حفل موسيقي لبنغلاديش

📅 آخر تحديث: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

حفل موسيقي لبنغلاديش
ملصق خارج شباك التذاكر في ماديسون سكوير جاردن، يوليو 1971
النوعصخر
بلح1 أغسطس 1971
الموقع(المواقع)حديقة ماديسون سكوير ، مدينة نيويورك، الولايات المتحدة
المؤسسونجورج هاريسون ، رافي شانكار

كان حفل بنغلاديش (أو بانجلا ديش، كما كان يُكتب اسم البلاد في الأصل) [1] عبارة عن حفلتين موسيقيتين خيريتين نظمهما عازف الجيتار السابق في فريق البيتلز جورج هاريسون وعازف السيتار الهندي رافي شانكار . أقيمت العروض في الساعة 2:30 و8:00  مساءً يوم الأحد، 1 أغسطس 1971، في ماديسون سكوير جاردن في مدينة نيويورك، لزيادة الوعي الدولي، وتمويل الإغاثة للاجئين من شرق باكستان ، في أعقاب الإبادة الجماعية المرتبطة بحرب تحرير بنجلاديش وإعصار بهولا عام 1970. تلا الحفلات الموسيقية ألبوم مباشر الأكثر مبيعًا ، ومجموعة من ثلاثة أسطوانات، وفيلم وثائقي عن حفل شركة آبل فيلمز ، والذي عُرض في دور السينما في ربيع عام 1972.

كان الحدث هو أول حفل خيري على الإطلاق بهذا الحجم، [2] وضم مجموعة كبيرة من الفنانين بما في ذلك هاريسون وزميله السابق في فريق البيتلز رينغو ستار وبوب ديلان وإريك كلابتون وبيلي بريستون وليون راسل وفرقة بادفينجر . بالإضافة إلى ذلك، قدم شانكار وعلي أكبر خان - وكلاهما لهما جذور عائلية في بنغلاديش - مجموعة افتتاحية من الموسيقى الكلاسيكية الهندية . حضر الحفلات الموسيقية ما مجموعه 40.000 شخص، وجمعت إيصالات البوابة الأولية ما يقرب من 250.000 دولار لإغاثة بنغلاديش، والتي أدارتها اليونيسف .

بعد جمع الموسيقيين بسهولة، وجد هاريسون صعوبة بالغة في إقناع صناعة التسجيل بإطلاق حقوق الفنانين لمشاركة المسرح، وتم ربط ملايين الدولارات التي تم جمعها من الألبوم والفيلم في حسابات الضمان الضريبي التابعة لإدارة الضرائب لسنوات، ولكن تم الاعتراف بالحفل باعتباره مشروع مساعدات إنسانية ناجحًا ومؤثرًا للغاية، حيث أدى إلى توليد الوعي والأموال الكبيرة بالإضافة إلى تقديم دروس قيمة وإلهام للمشاريع التي تلت ذلك، مثل Live Aid . [3] [4] [5]

بحلول عام 1985، ومن خلال العائدات التي تم جمعها من الألبوم الحي وفيلم الحفل الموسيقي لبنغلاديش ، تم إرسال ما يقدر بنحو 12 مليون دولار إلى بنغلاديش، [6] ولا تزال مبيعات الألبوم الحي وإصدار الفيلم على أقراص DVD تعود بالنفع على صندوق جورج هاريسون لليونيسيف. وبعد عقود من الزمان، قال شانكار عن النجاح الساحق للحدث: "في يوم واحد، عرف العالم أجمع اسم بنغلاديش. لقد كانت مناسبة رائعة". [7]

خلفية

مسار إعصار بهولا خلال الأسبوع الثاني من شهر نوفمبر 1970

بينما كانت باكستان الشرقية تكافح لتصبح دولة بنجلاديش المنفصلة خلال حرب تحرير بنجلاديش عام 1971، أدت الاضطرابات السياسية والعسكرية والفظائع المرتبطة بها إلى مشكلة لاجئين هائلة ، [8] مع تدفق ما يقرب من 10 ملايين نازح إلى الهند المجاورة . [9] عانت باكستان الشرقية مؤخرًا من الدمار نتيجة لإعصار بهولا ، وزادت محنة البنغاليين اليائسة في مارس من ذلك العام عندما وصلت الأمطار الغزيرة والفيضانات إلى المنطقة، [10] مما هدد بكارثة إنسانية. [11] [12] نقلاً عن الأرقام المتاحة في ذلك الوقت، زعمت إحدى مقالات مجلة رولينج ستون أن ما يصل إلى نصف مليون بنغالي قُتلوا بسبب الإعصار في نوفمبر 1970 وأن حملة المذابح التي شنها الجيش الباكستاني لاحقًا تحت عملية الكشاف أسفرت عن مقتل ما لا يقل عن 250 ألف مدني، "حسب أكثر التقديرات تحفظًا". [13] بعد الهجرة الجماعية إلى كلكتا ، ظهر تهديد جديد حيث واجه اللاجئون المجاعة وتفشي الأمراض مثل الكوليرا . [14] [15]

كنت في حالة من الحزن الشديد، بعد أن قرأت كل هذه الأخبار، وقلت، "جورج، هذا هو الوضع، أعلم أنه لا يهمك، أعلم أنك لا تستطيع تحديد ذلك." ولكن بينما كنت أتحدث إلى جورج، كان متأثرًا للغاية ... وقال، "نعم، أعتقد أنني سأكون قادرًا على فعل شيء ما." [9]

– رافي شانكار، 1971

وفقًا لتذكر كلاوس فورمان ، كان الموسيقي البنغالي رافي شانكار، الذي شعر بالفزع إزاء الوضع الذي يؤثر على وطنه وأقاربه، أول من لفت انتباه صديقه جورج هاريسون إلى هذه القضية في الأشهر الأولى من عام 1971، أثناء تناول العشاء في فريار بارك . [16] [ 17 ] وبحلول شهر أبريل، كان شانكار وهاريسون في لوس أنجلوس يعملان على الموسيقى التصويرية لفيلم راجا ، [10] وخلال الفيلم كتب هاريسون أغنية " Miss O'Dell "، معلقًا على الفساد بين السلطات الهندية حيث استمرت شحنات الأرز من الغرب في " الضلال في طريقها إلى بومباي ". [18] [19] بعد العودة إلى إنجلترا لإنتاج ألبوم Straight Up لـ Badfinger والمشاركة في جلسات Imagine لـ John Lennon [20] [21] - طوال الوقت، كان على اطلاع دائم بالتطورات من خلال Shankar، [22] من خلال قصاصات الصحف والمجلات [23] - عاد هاريسون إلى لوس أنجلوس لإنهاء ألبوم Raga في أواخر يونيو. [12] [24] بحلول ذلك الوقت، كانت صحيفة Sunday Times في لندن قد نشرت للتو مقالاً مؤثرًا للصحفي الباكستاني أنتوني ماسكارينهاس ، والذي كشف عن الرعب الكامل للفظائع في بنغلاديش، [25] [26] واقترب شانكار المنزعج من هاريسون طلبًا للمساعدة في محاولة تخفيف المعاناة. [9] [27] تحدث هاريسون لاحقًا عن قضاء "ثلاثة أشهر" على الهاتف في تنظيم الحفل الموسيقي لبنغلاديش، مما يعني أن الجهود كانت جارية من أواخر أبريل فصاعدًا؛ [28] [29] من المعترف به على نطاق واسع أن المشروع بدأ على محمل الجد خلال الأسبوع الأخير من شهر يونيو 1971، ومع ذلك، قبل خمسة أو ستة أسابيع من وقوع الحدث في الأول من أغسطس. [13] [16] [30]

تحضير

كان أمل شانكار الأصلي هو جمع 25000 دولار [14] من خلال حفل موسيقي خيري خاص به، ربما قدمه الممثل بيتر سيلرز . [23] [29] مع التزام هاريسون، ومنافذ التسجيلات والأفلام المتاحة له من خلال منظمة Apple Corps التابعة لفرقة البيتلز ، سرعان ما نمت الفكرة لتصبح حدثًا موسيقيًا مرصعًا بالنجوم، [22] [31] يمزج بين موسيقى الروك الغربية والموسيقى الكلاسيكية الهندية ، وكان من المقرر أن يقام في أرقى مكان في أمريكا: ماديسون سكوير جاردن ، في مدينة نيويورك. [12] [32] وفقًا لكريس أوديل، مدير الأعمال الموسيقية وموظف آبل السابق، أنهى هاريسون المكالمة الهاتفية مع شانكار بمجرد الانتهاء من المفهوم، وبدأ في الحماس مع زوجته، باتي بويد ، بشأن المؤدين المحتملين. [33] تم ذكر كل من رينجو ستار ، لينون، إريك كلابتون ، ليون راسل ، جيم كيلتنر ، فورمان، بيلي بريستون ، وبادفينجر أثناء العصف الذهني الأولي. [33]

أقيم حفل بنغلاديش بسبب علاقتي مع رافي ... قلت، "إذا كنت تريدني أن أشارك، أعتقد أنه من الأفضل أن أشارك حقًا"، لذلك بدأت في تجنيد كل هؤلاء الأشخاص. [34]

- جورج هاريسون، 1992

شرع أوديل في الاتصال بالموسيقيين المحليين من منزل هاريسون المستأجر في نيكولز كانيون ، [35] بينما كان هاريسون يتلقى المكالمات طويلة المسافة، على أمل تأمين مشاركة بوب ديلان أكثر من أي شيء آخر. [36] [37] وقَّع جميع الأسماء الأولى التي اختارها هاريسون تقريبًا على الفور، [29] بينما أسفر يوم قضاه في القارب مع موسيقي ممفيس دون نيكس عن موافقة الأخير على تنظيم مجموعة من المطربين الداعمين. [38] [39] نصح أحد المنجمين الهنود المحليين في أوائل أغسطس بأنه الوقت المناسب لإقامة الحفل، [22] وكما اتضح، كان اليوم الأول من ذلك الشهر، يوم الأحد، هو اليوم الوحيد الذي كانت فيه حديقة ماديسون سكوير متاحة في مثل هذا الإشعار القصير. [28]

إعلان تجاري لأغنية "Bangla Desh" المنفردة لهاريسون، أغسطس 1971

بحلول الأسبوع الأول من شهر يوليو، [40] كان هاريسون في استوديو في لوس أنجلوس يسجل أغنيته التي كتبها لهذا الغرض، " بانجلا ديش "، مع المنتج المشارك فيل سبيكتور . [41] توثق الآية الافتتاحية للأغنية نداء شانكار لهاريسون للمساعدة، [42] والكلمات " جاءني صديقي بحزن في عينيه / أخبرني أنه يريد المساعدة قبل أن تموت بلاده " قدمت صورة دائمة لما اعترف به الأمين العام للأمم المتحدة كوفي عنان لاحقًا باعتباره الجانب الإنساني الأساسي وراء القضية. [43]

ثم التقى هاريسون مع بادفينجر في لندن ليشرح له أنه سيضطر إلى التخلي عن العمل في Straight Up ، [31] [44] قبل السفر إلى نيويورك في 13 يوليو لرؤية لينون. [45] خلال منتصف يوليو أيضًا، [46] بمجرد عودته إلى لوس أنجلوس، أنتج هاريسون سجل شانكار الخيري في بنغلاديش، وهو EP بعنوان Joi Bangla . [47] وقد تضمن الأخير مساهمات من علي أكبر خان المولود في شرق البنغال ، على السارود ، [48] وعازف الطبلة ألا راكا . [41] كما هو الحال مع "Bangla Desh" لهاريسون، ستذهب جميع الأرباح من هذا التسجيل إلى صندوق الإغاثة الطارئة الخاص لجورج هاريسون-رافي شانكار الذي تم إنشاؤه حديثًا، والذي سيتم توزيعه من قبل اليونيسف . [9] [nb 1] وفي منتصف شهر يوليو أيضًا، تم الإعلان عن الحفل الموسيقي القادم لـ "جورج هاريسون وأصدقائه" "عبر إعلان صغير مدفون في الصفحات الخلفية لصحيفة نيويورك تايمز "، كما كتب المؤلف نيكولاس شافنر في عام 1977. [9] نفدت التذاكر في وقت قصير، مما أدى إلى الإعلان عن عرض ثانٍ. [49] [50]

نحو نهاية الشهر، عندما كان من المقرر أن تجتمع جميع الأطراف في نيويورك للتدريبات، [44] كان لدى هاريسون التزام بفرقة داعمة تضم بريستون على لوحات المفاتيح، وأربعة أعضاء من بادفينجر على الجيتار الإيقاعي الصوتي والدف، وفورمان وكيلتنر، على الجيتار والطبول، على التوالي، وما يسمى بـ "هوليوود هورنز" لعازف الساكسفون جيم هورن ، والتي تضمنت تشاك فيندلي وجاكي كيلسو ولو ماكرياري. [51] [52] من النجوم الراسخين، التزم ليون راسل أيضًا، ولكن بشرط أن يدعمه أعضاء فرقة جولته. [38] أصر إريك كلابتون على أنه سيكون هناك أيضًا، على الرغم من أن أوديل وغيره من المطلعين، الذين يعرفون عجز عازف الجيتار بسبب إدمان الهيروين الشديد، [24] فوجئوا بأن هاريسون قد فكر فيه لهذه المناسبة. [29] [33]

من بين زملاء هاريسون السابقين في الفرقة، وافق لينون في البداية على المشاركة في الحفل بدون زوجته وشريكته الموسيقية يوكو أونو ، كما اشترط هاريسون على ما يبدو. [11] [53] ثم زُعم أن لينون دخل في جدال مع أونو نتيجة لهذا الاتفاق [54] وغادر نيويورك في حالة من الغضب قبل يومين من الحفلات الموسيقية. [55] [56] [nb 2] لم يكن التزام ستار موضع شك أبدًا، [14] وقاطع تصوير فيلمه Blindman في ألميريا بإسبانيا من أجل الحضور. [12] [58] ومع ذلك، رفض بول مكارتني المشاركة، مشيرًا إلى المشاعر السيئة الناجمة عن المشاكل القانونية التي عانى منها فريق البيتلز بسبب انفصالهم. [12] [59] [nb 3]

البروفات

انتقل آل هاريسون إلى فندق بارك لين في مدينة نيويورك، [61] وأُجريت أول بروفة يوم الاثنين 26 يوليو في استوديوهات نولا في شارع ويست 57. [ 50] [62] كتب هاريسون قائمة أغاني محتملة للحفل أثناء رسم أفكار التصميم لغلاف ألبوم Joi Bangla الخاص بشانكار . [63] بالإضافة إلى الأغاني التي سيواصل أدائها في 1 أغسطس، تضمنت قائمة هاريسون مؤلفاته الخاصة " All Things Must Pass " - "مع ليون [راسل]"، على ما يبدو - " Art of Dying " والأغنية B-side التي تم تسجيلها للتو " Deep Blue "؛ ظهرت أيضًا أغنية كلابتون " Let It Rain "، بينما كانت الاقتراحات لمجموعة ديلان هي " If Not for You " و" Watching the River Flow " (أغنيته المنفردة الأخيرة التي أنتجها ليون راسل) [64] و" Blowin' in the Wind ". [63] كان هاريسون وفورمان وقسم البوق المكون من ستة أعضاء وبيت هام وجوي مولاند وتوم إيفانز ومايك جيبينز من بادفينجر فقط في استوديوهات نولا في ذلك اليوم الأول، [13] [31] وتم إجراء التدريبات اللاحقة على نحو مماثل في "قطرات وقطرات"، كما قال هاريسون. [65] فقط التمرين النهائي، في الليلة السابقة للحفل، كان يشبه بروفة الفرقة الكاملة. [66] [nb 4]

خيمة حديقة ماديسون سكوير، تم تصويرها في عام 2011

في يوم الثلاثاء 27 يوليو، عقد هاريسون وشانكار، برفقة ألن كلاين الذي كان يدخن الغليون ، مؤتمرًا صحفيًا للترويج للعرضين؛ [62] وقال هاريسون الذي يشتهر بخجله من الأداء "مجرد التفكير في الأمر يجعلني أرتجف". [68] تم إصدار أغنية "Bangla Desh" الخيرية في أمريكا في 28 يوليو، مع إصدار المملكة المتحدة بعد يومين. [46] [62] وصل رينغو ستار يوم الخميس، [13] وبحلول يوم الجمعة 30 يوليو، كان راسل في المدينة، مما أدى إلى مقاطعة جولته الأمريكية. [31] [62] تمت إضافة أعضاء فرقة راسل كلوديا لينير ودون بريستون إلى جوقة دون نيكس للمغنين الداعمين؛ [69] سيتحول بريستون إلى الغيتار الرئيسي لمكان راسل المنفرد أثناء العروض، تمامًا كما سيحل عازف الجيتار كارل رادل محل فورمان مؤقتًا. [55] بحلول هذه المرحلة، كانت مشاركة كلابتون موضع شك كبير، [29] [70] وقد اختار هاريسون جيسي إد ديفيس كبديل محتمل. [30] [71] تلقى عازف الجيتار السابق في تاج محل تدريبًا في اللحظة الأخيرة من فورمان، [55] الذي كان أكثر من مألوف بأغاني هاريسون، وكذلك أغاني بيلي بريستون وستار. [52] [72]

تم دمج البروفة النهائية، الأولى لبعض المشاركين، مع اختبار الصوت للحفل ، في حديقة ماديسون سكوير، في وقت متأخر من يوم 31 يوليو. [62] ظهر كل من ديلان وكلابتون أخيرًا في اختبار الصوت في تلك الليلة. [73] [74] حتى ذلك الحين، كان كلابتون في المراحل الأولى من أعراض انسحاب الهيروين - فقط مصور يزوده ببعض الميثادون سيؤدي إلى صعود عازف الجيتار الإنجليزي على المسرح في اليوم التالي، بعد أن فشلت صديقته آنذاك أليس أورمسبي جور في شراء الهيروين غير المختوم له في الشارع. [30] [49] لإحباط هاريسون، كان لدى ديلان شكوك شديدة حول الأداء في مثل هذا الجو الكبير [75] [76] وما زال غير ملتزم بالعزف. [77] "انظر، هذا ليس مشهدي أيضًا"، رد هاريسون. "على الأقل لقد عزفت بمفردك أمام حشد من الناس من قبل. لم أفعل ذلك أبدًا." [78]

من خلال صداقة هاريسون مع الفرقة ، عمل جوناثان تابلين كمدير إنتاج، بينما كان تشيب مونك مسؤولاً عن الإضاءة. [28] تم إحضار جاري كيلجرين من مصنع التسجيلات القريب لتسجيل الحفلات الموسيقية، تحت إشراف سبيكتور، [11] وسيتولى "شعب كلاين"، بقيادة المخرج سول سويمر ، تصوير الحدث. [28] كان المصورون الرسميون للحفل هما توم ويلكس وباري فينشتاين ، [79] الزوج المسؤول عن العمل الفني في الألبوم الثلاثي الشهير لهاريسون عام 1970، All Things Must Pass . [80] [nb 5]

ستيفن ستيلز ، بعد أن شرع في بيع جميع تذاكر ماديسون سكوير جاردن قبل يومين من الحفل في 30 يوليو، [82] لدعم ألبومه، ستيفن ستيلز 2 ، سمح لهاريسون باستخدام مسرحه ونظام الصوت والإضاءة ومدير الإنتاج، لكنه انزعج عندما "تجاهل هاريسون دعوته للأداء أو ذكر اسمه أو شكره". ثم قضى ستيلز العرض وهو في حالة سكر في غرفة تبديل ملابس رينغو ستار، "ينبح على الجميع". [83]

برنامج الحفل

عرض بعد الظهر

باستثناء أدوار الدعم القصيرة في ديسمبر 1969 لكل من فرقة Delaney & Bonnie and Friends وفرقة Lennon's Plastic Ono Band ، كان حفل بنغلاديش هو أول ظهور مباشر لهاريسون أمام جمهور مدفوع الأجر منذ توقف البيتلز عن الجولات في أغسطس 1966. [84] [85] [nb 6] توقف ديلان عن الجولات في نفس العام، على الرغم من أنه حقق عودة ناجحة إلى حد ما في أغسطس 1969 في مهرجان جزيرة وايت ، [86] وكان أحدث أداء حي له في هذه المرحلة. [87] في حديثه في عام 2005، وصف مؤسس رولينج ستون جان وينر "الضجة" التي سبقت أول عرض لحفل بنغلاديش بأنه كان على مستوى لم تشهده نيويورك منذ زيارة البيتلز عام 1966. [88]

رافي شانكار (الصورة عام 1969)

بصفته عريف الحفل، بدأ هاريسون العرض بعد الظهر بطلب من الجمهور "محاولة الدخول" في الجزء الافتتاحي للموسيقى الهندية من البرنامج. [49] ثم قدم رافي شانكار وزملاء الأخير الموسيقيين - ساروديا علي أكبر خان ، وعازف الطبلة علاء راكها ، وكامالا تشاكرافارتي على التمبورة . [89] أوضح شانكار أولاً سبب الحفلات الموسيقية، وبعدها قدم الموسيقيون الأربعة دن تقليدي ، في شكل خيال بدلاً من راجا قياسي ، بعنوان "بنجلاديش دن". [90] تضمنت مجموعتهم قطعة ثانية، يقترح المؤلفان شيب مادينجر ومارك إيستر، مستشهدين بوصف هاريسون الخاص بأن مقطع الموسيقى الهندية في كل عرض استمر لمدة ثلاثة أرباع الساعة، بينما تظهر سبعة عشر دقيقة فقط من الموسيقى في ألبوم الحفل المباشر لبنغلاديش . [91] [nb 7] حظي الحفل باحترام شديد من المعجبين الحريصين على اكتشاف هوية "الأصدقاء" المعلن عنها لهاريسون، [93] على الرغم من أن حسن نية الجمهور كان أكثر من واضح. [9] [55] تلا ذلك استراحة قصيرة بينما تم إخلاء المسرح وعرض فيلم تلفزيوني هولندي، [91] يعرض لقطات من الفظائع والمآسي الطبيعية التي حدثت في شرق باكستان سابقًا. [68]

كان الأمر ساحرًا. هذه هي الطريقة الوحيدة لوصفه، لأن أحدًا لم يسبق له أن رأى شيئًا كهذا من قبل، هذا القدر من قوة النجوم... كل هذا في ساعتين على خشبة المسرح في وقت واحد. [7]

– فيل سبيكتور، 2011

وسط تصفيق مدوٍ من حشد نيويورك، [93] [94] ظهر هاريسون على المسرح برفقة فرقته المؤقتة، والتي تضم رينغو ستار ، وإريك كلابتون المريض للغاية [17] وليون راسل وبيلي بريستون وكلاوس فورمان وجيم كيلتنر وثمانية عشر آخرين. [95] بدعم من " أوركسترا الروك الكاملة لفيل سبيكتور / كل الأشياء يجب أن تمر "، [96] بدأ هاريسون الجزء الغربي من الحفل بأغنية " Wah-Wah "، تلاها أغنيته الناجحة لفرقة البيتلز " Something " وأغنية الروك الإنجيلية " Awaiting on You All ". [91] ثم سلم هاريسون الأضواء إلى بريستون، الذي قدم أغنيته الناجحة الوحيدة (حتى الآن)، " That's the Way God Planned It "، [97] تلاها ستار، الذي أثبتت أغنيته " It Don't Come Easy " مؤخرًا مكانة عازف الطبول كفنان منفرد. [98] [99] [nb 8] كان نيكولاس شافنر من بين الجمهور في هذا العرض الأول ووصف لاحقًا دور ستار بأنه تلقى "أكبر تصفيق" في فترة ما بعد الظهر. [9]

مشهد من الحفل

بعد ذلك، كانت أغنية هاريسون " احذر الظلام "، مع غناء ضيف في المقطع الثالث بواسطة راسل، الذي غطى الأغنية في ألبومه المتزامن، ليون راسل وشعب المأوى (1971). [102] بعد التوقف لتقديم الفرقة، أعقب هاريسون ذلك بواحدة من أفضل اللحظات التي تم استقبالها في كلا العرضين - نسخة مشحونة من مسار الألبوم الأبيض " بينما يبكي جيتاري بلطف "، والتي يظهر فيها هو وكلابتون "يتنافسان" على الجيتار الرئيسي أثناء العزف الموسيقي الطويل. [97] [103] كل من مقدمة الفرقة و"بينما يبكي جيتاري بلطف" من بين الاختيارات القليلة من العرض بعد الظهر التي تم تضمينها في الألبوم وفي الفيلم. [102] [104] كان هناك مزيج آخر من أغنية " Jumpin' Jack Flash " لفرقة رولينج ستونز وأغنية " Young Blood " لفرقة كوسترز ، [104] والذي كان أيضًا من أبرز عروض راسل الحية في ذلك الوقت. [105] مع عبور دون بريستون المسرح للعب الجيتار الرئيسي مع هاريسون، كان هناك الآن أربعة عازفي جيتار كهربائي مؤقتًا في التشكيلة. [97] قدم دون بريستون وهاريسون وكلوديا لينير غناءً داعمًا خلف راسل.

في تغيير فعال للوتيرة، [94] التقط هاريسون جيتاره الصوتي، والآن بمفرده على المسرح باستثناء بيت هام على جيتار صوتي ثانٍ، [106] وجوقة إنجيل دون نيكس ، إلى يسار المسرح. [74] [107] كما تم استقبال أغنية " Here Comes the Sun " التي تلت ذلك - أول أداء حي للأغنية - بحرارة أيضًا. [2] [nb 9] في هذه المرحلة، عاد هاريسون إلى جيتاره الكهربائي Fender Stratocaster الأبيض ، وكما روى لأنتوني دي كورتيس في عام 1987، نظر إلى أسفل إلى قائمة الأغاني المثبتة على جسم الجيتار ورأى كلمة "بوب" تليها علامة استفهام. [78] [107] "ونظرت حولي"، يتذكر هاريسون دخول بوب ديلان ، " وكان متوترًا للغاية - كان يرتدي جيتاره ونظاراته الشمسية - كان على وشك أن يتقدم، يتقدم [يرفع ذراعيه وكتفيه] ... في تلك اللحظة فقط عرفت على وجه اليقين أنه سيفعل ذلك". [78] كتب شافنر أن الجمهور كان "مندهشًا تمامًا" من هذا الوافد الجديد. [9]

كما تصور هاريسون، [108] كانت مجموعة ديلان المصغرة بمثابة تتويج للحفل الموسيقي لبنغلاديش بالنسبة للعديد من المراقبين. [107] [109] بدعم من هاريسون فقط، راسل (الذي يعزف الآن على جيتار باس فيندر بريسيشن من إنتاج فورمان ) وستار على الدف، عزف ديلان خمسًا من أغانيه التي حددت العقد من الستينيات: [110] " A Hard Rain's A-Gonna Fall "، " Blowin' in the Wind "، " It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry "، " Love Minus Zero/No Limit " و" Just Like a Woman ". [96]

ثم عاد هاريسون والفرقة لتقديم الجزء الأخير، الذي يتكون من أغنية " Hear Me Lord " وأغنيته الناجحة عالميًا " My Sweet Lord "، تلاها أغنية اللحظة - " Bangla Desh ". [93]

عرض مسائي

وقيل إن هاريسون كان مسرورًا بنتيجة العرض الأول، كما كان ديلان، الذي رافقه إلى فندق بارك لين بعد ذلك. [111] وناقشا التغييرات المحتملة على قائمة الأغاني للعرض المسائي، [111] بدءًا من الساعة 8 مساءً. [66]

اختلفت الأغاني التي تم عزفها وتسلسلها قليلاً بين العرضين الأول والثاني، وكان ذلك واضحًا بشكل خاص مع مجموعات هاريسون الصغيرة الافتتاحية والختامية. [112] بعد "Wah-Wah"، قدم "My Sweet Lord" في الترتيب، تليها "Awaiting on You All"، قبل تسليمها إلى بيلي بريستون. [96] تم حذف "Hear Me Lord" "الصاخبة" في فترة ما بعد الظهر، [113] بحيث يتكون جزء الفرقة بعد ديلان من رقمين فقط: "Something"، لإغلاق العرض، وقراءة عاطفية بشكل خاص لـ "Bangla Desh"، كإعادة . [ 114] أجرى ديلان أيضًا بعض التغييرات، حيث استبدل "Blowin' in the Wind" و "It Takes a Lot to Laugh" في الترتيب، ثم عزف " Mr. Tambourine Man " التي لاقت استحسانًا كبيرًا بدلاً من "Love Minus Zero". [112]

كان العرض الثاني معترفًا به على نطاق واسع باعتباره متفوقًا على العرض بعد الظهر، [28] [115] على الرغم من أن مراجع Village Voice دون هيكمان لاحظ أن العديد من الجمهور تفاعلوا مع مجموعة افتتاح شانكار-خان بقلة احترام. [116] لاحظ هيكمان أن فشل الميكروفون على طبول يد راكا لم يساعد الموسيقيين الهنود، مما أدى إلى حرمان الجمهور من عنصر حيوي من التفاعل الموسيقي بين السيتار والسارود. [116]

بيلي بريستون، في الصورة عام 1971

خلال الجزء الغربي من العرض، كان صوت هاريسون أكثر ثقة هذه المرة، وكانت الموسيقى "ربما أكثر لمعانًا قليلاً"، وفقًا لمجلة رولينج ستون . [117] نحو نهاية "That's the Way God Planned It"، شعر بريستون بأنه مضطر للنهوض من خلف أورغن هاموند الخاص به وتقديم عرض رائع عبر مقدمة المسرح. [97] [116]

كان دخول ديلان مرة أخرى "لحظة حقيقية لكسر قشرة الدماغ" في العرض، كما قال هيكمان. [116] أنهى ديلان أغنيته الأخيرة، "Just Like a Woman"، بتحية النصر - "رافعًا كلتا قبضتيه مثل رجل قوي "، كما علق مراجع مجلة رولينج ستون بعد ذلك بوقت قصير. [13] بعد مجموعة ديلان، قدم هاريسون الفرقة، [112] قبل أن يأخذ العرض "إلى ذروة أخرى" بأغنية "Something". [13] وصفت باتي هاريسون ، التي كانت تراقب من الأجنحة، أداء زوجها طوال تلك الأمسية بأنه "رائع". [118]

ما حدث أصبح الآن تاريخًا: لقد كانت واحدة من أكثر التجارب الموسيقية المؤثرة والمكثفة في القرن العشرين. [119]

– رافي شانكار، 2005

بعد الحفلتين الموسيقيتين اللتين بيعت تذاكرهما بالكامل، حضر جميع المشاركين حفلة احتفالية في نادٍ في الطابق السفلي يُعرف باسم Ungano's. [118] [120] كان ديلان مسرورًا للغاية، كما تذكر هاريسون بعد 16 عامًا، "لقد حملني وعانقني وقال، 'يا إلهي! لو أننا قدمنا ​​ثلاث حفلات فقط!'" [78] مثل هاريسون، لم تؤد تجربة العزف في ماديسون سكوير في ذلك اليوم إلى عودة ديلان على الفور إلى خشبة المسرح الحفلية؛ [121] فقط ظهور قصير كضيف مع الفرقة في ليلة رأس السنة الجديدة 1971-1972 والجلوس خلال حفل جون برين في النادي قبل أن يعود إلى الجولة في يناير 1974. [122] [nb 10]

تميز حفل ما بعد الحفل بأداء حي من هاريسون وبريستون، وبعد ذلك عزف فيل سبيكتور "السكير الصاخب" [107] نسخة "فريدة" من أغنية " Da Doo Ron Ron ". [120] انتهت الاحتفالات في الساعات الأولى من الصباح بمجرد أن بدأ كيث مون من فرقة ذا هو في تحطيم مجموعة الطبول، والتي كانت في الواقع مملوكة لمايك جيبينز من فرقة بادفينجر . [120] [126]

المراجعات

تفاخر مدير هاريسون، ألين كلاين ، على الفور بالطبيعة السلمية تمامًا للحدث: "لم تكن هناك أعمال شغب. لم يُسمح لأي شرطي بالدخول إلى هناك ... صفر!" [120] في الواقع، كما ورد في The Village Voice في 12 أغسطس، في منتصف العرض المسائي، هاجم حشد من 200 شخص غير حاملي التذاكر وكسروا أبواب حديقة ماديسون سكوير. [127] [nb 11] بصرف النظر عن هذه الحلقة، كانت التقارير الصحفية المتعلقة بعروض حفل بنغلاديش إيجابية بشكل كبير.

كان ظهور بوب ديلان على نفس المسرح مع اثنين من أعضاء البيتلز السابقين سببًا في إحداث ضجة كبيرة، [128] [129] كما تم الإشادة بسخاء بجورج هاريسون. [5] [130] كان عنوان " هوس البيتلز يجتاح المدينة!" عنوانًا نموذجيًا، [131] وفي بريطانيا أعلنت مجلة NME أن الحفلات الموسيقية كانت "أعظم عرض روك في العقد!" [57] ووصفت مجلة بيلبورد أداء الفنانين بأنه "أفضل موسيقى لهم على الإطلاق" وعلقت على احتمالية وجود ألبوم حي من الحفلات الموسيقية: "لا توجد سياسة متضمنة. ما ينطوي عليه الأمر هو أطفال جائعون وللمرة الأولى، راحة من خلال 35 موسيقيًا يجب أن يمثلوا شعور أي شخص يحب موسيقاهم". [132]

وجد أن اختيار ديلان للأغاني، وخاصة أغنية "A Hard Rain's A-Gonna Fall" "المروعة"، [114] له أهمية جديدة في سياق أوائل السبعينيات [133] - حيث أصبحت الكلمات "أكثر رعبًا بمرور السنين"، حسب رأي مجلة رولينج ستون . [134] ذكرت نفس المطبوعة عن مساهمة ستار: "إن رؤية رينجو ستار وهو يعزف على الطبول ويغني على خشبة المسرح له متعة لا تزال واحدة من أسعد المشاعر على وجه الأرض". [129] كما لوحظ دور رافي شانكار كمحرض للحفلات الموسيقية والضمير الحقيقي لعروض اليونيسيف. [13] [120] من الناحية الموسيقية، لاحظت ذا فيليج فويس أن اقتران شانكار وعلي أكبر خان كان "فريدًا تقريبًا مثل مزيج ديلان وهاريسون". [116]

في السياق الثقافي المضاد الأوسع في ذلك الوقت، ومع انتشار خيبة الأمل بشكل متزايد مع كل حدث روك بعد وودستوك ، [116] [129] نظر المعلقون إلى الحفلات الموسيقية على أنها، على حد تعبير مجلة رولينج ستون ، "إحياء متوهج وجيز لكل ما كان أفضل في الستينيات". [135] وفي عام 1981، شبهها الناقد في مجلة NME بوب ووفيندين بـ "إعادة اكتشاف الإيمان"، مضيفًا: "لقد أعاد هاريسون موسيقى الروك إلى مسارها الصحيح". [136]

ومن بين كتاب سيرة هاريسون، يصف آلان كلايسون الفترة 1971-1972 التي غطت الحفلات الموسيقية والإصدارات المرتبطة بها بأنها "لحظة جورج هاريسون"، [137] بينما يقول جاري تيليري : "لقد عززت حفلة بنجلاديش مكانة هاريسون كشيء أكثر من مجرد شخصية شهيرة ... لقد غير تصور الفنانين المسجلين، موضحًا أنهم يمكن أن يكونوا مواطنين عالميين جيدين أيضًا - على استعداد للتخلي عن غرورهم وشيكات رواتبهم من أجل مساعدة الأشخاص الذين يعانون". [138] وفقًا لنياز علم ، الذي كتب في صحيفة دكا تريبيون ، "من حيث الجدارة الفنية وحدها، كما هو موضح في الفيلم والألبوم، ربما تكون حفلة بنجلاديش أفضل من وودستوك في عرض أفضل ما في عصرها من حيث الموسيقى والتفاؤل وحسن النية". [139]

العواقب

كانت الأموال التي جمعناها ثانوية. كان الأمر الرئيسي هو أننا نشرنا الكلمة وساعدنا في إنهاء الحرب ... ما أظهرناه هو أن الموسيقيين والناس أكثر إنسانية من السياسيين. [140]

- جورج هاريسون، 1992

وعلى الصعيد السياسي، وكما أشارت المؤرخة البنجلاديشية فريدة ماجد ، فإن "الدفء والرعاية وحسن النية" في حفلات أغسطس/آب 1971 "تردد صداها في جميع أنحاء العالم"، [74] مما ألهم المتطوعين على الاتصال باليونيسف وعرض مساعدتهم، فضلاً عن استنباط التبرعات الخاصة لصندوق الكوارث في بنجلاديش. [19] [141] وعلى الرغم من أن الروح الإيثارية سرعان ما تلاشت مرة أخرى، فإن حفل بنجلاديش يُنظر إليه دائمًا على أنه مصدر إلهام ونموذج لفوائد الأعمال الخيرية اللاحقة، من حفل Live Aid و Farm Aid لعام 1985 إلى حفل مدينة نيويورك و Live 8 في القرن الحادي والعشرين. [2] [5] [54] وعلى عكس تلك الحفلات الموسيقية اللاحقة، والتي استفادت من التغطية الإعلامية المستمرة للقضايا التي دعمتها، كان مشروع هاريسون-شانكار مسؤولاً عن تحديد المشكلة وإثبات محنة بنجلاديش في أذهان المجتمع الغربي السائد. [16] وفقًا لغاري تيليري: "نظرًا لوضعه كجهد إنساني، تضمنت جميع أوصاف العرض ملخصًا للكارثة في جنوب آسيا. بين عشية وضحاها، وبسبب افتتانهم بنجوم الروك، أصبح عدد كبير من الناس على دراية بالأحداث الجيوسياسية التي لم يكونوا على دراية بها حتى في الأسبوع السابق. انتقلت المأساة في بنجلاديش إلى الصدارة كقضية دولية". [142] كان أحد هذه الاكتشافات هو أن أمريكا كانت تزود الجيش الباكستاني بقيادة الجنرال يحيى خان بالأسلحة والمساعدات المالية . [143]

أشار بوب جيلدوف (الذي ظهر في الصورة أثناء حدث ترويجي لحفل Live 8 ) إلى أن حفل بنغلاديش كان مصدر إلهامه لتنظيم حفل Live Aid في عام 1985.

يحدد كاتب السيرة الموسيقية لهاريسون، سيمون لينج، الصداقة باعتبارها العامل الرئيسي وراء نجاح عرضي اليونيسيف، سواء في جمع كل المشاركين على المسرح أو في المودة التي نظر بها الجمهور ونقاد الموسيقى إلى الحدث. [144] كما استشهد كلاوس فورمان، وهو صديق مقرب لهاريسون منذ عام 1960، بهذه الصفة كثيرًا. [17] [72]

لعبت الصداقة دورًا مهمًا في المراحل التالية الأكثر ربحية من مشروع الإغاثة في بنغلاديش، [136] [145] حيث تم إعداد الألبوم الحي وفيلم الحفل المرتبطين للإصدار. [66] أكد هاريسون لجميع المؤدين الرئيسيين أنه سيتم إزالة ظهورهم من هذه الإصدارات إذا تحول الحدث إلى "رديء"، [146] لإنقاذ أي شخص من المخاطرة بالإحراج المحتمل. [65] بعد إرسال خطابات شكر شخصية لجميع المشاركين في 1 سبتمبر، [147] أعرب عن امتنانه بشكل أكبر من خلال الظهور كضيف في أول ألبوم لبيلي بريستون على A&M Records في ذلك الخريف والتبرع بأغنية جديدة لجيسي إد ديفيس. [148] [149]

في نفس الوقت تقريبًا، كانت هناك شائعات حول تكرار محتمل لحفلات نيويورك، والتي ستقام في ملعب ويمبلي بلندن في أوائل أكتوبر. [57] [150] ألغى هاريسون وكلاين الفكرة، ولكن تم تقديم نسخة إنجليزية من حفل بنغلاديش، في ذا أوفال في جنوب لندن في 18 سبتمبر. [57] تحت عنوان "وداعًا للصيف - حفل روك للمساعدة في إغاثة المجاعة في بنغلاديش"، [139] تضمن عروضًا من قبل ذا هو ، وذا فايسز ، وموت ذا هوبل ، وأمريكا ، وليندسفارن ، وكوينتيسنس . [ 57] [ملاحظة 12] كان لاجئو بنغلاديش أيضًا أحد الأسباب الخيرية العديدة التي تم دعمها في مهرجان ويلي ، الذي أقيم بالقرب من كلاكتون أون سي في إسيكس في أواخر أغسطس. [139] في 22 سبتمبر، وصل جورج وباتي هاريسون إلى منزلهما في المملكة المتحدة، بعد الانتهاء من عملية المزج في الألبوم الحي القادم، ومن المقرر أن يلتقي هاريسون مع باتريك جينكين من وزارة الخزانة البريطانية ، للتعامل مع العقبة غير المتوقعة المتمثلة في فرض ضريبة الشراء على الألبوم. [150] [152] كانت هذه واحدة من عدد من المشاكل التي أعاقت مشروع هاريسون في بنغلاديش بعد عروض ماديسون سكوير جاردن، [153] [154] ويُزعم أن السياسي البريطاني أخبره: "آسف! كل شيء على ما يرام بالنسبة لمثلك العليا، لكن بريطانيا تحتاج إلى المال أيضًا!" [155] [nb 13]

تمثال جورج هاريسون في دكا ، بنجلاديش

في 5 يونيو 1972، تقديرًا لجهودهم الرائدة في جمع التبرعات للاجئين في بنغلاديش، تم تكريم جورج هاريسون ورافي شانكار وألين كلاين بشكل مشترك من قبل اليونيسف بجائزة "الطفل هو والد الرجل". [157] في ديسمبر 2008، بعد سبع سنوات من وفاة هاريسون، ذكرت هيئة الإذاعة البريطانية أن التحركات جارية في المحكمة العليا في بنغلاديش للاعتراف رسميًا بهاريسون وتكريمه كبطل لدوره خلال الولادة المضطربة للأمة. [158]

في عام 2003، كتب المؤلف بيل هاري عن أسفه لعدم حصول هاريسون على التقدير في نظام التكريم في المملكة المتحدة لتقديمه حفلًا موسيقيًا لبنغلاديش. قال هاري إنه نظرًا لتأثير الحدث والأنشطة الخيرية الأخرى لهاريسون، وكيف أن شركته HandMade Films "أعادت إحياء صناعة السينما البريطانية تقريبًا"، كان من "الصعب مساواة" مكانته MBE (التي حصل عليها في عام 1965 كعضو في فرقة البيتلز) مع الألقاب أو الأوسمة الأعلى الأخرى التي تم منحها لأمثال بوب جيلدوف ، والكوميديين، ونجوم البوب، وغيرهم من الشخصيات في صناعة الموسيقى. [1] [nb 14]

الأموال والجدل

جمعت العروضان في حديقة ماديسون سكوير 243,418.50 دولارًا أمريكيًا، والتي تم منحها لليونيسف لإدارتها في 12 أغسطس 1971. [57] بحلول شهر ديسمبر، قدمت كابيتول ريكوردز شيكًا إلى شركة آبل كوربس بحوالي 3,750,000 دولار أمريكي للمبيعات المسبقة لألبوم الحفل المباشر لبنغلاديش . [160] [161]

بصرف النظر عن الشكاوى المتعلقة بسعر التجزئة المرتفع للمجموعة المكونة من ثلاثة أرقام قياسية، وخاصة في بريطانيا [162] - نتيجة لرفض الحكومة التنازل عن ضريبة إضافية - سرعان ما أحاط الجدل بجمع التبرعات للمشروع. [2] والأهم من ذلك، فشل كلاين في تسجيل الحدث كميزة لليونيسف مسبقًا، [163] [164] ورفضت حكومة الولايات المتحدة لاحقًا منحه وضع الإعفاء الضريبي . [150] ونتيجة لذلك، تم الاحتفاظ بمعظم الأموال في حساب ضمان مصلحة الضرائب الداخلية لمدة عشر سنوات. [163] [165] في مقابلة مع ديريك تايلور لسيرته الذاتية في أواخر السبعينيات، وضع هاريسون هذا الرقم بين 8 ملايين دولار و 10 ملايين دولار. [65] قبل ذلك، في أوائل عام 1972، ذكرت مجلة نيويورك أن بعض العائدات ظلت غير محسوبة ووجدت طريقها إلى حسابات كلاين. [129] [136] رد كلاين بمقاضاة المجلة للحصول على تعويضات بقيمة 150 مليون دولار، [166] وعلى الرغم من سحب الدعوى لاحقًا، إلا أن الاتهامات اجتذبت تدقيقًا غير مرغوب فيه في وقت كانت تُطرح فيه أسئلة أيضًا حول سوء إدارة كلاين لمالية البيتلز. [167] [168] في ذلك العام، تم توجيه ما يقدر بنحو 2 مليون دولار إلى اللاجئين عبر اليونيسف قبل بدء تدقيق مصلحة الضرائب لشركة أبل؛ وأخيرًا، في عام 1981، تمت إضافة 8.8 مليون دولار إلى هذا الإجمالي بعد التدقيق. [3] [nb 15]

بحلول يونيو 1985، وفقًا لمقال في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، تم إرسال ما يقرب من 12 مليون دولار إلى بنغلاديش للإغاثة. [6] في هذا الوقت تقريبًا، وفقًا للصحفي الموسيقي ميكال جيلامور ، أعطى هاريسون جيلدوف "نصيحة دقيقة" لضمان وصول مبلغ 50 مليون جنيه إسترليني المقدر من Live Aid، كما هو مقصود، إلى ضحايا المجاعة الإثيوبية . [2] في مقابلة للترويج لإصدار القرص المضغوط لعام 1991 لـ The Concert for Bangladesh ، قال هاريسون إنه تم جمع 13.5 مليون دولار في أوائل السبعينيات، من الحفل الموسيقي والألبوم والفيلم المصاحبين. وأضاف أنه في حين أن هذا يبدو باهتًا مقارنة بمشاريع مثل Live Aid، "عليك أن تتذكر أن ذلك كان في وقت لم يكن فيه أحد على دراية بهذا النوع من الحفلات الموسيقية الخيرية، وبالتأكيد لم يكن هناك شيء من هذا القبيل، وبالطبع، ربما كان مبلغ 13.5 مليون دولار في ذلك الوقت أكثر بكثير مما يستحق الآن." [172]

وفي حديثه في تسعينيات القرن العشرين، قال هاريسون عن جهود الإغاثة في بنغلاديش: "لقد استقرت الأمور الآن وأصبحت الأمم المتحدة تمتلك حقوقها بنفسها، وأعتقد أن ما يقرب من 45 مليون دولار قد جنيت". [173] وتستمر مبيعات أقراص DVD وCD لحفل 1971 من أجل بنغلاديش في الاستفادة من هذه القضية، [174] المعروفة الآن باسم صندوق جورج هاريسون لليونيسيف. [175] [176]

تم السخرية من الحفل الموسيقي لبنغلاديش في حلقتين من مسلسل عائلة سمبسون : " مثل الأب، مثل المهرج " و" أنا مع كيوبيد ". في الحلقة الأولى، يعزف كروستي الألبوم أثناء زيارته لمنزل عائلة سمبسون. [177] في "أنا مع كيوبيد"، تحتوي مجموعة تسجيلات أبو على الحفل الموسيقي ضد بنغلاديش ، والذي يتميز بصورة سحابة عيش الغراب على الغلاف، [178] مما يعكس التنافس النووي الهندي الباكستاني المعاصر في المنطقة. [179]

سخر عدد يوليو 1974 ("Dessert") من مجلة National Lampoon من تصميم الغلاف الأصلي لـ Tom Wilkes لحفلة بنغلاديش ، باستخدام نسخة من الشوكولاتة للطفل الجائع، الذي تم قطع رأسه. [180] قبل عامين من ذلك، سخر فريق National Lampoon من الدور الإنساني الذي لعبه هاريسون في التسجيل، في مسارهم "The Concert in Bangla Desh" في ألبوم Radio Dinner . [181] في الرسم، يؤدي اثنان من الكوميديين البنغلاديشيين (يلعبهما توني هندرا وكريستوفر جاست ) عرضًا للاجئين الجائعين في محاولة لجمع وعاء من الأرز حتى يتمكن "جورج هاريسون" من الإضراب عن الطعام . [181] [182]

تم دمج أصوات الجماهير من حفل بنغلاديش في غلاف Aerosmith لأغنية " Train Kept A-Rollin' " بواسطة المنتج جاك دوغلاس . [183] ​​تم استخدام بعض لقطات المصور الفوتوغرافي باري فينشتاين من حفلات عام 1971 على أغلفة الألبومات اللاحقة للفنانين المشاركين، ولا سيما التجميعات Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II و The History of Eric Clapton . [136] [184]

وقد استخدم هاريسون نفسه مفهوم العرض الخيري في الفيلم الكوميدي Water الذي أنتجته شركة HandMade عام 1985. [185] وفي الحفل الموسيقي الذي عُرِف باسم "حفل كاسكارا"، ظهر هاريسون وستار وكلابتون وجون لورد وآخرون بشكل مفاجئ على خشبة المسرح ، وكان من المفترض أن يكون ذلك أمام الجمعية العامة للأمم المتحدة ، حيث قاموا بأداء أغنية "Freedom". [186]

ملحوظات

  1. ^ في هذا الوقت تقريبًا، تم إجراء مكالمة هاتفية إلى ميك جاغر ، الذي اضطر إلى رفض دعوة هاريسون للأداء، بسبب الوضع الخطير الذي تعيشه فرقة رولينج ستونز كمنفيين ضريبيين في فرنسا. [13] [29]
  2. ^ سرعان ما قدم لينون نسخة مختلفة للأحداث، حيث ألقى باللوم على المدير ألين كلاين لنشر شائعات كاذبة، ومع ذلك توصل إلى قصة خاصة به بدت وكأنها تشكل قضية أكثر إدانة ضد نفسه: "لم أشعر بالرغبة في ذلك. كنا في جزر فيرجن وبالتأكيد لم أكن لأتدرب في نيويورك، ثم أعود إلى جزر فيرجن، ثم أعود إلى نيويورك وأغني." [57]
  3. ^ في مقابلة أجريت في نوفمبر 1971 مع كريس تشارلزورث من ميلودي ميكر ، قال مكارتني إن قراره كان مبنيًا جزئيًا على مشاركة كلاين. وفقًا لمكارتني، كان لم شمل البيتلز ليكون "حدثًا تاريخيًا"، وكان "كلاين سينسب الفضل إليه". [60]
  4. ^ أقيمت إحدى هذه التدريبات غير الرسمية في غرفة فندق هاريسون، حيث قام هو وعازف الجيتار بيتر فرامبتون بأداء المجموعة بأكملها - وهو الإجراء الذي أدرك فرامبتون لاحقًا أنه اتخذه هاريسون لتغطية الاحتمال المتزايد لعدم حضور كلابتون للحدث. [67]
  5. ^ صمم ويلكس أيضًا غلاف الصورة لأغنية "Bangla Desh" المنفردة، والتي كانت الواجهة الأمامية تتكون من مجموعة من عناوين الصحف المتعلقة بجهود بنغلاديش الفاشلة للحصول على الاعتراف الدولي. [81]
  6. ^ في مقابلته مع مارتن سكورسيزي عام 2011، وثائقي بعنوان " العيش في العالم المادي" ، تحدث كلاوس فورمان عن حجم محنة هاريسون في ذلك اليوم، في مواجهة أول قاعة ممتلئة بالجمهور تضم 20 ألف شخص: "لقد ذهب إلى هناك وتحدث إلى الجمهور - أعتقد أن هذه كانت المرة الأولى التي يفعل فيها هذا على الإطلاق ... كان يعلم أنه سيتم تصويره، وسيتم استخدامه. التحدث إلى الجمهور أمر صعب للغاية ..." [72]
  7. ^ وبالمثل، في مراجعة حفلته الموسيقية لصحيفة نيويورك تايمز ، كتب مايك جان عن "اختيارين من الموسيقى الهندية" قاما بأدائهما شانكار وخان: "راغا بعد الظهر وتأليف موسيقي". [92]
  8. ^ لاحظ مؤلفو البيتلز أن أغنية "It Don't Come Easy" تفوقت على الأغاني المنفردة التي كتبها زملاء ستار السابقون في الفرقة خلال هذه الفترة [99] - وهي أغنية " Power to the People " لـ لينون ، وأغنية "Bangla Desh" لهاريسون، وأغنية " Another Day " و" The Back Seat of My Car " لمكارتني. [100] [101] ومثل أغنية "That's the Way God Planned It"، تم إنتاج أغنية ستار الناجحة في الأصل بواسطة هاريسون في لندن. [102]
  9. ^ في مقابلة لاحقة، ذكر هام أن هاريسون اتصل به فقط بشأن أداء أغنية "Here Comes the Sun" في اليوم السابق للحفلات الموسيقية، وأن عازفي الجيتار لم يتدربا على الأغنية معًا أبدًا. [106]
  10. ^ عاد ديلان لفترة وجيزة إلى كتابة الأغاني الاحتجاجية ، ومع ذلك، للمرة الأولى منذ عام 1963-1964، مع الأغنية المنفردة غير الألبوم " جورج جاكسون ". [123] [124] سجل هذه الأغنية في نيويورك في نوفمبر 1971، مرة أخرى مع راسل. [125]
  11. ^ ثم قامت قوة مكونة من 100 حارس أمن وشرطة مدينة نيويورك بضرب الحشد، وخلال ذلك تم ضرب شخصية الثقافة المضادة وافي جرافي ، الذي كان مريضًا بشكل خطير، من الخلف بعد أن أظهر للضباط أنه يحمل بالفعل تذكرة صالحة. [127]
  12. ^ اجتذب الحدث ما يقرب من 40 ألف مشجع وجمع 15 ألف جنيه إسترليني لهذه القضية. [151]
  13. ^ أقيمت نسخة أسترالية من الحفل الموسيقي لبنغلاديش في Myer Music Bowl في ملبورن في 20 أبريل 1975. وشملت العروض Daddy Cool و Ayers Rock و Phil Manning و AC/DC . [156]
  14. ^ قال جيفري كانون ، في تحديث عام 2019 المصاحب لإعادة النشر في Rock's Backpages لمراجعته في صحيفة الغارديان عام 1972 لألبوم Concert for Bangladesh المباشر، إن هذا الافتقار إلى الاعتراف الحكومي بهاريسون كان "غير قابل للتفسير"، نظرًا لأن مكارتني حصل على لقب فارس في عام 1997 وحصل شانكار على ما يعادله في الهند في عام 2001. [159]
  15. ^ كان تعامل كلاين مع مشروع بنجلاديش، والشكوك حول ارتكابه مخالفات مالية، [169] أحد الأسباب الرئيسية التي دفعت هاريسون ولينون وستار إلى اختيار عدم تجديد عقد إدارته في مارس 1973. [170] وفي دعواهم القضائية ضد كلاين في نوفمبر من ذلك العام، استشهدوا بفشله في الترتيب المسبق لوضع مؤسسة خيرية رسمية للحدث، من بين العديد من الشكاوى الأخرى. [171]

مراجع

  1. ^ ab Harry، ص 135.
  2. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 43.
  3. ^ أ ب موسوعة رولينج ستون الجديدة للروك أند رول ، ص 419.
  4. ^ مقابلات مع تشارلز جيه ليونز وكوفي أنان، في حفل بنغلاديش مرة أخرى .
  5. ^ abc Rodriguez، ص 51.
  6. ^ ديفيد جونستون، "بنغلاديش: الفائدة التي كادت أن تختفي"، لوس أنجلوس تايمز ، 2 يونيو 1985، ص. ر3.
  7. ^ من أوليفيا هاريسون، ص 286.
  8. ^ لافيزولي، ص 186-187.
  9. ^ abcdefgh شافنر، ص 146.
  10. ^ abc Lavezzoli، ص 187.
  11. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 42.
  12. ^ abcde كلايسون، ص 308.
  13. ^ abcdefgh محررو مجلة رولينج ستون ، ص 123.
  14. ^ abc Greene، ص 186.
  15. ^ ملاحظات الغلاف، الكتيب المصاحب لإعادة إصدار The Concert for Bangladesh (Sony BMG، 2005؛ إنتاج جورج هاريسون وفيل سبيكتور)، ص 7.
  16. ^ abc Leng، ص 111.
  17. ^ abc جيمس سوليفان، "حفل جورج هاريسون في بنغلاديش تضمن مشكلة المخدرات لإريك كلابتون، والخوف من المسرح لبوب ديلان"، spinner.com، 1 أغسطس 2011 (نسخة مؤرشفة تم استرجاعها: 12 أكتوبر 2013).
  18. ^ جورج هاريسون، ص 220، 248.
  19. ^ ab Clayson، ص 317.
  20. ^ بادمان، ص 37-38.
  21. ^ لينج، ص 108، 110.
  22. ^ abc Lavezzoli، ص 188.
  23. ^ من تأليف جورج هاريسون، ص 59.
  24. ^ ab Spizer، ص 240.
  25. ^ مارك دوميت، "حرب بنغلاديش: المقال الذي غير التاريخ"، بي بي سي نيوز أونلاين ، 16 ديسمبر 2011 (استرجاع 4 سبتمبر 2012).
  26. ^ زهرة حيدر، "التغطية الإعلامية وحرب 1971"، ديلي ستار ، 15 ديسمبر 2015 (استرجاع 13 يناير 2016).
  27. ^ جرين، ص 185.
  28. ^ أ ب ج جورج هاريسون، ص 60.
  29. ^ abcdef كلايسون، ص 309.
  30. ^ أ ب ج جون هاريس، "عاصفة هادئة"، موجو ، يوليو 2001، ص 74.
  31. ^ اي بي سي دي مادينجر وعيد الفصح، ص. 435.
  32. ^ لينج، ص 111، 115.
  33. ^ abc O'Dell، ص 195-196.
  34. ^ جورج هاريسون – بكلماته الخاصة، superseventies.com (تم استرجاعه في 15 مارس 2013).
  35. ^ أوديل، ص 196-197.
  36. ^ رودريجيز، ص 50.
  37. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 42، 123.
  38. ^ ab O'Dell، ص 197.
  39. ^ جورج هاريسون، اللوحة الحادية والثلاثون، ص 399.
  40. ^ بادمان، ص 38.
  41. ^ ab Leng، ص 112.
  42. ^ جورج هاريسون، ص 220.
  43. ^ مقابلة مع كوفي عنان، في حفل بنغلاديش مرة أخرى .
  44. ^ ab Leng، ص 114.
  45. ^ بادمان، ص 39-40.
  46. ^ أب كاسلمان وبودراجيك، ص. 103.
  47. ^ لافيزولي، ص 190.
  48. ^ لافيزولي، ص 51، 190.
  49. ^ abc Tillery، ص 98.
  50. ^ ab Clayson، ص 310.
  51. ^ كلايسون، ص 309، 310.
  52. ^ ab Leng، ص 116.
  53. ^ كلايسون، ص 308-309.
  54. ^ من تأليف نيل ألبرت، "حفل جورج هاريسون لبنغلاديش"، جادفلاي أونلاين ، 3 ديسمبر 2001 (تم أرشفته من الأصل في 3 مارس 2012، تم استرجاعه في 14 مايو 2012).
  55. ^ abcd كلايسون، ص 311.
  56. ^ يوكو أونو، "مدينة نيويورك"، كتيب مصاحب لمجموعة مختارات جون لينون (إي إم آي ريكوردز، 1998؛ من إنتاج يوكو أونو وروبرت ستيفنز).
  57. ^ abcdef Badman، ص 45.
  58. ^ تيليري، ص 97.
  59. ^ Woffinden، ص 49.
  60. ^ بادمان، ص 54.
  61. ^ جرين، ص 187.
  62. ^ أ ب ج د بادمان، ص 43.
  63. ^ من أوليفيا هاريسون، ص 288.
  64. ^ هيلين، ص 327.
  65. ^ abc جورج هاريسون، ص 61.
  66. ^ abc Spizer، ص 241.
  67. ^ "بيتر فرامبتون". مقابلات مع فناني التسجيل . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 16 مايو 2012 .
  68. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 122.
  69. ^ لينج، ص 111-12.
  70. ^ هاري، ص 133.
  71. ^ Spizer، ص 240-241.
  72. ^ مقابلة مع كلاوس فورمان، في قرص DVD الخاص بفيلم جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، 2011 (من إخراج مارتن سكورسيزي؛ إنتاج أوليفيا هاريسون، نايجل سينكلير ومارتن سكورسيزي).
  73. ^ أوديل، ص 199.
  74. ^ abc Leng، ص 119.
  75. ^ كلايسون، ص 310، 311.
  76. ^ لينج، ص 118، 120.
  77. ^ جرين، ص 188، 191.
  78. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 146.
  79. ^ مات هورويتز، "مقابلة مع توم ويلكس"، جولدماين ، 12 نوفمبر 2004.
  80. ^ Spizer، ص 226، 245.
  81. ^ Spizer، ص 235-236.
  82. ^ جاهن، مايك (1 أغسطس 1971). "ستيفن ستيلز يعزف في الحديقة في أول حفل منفرد له هنا". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2019 .
  83. ^ زيمر، ديف (1984). كروسبي، ستيلز، ونش: السيرة الذاتية. دار هاشيت للنشر. ص 52-53. رقم ISBN 9780786726110.
  84. ^ لنج، ص 115.
  85. ^ دوجيت، ص 173.
  86. ^ هيلين، ص 308-309.
  87. ^ سونيس، ص 266-267.
  88. ^ مقابلة مع جان وينر، في حفل بنغلاديش مرة أخرى .
  89. ^ لافيزولي، ص 190-191.
  90. ^ لافيزولي، ص 191.
  91. ^ abc Madinger & Easter، ص 436.
  92. ^ مايك جاهن، "جورج هاريسون وآخرون: حفل موسيقي لبانجلا ديش، ماديسون سكوير جاردن، نيويورك نيويورك"، نيويورك تايمز ، 2 أغسطس 1971؛ متاح على Rock's Backpages ( الاشتراك مطلوب ؛ تم الاسترجاع في 20 مارس 2013).
  93. ^ abc كلايسون، ص 312.
  94. ^ ab Lavezzoli، ص 192.
  95. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص 195-96.
  96. ^ abc Schaffner، ص 147.
  97. ^ abcd كلايسون، ص 313.
  98. ^ Woffinden، ص 45، 47.
  99. ^ ab Rodriguez، ص 29، 42.
  100. ^ شافنر، ص 140.
  101. ^ Woffinden، ص 45.
  102. ^ abc Spizer، ص 243.
  103. ^ لينج، ص 117-118.
  104. ^ ab Madinger & Easter، ص 438.
  105. ^ بروس إيدر، "ليون راسل ليون لايف"، أول ميوزيك (تم استرجاعه في 20 مايو 2012).
  106. ^ ab Matovina، ص 143.
  107. ^ abcd كلايسون، ص 314.
  108. ^ لنج، ص 121.
  109. ^ هيلين، ص 329.
  110. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 122-123.
  111. ^ ab O'Dell، ص 200.
  112. ^ abc Madinger & Easter، ص 436-37.
  113. ^ كلايسون، ص 312-313.
  114. ^ ab Leng، ص 118.
  115. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 121-122.
  116. ^ abcdef دون هيكمان، "الحدث انتهى كعيد حب"، أرشيف 19 يناير 2015 على موقع واي باك مشين ، Village Voice ، 5 أغسطس 1971 (تم استرجاعه في 14 مايو 2012).
  117. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 121، 122.
  118. ^ ab O'Dell، ص 202.
  119. ^ مقدمة رافي شانكار، الكتيب المصاحب لإعادة إصدار الحفل الموسيقي لبنغلاديش (سوني بي إم جي، 2005؛ إنتاج جورج هاريسون وفيل سبيكتور)، ص. 4.
  120. ^ أ ب ج د بادمان، ص 44.
  121. ^ لافيزولي، ص 192-193.
  122. ^ هيلين، ص 330، 335.
  123. ^ موسوعة رولينج ستون الجديدة للروك أند رول ، ص 291.
  124. ^ تشارلز شار موراي، "جورج هاريسون وآخرون: حفل موسيقي لبانجلا ديش "، موجو ، مارس 2002؛ متاح على Rock's Backpages ( الاشتراك مطلوب ؛ تم الاسترجاع في 10 يونيو 2013).
  125. ^ هيلين، ص 330-331.
  126. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 154.
  127. ^ من قبل رون روزنباوم، "من ضرب المهرج؟"، أرشيف 26 ديسمبر 2010 على موقع واي باك مشين ، ذا فيليج فويس ، 12 أغسطس 1971 (استرجاع 14 مايو 2012).
  128. ^ سونيس، ص 267.
  129. ^ أ ب ج د شافنر، ص 148.
  130. ^ Woffinden، ص 51، 52.
  131. ^ كلايسون، ص 327.
  132. ^ بوب جلاسنبرج، "هاريسون وأصدقاؤه يقدمون حفلًا رائعًا لمساعدة باكستان"، بيلبورد ، 14 أغسطس 1971، ص. 18 (تم استرجاعه في 31 أكتوبر 2013).
  133. ^ سبايزر، ص 244.
  134. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 121.
  135. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 121، 154.
  136. ^ abcd Woffinden، ص 51.
  137. ^ كلايسون، ص 318.
  138. ^ تيليري، ص 100.
  139. ^ abc Niaz Alam, "All the Concert(s) for Bangladesh", Dhaka Tribune , 28 نوفمبر 2019 (تم استرجاعه في 1 فبراير 2021).
  140. ^ جرين، ص 193-194.
  141. ^ لافيزولي، ص 194.
  142. ^ تيليري، ص 99.
  143. ^ لافيزولي، ص 189، 194.
  144. ^ لنج، ص 120.
  145. ^ كلايسون، ص 315.
  146. ^ بادمان، ص79.
  147. ^ أوليفيا هاريسون، ص 294.
  148. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص 106 ، 112.
  149. ^ رودريجيز، ص 82.
  150. ^ abc كلايسون، ص 316.
  151. ^ مارتن ويليامسون، "البيضاوي والمخدرات والروك أند رول"، ESPNcricinfo ، 5 أكتوبر 2007 (تم استرجاعه في 20 ديسمبر 2019).
  152. ^ بادمان، ص 49، 50.
  153. ^ Woffinden، ص 51-52.
  154. ^ كلايسون، ص 315-316.
  155. ^ بادمان، ص 50.
  156. ^ "AC/DC"، Only Melbourne (تم استرجاعه في 20 ديسمبر 2019).
  157. ^ بادمان، ص74.
  158. ^ "بنغلاديش "بطل البيتلز" يتحرك"، بي بي سي نيوز اونلاين ، 11 ديسمبر 2008 (استرجاع 14 مايو 2012).
  159. ^ جيفري كانون، "جورج هاريسون والأصدقاء: الحفل الموسيقي لبنغلاديش (آبل)"، الغارديان ، 4 يناير 1972؛ متاح على Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  160. ^ بادمان، ص 58.
  161. ^ هاري، ص 136.
  162. ^ كار وتايلر، ص 99.
  163. ^ ab Lavezzoli، ص 193.
  164. ^ سوتشر، ص 12، 200.
  165. ^ Woffinden، ص 52.
  166. ^ جاي كوكس، "أصوات حلوة"، تايم ، 17 أبريل 1972 (تم استرجاعه في 12 ديسمبر 2006).
  167. ^ كلايسون، ص 332-33.
  168. ^ بادمان، ص72.
  169. ^ رودريجيز، ص 137.
  170. ^ دوجيت، ص 192-193.
  171. ^ دوجيت، ص 212.
  172. ^ هاري، ص 137.
  173. ^ هانتلي، ص 82.
  174. ^ إنجهام، ص 133.
  175. ^ الحفل الموسيقي لبنغلاديش مرة أخرى .
  176. ^ "صندوق جورج هاريسون لليونيسيف يطلب "مساعدتنا في إنقاذ بعض الأرواح": حفل موسيقي في الذكرى الأربعين لتأسيس بنغلاديش"، اليونيسيف ، 13 أكتوبر/تشرين الأول 2011 (استرجاع 30 أكتوبر/تشرين الأول 2013).
  177. ^ ريتشموند وكوفمان، ص 67.
  178. ^ هاري، ص 344.
  179. ^ بنيامين روبنسون، "أنا مع كيوبيد/AABF11"، أرشيف عائلة سمبسون، 21 سبتمبر 1999 (النسخة المؤرشفة تم استرجاعها في 5 ديسمبر 2015).
  180. ^ مارك سيمونسون، "National Lampoon Issue #52 – Dessert" مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2008 على موقع Wayback Machine ، marksverylarge.com (تم استرجاعه في 15 أكتوبر 2012).
  181. ^ ab Rodriguez، ص 96-97.
  182. ^ مارك سيمونسون، "العشاء الإذاعي الوطني للامبون (1972)" محفوظ في 25 نوفمبر 2010 على موقع واي باك مشين ، marksverylarge.com (تم استرجاعه في 21 أكتوبر 2012).
  183. ^ جريج براتو، "Aerosmith 'Train Kept A-Rollin'"، AllMusic (تم استرجاعه في 15 أكتوبر 2012).
  184. ^ مقابلة مع باري فيينشتاين، في حفل موسيقي لبنغلاديش مرة أخرى .
  185. ^ بادمان، ص 351.
  186. ^ لنج، ص 239.

مصادر

  • كيث بادمان، مذكرات البيتلز المجلد 2: بعد الانفصال 1970-2001 ، دار أومنيبس للنشر (لندن، 2001؛ ISBN 0-7119-8307-0 ). 
  • روي كار وتوني تايلر، البيتلز: سجل مصور ، دار تروين كوبلستون للنشر (لندن، 1978؛ ISBN 0-450-04170-0 ). 
  • هاري كاسلمان ووالتر جيه بودرازيك، كلنا معًا الآن: أول مجموعة أغاني كاملة لفرقة البيتلز 1961-1975 ، دار بالانتين للنشر (نيويورك، نيويورك، 1976؛ ISBN 0-345-25680-8 ). 
  • آلان كلايسون، جورج هاريسون ، Sanctuary (لندن، 2003؛ ISBN 1-86074-489-3 ). 
  • حفل بنغلاديش مرة أخرى مع جورج هاريسون وأصدقائه ، دي في دي، أبل كوربس، 2005 (إخراج كلير فيرجسون، إنتاج أوليفيا هاريسون وجوناثان كلايد وجو هيومان).
  • بيتر دوجيت، أنت لم تعطني أموالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال ، كتب إت (نيويورك، نيويورك، 2011؛ ​​ISBN 978-0-06-177418-8 ). 
  • محررو مجلة رولينج ستون ، هاريسون ، دار نشر رولينج ستون/سايمون وشوستر (نيويورك، نيويورك، 2002؛ ISBN 0-7432-3581-9 ). 
  • جوشوا م. جرين، ها هي الشمس قادمة: الرحلة الروحية والموسيقية لجورج هاريسون ، جون وايلي وأولاده (هوبكن، نيوجيرسي، 2006؛ ISBN 978-0-470-12780-3 ). 
  • جورج هاريسون، أنا ملكي ، كرونيكل بوكس ​​(سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، 2002؛ ISBN 0-8118-3793-9 ). 
  • أوليفيا هاريسون، جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، أبرامز (نيويورك، نيويورك، 2011؛ ​​ISBN 978-1-4197-0220-4 ). 
  • بيل هاري، موسوعة جورج هاريسون ، فيرجن بوكس ​​(لندن، 2003؛ ISBN 978-0753508220 ). 
  • كلينتون هيلين، بوب ديلان: خلف الظلال (طبعة الذكرى العشرين) ، فابر وفابر (لندن، 2011؛ ​​ISBN 978-0-571-27240-2 ). 
  • إليوت جيه هانتلي، الصوفي: جورج هاريسون - بعد تفكك البيتلز ، إصدارات جيرنيكا (تورنتو، أونتاريو، 2006؛ ISBN 1-55071-197-0 ). 
  • كريس إنجهام، الدليل الخشن إلى البيتلز ، أدلة خشنة/بنغوين (لندن، 2006؛ الطبعة الثانية؛ ISBN 978-1-84836-525-4 ). 
  • بيتر لافيزولي، فجر الموسيقى الهندية في الغرب ، كونتينيوم (نيويورك، نيويورك، 2006؛ ISBN 0-8264-2819-3 ). 
  • سيمون لينج، بينما يبكي جيتاري بلطف: موسيقى جورج هاريسون ، هال ليونارد (ميلووكي، ويسكونسن، 2006؛ ISBN 1-4234-0609-5 ). 
  • تشيب مادينجر ومارك إيستر، ثمانية أذرع تمسك بك: مجموعة أغاني البيتلز المنفردة ، 44.1 إنتاج (تشيسترفيلد، ميزوري، 2000؛ ISBN 0-615-11724-4 ). 
  • دان ماتوفينا، بدونك: القصة المأساوية لبادفينغر ، كتب فرانسيس جلوفر (2000؛ ISBN 0-9657122-2-2 ). 
  • كريس أوديل مع كاثرين كيتشام، الآنسة أوديل: أيامي الصعبة وليالي الطويلة مع البيتلز، والرولينج ستونز، وبوب ديلان، وإريك كلابتون، والنساء اللاتي أحبوهن ، تاتشستون (نيويورك، نيويورك، 2009؛ ISBN 978-1-4165-9093-4 ). 
  • راي ريتشموند وأنتونيا كوفمان (المحرران)، عائلة سمبسون: دليل كامل لعائلتنا المفضلة ، هاربر بيرينيال (نيويورك، نيويورك، 1997؛ ISBN 978-0-00-638898-2 ). 
  • روبرت رودريجيز، Fab Four FAQ 2.0: The Beatles' Solo Years, 1970–1980 ، Backbeat Books (ميلووكي، ويسكونسن، 2010؛ ISBN 978-1-4165-9093-4 ). 
  • نيكولاس شافنر، البيتلز للأبد ، ماكجرو هيل (نيويورك، نيويورك، 1978؛ ISBN 0-07-055087-5 ). 
  • ستان سوتشر، يا حبيبي أنت رجل ثري: مقاضاة البيتلز من أجل المتعة والربح ، مطبعة جامعة نيو إنجلاند (لبنان، نيو هامبشاير، 2015؛ ISBN 978-1-61168-380-6 ). 
  • هوارد سونيس، على الطريق السريع: حياة بوب ديلان ، دبلداي (لندن، 2001؛ ISBN 0-385-60125-5 ). 
  • بروس سبايزر ، أغنية البيتلز المنفردة على شركة آبل ريكوردز ، 498 للإنتاج (نيو أورليانز، لويزيانا، 2005؛ ISBN 0-9662649-5-9 ). 
  • غاري تيليري، صوفي الطبقة العاملة: سيرة روحية لجورج هاريسون ، كويست بوكس ​​(ويتون، إلينوي، 2011؛ ​​ISBN 978-0-8356-0900-5 ). 
  • بوب ووفيندن، البيتلز بعيدًا ، بروتيوس (لندن، 1981؛ ISBN 0-906071-89-5 ). 
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ الحفل الموسيقي لبنغلاديش .
  • الموقع الرسمي
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=حفلة_بنجلاديش&oldid=1248154800"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate