٣٥ ] بالإضافة إلى تسليط الضوء على هاريسون ومنحه مستوىً أعلى من الاهتمام الذي حظي به البيتلز سابقًا. [ 36 ] [ 37 ] بينما يصف لينغ أغنية "من يستطيع رؤيتها" بأنها "نداء للتفهم من رجل يعيش حياته الخاصة في العلن"، [ 38 ] يكتب إنجليس أنه بعد "نشوة" إنجازاته الأخيرة كفنان منفرد، اضطر هاريسون إلى مواجهة "بعض الحقائق الأكثر إزعاجًا في حياته اليومية". [ 39 ]

تعبير

أغنية "Who Can See It" مكتوبة بمفتاح مي الموسيقي . يتضمن لحنها مجموعة متنوعة من التآلفات الموسيقية المُعززة والمُنقّصة ، [ 40 ] والتي يصفها هاريسون في كتابه " I, Me, Mine " بأنها "جميع أنواع التآلفات المُعلقة "، حيث عزفها على الغيتار بضبط مفتوح . [ 4 ] تبدأ الأغنية بمقطع منفرد على الغيتار ، ثم تتصاعد حدتها تدريجيًا خلال المقطع الأول وصولًا إلى اللازمة، حيث يتناغم التوتر الموسيقي مع عاطفة الكلمات. [ 41 ]

يرى لينغ أن أغنية "من يستطيع رؤيتها" تُمثل "نوعًا جديدًا من الأغاني الرومانسية" لهاريسون، فهي تجمع بين "حدة درامية" ودقة إيقاعية. [ 41 ] يتغير الإيقاع الموسيقي طوال المقطوعة، من 4/4 إلى 6/4 و5/8، مع مقاطع قصيرة بإيقاع 5/4 و3/4. [ 42 ] يصف لينغ اللحن بأنه يتميز " بفواصل لونية واسعة "، بدءًا من السطر الثالث من المقطع - وهو عبارة عن قفزة رباعية نصف نغمة تُذكّر بالزخارف اللحنية الصاعدة الشائعة في الموسيقى الهندية . [ 41 ] علّق هاريسون لاحقًا، في إشارة إلى جرأة اللحن: "[أغنية "من يستطيع رؤيتها"] تُذكّرني بروي أوربيسون لسبب ما. كان بإمكانه تقديم أداء رائع كهذا." [ 4 ]

من بين المواد التي كتبها هاريسون أو أنجزها لألبوم " العيش في العالم المادي" ، تعكس عدة أغاني سنواته مع فرقة البيتلز، [ 43 ] وفي حالة أغنية "من يستطيع رؤيتها؟"، بمرارة. [ 44 ] [ 45 ] في المقطع الافتتاحي، يقول: [ 46 ]

لقد تعرضت للعرقلة، لقد تعرضت للدهس، أستطيع الآن أن أرى بوضوح تام ما حدث خلال تلك السنوات الماضية عندما كنت ألعب على الحافة.

يرى إنجليس أن هذه الأسطر إشارة إلى نشأة هاريسون في بيئة الطبقة العاملة، بالإضافة إلى سنوات عضويته في فرقة البيتلز. [ 2 ] في اللازمة التي تليها، يؤكد هاريسون أنه، بعد أن عاش هذه التجارب بنفسه، فإن أمنيته الوحيدة هي ألا تُحرم مشاعره الآن ، ويختتم قائلاً: " أرى أن حياتي ملكي / وحبي ملك لمن يراه " . [ 47 ] يقدم إنجليس ملخصًا بسيطًا لهذا القول: "لقد دفع ثمن أخطائه. الآن هو سيد نفسه  ..." [ 2 ]

الأمر ببساطة أن الأمر لم يكن ممتعاً لنا في النهاية بقدر ما كان ممتعاً لكم جميعاً. [ 48 ]

— هاريسون، متحدثاً عن ثقل توقعات المعجبين التي ساهمت في تفكك فرقة البيتلز، فبراير 1979

في المقطع الثاني من الأغنية، يُغني هاريسون عن عيشه في خوف ومشاهدته للكراهية التي يُولدها هذا العالم الحزين . [ 46 ] وفي وقت لاحق، عندما ناقش نفوره من الأداء الحي بعد عام 1966، استخدم هاريسون صورة مشابهة، مُشيرًا إلى مخاوف البيتلز بشأن خطر الاغتيال. [ 27 ] كما وصف شهرة الفرقة بأنها "أحادية الجانب للغاية"، حيث "ضحّى البيتلز بأعصابهم" في سبيل تلقّي إعجاب مُعجبيهم. [ 49 ]

يجد لينغ أن كلمات المقطع الثاني تعكس ميل هاريسون نحو "استبطان أحداث العالم" في بعض أغانيه من تلك الفترة، حيث يُسقط "الكراهية والصراع والنزاع" على "العالم الأوسع" في أغنيات مثل "من يستطيع رؤيته" و" النور الذي أنار العالم ". [ 50 ] يرى اللاهوتي ديل أليسون أن ذكر " هذا العالم الحزين " إشارة أخرى إلى الطبيعة "المأساوية" للوجود الإنساني، بعد أغنية " كل شيء زائل " واستباقًا لأغانٍ لاحقة لهاريسون مثل " عالق داخل سحابة "، حيث "على الرغم من كل النجاح والإشادة"، في النهاية "كلنا وحيدون". [ 51 ] يكتب أليسون عن الرسالة الكامنة وراء أغنية "من يستطيع رؤيته": "هنا يُعلن تحرره من ماضيه كعضو في فرقة البيتلز، وحريته في أن يكون على طبيعته". [ 44 ]

تسجيل

روي أوربيسون ، الذي قلد هاريسون أسلوبه الغنائي في أغنية "Who Can See It"

كان هاريسون ينوي إنتاج ألبومه المنتظر بشدة، والذي يلي ألبوم " All Things Must Pass" ، بالاشتراك مع فيل سبيكتور ، الذي كان شريكًا أساسيًا في مسيرته الفنية منذ عام 1970. [ 3 ] [ 52 ] إلا أن عدم التزام سبيكتور بالعمل معه أجبر هاريسون على إنتاج ألبوم "Living in the Material World" بمفرده. [ 3 ] [ 53 ] وهو ما اعتبره ناقدا الموسيقى جريج كوت وزيث لوندي أمرًا مؤسفًا، نظرًا لأن أسلوب سبيكتور المميز في "جدار الصوت " كان ليناسب أغاني مثل "Who Can See It" و" The Day the World Gets 'Round ". [ 54 ] [ 55 ] وقدّم جون بارام ، وهو متعاون دائم آخر مع هاريسون ، التوزيعات الأوركسترالية كالمعتاد، [ 56 ] ولاحظ "طابعًا بسيطًا" في بعض الأغاني الجديدة. [ 38 ] وقال بارام لاحقًا: "كان جورج يعاني من ضغط كبير خلال فترة إنتاج ألبوم "Living in the Material World ". شعرتُ بأنه كان يمر بنوع من الأزمة. أعتقد أنها ربما كانت روحية، لكنني لست متأكدًا. [ 38 ] [ ملاحظة 3 ]

سجّل هاريسون المقطع الأساسي لأغنية "Who Can See It" بين أكتوبر وديسمبر 1972، [ 61 ] إما في استوديو آبل التابع لفرقة البيتلز في لندن أو في استوديو FPSHOT المنزلي الخاص به في هينلي ، أوكسفوردشاير. [ 53 ] وسجّل غناءه خلال الشهرين الأولين من العام الجديد، [ 62 ] وأُضيفت التوزيعات الموسيقية والكورال من تأليف بارام في أواخر فبراير. [ 63 ]

لدي هذا الميل لكتابة ألحان درامية أو ميلودرامية نوعًا ما  ... كانت هناك أغنية في ألبوم Material World تجعلني دائمًا أفكر في أنه يجب أن يغنيها شخص مثل آل جونسون أو ماريو لانزا  ... [ 64 ]

— هاريسون إلى بول جامباتشيني ، سبتمبر 1975 [ 65 ]

تُذكّرنا مقطوعات هاريسون المزدوجة على الغيتار الكهربائي بصوت ألبوم " آبي رود" للبيتلز ، من خلال استخدامه لتأثير ليزلي الدوار - وهو تفصيل يراه لينغ ذا أهمية بالغة، نظرًا لموضوع الأغنية. [ 41 ] وفي مقارنة أخرى مع البيتلز، يعتبر الصحفيان الموسيقيان آلان كلايسون وجون ميتزجر أن إنتاج هاريسون لألبوم " ماتيريال وورلد " مشابه لعمل جورج مارتن مع الفرقة. [ 66 ] [ 67 ] يكتب لينغ عن أغنية "هو كان سي إت" التي "تم تصورها بصوت أوربيسون"، [ 68 ] ويعكس الغناء أسلوب أوربيسون الأكثر درامية. [ 69 ] يصل صوت هاريسون إلى طبقة الفالسيتو في بعض المقاطع، [ 45 ] بينما يصفه كلايسون بأنه "يتأرجح بين التوجس الخافت والحدة الصاخبة" خلال الأغنية. [ 69 ] [ ملاحظة 4 ]

إلى جانب هاريسون، يضمّ التسجيل الموسيقيون نيكي هوبكنز (بيانو)، وكلاوس فورمان (باص)، وجيم كيلتنر (طبول). [ 53 ] وكما يُسمع في النسخة غير الرسمية من أغنية "Who Can See It" المتوفرة بشكل غير رسمي في ألبوم Living in the Alternate World غير الرسمي ، [ 72 ] كانت مساهمة غاري رايت الأصلية عبارة عن عزف بارز على الأورغ، والذي حلّت محله آلات بارام الوترية والنحاسية في النسخة الرسمية. [ 73 ] ومع ذلك، يُنسب لينغ الفضل إلى رايت في عزف الأورغ في الأغنية. [ 41 ]

الإصدار والاستقبال

أصدرت شركة آبل ريكوردز ألبوم " Living in the Material World" في نهاية مايو 1973 في الولايات المتحدة، وبعد شهر في بريطانيا. [ 74 ] [ 75 ] ظهرت أغنية "Who Can See It" كأغنية خامسة على الوجه الأول من أسطوانة الفينيل ، [ 76 ] بين ما وصفه لينغ بأنه "مزيج بوب مثالي" أغنية " Don't Let Me Wait Too Long " [ 77 ] وأغنية أخرى أشارت إلى ماضي هاريسون مع فرقة البيتلز، وهي " Living in the Material World ". [ 78 ] [ 79 ] وانعكاسًا للمواضيع الغنائية للألبوم، [ 80 ] قارن تصميم توم ويلكس الفني بين الوجود الروحي المتدين والحياة في العالم المادي، من خلال عرض صور دينية هندوسية مثل لوحة لكريشنا وأميره المحارب أرجونا ، وصورة لهاريسون وزملائه الموسيقيين في مأدبة، [ 81 ] محاطين برموز الثروة المادية والنجاح. [ 82 ]

أكد الألبوم مكانة هاريسون كأنجح عضو سابق في فرقة البيتلز تجاريًا، [ 3 ] [ 83 ] لكنه واجه انتقادات من بعض النقاد بسبب كثرة الأغاني البطيئة ضمن أغانيه الإحدى عشرة، [ 53 ] فضلًا عن النبرة الوعظية التي اعتُبرت في كلمات هاريسون. [ 84 ] [ 85 ] ووفقًا للمؤلف مايكل فرونتاني، فإن عبارات مثل " حياتي ملكي " في أغنية "من يستطيع رؤيتها" "كشفت عن مشاعر رجلٍ يزداد تنافرًا... مع المعجبين والنقاد الذين أرادوه أن يكون "جورج البيتلز"، أو على الأقل أن يكون أقل تركيزًا على روحانيته". [ 86 ]

في مراجعته لمجلة رولينج ستون ، كتب ستيفن هولدن أنه وسط "الإشراق المعجز" لألبوم " ماتيريال وورلد "، مثّلت الأغنية "شهادة عاطفية" و"أغنية جميلة لحنها الطويل المتصاعد هو الأبرز في الألبوم". [ 10 ] وفي مجلة ميلودي ميكر ، وصف مايكل واتس ألبوم "ليفينج إن ذا ماتيريال وورلد " بأنه "بعيد كل البعد عن البيتلز" و"أكثر إثارة للاهتمام" من الناحية الغنائية من ألبوم " أول ثينجز ماست باس " . [ 87 ] وأشار واتس إلى "الرؤى السيرية الذاتية العميقة" التي قدمها هاريسون في كتابة أغانيه، والتي أظهرت أغنية "هو كان سي إت" أنه "وجد طريقه أخيرًا". [ 87 ] وكتب واتس عن مكانة هاريسون في ألبوم اعتبره "شخصيًا، بطريقته الخاصة، مثل أي شيء قدمه لينون": "لطالما بدا لي هاريسون مجرد كاتب لأغانٍ بوب راقية للغاية؛ أما الآن فهو يمثل أكثر من مجرد فنان. الآن هو صادق". [ 87 ] أشاد الناقد بوب ووفيندين من مجلة NME بالأغنية أيضاً، لكنه أشار إلى أنها "مادة مثالية" لشخص يتمتع بنطاق صوتي أوسع من هاريسون. [ 85 ] 

المراجعات الاسترجاعية

أبدى بعض النقاد مؤخرًا حماسًا أقل، إذ رأى زيث لوندي من موقع PopMatters أن أغنية "Who Can See It" كانت ستستفيد من "الدراما المفرطة التي تميز ألبوم All Things Must Pass " بدلاً من أسلوب هاريسون الإنتاجي "البسيط ". [ 55 ] وبالمثل، أعرب غريغ كوت، في مقال له في مجلة Rolling Stone عام 2002، عن أسفه لـ"الهدوء الشبيه بالترنيمة" في الأداء، وعدم بلوغه "الذروات السامية" لمجموعة هاريسون الثلاثية عام 1970. [ 54 ]

في مراجعته لإعادة إصدار ألبوم Living in the Material World عام 2006 لمجلة Q ، أدرج توم دويل هذه الأغنية ضمن أفضل ثلاث أغنيات في الألبوم، وكتب: "إن الأجواء التأملية لأغنيتي The Light That Has Lighted The World وWho Can See It، بآلاتهما الموسيقية المزخرفة وأدائهما الصوتي المؤثر، رائعة حقًا." [ 88 ] يصف مات سنو، المحرر السابق لمجلة Mojo، ألبوم Material World بأنه "متعة للأذن"، وبينما يُقر بمحدودية قدرات هاريسون الغنائية مقارنةً بلينون ومكارتني، يكتب أن هاريسون "بذل جهدًا كبيرًا لضمان أن تجذب مقاطع أغنية ... 'Who Can See It' الأذن بمشاعرها العميقة والآسرة." [ 89 ] في مراجعته لإعادة إصدار ألبومات هاريسون من إنتاج Apple عام 2014 ، لمجلة Classic Rock ، يشير بول ترينكا إلى ألبوم Material World بأنه ألبوم "يتألق بالعديد من الجواهر". ويضيف قائلاً: "إن الأغاني الأكثر هدوءاً - مثل Don't Let Me Wait Too Long وWho Can See It - هي التي تجذب الانتباه: أغاني بوب رائعة، تزداد قوتها بفضل هدوئها." [ 90 ] [ 91 ] 

كثيرًا ما يُشار بين كُتّاب سيرة البيتلز إلى تأثير روي أوربيسون في أغنية "Who Can See It"، فضلًا عن كون أداء هاريسون الصوتي الرئيسي من بين الأفضل في مسيرته الفنية. [ 45 ] [ 41 ] [ 69 ] وإلى جانب إعجابه بالإنتاج المتقن للألبوم، والذي يُشبه أسلوب جورج مارتن، كتب آلان كلايسون عن "الجرأة غير المسبوقة" للأداء الصوتي في جميع أنحاء ألبوم Material World ، مضيفًا: "ربما افتقر إلى طبقة صوت أوربيسون الأوبرالية، لكن أغنية "Who Can See It" كانت من بين أروع أداءات جورج على الإطلاق. كما أنه انتقل بسلاسة إلى طبقة الفالسيتو في أغاني أخرى، ولم يسبق أن كان صوته بهذه البراعة." [ 92 ] ويصف إليوت هانتلي أغنية "Who Can See It" بأنها "أغنية عاطفية جميلة" و"تحفة فنية مؤثرة وحزينة". [ 1 ] في فصله عن جورج هاريسون في كتاب " فجر الموسيقى الهندية في الغرب" ، يُعد بيتر لافيزولي من بين الذين سلطوا الضوء على غناء هاريسون في هذه "الأغنية الرائعة التي تُشبه أسلوب روي أوربيسون". [ 93 ]

While praising a vocal that "positively bursts with passion", Leng identifies the song's "prevailing emotions" as "bitterness and anger" and notes: "If any Beatles fan was laboring under the misapprehension that George had enjoyed the [Beatles] episode as much as they had, this song tells the exact opposite story."[41] Ian Inglis writes that the "rather ponderous" arrangement on "Who Can See It" limits its "entertainment" value but, like "The Light That Has Lighted the World", the song is an "unequivocal statement of who he is".[2]

Live performance

Why do they want to see if there is a Beatle George? I don't say I'm Beatle George ... If they want to [indulge in nostalgia], they can go and see Wings ... Why live in the past?[94]

—Harrison to Rolling Stone, November 1974

In line with his stated refusal to play the role of "Beatle George" at the time,[95][96] "Who Can See It" was among the songs rehearsed and played on Harrison's North American tour with Ravi Shankar in November–December 1974.[97][98] Given the composition's "intensity of sentiment", Leng views it as a notable inclusion in the concert setlist.[41] Harrison dropped the song in a program reshuffle following the opening show, however,[97] due to his laryngitis-ravaged vocals cords being unable to carry such a demanding tune.[99][100]

The tour was the first North American tour by an ex-Beatle,[95] a fact that encouraged expectations from many critics and concert-goers that were at odds with Harrison's aim[101] – which was to present a musically diverse show featuring a minimum of his Beatles-era songs.[102] In an attempt to justify himself, Harrison took to quoting from the chorus of "Who Can See It" during interviews,[103] as an example of Gandhi's advice to "create and preserve the image of your choice".[104][105]

Personnel

ملحوظات

  1. ↑ ومن أمثلة هذه الأغاني أغنية " فن الموت "، وهي أغنية من تأليف عام 1966، وأغنية " واه-واه ". [ 14 ]
  2. ↑ كان انعدام ثقته بنفسه فيما يتعلق بمهاراته ككاتب أغاني أحد النتائج. [ 20 ] [ 21 ] إضافةً إلى ذلك، احتاج هاريسون إلى تشجيع من إريك كلابتون وآخرين ليستعيد ثقته بنفسه كعازف غيتار [ 22 ] بعد سنوات من تحمله إملاءات مكارتني حول كيفية عزفه. [ 23 ] [ 24 ] في ستينيات القرن الماضي، كما يشير جون هاريس ، المساهم في مجلة موجو ، كان كلابتون "من أوائل من اقترحوا على جورج أن هيكل فرقة البيتلز لم يكن يُنصف موهبته". [ 25 ]
  3. إلى جانب فرقة البيتلز، شملت القضايا الأخرى التي أثرت على كتابة هاريسون للأغاني خلال هذه الفترة ازدياد تعلقه بالهندوسية الفيشنوية ، وخاصة وعي كريشنا ، [ 57 ] في تناقض مع ابتعاده التدريجي عن زوجته باتي بويد ، [ 58 ] [ 59 ] وشعوره باليأس نتيجة للتعقيدات التجارية والضريبية المحيطة بمشروع الإغاثة في بنغلاديش. [ 60 ]
  4. ↑ وفقًا لعازف الطبول جيم كيلتنر ، كان هاريسون قد أقلع عن التدخين [ 70 ] وكان "على الأرجح في ذروة لياقته البدنية" عند تسجيل الألبوم. [ 71 ]

مراجع

  1. 1 2 هانتلي، ص 92.
  2. 1 2 3 4 إنجليس، ص 40.
  3. 1 2 3 4 مادينجر وإيستر، ص 439.
  4. 1 2 3 هاريسون، ص 238.
  5. ^ لينغ، ص 129-30، 137، 156.
  6. ↑ لينغ، ص 129، 138.
  7. ↑ لينغ، ص 138.
  8. ↑ ماكدونالد، ص 136.
  9. ↑ رودريغيز، ص 155-156.
  10. 1 2 ستيفن هولدن، "جورج هاريسون، العيش في العالم المادي " مؤرشف في 3 أكتوبر 2017 في Wayback Machine ، رولينج ستون ، 19 يوليو 1973، ص 54 (تم استرجاعه في 17 فبراير 2014).
  11. ↑ بول دو نوييه، "البيتلز: لقد كانوا أكثر فرق البوب ​​تألقًا وقوة وشعبية ومحبوبة على هذا الكوكب ... لكنهم الآن مهمون حقًا "، مجلة كيو ، ديسمبر 1995، ص 124.
  12. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، الصفحات 33-34.
  13. ↑ لينغ، ص 86.
  14. ↑ سبيزر، ص 222، 225.
  15. ↑ بيتر دوجيت، "القتال حتى النهاية"، إصدار خاص محدود من مجلة موجو : 1000 يوم من الثورة (السنوات الأخيرة للبيتلز - من 1 يناير 1968 إلى 27 سبتمبر 1970) ، إيماب (لندن، 2003)، ص 140.
  16. ↑ لافيزولي، ص 185.
  17. ↑ "سيرة جورج هاريسون" ، rollingstone.com (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 31 أكتوبر 2017).
  18. ↑ غرين، ص 45، 53.
  19. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 39.
  20. ↑ سبيزر، ص 220.
  21. ↑ أوديل، ص 189.
  22. ↑ لينغ، ص 37.
  23. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، الصفحات 33، 38، 40.
  24. ↑ بادمان، ص 139.
  25. ↑ جون هاريس، "عاصفة هادئة"، مجلة موجو ، يوليو 2001، ص 69.
  26. ↑ ماكدونالد، ص 300.
  27. 1 2 محررو مجلة رولينج ستون ، ص 33.
  28. ↑ أنتوني ديكورتيس، "جورج هاريسون كل الأشياء يجب أن تمر " ، رولينج ستون ، 12 أكتوبر 2000 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 17 فبراير 2014).
  29. ↑ شافنر، ص 140.
  30. ↑ بيتر دوجيت، "سنوات أبل"، جامع التسجيلات ، أبريل 2001، ص 36، 37.
  31. ↑ ووفيندين، ص 39.
  32. ↑ لامبرت راميريز، "جورج هاريسون: البيتلز غير الهادئ" ، philstar.com ، 17 مارس 2014 (تم استرجاعه في 14 أكتوبر 2015).
  33. ↑ إنجليس، ص 36.
  34. ↑ تيليري، ص 100.
  35. ↑ رودريغيز، الصفحات 41، 49، 51.
  36. ↑ بروس إيدر، "جورج هاريسون" ، AllMusic (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 31 أكتوبر 2017).
  37. ↑ كلايسون، ص 318.
  38. 1 2 3 لينغ، ص 137.
  39. ↑ إنجليس، ص 37.
  40. ↑ "من يستطيع رؤيته"، في كتاب جورج هاريسون العيش في العالم المادي : نوتات موسيقية للبيانو والغناء والجيتار ، تشارلز هانسن (نيويورك، نيويورك، 1973)، ص 72.
  41. 1 2 3 4 5 6 7 8 لينغ، ص 129.
  42. ↑ "من يستطيع رؤيته"، في كتاب جورج هاريسون العيش في العالم المادي : نوتات موسيقية للبيانو والغناء والجيتار ، تشارلز هانسن (نيويورك، نيويورك، 1973)، ص 27-29.
  43. ↑ لينغ، ص 126.
  44. 1 2 أليسون، ص 159.
  45. 1 2 3 رودريغيز، ص 156.
  46. 1 2 هاريسون، ص 237.
  47. ↑ كلمات الأغاني والتعليقات، كتيب مرفق بإعادة إصدار ألبوم Living in the Material World (EMI Records، 2006؛ من إنتاج داني وأوليفيا هاريسون)، ص 22.
  48. ↑ هيرتسجارد، ص 282.
  49. ↑ البيتلز، ص 354.
  50. ↑ لينغ، ص 130.
  51. ↑ أليسون، ص 117-118.
  52. ↑ تيموثي وايت، "جورج هاريسون - إعادة النظر"، موسيقي ، نوفمبر 1987، ص 53.
  53. 1 2 3 4 سبيزر، ص 254.
  54. 1 2 محررو مجلة رولينج ستون ، ص 188.
  55. 1 2 زيث لوندي، "جورج هاريسون: العيش في العالم المادي" ، بوب ماترز ، 8 نوفمبر 2006 (تم استرجاعه في 17 فبراير 2014).
  56. ↑ هانتلي، ص 90.
  57. ↑ تيليري، ص 111-112.
  58. ↑ غرين، ص 197.
  59. ↑ هانتلي، الصفحات 87-88، 89.
  60. ↑ دوجيت، ص 192.
  61. ↑ بادمان، ص 83.
  62. ↑ بادمان، ص 83، 89.
  63. ↑ مادينجر وإيستر، ص 439، 440.
  64. ↑ مقابلة جورج هاريسون، روكويك ، "جورج هاريسون يشرح أغنيتي 'A Bit More of You' و 'Can't Stop Thinking About You'" على يوتيوب (تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2014).
  65. ↑ بادمان، ص 164، 165.
  66. ↑ كلايسون، ص 323.
  67. ↑ جون ميتزجر، "جورج هاريسون يعيش في العالم المادي " ، صندوق الموسيقى ، المجلد 13 (11)، نوفمبر 2006 (تم استرجاعه في 17 فبراير 2014).
  68. ↑ لينغ، ص 259.
  69. 1 2 3 كلايسون، ص 324.
  70. ↑ مات سنو، "جورج هاريسون: العاصفة الهادئة"، موجو ، نوفمبر 2014، ص 70.
  71. ↑ ديفيد كافانا، "جورج هاريسون: الحصان الأسود"، مجلة Uncut ، أغسطس 2008، ص 43.
  72. ↑ "جورج هاريسون - العيش في العالم البديل " مؤرشف في 21 فبراير 2014 في Wayback Machine ، منطقة النسخ غير القانونية (تم استرجاعه في 17 فبراير 2014).
  73. ↑ مادينجر وإيستر، ص 441.
  74. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 125.
  75. ↑ بادمان، ص 102.
  76. ↑ سبيزر، ص 253.
  77. ↑ لينغ، ص 128-129.
  78. ↑ رودريغيز، ص 157.
  79. ↑ ليندسي بلانر، "جورج هاريسون 'العيش في العالم المادي'" ، AllMusic (تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2014).
  80. ↑ هانتلي، ص 89.
  81. ↑ سبيزر، ص 256، 258.
  82. ↑ Woffinden، ص 69-70.
  83. ↑ رودريغيز، ص 263.
  84. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 44.
  85. 1 2 Woffinden، ص 71.
  86. ↑ فرونتاني، ص 159.
  87. 1 2 3 مايكل واتس، "ألبوم هاريسون الجديد"، ميلودي ميكر ، 9 يونيو 1973، ص. 3.
  88. ↑ توم دويل، "جورج هاريسون يعيش في العالم المادي "، مجلة كيو ، نوفمبر 2006، ص 156.
  89. ↑ سنو، ص 39.
  90. ↑ بول ترينكا، "جورج هاريسون: سنوات أبل 1968-1975" ، تيم روك ، 8 أكتوبر 2014 (تم استرجاعه في 27 نوفمبر 2014).
  91. ↑ بول ترينكا، "جورج هاريسون سنوات أبل 1968-1975 "، كلاسيك روك ، نوفمبر 2014، ص 105.
  92. ↑ كلايسون، ص 323، 324.
  93. ↑ لافيزولي، ص 195.
  94. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 129.
  95. 1 2 شافنر، ص 178.
  96. ↑ رودريغيز، ص 237-38.
  97. 1 2 بادمان، ص 137.
  98. ↑ لينغ، الصفحات 129، 166، 169.
  99. ↑ لينغ، ص 170.
  100. ↑ مادينجر وإيستر، ص 441، 447.
  101. ↑ لينغ، ص 166.
  102. ↑ رودريغيز، ص 59-60.
  103. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، الصفحات 44، 125.
  104. ↑ غرين، ص 215.
  105. ↑ كلايسون، ص 337.

مصادر

  • ديل سي. أليسون الابن، الحب النائم: فن وروحانية جورج هاريسون ، كونتينوم (نيويورك، نيويورك، 2006؛ ISBN 978-0-8264-1917-0).
  • كيث بادمان، يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 ، دار أومنيبوس للنشر (لندن، 2001؛ ISBN 0-7119-8307-0).
  • البيتلز، مختارات ، منشورات كرونيكل (سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، 2000؛ ISBN 0-8118-2684-8).
  • هاري كاسلمان ووالتر ج. بودرازيك، معًا الآن: أول فهرس كامل لأعمال البيتلز 1961-1975 ، دار بالانتين للنشر (نيويورك، نيويورك، 1976؛ ISBN 0-345-25680-8).
  • آلان كلايسون، جورج هاريسون ، سانكتشواري (لندن، 2003؛ ISBN) 1-86074-489-3).
  • بيتر دوجيت، أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال ، دار نشر إت بوكس ​​(نيويورك، نيويورك، 2011؛ ​​ISBN 978-0-06-177418-8).
  • محررو مجلة رولينج ستون ، هاريسون ، دار نشر رولينج ستون/سايمون وشوستر (نيويورك، نيويورك، 2002؛ ISBN 0-7432-3581-9).
  • مايكل فرونتاني، "سنواته الفردية"، في كينيث ووماك (محرر)، دليل كامبريدج للبيتلز ، مطبعة جامعة كامبريدج (كامبريدج، المملكة المتحدة، 2009؛ ISBN 978-1-139-82806-2)، ص  153-182.
  • جوشوا إم. غرين، ها هي الشمس تشرق: الرحلة الروحية والموسيقية لجورج هاريسون ، جون وايلي وأولاده (هوبوكين، نيوجيرسي، 2006؛ ISBN 978-0-470-12780-3).
  • جورج هاريسون، أنا ولي ولي ، منشورات كرونيكل (سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، 2002؛ رقم ISBN) 0-8118-3793-9).
  • مارك هيرتسجارد، يوم في حياة: موسيقى وفن البيتلز ، بان بوكس ​​(لندن، 1996؛ ISBN 0-330-33891-9).
  • إليوت ج. هانتلي، الصوفي: جورج هاريسون - بعد تفكك فرقة البيتلز ، منشورات غيرنيكا (تورنتو، أونتاريو، 2006؛ ISBN 1-55071-197-0).
  • إيان إنجليس، كلمات وألحان جورج هاريسون ، براغر (سانتا باربرا، كاليفورنيا، 2010؛ ISBN 978-0-313-37532-3).
  • بيتر لافيزولي، فجر الموسيقى الهندية في الغرب ، كونتينوم (نيويورك، نيويورك، 2006؛ ISBN 0-8264-2819-3).
  • سايمون لينغ، بينما تبكي غيتاري برفق: موسيقى جورج هاريسون ، هال ليونارد (ميلووكي، ويسكونسن، 2006؛ ISBN 1-4234-0609-5).
  • إيان ماكدونالد، ثورة في الرأس: تسجيلات البيتلز والستينيات ، بيمليكو (لندن، 1998؛ ISBN 0-7126-6697-4).
  • تشيب مادينجر ومارك إيستر، ثمانية أذرع لاحتضانك: مجموعة أغاني البيتلز المنفردة ، إنتاج 44.1 (تشيسترفيلد، ميزوري، 2000؛ ISBN 0-615-11724-4).
  • كريس أوديل مع كاثرين كيتشام، الآنسة أوديل: أيامي الصعبة وليالي الطويلة مع البيتلز، والرولينج ستونز، وبوب ديلان، وإريك كلابتون، والنساء اللواتي أحبوهن ، تاتشستون (نيويورك، نيويورك، 2009؛ ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • روبرت رودريغيز، أسئلة وأجوبة حول فرقة البيتلز 2.0: سنواتهم الفردية، 1970-1980 ، دار باكبيت للنشر (ميلووكي، ويسكونسن، 2010؛ ISBN 978-0-87930-968-8).
  • نيكولاس شافنر، البيتلز إلى الأبد ، ماكجرو هيل (نيويورك، نيويورك، 1978؛ ISBN 0-07-055087-5).
  • مات سنو، البيتلز سولو: السجلات المصورة لجون، بول، جورج، ورينغو بعد البيتلز (المجلد 3: جورج )، دار نشر ريس بوينت (نيويورك، نيويورك، 2013؛ ISBN 978-1-937994-26-6).
  • بروس سبايزر ، ألبوم البيتلز المنفرد على تسجيلات أبل ، إنتاج 498 (نيو أورليانز، لويزيانا، 2005؛ ISBN 0-9662649-5-9).
  • غاري تيليري، متصوف من الطبقة العاملة: سيرة روحية لجورج هاريسون ، دار كويست بوكس ​​(ويتون، إلينوي، 2011؛ ​​رقم ISBN) 978-0-8356-0900-5).
  • بوب ووفيندين، البيتلز أبارت ، بروتيوس (لندن، 1981؛ ISBN 0-906071-89-5).