العمارة الكلاسيكية

الموسوعة الحرة
يُعدّ كتاب سيباستيانو سيرليو عن الأنماط الكلاسيكية مثالاً رئيسياً على النظرية المعمارية الكلاسيكية
كان سيباستيانو سيرليو أول من قام بتقنين الأنماط الكلاسيكية الخمسة ( التوسكاني ، والدوري ، والأيوني ، والكورنثي ، والمركب )، كأمثلة على النظرية المعمارية الكلاسيكية.

يشير مصطلح العمارة الكلاسيكية عادةً إلى العمارة المستمدة بوعي من مبادئ العمارة اليونانية والرومانية في العصور الكلاسيكية القديمة ، أو تحديدًا من كتاب "دي أركيتكتورا " (حوالي عام 10 ميلادي) للمعماري الروماني فيتروفيوس . [ 1 ] [ 2 ] ويمكن القول إن أشكالًا مختلفة من العمارة الكلاسيكية وُجدت منذ عصر النهضة الكارولنجية ، [ 1 ] وبرزت بشكل خاص خلال عصر النهضة الإيطالية والفترة اللاحقة المعروفة بالعمارة الكلاسيكية الجديدة أو إحياء الطراز الكلاسيكي. وبينما تتنوع أنماط العمارة الكلاسيكية، فإنها تشترك عمومًا في "مفردات" مشتركة من العناصر الزخرفية والإنشائية. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] وفي معظم أنحاء العالم الغربي ، هيمنت أنماط العمارة الكلاسيكية على تاريخ العمارة من عصر النهضة حتى الحرب العالمية الثانية . ولا تزال العمارة الكلاسيكية تؤثر في المعماريين المعاصرين.

يمكن أن يشير مصطلح العمارة الكلاسيكية إلى أي تقليد معماري تطور إلى شكل راقٍ للغاية، مثل العمارة الصينية الكلاسيكية أو عمارة المايا. وقد يصف أيضًا العمارة التي تلتزم بالفلسفة الجمالية الكلاسيكية. قد يُستخدم هذا المصطلح بشكل مختلف عن مصطلحي "العمارة التقليدية" أو " العمارة العامية "، إلا أنه قد يشترك معهما في بعض المبادئ الأساسية.

أما بالنسبة للمباني المعاصرة التي تتبع المبادئ الكلاسيكية الأصيلة، فيتم استخدام مصطلح العمارة الكلاسيكية الجديدة في كثير من الأحيان.

تاريخ

الأصول

يستمد الطراز المعماري الكلاسيكي أصوله من عمارة اليونان وروما القديمتين. بعد انهيار الجزء الغربي من الإمبراطورية الرومانية ، توقفت ممارسة التقاليد المعمارية الرومانية في أجزاء واسعة من أوروبا الغربية. أما في الإمبراطورية البيزنطية ، فقد استمرت أساليب البناء القديمة، وإن تطورت تدريجيًا إلى طراز بيزنطي مميز . [ 4 ] ظهرت أولى المحاولات الواعية لإعادة إحياء لغة العمارة الكلاسيكية القديمة في أوروبا الغربية خلال عصر النهضة الكارولنجية في أواخر القرنين الثامن والتاسع. تتميز بوابة دير لورش ( حوالي 800 ميلادي ) في ألمانيا الحالية بأعمدة وأقواس متبادلة متصلة، وهي مستوحاة، على سبيل المثال، من أعمدة وأقواس الكولوسيوم في روما. [ 5 ]

على الرغم من أن العمارة البيزنطية والرومانسكية ، وحتى بعض جوانب العمارة القوطية (التي تُقارن بها العمارة الكلاسيكية غالبًا)، تتضمن عناصر وتفاصيل كلاسيكية، إلا أنها لا تعكس عمومًا جهدًا منهجيًا لإحياء أو محاكاة المبادئ المعمارية القديمة. فعلى سبيل المثال، لا تلتزم عادةً بفكرة الترتيب المنهجي لنسب الأعمدة . ولذلك، لا تُعتبر هذه الأنماط عمارة كلاسيكية بالمعنى الدقيق للكلمة. [ 3 ]

أصول العمارة الكلاسيكية
التماثيل الكارياتيدية على الإريختيون ( أثينا )، مثال على عنصر معماري يوناني تم تبنيه في العمارة الكلاسيكية اللاحقة.
لقد ألهمت واجهات المعابد الرومانية القديمة مثل " ميزون كاريه" في نيم العديد من العمارة الكلاسيكية اللاحقة، على سبيل المثال مبنى الكابيتول بولاية فرجينيا .
بوابة دير لورش (ألمانيا)، حوالي عام 800 ، مثال على الطراز المعماري لعصر النهضة الكارولنجية قصير الأجل ، وهي أول حركة كلاسيكية في الهندسة المعمارية.

تطوير

تم تصميم واجهة كنيسة سانتا ماريا نوفا الكلاسيكية بشكل واضح في فيتشنزا (1578-1590) من قبل المهندس المعماري المؤثر في عصر النهضة أندريا بالاديو.
تم تصميم واجهة كنيسة سانتا ماريا نوفا الكلاسيكية بشكل واضح في فيتشنزا (1578 - 90) من قبل المهندس المعماري المؤثر في عصر النهضة أندريا بالاديو .

خلال عصر النهضة الإيطالية ، ومع انحسار الطراز القوطي، بذل معماريون بارزون مثل ليون باتيستا ألبيرتي ، وسيباستيانو سيرليو، وجياكومو باروزي دا فينيولا جهودًا حثيثة لإحياء لغة العمارة الرومانية القديمة في المقام الأول. وقد تم ذلك جزئيًا من خلال دراسة كتاب العمارة الرومانية القديمة " دي أركيتكتورا" لفيتروفيوس ، وإلى حد ما من خلال دراسة الآثار الفعلية للمباني الرومانية القديمة في إيطاليا. [ 3 ] ومع ذلك، فإن العمارة الكلاسيكية لعصر النهضة تمثل منذ البداية تفسيرًا شديد الخصوصية للأفكار الكلاسيكية. ففي مبنى مثل مستشفى الأبرياء في فلورنسا من تصميم فيليبو برونليسكي ، وهو أحد أقدم مباني عصر النهضة (بُني بين عامي 1419 و 1445)، نجد أن طريقة تصميم الأعمدة، على سبيل المثال، لا يوجد لها سابقة مباشرة في العمارة الرومانية القديمة . [ 6 ] خلال هذه الفترة، تطورت دراسة العمارة القديمة إلى نظرية العمارة الكلاسيكية. بتبسيط مفرط إلى حد ما، فإن العمارة الكلاسيكية بأشكالها المتنوعة منذ ذلك الحين كانت تفسيرات وتفصيلات للقواعد المعمارية التي تم وضعها خلال العصور القديمة. [ 7 ]

يمكن وصف معظم الأساليب المعمارية التي نشأت في أوروبا ما بعد عصر النهضة بأنها عمارة كلاسيكية. وقد استخدم السير جون سومرسون هذا المصطلح على نطاق واسع في كتابه "اللغة الكلاسيكية للعمارة" . ومع ذلك، فقد طُبقت عناصر العمارة الكلاسيكية في سياقات معمارية مختلفة جذريًا عن تلك التي طُورت من أجلها. فعلى سبيل المثال، تُعد عمارة الباروك والروكوكو من الأساليب التي، على الرغم من جذورها الكلاسيكية، تُظهر لغة معمارية خاصة بها. وخلال هذه الفترات، كانت النظرية المعمارية لا تزال تشير إلى الأفكار الكلاسيكية، ولكن بدرجة أقل من الصدق مقارنةً بعصر النهضة. [ 1 ]

لقد كان للعمارة البالادية، التي تطورت من أسلوب المهندس المعماري الفينيسي أندريا بالاديو (1508-1580)، تأثير كبير لفترة طويلة بعد وفاته، وخاصة في بريطانيا، حيث تم اعتمادها للعديد من المباني الفخمة للعمارة الجورجية في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.

كرد فعل على أشكال الباروك المتأخر والروكوكو، سعى منظرو العمارة، منذ حوالي عام 1750 وحتى ما عُرف بالكلاسيكية الجديدة ، بوعي وجدية إلى محاكاة العصور القديمة، مدعومين بالتطورات الحديثة في علم الآثار الكلاسيكية ورغبة في عمارة قائمة على قواعد واضحة وعقلانية. كان كلود بيرو ومارك أنطوان لوجيه وكارلو لودولي من أوائل منظري الكلاسيكية الجديدة، بينما كان إتيان لويس بوليه وكلود نيكولا ليدو وفريدريش جيلي وجون سوان من بين الأكثر راديكالية وتأثيرًا. [ 1 ] احتلت العمارة الكلاسيكية الجديدة مكانة قوية بشكل خاص في المشهد المعماري حوالي عام 1750. ١٧٥٠ - ١٨٥٠. مع ذلك، اكتسب الطراز القوطي الجديد المنافس شعبيةً واسعةً خلال أوائل القرن التاسع عشر، وتميز الجزء الأخير من القرن نفسه بتنوع الأساليب، بعضها لا يرتبط بالكلاسيكية إلا قليلاً أو لا يرتبط بها إطلاقاً (مثل فن الآرت نوفو )، بالإضافة إلى الانتقائية . ورغم استمرار العمارة الكلاسيكية في لعب دورٍ هام، وهيمنتها على المشهد المعماري لفتراتٍ زمنيةٍ، على الأقل محلياً، كما يتضح من الكلاسيكية الإسكندنافية خلال عشرينيات القرن العشرين، إلا أن العمارة الكلاسيكية بصورتها الأكثر صرامة لم تستعد هيمنتها السابقة. ومع ظهور الحداثة في أوائل القرن العشرين، يمكن القول إن العمارة الكلاسيكية كادت أن تختفي تماماً. [ ٨ ]

نِطَاق

يُعد متحف جليبتوتيك في ميونيخ، الذي صممه المهندس المعماري ليون فون كلينزه وبُني في الفترة ما بين 1816 و1830، مثالاً على العمارة الكلاسيكية الجديدة.
يُعد متحف جليبتوتيك في ميونيخ ، الذي صممه ليو فون كلينزه وبُني في الفترة ما بين 1816 و 1830، مثالاً على العمارة الكلاسيكية الجديدة .

كما ذُكر سابقًا، هيمنت الأنماط المعمارية الكلاسيكية على العمارة الغربية لفترة طويلة، تقريبًا من عصر النهضة وحتى ظهور الحداثة. بمعنى آخر، اعتُبرت العصور الكلاسيكية القديمة، نظريًا على الأقل، المصدر الرئيسي للإلهام في المساعي المعمارية في الغرب خلال معظم التاريخ الحديث . ومع ذلك، ونظرًا للتفسيرات الليبرالية والشخصية والمتنوعة نظريًا للتراث القديم، تشمل الكلاسيكية نطاقًا واسعًا من الأساليب، بعضها متداخل، مثل العمارة النيو-بالادية ، المستوحاة من أعمال المعماري الإيطالي أندريا بالاديو ، الذي استلهم بدوره من العمارة الرومانية القديمة. [ 9 ] علاوة على ذلك، يمكن القول إن أنماطًا معمارية لا تُعتبر كلاسيكية عادةً، كالعمارة القوطية، قد تحتوي على عناصر كلاسيكية. لذلك، يصعب تحديد نطاق العمارة الكلاسيكية بدقة. [ 3 ] ومع ذلك، يمكن القول إن السمة المميزة لها، إلى حد ما، هي الإشارة إلى العمارة اليونانية أو الرومانية القديمة، والقواعد أو النظريات المعمارية المستمدة منها.

التحجر

تم افتتاح مطار كرويدون في إنجلترا عام 1920، وقد تم بناؤه على الطراز الكلاسيكي الجديد .

في قواعد العمارة، يُستخدم مصطلح "التحجر" بكثرة عند مناقشة تطور المباني المقدسة كالمعابد ، لا سيما في سياق التطورات التي شهدها العالم اليوناني. خلال العصر العتيق وبداية العصر الكلاسيكي (حوالي القرنين السادس والخامس قبل الميلاد)، ترسخت الأشكال المعمارية لأقدم المعابد، وبرز الطراز الدوري كعنصر مهيمن. النظرية الأكثر قبولًا في الدراسات الكلاسيكية هي أن أقدم هياكل المعابد كانت خشبية، وأن الأشكال الرئيسية، أو عناصر الطراز المعماري، كانت قد تم تقنينها وتثبيتها بشكل شبه دائم بحلول الوقت الذي ظهر فيه العصر العتيق واستقر. خلال هذه الفترة، وفي أزمنة وأماكن مختلفة في العالم اليوناني، استُبدل الخشب بالحجر المصقول في هذه المعابد المبكرة، ولكن تم الاحتفاظ بأشكال وأنماط الطراز الخشبي القديم بطريقة تحاكي الواقع، كما لو أن الهياكل الخشبية قد تحولت إلى حجر، ومن هنا جاء مصطلح "التحجر" [ 10 ] أو أحيانًا "النجارة المتحجرة" [ 11 ] لوصف هذه العملية.

لقد رُوعيَ الحفاظُ الدقيق على المظهر الخشبي التقليدي في البناء الحجري للمباني الحديثة، مما يُشير إلى أن ذلك ربما كان بدافع ديني أكثر منه جمالي، على الرغم من أن الأسباب الدقيقة قد ضاعت في غياهب التاريخ. لم يُقدم جميع من تأثروا بالحضارة الهيلينية على هذا التحول. فقد تأثر الأتروسكان في إيطاليا، منذ بداياتهم، تأثراً كبيراً بتواصلهم مع الثقافة والدين اليونانيين، لكنهم احتفظوا بمعابدهم الخشبية (باستثناءات قليلة) حتى اندمجت ثقافتهم تماماً في العالم الروماني، ويُعد معبد جوبيتر الخشبي العظيم في الكابيتول بروما مثالاً جيداً على ذلك. ولم يكن نقص معرفتهم بفنون تشكيل الحجر هو ما منعهم من الانتقال من الخشب إلى الحجر المصقول.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 فليمنج، جون؛ هونور، هيو؛ بيفسنر، نيكولاس (1986). قاموس العمارة (  الطبعة الثالثة). دار بنجوين للنشر. ص  76. ISBN 0-14-051013-3.
  2. 1 2 واتكين، ديفيد (2005). تاريخ العمارة الغربية ( الطبعة الرابعة). منشورات واتسون-جوبتيل. الصفحات 6-8 . ISBN   0-8230-2277-3.
  3. 1 2 3 4 سومرسون، جون (1980). اللغة الكلاسيكية للعمارة . تيمز وهدسون. ص 7-8 . ISBN  0-500-20177-3.
  4. ↑ آدم، روبرت (1992). العمارة الكلاسيكية . فايكنغ. ص 16. 
  5. ↑ بيفسنر، نيكولاس (1964). موجز عن العمارة الأوروبية ( الطبعة السابعة). كتب بنجوين. الصفحات 45-47 .  
  6. ↑ بيفسنر، نيكولاس (1964). موجز عن العمارة الأوروبية ( الطبعة السابعة). كتب بنجوين. الصفحات 177-178 .  
  7. ↑ إيفرز، بيرند؛ ثونيس، كريستوف (2011). النظرية المعمارية من عصر النهضة إلى الوقت الحاضر . المجلد 1. تاشن . الصفحات 6-19 . ISBN   978-3-8365-3198-6.
  8. ↑ سومرسون، جون (1980). اللغة الكلاسيكية للعمارة . تيمز وهدسون. ص 114. ISBN  0-500-20177-3.
  9. ↑ فليمنج، جون؛ هونور، هيو؛ بيفسنر، نيكولاس (1986). قاموس العمارة ( الطبعة الثالثة). دار بنجوين للنشر. ص 234. ISBN   0-14-051013-3.
  10. ↑ غاغارين، مايكل. موسوعة أكسفورد لليونان وروما القديمتين. المجلد 1. أكسفورد [ua: مطبعة جامعة أكسفورد، 2010. ص 210. ISBN 0195170725
  11. ↑ واتكين، ديفيد. تاريخ العمارة الغربية. الطبعة الرابعة. لندن: لورانس كينغ، 2005. ص 25. ISBN 1856694593

للمزيد من القراءة