كاستور وبولوكس (برادو)

الموسوعة الحرة
كاستور وبولوكس
(مجموعة سان إلديفونسو)
سنةالقرن الأول الميلادي
يكتبالرخام الأبيض
أبعاد161 سم (63 بوصة)
موقعمتحف برادو ، مدريد

مجموعة كاستور وبولوكس (المعروفة أيضًا باسم مجموعة سان إلديفونسو ، على اسم سان إلديفونسو في سيغوفيا ، إسبانيا ، موقع قصر لا جرانجا حيث تم الاحتفاظ بها حتى عام 1839) هي مجموعة نحتية رومانية قديمة من القرن الأول الميلادي، وهي الآن في متحف برادو ، مدريد .

بالاستعانة بمنحوتات يونانية من القرنين الخامس والرابع قبل الميلاد في التقليد البراكسيتيلي ، مثل أبولو ساووركتونوس و"ويستماكوت إيفيبي "، ودون نسخ أي منحوتة يونانية معروفة، يُظهر التمثال شابين عاريين مثاليين، وكلاهما يرتدي أكاليل الغار . يتكئ الشابان على بعضهما البعض، وعلى يسارهما على مذبح توجد شخصية أنثوية صغيرة، تُفسر عادةً على أنها تمثال لإلهة أنثوية. وهي تحمل كرة، تُفسر بشكل مختلف على أنها بيضة أو رمان . يبلغ ارتفاع المجموعة 161 سم ويُقبل الآن على أنها تصور كاستور وبولوكس .

تعريف

نقش لمجموعة سان إلديفونسو .

كان الشكل الأيسر بدون رأس في الأصل ولكن تم ترميمه في القرن السابع عشر، وهو العصر الذهبي للترميم التفسيري، بواسطة إيبوليتو بوزي ، عندما كان التمثال في مجموعة الكاردينال لودوفيكو لودوفيسي ، [1] باستخدام تمثال نصفي من عصر هادريان (حوالي 130) لأنتينوس من نوع أبولو-أنتينوس من تمثال آخر. [ 2] ألهم تحديد الشخصيات العديد من اختيارات الأزواج الذكور خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر. خلال القرن التاسع عشر، أصبح يُعرف باسم " عبقرية أنتينوس وهادريان "، للتغلب على مشكلة كونهما شابين، بينما كان من غير التاريخي أن تكون سمة مهمة لعلاقة أنتينوس بهادريان أن أنتينوس كان شابًا إيرومينوس وهادريان إيراستيًا أكبر سنًا . وبدلا من ذلك تم اقتراح "أنطينوس وشيطان التضحية "، في إشارة إلى الأسطورة التي تقول أن أنطينوس قتل نفسه كتضحية لإطالة حياة هادريان، أو ببساطة أن أنطينوس وهادريان تعهدا بإخلاصهما لبعضهما البعض.

تضمنت التعريفات البديلة الأخرى في الماضي ما يلي: [3]

يُعتقد الآن أن كل هذه التعريفات خاطئة ويرجع ذلك ببساطة إلى ترميم الشكل على أنه أنتينوس: يتم قبول المجموعة الآن على أنها كاستور وبولوكس ، يقدمان ذبيحة لبيرسيفوني . يعتمد هذا التعريف على الشكل الأيمن، الذي يحمل شعلتين، واحدة مقلوبة (على مذبح مزين بإكليل من الزهور) وواحدة مقلوبة (خلف ظهره)، وعلى تحديد كرة المرأة على أنها بيضة (مثل تلك التي وُلِد منها الديوسكوري). وقد أيد جوته هذا التفسير ، الذي كان يمتلك قالبًا للمجموعة. [5]

ويؤكد بعض العلماء أن مجموعة التماثيل تم إنشاؤها في الأصل من قبل النحات القديم باسيتيليس . [6]

أسلوب

رسم بقلم بوسان وفرشاة باللون البني لهذه المجموعة (حوالي عام 1628).

هذا العمل هو مثال بارز على الانتقائية الأتيكية الجديدة التي كانت شائعة في نهاية الجمهورية الرومانية وخلال العقود الأولى من الإمبراطورية الرومانية ، حوالي فترة أغسطس، حيث تجمع بين تيارين جماليين مختلفين: في حين أن الشباب الأيمن هو بوليكليتي ، فإن الشباب الأيسر هو بأسلوب أكثر نعومة وحسية وبراكسيتيلية . [7]

تاريخ

النسخة الرخامية التي نحتها أنطوان كويسيفوكس ، 1687-1706، لحديقة لاتون في فرساي

لا يُعرف مكان العثور عليها، ولكن بحلول عام 1623 كانت في مجموعة لودوفيسي في فيلا لودوفيسي في روما، حيث قام مرمم لودوفيسي، النحات إيبوليتو بوزي (1562-1634)، بترميمها في ذلك العام. [8] رآها نيكولاس بوسان ( الصورة التوضيحية، على اليسار ) في مجموعة لودوفيسي أو في مجموعة الكاردينال كاميلو ماسيمو ، الذي امتلكها لاحقًا. [9] لم يكن رسم بوسان المقصود منه أن يكون تمثيلًا دقيقًا للنحت، ولكن لتخزينه والإشارة إليه، كجزء من ذخيرته البصرية للآثار، والتي كانت واسعة النطاق والتي جعلت حضورها محسوسًا في معظم لوحاته. في رسمه لمجموعة سان إلديفونسو، أجرى بوسان تعديلات طفيفة على الوضعيات، لكن التغيير الرئيسي الذي أجراه كان في تحويل المراهقين الرشيقين إلى رياضيين أو أبطال أكثر قوة. [10]

انتشرت سمعتها قريبًا وبعد فترة وجيزة من عام 1664 استحوذت عليها الملكة كريستينا ملكة السويد لضمها إلى مجموعة الأعمال الفنية الكبيرة التي جمعتها أثناء إقامتها في روما. تم نقل المنحوتات القديمة في تلك المجموعة إلى عائلة أوديسكالتشي التي عرضت هذه المجموعة في عام 1724 على فيليب الخامس ملك إسبانيا . اشترتها زوجة فيليب الثانية إيزابيلا فارنيزي (من عائلة فارنيزي في بارما، والتي كان لها تاريخ في جمع المنحوتات ) بسعر أعلى من سعر السوق له وأرسلتها إلى قصر لا جرانجا دي سان إلديفونسو (سيغوفيا). ومن هناك وصلت إلى برادو (رقم الكتالوج Catalogue Nr. E.28). [11]

نسخ

وقد أدى التشابه الخاطئ بين التمثالين إلى إثارة اهتمام كبير بالتمثال، حيث تم إنتاج عدد كبير من النسخ، والتي تم تصنيعها إلى حد كبير في إيطاليا وشمال أوروبا واعتمادًا على قوالب جبسية بدلاً من تصنيعها في إسبانيا واعتمادًا على الأصل هناك. وقد أدى هذا حتمًا إلى إثارة الاهتمام من خلال إخفاء حقيقة أن رأس أنتينوس كان في الواقع عملية ترميم، مما أدى بدلاً من ذلك إلى تنعيم الاثنين وتحويلهما إلى وحدة ذات معنى (كما فعلت القوالب التي استندت إليها).

المدينة/البلدة [5] مكان واسطة فنان ملحوظات
بوتسدام حديقة سانسوسي ، بالقرب من قصر شارلوتينهوف . رخام فرانشيسكو مينغي. كان هذا المبنى قائمًا في البداية على طول الغابة بالقرب من ميدان سباق الخيل، ومنذ عام 1885 ظل في موقعه الحالي. وقد تعرض مؤخرًا لأضرار.
لندن متحف فيكتوريا وألبرت . رخام جوزيف نوليكينز في روما (وقعت في عام 1767)، من قالب. صُنعت لتوماس أنسون ؛ وبعد فترة وجيزة من اكتمالها، أُرسلت إلى مقر إقامته في قاعة شوجبورو (ستافوردشاير)، حيث ظلت قائمة حتى عام 1842، عندما بيعت مقابل 320 جنيهًا إسترلينيًا و3 شلنات (ثلاثة أضعاف المبلغ الذي تم جمعه من أي من الآثار الفعلية) للسيد إتش سودن، الذي أوصى بها صهره لمتحف فيكتوريا وألبرت في عام 1940، حيث تُعرض اليوم في الغرفة 50 (المعارض البريطانية) تحت رقم الجرد A.59-1940. في شوجبوروبو، تم تمثيلها بواسطة قالب جبس.
فرساي حدائق. رخام أنطوان كويسيفوكس عمل الفنان على هذا العمل ببطء، على فترات بين عامي 1687 و1706، ولم يوقع عليه إلا في عام 1712. عُرض لأول مرة في قصر اللوفر ، ثم في عام 1712 في حدائق فرساي حيث لا يزال حتى اليوم. "Les guides font remarquer la beauté des teenagers nus et couronnés de fleurs" (بيير دي نولهاك، 1913).
شاتو دو سكو (أوت دو سين، فرنسا) حدائق القصر. رخام هذا تفسير مبكر وحر إلى حد ما لمجموعة إلديفونسو، ربما بناءً على نقش أو رسم؛ يبلغ ارتفاعه 2.5 متر، وهو أيضًا أكبر بكثير من الأصل. يعود تاريخ هذه المجموعة إلى النصف الأول من القرن السابع عشر؛ وهي منحوتة في الحجر ولم يتم الانتهاء من ظهرها بالكامل. تظهر المجموعة اليوم تدهورًا شديدًا.
برلين شارلوتنبورغ برونزي كريستوف هاينريش فيشر قام فيشر، الذي كان ناشطًا في برلين في النصف الأول من القرن التاسع عشر، بنحت التمثال في عام 1833، ومنذ ذلك الحين ظل في حدائق شارلوتينبورج. وتم ترميمه في عام 1998.
برلين قلعة جلينيكي (كانت في الأصل فوق نافورة، وهي الآن في الساحة الداخلية للقلعة). برونزي 1828، في إعداد مستوحى من نسخة فايمار.
باد فراينوالدي (كانت تستخدم في السابق لتزيين مدخنة القصر، وهي الآن موجودة في الحدائق أمام القلعة). الحديد الزهر تم تصنيعها في عام 1795 بواسطة مصنع Lauchhammer، وربما تم نسخها من قالب الجبس الموجود في مجموعة القوالب التي جمعها الرسام أنطون رافائيل مينجس [1728-1779] وتم التبرع بها إلى متحف ألبرتينوم في درسدن في عام 1785.
فايمار الحديد الزهر صُنعت بواسطة مصنع لاوشهامر. عُرضت منذ عام 1796 بالقرب من قاعة هولزال في روتس شلوس (القلعة الحمراء). في عام 1824، نقلها المهندس المعماري كليمنس وينزل كودراي [1775-1845] ووضعها على نافورة أمام بورجبلاتز، حيث لا تزال قائمة حتى اليوم. تم ترميمها في عامي 1994/1995. [10]
فايمار بيت جوته . الجبس. تم شراؤها من قبل جوته في عام 1812 وهي الآن في الطابق الأرضي. كتب جوته عن هذه المجموعة: "هذه المجموعة من الأسقف المعلقة تبدو وكأنها أعلى من السقف" [12]
دريسدن Porzellansammlung , Inv. رقم بي اي 434. بسكويت البورسلين كريستيان جوتفريد جوشتزر [1752–1812] يبلغ ارتفاعها حوالي 35 سم. أنتج الفنان عدة نماذج من "كاستور وبولوكس" خلال مسيرته المهنية في مايسن . عُرضت في قصر اليابان في القرن التاسع عشر، وهي اليوم في تسفينغر .
برلين متحف الفنون الجميلة ، الغرفة V. بورسلين مايسن كريستيان جوتفريد جوشتزر حوالي عام 1790، ارتفاعه حوالي 35 سم.
لندن المتحف البريطاني بورسلين مايسن كريستيان جوتفريد جوشتزر رقم القيد MME 2001، 3-4، 1. مؤرخة 1788-1789، تم شراؤها في عام 2001. معروضة في الغرفة 47، واجهة العرض 1.

ملحوظات

  1. ^ تم إدراجها في مجموعة لودوفيسي في عام 1623، باعتبارها تصور ديوسكوري. (هاسكل وبيني 1981: الفهرس رقم 19)
  2. ^ تم ترميم أنف الرأس وحلقه وأجزاء من إكليله وشعره.
  3. ^ Museo Nacional del Prado: Página no encontrada أرشفة 2005-02-17 في آلة Wayback.
  4. ^ "HAM - Europa art - Ancient Rome - 32". مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2007. تم استرجاعه في 08 فبراير 2007 .؛ هاسكل وبيني 1981: 174 ملاحظة 21
  5. ^ نسخ من أشهر منحوتات أنتينوس ". antinoos.info. تم ​​الاسترجاع في 22 مارس 2007.
  6. ^ برونيلد سيسموندو ريدجواي (2002). النحت الهلنستي: أنماط كاليفورنيا. 100-31 قبل الميلاد مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 177–. رقم ISBN 978-0-299-17710-2.
  7. ^ الصفحة الرئيسية لقاعة النحت في بازل أرشيف 2007-09-27 على موقع واي باك مشين . قاعة النحت في بازل ، 2008. تم استرجاعها في 22 مارس 2008.
  8. ^ تم ترميم تمثال Hermaphroditus الذي ينتمي إلى Ludovisi بواسطة Buzzi، 1621–23؛ تم شراؤه لاحقًا بواسطة Ferdinando II de' Medici، Grand Duke of Tuscany وهو موجود في Uffizi . (فرانسيس هاسكل ونيكولاس بيني، الذوق والتحف: إغراء النحت الكلاسيكي 1500–1900 (دار نشر جامعة ييل) 1981، ص 235.)
  9. ^ كان الكاردينال يمتلك لوحة غسل ميداس لبوسين عند منبع نهر باكتولوس ، الموجودة الآن في متحف متروبوليتان للفنون؛ جيمس تومسون، "نيكولاس بوسين" نشرة متحف متروبوليتان للفنون ، السلسلة الجديدة، 50.3 ، (شتاء 1992:1، 3-56) ص 13.
  10. ^ جيمس تومسون، "نيكولاس بوسان"، نشرة متحف متروبوليتان للفنون ، السلسلة الجديدة، 50.3 ، (شتاء 1992:1، 3-56) ص 13 وما يليه.
  11. ^ أ. بلانكو وم. لورينتي، Catalogo de la Esculture: Museo del Prado (1981: 22-24) مع قائمة المراجع.
  12. ^ جوته، 10.11.1812، رسالة إلى هاينريش ماير.

مراجع

الموقع الرئيسي حول نسخ مجموعة إلديفونسو (أو كاستور وبولوكس): http://www.antinoos.info/copies1.htm نسخ

  • كارولين فوت ، أنتينوس: وجه العتيق (مؤسسة هنري مور للنحت، 2006)، ص83
  • جولز ديفيد براون، "بنيامين ويست واستخدام العصور القديمة" ( الفن الأمريكي ، المجلد 10، العدد 2 – صيف 1996)، ص 28-49
  • Bryn Mawr Classical Review 2006.02.36 - ستيفان إف شرودر، كتالوج المنحوتات القديمة في متحف برادو في مدريد. المجلد. 2: البلاستيك المثالي. ماينز أم راين: فون زابيرن، 2004. ص. الثاني عشر، 537. ISBN 3-8053-1758-1 . 
  • فرانسيس هاسكل ونيكولاس بيني، الذوق والتحف (دار نشر جامعة ييل) 1981.
  • فيكتور ريدبيرج ، روميرسكا داجار (الأيام الرومانية، 1877)
  • جون أدينغتون سيموندز ، مقتطفات من "أنتينوس"، في "الرسومات والدراسات في إيطاليا واليونان" - "لو أننا فهمنا معنى [المجموعة] بوضوح، لكان من الممكن حل لغز أنتينوس"

الوسائط المتعلقة بمجموعة سان إلديفونسو على ويكيميديا ​​كومنز

  • رابط برادو (الإنجليزية)
  • نسخ
  • الصورة أرشيفية بتاريخ 2009-01-02 على موقع Wayback Machine
  • نسخة بقلم جوزيف نوليكنز في متحف فيكتوريا وألبرت
    • منظر آخر (كبير) ( فليكر )
    • منظر خلفي (كبير) ( فليكر )
      • (تم التقاط صور فليكر بعد نقل التمثال إلى المعارض البريطانية؛ في السابق كان يقف إلى جانب جدار، مما منع تصوير ظهره)
  • تم إعادة إنشائها باستخدام شخصيات ثلاثية الأبعاد تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر كجزء من "الكلاسيكيات" بواسطة بيفرلي هود، 2001
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=كاستور_و_بولكس_(برادو)&oldid=1228501436"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate